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地域文化對古箏曲的影響論文題目 談?wù)劦赜蛭幕瘜τ谌藗兊挠绊懫?/h3>

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湖湘文化作為中國傳統(tǒng)文化的支脈，一直散發(fā)著濃郁的文化氣息,。湖南的深厚歷史文化與獨特地理位置,，造就了其與眾不同的地域文化，進而形成了一種獨特的湖湘文化品格,。隨著時間的流逝,，這種品格也滲透進了湖南藝術(shù)家的血液中。古箏在漫長的歷史演變中逐漸形成了多家流派,，湖南雖然沒有具體流派名稱,，但其深厚的地域文化卻為古箏藝術(shù)家們提供了大量素材，作品中自然也蘊含了湖湘地區(qū)豐富的地域文化品格。為此,，本文分析了湖南地域文化對湖湘風格古箏曲的影響,，并對其中的代表作《洞庭新歌》進行了賞析。

地域文化,；湖湘風格,；古箏

箏是我國傳統(tǒng)民族樂器，其最早見于戰(zhàn)國時期,，距今已有2500余年的歷史,。[1]古箏曲在發(fā)展過程中與各地的自然環(huán)境、風土人情,、語言以及其他藝術(shù)進行了融合,，出現(xiàn)了多種流派，不同流派之間存在著不同的差異,。湖湘地區(qū)的古箏曲雖然沒有形成獨特的流派,，但受地域文化的影響，依舊得到了快速發(fā)展,，形成了十余首較具影響力的作品,。[2]本文以湖湘地區(qū)豐富的古箏文化為切入點，對其地域文化與古箏曲之間的聯(lián)系進行了深入剖析,。

（一）南與北的珠聯(lián)璧合,。目前，古箏共有九大流派,，九大流派又分為南,、北兩大流派，其中“南派”代表為潮州,、浙江,；“北派”則是山東、河北,。[3]湖湘地區(qū)正處于連接南北的中部地帶,，這也決定了湖湘古箏在發(fā)展過程中不但融合了南派古箏的含蓄婉約，又吸收了北派古箏的熱情奔放,，形成了屬于湖湘的獨特風情,。在隨后的發(fā)展中，湖湘古箏曲既能表達北派的大氣,、強悍,，又能演繹南派的細膩與溫文爾雅，南北兩派的特點與湖湘文化進行了完美融合,。近年來,，古箏再次在我國“嶄露頭角”,，湖湘古箏曲借助了湘南民間音樂資源，創(chuàng)作了大量具有影響力與代表性的湘南古箏曲,，這些古箏曲不但保留了傳統(tǒng)精神,，同時也糅合了其他樂器的演奏技巧，賦予了湖湘古箏強烈的時代感,。

（二）新與舊的交相輝映,。自古傳承的古箏曲精品是湖湘古箏文化發(fā)展的根源。近年來,，湖湘地區(qū)的古箏藝術(shù)家在傳統(tǒng)中融入了現(xiàn)代意識,，通過大量民歌資源對傳統(tǒng)古箏曲進行了改編，賦予了傳統(tǒng)古箏曲新的生命,。這也正是湖湘古箏曲影響力愈來愈大的原因。湖湘古箏曲在傳承了民族音樂傳統(tǒng)的同時,，也吸收了多種流派,、風格的精華，最終運用西方現(xiàn)代作曲技巧,，使作品不但富含傳統(tǒng)意蘊,，也兼具前衛(wèi)、現(xiàn)代等風格,，這是古箏藝術(shù)家對傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合,，是其對世界、人生,、歷史的理解與創(chuàng)新,。

（三）湘南的雋永水鄉(xiāng)。上述提到,，湖湘的古箏曲受到南,、北兩派的影響，最終的創(chuàng)作也具有兩派的意蘊,。但實際上,，湖湘的古箏曲除了受南、北兩派的影響外,，還與自身的本土音樂文化有所關(guān)聯(lián),。如李賽君、王佑貴兩位老師的作品《汨羅江上》,，便蘊含著豐富的湖南民間文化,。該作品對汨羅江上一年一度的賽龍舟習俗進行了描寫，以表達對愛國詩人屈原的寄托與哀思,。該曲通過古箏琴面與岳山部分的拍打,，表達賽龍舟場面的'激烈，開辟了湖湘古箏曲創(chuàng)作的新紀元，在湖湘古箏曲中具有極強的影響力,。又如《湘舞》,，該曲將現(xiàn)代作曲技術(shù)與湖南花鼓戲相結(jié)合，采用多調(diào)連環(huán)疊置排列方法使樂曲在橫向的調(diào)性變化,、縱向的和聲紐合,，以及調(diào)性費置方面提供了多種可能性。除此之外,，諸如《瀏陽河》《洞庭新歌》等湘湖民歌改編的古箏曲也數(shù)不勝數(shù),，這些古箏曲將湖南的雋永水鄉(xiāng)體現(xiàn)得淋漓盡致。[4]

《洞庭新歌》由著名古箏演奏家,、作曲家王昌元創(chuàng)作,，該曲主要根據(jù)湖南民歌《洞庭魚米香》改編而來。[5]樂曲對泛起層層漣漪,、碧波蕩漾,、水天一色的洞庭湖美景進行了細致描繪，同時也表達了居住于洞庭湖附近的,，樸實,、勤勞的農(nóng)民對于生活的熱愛與喜悅的情感。樂曲通過雙抹弦,、連抹,、雙托、連托等技法,，使得最終的音樂效果更加生動,，尤其是左手的吟操按滑，使人們仿佛置身于洞庭湖的漁舟之上,，一邊搖曳著小槳,，一邊欣賞著湖面上的美景。同時,，富有歌唱性的旋律也使人們體會到了當?shù)厝嗣衩篮玫纳钋槿づc生活情景,。將湖湘地區(qū)的人文特點、自然美景體現(xiàn)得淋漓盡致,。

湖南的當代古箏曲無不深深烙上了湖湘文化的印記,，形成了獨具湖湘地域風格的藝術(shù)特色。誠然,，湖湘地區(qū)的古箏曲已取得了長足進步,，但其在發(fā)展過程中還存在諸多不足，或多或少對湖湘當代古箏曲的發(fā)展造成了影響,。相信不遠的將來,，湖湘古箏必會再次突破自我,，在世界舞臺上一鳴驚人。本文就湖南地域文化對湖湘風格古箏曲的影響進行了探討,，旨在為湖湘地區(qū)古箏曲的發(fā)展盡一份綿薄之力,。

[1]龍昱冰。探究普通高等師范院校民族器樂教學發(fā)展——以湖湘風格古箏曲為例[j],。音樂大觀,，2014。

[2]王月明,。論湖湘地域文化與本土戲曲音樂的藝術(shù)特色[j],。長沙大學學報，2014,，28（4）：9—10,。

[3]張曉璇。北方地域文化對北派箏樂的影響[d],。山西大學,，2013。

[4]張俊,。湖湘維吾爾族音樂的風格與文化特征——評《中國少數(shù)民族音樂文化（增訂本）》[j]。中國教育學刊,，2016（6）,。

[5]田冰潔。湖湘風格古箏曲的演奏及教學探討[j],。神州旬刊,，2016（5）。

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