當(dāng)品味完一部作品后,，一定對生活有了新的感悟和看法吧,，讓我們好好寫份讀后感,，把你的收獲感想寫下來吧,。那么該如何才能夠?qū)懞靡黄x后感呢,？下面我就給大家講一講優(yōu)秀的讀后感文章怎么寫,，我們一起來了解一下吧,。
茶館的讀后感100 茶館讀后感500字左右篇一
在那兒啊,，那個(gè)老北平(歷史我就不寫了,，名譽(yù)我也不重復(fù)了)和眾多“”時(shí)期的積極分子一樣，老舍先生也從生活的疾苦中走出來,，為積極的充滿希望的新政權(quán)唱熱情洋溢的頌歌,，茶館便是這樣誕生了。就像先生深知戲劇的藝術(shù)魅力在某種程度上取決于它所具有的內(nèi)在的悲劇精神,，只有能夠產(chǎn)生壯闊的悲劇美的戲劇才有可能稱得上是偉大的戲劇一樣_____命運(yùn)也深諳此道,。
茶館，對于一個(gè)四川人來說,，再熟悉不過,，然而現(xiàn)在的茶館恐怕先生要覺得陌生了。那兒的茶館和現(xiàn)在很像，世人一看便知是茶館,，許多桌椅,，許多杯茶，許多閑談的人,。那兒的茶館又與現(xiàn)在不同：灰大衫,，洋緞褲褂，掛鳥籠的鉤,，打群架又有人來協(xié)調(diào)的場子,，還有那越變越大的“莫談國事”的字條......那兒的茶館叫“裕泰”。
那兒的人就復(fù)雜了,，因?yàn)槿嗽谏鐣?huì)中總是有著復(fù)雜微妙的關(guān)系,。誰推動(dòng)了故事，誰又給它畫上句點(diǎn),，這一代會(huì)不會(huì)在下一代身上留下不可磨滅的印記,，個(gè)人的命運(yùn)在黑白顛倒的社會(huì)面前難道不是早被注定了呢?社會(huì)是個(gè)大染缸，有些生命被它染得黢黑,，有的卻化為了土地下紫色的靈魂,。三幕戲，三代人,，三個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)代(清末戊戌維新失敗以后,，民國初年北洋軍閥割據(jù)時(shí)期，國民黨政權(quán)覆滅前夕),。
在滿清王朝即將滅亡的年代，北京的裕泰茶館卻依然一派“繁榮”景象：提籠架鳥,、算命卜卦,、賣古玩玉器、玩蟈蟈蟋蟀者無所不有,。年輕精明的掌柜王利發(fā),，各方照顧，左右逢源,。然而,，在這個(gè)“繁榮”的背后隱藏著整個(gè)社會(huì)令人窒息的衰亡：洋貨充斥市場、農(nóng)村破產(chǎn),、太監(jiān)買老婆,、愛國者遭逮捕。到了民國初年,，連年不斷的內(nèi)戰(zhàn)使百姓深受苦難,，北京城里的大茶館都關(guān)了門，唯有王掌柜改良經(jīng)營，把茶館后院辟成租給大學(xué)生的公寓,，正廳里擺上了留聲機(jī),。盡管如此，社會(huì)上的動(dòng)亂仍波及茶館：逃難的百姓堵在門口,，大兵搶奪掌柜的錢,，偵緝隊(duì)員不時(shí)前來敲詐。又過了三十年,，已是風(fēng)燭殘年的王掌柜,，仍在拼命支撐著茶館。日本投降了,，但國民黨和美帝國主義又使人民陷入了內(nèi)戰(zhàn)的災(zāi)難,。吉普車橫沖直撞，愛國人士慘遭鎮(zhèn)壓,，流氓特務(wù)要霸占王掌柜苦心經(jīng)營了一輩子的茶館,。王利發(fā)絕望了。這時(shí),，恰巧來了兩位五十年前結(jié)交的朋友,，一位是曾被清廷逮捕過的正人君子常四爺，一位是辦了半輩子實(shí)業(yè)結(jié)果徹底垮了臺的秦二爺,。三位老人撒著撿來的紙錢,，凄慘地叫著、笑著,。最后只剩下王利發(fā)一人,，他拿起腰帶，步入內(nèi)室,，仰望屋頂,，了結(jié)了一生。
然而我感覺故事卻遠(yuǎn)不只這些,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有結(jié)束,，而其中人物又何只王利發(fā)，常四爺以及秦仲義!心眼好,但膽小怕事,懶散而無能的旗人松二爺,，說媒拉纖,拐賣人口的地痞劉麻子,，算命騙人的無賴唐鐵嘴，靠坑害別人鉆營偷生,，順風(fēng)倒的奸邪小人吳祥子和宋恩子......六七十個(gè)主次人物,，三教九流見證那茶館的興衰，見證著那半殖民地半封建社會(huì)中國的悲哀,，也不只,，他們還是這興衰悲哀的始作俑者和承受者,。“我愛咱們的國呀,，可是誰愛我呢?看(從筐里拿出些紙錢),，遇見出殯的，我就撿幾張紙錢,。沒有壽衣,，沒有棺材，我只好給自己預(yù)備下點(diǎn)紙錢吧,，哈哈,，哈哈!”
