寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述,,不能脫離原文任意發(fā)揮,,應(yīng)以寫“體會(huì)”為主。讀后感對(duì)于我們來說是非常有幫助的,,那么我們?cè)撊绾螌懞靡黄x后感呢,?下面是我給大家整理的讀后感范文,,歡迎大家閱讀分享借鑒,,希望對(duì)大家能夠有所幫助,。
茶館人物形象讀后感作文篇一
王利發(fā)是個(gè)精明而正直的人,,年僅二十歲就出來替早逝的父親打理生意,他生在一個(gè)混亂的,、戰(zhàn)火連綿的年代,最后正因不能忍受自己經(jīng)營(yíng)了幾十年的茶館被人強(qiáng)行霸占而上吊自殺,。是啊,,用戲中的`話說,那是一個(gè)人們“一堆一堆給洋人送鈔票”的日子,,不少的人都當(dāng)起了漢奸,,個(gè)性是戲中的兩代小人——?jiǎng)⒙樽雍托⒙樽印?/p>
先說劉麻子吧,,他見利忘義,干著給人說媒拉線這種不正當(dāng)?shù)纳?,不論雙方愿意與否,,只要有錢賺他就干,有時(shí)甚至還賣人兒女,。在第一幕中,,他竟然把一位生活貧苦的農(nóng)民——康六的女兒康順子以十兩銀子的價(jià)錢賣給了給了一個(gè)太監(jiān)。
而劉麻子的兒子小劉麻子呢?他非但沒有“改邪歸正”,,反而還“發(fā)揚(yáng)光大”,,要?jiǎng)?chuàng)辦一個(gè)專給美國(guó)人帶給女招待的“花花聯(lián)合公司”,甚至想方設(shè)法霸占了王掌柜的裕泰茶館,,把它改成了一個(gè)“取得超多情報(bào),,捉拿共產(chǎn)黨”的地方。
現(xiàn)如今,,像這樣見利忘義的人還在少數(shù)嗎?有些奸商,,為了謀求暴利,用偷工減料制成的東西來蒙騙消費(fèi)者,,甚至不惜搭上消費(fèi)者的性命!
但是此刻,,隨著人們的意識(shí)不斷增強(qiáng),明白那些為祖國(guó)作貢獻(xiàn)的好心人越來越多,,這是讓人們欣慰的一點(diǎn),。不管怎樣,《茶館》這篇局本讓我受益匪淺,,讓我從中讀出了一位語(yǔ)言大師的愛國(guó)愛民,,善解人意。
茶館人物形象讀后感作文篇二
茶館,,大家嘮家常,、談天說地的地方。能想到它竟能折射出一大社會(huì)問題,!除非有一位具有獨(dú)特視角的大師使它“活”起來,,否則茶館平庸無(wú)奇,永遠(yuǎn)不會(huì)有更深的意義,。而那個(gè)人便是老舍――一位語(yǔ)言大師,,他用其獨(dú)特的視角和手法使整部劇本的語(yǔ)言綻放出生命的炫彩。最使我感到震撼的是:
劇本的結(jié)尾三個(gè)老人在舞臺(tái)上“撒紙錢”“祭奠自己”,,走投無(wú)路的王利發(fā)懸梁自盡,,這是一個(gè)很有象征意味的結(jié)局,既是對(duì)舊時(shí)代的控訴,也是對(duì)之唱了一曲“葬歌”,,彌漫著一種陰冷凄慘的氛圍,。
看出當(dāng)時(shí)三個(gè)舊時(shí)代共同表現(xiàn)出的:政局混亂、是非不分,、惡人得勢(shì),、民不聊生的特點(diǎn)。
最使我受益的作品的語(yǔ)言,。
一個(gè)大茶館就是一個(gè)小社會(huì),。從社會(huì)上層到社會(huì)底層,形形色色的人物都在茶館登臺(tái)亮相,,構(gòu)成了一個(gè)展覽式的“浮世繪”,。他避開對(duì)重大歷史事件的直接描繪,而是描述這些歷史事件在民間的反響,,將之化入日常生活之中,。
老舍對(duì)北平口語(yǔ)與舊北平人物心理的熟稔,使得他能三言兩語(yǔ)就勾勒出一幅生動(dòng)的人物肖像,,制造出內(nèi)在的沖突,。
《茶館》中的情景必然是以當(dāng)時(shí)社會(huì)的背景,而當(dāng)時(shí)社會(huì)決定了〈茶館〉中突出的社會(huì)矛盾是社會(huì)的主要矛盾,,這種社會(huì)面臨的必然是革命,。而我們現(xiàn)在所面臨的社會(huì)矛盾是在中國(guó)強(qiáng)大的國(guó)力、穩(wěn)定發(fā)展的新社會(huì)中出現(xiàn),,必然是次要矛盾,,是可以解決的。所以中國(guó)的發(fā)展成就告訴我們對(duì)未來應(yīng)充滿信心,!
