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閨怨二首其一翻譯篇一

雪花飛暖融香頰,。頰香融暖飛花雪。欺雪任單衣,。衣單任雪欺,。

別時梅子結。結子梅時別,。歸不恨開遲,。遲開恨不歸。

雪花飛暖融了少婦的香臉,。香氣的臉上融化了飛花似的雪,。在鋪天蓋地的雪面前，我憑著單衣抵擋,。盡管我衣服單薄,，靠著它就不怕雪欺壓。

離別時梅的果子已經(jīng)結了結子的梅熟時,，我們離別,。只要他歸來的話，我不恨梅花開得太晚,。梅花遲開了,，我愁恨的是他還不歸。

香頰：少婦的香臉,。

欺：壓,，蓋。

任：憑靠,。

宋神宗元豐三年（1080）十月,。蘇軾被貶黃州，“杜門謝客”,，冬至后又去天慶觀養(yǎng)煉,。在無所收獲之后，作該詞以解脫,。

上片,，用烘托的筆法，寫少婦暮冬時節(jié)站在雪地里,，忍著嚴寒的威脅,，盼望郎君歸來的情景。將阻礙愛情的原因歸怨于一種客觀事物的表達手法,，人們稱之為“移恨于物”,?！把┗w暖融香頰，頰香融暖飛花雪”,，點明盼望郎君的時令,、氣氛與環(huán)境。漫天飛雪撲面來,，反覺雪暖了臉,，臉融了雪。冷就是冷,，雪就是雪,。冷、雪不可變暖,，這純屬于一種心理變化,。雪有人情，人有真理,，物隨人變,。“欺雪任單衣,，衣單任雪欺”,，直議少婦穿著單衣，冒著嚴寒而不動搖的堅貞如一的精神,。一“欺”,，一“任”，辯證地烘托了少婦錚錚貞骨的愛情,。

下片,，以回憶與推進相結合的手法，深一層地展示少婦思念郎君,、盼望郎君而未愿的心態(tài),。“別時梅子結,，結子梅時別”,，憶起甜蜜的歲月，美好的離別,?！懊纷印辈粌H表明少婦與郎君離別的時令，更重要的象征著他們高潔的愛情與青春,?！皻w不恨開遲，遲開恨不歸”，再透過一層,，道出了少婦此時此地難言之隱痛,。只要你歸,，我不嫌梅花開晚了我最大的愁恨則是梅花開了,，果子結了，你還是不回到我的身邊,?！昂蕖敝酗柡瑤追终媲椋昂蕖敝衅教韼追智槿??？芍^牽腸掛肚，刻骨銘心,，“恨”思綿綿無盡期,。

全詞，通過現(xiàn)實與回憶,、景物與人情,、回環(huán)與強化、直寫與烘托等相結合的手法,，將一位癡心的少婦思念郎君又不能如愿從而產(chǎn)生的愁“恨”推向了高潮,。

閨怨二首其一翻譯篇二

憑欄人·閨怨

元代：王元鼎

垂柳依依惹暮煙，素魄娟娟當繡軒,。妾身獨自眠,，月圓人未圓。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

垂柳依依惹暮煙,，素魄娟娟當繡軒。妾身獨自眠,，月圓人未圓,。

啼得花殘聲更悲，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊,，問郎何日歸？

垂柳依依惹暮煙,，素魄(pò)娟娟當繡軒,。妾身獨自眠，月圓人未圓。

素魄：月亮,，潔白的月亮,。娟娟：美好的樣子。

啼得花殘聲更悲,，叫得春歸郎未知,。杜鵑奴倩伊，問郎何日歸,？

啼得花殘：辛棄疾《賀新郎》：“更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切?！币驗槎霹N啼聲,，如曰“不如歸去?！庇帧按锁B鳴則芳菲歇,。”故曰“啼得花殘”,，“叫得春歸,。”

兩首均寫怨婦的離別相思之情,，意脈相連,，步步深入。字斟句酌,，含蓄蘊藉,。

閨怨二首其一翻譯篇三

春閨怨·不系雕鞍門前柳

元代：喬吉

不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風兒吹雨黃昏后,。簾控鉤，掩上珠樓,，風雨替花愁,。

不系雕鞍門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風兒吹雨黃昏后,。簾控鉤，掩上珠樓,，風雨替花愁,。

