外國(guó)文學(xué)史課程是由黎躍進(jìn)為課程負(fù)責(zé)人，天津師范大學(xué)為主要建設(shè)單位的國(guó)家級(jí)一流本科課程,。2020年11月24日,，該課程被中華人民共和國(guó)教育部認(rèn)定為“首批國(guó)家級(jí)一流本科課程”。下面是小編給大家分享的一些有關(guān)于外國(guó)文學(xué)史期末題庫(kù)及答案的內(nèi)容,，希望能對(duì)大家有所幫助,。
外國(guó)文學(xué)史期末題庫(kù)及答案
一、單項(xiàng)選擇題（在每小題的四個(gè)備選答案中,選出一個(gè)正確答案,并將正確答案的序號(hào)填在題干的括號(hào)內(nèi).每小題1分,共24分）
1．古希臘“悲劇之父”是（a）.
a．埃斯庫(kù)羅斯 b．歐里庇德斯 c．荷馬 d．索?？死账?/p>
2．《鳥(niǎo)》表達(dá)了阿里斯托芬的（c）.
a．反戰(zhàn)思想 b．主張和平的思想 c．烏托邦思想 d．民主思想
3．《羅蘭之歌》通過(guò)對(duì)羅蘭奮勇拼殺,、戰(zhàn)死疆場(chǎng)的描寫(xiě)所要表達(dá)的主題是（b ）.
a．悲觀主義 b．愛(ài)國(guó)主義 c．自由主義 d．人文主義
4．列那狐同比自己強(qiáng)大的獅子、狼和熊進(jìn)行周旋和斗爭(zhēng),目的是（d ）.
a．保護(hù)比自己弱小的雞,、麻雀和小兔等 b．代表弱小的雞,、麻雀和小兔同強(qiáng)權(quán)進(jìn)行斗爭(zhēng)
c．展現(xiàn)其叛逆性格 d．純粹是為了自身的利益,但客觀上也有利于小動(dòng)物
5．被稱為西班牙“民族戲劇之父”的是（b）.
a．斯賓塞 b．維伽 c．馬洛 d．本-瓊生
6．被稱為“非洲現(xiàn)代詩(shī)歌奠基人”的塞內(nèi)加爾詩(shī)人是（c）.
a．烏斯曼 b．奧約諾 c．桑戈?duì)?d．阿契貝
7．為法國(guó)古典主義奠定理論基礎(chǔ)的是（c）.
a．笛卡爾 b．拉辛 c．布瓦洛 d．黎希留
8．英國(guó)感傷主義小說(shuō)是（c）.
a．《魯濱遜漂流記》 b．《格列佛游記》 c．《感傷旅行》 d．《湯姆-瓊斯》
9,笛福的《魯濱遜飄流記》的主人公是（c ）.
a．西班牙流浪漢典型 b．具有才能卻自甘墮落的時(shí)代畸形兒典型
c．資本原始積累時(shí)期英國(guó)商業(yè)資產(chǎn)者的典型 d．堂?吉訶德式的典型
10．恩格斯稱狄德羅的哲理小說(shuō)《拉摩的侄兒》是（a ）.
11．俄國(guó)文學(xué)史上的“新人”的形象是（c）開(kāi)創(chuàng)的.
a．果戈里 b．普希金 c．屠格涅夫 d．車爾尼雪夫斯基
12．以維爾特為代表的德國(guó)工人詩(shī)歌屬于（a）.
a．無(wú)產(chǎn)階級(jí)文學(xué) b．資產(chǎn)階級(jí)文學(xué) c．小市民文學(xué) d．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)
13．斯丹達(dá)爾的文藝論著《拉辛與莎土比亞》被認(rèn)為是（b）.
a．浪漫主義的宣言書(shū) b．批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的第一部理論著作 c．古典主義的文藝法典 d．啟蒙主義理論著作
14．托爾斯泰的長(zhǎng)篇小說(shuō)《復(fù)活》中的女主人公瑪絲洛娃是(b)
a．上流社會(huì)婦女 b．被侮辱與被損害的下層?jì)D女 c．追求個(gè)性解放的貴族婦女 d．無(wú)可救藥的下賤女人
15．巴黎公社文學(xué)最有代表性的作品是（d）.
a．《犧牲者和劊子手》 b．《和平示威》 c．《紅色圣女》 d．《國(guó)際歌》
16．馬雅可夫斯基的（c）揭開(kāi)了30年代蘇聯(lián)詩(shī)壇序幕的長(zhǎng)詩(shī).
a．《穿褲子的云》 b．《列寧》 c．《放開(kāi)喉嚨歌唱》 d．《好》
17．在《太陽(yáng)照常升起》中,海明威刻畫(huà)的“迷惘的一代”的青年形象是（b）.
a．哈利 b．亨利 c．杰克?巴恩斯 d．桑提亞哥
18．高爾基早期創(chuàng)作中刻畫(huà)了不少感人的流浪漢形象,其目的在于（b）.
a．批判小市民 b．揭露俄國(guó)資本主義罪惡,號(hào)召人民起來(lái)反抗
c．塑造正面理想人物 d．歌頌英雄的獻(xiàn)身精神
19．現(xiàn)代主義的主要標(biāo)志是（b）.
a．社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義 b．反傳統(tǒng)和非理性
c．有所創(chuàng)新的現(xiàn)實(shí)主義 d．浪漫主義抒情和現(xiàn)實(shí)主義描繪相結(jié)合
20．《戈丹》是印度現(xiàn)代著名作家普列姆昌德的名作,主人公何利一生最大的愿望是（a）.
a．擁有一頭奶牛 b．想要一個(gè)兒子 c．還清高利貸 d．贖回被變相出賣(mài)的女兒
21．《宮間街》、《思宮街》,、《甘露街》三部曲是馬哈福茲的代表作.它主要描寫(xiě)的是（b）.
a．一個(gè)封建貴族家庭幾代人的覺(jué)醒反抗 b．一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭三代人對(duì)理想的追求
c．一個(gè)工人階級(jí)家庭三代人與資本家的斗爭(zhēng) d．一個(gè)貧苦農(nóng)民家庭幾代人受剝削壓迫的血淚史
22．中古波斯著名詩(shī)人薩迪在自己重要的作品《薔薇園》中,主要表現(xiàn)的是（d）.
a．神秘主義思想 b．封建主義思想 c．悲觀主義思想 d．人道主義思想
23．夏目漱石代表作《我是貓》對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行了廣泛的揭露和批判.其采用的最主要方法是（c）.
