范文為教學(xué)中作為模范的文章,，也常常用來(lái)指寫(xiě)作的模板,。常常用于文秘寫(xiě)作的參考,，也可以作為演講材料編寫(xiě)前的參考。那么我們?cè)撊绾螌?xiě)一篇較為完美的范文呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。

秋思的原文 秋思 譯文篇一

塞下秋來(lái)風(fēng)景異,，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。四面邊聲連角起,，千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。

濁酒一杯家萬(wàn)里,，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地,，人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚。

邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景就全都不同了,，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意,。

隨著軍營(yíng)的號(hào)角聲響起，四面?zhèn)鱽?lái)戰(zhàn)馬嘶鳴的聲音,。像千里屏障一樣并列的山峰,，煙霧彌漫中，落日朦朧,，只見(jiàn)四野荒漠,，一座孤城緊緊關(guān)閉著,。

空對(duì)愁酒一杯，離家萬(wàn)里,，思緒萬(wàn)千,，想起邊患不平，功業(yè)未成,，不知何時(shí)才能返回故里,。

羌笛的聲音悠揚(yáng)，寒霜灑滿(mǎn)大地,。將軍和征人們不能入寐,，他們都愁白了頭發(fā)，流下傷心眼淚,。

一入秋季邊塞風(fēng)光多么奇異,，雁行陣陣南飛衡陽(yáng)不肯停息。

軍號(hào)和著四面邊聲一齊響起,，崇山峻嶺之間,，落日將煙霧飄動(dòng)孤獨(dú)的城緊閉著。

一杯濁酒暫且慰我故土之思,，功業(yè)未建男兒無(wú)顏回歸故里,。

羌人的笛聲悠揚(yáng)，寒霜撒滿(mǎn)大地,，哪能安然入睡,，將軍士卒白了頭發(fā)淚流不盡。

秋季到來(lái),，西北邊塞的風(fēng)景多么奇異,，大雁南飛避寒，沒(méi)有半點(diǎn)戀意,。

號(hào)角連連,，馬嘶風(fēng)號(hào)，萬(wàn)千層巒疊峰里,，云霧彌漫,，夕陽(yáng)西下，天際一片橘黃,，孤城緊閉,。

斟上一杯濁酒，遙寄遠(yuǎn)在萬(wàn)里的思鄉(xiāng)之情,，功名尚未立,，又怎么敢盤(pán)算回鄉(xiāng)的日期呢。

聽(tīng)?wèi)T了幽怨的羌笛聲，見(jiàn)慣了秋霜滿(mǎn)地,，遠(yuǎn)在邊塞守邊的戰(zhàn)士在夜深人靜時(shí)久久不能睡,，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，將軍和戰(zhàn)士們又長(zhǎng)了些許白發(fā),，熱淚滿(mǎn)眶,，唔呼

邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意,。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著號(hào)角響起,。重重疊疊的山峰里，長(zhǎng)煙直上落日斜照孤城緊閉,。

喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里,，可是燕然還未刻上平胡的功績(jī)，回歸無(wú)法預(yù)計(jì),。羌人的笛聲悠揚(yáng),，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐,，將軍頭發(fā)花白,，戰(zhàn)士灑下眼淚。

①漁家傲：詞牌名,雙調(diào)六十二字,仄韻,上下片各四個(gè)七字句,一個(gè)三字句,每句用韻,聲律諧婉,。

②塞下:邊界要塞之地,，這里指西北邊疆。風(fēng)景異:指景物與江南一帶不同,。

③衡陽(yáng)雁去：“雁去衡陽(yáng)”的倒語(yǔ),，指大雁離開(kāi)這里飛往衡陽(yáng)。相傳北雁南飛,，到湖南的衡陽(yáng)為止,。

④邊聲：指各種帶有邊境特色的聲響，如大風(fēng),、號(hào)角,、羌笛、馬嘯的聲音,。

⑤角：古代軍中的一種樂(lè)器,。

⑥千嶂：像屏障一般的群山,。

⑦長(zhǎng)煙：荒漠上的煙,。

⑧燕然未勒：指邊患未平、功業(yè)未成,。燕然：山名,，即今蒙古境內(nèi)之杭愛(ài)山；勒：刻石記功,。據(jù)《后漢書(shū)·竇憲傳》記載,，漢和帝永元元年（89）,，東漢竇憲追擊北匈奴，出塞三千余里,，至燕然山刻石記功而還,。

⑨羌(qiāng)管：羌笛。古代西部羌族的一種樂(lè)器,。

每讀這首詞,，都會(huì)有不同的感悟。這首詞首先給人的感覺(jué)是凄清,、悲涼,、壯闊、深沉,，還有些傷感,。而就在這悲涼、傷感中,，有悲壯的英雄氣在回蕩著,。

“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，劈頭一句,，作者就把我們帶到了一個(gè)特殊的環(huán)境,。時(shí)間是秋天，地點(diǎn)在邊塞,。風(fēng)景呢,？沒(méi)說(shuō)好，也沒(méi)說(shuō)壞,，只說(shuō)了一個(gè)“異”,。“異”在哪里呢,？且聽(tīng)下文：

“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,。”衡陽(yáng)雁去是雁去衡陽(yáng)的倒裝,；古人相傳,，北雁南飛，到衡陽(yáng)而止,。衡陽(yáng)城南有回雁峰,，樣子很像回旋的雁?！扒飦?lái)”,，滿(mǎn)目蕭條；“風(fēng)景”越發(fā)“異”得難忍，所以雁兒毫不留戀地非飛走不可,。這里表面寫(xiě)的是雁,，實(shí)在寫(xiě)人。即連大雁都不愿在這兒呆下去了,，更何況人,？但是，邊塞軍人畢竟不是候鳥(niǎo),，他們卻堅(jiān)守在邊塞,。

下面三句，寫(xiě)的就是“雁去”后的情景,。

“四面邊聲連角起”,，“邊聲”，指邊地的風(fēng)號(hào),、馬鳴,、羌笛之聲。這是寫(xiě)聲音的,，這聲音富有邊塞地區(qū)的特色,。李陵《答蘇武書(shū)》中的“側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，胡笳互動(dòng),，牧馬悲鳴,，吟嘯成群”，可作注釋,。然而,，范仲淹在這里卻更有一層深意，那就是“連角起”,。角,，是古代軍隊(duì)里吹的樂(lè)器?！八拿孢吢曔B角起”,，就是軍中號(hào)角吹動(dòng)，四面八方的邊聲便隨之而起,。在這里,，作者是把軍中的號(hào)角作為主體來(lái)寫(xiě)的，它帶動(dòng)著邊地的一切聲音,。這就是說(shuō),，邊地“雁去”了，邊地的駐軍沒(méi)去,；不但沒(méi)去,，而且用他們的號(hào)角,，與邊地的人民緊緊相連,。這聲音也許有點(diǎn)單調(diào),，甚至有點(diǎn)悲涼，但壯闊,，充滿(mǎn)力量,。

“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”是上闋的結(jié)句,，突出地表現(xiàn)出邊塞的安穩(wěn)和牢固,。“千嶂”,，是寫(xiě)山勢(shì),，層巒疊嶂，猶如巨大的屏風(fēng),?！伴L(zhǎng)煙”，是炊煙和暮靄所形成的一片霧氣,。在“落日”中,，邊地的孤城及時(shí)地把城門(mén)關(guān)上了?！俺恰笔枪碌?，但有“千嶂”環(huán)繞，“長(zhǎng)煙”籠罩,，“落日”照耀,，就不顯得那么孤獨(dú)無(wú)靠。它是堅(jiān)固的,，結(jié)實(shí)的,，嚴(yán)陣以待的。然而,，城的堅(jiān)固與否,，更重要的還在于把守它的駐軍。因此,，在詞的下闋,，作者就把邊防軍人推向畫(huà)面中心，集中筆墨表現(xiàn)他們的思想感情,。

“濁酒一杯家萬(wàn)里,，燕然未勒歸無(wú)計(jì)?！边@句是全詞的核心,，是它的靈魂所在,。邊塞軍人一邊飲著濁酒，一邊思念著家里的親人和家鄉(xiāng)的一草一木,。這不但是合情的,，而且是合理的。所謂合情,，就是這些軍人到了晚間,，思家、思鄉(xiāng)之情就愈加濃烈,。這符合生活的真實(shí),，令人信服。所謂合理,，就是正因?yàn)樗麄儫釔?ài)家鄉(xiāng),，所以他們才更熱愛(ài)祖國(guó)，他們也就不會(huì)像雁那樣“無(wú)留意”地飛走,，而是堅(jiān)守在崗位上,。不只堅(jiān)守，他們并不滿(mǎn)足于堅(jiān)守,，他們還盼望著打仗,，出擊打勝仗。因?yàn)橹挥羞@樣,，國(guó)土才能完整,，邊塞才能鞏固，邊防軍人才能回到自己可愛(ài)的家鄉(xiāng),。因此,，接下來(lái)的“燕[yān煙]然未勒歸無(wú)計(jì)”七個(gè)字就有著深刻的含義了。

“燕然”,，指燕然山,，就是今天的杭愛(ài)山?！袄铡?，刻的意思。據(jù)《后漢書(shū)·竇憲傳》記載,，公元89年,，東漢將軍竇憲打垮匈奴進(jìn)犯，乘勝追擊,，“登燕然山去塞三千余里,，刻石勒功”而還。所以“勒石燕然”就成了勝利的代名詞,?！把嗳晃蠢諝w無(wú)計(jì)”,，意思就是抗敵的大功還沒(méi)有完成，回家的事就不能去計(jì)議了,。這個(gè)“計(jì)”字很重要,，它是計(jì)議、打算的意思,，可見(jiàn)邊防軍人不回家是主動(dòng)地,、自覺(jué)的,。若是把它理解為計(jì)策的“計(jì)”,，那邊防軍人的不能回家就成為被動(dòng)的、無(wú)奈的了,。這樣理解,，對(duì)邊防軍人的形象，對(duì)全詞的意境就都有損害,。

“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”,，承上啟下，進(jìn)一層強(qiáng)調(diào)邊防軍人想家思鄉(xiāng)的情緒,，并由此而寫(xiě)出全體將士憂(yōu)國(guó)的情狀和感慨,。

“人不寐，將軍白發(fā)征夫淚,?！比藶楹尾荒艹擅拢繉④娨呀?jīng)白發(fā)蒼蒼為何還在服役,？年輕的兵士為國(guó)守邊為何還要落淚,？這里有悲的成分，但并不重要,，重要的是憂(yōu),，是怨，是憤憤不平,。他們憂(yōu)慮國(guó)家的安全,，抱怨朝廷無(wú)人整頓武備，更為當(dāng)局沒(méi)有一個(gè)正確的方針政策而憤懣,，以致邊防軍人久住“塞下”,，將老，卻不能退休家園,，兵少,，卻不能與妻子團(tuán)圓。

從《漁家傲》全詞來(lái)看,，應(yīng)當(dāng)說(shuō),，情調(diào)是悲壯的,，感情是強(qiáng)烈的，它是一首古代邊防軍人之歌,，以其英雄氣概扣動(dòng)著歷代千萬(wàn)讀者的心扉,。

秋思的原文 秋思 譯文篇二

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,。四面邊聲連角起,，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。

濁酒一杯家萬(wàn)里,，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地,，人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚。

邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景就全都不同了,，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意,。隨著軍營(yíng)的號(hào)角聲響起，四面?zhèn)鱽?lái)戰(zhàn)馬嘶鳴的聲音,。像千里屏障一樣并列的山峰,，煙霧彌漫中，落日朦朧,，只見(jiàn)四野荒漠,，一座孤城緊緊關(guān)閉著?？諏?duì)愁酒一杯,，離家萬(wàn)里，思緒萬(wàn)千,，想起邊患不平,，功業(yè)未成，不知何時(shí)才能返回故里,。羌笛的聲音悠揚(yáng),，寒霜灑滿(mǎn)大地。將軍和征人們不能入寐,，他們都愁白了頭發(fā),，流下傷心眼淚。

一入秋季邊塞風(fēng)光多么奇異,，雁行陣陣南飛衡陽(yáng)不肯停息,。軍號(hào)和著四面邊聲一齊響起，崇山峻嶺之間,，落日將煙霧飄動(dòng)孤獨(dú)的城緊閉著,。一杯濁酒暫且慰我故土之思,，功業(yè)未建男兒無(wú)顏回歸故里。羌人的笛聲悠揚(yáng),，寒霜撒滿(mǎn)大地,，哪能安然入睡，將軍士卒白了頭發(fā)淚流不盡,。

秋季到來(lái),，西北邊塞的風(fēng)景多么奇異，大雁南飛避寒,，沒(méi)有半點(diǎn)戀意,。號(hào)角連連，馬嘶風(fēng)號(hào),，萬(wàn)千層巒疊峰里,，云霧彌漫,，夕陽(yáng)西下,，天際一片橘黃，孤城緊閉,。斟上一杯濁酒,，遙寄遠(yuǎn)在萬(wàn)里的思鄉(xiāng)之情，功名尚未立,，又怎么敢盤(pán)算回鄉(xiāng)的日期呢,。聽(tīng)?wèi)T了幽怨的羌笛聲，見(jiàn)慣了秋霜滿(mǎn)地,，遠(yuǎn)在邊塞守邊的戰(zhàn)士在夜深人靜時(shí)久久不能睡,，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，將軍和戰(zhàn)士們又長(zhǎng)了些許白發(fā),，熱淚滿(mǎn)眶,，唔呼

邊境上秋天一來(lái)風(fēng)景全異，向衡陽(yáng)飛去的雁群毫無(wú)留戀的情意,。從四面八方傳來(lái)的邊地悲聲隨著號(hào)角響起,。重重疊疊的山峰里，長(zhǎng)煙直上落日斜照孤城緊閉,。喝一杯陳酒懷念家鄉(xiāng)遠(yuǎn)隔萬(wàn)里,，可是燕然還未刻上平胡的功績(jī)，回歸無(wú)法預(yù)計(jì),。羌人的笛聲悠揚(yáng),，寒霜撒滿(mǎn)大地。征人不能入寐,，將軍頭發(fā)花白,，戰(zhàn)士灑下眼淚,。

①漁家傲：詞牌名,雙調(diào)六十二字,仄韻,上下片各四個(gè)七字句,一個(gè)三字句,每句用韻,聲律諧婉。②塞下:邊界要塞之地,，這里指西北邊疆,。風(fēng)景異:指景物與江南一帶不同。③衡陽(yáng)雁去：“雁去衡陽(yáng)”的倒語(yǔ),，指大雁離開(kāi)這里飛往衡陽(yáng),。相傳北雁南飛，到湖南的衡陽(yáng)為止,。④邊聲：指各種帶有邊境特色的聲響,，如大風(fēng)、號(hào)角,、羌笛,、馬嘯的聲音。⑤角：古代軍中的一種樂(lè)器,。⑥千嶂：像屏障一般的群山,。⑦長(zhǎng)煙：荒漠上的煙。⑧燕然未勒：指邊患未平,、功業(yè)未成,。燕然：山名，即今蒙古境內(nèi)之杭愛(ài)山,；勒：刻石記功,。據(jù)《后漢書(shū)·竇憲傳》記載，漢和帝永元元年（89）,，東漢竇憲追擊北匈奴,，出塞三千余里，至燕然山刻石記功而還,。⑨羌(qiāng)管：羌笛,。古代西部羌族的一種樂(lè)器。

宋仁宗朝,，西夏是從西北方面侵?jǐn)_中原的強(qiáng)大敵人,。公元1040年，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼知延州（陜西延安）,，在邊城的防御上起了很大的作用,；但朝廷腐敗，敗多勝少,，只能堅(jiān)守以穩(wěn)定大局,。本詞即作于此時(shí)。

上片著重寫(xiě)景?！叭隆倍涫紫赛c(diǎn)明地點(diǎn),，時(shí)間和邊地延州與內(nèi)地不同的風(fēng)光，其次具體地描述風(fēng)光的不同,，西北邊疆氣候寒冷,，一到秋天，寒風(fēng)蕭瑟,，滿(mǎn)目荒涼,，大雁此時(shí)奮翅南飛，毫無(wú)留戀之意,?！八拿孢吢暋比鋵?xiě)延州傍晚時(shí)分的景象，邊聲伴著軍中的號(hào)角響起,，凄惻悲涼,。在群山的環(huán)抱中，太陽(yáng)西沉,，長(zhǎng)煙蒼茫,，城門(mén)緊閉，“孤城閉”三字隱隱透露出宋王朝不利的軍事形勢(shì),。千嶂,、孤城、長(zhǎng)煙,、落日，這是靜,；邊聲,、號(hào)角則是伴以聲響的動(dòng)。動(dòng)靜結(jié)合,，展現(xiàn)出一幅充滿(mǎn)肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光圖畫(huà),，形象地描繪了邊塞特異的風(fēng)景。