不系雕鞍(ān)門前柳，玉容寂寞見花羞,，冷風兒吹雨黃昏后,。簾控鉤，掩上珠樓，風雨替花愁,。

玉容寂寞：形容憔悴,。 簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。

這首《春閨怨·不系雕鞍門前柳》寫青樓女子晚景凄涼的景況,。曲子寫道：門前柳老,，難系雕鞍，車馬冷落,；容顏憔悴,，羞與花對,。風雨黃昏后,，倍添凄涼；樓中人雖在,，已是明日黃花,，再沒有人識賞。夜長愁更長,。這支小令充分表明：青樓中人,，以色事人，賣笑為生,，一旦年長色衰,，便門前冷落，生計全無,，晚年往往十分悲慘,。此曲寄托了喬吉對青樓女子的深深同情。

閨怨二首其一翻譯篇四

寒閨怨

唐代：白居易

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

寒夜月光灑向庭院深處的屋內(nèi),，珍珠簾外梧桐樹影斑駁,。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷,。

孤燈下她握著冰冷的剪刀為遠方戍守的丈夫縫制著冬衣,，秋霜將落，手已經(jīng)預先感到寒冷,。

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐(tóng)影。

洞房：深屋，位于很多進房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處,。真珠簾：真珠即珍珠，形容簾子的華貴,。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情,。其寫情，是通過對事物的細致感受來表現(xiàn)的,。此詩前兩句用寫景鋪墊手法,，描寫主人公獨居的冷清孤寂，扣信詩題“寒閨怨”,。后兩句用情景交融手法,，描繪了一幅天寒歲暮、冬衣未成,、秋霜欲下,、征夫未歸的孤冷畫面，孤寂涼情直入人心,，千般滋味涌上心頭,。第一句即點明時間：深夜，而寒月歷來是秋冬兩季的代名詞,?！岸捶俊眱勺挚衫斫鉃樾禄楹蟮亩捶浚岸础庇钟猩钸h的含義,，也可理解為處于庭院深處的房間,。但無論是哪種情況，一個“靜”字就讓這本該是溫暖融融的居所顯得不同尋常的冷清,。居室本已深邃,，又被寒冷的月光照射著，所以更見幽靜,。

第二句更是將冷意繼續(xù)延伸,，“真珠簾”即為珍珠簾，盡顯其華貴之意,，與上洞房相稱,，不可呆看，顯露出屋子主人身份的高貴,，但即使是高貴的女子也擺脫不了空守閨房的寂寞,。簾外的一株梧桐樹,，靜靜地立在院子當中，月光搖落,，將它的影子拉得很長,。

洞房、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分,。“梧桐影”既與上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”,，因無月則無影，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐,，所謂“一葉落而知夭下秋”。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨,，就暗示了題中所謂寒閨之怨。

第三句第一個字就點明此刻的季節(jié),，正是寒霜將落的深秋。在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中,，一簾子里的人還沒有睡，忽然,，她感到冰涼,，連手也覺得冷起來了。隨即想起,，是秋深了,，要下霜了。但暮秋深夜,，秋霜還未降落,，女主人公玉手先知，預先通過手冷感受到即將到來的霜露,，這不免引人遐思,。

第四句給出了答案，原來女主人公并沒有就寢,，而是坐在燈下裁剪衣服,，要趕制寒衣要寄給遠方的征夫。氣溫驟降,，手里的剪刀立刻變得冰涼刺骨,，她這才知道屋外就要下霜了,。而下霜則更加說明屋外的寒冷，同時也反襯出閨房的冷寂和獨守深閨的落寞,。

天寒歲暮,，征夫不歸，冬衣未成,，秋霜欲下,，想到親人不但難歸，而且還要受凍,，豈能無怨,？于是，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上,，而且也傳到她心上了。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂,，合之歡樂，離之悲痛,，酸甜苦辣,，一齊涌上心來，是完全可以想得到的,。