a．以古代文學(xué)的題材表達(dá)作者現(xiàn)代的思想 b．以沉重的筆調(diào)表現(xiàn)悲觀主義思想
c．以貓為敘述者,見(jiàn)人之所未見(jiàn),言人之所不能言 d．以作家獨(dú)特的方言進(jìn)行一語(yǔ)雙關(guān)式的敘述
24．川端康成的著名小說(shuō)《雪國(guó)》描寫(xiě)了社會(huì)下層人物駒子的悲慘境遇.小說(shuō)選取的主要角度是（c）.
a．從日常生活表現(xiàn)和對(duì)待命運(yùn)態(tài)度兩方面進(jìn)行描繪 b．從政治生活表現(xiàn)和對(duì)待命運(yùn)態(tài)度兩方面進(jìn)行描繪
c．從日常生活表現(xiàn)和對(duì)待愛(ài)情態(tài)度兩方面進(jìn)行描繪 d．從政治生活表現(xiàn)和對(duì)待愛(ài)情態(tài)度兩方面進(jìn)行描繪
二,、多項(xiàng)選擇題 （在每小題的五個(gè)備選答案中,選出二至五個(gè)正確的答案,并將正確答案的序號(hào)分別填在題干的括號(hào)內(nèi),多選、少選,、錯(cuò)選均不得分.每小題2分,共16分）
25．古希臘抒情詩(shī)的主要體裁有（bcd）.
a．民歌 b．雙管歌 c．諷刺詩(shī) d．琴歌 e．頌歌
26．莎士比亞悲劇中反映野心家篡位的有（bcd）.
a．《羅密歐與朱麗葉》 b．《哈姆萊特》 c．《奧塞羅》 d．《麥克白》 e．《李爾王》
27．18世紀(jì)末英國(guó)出現(xiàn)的主要文學(xué)現(xiàn)象有（abc）.
a．感傷主義文學(xué) b．哥特式小說(shuō) c．前浪漫主義 d．批判現(xiàn)實(shí)主義 e．古典主義
28．下列詩(shī)人中屬于英國(guó)湖畔派的有（cde）.
a．雪萊 b．濟(jì)茲 c．華茲華斯 d．科勒律治 e．騷塞
29．1917年至30年代初,蘇聯(lián)文學(xué)中出現(xiàn)的里程碑式的作品有（abc）.
a．《鐵流》 b．《毀滅》 c．《恰巴耶夫》 d．《青年近衛(wèi)軍》 e．《苦難的歷程》
30．川端康成是繼泰戈?duì)柡笥忠晃猾@得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的東方作家,他的獲獎(jiǎng)作品是（acd）.
a．《雪國(guó)》 b．《伊豆的舞女》 c．《古都》 d．《千只鶴》 e．《睡美人》
31．在伊阿古看來(lái),他之所以要陷害奧賽羅,、苔絲德蒙娜和凱西奧,原因有（abe）.
a．他認(rèn)為奧賽羅不公正,本應(yīng)提拔他伊阿古當(dāng)副官,但卻提拔了凱西奧當(dāng)副官
b．他認(rèn)為凱西奧在奧賽羅和苔絲德蒙娜的戀愛(ài)過(guò)程中幫過(guò)忙討好過(guò)他們
c．他認(rèn)為他自己應(yīng)該得到苔絲德蒙娜 d．他認(rèn)為凱西奧與苔絲德蒙娜確實(shí)有曖昧關(guān)系
e．他認(rèn)為這些人既憨且直,最容易上當(dāng)受騙
32．17世紀(jì)歐洲文學(xué)的主要成就有英國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)和法國(guó)古典主義文學(xué),此外還有（ab）.
a．巴洛克文學(xué) b．市民世俗文學(xué) c．耶拿派詩(shī)歌 d．海德堡浪漫派 e．感傷主義文學(xué)
三、專用術(shù)語(yǔ)解釋（每小題3分,共9分）
33．社會(huì)問(wèn)題劇——19世紀(jì)七八十年代,挪威劇作家易卜生隨著對(duì)資本主義社會(huì)認(rèn)識(shí)的加深,把創(chuàng)作的重心從中古的歷史傳說(shuō)轉(zhuǎn)移到迫切的社會(huì)問(wèn)題上來(lái).他用現(xiàn)實(shí)主義的方法創(chuàng)傷了一系列劇本,這些劇本中借助藝術(shù)形象和情節(jié)提出有關(guān)政治,、法律,、宗教、家庭,、婚姻,、倫理道德、婦女命運(yùn)等問(wèn)題,對(duì)資本主義社會(huì)的罪惡,、資產(chǎn)階級(jí)的虛偽騙詐,、自私自利等到惡跡敗行進(jìn)行了揭露和批判.由于這些劇本挖掘了社會(huì)的弊病,提出許多尖銳深刻的社會(huì)問(wèn)題,所以有“社會(huì)的問(wèn)題劇”之稱.易卜生社會(huì)問(wèn)題劇的代表作主要有:《社會(huì)支柱》、《玩偶之家》,、《群鬼》和《人民公敵》等到.
34．荒誕派戲劇
答:1,、荒誕派戲劇是20世紀(jì)50年代興起于法國(guó),60年代后流行于歐美其他國(guó)家的一個(gè)反傳統(tǒng)戲劇流派.
2、它沒(méi)有完整連貫的情節(jié),沒(méi)有戲劇沖突,舞臺(tái)形象支離破碎,人物語(yǔ)言顛三倒四,它表現(xiàn)的世界是荒誕的,人生是痛苦的,人與人的關(guān)系是無(wú)法溝通的.
3,、代表作家有尤奈斯庫(kù),、貝克特、品特和阿爾比等.
35．簡(jiǎn)述《巴黎圣母院》一書(shū)的美丑對(duì)照原則.
答:美丑對(duì)照原則是:“丑就在美的旁邊,惡善共存,黑暗光明相共,因此藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí),應(yīng)同時(shí)表現(xiàn)丑,不應(yīng)像古典主義那樣只寫(xiě)崇高和優(yōu)美.”雨果認(rèn)為,美丑并列可以通過(guò)否定達(dá)到對(duì)美的肯定,而如果將夸張了的美與丑集中在一起,其對(duì)照效果會(huì)便好.在《巴黎圣母院》中,人物形象刻畫(huà)方面,既有外貌美丑的對(duì)照,也有內(nèi)心善惡的對(duì)照,如伽西莫多外貌奇丑,卻表現(xiàn)出正義,、勇敢,、真誠(chéng)和強(qiáng)烈的愛(ài)憎感情,副主教克洛德道貌岸然,內(nèi)心陰險(xiǎn)毒辣.此外,下層與上層兩個(gè)社會(huì),兩個(gè)王朝和兩個(gè)國(guó)王,兩面三刀個(gè)法庭和兩種審判,都有對(duì)照的意義.
五、綜合論述題（每小題10分,共20分）
36．簡(jiǎn)要說(shuō)明《偽君子》中答爾丟夫這一宗教偽善者的欺騙性與危害性.
