范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來(lái)指寫(xiě)作的模板。常常用于文秘寫(xiě)作的參考,，也可以作為演講材料編寫(xiě)前的參考,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧。
閨怨二首其一翻譯篇一
雪花飛暖融香頰,。頰香融暖飛花雪,。欺雪任單衣。衣單任雪欺。
別時(shí)梅子結(jié),。結(jié)子梅時(shí)別,。歸不恨開(kāi)遲。遲開(kāi)恨不歸,。
雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪。在鋪天蓋地的雪面前,，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄，靠著它就不怕雪欺壓,。
離別時(shí)梅的果子已經(jīng)結(jié)了結(jié)子的梅熟時(shí),，我們離別。只要他歸來(lái)的話,，我不恨梅花開(kāi)得太晚,。梅花遲開(kāi)了，我愁恨的是他還不歸,。
香頰：少婦的香臉,。
欺：壓，蓋,。
任：憑靠,。
宋神宗元豐三年（1080）十月。蘇軾被貶黃州,，“杜門(mén)謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉。在無(wú)所收獲之后,，作該詞以解脫,。
上片，用烘托的筆法,，寫(xiě)少婦暮冬時(shí)節(jié)站在雪地里,，忍著嚴(yán)寒的威脅，盼望郎君歸來(lái)的情景,。將阻礙愛(ài)情的原因歸怨于一種客觀事物的表達(dá)手法,，人們稱之為“移恨于物”?！把┗w暖融香頰,，頰香融暖飛花雪”，點(diǎn)明盼望郎君的時(shí)令,、氣氛與環(huán)境,。漫天飛雪撲面來(lái),，反覺(jué)雪暖了臉，臉融了雪,。冷就是冷，雪就是雪,。冷,、雪不可變暖，這純屬于一種心理變化,。雪有人情,，人有真理，物隨人變,?！捌垩┤螁我拢聠稳窝┢邸?，直議少婦穿著單衣,，冒著嚴(yán)寒而不動(dòng)搖的堅(jiān)貞如一的精神。一“欺”,，一“任”,，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛(ài)情。
下片,，以回憶與推進(jìn)相結(jié)合的手法,，深一層地展示少婦思念郎君、盼望郎君而未愿的心態(tài),?！皠e時(shí)梅子結(jié)，結(jié)子梅時(shí)別”,，憶起甜蜜的歲月,，美好的離別?！懊纷印辈粌H表明少婦與郎君離別的時(shí)令,，更重要的象征著他們高潔的愛(ài)情與青春?！皻w不恨開(kāi)遲,，遲開(kāi)恨不歸”，再透過(guò)一層,，道出了少婦此時(shí)此地難言之隱痛,。只要你歸，我不嫌梅花開(kāi)晚了我最大的愁恨則是梅花開(kāi)了,，果子結(jié)了,，你還是不回到我的身邊,。“恨”中飽含幾分真情,，“恨”中平添幾分情趣,。可謂牽腸掛肚,，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無(wú)盡期。
全詞,，通過(guò)現(xiàn)實(shí)與回憶,、景物與人情、回環(huán)與強(qiáng)化,、直寫(xiě)與烘托等相結(jié)合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮。
閨怨二首其一翻譯篇二
憑欄人·閨怨
元代：王元鼎
垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠，月圓人未圓,。
啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知。杜鵑奴倩伊,，問(wèn)郎何日歸,？
垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當(dāng)繡軒,。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓。
啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問(wèn)郎何日歸,？
垂柳依依惹暮煙,，素魄(pò)娟娟當(dāng)繡軒。妾身獨(dú)自眠,，月圓人未圓,。
素魄：月亮，潔白的月亮,。娟娟：美好的樣子,。
啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問(wèn)郎何日歸,？
啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住，杜鵑聲切,?！币?yàn)槎霹N啼聲，如曰“不如歸去,?！庇帧按锁B(niǎo)鳴則芳菲歇?！惫试弧疤涞没垺保敖械么簹w,?！?/p>
兩首均寫(xiě)怨婦的離別相思之情，意脈相連,，步步深入,。字斟句酌，含蓄蘊(yùn)藉,。
閨怨二首其一翻譯篇三
春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳
元代：?jiǎn)碳?/p>
不系雕鞍門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。
不系雕鞍門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。
不系雕鞍(ān)門(mén)前柳,，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后,。簾控鉤,，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁,。
玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。