茶館人物形象讀后感作文篇三
茶館是愛茶者的樂園,,也是人們休息、消遣和交際的場(chǎng)所,。但是在老舍先生的筆下,,《茶館》變成了話劇史上的經(jīng)典。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。故事講述了茶館老板王利發(fā)一心想讓父親的茶館興旺起來,,為此他八方應(yīng)酬,然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄,。最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)吞沒,。經(jīng)常出入茶館的民族資本家秦仲義從雄心勃勃搞實(shí)業(yè)救國(guó)到破產(chǎn);豪爽的八旗子弟常四爺在清朝滅亡以后走上了自食其力的道路,。故事還揭示了劉麻子等一些小人物的生存狀態(tài),。
王利發(fā)是茶館的掌柜,他心地不壞,對(duì)世間的苦難早已熟視無(wú)睹,。他是個(gè)本分買賣人,希望社會(huì)安定,,自個(gè)兒的生意也順心點(diǎn)兒,,可社會(huì)總跟他擰著勁兒來,他不敢跟社會(huì)較勁,,只能俯首當(dāng)“順民”,。但是,社會(huì)的魔掌越來越緊地卡住了他的脖子,,最后無(wú)奈身亡,。他的形象很有代表性,不坑人,、不害人,、逆來順受、沒有過高的要求,,是當(dāng)時(shí)小市民最普遍的心態(tài),,也表現(xiàn)出底層人民的憤怒。
秦仲義是個(gè)民族資本家,。他憑著一顆報(bào)國(guó)之心,,變賣祖業(yè)創(chuàng)建工廠,想實(shí)業(yè)救國(guó),。他耗盡40年的心血辦起不小的企業(yè),,覺得這樣就足可以“富國(guó)裕民”。他錯(cuò)了,,抗戰(zhàn)剛結(jié)束,,他的產(chǎn)業(yè)就被沒收了。秦二爺痛心疾首,,怨氣沖天,,半封建半殖民地的制度,帝國(guó)主義,、封建寡頭和官僚買辦共同控制的國(guó)家經(jīng)濟(jì)形勢(shì),,沒讓想實(shí)業(yè)救國(guó)的秦二爺實(shí)現(xiàn)愿望。這又一次批判了黑暗的統(tǒng)治者,。還有許許多多的人物,,松二爺、常四爺,、二德子,、劉麻子……他們代表不同的人物,但他們都反映了人民的苦難、憤怒,、斗爭(zhēng)……
老舍的《茶館》讓我看到了一段屈辱斗爭(zhēng)的歷史,。銘記住這段歷史,記住《茶館》,,讓屈辱的歷史不再重演,。
茶館人物形象讀后感作文篇四
在暑假中,我找出了爸爸珍藏的書《茶館》,。
《茶館》是老舍的著作,,里面寫了一個(gè)掌柜和他的茶館的故事。
從前,,有一個(gè)叫王利發(fā)的人,,正因喪失了父親,因此他二十歲就當(dāng)上了裕泰茶館的掌柜,。在這個(gè)茶館,,你沒事有事都能待很久。
但是,,好景不長(zhǎng),,大清的警察宋恩子吳祥子天天來?yè)v亂,攪得生意一塌糊涂,。好不容易等到了民國(guó),,宋恩子吳祥子的兒子居然也當(dāng)上了警察……
裕泰茶館一天不如一天,杯具就天天發(fā)生:先是妻子被車撞了沒人管,,又是傷兵天天來攪生意,,最后竟然讓劉麻子給要走了。
最后的一天晚上,,老掌柜叫來了朋友秦二爺,、常四爺一齊說起了自己的遭遇,朋友走后,,老掌柜將常四爺揀來的紙錢點(diǎn)燃了,。一會(huì)兒,就火光沖天,,老掌柜依然坐在哪兒,,他想起了年輕的時(shí)候……
《茶館》這部小說看后總是叫人悲憤不已。為什么能夠讓小唐鐵嘴兒,、小劉麻子,、小宋恩子、小吳祥子這樣的家伙過得有滋有味,,天天不愁吃不愁穿,。而就不許像王掌柜,、常四爺、秦二爺,、松二爺這樣的大好人過上好日子?這種世道也太不公平了,,但那時(shí)的人們又能說什么呢?
