每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象,、思維和記憶的重要手段。寫范文的時(shí)候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文,，希望對大家有所幫助,，下面我們就來了解一下吧。

中國動畫片奇譚篇一

與普通商業(yè)動畫相比,，《中國奇譚》可謂工期超長,。《小妖怪的夏天》導(dǎo)演於水表示,，之前做其他動畫的時(shí)候,，半年多的時(shí)間要趕出12集,。《小妖怪》則是一年半時(shí)間做了22分鐘,?！皟?nèi)容如果都一樣，在形式方面誰做得更精致,，誰獲得的關(guān)注可能就更多一些,。”

創(chuàng)作過程中,，《中國奇譚》更為寬松,。上美影并沒有要求導(dǎo)演必須致敬經(jīng)典。陳廖宇認(rèn)為,，“奇譚”就是離奇故事,，但又很開放，并不局限在傳統(tǒng)作品和題材,?！懊總€(gè)人，每個(gè)創(chuàng)作者都可以對奇譚故事有自己的理解,?！边@也給了各分集導(dǎo)演們廣闊的創(chuàng)作空間。

“做得更極致一點(diǎn),，膽子更大一些,。”這是上美影的前輩導(dǎo)演對年輕導(dǎo)演們講得最多的話,。同時(shí),，他們也會手把手地對年輕導(dǎo)演進(jìn)行指導(dǎo)。楊木記得,，《寶蓮燈》導(dǎo)演常光希在劇本,、分鏡和成片的每個(gè)階段都給出了細(xì)致反饋。除了常光希,，《中國奇譚》的顧問團(tuán)名單中還有凌紓,、貢建英、姚光華等,，他們都是輝煌履歷的老動畫導(dǎo)演,。

於水介紹，《小妖怪的夏天》原結(jié)尾停留在孫悟空騰身躍起棒打小豬妖的時(shí)刻,。在打磨劇本的過程中,，上美影、b站、總導(dǎo)演陳廖宇和於水一起交流,，覺得結(jié)尾有一點(diǎn)殘忍,。於水又找來小朋友觀看，小朋友普遍反映：“小豬妖為什么要死呢,？”于是,，於水把結(jié)尾改成了孫悟空將計(jì)就計(jì)打暈了小豬妖，消滅了山妖,。小豬妖自由了,，孫悟空的形象也更高大了，觀眾被治愈了,。

《中國奇譚》八個(gè)故事獨(dú)立成篇,，但在創(chuàng)作過程中，八集的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)每隔一段時(shí)間都要聚在一起,，聊進(jìn)度,，看分鏡，相互提改進(jìn)意見,。不過,，說好的聊天后來變成了“內(nèi)卷”,，“有的人一看,，別人的角色造型做得太好了，回去就把自己的又改了好幾遍,?！标惲斡钫f。

中國動畫片奇譚篇二

八個(gè)短片里,，最先敲定的導(dǎo)演是胡睿,，即第二集《鵝鵝鵝》的作者。他對志怪文化,、傳統(tǒng)文化有著獨(dú)到且深入的理解,。2000年赴德國學(xué)習(xí)電影時(shí)，胡睿最大的消遣就是千里迢迢帶去的一套《續(xù)齊諧記》,，常讀常新,，每每被中國古人在戲劇上的現(xiàn)代意識給震驚?！儿Z鵝鵝》的劇本就是改編自《續(xù)齊諧記》的《陽羨書生》,。

為《中國奇譚》開篇的《小妖怪的夏天》從畫風(fēng)和故事都帶著上美影“美術(shù)片”最熟悉的味道。導(dǎo)演於水在“西游”宇宙中,，選取了身處大王洞最底層一名小豬妖作為主角,，這一集的英文譯名叫“nobody”，直白地道出了小人物的命運(yùn)，也讓在職場里打拼的打工人心有戚戚,。

第三集《林林》講述狼女林林自我覺醒的歷程,。這個(gè)故事更像一則“身份認(rèn)同”的當(dāng)代寓言。如同導(dǎo)演楊木所說：“就像青少年時(shí)期會不自覺地模仿那些很酷的同學(xué),，模仿他們的舉手投足,、說話習(xí)慣，身份認(rèn)同似乎就是成長中的重要一課,，但長大后回望,，會生出不同的感覺?！?/p>

其他五個(gè)故事《鄉(xiāng)村巴士帶走了王孩兒和神仙》講述鄉(xiāng)土眷戀,，《小滿》聚焦孩子的精神世界，《玉兔》是古代神話嫁接科幻想象,，《小賣部》以石獅子和門神視角呈現(xiàn)人間煙火,，還有講述現(xiàn)代版“田螺姑娘”的《飛鳥與魚》。從生命母題到人性思考,，八個(gè)故事都以傳統(tǒng)文化和東方哲思拓展著中國動畫的表達(dá)邊界,。