這首《春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳》寫(xiě)青樓女子晚景凄涼的景況,。曲子寫(xiě)道：門(mén)前柳老,，難系雕鞍,，車(chē)馬冷落；容顏憔悴,，羞與花對(duì),。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼,；樓中人雖在,，已是明日黃花，再?zèng)]有人識(shí)賞,。夜長(zhǎng)愁更長(zhǎng),。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人,，賣(mài)笑為生,，一旦年長(zhǎng)色衰，便門(mén)前冷落,，生計(jì)全無(wú),，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情,。
閨怨二首其一翻譯篇四
寒閨怨
唐代：白居易
寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。
秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。
寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi),，珍珠簾外梧桐樹(shù)影斑駁。
秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。
孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣，秋霜將落,，手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐(tóng)影,。
洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊，在古代通常是女眷的居住處,。真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴。
秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。
此詩(shī)前兩句寫(xiě)景,，后兩句寫(xiě)情。其寫(xiě)情,，是通過(guò)對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的,。此詩(shī)前兩句用寫(xiě)景鋪墊手法，描寫(xiě)主人公獨(dú)居的冷清孤寂,，扣信詩(shī)題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法，描繪了一幅天寒歲暮,、冬衣未成,、秋霜欲下、征夫未歸的孤冷畫(huà)面,，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭。第一句即點(diǎn)明時(shí)間：深夜,，而寒月歷來(lái)是秋冬兩季的代名詞?！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶?，而“洞”又有深遠(yuǎn)的含義，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無(wú)論是哪種情況,，一個(gè)“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著,，所以更見(jiàn)幽靜。
第二句更是將冷意繼續(xù)延伸,，“真珠簾”即為珍珠簾,，盡顯其華貴之意，與上洞房相稱,，不可呆看,，顯露出屋子主人身份的高貴，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹(shù),，靜靜地立在院子當(dāng)中，月光搖落,，將它的影子拉得很長(zhǎng),。
洞房、珠簾,，都是通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境以暗示其人的身分,?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”,，因無(wú)月則無(wú)影,，而到了秋天，樹(shù)中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫(xiě)得如此之冷清，人寫(xiě)得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。
第三句第一個(gè)字就點(diǎn)明此刻的季節(jié)，正是寒霜將落的深秋,。在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒(méi)有睡,，忽然,，她感到冰涼，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了,。隨即想起,，是秋深了，要下霜了,。但暮秋深夜,，秋霜還未降落，女主人公玉手先知,，預(yù)先通過(guò)手冷感受到即將到來(lái)的霜露,，這不免引人遐思。
第四句給出了答案,，原來(lái)女主人公并沒(méi)有就寢,，而是坐在燈下裁剪衣服，要趕制寒衣要寄給遠(yuǎn)方的征夫,。氣溫驟降,，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜?jiǎng)t更加說(shuō)明屋外的寒冷,，同時(shí)也反襯出閨房的冷寂和獨(dú)守深閨的落寞。
天寒歲暮,，征夫不歸,，冬衣未成，秋霜欲下，想到親人不但難歸,，而且還要受凍,，豈能無(wú)怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂，合之歡樂(lè),，離之悲痛,，酸甜苦辣，一齊涌上心來(lái),，是完全可以想得到的,。
全詩(shī)雖似簡(jiǎn)單，實(shí)則豐富,，寫(xiě)得含蓄有致,，情景交融，言簡(jiǎn)意豐,，一“知”一“冷”,，通過(guò)寫(xiě)閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景，盡顯女子內(nèi)心之凄涼,，孤寂之“怨”。
閨怨二首其一翻譯篇五
柳庭風(fēng)靜人眠晝,，晝眠人靜風(fēng)庭柳,。香汗薄衫涼，涼衫薄汗香,。
手紅冰碗藕,，藕碗冰紅手。郎笑藕絲長(zhǎng),，長(zhǎng)絲藕笑郎,。
院無(wú)風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。微風(fēng)吹，汗味透香氣，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣,。
紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手,。郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎,。
柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無(wú)風(fēng),，柳絲垂，閨人晝寢,。
晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng)，庭院柳條搖擺,。
香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣，薄衫生涼意,。
涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。
手紅冰碗藕：紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。
藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手,。
冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時(shí)取之消暑。
郎笑藕絲長(zhǎng)：郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,?！芭航z長(zhǎng)”：象征著人的情意長(zhǎng)久。在古典詩(shī)詞中,，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”。
長(zhǎng)絲藕笑郎：閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長(zhǎng)）,。
譯文
院無(wú)風(fēng)，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際，起風(fēng),，庭院柳條搖擺,。微風(fēng)吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣。
紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手,。郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,。閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕，一邊又嘲笑她的情郎,。
注釋
柳庭風(fēng)靜人眠晝：院無(wú)風(fēng),，柳絲垂，閨人晝寢,。
晝眠人靜風(fēng)庭柳：閨人安靜晝寢之際,，起風(fēng)，庭院柳條搖擺,。
香汗薄衫涼：微風(fēng)吹,，汗味透香氣，薄衫生涼意,。
涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。
手紅冰碗藕：紅潤(rùn)的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。
藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤(rùn)的手,。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習(xí)慣,，待盛夏之時(shí)取之消暑。
郎笑藕絲長(zhǎng)：郎笑碗中的藕絲太長(zhǎng)了,?！芭航z長(zhǎng)”：象征著人的情意長(zhǎng)久,。在古典詩(shī)詞中,，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”。
長(zhǎng)絲藕笑郎：閨人一邊吃長(zhǎng)絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔(dān)心他薄情寡意不如藕絲長(zhǎng)）,。
通常的回文詩(shī)，主要是指可以倒讀的詩(shī)篇,。回文詩(shī)盡管只有駕馭文字能力較高的人,，方能為之,，且需要作者費(fèi)盡心機(jī)，但畢竟是文人墨客賣(mài)弄文才的一種文字游戲,，有價(jià)值的作品不多,。宋詞中回文體不多，《東坡樂(lè)府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。
蘇東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些,，因而對(duì)作者思想束縛也少些,。東坡的七首回文詞中，如“郵便問(wèn)人羞,，羞人問(wèn)便郵”,、“顰淺念誰(shuí)人，人誰(shuí)念淺顰”,、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”、“歸不恨開(kāi)遲,，遲開(kāi)恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句，故為妙構(gòu),。
這首回文詞是作者“四時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上闋寫(xiě)晝眠情景，下闋寫(xiě)醒后怨思,。用意雖不甚深,，詞語(yǔ)自清美可誦?！傲ァ倍?，關(guān)鍵在一“靜”字。上句云“風(fēng)靜”,，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了。同是寫(xiě)“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見(jiàn)動(dòng)，動(dòng)中有靜,，頗見(jiàn)巧思,。三、四句,，細(xì)寫(xiě)晝眠的人,。風(fēng)吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ),，寫(xiě)衫之薄，點(diǎn)出“夏”意,，寫(xiě)汗之薄,，便有風(fēng)韻，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn),。