人的記憶力會(huì)隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補(bǔ)記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。范文書寫有哪些要求呢,？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄段哪?？以下是小編為大家收集的?yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇一

作者：夏完淳

無限傷心夕照中,，故國(guó)凄涼,，剩粉余紅。金溝御水自西東,，昨歲陳宮,，今歲隋宮。

往事思量一晌空,，飛絮無情,，依舊煙籠。長(zhǎng)條短葉翠濛濛,，才過西風(fēng),，又過東風(fēng)。

①一剪梅：詞牌名,。此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣?jì)伞本?，故取為調(diào)名,。又名“玉簟秋”、“臘梅香”,。重頭六十字,，平韻。

②金溝：御溝,，御河,，上有金鰲玉蝀橋，故簡(jiǎn)言之,，水即溝中水,。

③陳宮：陳朝宮殿。

④隋宮：隋朝宮殿,。隋煬帝曾筑長(zhǎng)堤植萬柳,。

⑤一晌：一轉(zhuǎn)眼。晌：不多久,，讀若“賞”,。

人在時(shí)空中本應(yīng)是尤物之主，然而身際家國(guó)破敗之時(shí),，面對(duì)無動(dòng)于衷的物象,，只覺得空茫無著，無能為力,。人不如柳,，痛苦可想而知，但是人的崇高,、人的靈性,，又正在有痛苦。所以,，詠柳系借柳之無情以返觀一己癡苦,。全篇除首句“傷心” 字樣外，純以意象結(jié)撰,，詞體小令,，容量見大。疊句“昨歲”,、“今歲”,；“才過”、“又過”,，承上是似斷而續(xù),，啟下則綿悠深長(zhǎng)，余意曲包,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇二

：

碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀,。

如同碧玉裝扮成的高高的柳樹,，長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條柔嫩輕盈，像千萬條綠色的絲帶低垂著,在春風(fēng)中婆娑起舞,。這一片 片纖細(xì)柔美的柳葉,，是誰精心裁剪出來的呢？就是這早春二月的風(fēng),，溫暖和煦,，恰似神奇靈巧的剪刀，裁剪出了一絲絲柳葉,，裝點(diǎn)出錦繡大地。

{1}柳：柳樹,，落葉喬木或灌木,，葉子狹長(zhǎng)，種類很多,。此詩描寫的是垂柳,。{2}碧玉：碧綠色的玉。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉的顏色如碧綠色的玉,。{3}妝成：裝飾,，打扮。{4}一樹：滿樹,。一,，滿，全,。在中國(guó)古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思,。{5}絳（tāo）：用絲編成的繩帶。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條,。{6}裁：裁剪,，用刀或剪子把物體分成若干部分。{7}二月：二月,，正是初春時(shí)節(jié),。{8}似：好像，如同,，似乎,。

楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條,。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉,，絲絲下垂,，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中，借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降?。這詩別出新意，翻轉(zhuǎn)過來,?！氨逃駣y成一樹高”，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”,，這千條萬縷的垂絲，也隨之而變成了她的裙帶,。上句的“高”字,，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句的“垂”字,，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。詩中沒有“楊柳”和“腰支”字樣，然而這早春的垂柳以及柳樹化身的美人,，卻給寫活了,。《南史》說劉悛之為益州刺史,，獻(xiàn)蜀柳數(shù)株,，“條甚長(zhǎng)，狀若絲縷,?！饼R武帝把這些楊柳種植在太昌云和殿前，玩賞不置,，說它“風(fēng)流可愛”,。這里把柳條說成“綠絲絳”，可能是暗用這個(gè)關(guān)于楊柳的著名典故。但這是化用,，看不出一點(diǎn)痕跡的,。

“碧玉妝成”引出了“綠絲絳”，“綠絲絳”引出了“誰裁出”,，最后,，那視之無形的不可捉摸的“春風(fēng)”，也被用“似剪刀”形象化地描繪了出來,。這“剪刀”裁制出嫩綠鮮紅的花花草草,，給大地?fù)Q上了新妝，它正是自然活力的象征,，是春給予人們美的啟示,。從“碧玉妝成”到“剪刀”，讀者可以看出詩人藝術(shù)構(gòu)思一系列的過程,。詩歌里所出現(xiàn)的一連串的形象,，是一環(huán)緊扣一環(huán)的。

我國(guó)古代有不少著名的美女,，柳,，為什么單單要用碧玉來比呢？這有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā),、互為補(bǔ)充的,。二是碧玉這個(gè)人在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。提起碧玉，人們就會(huì)聯(lián)想到“碧玉破瓜時(shí)”這首廣泛流傳的《碧玉歌》,，還有“碧玉小家女”（肖繹《采蓮賦》）之類的詩句,。碧玉在古代文學(xué)作品里，幾乎成了年輕貌美的女子的泛稱,。用碧玉來比柳,，人們就會(huì)想象到這美人還未到豐容盛鬋的年華；這柳也還是早春稚柳,，沒有到密葉藏鴉的時(shí)候,；和下文的“細(xì)葉”“二月春風(fēng)”又是有聯(lián)系的。

“碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳”,，深深地抓著了垂柳的特征，在詩人的眼中,，它似美女的化身,。高高的樹干，就像她亭亭玉立的風(fēng)姿，下垂的柳條,，就像她裙擺上的絲帶,。在這里，柳就是人,，人就是柳,，兩者之間仿佛沒有什么截然的分別。而且“碧玉”也有雙關(guān)的意義,。既在字面上與柳樹的翠色相合,，又指年輕貌美的少女，與下面的“二月春風(fēng)”恰相呼應(yīng)——這是早春的垂柳,，還未到夏秋之際亭亭如蓋,、樹蔭清圓的時(shí)候。然而,，更妙的以下兩句：“不知細(xì)葉誰載出,，二月春風(fēng)似剪刀?！痹谫R知章之前,，有誰想過春風(fēng)像剪刀？把乍暖還寒的二月春風(fēng)由無形化為有形,，它顯示了春風(fēng)的神奇靈巧,，并使《詠柳》成為詠物詩的典范之作。

此詩借柳樹歌詠春風(fēng),，把春風(fēng)比作剪刀,，說她是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天,。詩中洋溢著人逢早春的欣喜之情,。比擬和比喻新奇貼切是此詩的成功之處。因此《唐詩箋注》云：“賦物入妙,，語意溫柔,。”

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇三

亂條猶未變初黃,，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂,。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜,。

雜亂的柳枝條還沒有變黃,，在東風(fēng)的吹動(dòng)下狂扭亂舞。

把它的飛絮想蒙住日月,，但不知天地之間還有秋霜

①倚--仗恃,，依靠。狂--猖狂,。這兩句形容柳樹在春天綠得很快：柳條似乎還沒有發(fā)黃,，但趁著東風(fēng)吹暖，一下子便飛快地變綠了,。

②解把--解得,，懂得。飛花--柳絮,。

③這兩句的意思是：不要只看到柳絮飛揚(yáng),，遮天蔽日，要知道還有清霜臨降,、柳葉飄零的時(shí)候?。?/p>

這首詩把柳絮飛花的景色寫得十分生動(dòng),。柳絮在東風(fēng)相助之下,，狂飄亂舞，鋪天蓋地,，似乎整個(gè)世界都是它的了,。抓住了事物的特色。使之性格化了,，使人看到一個(gè)得志便猖狂的形象,。

“未變初黃”，準(zhǔn)確地點(diǎn)出了早春季節(jié),，此時(shí)柳樹枝上剛吐新芽,，正是“且莫深育只淺黃”的新柳。第一,、二句寫凌亂柳枝憑借東風(fēng)狂飄亂舞,，第四句以“不知”一詞,，對(duì)柳樹的愚蠻可笑加以嘲諷,。詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對(duì)柳樹的明顯的貶抑與嘲諷,，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹,。詠柳而諷世，針對(duì)的是那些得志便猖狂的勢(shì)利小人,。將狀物與哲理交融,，含義深長(zhǎng)，令人深思,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇四

亂條猶未變初黃,，倚得東風(fēng)勢(shì)便狂。

解把飛花蒙日月，不知天地有清霜,。

雜亂的柳枝條還沒有變黃,，在東風(fēng)的吹動(dòng)下便飛快的變綠了,。

只懂得用它的飛絮蒙住日月，卻不知天地之間還有秋霜,。

倚：仗恃,，依靠。

狂：猖狂,。

解把：解得,，懂得。

飛花：柳絮,。

《詠柳》是一首托物言志之作,，作者是唐宋八大家之一的北宋的曾鞏,。曾鞏少即見長(zhǎng)于文章，他的文風(fēng),，雍容平易,，不露鋒芒，而曲盡事理,。他的一些詠物詩寓意很深,，如這首《詠柳》，就把春天的柳樹比擬為得勢(shì)便猖狂的小人,，借以諷刺邪惡勢(shì)力,。

詩的前兩句是說：當(dāng)春天剛到來的時(shí)候，零亂的柳條還沒來得及轉(zhuǎn)變?yōu)闇\淡的青黃色,，它就倚仗著東風(fēng)吹拂而飄忽搖擺,，氣勢(shì)更加猖狂。詩剛開頭即語帶嘲諷,、蔑視,，它描寫“亂條”如何倚仗權(quán)勢(shì)，張牙舞爪,，逞性妄為,，實(shí)際上是在為全詩主旨作準(zhǔn)備，亦即古人所謂“蓄勢(shì)”,。

蓄足了氣勢(shì),，則必然有力地得出顛撲不破的結(jié)論,，于是后兩句水到渠成，警語立出：那些柳條只會(huì)使柳絮飛上半天,，企圖遮蔽日月的光輝,，卻不知秋季來臨，天地間還將有一場(chǎng)又一場(chǎng)的嚴(yán)寒霜凍,，到那時(shí)它就要枯萎凋零了?！安恢斓赜星逅币痪錇槿姷漠孆堻c(diǎn)睛之筆,，它對(duì)那些得志一時(shí)的小人提出了嚴(yán)正的警告，振聾發(fā)聵,，促人警醒,。