全詩雖似簡單,，實則豐富，寫得含蓄有致,，情景交融,，言簡意豐，一“知”一“冷”,，通過寫閨中少婦寒夜為征夫趕制冬衣的情景,，盡顯女子內(nèi)心之凄涼，孤寂之“怨”,。

閨怨二首其一翻譯篇五

柳庭風靜人眠晝,，晝眠人靜風庭柳。香汗薄衫涼,，涼衫薄汗香,。

手紅冰碗藕，藕碗冰紅手,。郎笑藕絲長,，長絲藕笑郎。

院無風,，柳絲垂,，閨人晝寢,。閨人安靜晝寢之際，起風,，庭院柳條搖擺,。微風吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎,。

柳庭風靜人眠晝：院無風，柳絲垂,，閨人晝寢,。

晝眠人靜風庭柳：閨人安靜晝寢之際，起風，庭院柳條搖擺。

香汗薄衫涼：微風吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣,。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手。

冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習慣，待盛夏之時取之消暑。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中，常用“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔心他薄情寡意不如藕絲長）,。

譯文

院無風，柳絲垂,，閨人晝寢。閨人安靜晝寢之際,，起風，庭院柳條搖擺,。微風吹,，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。涼衫子散出清淡的汗香氣,。

紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗。盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。郎笑碗中的藕絲太長了。閨人一邊吃長絲藕，一邊又嘲笑她的情郎,。

注釋

柳庭風靜人眠晝：院無風，柳絲垂,，閨人晝寢,。

晝眠人靜風庭柳：閨人安靜晝寢之際，起風,，庭院柳條搖擺,。

香汗薄衫涼：微風吹，汗味透香氣,，薄衫生涼意,。

涼衫薄汗香：涼衫子散出清淡的汗香氣。

手紅冰碗藕：紅潤的手端起了盛有冰塊拌藕絲的小碗,。

藕碗冰紅手：盛有冰塊拌藕絲的小碗冰冷了她紅潤的手,。冰：古人常有在冬天鑿冰藏于地窖的習慣，待盛夏之時取之消暑,。

郎笑藕絲長：郎笑碗中的藕絲太長了,。“藕絲長”：象征著人的情意長久,。在古典詩詞中,，常用“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,。

長絲藕笑郎：閨人一邊吃長絲藕,，一邊又嘲笑她的情郎（擔心他薄情寡意不如藕絲長）。

通常的回文詩,，主要是指可以倒讀的詩篇,?；匚脑姳M管只有駕馭文字能力較高的人，方能為之,，且需要作者費盡心機,，但畢竟是文人墨客賣弄文才的一種文字游戲，有價值的作品不多,。宋詞中回文體不多，《東坡樂府》存有七首《菩薩蠻》回文詞,。

蘇東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對作者思想束縛也少些。東坡的七首回文詞中,，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等，下句補充發(fā)展了上句,，故為妙構,。

這首回文詞是作者“四時閨怨”中的“夏閨怨”。上闋寫晝眠情景,，下闋寫醒后怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P鍵在一“靜”字,。上句云“風靜”,，下句云“人靜”。風靜時庭柳低垂,，閨人困倦而眠,；當晝眠正熟，清風又吹拂起庭柳了,。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見動，動中有靜,，頗見巧思,。三、四句,，細寫晝眠的人,。風吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄,，點出“夏”意,，寫汗之薄，便有風韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句,，是睡醒后的活動,。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長,，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長”，象征著人的情意綿長,，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”，以“絲”諧“思”,，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好,。《讀曲歌》：“思歡久,，不愛獨枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）,?！弊匀唬傻男κ怯姓{(diào)笑的意味的,，故閨人報以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎，大概是笑他的太不領情或是不識情趣吧,。郎的情意不如藕絲之長，末句始露出“閨怨”本意,。

東坡的回文詞,，兩句一組，下句為上句的倒讀,，這比起一般回文詩整首倒讀的作法要容易些,，因而對作者思想束縛也少些。東坡的.七首回文詞中,，如“郵便問人羞,，羞人問便郵”、“顰淺念誰人,，人誰念淺顰”,、“樓上不宜秋，秋宜不上樓”,、“歸不恨開遲,，遲開恨不歸”等，下句補充發(fā)展了上句,，故為妙構,。