茶館的魅力在于語言，戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙嚴(yán)密,?！霸趧?dòng)筆寫劇本的時(shí)候，我們應(yīng)該要求自己是在作詩,， 一字不茍,。作者須既有高深的思想，又有高度的語言藝術(shù)修養(yǎng),。他既能夠從生活中吸取語言,，又善于加工提煉，像勤勞的蜂兒似的來往于百花之間,，釀成蜂蜜,。”先生真的做到了他所說的,，以北平為駐地的茶館有著濃重的京味兒,，時(shí)而婉轉(zhuǎn)，時(shí)而慨嘆,，時(shí)而輕巧,，時(shí)而深沉。那深處的卻是我跳躍的思考只獲得了片段,，畢竟沒有見過那樣的景。劇中地地道道的小角色的描繪絕無庸言贅筆,，譬如賣小妞的鄉(xiāng)婦,，收電燈費(fèi)的但都是有血有肉，個(gè)性鮮明,。全劇嚴(yán)謹(jǐn),，一氣呵成地實(shí)現(xiàn)了老舍為三個(gè)舊時(shí)代送葬的創(chuàng)作主題。
然而先生想不到,，命運(yùn)呵,，總是不甘心一路凱歌,。“”初,，老舍受到迫害,，這種黑白顛倒，是非不分的日子,，讓他不堪忍受,。肆意的屈辱，委屈讓老舍終于選擇了一條寧為玉碎不為瓦全的路,。他于1966年8月24日在北京太平湖投壺棄世,。先生的最后選擇讓人扼腕嘆息，《茶館》的命運(yùn)也坎坷不堪,，等到它大放異彩的時(shí)候,，老舍先生已經(jīng)永遠(yuǎn)也看不到了。
茶館,，在中國極為常見,，但卻是一個(gè)很特殊的地方。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài),，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。
這出三幕話劇中，共有70多個(gè)人物,，其中50個(gè)是有姓名或綽號的,，這些人物的身份差異大，有曾經(jīng)做過國會(huì)議員的,，有憲兵司令部里的處長,，有清朝遺老，有地方惡勢力的頭頭,，也有說評書的藝人、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,，形形色色的人物,，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡陋的變化,，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征。開始時(shí),，茶客的弄鳥,、吃茶,、玩蟲,，雖有些略帶古風(fēng)的聲色,，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條，一動(dòng)一靜,，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛,。第二幕中，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮,，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)帯２桊^中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l,，則預(yù)示著更大的危機(jī),。到了第三幕,，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大，數(shù)目更多,，而且旁邊還有一張紙條：“茶錢先付”,。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系,。
老舍以茶館為載體,，以小見大，反映社會(huì)的變革,，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起,，如果沒有“吃茶”一事,，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中對北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨,。如早先的茶館里，除了喝茶,，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃,，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒帳的，茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方,，說書人可以在此謀得一份生活的來源??