1,、答爾丟夫是17世紀(jì)宗教偽善者的化身,表里不一,將自己裝扮成虔誠(chéng)的教士.實(shí)際上卻是貪食貪睡貪財(cái)貪色的惡棍.2,、惡行敗露時(shí),立刻露出猙獰面目,利用法律,串通官府,企圖置他人于死地.3、他的行為向世人昭示了這種偽善者與法律,、宗教,、官府,、宮廷聯(lián)系密切,是偽善社會(huì)的產(chǎn)物,具有極大的欺騙性和危害性.
37．哈代筆下的苔絲是“一個(gè)純潔的女人”,但卻遭到毀滅,試析苔絲悲劇的根源.
（1）個(gè)人的悲劇:對(duì)美好生活的追求使苔絲始終不向環(huán)境和命運(yùn)低頭,但她又相信人的一生是由命運(yùn)安排的.
（2）時(shí)代的悲劇:資本主義大工業(yè)侵入宗法制鄉(xiāng)村,宗法制農(nóng)民紛紛破產(chǎn),道德秩序與生活秩序一樣產(chǎn)生了混亂.苔絲內(nèi)心的純潔與所處環(huán)境的沖突形成了悲劇的因素,不合理的社會(huì)制度毀滅了苔絲.
38．浮士德是一個(gè)什么樣的人物形象？這個(gè)人物的典型意義是什么,？
答:浮士德是一種積極進(jìn)取精神的代表.是一個(gè)自強(qiáng)不息,、執(zhí)著探索者的形象.他永不滿足,永不示弱,探求不止,始終向上向善.他又是普通人類的代表,具有人身上鮮明的兩重性:一方面受生命本能情欲的驅(qū)使,常常沉迷于名利、地位,權(quán)勢(shì),女人和美等現(xiàn)實(shí)欲求之中,；另一方面,他又未被個(gè)人欲求和現(xiàn)實(shí)所迷惑,而是一次又一次勇敢地超越了自我,不斷走向新生活.他是歐洲資產(chǎn)階級(jí)上升時(shí)期,一些渴望擺脫蒙昧,、獲取真知而勇往直前的優(yōu)秀知識(shí)分子的寫(xiě)照.
浮士德形象的意義,在于向人們指出了一條精神凈化的道路,指出了人生的意義和人們應(yīng)追求的生活理想,把人們引向?yàn)槌绺叩睦硐攵鴬^斗不息的偉大道路.
39．堂?吉訶德是個(gè)可笑、可愛(ài),、可敬又可悲的藝術(shù)典型,試論這一形象的矛盾性.
1,、他是個(gè)滿腦子騎士幻想的不切買(mǎi)際的幻想家的典型.理想與現(xiàn)實(shí)脫節(jié),主觀與客觀分離是其主要特征.受流行的騎士小說(shuō)的毒害,他迷上了騎士道,試圖恢復(fù)過(guò)時(shí)的騎士道.因而,雖然動(dòng)機(jī)良好,但行為卻極其荒唐,效果也極壞.吃盡了苦頭.出夠了洋相.
2、同時(shí),他還是一個(gè)具有人文主義特征的可敬的人物.他有淵博的學(xué)識(shí),崇高的理想,有為真理和正義而獻(xiàn)身的精神.他打起仗來(lái)勇往直前,無(wú)所畏懼.且道德高尚,誠(chéng)實(shí)守信.他心目中的騎士道實(shí)際上也是他的人文主義理想的載體和寄托.
3,、當(dāng)時(shí)的西班牙社會(huì)沒(méi)有提供實(shí)現(xiàn)其理想的土壤,因而造就了這個(gè)可笑而又可敬的矛盾形象.
4,、這個(gè)形象具有重要意義.通過(guò)他,既諷刺了不切實(shí)際的幻想家,也表達(dá)和寄托了
人文主義理想,同時(shí)．還表達(dá)了對(duì)當(dāng)時(shí)西班牙社會(huì)的苦澀理解.
六、比較分析題（16分）
40．論比較法,、英,、俄批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的異同.
答:法國(guó)是批判現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)源地.影響法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的主要有三個(gè)因素:一是時(shí)代,二是傳統(tǒng),三是拿破侖崇拜.法國(guó)19世紀(jì)中期批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),往往反映資產(chǎn)階級(jí)與貴族階級(jí)的矛盾,揭露金錢(qián)的罪惡,描寫(xiě)個(gè)人反抗者形象,貫穿著科學(xué)和理性主義精神.斯丹達(dá)爾,巴爾扎克是這一時(shí)期杰出的批判現(xiàn)實(shí)主義作家.
英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)產(chǎn)生于30年代,40和50年代達(dá)到高潮,70年代以后漸趨衰落.它繼承了18世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的優(yōu)良傳統(tǒng),在揭露批判現(xiàn)實(shí)的廣度和深度上更進(jìn)了一步.資本主義制度的確立與勞資矛盾的激化,各種改良主義社會(huì)思潮的影響,使英國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)除具有批判現(xiàn)實(shí)主義的一般特征外,還有自己獨(dú)特的風(fēng)貌.第一,最先描寫(xiě)勞資矛盾題材,揭露資本家對(duì)工人的殘酷剝削和政治欺騙,下面描寫(xiě)工人階級(jí)的生活和斗爭(zhēng).第二,善于描寫(xiě)“小人物”的命運(yùn),成功地表現(xiàn)了小資產(chǎn)階級(jí)的痛苦掙扎和個(gè)人奮斗的生活經(jīng)歷.第三,具有溫和的人道主義和濃厚的改良主義傾向,感傷色彩和勸善說(shuō)教明顯.第四,女性文學(xué)的異軍突起.尤其是勃朗物姐妹,被評(píng)論家稱為“勃朗物峭壁”和“一個(gè)家庭中演出的一曲奇異的三重奏.”
俄國(guó)是批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的一個(gè)大國(guó).俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義具有與英法兩國(guó)截然不同的特點(diǎn):第一,文學(xué)與人民解放運(yùn)動(dòng)緊密相聯(lián),以批判沙皇專制制度和農(nóng)奴制度作為主要內(nèi)容.第二,具有悲愴的情調(diào),反映時(shí)代的苦難,表達(dá)知識(shí)分子深廣的憂憤、沉重的焦慮以及悲天憫人的基督教人道主義思想.第三,獨(dú)特的形象系列,產(chǎn)生了貴族知識(shí)分子的多余人系列.孤苦無(wú)告而又愚昧麻木的小人物系列.第四,有系統(tǒng)的進(jìn)步理論作指導(dǎo).別林斯基,車爾尼雪斯基和杜勃羅留波夫的美學(xué),對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的闡釋和捍衛(wèi),都做出了歷史性的貢獻(xiàn).