過(guò)片二句，是睡醒后的活動(dòng),。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩(shī)“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”，寫(xiě)以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意,。“郎笑耦絲長(zhǎng),，長(zhǎng)絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨?！芭航z長(zhǎng)”,，象征著人的情意綿長(zhǎng)，古樂(lè)府中,，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好,。《讀曲歌》：“思?xì)g久,，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長(zhǎng)絲藕笑郎”之語(yǔ),。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng),，末句始露出“閨怨”本意,。
東坡的回文詞，兩句一組,，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩(shī)整首倒讀的作法要容易些，因而對(duì)作者思想束縛也少些,。東坡的.七首回文詞中,，如“郵便問(wèn)人羞，羞人問(wèn)便郵”,、“顰淺念誰(shuí)人,，人誰(shuí)念淺顰”、“樓上不宜秋,，秋宜不上樓”,、“歸不恨開(kāi)遲，遲開(kāi)恨不歸”等,，下句補(bǔ)充發(fā)展了上句,，故為妙構(gòu)。
這首回文詞是作者“回時(shí)閨怨”中的“夏閨怨”,。上片寫(xiě)閨人晝寢的情景,，下片寫(xiě)醒后的怨思。用意雖不甚深,，詞語(yǔ)自清美可誦,。“柳庭”二句,，關(guān)鍵在一“靜”字,。上句云“風(fēng)靜”，下句云“人靜”,。風(fēng)靜時(shí)庭柳低垂,，閨人困倦而眠；當(dāng)晝眠正熟,，清風(fēng)又吹拂起庭柳了,。同是寫(xiě)“靜”，卻從不同角度著筆,。靜中見(jiàn)動(dòng),，動(dòng)中有靜，頗見(jiàn)巧思,。三,、四句,，細(xì)寫(xiě)晝眠的人。風(fēng)吹香汗,，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香。變化在“薄衫”與“薄汗”二語(yǔ),，寫(xiě)衫之薄,，點(diǎn)出“夏”意，寫(xiě)汗之薄,，便有風(fēng)韻,，而以一“涼”字串起，夏閨晝眠的形象自可想見(jiàn),。過(guò)片二句,，是睡醒后的活動(dòng)。她那紅潤(rùn)的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗,，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤(rùn)的手兒,。上句的“冰”是名詞，下句的“冰”作動(dòng)詞用,。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩(shī)“公子調(diào)冰水,，佳人雪藕絲”,，寫(xiě)以冰水拌藕，猶此詞“手紅”二句意,?！袄尚︸罱z長(zhǎng)，長(zhǎng)絲藕笑郎”,，收兩句為全詞之旨,。“藕絲長(zhǎng)”,，象征著人的情意綿長(zhǎng),，古樂(lè)府中，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心，故亦象征情人的永好,?！蹲x曲歌》：“思?xì)g久，不愛(ài)獨(dú)枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報(bào)以“長(zhǎng)絲藕笑郎”之語(yǔ)。笑郎,，大概是笑他的太不領(lǐng)情或是不識(shí)情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長(zhǎng)，末句始露出“閨怨”本意,。
這首詞在格律,、內(nèi)容感情、意境等方面都符合回文詞的要求,，同時(shí)又不失作者的大家氣派,，實(shí)為難得。
閨怨二首其一翻譯篇六
閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。
《閨怨》這唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī),。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁，在明媚的春日,，她精心妝飾,，登上高樓。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭,。她后悔當(dāng)初不該讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。
閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人“閨怨”之作,，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱“閨怨詩(shī)”。
不知愁：劉永濟(jì)《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”,。作“不曾”與凝妝上樓,，忽見(jiàn)春光，頓覺(jué)孤寂,，因而引起懊悔之意,，相貫而有力。
凝妝：盛妝,，嚴(yán)妝,。
翠樓：翠樓即青樓，古代顯貴之家樓房多飾青色,，這里因平仄要求用“翠”,，且與女主人公的身份、與時(shí)令季節(jié)相應(yīng),。
陌頭：路邊,。
柳：諧留音，古俗折柳送別,。
悔教：后悔讓
覓封侯：覓,，尋求。從軍建功封爵,。
王昌齡善于用七絕細(xì)膩而含蓄地描寫(xiě)宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長(zhǎng)信秋詞》等宮怨詩(shī)，都是素負(fù)盛譽(yù)之作,。