詩中把柳樹人格化的寫法，以及詩人對(duì)柳樹的明顯的貶抑與嘲諷,，使這首詩不是純粹地吟詠大自然中的柳樹,。 詠柳而諷世，針對(duì)的是那些得志便猖狂的勢(shì)利小人,。 將狀物與哲理交融,，含義深長(zhǎng),，令人深思。

曾鞏（1019年9月30日－1083年4月30日,，天禧三年八月二十五日－元豐六年四月十一日）,，字子固，世稱“南豐先生”,。漢族,，建昌南豐（今屬江西）人，后居臨川（今江西撫州市西）,。曾致堯之孫,，曾易占之子,。嘉祐二年（1057）進(jìn)士。北宋政治家,、散文家,，“唐宋八大家”之一,，為“南豐七曾”（曾鞏、曾肇,、曾布,、曾紆、曾纮,、曾協(xié),、曾敦）之一。在學(xué)術(shù)思想和文學(xué)事業(yè)上貢獻(xiàn)卓越,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇五

江南臘盡,，早梅花開后，分付新春與垂柳,。

細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,，仍更是、骨體清英雅秀,。

永豐坊那畔,，盡日無人，誰見金絲弄晴畫,？斷腸是飛絮時(shí),，綠葉成陰，無個(gè)事,、一成消瘦,。

又莫是東風(fēng)逐君來，便吹散眉間一點(diǎn)春皺,。

江南的臘月將盡了,，早梅的花瓣已柳凋落，剛剛到來的春天,，只能寄托到垂柳的身上,。它如小蠻一般的枝干，纖細(xì)柔美,，自有為稱道的風(fēng)流之處,。可它最美好的地方,，莫過于骨格體態(tài)上的清新,、俊雅、娟秀無雙,。

在永來坊的一角,，終日無人駐足，更無人會(huì)看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲,。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié),，柳絮漫天,，而它披上了清減的綠葉。雖柳只有柳絮飄零,，再無別事,，卻讓它顯的日漸削瘦了?？峙轮挥写禾炖镫S看它到來的和風(fēng),，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧。

臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘,，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

分付：付托，寄意,。

格：格調(diào)

骨體：骨架軀體,。

永樂坊：地名。在洛陽,。

盡日：一整天

金絲：比喻柳樹的垂條,。

斷腸：秋海棠花的別。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

一成：宋時(shí)口語，“漸漸”,，指一段時(shí)間的推移,。

這首詞通篇詠柳，借柳喻人,，以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào),，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳,，流露了作者對(duì)姿麗命蹇,、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美。

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說臘盡梅凋,，既點(diǎn)明節(jié)令，且借賓喚主,，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”，寫臘月已盡,，新春來臨,，早梅開過，楊柳萌發(fā),。柳絲弄碧,，是春意繁鬧的表征,，故說“分付新春與垂柳”,?！胺指丁保桓吨?，著“分付”一詞,，仿佛春的活力、光彩,、妖嬈,，均凝集于垂柳一身，從而突出了柳的形象,。以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格,。柳枝婀娜，別有一種風(fēng)流,，使人想到少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊，恰如十五女兒腰”之句,。東坡正是抓住了這一特點(diǎn),，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評(píng)其骨相,。這就寫出了垂柳的清高,、英雋、雅潔,、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同。

作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫了她的品格美。

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆,。換頭三句,，寫垂柳境況清寂、麗姿無主,。長(zhǎng)安永豐坊多柳,，生在永豐園一角的垂柳，盡管在明媚春光中修飾姿容,，分外妖嬈,，怎奈無人一顧。詩人白居易寫過一首著名的《楊柳詞》,，據(jù)唐人孟郊《本事詩》載：白居易有妾名小蠻,，善舞,，白氏比為楊柳，有“楊柳小蠻腰”之句,。及年事高邁,，小蠻還很年輕，“因?yàn)闂盍~以托意,，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝,，嫩于金色軟于絲。永豐坊里東南角,，盡日無人屬阿誰,？’”后宣宗聽到此詞，極表贊賞,，遂命人取永豐柳兩枝,，移植禁中。東坡在這里化用樂天詩意,，略無痕跡,，但平易曉暢的語句中，卻藏有深沉的含義,?！皵嗄c”四句，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世,，說：一到晚春，綠葉雖繁,，柳絮飄零,，她更將百無聊賴，必然日益瘦削,、玉肌消減了,。煞拍三句，展望前景,，愈感茫然,。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨,，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時(shí)舒展。

全章用象征法寫柳,，詞人筆下那婀娜多姿,、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅、姿麗命蹇的佳人,。詞中句句寫垂柳,，卻句句是寫佳人。讀罷全詞,，一位品格清淑而命運(yùn)多舛的少女形象栩栩如生地呈現(xiàn)在讀者面前,。

蘇軾的詠物詞，大多借物喻人,、詠懷,，把人的品格,、身世和情感寄托于所詠之物上,，物中有人，亦物亦人,。這首詞突出地體現(xiàn)了上述特點(diǎn),，給讀者以無盡的遐思和美好的回味。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇六