下片抒情,?！皾峋埔槐倍洌茸允銘驯?，作者為前線(xiàn)三軍統(tǒng)帥,，防守邊塞，天長(zhǎng)日久,，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思,。想要借一杯濁酒消解鄉(xiāng)愁，路途遙遠(yuǎn)，家人在何方,？更重要的是,，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有取得勝利，還鄉(xiāng)之計(jì)就無(wú)從談起,。而要取勝又談何容易,，因此更濃更重的鄉(xiāng)愁就凝聚在心頭，無(wú)計(jì)可除,?！扒脊苡朴扑獫M(mǎn)地”，寫(xiě)夜景,，緊承“長(zhǎng)煙落日,，”到了夜晚，笛聲悠揚(yáng),，秋霜遍地,，更引動(dòng)了征人的鄉(xiāng)思。全詞結(jié)束在“人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚”二句上,，此二句從寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)情。戍邊將士上下一心,，同仇敵愾,，本可以戰(zhàn)勝敵人，無(wú)奈朝廷奉行的是不抵抗政策,，戍守艱苦,，又無(wú)歸計(jì)，人怎么能睡得著呢,！曠日持久的守邊白了將軍的頭,，使征夫?yàn)⑾略S多思鄉(xiāng)的熱淚。

把西北邊陲的羌管笳鼓聲帶進(jìn)詞壇,，使詞進(jìn)一步向社會(huì)化靠攏,，旁枝獨(dú)秀于艷詞之外，本篇即為發(fā)端者之一,。語(yǔ)氣沉郁雄渾,，風(fēng)格蒼涼悲壯，上下片之間情景相生,，渾然一體,。上篇“雁去無(wú)留意”移情于物，生動(dòng)地表現(xiàn)了征人久戍邊關(guān),，更無(wú)留意的內(nèi)心感受,。“千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉”,，在描寫(xiě)邊塞風(fēng)光的詞篇中,，可稱(chēng)警策。作者愛(ài)國(guó)主義的英雄氣概充滿(mǎn)了字里行間,，氣象開(kāi)闊,，開(kāi)蘇、辛豪放詞之先河,。

提到范仲淹,，人們很容易想到他那篇有名的《岳陽(yáng)樓記》，而很少記起他的詞作,；同樣,，因?yàn)槲恼拢藗兇蠖嗾J(rèn)他作文官,，而很少當(dāng)他為武將,。這首詞，可以彌補(bǔ)這種認(rèn)識(shí)的不足,。

1040年（宋康定元年）至1043年(慶歷三年)間,，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州。據(jù)史載,，在他鎮(zhèn)守西北邊疆期間,，既號(hào)令嚴(yán)明又愛(ài)撫士兵，并招徠諸將推心接納,，深為西夏所憚服,，稱(chēng)他“腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”。這首題為“秋思”的《漁家傲》就是他身處軍中的感懷之作,。

范仲淹《漁家傲》一詞開(kāi)篇塞下秋來(lái)風(fēng)景異,，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意。一句極力渲染邊塞秋季風(fēng)景的獨(dú)異,，上片寫(xiě)景，描寫(xiě)的自然是塞下的秋景,。四面邊聲連角起,，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)等方面表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥,。

起句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，“塞下”點(diǎn)明了延州的所在區(qū)域,。它處在層層山嶺的環(huán)抱之中,；下句牽挽到對(duì)西夏的軍事斗爭(zhēng)。“長(zhǎng)煙落日”,，頗得王維名句“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”之神韻，寫(xiě)出了塞外的壯闊風(fēng)光,。而在“長(zhǎng)煙落日”之后,，緊綴以“孤城閉”三字，把所見(jiàn)所聞諸現(xiàn)象連綴起來(lái),，展現(xiàn)在人們眼前的是一幅充滿(mǎn)肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光畫(huà)面,，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢(shì)。上片一個(gè)“異”字,，統(tǒng)領(lǐng)全部景物的特點(diǎn)：秋來(lái)早往南飛的大雁,，風(fēng)吼馬嘯夾雜著號(hào)角的邊聲，崇山峻嶺里升起的長(zhǎng)煙,，西沉落日中閉門(mén)的孤城……作者用近乎白描的手法,，描摹出一幅寥廓荒僻、蕭瑟悲涼的邊塞鳥(niǎo)瞰圖,。邊塞,，雖然經(jīng)過(guò)了歷史長(zhǎng)河的淘洗，但在古詩(shī)人的筆觸下,，卻依然留著相同的印跡,。

下片起句“濁酒一杯家萬(wàn)里”，是詞人的自抒懷抱,。他身負(fù)重任,，防守危城，天長(zhǎng)日久,，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思,。這“一杯”與“萬(wàn)里”數(shù)字之間形成了懸殊的對(duì)比，也就是說(shuō),，一杯濁酒,，消不了濃重的鄉(xiāng)愁，造語(yǔ)雄渾有力,。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”而產(chǎn)生,。燕然未勒也是《封燕然山銘》這個(gè)典故而來(lái)：東漢和帝永元元年，車(chē)騎將軍竇憲北伐匈奴,，大破之,，在漠北燕然山刻石記功，由班固執(zhí)筆,，頌漢威德,，就是所謂“勒石燕然”,。勒字此處是雕刻的意思。

“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”,，寫(xiě)夜景,，在時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù)?！叭瞬幻隆?，補(bǔ)敘上句，表明自己徹夜未眠,，徘徊于庭,。“將軍白發(fā)征夫淚”,，由自己而及征夫總收全詞,。總之下片抒情,，將直抒胸臆和借景抒情相結(jié)合,，抒發(fā)的是作者壯志難酬的感慨和憂(yōu)國(guó)的情懷。

這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活,，也暗寓對(duì)宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿(mǎn),，愛(ài)國(guó)激情，濃重鄉(xiāng)思,，兼而有之,，構(gòu)成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復(fù)雜而又矛盾的情緒。這種情緒主要是通過(guò)全詞景物的描寫(xiě),，氣氛的渲染,，婉曲地傳達(dá)出來(lái)。綜觀全詞,，意境開(kāi)闊蒼涼,，形象生動(dòng)鮮明，反映出作者耳聞目睹,、親身經(jīng)歷的場(chǎng)景,，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心感情，讀起來(lái)真切感人,。

秋思的原文 秋思 譯文篇三

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng),，欲作家書(shū)意萬(wàn)重。

復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡,，行人臨發(fā)又開(kāi)封。

洛陽(yáng)城里刮起了秋風(fēng),，心中思緒翻涌想寫(xiě)封家書(shū)問(wèn)候平安,。

又擔(dān)心時(shí)間匆忙有什么沒(méi)有寫(xiě)到之處,，在送信之人即將出發(fā)前再次打開(kāi)信封檢查。

家：一作“歸”,。

意萬(wàn)重：形容思緒萬(wàn)千,。

復(fù)恐：又恐怕。

行人：指送信的人,。

臨發(fā)：將出發(fā),。

開(kāi)封：拆開(kāi)已經(jīng)封好的家書(shū)。

這是鄉(xiāng)愁詩(shī),。通過(guò)敘述寫(xiě)信前后的心情,，表達(dá)鄉(xiāng)愁之深。第一句交代“作家書(shū)”的原因（“見(jiàn)秋風(fēng)”）,，以下三句是描寫(xiě)作書(shū)前,、作書(shū)后的心理活動(dòng)。作書(shū)前是“意萬(wàn)重”,，作書(shū)后是“復(fù)恐說(shuō)不盡”,。“臨發(fā)開(kāi)封”這個(gè)細(xì)節(jié)把“復(fù)恐說(shuō)不盡”的心態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生,，意形相融,。寫(xiě)的是人人意中常有之事，卻非人人所能道出,。作客他鄉(xiāng),，見(jiàn)秋風(fēng)而思故里，托便人捎信,。臨走時(shí)怕遺漏了什么,，又連忙打開(kāi)看了幾遍。事本子平,，而一經(jīng)入詩(shī),，特別是一經(jīng)張籍這樣的高手入詩(shī)，便臻妙境,。這在詩(shī)壇上并不是常有的,。當(dāng)然以家書(shū)為題材的作品，在唐詩(shī)中也不乏佳作,。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無(wú)紙筆,，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安?！睂?xiě)作者戎馬倥傯,，路遇使者，托傳口信以慰家人,。杜甫的《春望》：“烽火連三月,，家書(shū)抵萬(wàn)金,。”寫(xiě)作者身陷安祿山占領(lǐng)下的長(zhǎng)安,，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉,，切盼來(lái)書(shū)以慰遠(yuǎn)情。他們都用獨(dú)特的技巧表達(dá)了思家的心情,。這首詩(shī)與眾不同的是寄深沉于淺淡,，寓曲折于平緩，乍看起來(lái),，寥寥數(shù)語(yǔ),，細(xì)細(xì)吟味，卻有無(wú)窮意味,。

王安石《題張司業(yè)》詩(shī)說(shuō)：“看似尋常最奇崛,，成如容易卻艱辛?！鳖H能道出這首詩(shī)的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作甘苦,。詩(shī)以秋風(fēng)起興，這是自《詩(shī)經(jīng)》以來(lái)常用的手法,。秋風(fēng)一起,，北雁南飛，他鄉(xiāng)羈旅,，易觸歸思,。例如劉禹錫的《秋風(fēng)引》就曾說(shuō)：“何處秋風(fēng)至，蕭蕭送雁群,。朝來(lái)入庭樹(shù),，孤客最先聞?！蔽覀?cè)賮?lái)看看詩(shī)人的歷史,，原來(lái)他本籍吳中（今江蘇蘇州），這又使人想起晉人張翰的故事,。據(jù)《晉書(shū)·張翰傳》說(shuō)：“因見(jiàn)秋風(fēng)起,，乃思吳中菰菜、莼羹,、鱸魚(yú)膾,，曰：‘人生貴得適志，何能羈宦數(shù)千里以要名爵乎,！’遂命駕而歸,。”張籍與張翰異代同里,，且俱宦游北方,。張翰因預(yù)測(cè)到齊王司馬冏即將作亂,，知機(jī)引退，張籍未必有什么政治上的原因,，但在見(jiàn)秋風(fēng)而思故鄉(xiāng)這一點(diǎn)上，卻極其相似,。他雖不能像張翰那樣馬上“命駕而歸”,，但卻把一腔思鄉(xiāng)之情傾瀉在紙上。這種感物緣情的創(chuàng)作沖動(dòng),，雖然用的是傳統(tǒng)的手法“起興”,，但其中包括如許豐富的內(nèi)涵，不能不是此詩(shī)的一個(gè)特色,。

“欲作家書(shū)意萬(wàn)重”,，其中的“欲”字緊承“見(jiàn)秋風(fēng)”。原來(lái)詩(shī)人的心情是平靜的,，像一泓清水,。秋風(fēng)乍起，吹起他感情上的陣陣漣漪,。行文順暢自如,，一氣流貫，然而句末“意萬(wàn)重”三字,，忽又來(lái)一個(gè)逆折,，猶如書(shū)法上的無(wú)垂不縮。因此這里詩(shī)人的感情并未順流而下,，而是向更深的地方去開(kāi)掘,。這種手法,，看似尋常,，實(shí)極高超。我們細(xì)玩詩(shī)意：詩(shī)人因見(jiàn)秋風(fēng)而生鄉(xiāng)思,，于是欲作家書(shū),，可是千言萬(wàn)語(yǔ),，又不知從何寫(xiě)起?！耙馊f(wàn)重”,，乃是以虛帶實(shí)。劉禹錫《視刀環(huán)歌》云：“今朝兩相視,，脈脈萬(wàn)重心,。”“萬(wàn)重心”,、“萬(wàn)重意”,，俱是極言思想感情的復(fù)雜,。其中究竟有多少心意，每一個(gè)有生活經(jīng)驗(yàn)的讀者,，都能體會(huì)得到,。因?yàn)槭恰耙馊f(wàn)重”，這家書(shū)怎么寫(xiě)呢,？寫(xiě)了沒(méi)有,？作者沒(méi)有明言，讓讀者去想象,，這就叫做含蓄不盡,，耐人尋味。

盡管“意萬(wàn)重”,，無(wú)從下筆,，但就文意看，家書(shū)還是寫(xiě)了,，問(wèn)題在于匆匆著筆,，意猶未盡?！按掖摇倍?，生動(dòng)如畫(huà)，既寫(xiě)了自己一方,，也反映出捎信者一方,。聯(lián)系下文來(lái)看，那個(gè)捎信人是在行期在即時(shí)遇到的：也許就要上馬,、上船,，即便不像岑參與入京使“馬上相逢”那樣急迫，總還是行色匆匆不能久停的,。由于捎信人是這樣行色匆匆,，寫(xiě)信人不得不匆匆落筆。由于匆匆落筆,，萬(wàn)重心意一下子很難表達(dá)清楚,。在這種符合邏輯的描繪之中，詩(shī)人的急遽之情,，匆忙之色,，栩栩然如在目前?！罢f(shuō)不盡”三字,，也與上文“意萬(wàn)重”緊相呼應(yīng)，由于“意萬(wàn)重”，所以才“說(shuō)不盡”,。而“意萬(wàn)重”也與“見(jiàn)秋風(fēng)”引起的鄉(xiāng)思相關(guān)聯(lián),。黃叔燦《唐詩(shī)箋注》說(shuō)：“首句羈人搖落之意已概見(jiàn)，正家書(shū)所說(shuō)不盡者,?！腥伺R發(fā)又開(kāi)封’，妙更形容得出,。試思如此下半首如何領(lǐng)起,，便知首句之難落筆矣?！闭f(shuō)明下半首的起頭與全詩(shī)的起句，環(huán)環(huán)緊扣,，首尾相應(yīng),。結(jié)句更是造語(yǔ)入妙，寫(xiě)情入微,，可稱(chēng)一篇之警策,。近人俞陛云評(píng)論說(shuō)：“已作家書(shū)，而長(zhǎng)言不盡,，臨發(fā)開(kāi)封,，極言其懷鄉(xiāng)之切?！庇终f(shuō)：“此類(lèi)之詩(shī),，皆至性語(yǔ)也?！保ā对?shī)境淺說(shuō)續(xù)編》）所謂“至性語(yǔ)”,，就是說(shuō)寫(xiě)出了最真摯的人類(lèi)共有的感情，而且達(dá)于極致,。在結(jié)構(gòu)上,，上句說(shuō)“匆匆說(shuō)不盡”，下句說(shuō)“臨發(fā)又開(kāi)封”,，渲染足了“匆匆”的氣氛,。

秋思的原文 秋思 譯文篇四

秋思

宋代：陸游

利欲驅(qū)人萬(wàn)火牛，江湖浪跡一沙鷗,。

日長(zhǎng)似歲閑方覺(jué),，事大如天醉亦休。

衣杵相望深巷月,，井桐搖落故園秋,。

欲舒老眼無(wú)高處，安得元龍百尺樓。

利欲驅(qū)使人東奔西走,，如同萬(wàn)頭火牛奔突一樣,，倒不如做個(gè)江湖之人，像沙鷗鳥(niǎo)那樣自由自在,。

無(wú)所事事的時(shí)候感覺(jué)一日長(zhǎng)似一年,，即使是天大的事，喝醉了也就無(wú)事了,。

在搗衣棒的敲擊聲中,，深巷里的明月漸漸西沉，井邊的梧桐樹(shù)忽然搖動(dòng)葉落,，方知故鄉(xiāng)也是秋天了,。

想極目遠(yuǎn)眺，苦于沒(méi)有登高的地方,，哪能像陳登站在百尺樓上,，高論天下大事呢。

欲：欲望,。驅(qū)：趕逐,。浪跡：到處漫游，行蹤不定,。

休：此處作“忘了”解,。

砧（zhēn）杵（chǔ）相望深巷月，井桐搖落故園秋,。

井梧：水井邊的梧桐樹(shù),。

元龍：陳元龍，即陳登,，三國(guó)時(shí)人,，素有扶世救民的志向。

詩(shī)寫(xiě)秋日所感,，表現(xiàn)了作者向往閑適而又不能閑居的心情,。雖然詩(shī)人贊美沙鷗閑逸，但又說(shuō)閑時(shí)度日如年,；雖說(shuō)事大如天,，醉后亦休，但又聞?wù)梃坡暥?，?jiàn)梧桐葉落而念故園之秋,。他要放眼遠(yuǎn)望，而又無(wú)樓可登,。詩(shī)人之心何曾清閑得了,？倒是種種矛盾想法在心中糾纏,；使得他更加郁悶。

秋思的原文 秋思 譯文篇五

黃落山川知晚秋,，小蟲(chóng)催女獻(xiàn)功裘,。

老松閱世臥云壑，挽著滄江無(wú)萬(wàn)牛,。

山川田野上草木枯萎凋零,，知道季節(jié)已到了晚秋。天氣漸涼,，促織鳴聲四起,，催促婦女趕制裘衣。

老松飽嘗人間世態(tài),，高臥云壑,。要想把它拖走，如果沒(méi)有滄江挽纖的上萬(wàn)頭牛是辦不到的,。

子由：蘇轍,，字子由，蘇軾的弟弟,。蘇氏兄弟都是宋代文學(xué)家，也都是黃庭堅(jiān)的好友,。

黃落：謂草木枯萎凋零,。

小蟲(chóng)：指促織（即蟋蟀）。催：有催促之意,，用擬人手法,。功裘（qiú）：古代天子賜給卿大夫穿的一種皮襖，其做工略粗于國(guó)君所穿的“良裘”,。此處泛指冬天的裘衣,。

閱世：經(jīng)歷時(shí)世。云壑（hè）：云氣遮覆的山谷,。

滄江：江流,，江水。以江水呈蒼色,，故稱(chēng),。

北宋神宗元豐四年（1081年），黃庭堅(jiān)任吉州太和（今江西泰和）縣令,，很不得意,。他在草木枯黃的晚秋季節(jié)，殷殷思念著好友蘇轍（字子由）,。這時(shí)蘇轍被貶在筠州（治所在今江西高安）為監(jiān)鹽酒稅,，兩人相距不遠(yuǎn),。詩(shī)人因秋而思，觸景生情,，寫(xiě)了這首詩(shī),。