41．《紅與黑》中的于連和《高老頭》中的拉斯蒂涅同屬個(gè)人奮斗的典型,試比較它們?nèi)松缆返漠愅?
1,、于連是法國(guó)復(fù)辟時(shí)期個(gè)人奮斗者的典型,具有平民意識(shí)和反抗心理,對(duì)貴族大資產(chǎn)階級(jí)懷有本能的厭惡.他走的是一條反抗——妥協(xié)——失敗的人生道路.
2,、拉斯蒂涅是復(fù)辟王朝后期到七月王朝時(shí)期的資產(chǎn)階級(jí)政治家和野心家的典型.他初到巴黎時(shí),想通過(guò)勤奮努力獲取功名,但抗拒不了上流社會(huì)的誘惑.對(duì)權(quán)力和金錢(qián)的饑渴使他泯滅良心,墮落成狂熱的向財(cái)富和權(quán)勢(shì)進(jìn)攻的野心家.
3、于連和拉斯蒂涅有著共同的特點(diǎn):他們都雄心勃勃,、聰明能干,、意志剛強(qiáng).都以個(gè)人名利為前提,想通過(guò)自己的奮斗發(fā)財(cái)致富,飛黃騰達(dá).表現(xiàn)在行動(dòng)上,他們都走了一條不擇手段向上爬的道路.
但結(jié)局卻不一樣.于連出身平民,為了達(dá)到目的對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)既反抗又妥協(xié),但最終還是不能改變自己的命運(yùn),因?yàn)橘F族階級(jí)決不允許他跨越封建等級(jí)制度的樊籬.而拉斯蒂涅成功了,因?yàn)樗c封建貴族同屬一個(gè)階層,他在金融資產(chǎn)階級(jí)逐漸打敗封建貴族的時(shí)期,由沒(méi)落貴族子弟演變成資產(chǎn)階級(jí)野心家,其后逐步飛黃騰達(dá)官至副國(guó)務(wù)秘書(shū).
外國(guó)文學(xué)史期末試題及答案
外國(guó)文學(xué)史期末題庫(kù)及答案(二)
考試時(shí)長(zhǎng):120分鐘 總分:100分
姓名 學(xué)號(hào) 專業(yè) 得分
第一題:填空題及答案
1、希臘早期文學(xué)的主要成就是( )和( ).
2,、希臘神話的內(nèi)容包括( )和( ).
3,、馬克思曾經(jīng)評(píng)價(jià)“希臘神話不只是希臘藝術(shù)的( ),而且是它的( )”.
4、現(xiàn)今流傳下來(lái)的最早一首以現(xiàn)實(shí)生活為主要內(nèi)容的長(zhǎng)詩(shī)是( ).
5,、赫西奧德的敘事長(zhǎng)詩(shī)( )是關(guān)于宇宙起源和神的譜系的最早的系統(tǒng)的描述.
6,、薩福是古希臘最著名的女詩(shī)人,柏拉圖稱她為( ).
7、被稱作“基督教之父”的是( ).
8,、荷馬史詩(shī)包括( )和( ).
9,、《伊利亞特》一開(kāi)篇就提出它的主題是( ).
10、《奧德塞》的主題是( ).
1-10答案 神話,荷馬史詩(shī);神的故事,英雄傳說(shuō);武庫(kù),土壤;赫西奧德的教誨詩(shī)《工作與時(shí)日》;
《神譜》;“第十位文藝女神”;斐洛;《伊利亞特》(或譯《伊利昂記》),
《奧德塞》(或譯《奧德修記》);阿喀琉斯的憤怒;陽(yáng)光大學(xué)生網(wǎng),還鄉(xiāng).
11,、古希臘戲劇起源于( ),古希臘悲劇起源于( ),喜劇的前身是( )和( ).
12,、埃斯庫(kù)羅斯被人們譽(yù)為( ),他的代表作《俄瑞斯忒亞》三部曲包括( )、( )和( ).他的( )是現(xiàn)存希臘悲劇中唯一取材于現(xiàn)實(shí)生活的一部作品.
13,、索?？死账贡晃膶W(xué)史家譽(yù)為( ),他的代表作《俄狄浦斯王》被亞里士多德稱為( ),弗洛伊德曾根據(jù)這部悲劇提出了著名的( )理論.
14、歐里庇得斯被稱為( ),又由于他善于刻畫(huà)人的心理而被譽(yù)為( ).
15,、阿里斯托芬的( )是流傳至今唯一以神話幻想為題材的喜劇作品,林間飛鳥(niǎo)建立了一個(gè)理想的社會(huì)——( ),這是歐洲文學(xué)中最早的烏托邦思想的表現(xiàn).
16,、奧古斯都時(shí)期三大詩(shī)人及代表作是維吉爾的( ),、賀垃斯的( )和奧維徳的( ).
17、代表早期基督教文學(xué)最高成就的是( ).
18,、中世紀(jì)文學(xué)主要包括教會(huì)文學(xué),、( )、( )和( ).中世紀(jì)教會(huì)文學(xué)的主要內(nèi)容是( ).
19,、日爾曼人的一支盎格魯撒克遜人的史詩(shī)( )是流傳至今的早期英雄史詩(shī)中最完整的一部.
20、中世紀(jì)后期英雄史詩(shī)中最著名的有法國(guó)的( ),、西班牙的( ),、德國(guó)的( )和俄羅斯的( ).
答案
11-20 酒神祭祀,酒神頌歌,祭神歌舞,滑稽戲;悲劇之父,《阿伽門(mén)農(nóng)》,《奠酒人》,
《報(bào)仇神》,《波斯人》;戲劇藝術(shù)的荷馬,十全十美的悲劇,戀母情結(jié)或俄狄浦斯情結(jié);
舞臺(tái)上的哲學(xué)家,心理戲劇鼻祖;《鳥(niǎo)》,云中鵓鴣國(guó);《埃涅阿斯紀(jì)》,《詩(shī)藝》,
《變形記》;《新約全書(shū)》;騎士文學(xué),英雄史詩(shī),城市文學(xué),普及宗教教義;
《貝歐沃爾夫》;《羅蘭之歌》,《熙德之歌》,《尼伯龍根之歌》,《伊戈?duì)栠h(yuǎn)征記》
21、中世紀(jì)騎士文學(xué)的主要體裁有( )和( ).
22,、14世紀(jì)發(fā)展起來(lái)的城市戲劇是在中世紀(jì)的人民雜耍表演與宗教奇跡劇和神秘劇的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的,主要?jiǎng)》N包括( ),、( )和( ).
23、被恩格斯稱為“中世紀(jì)的最后一位詩(shī)人,同時(shí)又是新世紀(jì)的最初一位詩(shī)人”的是( ).
24,、但丁的( )是西歐文學(xué)史上第一部向讀者剖露作者最隱秘的思想感情的自傳性作品.