這類細(xì)節(jié),，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,，也展示了中國茶館文化之一斑,。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響,。
這一天，我隨意打開書架,，不經(jīng)意間看到書架的角落里有一本老舍先生寫的《茶館》,，這本書好像還沒看過。于是,，我就拿起這本書來看,。
不看不知道，一看嚇一跳,。原來這本書的故事很精彩,，很有哲理。這本書寫的是戲劇,，一個(gè)悲劇,，一共分為三個(gè)幕，分別寫了清末民初,、民國中期,，民國后期的人們生活經(jīng)歷與狀態(tài)。這本書寫了一個(gè)掌柜王利發(fā)的茶館由興盛到衰敗的過程,，最后被軍閥勢力逼死的事,。同時(shí)，也寫了一個(gè)農(nóng)民——康六欠了別人的錢,，被迫賣女兒被太監(jiān)當(dāng)老婆,，結(jié)果害了自己女兒一生的事。
我看完這本書,，竟然掉下了淚水,。王利發(fā)一生中都趨炎附勢，見到別人總打招呼,，只是為了在亂世中得到生存,。但是他的好話、他的鞠躬仍然不能讓他順利過完一輩子,，結(jié)果落得個(gè)被軍閥逼到上吊自殺的下場,。康六的女兒在太監(jiān)家里不敢出一聲哼,，直到太監(jiān)死了,，才得到了自由,。但等到自由后，仍遭到別人的追殺,，被迫一路逃亡,。唉，這是傅儀的錯(cuò),。傅儀統(tǒng)治時(shí)期,，閉關(guān)鎖國政策讓人們的生活窮困潦倒，而傅儀卻認(rèn)識不到這個(gè)錯(cuò)誤,，以致于自己做了亡國君王,，被剝奪了自由與權(quán)利。但這一生是不能后悔的,，這就是錯(cuò)誤所付出的代價(jià),。在這本書中，我為但是社會(huì)的黑暗而感到悲哀,，為人們的自私自利而痛心疾首,。其實(shí)，這不應(yīng)該把過錯(cuò)歸咎于普通百姓上,，為了生計(jì),，每個(gè)人不得不變得狠心冷血。錯(cuò)就錯(cuò)在了軍閥勢力的統(tǒng)治衰敗,，讓人們無處謀生,，只得阿諛奉承，頷首低眉,，像狗一樣生活著,。
其實(shí)，現(xiàn)在的社會(huì)這樣的人也并不少,。很多公司職員為了搏得老板的器重,，為了在公司有一席之地，用盡各種骯臟的手段陷害別人,，抬高自己,。這些人難道不像那個(gè)時(shí)候的老百姓嗎?但他們并沒有看清楚這是個(gè)民主社會(huì)，這是個(gè)知識決定命運(yùn)的社會(huì),。只要我們有本領(lǐng),，有知識，何愁沒有伯樂呢?何處不是容身之所呢?