這首回文詞是作者“回時閨怨”中的“夏閨怨”。上片寫閨人晝寢的情景,，下片寫醒后的怨思,。用意雖不甚深，詞語自清美可誦,?！傲ァ倍洌P鍵在一“靜”字,。上句云“風靜”,，下句云“人靜”,。風靜時庭柳低垂，閨人困倦而眠,；當晝眠正熟,，清風又吹拂起庭柳了。同是寫“靜”,，卻從不同角度著筆,。靜中見動，動中有靜,，頗見巧思,。三、四句,，細寫晝眠的人,。風吹香汗，薄衫生涼,；而在涼衫中又透出依微的汗香,。變化在“薄衫”與“薄汗”二語，寫衫之薄,，點出“夏”意,，寫汗之薄，便有風韻,，而以一“涼”字串起,，夏閨晝眠的形象自可想見。過片二句,，是睡醒后的活動,。她那紅潤的手兒持著盛了冰塊和蓮藕的玉碗，而這盛了冰塊和蓮藕的玉碗又冰了她那紅潤的手兒,。上句的“冰”是名詞,，下句的“冰”作動詞用。古人常在冬天鑿冰藏于地窖,，留待夏天解暑之用,。杜甫《陪諸貴公子丈八溝攜妓納涼》詩“公子調(diào)冰水，佳人雪藕絲”,，寫以冰水拌藕,，猶此詞“手紅”二句意?！袄尚︸罱z長,，長絲藕笑郎”，收兩句為全詞之旨,?！芭航z長”,，象征著人的情意綿長，古樂府中,，常以“藕”諧“偶”,，以“絲”諧“思”，藕節(jié)同心,，故亦象征情人的永好,。《讀曲歌》：“思歡久,，不愛獨枝蓮（憐）,，只惜同心藕（偶）?！弊匀?，郎的笑是有調(diào)笑的意味的，故閨人報以“長絲藕笑郎”之語,。笑郎,，大概是笑他的太不領情或是不識情趣吧。郎的情意不如藕絲之長,，末句始露出“閨怨”本意。

這首詞在格律,、內(nèi)容感情,、意境等方面都符合回文詞的要求，同時又不失作者的大家氣派,，實為難得,。

閨怨二首其一翻譯篇六

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓,。

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯。

《閨怨》這唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期,，國力強盛。從軍遠征,，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫對這一道路也同樣充滿了幻想,。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日，她精心妝飾,，登上高樓,。忽然看到路邊的楊柳春色,，惆悵之情涌上心頭。她后悔當初不該讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人“閨怨”之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

不知愁：劉永濟《唐人絕句精華》注：“不曾”一本作“不知”。作“不曾”與凝妝上樓,，忽見春光,，頓覺孤寂，因而引起懊悔之意,，相貫而有力,。

凝妝：盛妝，嚴妝,。

翠樓：翠樓即青樓,，古代顯貴之家樓房多飾青色，這里因平仄要求用“翠”,，且與女主人公的身份,、與時令季節(jié)相應。

陌頭：路邊,。

柳：諧留音,，古俗折柳送別。

悔教：后悔讓

覓封侯：覓,，尋求,。從軍建功封爵。

王昌齡善于用七絕細膩而含蓄地描寫宮閨女子的心理狀態(tài)及其微妙變化,。這首《閨怨》和《長信秋詞》等宮怨詩,，都是素負盛譽之作。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”,，似乎故意違反題面。其實，作者這樣寫,，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“從曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠征，離別經(jīng)年,，照說應該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風氣,。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看,，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用,。一個對生活、對前途充滿樂觀展望的少婦,，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點出“不曾愁”，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”,。一個春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮、著意的妝飾,，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝）,，而是為了觀賞春色以自娛。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度,、青春的怨曠蓄勢。