三眠未歇,，乍到秋時(shí)節(jié),。一樹斜陽蟬更咽，曾綰灞陵離別,。絮己為萍風(fēng)卷葉,，空凄切。

長(zhǎng)條莫輕折,，蘇小恨,、倩他說。盡飄零,、游冶章臺(tái)客,。紅板橋空，濺裙人去,，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

三眠柳枝條還在風(fēng)中飄蕩,，秋天就突然降臨了。斜陽余暉灑在樹梢上,，樹上寒蟬幽咽,。經(jīng)過灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍,，落葉被風(fēng)吹卷,，空留下悲涼凄切。

不要輕易折斷柳枝作離別,，因?yàn)殡x別的怨恨還要由它來訴說,，那些在章臺(tái)游玩的人來來往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩,，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去,，只留下清曉的風(fēng)伴著殘?jiān)隆?/p>

三眠：三眠柳，即檉（chēng）柳（又名人柳）,。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳,，時(shí)時(shí)伏倒。

灞陵：即霸陵,，漢文帝之墓地,。在今陜西省西安市東。

蘇小恨：喻與情人離別之悵恨,。

倩：請(qǐng),、請(qǐng)求。

游冶：追求聲色,，尋歡作樂,。章臺(tái)：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果,，舊分釵,，冶游音信隔章臺(tái)?！碧祈n翊以《章臺(tái)柳》詩尋訪柳氏,，詩以章臺(tái)借指長(zhǎng)安，以章臺(tái)柳暗喻長(zhǎng)安柳氏,。但因柳氏本娼女,，故后人遂將章臺(tái)街喻指娼家聚唇之所。

紅板橋：紅色木板的橋,。詩詞中常代指情人分別之地,。

湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書·竇泰傳》,。竇泰之母有娠,，期而不產(chǎn)，大懼,。有巫曰：“渡河浦裙,，產(chǎn)子必易?！碧┠笍闹?，俄而生泰。后成為古代之風(fēng)俗,，謂女子有孕到河邊洗裙,，分娩必易,。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約,，謂三日后她將“濺裙水上”來會(huì),。后以此典借指情人或情戀之事。

此首所詠是為秋初之柳,。上片寫弱柳初秋,，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨,，無限樓空人去,，孤苦無依之感。讀之令人蕩氣回腸,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇七

《詠柳》作者是唐朝文學(xué)家賀知章,。其全文古詩如下：

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳,。

不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

《詠柳》是盛唐詩人賀知章寫的一首七言絕句,。這首詩是一首詠物詩。詩的前兩句連用兩個(gè)新美的喻象,，描繪春柳的勃勃生氣,，蔥翠裊娜；后兩句更別出心裁地把春風(fēng)比喻為“剪刀”,，將視之無形不可捉摸的“春風(fēng)”形象地表現(xiàn)出來,，不僅立意新奇，而且飽含韻味,。

碧玉：碧綠色的玉,。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉。

妝：裝飾,，打扮,。

一樹：滿樹。一：滿,，全,。在中國(guó)古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量,。下一句的“萬”,，就是表示很多的意思。

絳（tāo）：用絲編成的繩帶,。這里指像絲帶一樣的柳條,。

裁：裁剪。

似：如同，好像,。

高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉,，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶,。這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢,？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀,！

首句寫樹,，柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。柳,，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的,。二是碧玉這個(gè)字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。“碧玉”二字用典而不露痕跡,，南朝樂府有《碧玉歌》,，其中“碧玉破瓜時(shí)”已成名句。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”,，也很有名,，后來形成“小家碧玉”這個(gè)成語?！氨逃駣y成一樹高”就自然的把眼前這棵柳樹和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來,，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人,，充滿青春活力,。

故第二句就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國(guó)是產(chǎn)絲大國(guó),，絲綢為天然纖維的皇后,，向以端莊、華貴,、飄逸著稱,，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了,。

第三句由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想,，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉,，最后一答,，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒,，給大地披上新裝，給人們以春的信息,。這兩句把比喻和設(shè)問結(jié)合起來,，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致,，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了,，烘托無限的美感。

總的來說,，這首詩的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心,，先寫對(duì)柳樹的總體印象，再寫到柳條,，最后寫柳葉,，由總到分，條序井然,。在語言的運(yùn)用上,，既曉暢，又華美,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇八

詠柳 / 柳枝詞

唐代：賀知章

碧玉妝成一樹高,，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出,，二月春風(fēng)似剪刀,。

譯文

高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來,，就像萬條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。

這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢,？原來是那二月里溫暖的春風(fēng),，它就像一把靈巧的剪刀。

注釋

碧玉：碧綠色的玉,。這里用以比喻春天嫩綠的柳葉,。

妝：裝飾，打扮,。

一樹：滿樹,。一：滿，全,。在中國(guó)古典詩詞和文章中,，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句詩的“萬”,，就是表示很多的意思,。