親愛的人們呀,，拿起你們的尊嚴(yán),，拿出你們的本領(lǐng)吧，不要做個(gè)絞盡腦汁的陷害別人的人吧，要做一個(gè)憑本領(lǐng)脫穎而出的強(qiáng)者,。
茶館,，在中國極為常見，但卻是一個(gè)很特殊的地方,。茶館幾乎濃縮了整個(gè)社會(huì)的各種形態(tài)，并隨著社會(huì)的變革而同步地演出著一幕幕的人間活劇,。
這出三幕話劇中,，共有70多個(gè)人物，其中50個(gè)是有姓名或綽號的,，這些人物的身份差異大,，有曾經(jīng)做過國會(huì)議員的，有憲兵司令部里的處長,，有清朝遺老,，有地方惡勢力的頭頭，也有說評書的藝人,、看相算命及農(nóng)民鄉(xiāng)婦等等,，形形色色的人物，構(gòu)成了一個(gè)完整的“社會(huì)”層次,。
《茶館》的創(chuàng)作意圖是十分清楚的,，它通過“裕泰”的茶館陳設(shè)由古樸→新式→簡陋的變化，昭示了茶館在各個(gè)特定歷史時(shí)期中的時(shí)代特征和文化特征,。開始時(shí),，茶客的弄鳥、吃茶,、玩蟲,，雖有些略帶古風(fēng)的聲色，但由于“偵緝”的出現(xiàn)及“莫談國事”的紙條,，一動(dòng)一靜,，均產(chǎn)生著一種壓抑的氣氛。第二幕中,，“裕泰”的生存,，及茶館設(shè)施的更新與場面的收縮，無疑暗示著茶館在這個(gè)矛盾不斷加劇的社會(huì)中所作的抗?fàn)?。茶館中的“洋氣”以及那張?jiān)綄懺酱蟮摹澳剣隆奔垪l,，則預(yù)示著更大的危機(jī)。到了第三幕,，不僅“莫談國事”的紙條寫得更大,，數(shù)目更多，而且旁邊還有一張紙條:“茶錢先付”。這表明了茶館已經(jīng)到了入不敷出的地步,，而“茶錢先付”“莫談國事”顯然反映了一種因果聯(lián)系,。
老舍以茶館為載體，以小見大,，反映社會(huì)的變革,，是“吃茶”使各種人物、各個(gè)社會(huì)階層和各類社會(huì)活動(dòng)聚合在一起,，如果沒有“吃茶”一事,，則茶館中任何事情都將不復(fù)存在。正因?yàn)槿绱?，老舍在劇中對北京茶館文化也花費(fèi)了不少的筆墨,。如早先的茶館里，除了喝茶,，還有點(diǎn)心“爛肉面”可吃,，一邊喝茶，一邊還可以做不少與茶無涉的事情;北京的茶館也和江南茶館一樣,，是個(gè)“吃講茶”的地方;茶館的老顧客是可以賒帳的,，茶客也可以自己帶茶葉來居坐;茶館也是聽書的好地方，說書人可以在此謀得一份生活的來源……
這類細(xì)節(jié),，給《茶館》所要表現(xiàn)的主題,，增添了一種真切的氛圍。除了為表現(xiàn)主題服務(wù)之外,，也展示了中國茶館文化之一斑,。《茶館》的藝術(shù)價(jià)值不僅在于通過一個(gè)茶館反映了一段歷史時(shí)期的社會(huì)變革,，同時(shí)也在于反映了社會(huì)變革對茶館經(jīng)濟(jì)和茶館文化的影響,。
我們學(xué)中文的學(xué)生們讀了很多文學(xué)作品。但是,，我覺得老舍的《茶館》是很特別的,，讀者可以把《茶館》作為歷史材料，就能更深的了解從清朝到國民黨時(shí)代人民生活上的問題,。雖然這個(gè)時(shí)代不算長,，只是一個(gè)人的一輩子。這段期間中國經(jīng)過了好多的改變,，這時(shí)候,，中國是災(zāi)難深重的。
從《茶館》里,，讀者不但了解到那時(shí)候的政治,，而且也可以看到人民生活的方式。老舍先生的話劇包括了各種各樣的中國人，從有權(quán)有勢的龐太監(jiān)到最可憐的康六,。我想每一個(gè)讀者一定會(huì)找到一個(gè)你同情的人物,。