畫風(fēng)上，《中國奇譚》里不僅有采用現(xiàn)代數(shù)碼作畫的作品,，也有作品探尋傳統(tǒng)動畫在當(dāng)今電影工業(yè)環(huán)境的應(yīng)用,。這其中，定格動畫,、剪紙動畫,，都曾是上美影的看家本領(lǐng)，每幀畫面都需要手繪,，因而投入大,、周期長，與電影工業(yè)化不斷推新的當(dāng)下市場格格不入,。正因此,，此番上美影對傳統(tǒng)藝能的“召回”，越發(fā)顯得《中國奇譚》的珍貴,。

中國動畫片奇譚篇三

故事可以天馬行空,，畫風(fēng)可以中西合璧，但《中國奇譚》的八個(gè)故事內(nèi)核都帶著強(qiáng)烈的中國式的美學(xué)觀,。

《小妖怪的夏天》里清新的水墨光影讓觀眾贊不絕口,，分集導(dǎo)演於水對于中國風(fēng)，有不同的理解,?！拔野阎袊L(fēng)分為三個(gè)層次,。第一個(gè)層次是符號層面的，像燈籠,、熊貓,、爆竹、對聯(lián),，這是特別符號化的中國物品,。第二個(gè)層面就是中國的美學(xué)，比如片中留白,，有兩個(gè)鏡頭甚至連背景都沒有,，就是純白的背景?！?/p>

但在於水看來,，更為重要和深層次的，是第三個(gè)層面——民族性格,，這是最深的一個(gè)層次,。“我們看小豬妖的故事,，為什么感覺和國人特別緊密貼合,，外國人就不一定能達(dá)到完全共鳴的程度？這可能就是民族性格的原因,。中國的民族性格就是這樣,，‘溫良恭儉讓，仁義禮智信’,，我覺得中華民族的性格是良善和隱忍的,，希望片子里能體現(xiàn)這些點(diǎn)?！?/p>

《鵝鵝鵝》中，水墨畫風(fēng),、默片形式,，體現(xiàn)的是中國志怪故事的含蓄和意蘊(yùn)。胡睿是《天書奇譚》的“鐵粉”,，片中那位狐貍公子致敬的就是《天書奇譚》的狐貍精阿拐,。故事中，妖怪之間層層嵌套,，卻互不知曉,，表達(dá)的是人心的難測。這個(gè)故事讓人看到,，中國的志怪故事中不僅有超凡的想象力,，還充滿了古人對人性的思考,。

前三集中唯一的三維動畫《林林》，分集導(dǎo)演楊木在呈現(xiàn)國風(fēng)上面臨更大的挑戰(zhàn),。在楊木看來,，當(dāng)觀眾習(xí)慣了西式動畫流暢的三維表演，《林林》則用定格動畫這種比較接近木偶劇的方式去破掉這種流暢感,，用東方人更為平緩的表演方式來做中和,。

中國動畫片奇譚篇四

《中國奇譚》由上影集團(tuán)旗下上海美術(shù)電影制片廠(以下簡稱“上美影”)和嗶哩嗶哩(以下簡稱“b站”)聯(lián)合出品，由11位導(dǎo)演創(chuàng)作了《小妖怪的夏天》《鵝鵝鵝》等8個(gè)植根于中國傳統(tǒng)文化的獨(dú)立故事,，從鄉(xiāng)土眷戀到科技幻想,、從生命母題到人性思考，展現(xiàn)了風(fēng)格濃郁的中式想象力,?！吨袊孀T》何以出“奇”，在當(dāng)下破圈?

致敬《天書奇譚》

以創(chuàng)立“中國動畫學(xué)派”聞名業(yè)界的上美影,，創(chuàng)造了水墨,、剪紙、木偶,、折紙等極具中國特色的動畫制作形式,，《大鬧天宮》《哪吒鬧海》等伴隨了幾代中國人成長的經(jīng)典作品都是出自該廠,。業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為,，《中國奇譚》傳承了“中國動畫學(xué)派”精神，延續(xù)了上美影經(jīng)典的“美術(shù)片”風(fēng)格,，展現(xiàn)了一個(gè)個(gè)富有中國元素和審美魅力的故事,，對中國美學(xué)進(jìn)行了一次多視角的詮釋。

“《中國奇譚》的‘中國’概括了這部動畫的風(fēng)格,，‘奇譚’概括了它的內(nèi)容,。”在總導(dǎo)演陳廖宇看來,，奇譚是中國傳統(tǒng)文化中具有代表性的概念,，是人們對未知世界的想象，也是人們內(nèi)心欲望的投射,?！八芫唧w，一提到這個(gè)詞,，腦海里會出現(xiàn)很多形象;它又很開放,，每一個(gè)創(chuàng)作者都可以對奇譚故事有自己的理解。所以《中國奇譚》不限于傳統(tǒng)民間故事,，也有現(xiàn)實(shí)生活,、未來科幻的故事,。”