絳（tāo）：用絲編成的繩帶,。這里指像絲帶一樣的柳條。

裁：裁剪,。

似：如同,，好像。

1,、龔勛．中國(guó)兒童成長(zhǎng)必讀書 唐詩三百首．北京市：華夏出版社,，20xx年：42頁

2、蘅塘退士．唐詩三百首精解 小學(xué)生版．長(zhǎng)春市：吉林?jǐn)z影出版社,，20xx年：211頁

鑒賞

首句詩寫樹,，柳樹就像一位經(jīng)過梳妝打扮的亭亭玉立的美人。柳,，單單用碧玉來比有兩層意思：一是碧玉這名字和柳的顏色有關(guān),，“碧”和下句詩的“綠”是互相生發(fā)、互為補(bǔ)充的,。二是碧玉這個(gè)字在人們頭腦中永遠(yuǎn)留下年輕的印象,。“碧玉”二字用典而不露痕跡,，南朝樂府有《碧玉歌》,，其中“碧玉破瓜時(shí)”已成名句詩。還有南朝蕭繹《采蓮賦》有“碧玉小家女”,，也很有名,，后來形成“小家碧玉”這個(gè)成語?！氨逃駣y成一樹高”就自然地把眼前這棵柳樹和那位古代質(zhì)樸美麗的貧家少女聯(lián)系起來,，而且聯(lián)想到她穿一身嫩綠，楚楚動(dòng)人,，充滿青春活力,。

故第二句詩就此聯(lián)想到那垂垂下墜的柳葉就是她身上婀娜多姿下墜的綠色的絲織裙帶。中國(guó)是產(chǎn)絲大國(guó),，絲綢為天然纖維的皇后,，向以端莊、華貴,、飄逸著稱,，那么，這棵柳樹的風(fēng)韻就可想而知了,。

第三句詩由“綠絲絳”繼續(xù)聯(lián)想,，這些如絲絳的柳條似的細(xì)細(xì)的柳葉兒是誰剪裁出來的呢？先用一問話句詩來贊美巧奪天工可以傳情的如眉的柳葉,，最后一答,，是二月的春風(fēng)姑娘用她那靈巧的纖纖玉手剪裁出這些嫩綠的葉兒,，給大地披上新裝，給人們以春的信息,。這兩句詩把比喻和設(shè)問結(jié)合起來,，用擬人手法刻畫春天的美好和大自然的工巧，新穎別致,，把春風(fēng)孕育萬物形象地表現(xiàn)出來了,，烘托無限的美感。

總的來說,，這首詩的結(jié)構(gòu)獨(dú)具匠心,，先寫對(duì)柳樹的總體印象，再寫到柳條,，最后寫柳葉,，由總到分，條序井然,。在語言的運(yùn)用上,，既曉暢，又華美,。

賞析

楊柳的形象美是在于那曼長(zhǎng)披拂的枝條,。一年一度，它長(zhǎng)出了嫩綠的新葉,，絲絲下垂,，在春風(fēng)吹拂中，有著一種迷人的意態(tài),。這是誰都能欣賞的,。古典詩詞中，借用這種形象美來形容,、比擬美人苗條的身段,，婀娜的腰身，也是讀者所經(jīng)?？吹降摹＿@詩別出新意,，翻轉(zhuǎn)過來,。“碧玉妝成一樹高”,，一開始,，楊柳就化身為美人而出現(xiàn)：“萬條垂下綠絲絳”，這千條萬縷的垂絲,，也隨之而變成了她的裙帶,。上句詩的“高”字,，襯托出美人婷婷裊裊的風(fēng)姿；下句詩的“垂”字,，暗示出纖腰在風(fēng)中款擺,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇九

淡黃柳·詠柳

三眠未歇，乍到秋時(shí)節(jié),。一樹料陽蟬更咽,，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉,，空凄切,。

長(zhǎng)條莫輕折，蘇小恨,，倩他說,。盡飄零、游冶章臺(tái)客,。紅板橋空,，湔裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

《淡黃柳·詠柳》是清代詞人納蘭性德創(chuàng)作的一首詞,。該詞上片寫弱柳初秋,，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨,，抒發(fā)無限樓空人去,，孤苦無依之感。作者借景抒情,，以秋天的蕭瑟,，表達(dá)自己內(nèi)心的悲涼之感。

三眠柳還沒有休息,，秋天就突然降臨了,。樹梢上掛著余暉，樹上寒蟬幽咽,。經(jīng)過灞陵離別,，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷,，空留下悲涼凄切,。

不要輕易折斷柳枝作離別，因?yàn)殡x別的怨恨還要由它來訴說,，那些在章臺(tái)游玩的人來來往往,，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩,，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去,，只留下清曉的風(fēng)伴著殘?jiān)隆?/p>

①三眠：三眠柳,，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳,，時(shí)時(shí)伏倒,。《三輔故事》：漢苑中有柳狀如人形,，號(hào)曰人柳,。一日三眠三起?！?/p>

②灞陵：即霸陵,，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東,。李白《憶秦娥》：“秦樓月,，年年柳色，灞陵傷別,?！?/p>

③蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。

④倩：請(qǐng),、請(qǐng)求,。

⑤游冶：追求聲色，尋歡作樂,。章臺(tái)：此處指妓樓舞館,。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分釵,，冶游音信隔章臺(tái),。”唐韓翊以《章臺(tái)柳》詩尋訪柳氏,，詩以章臺(tái)借指長(zhǎng)安,，以章臺(tái)柳暗喻長(zhǎng)安柳氏。但因柳氏本娼女,，故后人遂將章臺(tái)街喻指娼家聚唇之所,。