此詩(shī)雖只短短四句，卻蘊(yùn)含著相當(dāng)豐富的情感,。開(kāi)頭兩句,，表面上是在描寫(xiě)晚秋自然景物的凋落，而實(shí)際上是借此來(lái)反襯詩(shī)人落魄無(wú)依的心境,。其言外之意是：又到了晚秋的季節(jié),，婦女們都在辛勞不息，自己當(dāng)年也曾想過(guò)要干一番事業(yè)而落魄至今,，一事無(wú)成,，再也難以展露才華。一個(gè)“知”字,，一個(gè)“催”字,，表達(dá)出“光陰徒催人老”之意。這兩句運(yùn)用了擬人和烘托的手法,，借景抒情,，借描寫(xiě)晚秋自然景物的凋落與蟋蟀催促婦女織布趕制裘衣來(lái)表現(xiàn)了詩(shī)人這種難遣的郁悶心情。

三四句,，詩(shī)人的筆鋒陡然一轉(zhuǎn),，把自己比作高臥云壑的老松，早已飽嘗了人間的炎涼世態(tài),，對(duì)功名富貴之類(lèi)都看透了,。因此，絕不與時(shí)俗同流合污,?！巴熘鴾娼瓱o(wú)萬(wàn)牛”,，說(shuō)沒(méi)有一萬(wàn)頭牛都拉不動(dòng)老松,，言外之意是：此志甚堅(jiān)，難以動(dòng)搖,。這兩句運(yùn)用了比喻,、夸張的修辭手法，把自己比做高臥云壑的老松,，生動(dòng)形象,、 瘦硬蘊(yùn)藉的語(yǔ)言有力地寄托了詩(shī)人拒絕與惡濁的社會(huì)現(xiàn)實(shí)同流合污的孤傲之情，也表達(dá)了作者對(duì)友人的慰勉之意,。同時(shí),，詩(shī)人在這里化用了杜甫“云壑布衣鮐背死”和“萬(wàn)?；厥浊鹕街亍眱删湓?shī)，顯得貼切自然,。

此詩(shī)精雕細(xì)刻,，瘦勁拗峭，體現(xiàn)了黃庭堅(jiān)詩(shī)作瘦硬的特色,。詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：“古之能為文章者,，真能陶冶萬(wàn)物，雖取古人之陳言,，入于翰墨,，如靈丹一粒，點(diǎn)鐵成金也,?！贝嗽?shī)正是他對(duì)上述主張的實(shí)踐。全詩(shī)除第一句外,，句句用典,，但并不顯得晦澀難懂，亦無(wú)斧鑿之痕,。

前人評(píng)黃庭堅(jiān)詩(shī),，有所謂“草蛇灰線(xiàn)”之說(shuō)，意即章法嫻熟,，結(jié)構(gòu)細(xì)密,，似斷實(shí)連，不露痕跡,。此詩(shī)正具有這樣的特點(diǎn)。詩(shī)人感秋抒懷,，但不明言,，而把情融入景，寫(xiě)得十分含蓄,，足見(jiàn)詩(shī)人筆力之高,。

秋思的原文 秋思 譯文篇六

碧嶂猿啼夜，新秋雨霽天,。

誰(shuí)人愛(ài)明月,，露坐洞庭船。

碧嶂：青綠色如屏障的山峰,。

霽天：晴朗的天空,。

誰(shuí)人：何人；哪一個(gè),。

洞庭：湖名,。即洞庭湖,。

秋思：秋日寂寞凄涼的思緒。唐沉佺期《古歌》：“落葉流風(fēng)向玉臺(tái),，夜寒秋思洞房開(kāi),。”宋蘇轍《次韻徐正權(quán)謝示閔子廟記及惠紙》：“西溪秋思日盈牋,，幕府拘愁學(xué)久騫,。”明高啟《謝陳山人贈(zèng)其故弟長(zhǎng)司所畫(huà)山水》詩(shī)：“滿(mǎn)空云凍動(dòng)秋思,，飛泉落日何蕭騷,。”周詠《秋懷并留別湘中諸友》詩(shī)之八：“湖海蹉跎感歲華,，滿(mǎn)腔秋思系蒹葭,。”

碧嶂：青綠色如屏障的山峰,。唐李白《憶襄陽(yáng)舊游贈(zèng)馬少府巨》詩(shī)：“開(kāi)窗碧嶂滿(mǎn),，拂鏡滄江流?！彼畏冻纱蟆吨滤w》詩(shī)：“碧嶂橫陳似斷鼇,，畫(huà)闌相對(duì)兩雄豪?！痹獜i賢《送胥有儀南歸》詩(shī)：“立馬望華蓋,，君家碧嶂東?！?/p>

霽天：晴朗的天空,。唐宋之問(wèn)《玩郡齋海榴》詩(shī)：“澤國(guó)韶氣早，開(kāi)簾延霽天,?！碧贫鸥Α犊揄f大夫之晉》詩(shī)：“城府深朱夏，江湖渺霽天,?！彼吻赜^《滿(mǎn)庭芳》詞：“霽天空闊，云淡楚江清,?！?/p>

誰(shuí)人：何人；哪一個(gè),?！秴问洗呵铩べF信》：“凡人主必信。信而又信,，誰(shuí)人不親,？”唐王建《簇蠶辭》：“已聞鄉(xiāng)里催織作,，去與誰(shuí)人身上著?！薄抖膛陌阁@奇》卷十二：“晦翁斷了此事,，自家道：‘此等鋤強(qiáng)扶弱的事，不是我,，誰(shuí)人肯做,？’”川劇《五臺(tái)會(huì)兄》：“楊延德：謹(jǐn)遵師命。（內(nèi)馬叫）師父,！五臺(tái)山清靜的禪院,，誰(shuí)人的馬叫？”

洞庭：湖名,。即洞庭湖,。《韓非子·初見(jiàn)秦》：“秦與荊人戰(zhàn),，大破荊,，襲郢，取洞庭,、五渚,、江南?！碧祈n愈《岳陽(yáng)樓別竇司直》詩(shī)：“洞庭九州間,，厥大誰(shuí)與讓?zhuān)俊鼻迦~廷琯《鷗陂漁話(huà)·莪州公詩(shī)》：“洞庭春水添新漲，好看雙飛返故林,?！眳⒁?jiàn)“洞庭湖”。

秋思的原文 秋思 譯文篇七

閩中秋思

杜荀鶴〔唐代〕

雨勻紫菊叢叢色,，風(fēng)弄紅蕉葉葉聲,。

北畔是山南畔海，只堪圖畫(huà)不堪行,。

“雨勻紫菊叢叢色，風(fēng)弄紅蕉葉葉聲,?！痹?shī)的開(kāi)篇，即寫(xiě)閩中秋景,。詩(shī)人以極為細(xì)膩的筆觸,，以雨中紫菊的艷麗色彩和風(fēng)里紅蕉的清脆樂(lè)音，新鮮生動(dòng)地寫(xiě)出了南國(guó)特點(diǎn),。前句的一個(gè)“勻”字,，極準(zhǔn)確地勾畫(huà)出雨的細(xì)密,，雨的輕柔。在那動(dòng)人的叢叢紫菊前,，雨是那樣的溫情而善解花意,，是它，將那大片大片的紫菊之色,，浸淫得濃淡均勻,，讓人賞心悅目；而后句的“弄”字,，則以擬人的手法將“風(fēng)”人格化,。閉著眼想想，風(fēng)吹紅蕉,，蕉葉聲聲有韻,，這該是怎么的一種情致。這樣的一幅聲色俱備的圖畫(huà),，是很容易讓人陶醉的,。

接下來(lái)的三、四兩句,，詩(shī)人有意地拓開(kāi)一筆,，將筆觸延伸到人們的目力的盡處：“北畔是山南畔海”,，詩(shī)句看似極為平實(shí),，卻高度地概括出閩中的地勢(shì)：北邊是山，山道彎彎,；南邊是海,，海浪滔滔。風(fēng)景美妙得可以入畫(huà),，可以為詩(shī)，可以作為旁觀者興奮地指手畫(huà)腳,，可是,，真的走馬行船卻實(shí)在不易。于是,，便有了結(jié)句的“只堪圖畫(huà)不堪行”。這不僅是詩(shī)人由衷地慨嘆,，也是全詩(shī)旨意之所在,。

詩(shī)為詩(shī)人客中之作，描摹的也是客地之美景，而透過(guò)這些“紫”,、“紅”的耀眼色彩,，透過(guò)那些音韻和諧的聲響，不難發(fā)現(xiàn),，詩(shī)人抒寫(xiě)的,，原來(lái)是濃濃的思鄉(xiāng)情懷，詩(shī)人筆下的景色,，也都不知覺(jué)地印上了深深的鄉(xiāng)愁的印記,。于是，“菊”也好,，“蕉”也好,，乃至那“山”，那“?！?，都成為詩(shī)人一種情感的載體，成為詩(shī)人以景抒情的絕佳選擇,。這就是所謂“雖信美而非吾土兮,，曾何足以少留”之意了。

詩(shī)人跋涉異鄉(xiāng),，旅途艱辛,，又恰逢秋日，慨然而萌懷鄉(xiāng)之感,，則成為一種必然,。可詩(shī)人在詩(shī)中,，卻有意識(shí)地不直接言明,，而是將極和諧的風(fēng)景與不堪行走的矛盾娓娓地道出，從而形成強(qiáng)烈的對(duì)比,，借此,，含蓄地表達(dá)出詩(shī)人緣于內(nèi)心深處的隱痛。于是,，一種叫作“鄉(xiāng)愁”的東西,，也就隱逸于其中，彌漫于其中,。

杜荀鶴(846～904),，唐代詩(shī)人。字彥之,，號(hào)九華山人。漢族,，池州石埭（今安徽石臺(tái)）人,。大順進(jìn)士,，以詩(shī)名，自成一家,，尤長(zhǎng)于宮詞,。大順二年，第一人擢第,，復(fù)還舊山,。宣州田頵遣至汴通好，朱全忠厚遇之,，表授翰林學(xué)士,、主客員外郎、知制誥,。恃勢(shì)侮易縉紳,，眾怒，欲殺之而未及,。天祐初卒,。自序其文為《唐風(fēng)集》十卷，今編詩(shī)三卷,。事跡見(jiàn)孫光憲《北夢(mèng)瑣言》,、何光遠(yuǎn)《鑒誡錄》、《舊五代史·梁書(shū)》本傳,、《唐詩(shī)紀(jì)事》及《唐才子傳》,。

秋思的原文 秋思 譯文篇八

秋思

洛陽(yáng)城里見(jiàn)秋風(fēng)，

欲作家書(shū)意萬(wàn)重,。

復(fù)恐匆匆說(shuō)不盡,，

行人臨發(fā)又開(kāi)封。

洛陽(yáng)城中又刮起了秋風(fēng),，那涼絲絲的秋風(fēng)似乎在催“我”寫(xiě)一封家書(shū),，將萬(wàn)重心意與親人溝通、向親人訴說(shuō),。心事仿佛永遠(yuǎn)說(shuō)不盡,，又怕匆匆寫(xiě)出的信表達(dá)不盡自己的情意，捎信人即將要出發(fā),，“我”又拆開(kāi)了合上的信封,，看看有沒(méi)有訴說(shuō)完自己所有的心事。

（1）意萬(wàn)重：形容思緒萬(wàn)千,。

（2）行人：指送信的人,。

（3）開(kāi)封：把封好的信拆開(kāi)。

（4）秋思：秋日里的思念。

（5）洛陽(yáng)：我國(guó)古都之一,，位于河南西部

（6）作：寫(xiě)

（7)見(jiàn)：現(xiàn)

這是表達(dá)思鄉(xiāng)情懷的作品,。通過(guò)敘述寫(xiě)信前后的心情，表達(dá)思念之深,。

第一句交代“作家書(shū)”的原因（“見(jiàn)秋風(fēng)”）,，以下三句是描寫(xiě)作書(shū)前、作書(shū)后的心理活動(dòng),。作書(shū)前是“意萬(wàn)重”,，作書(shū)后是“復(fù)恐說(shuō)不盡”?！芭R發(fā)開(kāi)封”這個(gè)細(xì)節(jié)把“復(fù)恐說(shuō)不盡”的心態(tài)表現(xiàn)得栩栩如生,，意形相融。寫(xiě)的是人人意中常有之事,，卻非人人所能道出,。作客他鄉(xiāng)，見(jiàn)秋風(fēng)而思故里,，托便人捎信,。臨走時(shí)怕遺漏了什么，又連忙打開(kāi)看了幾遍,。事本子平,，而一經(jīng)入詩(shī)，特別是一經(jīng)張籍這樣的高手入詩(shī),，便臻妙境,。這在詩(shī)壇上并不是常有的。當(dāng)然以家書(shū)為題材的作品,，在唐詩(shī)中也不乏佳作,。像岑參的《逢入京使》：“馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安,?！睂?xiě)作者戎馬倥傯，路遇使者,，托傳口信以慰家人,。杜甫的《春望》：“烽火連三月，家書(shū)抵萬(wàn)金,?！睂?xiě)作者身陷安祿山占領(lǐng)下的長(zhǎng)安，不知戰(zhàn)亂中的家人是否安吉,，切盼來(lái)書(shū)以慰遠(yuǎn)情,。他們都用獨(dú)特的技巧表達(dá)了思家的心情,。這首詩(shī)與眾不同的是寄深沉于淺淡，寓曲折于平緩,，乍看起來(lái),，寥寥數(shù)語(yǔ)，細(xì)細(xì)吟味,，卻有無(wú)窮意味。

秋思的原文 秋思 譯文篇九

川原澄映,，煙月冥濛,，去舟如葉。岸足沙平,，蒲根水冷留雁唼,。別有孤角吟秋，對(duì)曉風(fēng)嗚軋,。紅日三竿,，醉頭扶起還怯。

離思相縈,，漸看看,、鬢絲堪鑷。舞衫歌扇,，何人輕憐細(xì)閱,。點(diǎn)檢從前恩愛(ài)，但鳳箋盈篋,。愁剪燈花,，夜來(lái)和淚雙疊。

清澈的水流穿過(guò)廣闊的原野,，與天光云影共輝映,，煙霧迷蒙中，月色昏暗,，遠(yuǎn)舟像一片片樹(shù)葉漂在水面,。長(zhǎng)長(zhǎng)的河岸邊是平順的沙洲，留宿于蒲葦叢中的大雁正在寒冷的秋水中覓食吞咽,。對(duì)著曉風(fēng)嗚嗚鳴響,，那是江樓上的孤角在吟唱秋意。酒后初醒,，體軟頭暈,，太陽(yáng)已高高升起。

離別的思緒相互纏繞,，仔細(xì)瞧瞧,、兩鬢發(fā)絲已不堪夾鑷,。舞衫綢扇，品物依舊,，可如今還有人來(lái)憐愛(ài)細(xì)看嗎,？細(xì)數(shù)曾經(jīng)的恩愛(ài)時(shí)光，只有書(shū)箱里裝滿(mǎn)關(guān)于她的書(shū)信和詩(shī)箋,。帶著愁容剪下燃盡的燈芯,，昨夜淚眼與燭光相互映照。

華胥引：此調(diào)為周邦彥始創(chuàng),。陳本注“黃鐘”宮,，題作“秋思”，《百家詞》同,。

冥濛：昏暗迷茫,。

唼：水鳥(niǎo)或魚(yú)類(lèi)吞食。別有孤角吟秋,，

對(duì)曉風(fēng)嗚軋：此句化用杜牧《題齊安城樓》詩(shī)中“鳴軋江樓角一聲,，微陽(yáng)瀲瀲落寒汀”的句子。

相縈：相互纏繞,。

鬢絲堪鑷：鬢發(fā)稀白,，已不堪夾鑷。

鑷：鑷子,，拔除毛發(fā)的用具,，此作動(dòng)詞“拔除”解。

點(diǎn)檢：即檢點(diǎn),。

鳳箋盈篋：謂書(shū)箱里裝滿(mǎn)昔日的書(shū)信和詩(shī)箋,。

鳳箋：信紙的美稱(chēng)，指繪有金鳳的紙,。篋,，小箱子，如書(shū)篋,，行篋,。

燈花：燈芯余燼結(jié)成的花形。

和淚雙疊：謂含淚看燈花,，花形兩兩相疊,。

此詞寫(xiě)歌女秋思，由送別情人到訴離別之苦,，詞意綿密,，守托著一片深心。相思心切,，霜染雙鬢,，表現(xiàn)了歌女的執(zhí)著愛(ài)情,。川原望遠(yuǎn)，秋月迷蒙,，道盡了天涯情味,。

詞的上片抓住一個(gè)“秋”字，處處表現(xiàn)秋悲,。遙遠(yuǎn)的愛(ài),，凄切之情，逐一盡顯紙上,?！按ㄔ斡常瑹熢纶?，去舟如葉?！币慌汕餂鼍跋?！廣闊的原野，掩映在清澈的江面上,；云影秋月迷迷濛濛,，灑下凄清的寒光。親愛(ài)的人已登船啟航,。他就這樣走了,，越行越遠(yuǎn)，船兒變得像一小片樹(shù)葉漂向遙遠(yuǎn)的地方,。這里表面上在寫(xiě)景,，實(shí)際是寫(xiě)心境，寫(xiě)難舍難分之情,。