25,、《神曲》直譯為( ),原題為( ),包括( )、( )和( )三部分.
26,、( )是意大利人文主義文學(xué)的先驅(qū),他的抒情詩(shī)( )是人文主義文學(xué)的代表作,他使( )成為歐洲詩(shī)歌中一種新詩(shī)體.
27,、薄伽丘的代表作是短篇小說(shuō)集( ),宣揚(yáng)“幸福在人間”,奠定了( )的基礎(chǔ).
28、法國(guó)人文主義文學(xué)有兩種傾向,一種是以( )為代表的民主傾向,一種是以( )為代表的貴族傾向.
29,、西班牙的維伽被譽(yù)為( ),代表作是( ).
30,、最早的一部流浪漢小說(shuō)是無(wú)名氏的( )陽(yáng)光大學(xué)生網(wǎng).
答案
21-30 抒情詩(shī),敘事詩(shī)(詩(shī)體傳奇);道德劇,傻子劇,鬧劇,;但丁;《新生》;
《神圣的喜劇》,《喜劇》,《地獄》,《煉獄》,《天堂》;彼特拉克,《歌集》,
十四行詩(shī);《十日談》,歐洲短篇小說(shuō);拉伯雷,“七星詩(shī)社”;“民族戲劇之父”,
《羊泉河》;《小癩子》
31、法國(guó)長(zhǎng)篇小說(shuō)的發(fā)端是( ).
32,、塞萬(wàn)提斯的( )是西班牙文學(xué)中第一步完全擺脫意大利短篇小說(shuō)影響的富有獨(dú)創(chuàng)性的作品.
33,、喬叟是( ),代表作是( ),故事集運(yùn)用框形結(jié)構(gòu).
34、塞萬(wàn)提斯是( )的先驅(qū).
35,、莎士比亞的四大悲劇是( ),、( )、( )和( ).
36,、出現(xiàn)在17世紀(jì)歐洲文學(xué)史上的新現(xiàn)象是( )和( ).
37,、彌爾頓取材于《圣經(jīng)》的三部杰作是( )、( )和詩(shī)劇( ).
38,、( )是法國(guó)古典主義的創(chuàng)始人,其代表作《熙德》是古典主義悲劇的奠基作.
39,、17世紀(jì)時(shí)期法國(guó)設(shè)立( ),作為國(guó)家機(jī)構(gòu)來(lái)推行新古典主義.
40、莫里哀的喜劇《偽君子》塑造了一個(gè)典型的偽君子形象——( ),他的另一部喜劇《慳吝人》又塑造了一個(gè)典型的吝嗇鬼形象——( ).
答案31-40 拉伯雷的《巨人傳》;《懲惡揚(yáng)善故事集》;“英國(guó)詩(shī)歌之父”,《坎特伯雷故事集》;
歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō);《哈姆雷特》,《奧塞羅》,《李爾王》,《麥克白》;
巴羅克風(fēng)格,新古典主義;《失樂(lè)園》,《復(fù)樂(lè)園》,《力士參孫》;高乃依;
法蘭西學(xué)士院;答爾丟夫,阿巴貢 ~b2 ~hr
41,、1719年,英國(guó)作家笛福發(fā)表了( ),標(biāo)志著英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的誕生,也奠定了這種新型文學(xué)形式的基礎(chǔ).
42,、法國(guó)啟蒙文學(xué)的第一部重要的文學(xué)作品和最早的一部哲理小說(shuō)是( )的( ).
43、被譽(yù)為“浪漫主義運(yùn)動(dòng)之父”的是( ).
44,、( )是德國(guó)最早的浪漫主義文學(xué)流派,主要有施萊格爾兄弟.
45,、席勒的代表作( )是德國(guó)“第一部有政治傾向的戲劇”.
46,、歌德的( )與荷馬史詩(shī)、但丁的《神曲》等齊名,被文學(xué)史家認(rèn)為是史詩(shī)性的巨著.
47,、英國(guó)最早的浪漫主義作家是“湖畔派”詩(shī)人——( ),、( )和( ),第二代浪漫主義詩(shī)人是( )、( )和( ).
48,、英國(guó)浪漫主義的宣言是華茲華斯的( ).
49,、( )是歐洲歷史小說(shuō)的創(chuàng)始人.
50、( )的作品( )的問(wèn)世標(biāo)志著法國(guó)浪漫主義文學(xué)的開(kāi)端.
答案
41-50 《魯濱遜飄流記》;孟德斯鳩,《波斯人信札》;盧梭;耶拿派;《陰謀與愛(ài)情》;
《浮士德》,華茲華斯,柯?tīng)柭芍?騷塞,拜倫,雪萊,濟(jì)慈;《抒情歌謠集》序言;
司各特,夏多布里昂,《阿達(dá)拉》.
51,、夏多布里昂的作品《勒內(nèi)》中的主人公勒內(nèi)是歐洲文學(xué)史上第一個(gè)表現(xiàn)出( )特征的浪漫主義“英雄”的形象.
52,、法國(guó)作家雨果的( )是法國(guó)浪漫主義的理論綱領(lǐng),他的劇本( )的成功上演標(biāo)志著浪漫主義對(duì)古典主義的徹底勝利.
53、俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的奠基人是( ).
54,、普希金的短篇小說(shuō)集《別爾金故事集》包括5個(gè)短篇小說(shuō)——( ),、( )、( ),、( )和( ).作者以同情和尊敬的心情描寫(xiě)了小職員的悲慘命運(yùn),開(kāi)了俄國(guó)文學(xué)描寫(xiě)( )的先河.
55,、“多余人” 的概念最早是由赫爾岑在他的著作( )中提出來(lái)的,( )是俄國(guó)文學(xué)中第一個(gè)“多余人”的典型,之后還有萊蒙托夫《當(dāng)代英雄》中的( ),岡察洛夫的《奧勃洛摩夫》中的( )和屠格涅夫的《羅亭》中的( ).
56、愛(ài)倫·坡是( )的鼻祖.
57,、在俄國(guó)文學(xué)中,轉(zhuǎn)變“多余人”的創(chuàng)作思路,真正創(chuàng)造“新人”典型的任務(wù),是由( )來(lái)完成的,他的重要代表作是( ),這部作品的副標(biāo)題是( ).
58,、斯丹達(dá)爾的原名是( ),他最早使用斯丹達(dá)爾這個(gè)筆名是在他的作品( )里.
59、《紅與黑》中的紅指( ),黑指( ).
60,、巴爾扎克把《人間喜劇》分為三大類:( ),、( )和( ).