題稱“閨怨”,，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面,。其實(shí),，作者這樣寫(xiě)，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程,。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年，照說(shuō)應(yīng)該有愁,。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮,、著意的妝飾，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓,，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自?shī)?。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè),，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢(shì),。
第三句是全詩(shī)轉(zhuǎn)關(guān),。陌頭柳色是最常見(jiàn)的春色，登樓覽眺自然會(huì)看到它,，“忽見(jiàn)”二字乍讀似乎有些突兀,。關(guān)鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同,?！昂鲆?jiàn)”，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇,，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識(shí)到過(guò)的感觸與聯(lián)想,。“楊柳色”雖然在很多場(chǎng)合下可以作為“春色”的代稱,，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰,，青春易逝；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當(dāng)年折柳贈(zèng)別,，這一切,，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識(shí)到過(guò)而此刻卻變得非常強(qiáng)烈的念頭——悔教夫婿覓封侯。這也就是題目所說(shuō)的“閨怨”,。
本來(lái)要凝妝登樓,，觀賞春色，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫(xiě),，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。
閨怨二首其一翻譯篇七
閨中少婦不知愁,，春日凝妝上翠樓,。(不知一作：不曾)
忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯,。
閨中少婦未曾有過(guò)相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓,。
忽見(jiàn)野外楊柳青青春意濃,，真后悔讓丈夫從軍邊塞，建功封侯,。
閨閣中的少婦從來(lái)不知憂愁,；初春來(lái)臨細(xì)心裝扮，獨(dú)自登上翠樓,。
忽然見(jiàn)到路邊楊柳新綠,，心中一陣憂愁，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。
閨怨：少婦的幽怨,。閨，女子臥室,，借指女子,。一般指少女或少婦。古人"閨怨"之作,，一般是寫(xiě)少女的青春寂寞,，或少婦的離別相思之情。以此題材寫(xiě)的詩(shī)稱“閨怨詩(shī)”,。
"不知愁"一作"不曾愁",，則詩(shī)意大減,。
凝妝：盛妝。
陌頭：路邊,。
覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓，尋求,。
悔教：后悔讓
唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī),。唐代前期，國(guó)力強(qiáng)盛,。從軍遠(yuǎn)征,，立功邊塞，成為人們“覓封侯”的重要途徑,。詩(shī)中的“閨中少婦”和她的丈夫?qū)@一道路也同樣充滿了幻想,。
題稱“閨怨”，一開(kāi)頭卻說(shuō)“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面,。其實(shí)，作者這樣寫(xiě),，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過(guò)程。丈夫從軍遠(yuǎn)征,，離別經(jīng)年,，照說(shuō)應(yīng)該有愁。之所以“不曾愁”,，除了這位女主人公正當(dāng)青春年少,，還沒(méi)有經(jīng)歷多少生活波折，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外,，根本原因還在于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)氣,。在當(dāng)時(shí)“覓封侯”這種時(shí)代風(fēng)尚影響下，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對(duì)這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的,。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當(dāng)初甚至還可能對(duì)她的夫婿“覓封侯”的行動(dòng)起過(guò)一點(diǎn)推波助瀾的作用。一個(gè)對(duì)生活,、對(duì)前途充滿樂(lè)觀展望的少婦,，在一段時(shí)間“不曾愁”是完全合乎情理的。