“岸足沙平,，蒲根水冷留雁唼，”長(zhǎng)長(zhǎng)的河岸邊是平順的沙洲,，菖蒲已老,，河水浸人，仿佛還留下大雁呷吃東西的聲音,。再寫(xiě)凄清之景,，加強(qiáng)秋涼之感?！皠e有孤角吟秋,，對(duì)曉風(fēng)鳴軋?！惫陆?，角即畫(huà)角,，古樂(lè)器，用竹,、木,、皮或銅制成，外加彩繪,，發(fā)音哀厲高亢,。《玉臺(tái)新詠》梁簡(jiǎn)文帝《和湘東王折楊柳》：“城高短簫發(fā),，林空畫(huà)角悲,。”這里是說(shuō),，又聽(tīng)到孤獨(dú)的畫(huà)角奏出哀厲的調(diào)子,，詠嘆這悲涼的秋色。伴著清晨的秋風(fēng)陣陣,，發(fā)出嗚嗚的聲音,。越寫(xiě)秋涼秋悲，越加深情思,?！凹t日三竿，醉頭扶起還怯,?！弊蛞菇杈茲渤睿癯硪怆y醒,。太陽(yáng)都已經(jīng)升得很高了,，腦子還昏昏沉沉，連抬起頭來(lái)都有幾分害羞,。言愁之深,，真像病了一樣，連床都起不來(lái)了,。

下片抓住一個(gè)“思”字,，處處表現(xiàn)相思。憶舊日恩愛(ài),，相思伴著寂寞淚,，相思愁得鬢發(fā)白。秋思苦,，入憔悴,。

“離思相縈，漸看看,、鬢絲堪鑷,?！彪x別后的思念時(shí)縈心懷，一天天過(guò)去,，漸漸地鬢發(fā)變白,，都已經(jīng)可以拔下銀絲了。真?zhèn)€是憂(yōu)愁催人老呀,?！拔枭栏枭龋稳溯p憐細(xì)閱,?！边^(guò)去舞蹈穿的衣衫，歌唱用的綢扇,，品物依舊,，可如今哪里還有人來(lái)憐愛(ài)細(xì)看呢？意思是,，一個(gè)可憐的歌女,，只有你曾經(jīng)真心愛(ài)我，同情我,，憐惜我。而今你已遠(yuǎn)去他鄉(xiāng),，我就更孤獨(dú)無(wú)依了,。“點(diǎn)檢從前恩愛(ài),，但風(fēng)箋盈篋,。”想起你,，我翻開(kāi)書(shū)箱,，那里有你用美麗的信箋寫(xiě)來(lái)的滿(mǎn)滿(mǎn)一箱情書(shū)呵！它記錄著我們往日的恩愛(ài),， 撫慰著我這孤寂的心,。“愁剪燈花,， 夜來(lái)和淚雙疊,。”然而愁思難消,，獨(dú)坐在燭臺(tái)前,，毫無(wú)睡意，越想越孤單,，越思越凄切,，止不住熱淚長(zhǎng)流,；傷心的淚水和蠟燭的淚，雙雙疊印在一起,。人們常把蠟燭熔化稱(chēng)為流淚,，孤苦的人和淚觀燭，更增傷悲,；淚眼與淚燭映照,，加深了相思和凄苦的描寫(xiě)，確是妙筆,。

全詞一氣呵成,，從晚到早，又從早到晚,，內(nèi)在聯(lián)系緊密,；朝朝暮暮，相思無(wú)限,，牽心掛腸,。詞中景隨情轉(zhuǎn)，情依景移,，哀婉妻切,，動(dòng)人心魄。走筆有如游龍,，意味深厚,。“川原”,、“煙月”,、“去舟”、“孤角”;“鬢絲”,、“鳳箋”,、“燈花”、“疊淚”,，都連著秋思,，堪稱(chēng)絕構(gòu)。詞家深得味外之味,， 可說(shuō)是寫(xiě)別情的動(dòng)人篇章,。

據(jù)清代詞學(xué)家黃蘇《蓼園詞選》記載，周邦彥晚年不愿與蔡京奸黨合作,，被逐出朝廷,，由徽猷閣待制出知順昌府、處州等地，此詞或在順昌府,、處州兩地寫(xiě)成,。

秋思的原文 秋思 譯文篇十

綠蕪凋盡臺(tái)城路，殊鄉(xiāng)又逢秋晚,。

暮雨生寒,，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪,。

云窗靜掩,。

嘆重拂羅衾，頓疏花簟,。

尚有綿囊,，露螢清夜照書(shū)卷。

荊江留滯最久,，故人相望處,，離思何限？渭水西風(fēng),，長(zhǎng)安亂葉,，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn)。

憑高眺遠(yuǎn),。

正玉液新篘,，蟹螯初薦。

醉倒山翁,，但愁斜照斂,。

秋景蕭條，客子秋心寥落,，正如雜草凋敝窮竭至極的臺(tái)城,。身處異鄉(xiāng)又正逢晚秋心中悲中逢悲,，更添傷感,。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀的嗚聲似勸人機(jī)織,，間歇聽(tīng)聞到閨房中的女子正在趕制寒衣之聲,。暑去涼來(lái)，撤去花簟,，鋪上羅裀,，織有花紋圖案的竹涼席?？v然夏日所用已收藏,、疏遠(yuǎn)，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書(shū)之綀囊。綀音疏,，一種極稀薄之布,。

我在荊江停留的時(shí)間越久，老友相對(duì),，離別后的思緒無(wú)限,，無(wú)邊懷念汴京之故人，情緒,、興致輾轉(zhuǎn)周折,，登臨高處，唯有求得一醉,，借酒消愁,。訓(xùn)漉酒竹器，把蟹端上筵席來(lái)下酒,。忽見(jiàn)夕陽(yáng)西沉,，縱然酩酊大醉，但仍無(wú)計(jì)逃愁,。

齊天樂(lè),，詞牌名。又名“臺(tái)城路”,、“五福降中天”,、“如此江山”?！肚逭婕?、《白石道人歌曲》、《夢(mèng)窗詞集》并入“正宮”（即“黃鐘宮”）,。茲以姜詞為準(zhǔn),，一百二字，前后片各六仄韻,。前片第七句,、后片第八句第一字是領(lǐng)格，例用去聲,。亦有前后片首句有不用韻者,。

綠蕪（lǜwú）：長(zhǎng)得多而亂的雜草。白居易《東南型一百韻》詩(shī)：“孤城覆綠蕪”,。

臺(tái)城：舊城名,。本三國(guó)吳后苑城，晉成帝釋改建為建康宮,，為東晉和南朝的宮省所在,，所謂禁城，亦稱(chēng)臺(tái)城。故址在進(jìn)南京玄武湖側(cè),。宋洪邁《容齋隨筆·續(xù)筆五》：“晉,、宋健謂朝廷禁近為臺(tái)，故稱(chēng)禁城為臺(tái)城,?！贝颂幱靡源附鹆旯懦牵唇衲暇┦校?/p>

殊鄉(xiāng)（shū）：異鄉(xiāng),、他鄉(xiāng),。

秋晚：深秋。

暮雨：傍晚的雨,。

鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲,。蛩：蟋蟀，以其聲響織布機(jī)響,，又名促織,。唐孟郊《雜怨》詩(shī)：“暗蛩有虛織?！?/p>

花?。╠iàn）：織有花紋圖案的竹涼席。

綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子,。

留滯：擱置,；阻塞。

篘（chōu）：漉酒竹器,，亦可作動(dòng)詞,。

蟹螯（xièáo）：螃蟹變形的第一對(duì)腳。狀似鉗,，用以取食或自衛(wèi),。薦：進(jìn)，進(jìn)獻(xiàn),。指把蟹端上筵席來(lái)下酒,。

山翁：山翁指山簡(jiǎn)，晉代竹林七賢之一的山濤之幼子,，曾鎮(zhèn)守荊襄,，有政績(jī),，好飲酒,，每飲必醉。

斜照斂：指太陽(yáng)落山,。斂,，收，指太陽(yáng)隱沒(méi)到地平線(xiàn)下。

此詞乃作者在金陵秋日懷念荊州故人之作,。全詞既緬懷荊,、汴故人，又發(fā)抒遲暮悲慨,。包涵著深沉的人生意蘊(yùn),。全幅詞境，時(shí)空囊括了暮年與少年,，江寧與荊,、汴。詞中先寫(xiě)綠蕪凋盡臺(tái)城路,，接著導(dǎo)入云窗靜掩,，繼寫(xiě)悲秋之感。念舊之意,，由此引發(fā)遙想荊汴,，最后寫(xiě)出眼前西斂之斜照，抒寫(xiě)遲暮之悲,。整首詞沉郁蒼涼,，筆力不凡。

“綠蕪凋盡臺(tái)城路,，殊鄉(xiāng)又逢秋晚,。”清陳廷焯《云韶集》評(píng)此詞說(shuō)得好：“只起二句便覺(jué)黯然銷(xiāo)魂,?！俺劣羯n涼，太白‘西風(fēng)殘照’后有嗣音矣,?！迸_(tái)城原是東晉、南朝臺(tái)省與宮殿所在地,，故址在江寧,，此指江寧?！熬G蕪凋盡”,，亦猶其《浪淘沙》詞之“霜凋岸草”，一片深秋景象,?！笆忄l(xiāng)又逢秋晚”，點(diǎn)出雙重悲意,，殊鄉(xiāng)可悲,，秋晚更可悲,。起筆二句，造境富于遠(yuǎn)神,，大有眾芳蕪穢,、美人遲暮的悲慨。以下直至歇拍八句四韻,，皆從“秋晚”二字生發(fā),，層層拖出時(shí)序變遷之感?！澳河晟?，鳴蛩勸織，深閣時(shí)聞裁剪,?！?/p>

蛩即蟋蟀。其嗚聲似勸人機(jī)織,，故又名促織,。“暮雨生寒”,，從膚覺(jué)感受寫(xiě),。“鳴蛩勸織”,，從聽(tīng)覺(jué)感受寫(xiě),，二句對(duì)偶，倍增其感,。此是從自然一面寫(xiě)秋感,。“深閣時(shí)聞裁剪”,，則從人事一面寫(xiě)秋感,，語(yǔ)意略同于杜甫《秋興》“寒衣處處催刀尺”。人家裁剪新衣,，正暗喻客子無(wú)衣之感也,。裁剪之聲與上句鳴蛩促織之音緊緊銜接，足見(jiàn)詞人銳感靈心,，心細(xì)若發(fā),。

“云窗靜掩?！薄办o掩”二字,，極寫(xiě)幽居獨(dú)處之寂寞感。此句單句葉韻,，又正是承上啟下之句,。以上所寫(xiě)綠蕪凋盡、暮雨鳴蛩,、深閣裁剪,，皆云窗之外境。

以下所寫(xiě),，則是云窗之內(nèi)境,。詞境由外而內(nèi)，遂層層轉(zhuǎn)深,?！皣@重拂羅裀，頓疏花簟,。裀者夾褥，簟者竹席。暑去涼來(lái),，撤去花簟,，鋪上羅裀。下一重字,、頓字,，點(diǎn)出對(duì)節(jié)候更替之銳感。二句對(duì)偶,，亦倍增其感,。用“嘆”字領(lǐng)之，直寫(xiě)出不勝惆悵之情,。前代詩(shī)人常用夏秋之交小小生活用具之收藏,，如團(tuán)扇花簟之類(lèi)，寓寫(xiě)人情疏遠(yuǎn)乃至世態(tài)炎涼之深深悲感,。此二句實(shí)亦暗帶出此種悲感,。“頓疏”二字,，下得沉重,，但又一筆帶過(guò)。其內(nèi)心悲慨之流露,，又是若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)。尚有綀囊,，露螢清夜照書(shū)卷,。”縱然夏日所用已收藏,、疏遠(yuǎn),，但還留得當(dāng)時(shí)清夜聚螢照我讀書(shū)之綀囊,。綀音疏，一種極稀薄之布,。二句典出《晉書(shū)·車(chē)胤傳》：“家貧不常得油,，夏月則練囊盛數(shù)十螢火以讀書(shū)?！币越埓?，是因此句第二字須用平聲。詞人當(dāng)然不必囊螢照讀,，此是托寓自己不忘舊情,，語(yǔ)甚含婉，意則堅(jiān)執(zhí),，隱然有修吾初服之意,。荊江留滯最久，故人相望處,，離思何限,。”換頭三句,，追懷荊州之故人,。荊江指荊州（今湖北江陵），詞人三十七歲前曾客居于此數(shù)年（王國(guó)維《清真先生遺事》）,，與當(dāng)?shù)赜讶私徽x自深,。離別久矣，想故人遙遙望我,，離情別緒無(wú)限,。懷想荊州故人，不言自己懷想,，卻言故人相望,，用翻進(jìn)一層筆法，情致尤深,。從歇拍綀囊露螢之細(xì)小物象,，忽轉(zhuǎn)出荊州故人相望之迢遠(yuǎn)境界，又足見(jiàn)筆力之巨,，轉(zhuǎn)換自如,。兩片起頭，境界同樣遠(yuǎn)大,?！拔妓黠L(fēng)，長(zhǎng)安亂葉,，空憶詩(shī)情宛轉(zhuǎn),?！比湓俎D(zhuǎn)，懷念汴京之故人,，筆法同于上三句,。詞人二三十歲時(shí)居汴京多年，與汴京友人交誼亦深,。前二句化用賈島《憶江上吳處士》詩(shī)：“秋風(fēng)吹渭水,，落葉滿(mǎn)長(zhǎng)安,?！蓖鯂?guó)維《人間詞話(huà)》評(píng)云“此借古人之境界為我之境界者也。然非自有境界,，古人亦不為我用,。”真是知甘苦之言,。以長(zhǎng)安代汴京,，宋詞習(xí)見(jiàn)。詞人遙想汴京正當(dāng)清秋,，故人追懷往事,，不免念及昔年汴京之秋結(jié)伴同游，或行吟水畔,，或登高能賦,，我詩(shī)情之宛轉(zhuǎn)，深得故人知賞,，然而今日故人追憶,，終是一場(chǎng)空幻。懸想虛摹之筆,，幾于出神入化,。接下來(lái)，“憑高眺遠(yuǎn)”一句,，筆法同于上片“云窗靜掩”,，以上兩層懸想，是登高望遠(yuǎn)之所思,。以下種種情景,，為登高望遠(yuǎn)之現(xiàn)境。詞人登高眺遠(yuǎn),，一如故人相望,，皆沓不可見(jiàn)也。無(wú)可奈何,，唯有求得一醉,，借酒消愁,。“正玉液新,。蟹螯初薦,。”,，漉酒竹器,，此用作動(dòng)詞，訓(xùn)漉,。杜荀鶴斷句詩(shī)“新酒竹議事,，后一“好”字用法相同。蟹螯即指螃蟹,。下句語(yǔ)出《世說(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“畢茂世（卓）云）：‘一手持蟹螯,，一手持酒杯，拍浮酒池中,，便足了一生,。’”此二句意謂正當(dāng)美酒新漉,、螃蟹登市的時(shí)節(jié),，我借酒澆愁，一醉方休,?！白淼股轿蹋钚闭諗??！鄙暇渥员壬轿蹋湟喑觥妒勒f(shuō)新語(yǔ)·任誕》：“山季倫（簡(jiǎn)）為荊州,，時(shí)出酣暢,，人為之歌曰：‘山公時(shí)一醉，徑造高陽(yáng)池,。日暮倒載歸,，酩酊無(wú)所知?！毕戮溆谩暗睢倍侄皋D(zhuǎn),，“愁”字尤為重筆?？v然酩酊大醉,，但仍無(wú)計(jì)逃愁。忽見(jiàn)夕陽(yáng)西沉，詞人此心,，頓時(shí)沉入無(wú)窮遲暮之悲,。“但愁斜照斂”,，是詞情發(fā)展的必然結(jié)穴,，包孕最為深刻。與起筆“綠蕪凋盡臺(tái)城路”遙相映照,，極富于啟示性,。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》卷一評(píng)語(yǔ)，有真知灼見(jiàn),，評(píng)云：“‘綠蕪凋盡臺(tái)城路,，殊鄉(xiāng)又逢秋晚’，傷歲暮出,。結(jié)云‘醉倒山翁,，但愁斜照斂’,，幾于愛(ài)惜寸陰,，日暮之悲，更覺(jué)馀于言外,?！?/p>

此詞既多角度多層次地表現(xiàn)了詞人的晚秋之愁，又深沉地表現(xiàn)了其歲暮之悲,。其間隱含著多量的人生感慨,。全詞精致細(xì)密，蘊(yùn)藉深婉,，沉郁蒼涼,，別具一格。陳廷焯《白雨齋詞話(huà)》云：“美成《齊天樂(lè)》云：‘綠蕪凋盡臺(tái)城路,，殊鄉(xiāng)又逢秋晚,。’傷歲暮也,。結(jié)云“醉倒山翁,，便愁斜照斂?！瘞子趷?ài)惜寸陰,，日暮之悲，更覺(jué)余于言外,?！边@段話(huà)，對(duì)于賞析此詞是有參考價(jià)值的。

秋思的原文 秋思 譯文篇十一

[宋代]周邦彥

夜色催更,，清塵收露,，小曲幽坊月暗。竹檻燈窗,，識(shí)秋娘庭院,。笑相遇，似覺(jué)瓊枝玉樹(shù),，暖日明霞光爛,。水眄蘭情，總平生稀見(jiàn),。