因?yàn)槲以诖髮W(xué)上了中國歷史課，所以我覺得《茶館》特別有意思,。我們大學(xué)生念了好多政治家的書,，但是我們很少有機(jī)會(huì)學(xué)中國歷史，尤其是從老百姓的觀點(diǎn),。為了徹底地了解中國歷史,，我們應(yīng)該學(xué)文學(xué)作品，雖然我念了好多歷史書,，但是沒有一本象《茶館》那樣，給我那么深的印象,。我以前念了一些有關(guān)中國政府貪污的情形,。但是到我看王掌柜被壓迫，我才明白政府的貪污到那么厲害的程度,。
美國人不容易承認(rèn)共產(chǎn)主義有好處,，現(xiàn)代的中國跟舊時(shí)代的中國無可比擬，在老舍先生的《舊時(shí)代的畫卷》里,，挨餓的人很普遍;賣女兒的人多,，雖然我沒有看見過很富有的現(xiàn)代中國人，但是我也沒看到很貧窮的中國人,。我覺得現(xiàn)在的中國是值得贊許的,。
除了學(xué)中國立時(shí)以外，我也享受了學(xué)老舍的文學(xué)作品,，他寫得太好了,，而且真有地道的北京味兒。我真羨慕他的寫作技巧和才能,。他能包括那么多人物在一個(gè)短話劇里,。每一個(gè)人的性格分別的很清楚，他們說的話也明顯地表示他的社會(huì)地位,。
因?yàn)槲沂莻€(gè)女人,，我特別對女性人物有興趣。我最喜歡的人物是康順子,，所以我很高興地演那個(gè)角色,。從康順子的性格，讀者可以看出中國女人的能力,，他受了一輩子的苦,，但是他的精神還很堅(jiān)強(qiáng)，終于找到了自己的快樂。舊時(shí)代的女人在社會(huì)上沒有地位,，但是《茶館》的故事也暗示這個(gè)情況會(huì)慢慢兒地改善,。小花代表下一代人;雖然她是個(gè)女孩，她的父親,，爺爺,，和康婆婆都鼓勵(lì)她要好好念書，我看了這些女人的情況之后,，我慶幸自己的好運(yùn)氣,。有一次，一個(gè)人問我：“如果你可以見到任何一個(gè)人,，你想選擇誰?”我回答說,，“我的曾祖母?！币?yàn)槲液芟肓私馕壹业臍v史,，我不知道《茶館》里哪一個(gè)女性人物象我的曾祖母。
《茶館》里有些語言我特別喜歡,。大傻楊的話是一個(gè)非常巧妙的開幕辦法,。我從來沒聽過數(shù)來寶。(我也覺得木坤演得非常好!)觀眾一看大傻楊的樣子就馬上知道當(dāng)時(shí)人民的情況,，在第一幕時(shí),，他說得很活潑，但是到第三幕,，他的樣子是“半死半活”的,。我發(fā)覺了中國人跟美國人說話的法子很不一樣，差別相當(dāng)大!中國人是比較含蓄;他們常用客氣話和婉轉(zhuǎn)的話,，這是中文最難學(xué)的地方!在《茶館》我們學(xué)了地道的中國人的說法,，笑的是在第二幕，兩個(gè)拜把子兄弟想娶一個(gè)太太,，但是不好意思告訴劉麻子他們的奇怪要求,，他們當(dāng)然不直說出來，反而他們說,，“這兩個(gè)人穿一條褲子的交情……沒人笑話俺們的交情,。”劉麻子同意,，“沒人恥笑,。”他們又說,，“那你說這三個(gè)人的交情也沒人恥笑吧?”我也很喜歡劉麻子的反應(yīng),?！捌匠６颊f這小兩口兒，小兩口兒,，誰聽說過小三口兒的呢?”中文里真有微妙的意義!
從王掌柜的臺詞里,，我學(xué)了一些客氣話，他專門說客氣話;他自己說：“我……當(dāng)了一輩子的順民,，見著誰我都鞠躬,，請安，作揖,，”所以,，我現(xiàn)在知道一些話;比方“我的臉上有光”或者“那兒的話”，我聽到新加坡人用這兩句話,，所以我學(xué)到的東西真有用!
老舍先生寫的對白也包括了面譽(yù)背毀的話,，比方秦二爺跟龐太監(jiān)似乎彼此標(biāo)榜，但是秦二爺一走后,，龐太監(jiān)馬上很兇地說他的壞話,，顯示他看不起秦二爺。
還有一些說法我以前沒聽過的,，比方說人人常稱呼“某某人的媽”，當(dāng)然這也表現(xiàn)出大家對女人的看法：中國女人最重要的任務(wù)是生孩子!我想如果人叫我媽媽“禾火王利的媽”她一定會(huì)生氣,。我們現(xiàn)代的中國女人堅(jiān)持我們有自己的名字!