第一句點(diǎn)出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動(dòng)具體展示她的“不曾愁”,。一個(gè)春天的早晨，她經(jīng)過(guò)一番精心的打扮,、著意的妝飾,，登上了自家的高樓。春日而凝妝登樓，當(dāng)然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自?shī)?。這一句寫(xiě)少婦青春的歡樂(lè)，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢(shì),。
第三句是全詩(shī)的關(guān)鍵，稱為“詩(shī)眼”,。這位少婦所見(jiàn),，不過(guò)尋常之楊柳，作者何以稱之為“忽見(jiàn)”,？其實(shí),，詩(shī)句的關(guān)鍵是見(jiàn)到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化。楊柳在古代人的心目中,，不僅僅是“春色”的代替物,，同時(shí)，它又是友人別離時(shí)相贈(zèng)的禮物,，古人很早便有折柳相贈(zèng)的習(xí)俗,。因?yàn)槟敲悦：碗鼥V的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似。故少婦見(jiàn)到春風(fēng)拂動(dòng)下的楊柳,，一定會(huì)聯(lián)想很多,。她會(huì)想到平日里的夫妻恩愛(ài)，想到與丈夫惜別時(shí)的深情,，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無(wú)人與她共賞……或許她還會(huì)聯(lián)想到，丈夫戍守的邊關(guān),，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨,、離愁和遺憾便一下子強(qiáng)烈起來(lái)，變得一發(fā)而不可收,?！盎诮谭蛐鲆挿夂睢北愠蔀樽匀涣魈食龅那楦小Ｕf(shuō)到“忽見(jiàn)”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個(gè)媒介,，一個(gè)外因。如果沒(méi)有她平時(shí)感情的積蓄,，她的希冀與無(wú)奈,，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會(huì)如此強(qiáng)烈地觸動(dòng)她“悔”的情感的。故曰少婦的情感變化看似突然,，實(shí)則并不突然,，而在情理之中。
本來(lái)要凝妝登樓,，觀賞春色,，結(jié)果反而惹起一腔幽怨，這變化發(fā)生得如此迅速而突然,，仿佛難以理解,。詩(shī)的好處正在這里：它生動(dòng)地顯示了少婦心理的迅速變化，卻不說(shuō)出變化的具體原因與具體過(guò)程,，留下充分的想象余地讓讀者去仔細(xì)尋味,。
短篇小說(shuō)往往截取生活中的一個(gè)橫斷面，加以集中表現(xiàn),，使讀者從這個(gè)橫斷面中窺見(jiàn)全豹,。絕句在這一點(diǎn)上有些類似短篇小說(shuō)。這首詩(shī)正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那,，作了集中的描寫(xiě),，從而從一剎那窺見(jiàn)全過(guò)程。
這是唐代詩(shī)人王昌齡描寫(xiě)上流貴婦賞春時(shí)心理變化的一首閨怨詩(shī),。唐代前期國(guó)力強(qiáng)盛,，從軍遠(yuǎn)征，立功邊塞,，成為當(dāng)時(shí)人們“覓封侯”的一條重要途徑,?！肮γ幌蝰R上取,，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》），成為當(dāng)時(shí)許多人的生活理想,。
王昌齡
王昌齡(698— 756）,，字少伯，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人,，后人譽(yù)為“七絕圣手”。早年貧賤,，困于農(nóng)耕,，年近不惑，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎,，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉，因事貶嶺南,。與李白,、高適、王維,、王之渙,、岑參等交厚。開(kāi)元末返長(zhǎng)安,，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉。安史亂起,，為刺史閭丘所殺,。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng)，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著,，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）,。
閨怨二首其一翻譯篇八
寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影,。
秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。
清冷的月光灑向?qū)庫(kù)o的小屋,，梧桐的樹(shù)影映在屋門(mén)口的珍珠簾子上,。
秋霜欲下，玉手已經(jīng)預(yù)先感到寒冷,。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠(yuǎn)方戍守的丈夫縫制著冬衣。
洞房：深屋,，位于很多進(jìn)房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處。
真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴,。
此詩(shī)前兩句寫(xiě)景，后兩句寫(xiě)情,。其寫(xiě)情,，是通過(guò)對(duì)事物的細(xì)致感受來(lái)表現(xiàn)的。