答案
51-60 世紀(jì)病;《克倫威爾》序言,《艾爾那尼》;普希金;《驛站長(zhǎng)》,《風(fēng)雪》,《射擊》,
《棺材匠》,《村姑小姐》,小人物;《往事與隨想》,葉甫蓋尼·奧涅金,畢巧林,
奧勃洛摩夫,羅亭;象征主義文學(xué);車爾尼雪夫斯基,《怎么辦?》,新人的故事;
亨利·貝爾,《羅馬、那不勒斯和佛羅倫薩》;紅色的軍服,黑色的教服;風(fēng)俗研究,
哲學(xué)研究,分析研究
61,、在《包法利夫人》這部小說(shuō)中,福樓拜形成并完善了他的小說(shuō)文體的特有風(fēng)格,即( )的筆調(diào).
62,、《情感教育》的姊妹篇是( ),后者可稱為( ).
63、左拉評(píng)價(jià)福樓拜的《包法利夫人》是一部( ).
64,、波德萊爾的《惡之花》的法文原意是( ),它是依據(jù)( )的美學(xué)原則來(lái)創(chuàng)作的.
65,、在狄更斯的作品中,小說(shuō)( )是一部近似自傳體的小說(shuō).
66、《雙城記》的雙城是指( )和( ).
67,、“小人物”的形象是是19世紀(jì)俄國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)形象之一,從普希金的( )可是,經(jīng)過(guò)果戈理的( )和陀思妥耶夫斯基的( ),這類形象不斷受到作家的重視,這種現(xiàn)象是俄國(guó)文學(xué)具有強(qiáng)烈的( )精神的標(biāo)志.
68,、果戈理是俄國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的`奠基人,別林斯基把他的諷刺藝術(shù)風(fēng)格稱為( ).
69、魯迅稱陀思妥耶夫斯基為( ).
70,、現(xiàn)代美國(guó)詩(shī)歌之父是( ).
參考答案
61-70 客觀而無(wú)動(dòng)于衷;《布瓦爾和佩居榭》,理智教育;新的藝術(shù)法典;病態(tài)的花,
從惡中去發(fā)掘美;《大衛(wèi)·科波菲爾》;巴黎,倫敦;《驛站長(zhǎng)》,《外套》,
《窮人》,人道主義;含淚的笑;殘酷的天才;惠特曼.
71,、唯美主義最初由法國(guó)60年代的( )派所提倡,唯美主義提出( )的口號(hào),反對(duì)( ),反對(duì)( ).
72、被稱為“世界短篇小說(shuō)之王”的是( ).
73,、莫泊桑一生共創(chuàng)作了6部長(zhǎng)篇小說(shuō),分別是《漂亮朋友》,、( )、( )、( ),、( )和( ).
74,、哈代把自己的小說(shuō)分為三類:( )、( )和( ).
75,、哈代最重要的小說(shuō)是性格和環(huán)境小說(shuō),主要是以英國(guó)西南部農(nóng)村為背景的小說(shuō),稱為( ).
76,、《德伯家的苔絲》的副標(biāo)題是( ),表達(dá)了作者同情女主人公的人道主義立場(chǎng).
77、挪威戲劇家易卜生是歐洲近代現(xiàn)實(shí)主義戲劇的杰出代表,被譽(yù)為( ).
78,、《哈克貝里·費(fèi)恩歷險(xiǎn)記》的主題是( ).
79,、帕斯捷爾納克的( )被認(rèn)為概括了俄國(guó)最重要的一個(gè)歷史時(shí)期,是繼托爾斯泰的( )之后的一部( ).
80、羅曼·羅蘭被稱為( ),使他成名的是他的一系列傳記作品,如《貝多芬傳》,( ),、( ),、( )和( )等.
參考答案
81、( )使羅曼·羅蘭獲得了1913年度的法蘭西學(xué)士院文學(xué)將和1915年度的諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng).
82,、托馬斯·曼的《布登勃洛克一家》的副標(biāo)題是( ),它是20世紀(jì)德國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的重要代表作.
83、美國(guó)作家德萊塞的小說(shuō)《嘉莉妹妹》的姐妹篇是( ),又被譯為( ).
84,、《美國(guó)的悲劇》在美國(guó)文學(xué)史上的意義在于它突破了( ),揭穿了盛行于20年代美國(guó)文壇的粉飾現(xiàn)實(shí)的謊言,取得現(xiàn)實(shí)主義的勝利.
85,、《太陽(yáng)照樣升起》的發(fā)表使這部小說(shuō)及海明威成為( )的代表.
86、海明威在他的小說(shuō)中塑造了一系列的( )形象,他也開(kāi)創(chuàng)了一種新的文體,即( ).
87,、《老人與?！返闹魅斯? ),它是( )的西班牙語(yǔ)拼法,他是耶穌最早的四門(mén)徒之一.
88、20世紀(jì)象征主義的代表作是艾略特的( ).
89,、意識(shí)流文學(xué)的代表人物有法國(guó)的( ),、愛(ài)爾蘭的( )、英國(guó)的( ),、美國(guó)的( )等.
90,、加繆的中篇小說(shuō)( )和長(zhǎng)篇小說(shuō)( )是存在主義文學(xué)的重要代表作.
答案
81-90 《約翰·克利斯朵夫》;一個(gè)家庭的沒(méi)落;《珍妮·葛哈德》,《珍妮姑娘》;
膽小與高雅的傳統(tǒng);迷惘的一代;硬漢,冰山文體;圣地亞哥或桑地亞哥,圣雅各;
《荒原》;普魯斯特,喬伊斯,弗吉尼婭·伍爾夫,福克納;《局外人》,《鼠疫》
91,、( )又被譯為( ),是“卡夫卡式”小說(shuō)形成的標(biāo)志,被公認(rèn)為卡夫卡最優(yōu)秀的作品,最能代表卡夫卡的創(chuàng)作思想和藝術(shù)手法.
92,、( )譽(yù)為西方意識(shí)流小說(shuō)的先驅(qū),他的代表作是( ).
93、?？思{是美國(guó)( )的主要代表,他以其( )系列小說(shuō),深刻表現(xiàn)了美國(guó)南方150年來(lái)的社會(huì)變遷,不同家族各色人物的歷史命運(yùn)與心路歷程.
94,、福克納的“約克納帕塔法世系”小說(shuō)中,作為核心的是5部長(zhǎng)篇小說(shuō),分別為( ),、( ),、( )、( )和( ).
95,、納博科夫以其創(chuàng)新的文體形式,、精湛的敘事技巧、獨(dú)特的語(yǔ)言風(fēng)格,被視為后現(xiàn)代主義文學(xué)的經(jīng)典作家和( ).
96、海勒的代表作( )是“黑色幽默”的重要作品.
97,、拉美著名小說(shuō)家馬爾克斯是( )文學(xué)最杰出的代表,他的代表作是( ),它是一部真正反映拉美人民生活與斗爭(zhēng)的巨著.