畫(huà)圖中,、舊識(shí)春風(fēng)面。誰(shuí)知道,、自到瑤臺(tái)畔,。眷戀雨潤(rùn)云溫，苦驚風(fēng)吹散,。念荒寒,、寄宿無(wú)人館。重門(mén)閉,、敗壁秋蟲(chóng)嘆,。怎奈向、一縷相思,，隔溪山不斷,。

夜色深深，仿佛在催著天明,，眼看要到了三更天,。清清的露水如同洗塵，讓地面沒(méi)有纖塵,。月色幽靜,，小巷僻坊里一片迷茫。我又見(jiàn)到那竹欄,，和燈光明亮的小窗,，這是她的庭院。她因我們能見(jiàn)面開(kāi)心,。她的美麗令人驚嘆,，依偎在我身邊，我如同見(jiàn)到了瓊枝玉樹(shù),，如一輪暖日,，又如一片絢麗的朝霞,。她的眼神明如秋水楚楚動(dòng)人,，溫柔清雅宛若一株幽蘭,。這樣絕代佳人，人間都少見(jiàn),。

從前,，只在畫(huà)中見(jiàn)過(guò)她，對(duì)那絕世的美麗早已傾倒,，沒(méi)想到有一天自己竟真能與她相伴,。我們互相情意綿綿。無(wú)奈人世無(wú)常,，將我們分開(kāi)，我心里哪堪孤獨(dú),。如今我獨(dú)自一人在荒郊野外，悄悄無(wú)息,，重門(mén)緊關(guān),。只有秋蟲(chóng)在聲聲重復(fù)憂(yōu)傷的歌,。無(wú)可奈何,，我的相思之情，雖然隔著萬(wàn)水千山,，卻無(wú)法斷絕。

拜星月慢：詞牌名,，又名“拜星月”“拜新月”,。原為唐教坊曲名，后用作詞調(diào)之稱(chēng),。本調(diào)始創(chuàng)于宋人周邦彥,，有多種格體。如雙調(diào),，上片十句,，押四仄韻，四十七字,；下片八句,，押六仄韻，五十六字。共一百o四字,。

竹檻：竹欄桿,。

秋娘：唐宋時(shí)對(duì)歌妓的一般稱(chēng)唿。

瓊枝玉樹(shù)：比喻人姿容秀美,。

水眄（miàn）蘭情：目盼如秋水,，情香如蘭花。眄,，顧盼,。一作“水盼蘭情”。

畫(huà)圖中,、舊識(shí)春風(fēng)面：詞人用舊典以昭君喻“秋娘”,。春風(fēng)面，指容貌美麗的,。

瑤臺(tái)：原指仙人居住的地方,，這里借指伊人住所。

雨潤(rùn)云溫：比喻男女情好,。

荒寒：既荒涼又寒冷,。

怎奈向：怎么辦？何,，語(yǔ)助詞,。

這首詞所詠情事，略同《瑞龍吟》,，但并非重游舊地,，而是神馳舊游。作為一位工于描寫(xiě)女性的詞人,，在這篇作品中,，作者為讀者繪制了一幅稀有的動(dòng)人的畫(huà)像。

為了要使詞中女主人的登場(chǎng)獲得預(yù)期的應(yīng)有的效果,，詞人在藝術(shù)構(gòu)思上是煞費(fèi)苦心的,。他首先畫(huà)出背景。在一個(gè)月色陰沉的晚上,，更鼓催來(lái)了夜色,，露水收盡了街塵，正是在這樣一個(gè)極其幽美的時(shí)刻,，他來(lái)到了她所居住的地方,；闌檻外種著竹子，窗戶(hù)里閃著燈光,，正是在這樣一個(gè)極優(yōu)雅的地方,，他會(huì)見(jiàn)了這位人物,。與杜甫《佳人》之寫(xiě)“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”用意相同,，這里的竹檻,、燈窗，也是以景色的清幽來(lái)陪襯人物之淡雅的,。

先寫(xiě)路途,，次寫(xiě)居處，再寫(xiě)會(huì)晤,，層次分明,，步步逼近。下面卻忽然用“笑相遇”三字概括提過(guò),，對(duì)于聞名乍見(jiàn),、傾慕歡樂(lè)之情，一概省略,。這樣,，就將以后全力描摹人物之美的地步留了出來(lái)。在這里,，可以悟出創(chuàng)作上虛實(shí)相間的手法,。

“似覺(jué)”以下四句，是對(duì)美人的正面描寫(xiě),，又可以分為幾層：第一,、二句，乍見(jiàn)其光艷,；第三句,，細(xì)賞其神情；第四句,，總贊,。寫(xiě)其人之美，不用已為人所習(xí)見(jiàn)的“云鬢花顏”,、“雪膚花貌”，而用“瓊枝玉樹(shù)”,、“暖日明霞”來(lái)形容,，就不熟濫，不一般化,；用兩個(gè)長(zhǎng)排句,，四種東西作比，也更有分量,。（吳白先生云：“‘瓊枝’,，見(jiàn)沈約《古別離》：‘愿一見(jiàn)顏色，不異瓊樹(shù)枝,?！駱?shù)’，見(jiàn)杜甫《飲中八仙歌》：‘皎如玉樹(shù)臨風(fēng)前,?！保┥暇湔f(shuō)像瓊枝和玉樹(shù)互相交映,，是寫(xiě)其明潔耀眼,；下句說(shuō)像暖日和明霞的光輝燦爛,，是寫(xiě)其神采照人。兩句寫(xiě)入室乍見(jiàn)之初,，頓時(shí)感到光芒四射,，眼花繚亂，尤其因?yàn)檫@次見(jiàn)面是在夜間,，就使人物與背景之間，色彩的明暗對(duì)比更為顯著,。在用這種側(cè)重光覺(jué)的比喻之先,，路途中所見(jiàn)的暗淡月色與庭院中所見(jiàn)的隱約燈光的描寫(xiě)，也對(duì)之起了一種很好的襯托作用,。如果不仔細(xì)研究全詞的布局,，對(duì)于這種使讀者容易聯(lián)想到一些優(yōu)秀的電影導(dǎo)演的藝術(shù)處理手段的巧妙構(gòu)思，是很容易被忽略過(guò)去的,。兩句寫(xiě)其人之美,，可謂竭盡全力，而猶嫌不足,，于是再加上“水盼蘭情”一句,。韓琮《春愁》“水盼蘭情別來(lái)久”，是用字所本,?！八巍保秆凵衩髅娜缌魉?；“蘭情”,，指性情幽靜像蘭花,。這句雖也是寫(xiě)其人之美，但已由乍見(jiàn)其容光而轉(zhuǎn)到細(xì)賞其神態(tài)了,。這已是進(jìn)了一層,。但美人之美，是看不夠,、寫(xiě)不完的,，所以再總一句說(shuō)：“總平生稀見(jiàn)?！边@才畫(huà)完了這幅美人圖的最后一筆,。

換頭一句，從抒情來(lái)說(shuō),，是上片的延伸,；從敘事來(lái)說(shuō)，卻是更進(jìn)一步追溯到“笑相遇”以前的舊事,。杜甫《詠懷古跡》詠王昭君云：“畫(huà)圖省識(shí)春風(fēng)面,。”詞句即點(diǎn)化杜詩(shī)而成,，意思是說(shuō)：在和其人會(huì)面之前,，就已經(jīng)知道她的聲名，見(jiàn)過(guò)她的畫(huà)像了,。從而也看出了,，這次的會(huì)晤，乃是渴望已久之事,，而終于如愿以?xún)?，歡樂(lè)可想。

從這以下,，才正面寫(xiě)到離情,。“誰(shuí)知道”二句則是這一幕小小悲劇的轉(zhuǎn)折點(diǎn),?！艾幣_(tái)”是美女所居?！峨x騷》：“望瑤臺(tái)之偃蹇兮,，見(jiàn)有娀之佚女?！蓖跻葑ⅲ骸柏酪??！钡@里卻兼用李白《清平調(diào)》：“云想衣裳花想容,，春風(fēng)拂檻露華濃。若非群玉山頭見(jiàn),，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢,。”這就暗示了這位姑娘有著如李白所形容的楊玉環(huán)那樣神仙般美麗風(fēng)姿,，作為上片實(shí)寫(xiě)其人之美的補(bǔ)充,。云雨習(xí)用，而“雨”以“潤(rùn)”來(lái)形容,，“云”以“溫”來(lái)形容,，則化臭腐為神奇，其人性情之好,，愛(ài)悅之深,，由此兩字，都可想見(jiàn),，且與上文“蘭情”關(guān)合,。但這敘述兩相愛(ài)悅的幸福的句子“自到瑤臺(tái)畔，眷戀雨潤(rùn)云溫”,，卻以“誰(shuí)知道”領(lǐng)起,，以“苦驚風(fēng)吹散”收束，就全部翻了一個(gè)面,。驚風(fēng)吹散了溫潤(rùn)的云雨,，正如意外的事故拆散了姻緣，通體用比喻說(shuō)明,，處理得極其含蓄而簡(jiǎn)潔,。讀到這里，讀者才發(fā)現(xiàn),，原來(lái)在這以上所寫(xiě),，都是追敘。行文變化莫測(cè),，與《夜飛鵲》同,。

“念荒寒”以下，折入現(xiàn)在,。獨(dú)自寄宿在荒寒的空屋里,，關(guān)上重重門(mén)戶(hù)，聽(tīng)著壞了的墻壁中秋蟲(chóng)的叫聲,，這種種凄涼情景,，用一“念”字領(lǐng)起，就顯得更加沉重,。因?yàn)闊o(wú)人可語(yǔ),，才只好自思自念,，不寫(xiě)人嘆，而以蟲(chóng)鳴為嘆,，似乎蟲(chóng)亦有知,，同情自己。如此落墨,，意思更深,。第三句極力描摹此時(shí)此地之哀，正是為了與上片所寫(xiě)彼時(shí)彼地之樂(lè)作出強(qiáng)烈的對(duì)比,。

末以縱使水遠(yuǎn)山遙,，卻仍然隔不斷一縷相思之情作結(jié)，是今昔對(duì)比以后題中應(yīng)有之義,，而冠以“怎奈向”三字,，就暗示了疑怪、埋怨的意思,，使這種相思之情含義更為豐富,。

秋思的原文 秋思 譯文篇十二

漁家傲·秋思

塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,。四面邊聲連角起,，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。

濁酒一杯家萬(wàn)里,，燕然未勒歸無(wú)計(jì)。羌管悠悠霜滿(mǎn)地,，人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚。

每讀這首詞,，都會(huì)有不同的感悟,。這首詞首先給人的感覺(jué)是凄清、悲涼,、壯闊,、深沉，還有些傷感,。而就在這悲涼,、傷感中，有悲壯的英雄氣在回蕩著,。

“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”,，劈頭一句，作者就把我們帶到了一個(gè)特殊的環(huán)境。時(shí)間是秋天,，地點(diǎn)在邊塞,。風(fēng)景呢,？沒(méi)說(shuō)好,，也沒(méi)說(shuō)壞，只說(shuō)了一個(gè)“異”,?！爱悺痹谀睦锬兀壳衣?tīng)下文：

“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,?！焙怅?yáng)雁去是雁去衡陽(yáng)的倒裝；古人相傳,，北雁南飛,，到衡陽(yáng)而止。衡陽(yáng)城南有回雁峰,，樣子很像回旋的雁,。“秋來(lái)”,，滿(mǎn)目蕭條,；“風(fēng)景”越發(fā)“異”得難忍，所以雁兒毫不留戀地非飛走不可,。這里表面寫(xiě)的是雁,，實(shí)在寫(xiě)人。即連大雁都不愿在這兒呆下去了,，更何況人,？但是，邊塞軍人畢竟不是候鳥(niǎo),，他們卻堅(jiān)守在邊塞,。

下面三句，寫(xiě)的就是“雁去”后的情景,。

“四面邊聲連角起”,，“邊聲”，指邊地的風(fēng)號(hào),、馬鳴,、羌笛之聲。這是寫(xiě)聲音的,，這聲音富有邊塞地區(qū)的特色,。李陵《答蘇武書(shū)》中的“側(cè)耳遠(yuǎn)聽(tīng)，胡笳互動(dòng)，牧馬悲鳴,，吟嘯成群”,，可作注釋。然而,，范仲淹在這里卻更有一層深意,，那就是“連角起”。角,，是古代軍隊(duì)里吹的樂(lè)器,。“四面邊聲連角起”,，就是軍中號(hào)角吹動(dòng),，四面八方的邊聲便隨之而起。在這里,，作者是把軍中的號(hào)角作為主體來(lái)寫(xiě)的,，它帶動(dòng)著邊地的一切聲音。這就是說(shuō),，邊地“雁去”了,，邊地的駐軍沒(méi)去；不但沒(méi)去,，而且用他們的號(hào)角,，與邊地的人民緊緊相連。這聲音也許有點(diǎn)單調(diào),，甚至有點(diǎn)悲涼,，但壯闊，充滿(mǎn)力量,。

“千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉”是上闋的結(jié)句，突出地表現(xiàn)出邊塞的安穩(wěn)和牢固,?！扒п帧保菍?xiě)山勢(shì),，層巒疊嶂,，猶如巨大的屏風(fēng)?！伴L(zhǎng)煙”,，是炊煙和暮靄所形成的一片霧氣。在“落日”中,，邊地的孤城及時(shí)地把城門(mén)關(guān)上了,?！俺恰笔枪碌模小扒п帧杯h(huán)繞,，“長(zhǎng)煙”籠罩,，“落日”照耀，就不顯得那么孤獨(dú)無(wú)靠,。它是堅(jiān)固的,，結(jié)實(shí)的，嚴(yán)陣以待的,。然而,，城的堅(jiān)固與否，更重要的還在于把守它的駐軍,。因此，在詞的下闋,，作者就把邊防軍人推向畫(huà)面中心,，集中筆墨表現(xiàn)他們的思想感情。

“濁酒一杯家萬(wàn)里,，燕然未勒歸無(wú)計(jì),。”這句是全詞的核心,，是它的靈魂所在,。邊塞軍人一邊飲著濁酒，一邊思念著家里的親人和家鄉(xiāng)的一草一木,。這不但是合情的,，而且是合理的。所謂合情,，就是這些軍人到了晚間,，思家、思鄉(xiāng)之情就愈加濃烈,。這符合生活的真實(shí),，令人信服。所謂合理,，就是正因?yàn)樗麄儫釔?ài)家鄉(xiāng),，所以他們才更熱愛(ài)祖國(guó)，他們也就不會(huì)像雁那樣“無(wú)留意”地飛走,，而是堅(jiān)守在崗位上,。不只堅(jiān)守，他們并不滿(mǎn)足于堅(jiān)守,，他們還盼望著打仗,，出擊打勝仗,。因?yàn)橹挥羞@樣，國(guó)土才能完整,，邊塞才能鞏固,，邊防軍人才能回到自己可愛(ài)的家鄉(xiāng)。因此,，接下來(lái)的“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”七個(gè)字就有著深刻的含義了,。

“燕然”，指燕然山,，就是今天的杭愛(ài)山,。“勒”,，刻的意思,。據(jù)《后漢書(shū)·竇憲傳》記載，公元89年,，東漢將軍竇憲打垮匈奴進(jìn)犯,，乘勝追擊，“登燕然山去塞三千余里,，刻石勒功”而還,。所以“勒石燕然”就成了勝利的代名詞?！把嗳晃蠢諝w無(wú)計(jì)”,，意思就是抗敵的大功還沒(méi)有完成，回家的事就不能去計(jì)議了,。這個(gè)“計(jì)”字很重要,，它是計(jì)議、打算的意思,，可見(jiàn)邊防軍人不回家是主動(dòng)地,、自覺(jué)的。若是把它理解為計(jì)策的“計(jì)”,，那邊防軍人的不能回家就成為被動(dòng)的,、無(wú)奈的了。這樣理解,，對(duì)邊防軍人的形象,，對(duì)全詞的意境就都有損害。

“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”,，承上啟下,，進(jìn)一層強(qiáng)調(diào)邊防軍人想家思鄉(xiāng)的情緒，并由此而寫(xiě)出全體將士憂(yōu)國(guó)的情狀和感慨,。

“人不寐,，將軍白發(fā)征夫淚,。”人為何不能成寐,？將軍已經(jīng)白發(fā)蒼蒼為何還在服役,？年輕的兵士為國(guó)守邊為何還要落淚？這里有悲的成分,，但并不重要,，重要的是憂(yōu)，是怨,，是憤憤不平,。他們憂(yōu)慮國(guó)家的安全，抱怨朝廷無(wú)人整頓武備,，更為當(dāng)局沒(méi)有一個(gè)正確的方針政策而憤懣,，以致邊防軍人久住“塞下”，將老,，卻不能退休家園,，兵少，卻不能與妻子團(tuán)圓,。

從《漁家傲》全詞來(lái)看，應(yīng)當(dāng)說(shuō),，情調(diào)是悲壯的,，感情是強(qiáng)烈的，它是一首古代邊防軍人之歌,，以其英雄氣概扣動(dòng)著歷代千萬(wàn)讀者的心扉,。

秋天到了，西北邊塞的風(fēng)光和江南大不同,。大雁又飛回了衡陽(yáng),，一點(diǎn)也沒(méi)有停留之意。黃昏時(shí)分,，號(hào)角吹起,，邊塞特有的風(fēng)聲、馬嘯聲,、羌笛聲和著號(hào)角聲從四面八方回響起來(lái),。連綿起伏的群山里，夕陽(yáng)西下,，青煙升騰,，孤零零的一座城城門(mén)緊閉。