⑥紅板橋：紅色木板的橋。詩詞中常代指情人分別之地,。

⑦湔（jiān）裙人：代指情人或某女子,。典出《北齊書·竇泰傳》。竇泰之母有娠,，期而不產(chǎn)，大懼,。有巫曰：“渡河浦裙,，產(chǎn)子必易,。”泰母從之,，俄而生泰,。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙,，分娩必易,。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約,，謂三日后她將“濺裙水上”來會(huì),。后以此典借指情人或情戀之事。

該詞創(chuàng)作時(shí)間,，創(chuàng)作背景不祥,，根據(jù)最后一句“紅板橋空，湔裙人去,，依舊曉風(fēng)殘?jiān)?。”的詞意“游春浣裙的女子也已經(jīng)離去,，徒留曉風(fēng)伴殘?jiān)隆蓖茰y(cè),，該詞可能是寫給作者妻子或者沈宛的，極有可能是為其妻所寫,。

上片開始,，點(diǎn)名時(shí)節(jié)，“三眠未歇,，乍到秋時(shí)節(jié),。”時(shí)令為初秋時(shí)分,，一個(gè)“乍”字刻畫出了秋天的突然而至,，為寫離別之苦展開鋪墊。此處雖然沒有寫道離別,，也沒有刻畫離別,，但卻從一個(gè)“乍”字，就凸顯出了離別的傷感,?！皹湫标栂s更咽，曾綰灞陵離別,?！眰新娱_來，離別便順理成章地牽引出來，夕陽西下,，在樹梢上的太陽,，更顯得日落西山的迷茫。而后面一句,， 則是直接描寫柳條變得枯黃,，柳葉凋零，柳絮早已化作浮萍隨風(fēng)而逝,，秋天真的到來了,。“絮已為萍風(fēng)卷葉,，空凄切,。”納蘭兀自悲切,，感傷這季節(jié)的無情和人世間無情的變更,。

而到了下片，納蘭卻表現(xiàn)出一種溫情脈脈的情緒來,，他輕柔地寫道“長(zhǎng)條莫輕折,。”不要輕易地折斷柳條訴說離別,，離別雖有遺憾,，但只要不告別，內(nèi)心便依然充滿溫情,。而后一句“蘇小恨,，倩他說?！眲t是在寫一代名 妓蘇小小,。蘇小小的愛情故事凄婉動(dòng)人，離別是這個(gè)故事的主題,，納蘭用蘇小小的典故寫出自己的惆悵與傷感,，他達(dá)到了托物抒懷、借景言情的目的,。而后的兩句,，自然也是圍繞離別而寫:“盡飄零游冶章臺(tái)客。紅板橋空,，湔裙人去,，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆,！痹~寫到這里,，頗有幾分柳永的風(fēng)范,，但納蘭更顯得干脆，既然紅橋之上,，離別已經(jīng)無法挽回,，那么就干脆道別了吧。就讓自己與這曉風(fēng)殘?jiān)?，?dú)自相守，為離去的人祝福,。這首詞寫出了詞人悲涼的'心境,。

該詞詠秋初之柳，作為詠柳之作,，納蘭以寫景開始,，以抒情終結(jié)。蒼涼的景色中透露內(nèi)心的悲涼,。在萬物調(diào)零的秋天,，詞人在一片美景中悲哀地感傷，整首詞的情致極為凄婉,，是首上乘之作,。

張秉成《納蘭詞箋注》：“此首所詠是為秋初之柳。上片寫弱柳初秋,一派凄切悲涼之景,。下片借柳托恨,無限人去樓空,、孤苦無依之感。讀之令人蕩氣回腸,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇十

唐代：吳融

自與鶯為地,，不教花作媒。細(xì)應(yīng)和雨斷,，輕只愛風(fēng)裁,。

好拂錦步障，莫遮銅雀臺(tái),。灞陵千萬樹,，日暮別離回。

吳融

吳融,，唐代詩人,。字子華，越州山陰（今浙江紹興）人,。吳融生于唐宣宗大中四年（850）,，卒于唐昭宗天復(fù)三年（903），享年五十四歲,。他生當(dāng)晚唐后期,，一個(gè)較前期更為混亂,、矛盾、黑暗的時(shí)代,，他死后三年,，曾經(jīng)盛極一時(shí)的大唐帝國(guó)也就走入歷史了，因此,，吳融可以說是整個(gè)大唐帝國(guó)走向滅亡的見證者之一,。

發(fā)商州

唐代：白居易

商州館里停三日，待得妻孥相逐行,。

若比李三猶自勝,，兒啼婦哭不聞聲。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇十一

江南臘盡,，早梅花開后,，分付新春與垂柳。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流,，仍更是,、骨體清英雅秀。

永豐坊那畔,，盡日無人,，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí),，綠葉成陰,，無個(gè)事、一成消瘦,。又莫是東風(fēng)逐君來,，便吹散眉間一點(diǎn)春皺。