《茶館》對我來說還有另外的意義,，我發(fā)現(xiàn)了中國人佩服“洋人”，我覺得莫名其妙,。為什么中國人想象洋人?為什么中國人會(huì)想洋人比他們好?在《茶館》里的第一幕可以看得到洋人的地位越來越高,。在第一幕，馬五爺是“吃洋飯的,，信洋教,，說洋話?！辈杩鸵舱f劉麻子的洋服,，洋玩藝兒很巧妙，在第二幕跟第三幕,，洋人的習(xí)慣慢慢地變成中國人的習(xí)慣,，連他們的通貨也叫“現(xiàn)大洋”，人聽得音樂有洋味兒,，不想再聽傳統(tǒng)的評書,。小劉麻子洋人的影響。他說洋人的話很吃香,。甚至有洋味的話比普通說的話有力量,。小劉麻子說“你看人家不說‘好’人家說‘蒿hāo’”,，連王掌柜也會(huì)說外國話的“alright!”!中國人越來越脫離中國人含蓄的習(xí)慣。小丁寶干脆說小劉麻子他的計(jì)劃用“缺德公司”,，我覺得太愛洋人的東西是不對的,。我看這種態(tài)度的時(shí)候覺得不舒服，可能我是特別敏感的,，因?yàn)槲矣幸恍┤A裔美國人的朋友有這個(gè)態(tài)度,。
我最同意秦二爺，我相信他的心是好,，他的志愿好,，不管他本來那么驕傲，我也想做社會(huì)服務(wù)的工作,。我聽了秦二爺最后的幾句話我自己問“我會(huì)不會(huì)象他那樣后悔呢?”我們年輕人應(yīng)該不應(yīng)該聽他的勸告“吃喝嫖賭”?我的父母親常告訴我,，我的理想是不可能實(shí)現(xiàn)的。秦二爺說的是實(shí)話嗎?我并不相信!
“茶館”不但是好的文學(xué)教材,，《茶館》也幫助了我了解中國的歷史,，我家的歷史和我自己的理想。并且,，《茶館》給我們機(jī)會(huì)發(fā)揮我們的演戲才能,。我上了三年的中文課，但是我從來沒有看過學(xué)生們對教材有那么大的興趣,。我遺憾的是別的同學(xué)不全聽懂我們的表演,，《茶館》真留給我非常深刻的印象!
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)叫做裕泰的茶館里。
這部話劇主要講述了老北京裕泰大茶館在時(shí)代的變遷中逐漸走向破滅的故事,。歷經(jīng)了清朝,、民國、抗日戰(zhàn)爭勝利后國民黨統(tǒng)治時(shí)期的裕泰茶館,，在當(dāng)權(quán)者和小人的謀劃下最終被改成了“花花聯(lián)合公司”,。而一生守護(hù)著茶館的王利發(fā)掌柜選擇了在他的茶館里自殺?！恫桊^》該劇可以說是很現(xiàn)實(shí),，好人不一定有好報(bào)，而惡人不一定有惡報(bào),。解放前社會(huì)的黑暗,、官員的腐敗被赤裸裸地展現(xiàn)在讀者面前，讓人唏噓不已,。
先談?wù)勥@幕話劇中的人物吧,。老舍先生在《茶館》中刻畫的人物性格特點(diǎn)十分鮮明。每個(gè)不同的人物都代表了當(dāng)時(shí)社會(huì)不同職業(yè),、階級的不同群體,?？此贫噙_(dá)幾十位的出場人物，卻無一顯得重復(fù),。王掌柜,、常四爺、松二爺?shù)鹊壬硎啦煌?、個(gè)性顯著的人物形象躍然紙上,。只需讀過一次，就能把各種人物的性格特點(diǎn)深深刻在腦中,。例如裕泰茶館的王掌柜,，正如卷首老舍先生予其的定位一般：精明、有些私心而心眼不壞,。通覽全文,，在我眼中他作為一個(gè)掌柜，很圓滑又顯得軟弱,，遇事就給錢,、說好話。然而,，在結(jié)局中他不忍看到茶館被高官與小人奪取,，默默地在后院自殺。這一情節(jié),，仿佛出乎了人們的意料,，但仔細(xì)一想，又在情理之中,，讓人心酸不已,。這么一個(gè)走著中庸之道的掌柜,，卻選擇以極端的方式結(jié)束了自己的生命,。老舍先生通過一個(gè)人物，以其行為與性格的強(qiáng)烈反差,，反映了一個(gè)時(shí)代的悲哀,，表達(dá)了作者對當(dāng)時(shí)社會(huì)風(fēng)氣的諷刺與不滿。
再談?wù)勥@部話劇的特殊之處,?！恫桊^》的成功在于語言的成功和戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙、嚴(yán)密,。話劇全憑臺詞塑造人物,，一個(gè)人的性格全體現(xiàn)于他的每一個(gè)字眼中?！罢Z言大師”老舍先生的語言功力令人嘆為觀止,?！恫桊^》中每個(gè)人物的臺詞都有生活氣息卻意味深長。在戲劇結(jié)構(gòu)上,，《茶館》可以說是“形散,，神不散”。整部話劇雖年代跨度大,，沒有主線故事,，但毫不顯得零散難懂。老舍先生通過一個(gè)主要人物,，從壯到老,，貫穿全劇。這樣,，故事雖松散但有了連貫性,。其次，故事中人物父子相承,，雖然年代變化了,，但每個(gè)人物所代表著的群體依舊存在，并隨著時(shí)間的遷移有了細(xì)微的變化,。令故事富有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息,。最后，每個(gè)人物都扮演著自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),。揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。