飲一杯濁酒,，不由得想起萬(wàn)里之外的親人,，眼下戰(zhàn)事未平,，功名未立，還不能早作歸計(jì),。遠(yuǎn)方傳來(lái)羌笛的悠悠之聲,，天氣寒冷，霜雪滿(mǎn)地,。夜深了,，在外征戰(zhàn)的人都難以入睡，將軍已是頭發(fā)花白,，士兵抹著思鄉(xiāng)的淚水,。

漁家傲：又名《吳門(mén)柳》、《忍辱仙人》,、《荊溪詠》,、《游仙關(guān)》。

塞：邊界要塞之地,，這里指西北邊疆,。

衡陽(yáng)雁去：傳說(shuō)秋天北雁南飛，至湖南衡陽(yáng)回雁峰而止,，不再南飛,。

邊聲：邊塞特有的聲音，如大風(fēng),、號(hào)角,、羌笛、馬嘯的聲音,。

千嶂：綿延而峻峭的山峰,；崇山峻嶺。

燕然未勒：指戰(zhàn)事未平,，功名未立,。

燕然：即燕然山，今名杭愛(ài)山,，在今蒙古國(guó)境內(nèi),。據(jù)《后漢書(shū)·竇憲傳》記載，東漢竇憲率兵追擊匈奴單于,，去塞三千余里,，登燕然山，刻石勒功而還,。

羌管：即羌笛,，出自古代西部羌族的一種樂(lè)器。

悠悠：形容聲音飄忽不定,。

寐：睡,，不寐就是睡不著,。

范仲淹《漁家傲》一詞開(kāi)篇塞下秋來(lái)風(fēng)景異，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意,。一句極力渲染邊塞秋季風(fēng)景的獨(dú)異,，上片寫(xiě)景，描寫(xiě)的自然是塞下的秋景,。四面邊聲連角起,，千嶂里，長(zhǎng)煙落日孤城閉,。從視覺(jué)聽(tīng)覺(jué)等方面表現(xiàn)了邊塞地區(qū)的蕭條寂寥,。

起句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，“塞下”點(diǎn)明了延州的所在區(qū)域,?！扒飦?lái)”，點(diǎn)明了季節(jié),?！帮L(fēng)景異”，概括地寫(xiě)出了延州秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光,。詞人是蘇州人,，對(duì)這個(gè)地方的季節(jié)變換，遠(yuǎn)較北人敏感,，故用一個(gè)“異”字概括,，這中間含有驚異之意?！昂怅?yáng)雁去無(wú)留意”，雁是候鳥(niǎo),，每逢秋季,，北方的雁即飛向南方避寒?！盁o(wú)留意”是說(shuō)這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛,，毫無(wú)留戀之意，反映了這個(gè)地區(qū)到了秋天,，寒風(fēng)蕭瑟,，滿(mǎn)目荒涼。反過(guò)來(lái)說(shuō),，這個(gè)地區(qū)秋天的荒涼景象,，盡括在雁“無(wú)留意”三字之中，顯得筆力遒勁,。

下邊續(xù)寫(xiě)延州傍晚時(shí)分的戰(zhàn)地景象：“四面邊聲連角起”,，這種聲音隨著軍中的號(hào)角聲而起,，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢(shì),?！扒п掷铮L(zhǎng)煙落日孤城閉”,，上句寫(xiě)延州周?chē)h(huán)境,，它處在層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對(duì)西夏的軍事斗爭(zhēng),?！伴L(zhǎng)煙落日”，很容易使讀者聯(lián)想起唐代詩(shī)人王維的“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”,，這四字寫(xiě)出了塞外的壯闊風(fēng)光。而在“長(zhǎng)煙落日”之后,，緊綴以“孤城閉”三字,，氣象便不相同。千嶂,、孤城,、長(zhǎng)煙、落日,，這是所見(jiàn),；邊聲、號(hào)角聲,，這是所聞,。把所見(jiàn)所聞諸現(xiàn)象連綴起來(lái)，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅充滿(mǎn)肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光畫(huà)面,，特別值得玩味的是“孤城閉”三字,，它隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢(shì)。宋朝從建立之后,，就采取重內(nèi)輕外政策,，對(duì)內(nèi)加緊控制，把禁軍分駐全國(guó)各地,，而在邊疆上長(zhǎng)期放棄警戒,，武備松弛。寶元元年（1038年）西夏元昊稱(chēng)帝,，宋廷調(diào)兵遣將,，揚(yáng)聲討伐，而事起倉(cāng)卒，將不知兵,，兵不知戰(zhàn),，以致每戰(zhàn)輒敗。詞人移知延州,，到任后,，一方面加強(qiáng)軍隊(duì)訓(xùn)練，一方面在延州周?chē)鷺?gòu)筑防御工事,，始終居于守勢(shì),，不敢輕易出擊，延州局勢(shì)才暫時(shí)穩(wěn)定下來(lái),，就整個(gè)形勢(shì)來(lái)說(shuō),，延州仍處于孤立狀態(tài)。所以“孤城閉”三字真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)的軍事態(tài)勢(shì),，反映出宋朝守軍力量是很薄弱的,，作為指揮部所在地的城門(mén)，太陽(yáng)一落就關(guān)閉起來(lái),，表現(xiàn)了形勢(shì)的嚴(yán)重性,。這一句就為下片的抒情作了鋪墊。,。

下片起句“濁酒一杯家萬(wàn)里”,，是詞人的自抒懷抱。他身負(fù)重任,，防守危城,，天長(zhǎng)日久，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思,。這“一杯”與“萬(wàn)里”數(shù)字之間形成了懸殊的對(duì)比,，也就是說(shuō)， 一杯濁酒,，消不了濃重的鄉(xiāng)愁,，造語(yǔ)雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”而產(chǎn)生,。燕然未勒也是《封燕然山銘》這個(gè)典故而來(lái)：東漢和帝永元元年，車(chē)騎將軍竇憲北伐匈奴,，大破之,，在漠北燕然山刻石記功，由班固執(zhí)筆,，頌漢威德,，就是所謂“勒石燕然”。勒字此處是雕刻的意思,。

“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”,，寫(xiě)夜景,，在時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù),?！叭瞬幻隆?，補(bǔ)敘上句,，表明自己徹夜未眠,，徘徊于庭?！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫總收全詞,?？傊缕闱椋瑢⒅笔阈匾芎徒杈笆闱橄嘟Y(jié)合，抒發(fā)的是作者壯志難酬的感慨和憂(yōu)國(guó)的情懷。

這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活,，也暗寓對(duì)宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿(mǎn)，愛(ài)國(guó)激情，濃重鄉(xiāng)思,，兼而有之,，構(gòu)成了將軍與征夫思鄉(xiāng)卻渴望建功立業(yè)的復(fù)雜而又矛盾的情緒,。這種 情緒主要是通過(guò)全詞景物的描寫(xiě),，氣氛的渲染,，婉曲地傳達(dá)出來(lái)。綜觀全詞,，意境開(kāi)闊蒼涼,，形象生動(dòng)鮮明，反映出作者耳聞目睹,、親身經(jīng)歷的場(chǎng)景,，表達(dá)了作者自己和戍邊將士們的內(nèi)心感情，讀起來(lái)真切感人,。

宋康定元年（1040年）至慶歷三年（1043年）間,，范仲淹任陜西經(jīng)略副使兼延州知州。宋仁宗年間,，范仲淹被朝廷派往西北前線(xiàn),，承擔(dān)起北宋西北邊疆防衛(wèi)重任。這首詞作于北宋與西夏戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)峙時(shí)期,。

范仲淹的《漁家傲》變低沉婉轉(zhuǎn)之調(diào)而為慷慨雄放之聲,，把有關(guān)國(guó)家、社會(huì)的重大問(wèn)題反映到詞里,，可謂大手筆,。

范仲淹守邊時(shí)，作《漁家傲》歌數(shù)闋,，皆以“塞下秋來(lái)”為首句,，頗述邊鎮(zhèn)之勞苦，歐陽(yáng)修嘗稱(chēng)為“窮塞主”之詞云云?，F(xiàn)僅存一首,。起句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”，“塞下”點(diǎn)明了延州的所區(qū)域,。當(dāng)時(shí)延州為西北邊地,，是防止西夏進(jìn)攻的軍事重鎮(zhèn),，故稱(chēng)“塞下”,。“秋來(lái)”,，點(diǎn)明了季節(jié),?！帮L(fēng)景異”，概括地寫(xiě)出了延州秋季和內(nèi)地大不相同的風(fēng)光,。作者用一個(gè)“異”字概括南北季節(jié)變換之不同,，這中間含有驚異之意?！昂怅?yáng)雁去無(wú)留意”。雁是候鳥(niǎo),，每逢秋季,，北方的雁即飛向南方避寒。古代傳說(shuō),，雁南飛,，到衡陽(yáng)即止，衡山的回雁峰即因此而得名,，所以王勃說(shuō)：“雁陣驚寒,，聲斷衡陽(yáng)之浦”（《滕王閣序》）。詞里的“衡陽(yáng)雁去”也從這個(gè)傳說(shuō)而來(lái),?！盁o(wú)留意”是說(shuō)這里的雁到了秋季即向南展翅奮飛，毫無(wú)留戀之意,，反映了這個(gè)地區(qū)到了秋天,，寒風(fēng)蕭瑟，滿(mǎn)目荒涼,。下邊續(xù)寫(xiě)延州傍晚時(shí)分的戰(zhàn)地景象：“四面邊聲連角起”,。起謂“邊聲”，總指一切帶有邊地特色的聲響,。這種聲音隨著軍中的號(hào)角聲而起,，形成了濃厚的悲涼氣氛，為下片的抒情蓄勢(shì),?！扒п掷铮L(zhǎng)煙落日孤城閉”,，上句寫(xiě)延州周?chē)h(huán)境,，它處層層山嶺的環(huán)抱之中；下句牽挽到對(duì)西夏的軍事斗爭(zhēng),?！伴L(zhǎng)煙落日”，頗得王維名句“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”之神韻,，寫(xiě)出了塞外的壯闊風(fēng)光,。而“長(zhǎng)煙落日”之后，緊綴以“孤城閉”三字,，把所見(jiàn)所聞諸現(xiàn)象連綴起來(lái),，展現(xiàn)人們眼前的是一幅充滿(mǎn)肅殺之氣的戰(zhàn)地風(fēng)光畫(huà)面，隱隱地透露宋朝不利的軍事形勢(shì),。

下片起句“濁酒一杯家萬(wàn)里”,，是詞人的自抒懷抱。他身負(fù)重任,，防守危城,，天長(zhǎng)日久，難免起鄉(xiāng)關(guān)之思,。這“一杯”與“萬(wàn)里”數(shù)字之間形成了懸殊的對(duì)比,，也就是說(shuō)，一杯濁酒,，銷(xiāo)不了濃重的鄉(xiāng)愁,，造語(yǔ)雄渾有力。鄉(xiāng)愁皆因“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”而產(chǎn)生,。燕然,，山名，即杭愛(ài)山,，今蒙古人民共和國(guó)境內(nèi),。漢和帝永元元年（89），竇憲大破北匈奴,，窮追北單于,，曾登此山，“刻石勒功而還”（《后漢書(shū),。和帝紀(jì)》）,。詞意是說(shuō)，戰(zhàn)爭(zhēng)沒(méi)有取得勝利,，還鄉(xiāng)之計(jì)是無(wú)從談起的,，然而要取得勝利，更為不易,?！扒脊苡朴扑獫M(mǎn)地”，寫(xiě)夜景,，時(shí)間上是“長(zhǎng)煙落日”的延續(xù),。羌管，即羌笛,，是出自古代西部羌族的一種樂(lè)器,，發(fā)的是凄切之聲,，深夜里傳來(lái)了抑揚(yáng)的羌笛聲，大地上鋪滿(mǎn)了秋霜,，耳聞目睹盡皆給人以凄清,、悲涼之感。下句：“人不寐”,，補(bǔ)敘上句,，表明自己徹夜未眠，徘徊于庭,?！皩④姲装l(fā)征夫淚”，由自己而及征夫,，總收全詞。愛(ài)國(guó)激情,，濃重鄉(xiāng)思,，兼而有之，構(gòu)成了將軍與征夫復(fù)雜而又矛盾的情緒,。這種情緒主要是通過(guò)全詞景物的描寫(xiě),，氣氛的渲染，婉曲地傳達(dá)出來(lái),，情調(diào)蒼涼而悲壯,。

這首邊塞詞既表現(xiàn)將軍的英雄氣概及征夫的艱苦生活，也暗寓范仲淹對(duì)宋王朝重內(nèi)輕外政策的不滿(mǎn),。

1038年西夏元昊稱(chēng)帝后,，連年侵宋。由于積貧積弱,，邊防空虛,，宋軍一敗于延州，再敗于好水川,，三敗于定川寨,。1040年，范仲淹自越州改任陜西經(jīng)略副使兼知延州（今陜西延安）,。延州當(dāng)西夏出入關(guān)要沖,，戰(zhàn)后城寨焚掠殆盡，戍兵皆無(wú)壁壘,，散處城中,。此詞可能即作于知延州時(shí)。原有數(shù)闋,，皆以“塞下秋來(lái)”為首句,，歐陽(yáng)修嘗稱(chēng)為“窮塞外之詞”（宋魏泰《東軒筆錄》卷十一）,。但流傳至今的卻只有此詞。詞的上片著重寫(xiě)景,，而景中有情,；下片著重抒情，而情中有景,。這恰與《蘇幕遮》仿佛,。但它的題材與風(fēng)格卻是有別于《蘇幕遮》的。首句“塞下秋來(lái)風(fēng)景異”,，點(diǎn)明地域,、時(shí)令及作者對(duì)邊地風(fēng)物的異樣感受。次句“衡陽(yáng)雁去無(wú)留意”以南歸大雁的徑去不留,，反襯出邊地的荒涼,，這是托物寄興。接著,，“四面邊聲”三句,，用寫(xiě)實(shí)的筆法具體展示出塞風(fēng)光，而著重渲染戰(zhàn)時(shí)的肅殺氣象,?！伴L(zhǎng)煙落日”，畫(huà)面固不失雄闊,，但續(xù)以“孤城閉”三字氣象頓然一變,，而暗示敵強(qiáng)我弱的不利形勢(shì)。過(guò)片后“濁酒一杯”二句,，寫(xiě)戍邊將士借酒澆愁,，但一杯濁酒怎能抵御鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里之思？久困孤城,，他們?cè)缫褮w心似箭,，然而邊患未平、功業(yè)未成,，還鄉(xiāng)之計(jì)又何從談起,？“羌管悠悠”句刻劃入夜景色，而融入其中的鄉(xiāng)戀益見(jiàn)濃重,?！叭瞬幻隆倍洌钡缹④姂?zhàn)士之感傷,，并點(diǎn)出他們徹夜無(wú)眠、鬢發(fā)染霜、淚下如霰的正是這種感傷之情,。不言而喻,，此詞表現(xiàn)邊地的荒寒和將士的勞苦,，流露出師老無(wú)功、鄉(xiāng)關(guān)萬(wàn)里的悵恨心聲，其情調(diào)與唐人建功異域,、追奔逐北的邊塞詩(shī)迥不相同,。但范仲淹到延州后,，選將練卒,，招撫流亡,，增設(shè)城堡,，聯(lián)絡(luò)諸羌，深為西夏畏憚，稱(chēng)“小范老子腹中有數(shù)萬(wàn)甲兵”。此詞慷慨悲涼，既寫(xiě)出了邊地生活的艱辛,，同樣表現(xiàn)了他抵御外患,、報(bào)國(guó)立功的壯烈情懷和思念家鄉(xiāng)的矛盾心情,。而更值得重視的則是,，范仲淹以其守邊的實(shí)際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無(wú)骨的詞風(fēng),，為蘇辛豪放詞導(dǎo)夫先路,。

范仲淹是當(dāng)時(shí)的著名的軍事家,、政治家，官至副宰相,。他了解民間疾苦,，深知宋王朝在政治、經(jīng)濟(jì),、軍事等方面存在的問(wèn)題，主張革除積弊，但因統(tǒng)治集團(tuán)內(nèi)部守舊派的反對(duì),，沒(méi)能實(shí)現(xiàn),。

他也是著名的文學(xué)家,。這首《漁家傲》是他的代表作,，反映的是他親身經(jīng)歷的邊塞生活,。古代把漢族政權(quán)和少數(shù)民族政權(quán)之間的交界地方叫做“塞”或“塞上”、“塞下”,。這首詞所說(shuō)的塞下,，指的是北宋和西夏交界的陜北一帶,。