江南的臘月將盡了,，早梅的花瓣已然凋落,，剛剛到來的春天，只能寄托到垂柳的身上,。它如小蠻一般的枝干,，纖細(xì)柔美，自有為稱道的風(fēng)流之處,?？伤蠲篮玫牡胤剑^于骨格體態(tài)上的清新,、俊雅,、娟秀無雙。

在永豐坊的一角,，終日無人駐足,，更無人會(huì)看顧留憐于它披拂搖綴的柔絲,。最令傷神的就是暮春時(shí)節(jié)，柳絮漫天,，而它披上了清減的綠葉,。雖然只有柳絮飄零，再無別事,，卻讓它顯的日漸削瘦了,。恐怕只有春天里隨看它到來的和風(fēng),，可以吹開緊蹙的柳葉蛾眉吧,。

臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

分付：付托，寄意,。

格：格調(diào)骨體：骨架軀體,。

永豐坊：地名。在洛陽,。

盡日：一整天金絲：比喻柳樹的垂條,。

斷腸：秋海棠花的別。

飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子,。

一成：宋時(shí)口語，“漸漸”,，指一段時(shí)間的推移,。

這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美。起拍說臘盡梅凋,，既點(diǎn)明節(jié)令,，且借賓喚主，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”,，寫臘月已盡，新春來臨,，早梅開過,，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧,，是春意繁鬧的表征,，故說“分付新春與垂柳”?！胺指丁?，交付之意,，著“分付”一詞，仿佛春的活力,、光彩,、妖嬈，均凝集于垂柳一身,，從而突出了柳的形象,，贊美了柳的體態(tài)。柳枝婀娜,，別有一種風(fēng)流,，很似少女的細(xì)腰。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊,，恰如十五女兒腰”之句,。作者正是抓住了這一特點(diǎn)，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻,，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評(píng)其骨相,。這就寫出了垂柳的清高、英雋,、雅潔,、秀麗，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同,。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色,，從她的體態(tài)美，進(jìn)而刻畫了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆,。換頭三句，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主,。長(zhǎng)安永豐坊多柳，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容,，分外妖嬈，怎奈無人一顧,。詩人白居易寫過一首《楊柳枝詞》,，據(jù)唐人孟棨《本事詩》載：白居易有妾名小蠻，善舞,，白氏比為楊柳,，有“楊柳小蠻腰”之句。白居易年事高邁,，小蠻還很年輕,，“因?yàn)闂盍~以托意,，曰：‘一樹春風(fēng)萬萬枝，嫩于金色軟于絲,。永豐坊里東南角,，盡日無人屬阿誰？’”后宣宗聽到此詞極表贊賞,，遂命人取永豐柳兩枝,，移植禁中。作者在這里化用樂天詩意,，略無痕跡,，但平易曉揚(yáng)的語句中，卻藏有探沉的含義,?！睌嗄c“四句，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世,，說：一到晚春，綠葉雖繁,，柳絮飄零，她更將百無聊賴,，必然日益瘦削,、玉肌消減了。煞拍三句,，展望前景,，愈感茫然。只有東風(fēng)的吹拂,，足可消愁釋怨,，使蛾眉般的彎彎柳葉，得以應(yīng)時(shí)舒展,。正如宋初詩人幸夤遜《柳》詩聽說：“既待和風(fēng)始展眉,。”這微茫的希望的霞光在何處,，“又莫是”便是嚴(yán)峻而無情的回答,。

全章用擬人法寫柳，垂柳是詞中的“主人公”,。它身段苗條,。體態(tài)輕盈，儀容秀雅,。然而卻寂寞無主,，被禁錮在園林的一角,。感受不到春光的溫暖，也看不到改變命運(yùn)的希望,。這婀娜多姿,、落寞失意的垂柳，宛然是骨相清雅,、姿麗命蹇的佳人,。詞中句句寫垂柳，卻句句是寫佳人：這佳人或許是向蘇軾索詞的倩奴,，或許是與倩奴命運(yùn)相似的女性,。至少可以說，作者是以婉曲的手法,，飽和感情的筆墨,，描寫了一位品格清淑呵命運(yùn)多舛的少女形象，對(duì)之傾注了同情,。

宋代詞論家彭孫說：“詠物詞極不易下,，要須字字刻畫，字字天然,。方為上乘,。”（《金粟詞話》）詠物含瘟深湛,，在于寄托,，“貴有不枯不脫之妙?！保ā渡徸泳釉~話》）蘇軾此詞正具有這些優(yōu)點(diǎn),。它句句刻畫垂柳，清圓流楊,，形神兼到,，熨貼自然。并借柳喻人,，把人的品格與身世融入對(duì)柳的形神描幕之中,。物中有人，亦物亦人,，既不粘滯于物,，也不脫離聽詠課題。就風(fēng)格而論,，此詞纏綿幽怨,，嫻雅婉麗，曲盡垂柳風(fēng)神，天然秀美處有似次韻章質(zhì)夫的《楊花詞》,，而又別具一段傾城之姿,。

這首詞寫作年代不可確考，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同,，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）,。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日,，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭,，上王詵侍女倩奴求曲，遂作《洞仙歌》,、《殢人嬌》與之,。