答案
91-97 《訴訟》,《審判》;普魯斯特,《追憶似水年華》;南方文學(xué),約克納帕塔法世系;
《喧嘩與騷動(dòng)》,《我彌留之際》,《圣堂》,《八月之光》,《押沙龍!押沙龍!》;
美國(guó)實(shí)驗(yàn)小說(shuō)的最有影響的先驅(qū)《第二十二條軍規(guī)》;魔幻現(xiàn)實(shí)主義,《百年孤獨(dú)》
外國(guó)文學(xué)史期末題庫(kù)及答案（三）
a 卷
一,、填空(每空 1 分,共 10 分)
1.美國(guó)作家馬克?吐溫的兩部歷險(xiǎn)記的書(shū)名分別是(《湯姆?索亞歷險(xiǎn)記》)和(《哈克貝利?芬歷險(xiǎn)記》).
2.托爾斯泰主義的兩個(gè)命題是(道德自我完善)和(勿以暴力抗惡).
3.分別舉出英國(guó) 19 世紀(jì)三位女性小說(shuō)家及其代表作.作家是(簡(jiǎn)?奧斯丁)、(夏洛蒂?勃朗特)和(艾米麗?勃朗特),依次的小說(shuō)代表作是(《傲慢與偏見(jiàn)》),、(《簡(jiǎn)?愛(ài)》)和(《呼嘯山莊》).
二,、名詞解釋(每題 5 分,共 20 分)
1 .復(fù)調(diào)小說(shuō)藝術(shù): 復(fù)調(diào)本是音樂(lè)術(shù)語(yǔ),指多聲部音樂(lè).蘇聯(lián)著名文藝家巴赫金稱陀氏的小說(shuō)是“復(fù)調(diào)小說(shuō)”.復(fù)調(diào)性指的是“多聲部性”小說(shuō)、“全面對(duì)話”的小說(shuō).復(fù)調(diào)小說(shuō)的主人公不僅是作家描寫(xiě)的對(duì)象和客體,也是存在獨(dú)立意識(shí),表現(xiàn)自己觀念的主體.主人公與作家關(guān)系是平等的,對(duì)話的關(guān)系,各有其獨(dú)立意識(shí),不可替代.
2.多余人: 多余人形象是指俄國(guó) 19 世紀(jì)前半期文學(xué)中的一組貴族青年形象.
他們不滿現(xiàn)實(shí),卻又不能挺身反抗社會(huì).想干一番事業(yè),卻又沒(méi)有實(shí)際行動(dòng).想得多,做得少,最終一事無(wú)成,成為多余的人,無(wú)用的人.通常認(rèn)為,多余人形象有奧涅金(《葉甫蓋尼?奧涅金》),、畢喬林(《當(dāng)代英雄》),、羅亭(《羅亭》)、別里托夫(《誰(shuí)之罪》),、拉夫列茨基(《貴族之家》),、奧勃洛摩夫(《奧勃洛摩夫》).他們反映了貴族階級(jí)趨于沒(méi)落時(shí)期的社會(huì)現(xiàn)實(shí).
3.人間喜劇:人間喜劇是巴爾扎克97部小說(shuō)的總題名.全部作品分為三大類:分析研究、哲理研究,、風(fēng)俗研究.其中風(fēng)俗研究又分為六個(gè)場(chǎng)景,包括 私人生活,、外省生活、巴黎生活,、政治生活,、軍旅生活、鄉(xiāng)村生活.巴爾扎克采用人物再現(xiàn)的方法,將各部小說(shuō)串連起來(lái),建成人間喜劇大廈.人間喜劇以編年史的敘述方式,描寫(xiě)貴族階級(jí)的沒(méi)落史,、資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史,、金錢(qián)的罪惡史.
4.湖畔派詩(shī)人:19世紀(jì)初期英國(guó)浪漫主義詩(shī)歌流派. 指住在英國(guó)北部昆布蘭湖區(qū)的華茲華斯、柯勒律治和騷塞三詩(shī)人結(jié)成的詩(shī)歌流派.湖畔詩(shī)人共同反對(duì)古典主義傳統(tǒng),向往唯物論,歌頌大自然.1798年,華茲華斯和柯勒律治共同發(fā)表了《抒情歌謠集》,并寫(xiě)了序言.序的主要內(nèi)容是強(qiáng)調(diào)詩(shī)的題材源于日常生活與情感,詩(shī)的語(yǔ)言應(yīng)是日常生活語(yǔ)言,詩(shī)人應(yīng)該具有創(chuàng)造性的想象.這篇序言成了英國(guó)浪漫主義的宣言.三詩(shī)人的代表詩(shī)作分別是華茲華斯的《丁登寺》,、柯勒律治的《老水手之歌》,、騷塞的《審判的幻景》.
三、簡(jiǎn)述題(每題 10 分,共 20 分)
1.現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的基本特征.
要點(diǎn):敘寫(xiě)人情風(fēng)俗史,重視客觀性,描寫(xiě)普通人,注意細(xì)節(jié)描寫(xiě),堅(jiān)持人道主義,以小說(shuō)為主要體裁.
2.復(fù)述《安娜?卡列尼娜》小說(shuō)的結(jié)尾描寫(xiě).
此題主要是為了檢查學(xué)生閱讀外國(guó)文學(xué)名著的情況,“逼迫”學(xué)生讀原著,重視細(xì)節(jié)描寫(xiě).而不是背教科書(shū).《安娜?卡列尼娜》小說(shuō)的結(jié)尾描寫(xiě)是安娜臥軌自殺.
四,、論述題( 20 分)
1.于連形象的現(xiàn)代意義
五,、比較《苔絲》小說(shuō)開(kāi)端描寫(xiě)與電影改編開(kāi)端的影像表達(dá)( 30 分)
小說(shuō)開(kāi)端原文:
五月下旬的一個(gè)傍晚,一個(gè)中年男子正從沙斯頓向靠近布萊克莫爾谷(也叫黑荒原谷)的馬洛特村里的家中走去.他走路的一雙腿搖搖晃晃的,走路的姿態(tài)不能保持一條直線,老是朝左邊歪著.他偶爾還輕快地點(diǎn)一下頭,仿佛對(duì)某個(gè)意見(jiàn)表示同意,其實(shí)他心里一點(diǎn)兒也沒(méi)有想到什么特別的事.他的胳膊上挎著一只裝雞蛋的空籃子,頭上戴的帽子的絨面皺皺巴巴的,摘帽子時(shí)大拇指接觸帽沿的地方也被磨舊了一大塊.不一會(huì)兒,一個(gè)騎著一匹灰色母馬一邊隨口哼著小調(diào)的老牧師迎面走來(lái) ——
這是將小說(shuō)《苔絲》與電影改編進(jìn)行比較,了解文學(xué)描寫(xiě)與電影語(yǔ)言的不同表達(dá)方式.“逼迫”學(xué)生讀文學(xué)原著,看電影改編,注意細(xì)節(jié)描寫(xiě),比較分析兩者的不同.