從詞史上說(shuō)，此詞沉雄開(kāi)闊的意境和蒼涼悲壯的氣概,，對(duì)蘇軾,、辛棄疾等也有影響。

任何一首詩(shī)詞的審美價(jià)值,，是由多種藝術(shù)功能構(gòu)成的,。這首《漁家傲》并非以軍事征戰(zhàn)為題材，而是寫(xiě)邊塞將士對(duì)家鄉(xiāng)的懷念,，因之不能生硬地用政治的尺度來(lái)衡量,，而應(yīng)該用藝術(shù)的尺度來(lái)衡量。它的藝術(shù)功能,、藝術(shù)力量,，在于抒情寫(xiě)景，但即使從政治上要求,，此詞的意義也并不消極,。“燕然未勒歸無(wú)計(jì)”一句,，正是這首詞最本質(zhì)的思想亮點(diǎn),。燕然山，即今之杭愛(ài)山,。后漢時(shí),，將軍竇憲追擊匈奴，曾登上燕然山刻碑（勒石）紀(jì)功,。詞中霜雪滿(mǎn)頭的老將軍,，已擦干思鄉(xiāng)之淚，在戀家與報(bào)國(guó)的矛盾中,，他是以戍邊軍務(wù)為重,。他盡忠職守，不建功勛于邊陲,，雖有時(shí)思鄉(xiāng)心切,，也是不打算歸去的。

詞的上闋側(cè)重寫(xiě)景,。秋來(lái)風(fēng)景異,，雁去無(wú)留意，是借雁去衡陽(yáng)回雁峰的典故,，來(lái)反映人在塞外的思?xì)w之情,。思?xì)w不是因?yàn)閰挆夁吶睿活檱?guó)家安危,。而是邊防凄厲的號(hào)角聲以及周遭的狼嗥風(fēng)嘯聲,，令人心寒。更奈何日落千嶂,，長(zhǎng)煙鎖山,，孤城緊閉，此情此景甚是令人懷念故鄉(xiāng)的溫馨,。人非草木,，孰能無(wú)情。一個(gè)長(zhǎng)期戍邊的老將,，惦念親人和家鄉(xiāng)也是很自然的,。“千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉”,，此句寫(xiě)得最成功，僅10個(gè)字便勾勒出一派壯闊蒼茫的邊塞黃昏景致,。

寫(xiě)景是為了抒情,。因此下闋一開(kāi)頭就是“濁酒一杯家萬(wàn)里，燕然未勒歸無(wú)計(jì)”,。濁酒,，本是乳白色的米酒，這里也暗喻心情重濁,。因?yàn)樗細(xì)w又不能歸以致心情重濁,。“歸無(wú)計(jì)”,，是說(shuō)沒(méi)有兩全其美的可能性,。正在這矛盾的心緒下，遠(yuǎn)方羌笛悠悠,，攪得征夫們難以入夢(mèng),，不能不苦思著萬(wàn)里之遙的家鄉(xiāng)，而家鄉(xiāng)的親人可能也在盼望白發(fā)人,?！叭瞬幻拢瑢④姲装l(fā)征夫淚”,，這10個(gè)字扣人心弦,，寫(xiě)出了深沉憂(yōu)國(guó)愛(ài)國(guó)的復(fù)雜感情。

這首《漁家傲》不是令人消沉斗志之詞,，它真實(shí)地表現(xiàn)了戍邊將士思念故鄉(xiāng),，而更熱愛(ài)祖國(guó),，矢志保衛(wèi)祖國(guó)的真情。范仲淹曾在《岳陽(yáng)樓記》一文中,，倡導(dǎo)“先天下之憂(yōu)而憂(yōu),，后天下之樂(lè)而樂(lè)”的崇高精神。詞中的白發(fā)老將軍,，正是這種崇高精神的生動(dòng)寫(xiě)照,。黃蓼園說(shuō)它“讀之凜凜有生氣”，倒是深得其旨趣,。

“千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉”。只此兩句便抵得上那首有名的`《敕勒歌》,，雖然彼此取材不同,。偉大的詩(shī)人杜甫曾寫(xiě)過(guò)“孤城早閉門(mén)”的佳句，但氣勢(shì)的雄渾似不及范詞,。那是人煙稀少的邊塞,，光禿的山峰重重疊疊，上空飄浮著一縷縷的青煙,，悲壯的號(hào)角和著雜亂的邊聲在四野回蕩,。太陽(yáng)還沒(méi)有收起它金色的余暉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,，山腰里一座孤零零的城池早已把城門(mén)關(guān)閉,。這就像一幅中世紀(jì)邊塞景象的藝術(shù)攝影,。

一幅野性十足的邊塞圖畫(huà),?！叭虑飦?lái)風(fēng)景異,，衡陽(yáng)雁去無(wú)留意，四面邊聲連角起,，千嶂里,，長(zhǎng)煙落日孤城閉,?！边@樣的“邊塞情緒”,，往往當(dāng)人物置身特定場(chǎng)景之后，自然流露出來(lái),；此時(shí)才明白,，長(zhǎng)煙落日的邊塞，對(duì)于生命個(gè)體而言,，并不僅僅是“戍邊苦”,，還會(huì)產(chǎn)生極大的心理滿(mǎn)足。

詞是范仲淹守邊愿望和復(fù)雜心態(tài)的真實(shí)袒露。詞中反映了邊塞生活的艱苦和詞人鞏固邊防的決心和意愿,，同時(shí)還表現(xiàn)出外患未除,、功業(yè)未建、久戍邊地,、士兵思鄉(xiāng)等復(fù)雜矛盾的心情,。在有著濃郁思鄉(xiāng)情緒的將士們的眼中，塞外之景色失去了寬廣的氣魄,、歡愉的氣氛，畫(huà)面上籠罩著一種曠遠(yuǎn)雄渾,、蒼涼悲壯的氣氛,。在邊塞熬白黑發(fā)，滴盡思鄉(xiāng)淚,，卻又不能拋開(kāi)國(guó)事不顧,，將士們的心理是矛盾復(fù)雜的。范仲淹雖然守邊頗見(jiàn)成效,，然而,，當(dāng)時(shí)在北宋與西夏的軍事力量對(duì)比上，北宋處于下風(fēng),，只能保持守勢(shì),。范仲淹守邊的全部功績(jī)都體現(xiàn)在“能夠維持住守勢(shì)”這樣一個(gè)局面上，時(shí)而還有疲于奔命之感,。這對(duì)有遠(yuǎn)大政治志向的范仲淹來(lái)說(shuō)肯定是不能滿(mǎn)足的,，但又是十分無(wú)奈的。所以,，體現(xiàn)在詞中的格調(diào)就不會(huì)是昂揚(yáng)慷慨的,。

此前，很少有人用詞來(lái)寫(xiě)邊塞生活,。唐代韋應(yīng)物的《調(diào)笑》雖有“邊草無(wú)窮日暮”之句,，但沒(méi)有展開(kāi)，且缺少真實(shí)的生活基礎(chǔ),。所以,，這首詞實(shí)際上是邊塞詞的首創(chuàng)。

上片描繪邊地的荒涼景象,。首句指出“塞下”這一地域性的特點(diǎn),，并以“異”字領(lǐng)起全篇，為下片懷鄉(xiāng)思?xì)w之情埋下了伏線(xiàn),?！昂怅?yáng)雁去”是“塞下秋來(lái)”的客觀現(xiàn)實(shí)，“無(wú)留意”雖然是北雁南飛的具體表現(xiàn)，但更重要的是這三個(gè)字來(lái)自戍邊將士的內(nèi)心,，它襯托出雁去而人卻不得去的情感,。以下十七字通過(guò)“邊聲”“角起”“千嶂”“孤城”等具有特征性的事物，把邊地的荒涼景象描繪得有聲有色,。首句中的“異”字通過(guò)這十七個(gè)宇得到了具體的發(fā)揮,。

下片寫(xiě)戍邊戰(zhàn)士厭戰(zhàn)思?xì)w的心情。前兩句含有三層意思：“濁酒一杯”撲不滅思鄉(xiāng)情切,；長(zhǎng)期戍邊而破敵無(wú)功,；所以產(chǎn)生“歸無(wú)計(jì)”的慨嘆。接下去,，“羌管悠悠霜滿(mǎn)地”一句,，再次用聲色加以點(diǎn)染并略加頓挫，此時(shí)心情,，較黃昏落日之時(shí)更加令人難堪,。“人不寐”三字綰上結(jié)下,，其中既有白發(fā)“將軍”,，又有落淚“征夫”?！安幻隆庇志o密地把上景下情聯(lián)系在一起,。“羌管悠悠”是“不寐”時(shí)之所聞,；“霜滿(mǎn)地”是“不寐”時(shí)之所見(jiàn),。

秋思的原文 秋思 譯文篇十三

自憐楚客悲秋思，難寫(xiě)絲桐,。目斷書(shū)鴻,。平淡江山落照中。

誰(shuí)家水調(diào)聲聲怨,，黃葉西風(fēng),。罨畫(huà)橋東。十二玉樓空更空,。

詞疑作于哲宗元符三年(1100)秋,，時(shí)作者自蘇州北上，途經(jīng)揚(yáng)州,。

《羅敷歌》,，亦名《采桑子》，得名于漢樂(lè)府民歌《陌上?！?。賀鑄此題,，為一五首組詞，從其三上片所寫(xiě)“東南自古繁華地,，歌吹揚(yáng)州,，十二青樓，最數(shù)秦娘第一流”,，知此詞寫(xiě)于揚(yáng)州,。

這首詞的主調(diào)是抒發(fā)一種濃重的悲秋感，及由此而引致對(duì)人事聚散無(wú)常的深深悲慨之情,。

首句“自憐楚客悲秋思”,，直點(diǎn)悲秋情緒，為全詞定一基調(diào),。按楚客,，指宋玉。宋玉,，楚人,，其《九辯》曾有“悲哉,！秋之為氣也”的慨嘆,。自憐，自我憐憫之意,。兩字見(jiàn)出了作者遠(yuǎn)離家國(guó),，離群索居的苦悶。正因?yàn)檫h(yuǎn)離家國(guó),，離群索居,，適逢肅殺悲涼之秋，詞人郁悶的心境,，更增幾分惆悵感,。“難寫(xiě)絲桐”,，承接上句,，是說(shuō)這種因秋所致的悲愁感，是任何美妙的音樂(lè)也難以抒發(fā)排遣而出,。四字言簡(jiǎn)意賅,，渲染得恰到好處，非常委婉曲折地傳達(dá)出了作者因秋所致的“悲”與“思”,。

“目斷書(shū)鴻,，平淡江山落照中”。這兩句承前：因秋而悲,，離群索居,，于是自然勾起對(duì)家國(guó)的思念,。但極目遠(yuǎn)眺，望眼欲穿,，何嘗見(jiàn)任何傳書(shū)的鴻影,，唯只有那每日都見(jiàn)平淡無(wú)奇的山河掩映在一片落日的斜輝中。平淡兩字,，用得恰到好處,，將作者此刻心情，表露得十分真切,。試想，籠罩在一片悲秋思鄉(xiāng)之情中的作者,，又有何觀景心思,。既無(wú)心觀景，自然覺(jué)得所見(jiàn)之景平淡無(wú)奇,。況值黃昏時(shí)節(jié),，那沉沉欲墜的紅日，配合上悲涼蕭瑟的秋景,，詞人首先產(chǎn)生的感受就是一股莫名的凄楚之情,。好在詞人雖無(wú)心賞景，而景色自不會(huì)因詞人的主觀感受而有所改變,。這句的好處在于作者有意無(wú)意之間非?？陀^形象地呈現(xiàn)給了讀者一幅落日殘照下的山河勝景圖，給人以色調(diào)和諧,、濃淡相宜之感,。

“誰(shuí)家水調(diào)聲聲怨,，黃葉西風(fēng)”,。按水調(diào),，曲牌名,。杜牧《揚(yáng)州詩(shī)》：“誰(shuí)家唱水調(diào)，明月滿(mǎn)揚(yáng)州”,。水調(diào)屬商調(diào)曲,，其聲哀怨，相傳唐玄宗入蜀,，聽(tīng)水調(diào)歌而深感“山川滿(mǎn)目淚沾衣”,。這首詞作于揚(yáng)州,，順手化用杜牧詩(shī)句是很自然的,。但妙在化用得天衣無(wú)縫,、融合無(wú)間，它借助于黃葉西風(fēng)的秋景描寫(xiě),，把原詩(shī)句所具的聽(tīng)覺(jué)感受與眼前的視覺(jué)感受融為一體,，渲染出了一種凄清蕭疏哀怨悲婉的意境，與詞首悲秋的氣氛相照應(yīng),。

“罨畫(huà)橋東,，十二玉樓空更空”。罨畫(huà),，色彩斑雜的彩畫(huà),，這里指裝飾鮮麗的建筑物。玉樓,，仙人所居之樓,，這里為青樓的美稱(chēng)。十二,，狀其多也,。作者由唐人杜牧留下薄幸名聲的揚(yáng)州地面，聯(lián)想到杜牧的詩(shī)句,。更因黃葉西風(fēng)的感召,，涌發(fā)出無(wú)限悲愁之感,，復(fù)由自然聯(lián)想到人世的聚散,、男女的歡情，深感任何美妙繁華之景的短暫易逝,。昔日歡聚的美好時(shí)刻,，現(xiàn)在看來(lái)，有如虛無(wú)縹緲的神仙世界,。故往日的歡會(huì),，無(wú)論當(dāng)時(shí)覺(jué)得如何美妙，對(duì)照今天的離散來(lái)說(shuō),，真有不堪回首之感,。“空更空”三字,，寄托著詞人無(wú)限人世聚散無(wú)常的悲慨之情,，其懷人而不得的愁情，亦由此得到充分的宣泄,。

此詞前半重在抒發(fā)悲秋之情,，后半重在表達(dá)人世聚散的感喟,。其思想情緒之表達(dá)，或直抒而出,，或借景生發(fā),，用語(yǔ)平淡中顯自然，疏雅中見(jiàn)秾麗,。其深沉厚重的感情,，借助于渾融圓整的意境得到了抒發(fā)，頗體現(xiàn)賀詞情思纏綿而又精于組織的特色,。

秋思的原文 秋思 譯文篇十四

雙調(diào)·夜行船·秋思

【夜行船】百歲光陰如夢(mèng)蝶,，重回首往事堪嗟。今日春來(lái),，明朝花謝,。急罰盞夜闌燈滅。

【喬木查】想秦宮漢闕,，都做了蓑草牛羊野,。不恁么漁樵無(wú)話(huà)說(shuō)?？v荒墳橫斷碑,，不辨龍蛇。

【慶宣和】投至狐蹤與兔穴,，多少豪杰,。鼎足三分半腰折，魏耶,，晉耶,？

【落梅風(fēng)】天教你富，莫太奢,。無(wú)多時(shí)好天良夜,。看錢(qián)兒硬將心似鐵,，空辜負(fù)錦堂風(fēng)月,。

【風(fēng)入松】眼前紅日又西斜，疾似下坡車(chē),。曉來(lái)清鏡添白雪,，上床與鞋履相別。休笑鳩巢計(jì)拙,，葫蘆提一向裝呆,。

【撥不斷】名利竭，是非絕,。紅塵不向門(mén)前惹,，綠樹(shù)偏宜屋角遮,，青山正補(bǔ)墻頭缺，更那堪竹籬茅舍,。

【離亭宴煞】蛩吟罷一覺(jué)才寧貼,，雞鳴時(shí)萬(wàn)事無(wú)休歇。爭(zhēng)名利何年是徹,？看密匝匝蟻排兵,，亂紛紛蜂釀蜜，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血,。裴公綠野堂,，陶令白蓮社。愛(ài)秋來(lái)時(shí)那些：和露摘黃花,，帶霜烹紫蟹,，煮酒燒紅葉，想人生有限杯,，渾幾個(gè)重陽(yáng)節(jié),？人問(wèn)我頑童記者：便北海探吾來(lái)，道東籬醉了也,。

秋思本是中國(guó)古典詩(shī)詞的傳統(tǒng)題目之一,。長(zhǎng)期以來(lái)，人們由這一題目生出的無(wú)數(shù)感慨,，已使秋思的詞義本身便凝聚著思索自然之秋和人生之秋的豐富內(nèi)涵,。而馬致遠(yuǎn)《夜行船·秋思》更是包孕弘深、獨(dú)具一格,。這一套曲將參透名利,、離絕是非的處世哲學(xué)寄托在嘆古諷今、嘲風(fēng)弄月的牢騷里,，濃縮了他在《陳摶高臥》《黃粱夢(mèng)》等劇目和其他散曲中反復(fù)宣泄的內(nèi)心苦悶,，表現(xiàn)了他因半世蹉跎,、飽諳世情而形成的縱酒肆志,、超然塵外的人生態(tài)度。

馬致遠(yuǎn)的《夜行船·秋思》從思想內(nèi)容上擴(kuò)大了散曲的表現(xiàn)范圍,；并充分利用元曲語(yǔ)言俚俗明快,、句式節(jié)奏自由的特點(diǎn)，從表現(xiàn)藝術(shù)上提高了散曲的境界,。這一套曲由七支曲子組成,，第一支曲以人生當(dāng)及時(shí)行樂(lè)的感慨領(lǐng)起全篇。題為秋思,，不寫(xiě)秋景,，但遲暮之悲,、憶舊之情處處關(guān)合“秋”字，實(shí)是從人生的晚景虛寫(xiě)自然的秋意,。反過(guò)來(lái),，“今日春來(lái)，明朝花謝”寫(xiě)韶華過(guò)隙之感,，則是以自然之春倒映人生之秋,，“今日”“明朝”的夸張更加強(qiáng)了光陰流逝的急速感，春花又與“夢(mèng)蝶”在字面上相照應(yīng),?！皦?mèng)蝶”用《莊子·齊物論》的典故，既烘托了百年猶如一夢(mèng)的迷惘之感,，又以詞藻的裝飾美點(diǎn)綴了春意,。人生如夢(mèng)已成濫調(diào)，莊周夢(mèng)蝶也是熟典,，但用惜春之情反寫(xiě)悲秋之思,，尚不落俗套。末句“急罰盞夜闌事滅”利用虛詞的省略造成意思的含混,，又從及時(shí)行樂(lè)的老話(huà)中翻出新意：“急罰盞”三字聲短調(diào)促,，把催人趕快行令罰酒的意思連同急不可待的語(yǔ)氣一起傳達(dá)出來(lái)了，而這三字與“夜闌事滅”之間又有一個(gè)停頓,，便兼有兩重含意：一是趕快罰酒直到夜深事息,，即“晝短苦夜長(zhǎng)，何不秉燭游”之意,；一是趕快罰酒--卻已夜闌事滅,，也就是即使急急行樂(lè)，猶恐不能及時(shí)之意,。這支曲緩起急收,，以入聲為平聲。起調(diào)平穩(wěn),，與長(zhǎng)嗟短嘆的表情相應(yīng),，愈往后愈急促，在言猶未盡時(shí)頓斷,，這就為以下六支曲子展開(kāi)古今縱橫之談留下了余地,。