詠柳原文譯文以及注釋 詠柳古詩欣賞 詠柳原文及翻譯篇十二

江南臘盡，早梅花開后,，分付新春與垂柳,。細(xì)腰肢自有入格風(fēng)流，仍更是,、骨體清英雅秀,。

永豐坊那畔，盡日無人,，誰見金絲弄晴晝？斷腸是飛絮時(shí)，綠葉成陰,，無個(gè)事,、一成消瘦。又莫是東風(fēng)逐君來,，便吹散眉間一點(diǎn)春皺,。

《洞仙歌·詠柳》是北宋文學(xué)家蘇軾創(chuàng)作的一首詞,。這首詞上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,，下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。以含蓄婉曲的手法和飽含感情的筆調(diào),，借娜娜多姿、落寞失時(shí)的垂柳,，流露了作者對(duì)姿麗命蹇,、才高數(shù)奇的女性深切的同情與贊美,。

江南年底，早梅花開后,，分配新春和垂柳。細(xì)腰肢自己有格調(diào)風(fēng)流，于是又是和身體清英很優(yōu)秀。

永豐坊那畔，一整天沒有人,，誰看到金絲弄晴天白天,？秋海棠花還是種子、未飄散的那時(shí),，綠葉成陰，沒有一個(gè)故事、漸漸的消瘦了。又有誰是東風(fēng)追逐你而來的呢，就吹散眉間皺紋一點(diǎn)春天。

⑴臘：古代在農(nóng)歷十二月合祭眾神叫做臘，因此農(nóng)歷十二月叫臘月,。

⑵分付：付托,，寄意,。

⑶格：格調(diào)

⑷骨體：骨架軀體,。

⑸永樂坊：地名,。在洛陽,。

⑹盡日：一整天

⑺金絲：比喻柳樹的垂條。

⑻斷腸：秋海棠花的別,。飛絮：飄飛的像棉絮一般的柳樹,、蘆葦?shù)鹊姆N子。

⑼一成：宋時(shí)口語,，“漸漸”,，指一段時(shí)間的推移。

這首詞寫作年代不可確考,，朱祖謀認(rèn)為詞意與《殢人嬌》略同，把它編入宋神宗熙寧十年（1077年）。因?yàn)閾?jù)《紀(jì)年錄》，這年三月一日，蘇軾在汴京與王詵會(huì)于四照亭，上王詵侍女倩奴求曲,，遂作《洞仙歌》,、《殢人嬌》與之,。《殢人嬌》題“小王都尉席上贈(zèng)侍人”,，與《紀(jì)年錄》所記相合,。其詞結(jié)句，“須信道、司空從來見慣”,，對(duì)王詵似有規(guī)諷,。據(jù)史載王詵為人“不修細(xì)行”,，生活糜爛,，則他對(duì)歌女侍妾,，必然輕薄寡情,，那么，王詵家中侍女受玩弄、遭冷落的悲苦遭遇也就可想而知了?！抖聪筛琛诽日媸菍懡o倩奴的,，其內(nèi)容當(dāng)會(huì)與倩奴有關(guān)。集中這首詞題“詠柳”,，可至這首詞借柳以喻人,。

上片寫柳的體態(tài)標(biāo)格和風(fēng)韻之美,。起拍說臘盡梅凋,，既點(diǎn)明節(jié)令,，且借賓喚主，由冬梅引出春柳,。以“新春”緊承“臘盡”,，寫臘月已盡，新春來臨,，早梅開過,，楊柳萌發(fā)。柳絲弄碧，是春意繁鬧的表征,，故說“分付新春與垂柳”,。“分付”,，交付之意,，著“分付”一詞，仿佛春的活力,、光彩,、妖嬈，均凝集于垂柳一身,，從而突出了柳的形象,。

以下贊美柳的體態(tài)標(biāo)格。柳枝婀娜,，別有一種風(fēng)流，使人想到少女的細(xì)腰,。杜甫《絕句漫興》早有“隔戶楊柳弱裊裊,，恰如十五女兒腰”之句。東坡正是抓住了這一特點(diǎn),，稱頌她有合格入流的獨(dú)特風(fēng)韻,，并進(jìn)而用“清英秀雅”四字來品評(píng)其骨相。這就寫出了垂柳的清高,、英雋,、雅潔、秀麗,，見出她與濃艷富麗的浮花浪蕊迥然不同,。作者把握住垂柳的姿質(zhì)特色，從她的體態(tài)美,，進(jìn)而刻畫了她的品格美,。

下片轉(zhuǎn)入對(duì)垂柳不幸遭遇的感嘆。換頭三句,，寫垂柳境況清寂,、麗姿無主。長(zhǎng)安永豐坊多柳,，生永豐園一角的垂柳,，盡管明媚春光中修飾姿容，分外妖嬈,，怎奈無人一顧,。”斷腸“四句，緊承上文,，寫垂柳的凄苦身世,，說：一到晚春，綠葉雖繁,，柳絮飄零,，她更將百無聊賴，必然日益瘦削,、玉肌消減了,。煞拍三句，展望前景,，愈感茫然,。只有東風(fēng)的吹拂，足可消愁釋怨,，使蛾眉般的彎彎柳葉,，得以應(yīng)時(shí)舒展。