第三句是全詩轉關,。陌頭柳色是最常見的春色,，登樓覽眺自然會看到它，“忽見”二字乍讀似乎有些突兀,。關鍵就在于這“陌頭楊柳色”所引起的聯(lián)想與感觸,，與少婦登樓前的心理狀態(tài)大不相同?！昂鲆姟?，是不經(jīng)意地流目矚望而適有所遇，而所遇者——普普通通的陌頭楊柳竟勾起她許多從未明確意識到過的感觸與聯(lián)想?！皸盍彪m然在很多場合下可以作為“春色”的代稱,，但也可以聯(lián)想起蒲柳先衰，青春易逝,；聯(lián)想起千里懸隔的夫婿和當年折柳贈別,，這一切，都促使她從內(nèi)心深處冒出以前從未明確意識到過而此刻卻變得非常強烈的念頭——悔教夫婿覓封侯,。這也就是題目所說的“閨怨”,。

本來要凝妝登樓，觀賞春色,，結果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

閨怨二首其一翻譯篇七

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓,。(不知一作：不曾)

忽見陌頭楊柳色,，悔教夫婿覓封侯。

閨中少婦未曾有過相思離別之愁,，在明媚的春日,，她精心裝扮之后興高采烈登上翠樓。

忽見野外楊柳青青春意濃,，真后悔讓丈夫從軍邊塞,，建功封侯。

閨閣中的少婦從來不知憂愁,；初春來臨細心裝扮,，獨自登上翠樓。

忽然見到路邊楊柳新綠,，心中一陣憂愁,，悔不該叫夫君去從軍建功封爵,。

閨怨：少婦的幽怨。閨,，女子臥室,，借指女子。一般指少女或少婦,。古人"閨怨"之作,，一般是寫少女的青春寂寞，或少婦的離別相思之情,。以此題材寫的詩稱“閨怨詩”,。

"不知愁"一作"不曾愁"，則詩意大減,。

凝妝：盛妝,。

陌頭：路邊。

覓封侯：為求得封侯而從軍,。覓,，尋求。

悔教：后悔讓

唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩,。唐代前期,，國力強盛。從軍遠征,，立功邊塞,，成為人們“覓封侯”的重要途徑。詩中的“閨中少婦”和她的丈夫對這一道路也同樣充滿了幻想,。

題稱“閨怨”,，一開頭卻說“閨中少婦不曾愁”，似乎故意違反題面,。其實,，作者這樣寫，正是為了表現(xiàn)這位閨中少婦從“未曾愁”到“悔”的心理變化過程,。丈夫從軍遠征,，離別經(jīng)年，照說應該有愁,。之所以“不曾愁”，除了這位女主人公正當青春年少,，還沒有經(jīng)歷多少生活波折,，和家境比較優(yōu)裕（從下句“凝妝上翠樓”可以看出）之外，根本原因還在于那個時代的風氣,。在當時“覓封侯”這種時代風尚影響下,，“覓封侯”者和他的“閨中少婦”對這條生活道路是充滿了浪漫主義幻想的。從末句“悔教”二字看，這位少婦當初甚至還可能對她的夫婿“覓封侯”的行動起過一點推波助瀾的作用,。一個對生活,、對前途充滿樂觀展望的少婦，在一段時間“不曾愁”是完全合乎情理的,。

第一句點出“不曾愁”,，第二句緊接著用春日登樓賞景的行動具體展示她的“不曾愁”。一個春天的早晨,，她經(jīng)過一番精心的打扮,、著意的妝飾，登上了自家的高樓,。春日而凝妝登樓,，當然不是為了排遣愁悶（遣愁何必凝妝），而是為了觀賞春色以自娛,。這一句寫少婦青春的歡樂,，正是為下段青春的虛度、青春的怨曠蓄勢,。