第二、三,、四支曲子從興亡之悲談到貪財(cái)之愚,，慨嘆所謂名標(biāo)青史、功業(yè)不朽、富貴久長(zhǎng)的虛幻,，以證明及時(shí)行樂(lè)的實(shí)在,。

第二支曲否定了帝王無(wú)上的權(quán)威。秦宮漢闕化為一片衰草,，成了放牧牛羊的原野,，昔日繁華已成過(guò)眼云煙，只落得漁夫樵子幾句閑話(huà),。如此悲涼的意緒卻化為一句刻薄的挖苦：若不這般興衰更替,，漁樵便沒(méi)有閑話(huà)可說(shuō)了。這出人意表的冷嘲應(yīng)有無(wú)限感觸,，可又將千古興亡說(shuō)得何等無(wú)足輕重,。至此意猶未足，還要追補(bǔ)一層：縱然是留下幾座荒墳,，橫著幾塊斷碑,，也因年代久遠(yuǎn)而無(wú)法辨認(rèn)那上頭模糊的字跡了。古人將刻石立碑看作不朽功名的象征,，此處“龍蛇”本指碑刻文字龍走蛇舞的筆勢(shì),，但這詞也常用于比喻古代帝王，所以“不辨龍蛇”語(yǔ)意雙關(guān)：既然連銘功記史的碑文都已字跡莫辨,，那么后人又如何分辨歷史上那些龍爭(zhēng)蛇斗的風(fēng)云人物呢,？“秦宮漢闕”著眼于帝王生前之貴不能持久，“荒墳““斷碑”著重于死后之名不能永存,，這就用虛無(wú)主義的歷史觀徹底否定了歷代文人所謳歌的青史留名的人生理想,。

第三支曲直接用議論和反問(wèn)對(duì)英雄豪杰建功立業(yè)的意義提出了懷疑?！巴吨梁櫯c兔穴,，多少豪杰”兩句，由于押韻和字?jǐn)?shù)的限制,，實(shí)為倒裝：多少英雄豪杰,，到頭來(lái)連荒墳斷碑都沒(méi)有，他們的葬身之地已變成了狐貍野兔出沒(méi)的場(chǎng)所,。這一倒裝恰好利用“投至”二字含有“及至”的意思,，在語(yǔ)氣上與第二支曲承接，情緒和句意也正相連屬,。鼎足三分指魏,、蜀、吳三國(guó)之爭(zhēng),，也兼指所有群雄紛爭(zhēng)的時(shí)代，正如秦宮漢闕不限于秦漢,，也代表所有強(qiáng)盛統(tǒng)一的王朝,，這雖是詩(shī)詞曲懷古詠史的常套,，卻也有典型意義，且正好按朝代順序排列,，使兩支曲連成一氣：鼎足三分的功業(yè)半途夭折,，到如今魏在哪里，晉又在哪里呢,？千秋功罪,，后人又當(dāng)怎樣評(píng)說(shuō)？所以這茫然的一問(wèn)與“不辨龍蛇”之意相生發(fā),，抹掉了多少豪杰爭(zhēng)奪天下的功過(guò)成敗和是非,。回過(guò)頭來(lái)再看看那些狐蹤兔穴,，已被歷史湮沒(méi)的英雄們當(dāng)初逐鹿中原的紛爭(zhēng)也就像兔奔狐竄一樣沒(méi)有意義,。這一支曲結(jié)尾連用兩個(gè)疊問(wèn)，使魏,、晉和秦,、漢首尾呼應(yīng)，字法靈活多變,，章法周密?chē)?yán)謹(jǐn),。

第四支曲由嘆古轉(zhuǎn)為諷今，內(nèi)容與上二支曲并列,，意思更透過(guò)一層：帝王豪杰的功業(yè)尚且化為烏有,，更何況看錢(qián)奴的萬(wàn)貫家財(cái)?？尚@些人心硬似鐵,，一味地愛(ài)錢(qián)如命，看不透人生好景不常,，為歡幾何,，空使錦堂風(fēng)月虛設(shè)，根本不懂得賞心樂(lè)事,。全曲四句,，分兩層遞進(jìn)，看錢(qián)奴的庸俗愚蠢和晝錦堂的良辰美景兩相對(duì)照,，俚俗的白話(huà)和清雅的詞藻各得其所,。元代另一個(gè)雜劇家鄭廷玉根據(jù)神怪小說(shuō)《搜神記》所作的《看錢(qián)奴》，寫(xiě)一個(gè)周姓貧民在天帝的恩賜下變成一個(gè)為富不仁,、極其吝嗇刻薄的百萬(wàn)富翁,，有助于理解“天教富，莫太奢”的意思。此處譏刺看錢(qián)奴的貪吝鄙俗,，實(shí)際是將漢詩(shī)中“為樂(lè)當(dāng)及時(shí),，何能待來(lái)茲”（《古詩(shī)十九首·生年不滿(mǎn)百》），“貪財(cái)愛(ài)惜費(fèi),，但為后世嗤”（漢樂(lè)府《西門(mén)行》）的老調(diào)翻為新曲,。

以上三支曲子已將功名富貴都參破，第五,、六兩支曲子便轉(zhuǎn)而陳述自己的人生哲學(xué),。“眼前紅日又西斜”寫(xiě)一日之內(nèi)光陰的流逝,，遙承“百歲光陰”而來(lái),，“疾似下坡車(chē)”的比喻從羲和駕日車(chē)的常用典故脫出，化雅為俗,，生動(dòng)有趣,。“曉來(lái)清鏡添白雪”反用李白“君不見(jiàn)高堂明鏡悲白發(fā),，朝成青絲暮成雪”的意思,，引出“上床與鞋履相別”這句玩笑，好像把俗話(huà)說(shuō)的“今晚脫下鞋和襪,，不知明天穿不穿”稍加提煉發(fā)揮,，便成了至理名言。不過(guò)這句貌似參透生死的俏皮話(huà)里隱藏著憤世嫉俗的深意,，所以緊接著勸人莫笑自己像不會(huì)筑巢的斑鳩那樣拙笨,，這不過(guò)是糊里糊涂地裝傻而已。自稱(chēng)不善營(yíng)生之計(jì),，其實(shí)倒是離絕名利是非的上計(jì),，明說(shuō)一向裝呆，又點(diǎn)出渾渾噩噩混世的不得已,。下一支曲說(shuō)：“利名竭,，是非絕?！闭巧弦恢Y(jié)尾的言外之意,。“紅塵不向門(mén)前惹,，綠樹(shù)偏宜屋角遮,，青山正補(bǔ)墻頭缺”三句鼎足對(duì)，用鮮明的對(duì)比色描寫(xiě)自己隱居塵外的清幽環(huán)境,，構(gòu)圖別具匠心：綠樹(shù)青山本來(lái)一近一遠(yuǎn),，層次分明,，但一遮屋角，一補(bǔ)墻缺,，便像一圈遮擋紅塵的屏障,，將自己嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)地封閉在“竹籬茅舍”中,，造成了隔絕是非名利的小天地,。上一支曲全用散句，既無(wú)對(duì)仗,，又無(wú)雷同的句法,，這一支曲全為對(duì)句，散而有序,，整而不板,，雅詞與俗調(diào)相間，典故和俚語(yǔ)并用,，活潑和諧,，妙趣橫生。

最后一支曲煞尾,，正面點(diǎn)題：可嘆人生在世,，只有睡覺(jué)時(shí)才得安寧，天一亮便有萬(wàn)事干擾不休,。至此說(shuō)到蛩吟才扣住秋景,。人間萬(wàn)事歸結(jié)到一點(diǎn)，無(wú)非是爭(zhēng)名奪利,，所以下面用一組鼎足對(duì),，將古往今來(lái)世上的一切紛爭(zhēng)都比喻為“密匝匝蟻排兵，亂紛紛蜂釀蜜,，鬧攘攘蠅爭(zhēng)血”,。“蟻陣蜂衙”“浮生如爭(zhēng)穴聚蟻”的說(shuō)法雖在元曲中常見(jiàn),，這三句卻因連用確切精當(dāng)?shù)寞B字排比對(duì)仗,，把蟻穴、蜂窩,、蠅群的形狀寫(xiě)得特別麻人,。作者的功力還不僅在于能將封建社會(huì)中世人的丑態(tài)形容到如此惡心的程度，更重要的是能以迥異于世人的高雅情趣與之相對(duì)照,，表現(xiàn)出細(xì)宇宙,、小萬(wàn)物、俯視塵世的超然神情,。

人的一生不過(guò)百歲,，就像莊周夢(mèng)蝶,。再回頭想想往事實(shí)在令人慨嘆。昨天春天才來(lái),，今天早上春花就謝了,。趕緊地行令勸酒，夜還是很快來(lái)臨,，事就要滅了,！

想一想那些秦朝的宮殿和漢朝的城闕，現(xiàn)在無(wú)影無(wú)蹤,，只是生滿(mǎn)了雜草，變成了放牧牛羊的荒野,。不是如此的話(huà),，漁翁和樵夫倒沒(méi)有聊天的話(huà)題了,。那些斷碑橫七豎八地倒在荒墳堆上,，原來(lái)上面龍飛鳳舞般的文字也面目全非,，分辨不清楚了,。

最終成了狐貍出沒(méi)的地方和兔子的洞穴,，多少英雄豪杰的墳地都是如此,。三國(guó)鼎立中途便夭折,，最后勝利的是魏呢,，還是晉呢,？

即便是上天讓你富足,，你也不要過(guò)于奢侈,，并沒(méi)有多少好日子良夜美時(shí)?？村X(qián)奴心腸硬得像鐵，白白地辜負(fù)了華美的堂舍和那無(wú)邊的風(fēng)月。

眼前的紅日,，又要快速西沉了，快得像是急速滾落的下坡車(chē),。早上對(duì)著鏡子發(fā)現(xiàn)頭發(fā)又添了許多白色的,，晚上一上床說(shuō)不定就是和鞋襪永別，第二天就不用再穿它了。別嘲笑鳩鳥(niǎo)自己笨不會(huì)搭窩,，哪里知道它其實(shí)稀里糊涂從來(lái)是裝傻,。

不追求名利，也就沒(méi)有是非纏身了,。紅塵中的煩心事也不會(huì)到自家門(mén)前，只要把綠樹(shù)栽在屋角讓它遮陰擋涼,；院墻破損了，就讓青山補(bǔ)上缺損之處吧,，再加上竹子編插的籬墻,，茅草鋪?lái)數(shù)奈萆帷?/p>

靜靜的夜里聽(tīng)到蛐蛐兒的叫聲,，這時(shí)睡覺(jué)才覺(jué)得踏實(shí)寧帖；待到五更雞鳴時(shí),，亂七八糟的事就又紛至沓來(lái),，沒(méi)有時(shí)間休息,。這人間爭(zhēng)名奪利的事,，何年是個(gè)了結(jié)呢！密密麻麻的螞蟻,，又在排兵布陣了,，亂紛紛的蜜蜂又在釀蜜了，鬧鬧嚷嚷的蒼蠅又要去爭(zhēng)搶污血了,。裴度飲酒論詩(shī)的綠野堂,，陶淵明雅聚的白蓮社。我喜歡的是這些,，到秋天時(shí),，帶著露水采摘菊花，帶著白霜烹煮紫蟹，用紅色的楓葉煮酒,。人的一生只有那有限的幾杯酒,，還能過(guò)幾個(gè)重陽(yáng)登高節(jié),！我告訴孩子們哪，聽(tīng)好記住了：就是好客的孔北海來(lái)探望我，我也不見(jiàn),，你們就告訴他說(shuō),，我馬東籬喝醉了！

雙調(diào)：宮調(diào)名，元曲常用宮調(diào)之一,。夜行船：曲牌名。這是套數(shù),，有多個(gè)曲牌,，下面的“喬木查”“慶宣和”“落梅風(fēng)”等都是曲牌名。

如夢(mèng)蝶：一作“一夢(mèng)蝶”,。夢(mèng)蝶：《莊子·齊物論》,，“昔者莊周夢(mèng)為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也,?！砣挥X(jué)，則蘧蘧然周也,?！边@句話(huà)是說(shuō)人生就像一場(chǎng)幻夢(mèng)。

“急罰盞”句：趕快行令罰酒,，直到夜深事熄,。夜闌，夜深,，夜殘,。

秦宮漢闕：秦代的宮殿和漢代的陵闕。

恁（nèn）：如此,，這般,。

龍蛇：這里指刻在碑上的文字。古人常以龍蛇喻筆勢(shì)的飛動(dòng),。唐代李白《草書(shū)歌行》：“時(shí)時(shí)只見(jiàn)龍蛇走,，左盤(pán)右蹙如驚電?！?/p>

投至：及至,，等到。

“鼎足”句：言魏,、蜀,、吳三國(guó)鼎立的形勢(shì)，到中途就夭折了,，最后的勝利者到底是魏呢,，還是晉呢,？

好天良夜：好日子，好光景,。

看錢(qián)兒：元代鄭廷玉在雜劇《看錢(qián)奴》中塑造的一個(gè)從貧民變成富翁而為富不仁,、愛(ài)財(cái)如命、慳吝刻薄的人物形象,。一作“富家兒”,。

錦堂風(fēng)月：富貴人家的美好景色。此句嘲守財(cái)奴情趣卑下,，無(wú)福消受榮華,。錦堂，用宋代韓琦在相州故鄉(xiāng)筑晝錦堂的故事,，泛指富貴人家的宅第,。

白雪：喻白發(fā)。

鳩巢計(jì)拙：指不善于經(jīng)營(yíng)生計(jì),?！对?shī)經(jīng)·召南·鵲巢》：“維鵲有巢，維鳩居之,?！敝祆渥ⅲ骸傍F性拙不能為巢，或有居鵲之成巢者,?！?/p>

葫蘆提 ：糊糊涂涂。

蛩（qióng）吟：蟋蟀叫,。蛩,，蟋蟀。寧貼：平靜,，安靜,。

徹：了結(jié)，到頭,。

裴公：唐代的裴度,。他歷事德宗、憲宗,、穆宗,、敬宗、文宗五朝,，以一身系天下安危者二十年,，眼見(jiàn)宦官當(dāng)權(quán)，國(guó)事日非,，便在洛陽(yáng)修了別墅“綠野堂”,，和白居易、劉禹錫在那里飲酒賦詩(shī),。

陶令：東晉的陶潛,。因?yàn)樗?jīng)做過(guò)彭澤令，所以被稱(chēng)為陶令,。相傳他曾經(jīng)參加晉代的慧遠(yuǎn)法師在廬山虎溪東林寺組織的白蓮社,。

北海：東漢的孔融。他曾出任過(guò)北海相,，所以后世稱(chēng)為孔北海,。他嘗說(shuō)：“座上客常滿(mǎn)，樽中酒不空,，吾無(wú)憂(yōu)矣,。”

東籬：指馬致遠(yuǎn)自己,。他慕陶潛的隱逸生活,，因陶潛《飲酒》詩(shī)有“采多數(shù)東籬下，悠然見(jiàn)南山”之句,，乃自號(hào)為“東籬”,。

對(duì)于人生意義的探索，可說(shuō)是文人詠懷的一個(gè)永恒的主題,。從先秦到兩宋,，凡是進(jìn)步的文人，即使處在最黑暗的時(shí)代和最坎坷的境遇中,，無(wú)論怎樣昏酣遺世,，在內(nèi)心深處總還多少保留著一點(diǎn)立功立德的理想。但是,，任何一個(gè)時(shí)代都不曾像元代那樣善惡顛倒,、是非不分，把文人打入社會(huì)的最底層,。因而元代文人對(duì)現(xiàn)實(shí)大多是徹底絕望的,。如張養(yǎng)浩《新水令·辭官》中說(shuō)：“青史內(nèi)不標(biāo)名?！薄鞍压γ毁F都參破,。”又如孛羅御史《一枝花·辭官》中說(shuō)：“無(wú)是無(wú)非快活煞,?！笔送卷樌奈娜松星易魅缡侵耄瑝涸谏鐣?huì)下層的文人也就可想而知了,。馬致遠(yuǎn)的《夜行船·秋思》正是將這種看穿一切的普遍情緒提到歷史的高度來(lái)認(rèn)識(shí),，更集中更凝練地反映了元代憤世嫉俗者的共同心理狀態(tài),。根據(jù)曲意可知，這套曲子當(dāng)為作者晚年所作,。