茶館人物形象讀后感作文篇五
幾乎所有人都說《茶館》是一位成熟的劇作家的成功之作。
《茶館》的故事全部發(fā)生在一個(gè)茶館里,。由一個(gè)茶館,,將半個(gè)世紀(jì)的時(shí)間跨越,許多人物都被高度濃縮在茶館之中,,分別展示了清末、民初在大陸結(jié)束前這三個(gè)年代的舊中國(guó)生活,。
曹禺先生曾說,,《茶館》是“中國(guó)戲劇史上空前的范例”。因這劇本構(gòu)思縱橫開闊,,既是大氣魄大手筆,,又有細(xì)部的白描,是老舍先生的獨(dú)創(chuàng),?!恫桊^》這三幕共占了五十年的時(shí)間,這五十年中出了多少多少大變動(dòng),,可是劇中只通過一個(gè)茶館的小人物來反映,,并沒有正面敘述那些大事。這就是說,,用這些小人物怎么活著和怎么死的,,來說明那些年代的啼笑皆非的形形色色。
《茶館》的成功在于語(yǔ)言的成功和他戲劇結(jié)構(gòu)的巧妙,,嚴(yán)密,。語(yǔ)言:話劇全憑臺(tái)詞塑造人物,臺(tái)詞到為了,,人物就活了,;人物活了,全劇也就成功了,。被譽(yù)為“語(yǔ)言大師”的老舍的的確確將語(yǔ)言功力發(fā)揮到及至,。《茶館》中每個(gè)人物的臺(tái)詞都設(shè)計(jì)的非常生動(dòng)傳神,、賦予個(gè)性,,同時(shí)有簡(jiǎn)潔凝練,意味深長(zhǎng),。戲劇結(jié)構(gòu):全劇人物多,,時(shí)間跨越大,,沒有中心故事,老舍采用了四種手法結(jié)構(gòu)該?。?/p>
1,、是主要人物,從壯到老,,貫穿全劇,,這樣主要人物有了連貫與交代,故事雖松散卻不至于說來說去,,離題太遠(yuǎn),,不知所云;
2,、是次要人物父子相承,;
3、是每個(gè)人物都扮演他們自己的故事,,同時(shí)又與各自所處時(shí)代密切關(guān)聯(lián),;
4、是無(wú)關(guān)緊要的人物一律招之即來,,揮之即去,,絕無(wú)贅筆。
從考察老舍個(gè)體生命的歷史的角度看,,《茶館》是一個(gè)生活閱歷與個(gè)體經(jīng)驗(yàn)豐富的作家在新的歷史情景中回望過去,。半個(gè)多世紀(jì)的舊中國(guó)而寫下的一部沉思之作,他沉淀著歷史的教訓(xùn),,揭示了歷史前行的趨勢(shì),。
《茶館》用的是一種典型的人像展覽式的戲劇結(jié)構(gòu)。他揭示了社會(huì)一角,,展覽了許多形形色色的人物的性格生活,。《茶館》從題材到文化內(nèi)涵又回到了老舍所輕車熟路的老北京故事,,是一部有往昔歲月和市井生活畫面組合起來的社會(huì)風(fēng)情大戲,,這是老舍先生最擅長(zhǎng)的。
話劇《茶館》具有強(qiáng)烈的社會(huì)批判精神,。我國(guó)著名劇作家曹禺先生的《雷雨》就是一個(gè)典型的遵守“三一律的作品,,而老舍先生的《茶館》卻打破了這規(guī)范。但這兩個(gè)劇作同樣取得了成功,。有人評(píng)論說《茶館》是一曲舊時(shí)代的葬歌,,也是一曲挽歌,不過現(xiàn)在我還不知其緣,,待我細(xì)讀,。