洞房,，猶言深屋,，在很多進(jìn)房屋的后部，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著,，所以更見(jiàn)幽靜。簾子稱之為真珠簾,，無(wú)非形容其華貴,，與上洞房相稱，不可呆看,。洞房,、珠簾，都是通過(guò)描寫(xiě)環(huán)境以暗示其人的身分,?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映，又暗逗下文“秋霜”,，因無(wú)月則無(wú)影,，而到了秋天，樹(shù)中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫(xiě)得如此之冷清，人寫(xiě)得如此之幽獨(dú),，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。
在這冷清清的月光下，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒(méi)有睡，手上拿著剪刀,，在裁縫衣服,，忽然，她感到剪刀冰涼,，連手也覺(jué)得冷起來(lái)了,。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。秋霜欲下,，玉手先知,。暮秋深夜，趕制寒衣,，是這位閨中少婦要寄給遠(yuǎn)方的征夫的,。
天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無(wú)怨,？于是，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂(lè)，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來(lái)，是完全可以想得到的,，然而詩(shī)人卻只寫(xiě)到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止,，其余一概不提，讓讀者自己去想象,，去體會(huì),。雖似簡(jiǎn)單，實(shí)則豐富,，這就是含蓄的妙處,。這種對(duì)生活的感受是細(xì)致入微的。在日常生活中,，人們常常對(duì)一些事物的變遷,，習(xí)而不察，但敏感的詩(shī)人,，卻能將它捕捉起來(lái),，描寫(xiě)出來(lái)，使人感到既平凡又新鮮,，這首詩(shī)藝術(shù)上就有這個(gè)特點(diǎn),。
唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗,、糧食和衣裝,，存入官庫(kù)，行軍時(shí)領(lǐng)取備用,。但征戍日久,，衣服破損，就要由家中寄去補(bǔ)充更換,，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩(shī)中常常有秋閨搗練,、制衣和寄衣的描寫(xiě)。在白居易的時(shí)代,，府兵制已破壞,，但家人為征夫寄寒衣，仍然是需要的,。
閨怨二首其一翻譯篇九
蘼蕪盈手泣斜暉,，聞道鄰家夫婿歸。
別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛,。
春來(lái)秋去相思在，秋去春來(lái)信息稀,。
扃閉朱門(mén)人不到,，砧聲何事透羅幃。
采了滿手的蘼蕪,，獨(dú)自在斜暉中哭泣,，聽(tīng)說(shuō)鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來(lái)。
去年我與夫君離別時(shí)南方的鴻雁才向北飛去,，而今朝北方的鴻雁又向南飛,。
春來(lái)秋去，景物變換,，相思之情仍在,，光陰似箭仍沒(méi)有夫君的消息。
無(wú)人從門(mén)前經(jīng)過(guò),，形單影只的我緊關(guān)房門(mén),，在這寂靜的夜里，不知從哪里傳來(lái)了搗衣聲,，單調(diào)悠長(zhǎng)的砧聲透過(guò)了我的窗簾,，來(lái)到床幃。
蘼（mí）蕪：草名,，芎藭的苗,，葉有香氣。其莖葉糜弱而繁蕪,。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。
別日：他日，指去年秋離別之日,。
?。阂蛔鳌斑`”,。
扃（jiōng）閉：關(guān)閉,。扃,，門(mén)窗上之插關(guān)。
砧（zhēn）聲：搗衣聲,。
羅幃（wéi）：羅帳,。
這首詩(shī)的具體創(chuàng)作時(shí)間不詳。據(jù)詩(shī)作內(nèi)容推斷當(dāng)作于魚(yú)玄機(jī)離開(kāi)李億之后,。魚(yú)玄機(jī)在長(zhǎng)安咸宜觀出家后,，對(duì)夫君李億仍舊一往情深，寫(xiě)下許多懷念他的詩(shī),。這首《閨怨》即為其中之一,。
閨怨二首其一翻譯篇十
閨怨·去年離別雁初歸
唐代：張纮(唐)
去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。
征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣？
去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。
去年離別正是北雁南飛，今夜燈下衣已不見(jiàn)流螢蹤跡,。
征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣？
遠(yuǎn)征的丈夫近來(lái)沒(méi)有消息,，棉衣做好了不知該寄向哪兒,？
去年離別雁初歸，今夜裁縫螢已飛,。
征客近來(lái)音信斷,，不知何處寄寒衣？
這是一首很優(yōu)美的小詩(shī),。詩(shī)寫(xiě)一位少婦,，獨(dú)處空閨，深深地思念著遠(yuǎn)征邊塞的丈夫,，情真意切,，思致清幽綿邈。唐初邊地戰(zhàn)火不斷,，詩(shī)人有所感而作此詩(shī),。開(kāi)頭兩句借雁和螢說(shuō)明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了。更讓人擔(dān)心的是“近來(lái)”沒(méi)有消息,。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣，思念、憂慮,、關(guān)切之情和離別的痛苦都融在其中了,。詩(shī)通過(guò)對(duì)女主人公心理的細(xì)膩描繪，表達(dá)了作者對(duì)不幸者的深切同情,。