有人評論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,，而老舍先生僅僅用一些個(gè)小人物怎么活著和怎么死的，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色,。我想當(dāng)你合上書本的一瞬,，你會(huì)感覺到你和那些小人物一起度過了漫長艱辛的五十年。
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作,。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。由一個(gè)茶館，將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)刻跨越,，許多人物都被高度濃縮在茶館之中,，分別展示了清末、民初,、國民黨政權(quán)在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國生活,。
曹禺先生曾說,，《茶館》是“中國戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,，既是大氣魄大手筆,，又有細(xì)部的白描，是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),?！恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)刻，這五十年中出了多少多少大變動(dòng),，但是劇中只透過一個(gè)茶館的小人物來反映,，并沒有正面敘述那些大事。這就是說,，用這些小人物怎樣活著和怎樣死的,，來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
《茶館》的成功在于語言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,，嚴(yán)密,。語言：話劇全憑臺詞塑造人物，臺詞到為了,，人物就活了;人物活了,，全劇也就成功了。被譽(yù)為“語言大師”的老舍的的確確將語言功力發(fā)揮到及至,。(lz13)《茶館》中每個(gè)人物的臺詞都設(shè)計(jì)的十分生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性，同時(shí)有簡潔凝練,，意味深長,。戲劇結(jié)構(gòu)：全劇人物多，時(shí)刻跨越大,，沒有中心故事,，老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該劇：其一是主要人物,，從壯到老,，貫穿全劇,，這樣,，主要人物有了連貫與交代,，故事雖松散卻不至于說來說去,，離題太遠(yuǎn)，不知所云,。其二是次要人物父子相承;其三是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,，同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),，其四是無關(guān)緊要的人物一律招之即來,，揮之即去，絕無贅筆,。
從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,，《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國而寫下的一部沉思之作,，他沉淀著歷史的教訓(xùn),，揭示了歷史前行的趨勢?？臻g說說
《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu),。他揭示了社會(huì)一角，展覽了許多形形色色的人物的性格生活,?！恫桊^》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事，是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲,，這是老舍先生最擅長的,。話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神。我國著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品,，而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范,。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功。有人評論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,，也是一曲挽歌,，但是此刻我還不知其緣，待我細(xì)讀,。