第三句是全詩的關鍵,，稱為“詩眼”。這位少婦所見,，不過尋常之楊柳,，作者何以稱之為“忽見”？其實,，詩句的關鍵是見到楊柳后忽然觸發(fā)的聯(lián)想和心理變化,。楊柳在古代人的心目中，不僅僅是“春色”的代替物,，同時,，它又是友人別離時相贈的禮物，古人很早便有折柳相贈的習俗,。因為那迷茫和朦朧的楊花柳絮和人的離愁別緒有著某種內(nèi)在的相似,。故少婦見到春風拂動下的楊柳，一定會聯(lián)想很多,。她會想到平日里的夫妻恩愛,，想到與丈夫惜別時的深情，想到自己的美好年華在孤寂中一年年消逝,，而眼前這大好春光卻無人與她共賞……或許她還會聯(lián)想到,，丈夫戍守的邊關，不知是黃沙漫漫,，還是和家鄉(xiāng)一樣楊柳青青呢,？在這一瞬間的聯(lián)想之后,，少婦心中那沉積已久的幽怨、離愁和遺憾便一下子強烈起來,，變得一發(fā)而不可收,。“悔教夫婿覓封侯”便成為自然流淌出的情感,。說到“忽見”,，楊柳色顯然只是觸發(fā)少婦情感變化的一個媒介，一個外因,。如果沒有她平時感情的積蓄,，她的希冀與無奈，她的哀怨與幽愁,，楊柳是不會如此強烈地觸動她“悔”的情感的,。故曰少婦的情感變化看似突然，實則并不突然,，而在情理之中,。

本來要凝妝登樓，觀賞春色,，結果反而惹起一腔幽怨,，這變化發(fā)生得如此迅速而突然，仿佛難以理解,。詩的好處正在這里：它生動地顯示了少婦心理的迅速變化,，卻不說出變化的具體原因與具體過程，留下充分的想象余地讓讀者去仔細尋味,。

短篇小說往往截取生活中的一個橫斷面,，加以集中表現(xiàn)，使讀者從這個橫斷面中窺見全豹,。絕句在這一點上有些類似短篇小說,。這首詩正是抓住閨中少婦心理發(fā)生微妙變化的剎那，作了集中的描寫,，從而從一剎那窺見全過程,。

這是唐代詩人王昌齡描寫上流貴婦賞春時心理變化的一首閨怨詩。唐代前期國力強盛,，從軍遠征,，立功邊塞，成為當時人們“覓封侯”的一條重要途徑,?！肮γ幌蝰R上取，真是英雄一丈夫”（岑參《送李副使赴磧西官軍》）,，成為當時許多人的生活理想,。

王昌齡

王昌齡(698— 756），字少伯,，河東晉陽（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩人，后人譽為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進士,。初任秘書省校書郎，又中博學宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開元末返長安，改授江寧丞,。被謗謫龍標尉,。安史亂起，為刺史閭丘所殺,。其詩以七絕見長,，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩最著，有“詩家夫子王江寧”之譽（亦有“詩家天子王江寧”的說法）,。

閨怨二首其一翻譯篇八

寒月沉沉洞房靜,，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知,，燈底裁縫剪刀冷,。

清冷的月光灑向寧靜的小屋，梧桐的樹影映在屋門口的珍珠簾子上,。

秋霜欲下,，玉手已經(jīng)預先感到寒冷。寒燈下,，她握著冰冷的剪刀為遠方戍守的丈夫縫制著冬衣,。

洞房：深屋，位于很多進房子的后邊,，在古代通常是女眷的居住處,。

真珠簾：真珠即珍珠,，形容簾子的華貴。

此詩前兩句寫景,，后兩句寫情,。其寫情，是通過對事物的細致感受來表現(xiàn)的,。

洞房,，猶言深屋，在很多進房屋的后部,，通常是富貴人家女眷所居,。居室本已深邃，又被寒冷的月光照射著,，所以更見幽靜,。簾子稱之為真珠簾，無非形容其華貴,，與上洞房相稱,，不可呆看。洞房,、珠簾,，都是通過描寫環(huán)境以暗示其人的身分?！拔嗤┯啊奔扰c上文“寒月”相映,，又暗逗下文“秋霜”，因無月則無影,，而到了秋天,，樹中落葉最早的是梧桐，所謂“一葉落而知夭下秋”,。前兩句把景寫得如此之冷清,，人寫得如此之幽獨，就暗示了題中所謂寒閨之怨,。

在這冷清清的月光下,，靜悄悄的房屋中，一簾子里的人還沒有睡,，手上拿著剪刀,，在裁縫衣服，忽然,，她感到剪刀冰涼,，連手也覺得冷起來了。隨即想起，是秋深了,，要下霜了,。秋霜欲下，玉手先知,。暮秋深夜,，趕制寒衣，是這位閨中少婦要寄給遠方的征夫的,。