小說(shuō)開(kāi)端:苔絲的父親走在鄉(xiāng)村道路上.
電影改編開(kāi)端:婦女游行會(huì)走在鄉(xiāng)村道路上.
b卷
一、填空(每空 1 分,共 10 分)
1.法國(guó)浪漫主義運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖是(雨果),其論著(《克倫威爾?序》)是法國(guó)浪漫主義宣言.
2.英國(guó)唯美主義代表作家是(王爾德).
3.哈代小說(shuō)人物分為三類(靈性),、(肉性),、(靈肉性).
4.《外套》是(俄國(guó))國(guó)作家(果戈理)的作品.
5.德國(guó)浪漫主義的兩個(gè)文學(xué)團(tuán)體是(耶拿派)和(海德?tīng)柋づ?.
二、名詞解釋(每題 5 分,共 20 分)
1 .自然主義文學(xué): 自然主義是 19 世紀(jì)后期至 20 世紀(jì)初期在法國(guó)興起的文學(xué)思潮,以后波及到歐美各國(guó).自然主義的基本出發(fā)點(diǎn)和前提是描寫(xiě)真實(shí),以真實(shí)描寫(xiě)客觀現(xiàn)實(shí)和人性,、人的機(jī)體為目的.自然主義屬于現(xiàn)實(shí)主義文學(xué),它是傳統(tǒng)現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)展,描寫(xiě)的視野更開(kāi)闊,在文學(xué)創(chuàng)作中使用科學(xué)的觀察方法和實(shí)驗(yàn)方法,把人等同于一般生物,重視生理作用和遺傳性問(wèn)題.代表作家左拉,、龔古爾兄弟.
2 .《人間喜劇》:《人間喜劇》是巴爾扎克 97部小說(shuō)的總題名.全部作品分為三大類:分析研究、哲理研究,、風(fēng)俗研究.其中風(fēng)俗研究又分為六個(gè)場(chǎng)景,包括 私人生活,、外省生活、巴黎生活,、政治生活,、軍旅生活、鄉(xiāng)村生活.巴爾扎克采用人物再現(xiàn)的方法,將各部小說(shuō)串連起來(lái),建成人間喜劇大廈.人間喜劇以編年史的敘述方式,描寫(xiě)貴族階級(jí)的沒(méi)落史、資產(chǎn)階級(jí)的發(fā)家史,、金錢(qián)的罪惡史.
3 .美國(guó)夢(mèng): 美國(guó)夢(mèng)是 19 世紀(jì)美國(guó)文學(xué)的一大主題,新大陸的發(fā)現(xiàn)引起了美國(guó)夢(mèng).美國(guó)夢(mèng)的提出者和杰出代表是富蘭克林.他認(rèn)為,美國(guó)是一個(gè)機(jī)會(huì)極多的國(guó)家,只要兢兢業(yè)業(yè),經(jīng)營(yíng)適當(dāng),便能成功.美國(guó)夢(mèng)包括三方面內(nèi)容:一是靠個(gè)人奮斗而成功,二是建立伊甸園神話,三是美國(guó)夢(mèng)的幻滅:墮落后的英雄.這三方面內(nèi)容以美國(guó)夢(mèng)的主題貫穿在美國(guó)文學(xué)史中,形成傳統(tǒng)主題和主線.
4 .拜倫式英雄: “拜倫式英雄”是指拜倫塑造的一系列與社會(huì)對(duì)立,與命運(yùn)抗?fàn)幍墓陋?dú),、高傲的叛逆者形象.他們包括哈羅爾德(《恰爾德 .哈羅爾德游記》)、“東方敘事詩(shī)”中的異教徒(《異教徒》),、康拉德(《海盜》),、萊拉(《萊拉》) 、阿爾普(《柯林斯的圍攻》)和曼弗雷德(《曼弗雷德》),、該隱(《該隱》).拜倫式英雄的精神特征是反叛性,、孤獨(dú)性、浪漫性.在當(dāng)時(shí)具有積極的革命作用,也有 個(gè)人主義的消極影響.
三,、簡(jiǎn)述題(每題 10 分,共 20 分)
1 .浪漫主義文學(xué)的基本特征
要點(diǎn): 強(qiáng)調(diào)主觀情感,重視抒情性,推崇想象力,追求自由,熱愛(ài)自然,以詩(shī)歌為主要體裁.
2 .復(fù)述《安娜?卡列尼娜》小說(shuō)的開(kāi)端描寫(xiě)
此題主要是為了檢查學(xué)生閱讀外國(guó)文學(xué)名著的情況,“逼迫”學(xué)生讀原著,重視細(xì)節(jié)描寫(xiě).而不是背教科書(shū).《安娜?卡列尼娜》小說(shuō)的開(kāi)端描寫(xiě)是安娜哥哥家爆發(fā)的家庭矛盾.
四,、論述題( 20 分)
于連形象的現(xiàn)代意義
五、比較《苔絲》小說(shuō)結(jié)尾的描寫(xiě)與電影改編結(jié)尾的影像表達(dá)( 30 分)
小說(shuō)結(jié)尾原文:
塔樓的上楣豎著一根長(zhǎng)旗桿.他們(安璣?克萊和苔絲的妹妹)的眼睛就緊緊盯著它.鐘聲響后又過(guò)了幾分鐘,有一樣?xùn)|西緩慢地從旗桿上升起來(lái),微風(fēng)一吹,那件東西就展開(kāi)了.原來(lái)是一面黑旗.
“死刑”執(zhí)行了,用埃斯庫(kù)羅斯的話說(shuō),那個(gè)眾神之王對(duì)苔絲的戲弄也就結(jié)束了.德伯菲爾家的騎士和夫人們?cè)趬災(zāi)估锾芍?對(duì)這件事一無(wú)所知.那兩個(gè)一言不發(fā)的觀看的人,把身體躬到了地上,仿佛正在祈禱,他們就那樣躬著,過(guò)了好久好久,一動(dòng)也不動(dòng).黑旗繼續(xù)不聲不響地在風(fēng)中飄著.他們等到有了力氣,就站起來(lái),又手拉著手往前走.
這是將小說(shuō)《苔絲》與電影改編進(jìn)行比較,了解文學(xué)描寫(xiě)與電影語(yǔ)言的不同表達(dá)方式.“逼迫”學(xué)生讀文學(xué)原著,看電影改編,注意細(xì)節(jié)描寫(xiě),比較分析兩者的不同.
小說(shuō)結(jié)尾:安璣?克萊和苔絲的妹妹為苔絲的死致哀,走在山間的道路上.
電影改編結(jié)尾:苔絲被捕走在大路上.
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