《中國奇譚》也表達(dá)了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對《天書奇譚》等經(jīng)典動畫的創(chuàng)作者們的致敬,。陳廖宇表示,，這些經(jīng)典動畫在當(dāng)時(shí)的時(shí)代觀念、技術(shù)條件下,，在各方面都做到了極致,。“我們認(rèn)為動畫片的創(chuàng)作應(yīng)該在內(nèi)容,、形態(tài),、風(fēng)格上更加多元化，這也是上美影前輩們留給我們的精神,。希望給中國動畫帶來一些新的生命力,，有所探索的同時(shí)，盡量讓觀眾有良好的觀影體驗(yàn),，給我們的后人也能留下一點(diǎn)新的啟示,。”

有傳承的創(chuàng)新

“不模仿別人,，不重復(fù)自己”是上美影的重要?jiǎng)?chuàng)作精神,。《中國奇譚》以此為起點(diǎn)展開“有傳承的創(chuàng)新”,，嘗試把都市寓言融入傳統(tǒng)神話,，進(jìn)行適用于當(dāng)下的故事新編，充滿想象力的故事設(shè)定和映射現(xiàn)實(shí)的深刻寓意,，成為該片帶給觀眾驚喜的重要原因,。

如《小妖怪的夏天》以“十八線小妖怪”為視角，重新想象了“西游記”世界,，新穎融入了“打工人”的概念,。“在創(chuàng)作時(shí),，我們盡量不去找大家已經(jīng)熟悉的故事;或者只是借用它的‘外殼’,，去展現(xiàn)一個(gè)新的故事。希望這些故事能帶給觀眾新意,，同時(shí)與中國傳統(tǒng)文化有淵源?！标惲斡钫f,。

另一方面，《中國奇譚》的創(chuàng)作以“半命題”的形式開啟,，給予導(dǎo)演自由度極高的創(chuàng)作空間,。在上影集團(tuán)董事長王健兒看來,，正是這種創(chuàng)作形式給《中國奇譚》打造ip宇宙提供了廣闊空間?！爱?dāng)代青年對中華文化的自信,、對中華文化創(chuàng)新表達(dá)的追求，為《中國奇譚》火爆出圈提供了豐厚土壤,。上影將為《中國奇譚》組建獨(dú)立的ip開發(fā)運(yùn)營公司,，未來的‘奇譚’會有自己的大電影、自己的衍生周邊,?！?/p>

中國動畫踏浪前行

從《西游記之大圣歸來》《大魚海棠》，到當(dāng)下正熱播的《中國奇譚》,，一批制作精良,、視效唯美的國風(fēng)動畫在近十年不斷“出圈”。剛剛過去的2022年,，是中國動畫誕生100周年,。《中國奇譚》站在中國動畫新百年的起點(diǎn)揚(yáng)帆啟航,，承載了不少人對國創(chuàng)動畫崛起的期待,。

陳廖宇認(rèn)為，當(dāng)前的中國動畫進(jìn)入自我意識覺醒階段,，近幾年大熱的作品都在向觀眾展示中國獨(dú)特的動畫風(fēng)格,。“下一步我們將看到關(guān)于‘中國’這個(gè)概念越來越多元的詮釋,，每一個(gè)導(dǎo)演,、每一家公司都會漸漸形成自己的標(biāo)志性風(fēng)格、獨(dú)特之處,，觀眾能夠看到更多元的呈現(xiàn),。”

b站等視頻平臺對中國動畫發(fā)展的推動作用,，也讓陳廖宇深有感觸,。“視頻平臺有了一種新的意識,，不光是把動畫作為一個(gè)短期盈利的商品,，而是意識到了自己有添磚加瓦的責(zé)任，對一些比較有探索性,、個(gè)性化的動畫創(chuàng)作予以支持,，對動畫未來的發(fā)展有了更長遠(yuǎn)的眼光?！?/p>

b站副總裁,、《中國奇譚》總制片人張圣晏認(rèn)為,，中國動畫市場正處于發(fā)展階段，近幾年能完整做出動畫作品的團(tuán)隊(duì)越來越多,，逐漸迎來量變到質(zhì)變的過程,，將在動畫質(zhì)量上有更多追求?！啊吨袊孀T》還沒有播完,，未來我們也會做這種類型的嘗試，但不會把這一類型變成既定方向,，而是希望每年都會有各種類型題材,、更新更優(yōu)秀的動畫出現(xiàn)，這才是更好的發(fā)展方向,?！?/p>