天寒歲暮，征夫不歸,，冬衣未成,，秋霜欲下，想到親人不但難歸,，而且還要受凍,，豈能無怨？于是,，剪刀上的寒冷,，不但傳到了她手上，而且也傳到她心上了,。丈夫在外的辛苦,，自己在家的孤寂，合之歡樂,，離之悲痛,，酸甜苦辣，一齊涌上心來,，是完全可以想得到的,，然而詩人卻只寫到從手上的剪刀之冷而感到天氣的變化為止，其余一概不提,，讓讀者自己去想象,，去體會。雖似簡單,，實則豐富,，這就是含蓄的妙處。這種對生活的感受是細致入微的,。在日常生活中,，人們常常對一些事物的變遷，習而不察,，但敏感的詩人,，卻能將它捕捉起來，描寫出來,，使人感到既平凡又新鮮,，這首詩藝術上就有這個特點,。

唐代的府兵制度規(guī)定，兵士自備甲仗,、糧食和衣裝,，存入官庫，行軍時領取備用,。但征戍日久,，衣服破損，就要由家中寄去補充更換,，特別是需要御寒的冬衣,。所以唐詩中常常有秋閨搗練、制衣和寄衣的描寫,。在白居易的時代,，府兵制已破壞，但家人為征夫寄寒衣,，仍然是需要的,。

閨怨二首其一翻譯篇九

蘼蕪盈手泣斜暉，聞道鄰家夫婿歸,。

別日南鴻才北去,，今朝北雁又南飛。

春來秋去相思在,，秋去春來信息稀,。

扃閉朱門人不到，砧聲何事透羅幃,。

采了滿手的蘼蕪,，獨自在斜暉中哭泣，聽說鄰居家女子的丈夫已經(jīng)歸來,。

去年我與夫君離別時南方的鴻雁才向北飛去,，而今朝北方的鴻雁又向南飛。

春來秋去,，景物變換,，相思之情仍在，光陰似箭仍沒有夫君的消息,。

無人從門前經(jīng)過,，形單影只的我緊關房門，在這寂靜的夜里,，不知從哪里傳來了搗衣聲,，單調(diào)悠長的砧聲透過了我的窗簾，來到床幃。

蘼（mí）蕪：草名,，芎藭的苗,，葉有香氣。其莖葉糜弱而繁蕪,。此處指“棄婦”“遺棄”之意,。

別日：他日，指去年秋離別之日,。

?。阂蛔鳌斑`”。

扃（jiōng）閉：關閉,。扃,，門窗上之插關。

砧（zhēn）聲：搗衣聲,。

羅幃（wéi）：羅帳。

這首詩的具體創(chuàng)作時間不詳,。據(jù)詩作內(nèi)容推斷當作于魚玄機離開李億之后,。魚玄機在長安咸宜觀出家后，對夫君李億仍舊一往情深,，寫下許多懷念他的詩,。這首《閨怨》即為其中之一。

閨怨二首其一翻譯篇十

閨怨·去年離別雁初歸

唐代：張纮(唐)

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛。

去年離別正是北雁南飛,，今夜燈下衣已不見流螢蹤跡,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

遠征的丈夫近來沒有消息,，棉衣做好了不知該寄向哪兒？

去年離別雁初歸,，今夜裁縫螢已飛,。

征客近來音信斷，不知何處寄寒衣,？

這是一首很優(yōu)美的小詩,。詩寫一位少婦，獨處空閨，深深地思念著遠征邊塞的丈夫,，情真意切,，思致清幽綿邈。唐初邊地戰(zhàn)火不斷,，詩人有所感而作此詩,。開頭兩句借雁和螢說明女主人公和丈夫分別已經(jīng)有一年了。更讓人擔心的是“近來”沒有消息,。盡管如此,，女主人公夜中還在趕忙縫制寒衣，思念,、憂慮,、關切之情和離別的痛苦都融在其中了。詩通過對女主人公心理的細膩描繪,，表達了作者對不幸者的深切同情,。