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登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇一

[唐代]李白

樓觀岳陽(yáng)盡，川迥洞庭開(kāi),。

雁引愁心去,，山銜好月來(lái)。

云間連下榻,，天上接行杯,。

醉后涼風(fēng)起,，吹人舞袖回。

登上岳陽(yáng)樓覽盡四周風(fēng)光,，洞庭湖水,，廣闊無(wú)垠，依稀看見(jiàn)與長(zhǎng)江相接,。

南飛的大雁帶走我憂(yōu)戚煩悶的心情,，遠(yuǎn)處的山峰銜來(lái)一輪美好的明月。

在高入云間的樓上下榻設(shè)席,，在天上推杯換盞,，暢飲美酒。

醉后朦朧里一陣陣涼風(fēng)起,，吹得我翩翩起舞袖帶旋回,。

夏十二：李白的朋友，排行十二,。

岳陽(yáng)樓：坐落在今湖南岳陽(yáng)市西北高丘上,，“西面洞庭，左顧君山”,，與黃鶴樓,、滕王閣同為南方三大名樓，于716年（開(kāi)元四年）擴(kuò)建,，樓高三層,，建筑精美。

岳陽(yáng)：即岳州,，以在天岳山之南,，故名。治所在巴陵,，即今湖南岳陽(yáng)市,。

下榻：用漢代陳蕃禮徐穉、周璆事,，見(jiàn)《春陪商州裴使君游石娥溪》詩(shī)注,。

行杯：謂傳杯飲酒。

回：回蕩,，擺動(dòng),。

干元二年（公元759年），李白流放夜郎,，第二年春天至巫山時(shí)遇赦,，回到江陵。在南游岳陽(yáng)時(shí),，寫(xiě)下這首詩(shī),。

詩(shī)人首先描寫(xiě)岳陽(yáng)樓四周的宏麗景色：“樓觀岳陽(yáng)盡,，川迥洞庭開(kāi)?！痹狸?yáng),，這里是指天岳山之南一帶。天岳山又名巴陵山,，在岳陽(yáng)縣西南,。登上岳陽(yáng)樓，遠(yuǎn)望天岳山南面一帶,，無(wú)邊景色盡收眼底,。江水流向茫茫遠(yuǎn)方，洞庭湖面浩蕩開(kāi)闊,，汪洋無(wú)際,。這是從樓的高處俯瞰周?chē)倪h(yuǎn)景。站得高,，望得遠(yuǎn),，“岳陽(yáng)盡”、“川迥”,、“洞庭開(kāi)”,，這一“盡”、一“迥”,、一“開(kāi)”的渺遠(yuǎn)遼闊的景色,，形象地表明詩(shī)人立足點(diǎn)之高,。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法,，不正面寫(xiě)樓高而樓高已自見(jiàn)。

李白這時(shí)候正遇赦,，心情輕快，眼前景物也顯得有情有意，和詩(shī)人分享著歡樂(lè)和喜悅：“雁引愁心去，山銜好月來(lái),。”詩(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好像被賦予生命,，雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂(yōu)愁苦悶之心；月出山口，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月,?！把阋钚娜ァ保段脑酚⑷A》作“雁別秋江去”,。后者只是寫(xiě)雁兒冷漠地離別秋江飛去,，缺乏感情色彩，遠(yuǎn)不如前者用擬人化手法寫(xiě)雁兒懂得人情,，帶走愁心,，并與下句君山有意“銜好月來(lái)”互相對(duì)仗、映襯,，從而使形象顯得生動(dòng)活潑,，情趣盎然,。“山銜好月來(lái)”一句,，想象新穎，有獨(dú)創(chuàng)性,，著一“銜”字而境界全出，寫(xiě)得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣,。

詩(shī)人興致勃勃,，幻想聯(lián)翩，恍如置身仙境：“云間連下榻,，天上接行杯,。”在岳陽(yáng)樓上住宿,、飲酒,，仿佛在天上云間一般。這里又用襯托手法寫(xiě)樓高,，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài),。這似乎是醉眼蒙眬中的幻景。詩(shī)人是有些醉意了：“醉后涼風(fēng)起,，吹人舞袖回,。”樓高風(fēng)急,，高處不勝寒,。醉后涼風(fēng)四起，著筆仍在寫(xiě)樓高,。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人,，衣袖翩翩飄舞,，儀表瀟灑自如，情調(diào)舒展流暢,，態(tài)度超脫豁達(dá),，豪情逸志，溢于言表,。收筆寫(xiě)得氣韻生動(dòng),，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣。

整首詩(shī)運(yùn)用陪襯,、烘托和夸張的手法,，沒(méi)有一句正面直接描寫(xiě)樓高，句句從俯視縱觀岳陽(yáng)樓周?chē)拔锏拿爝h(yuǎn),、開(kāi)闊、高聳等情狀落筆,，卻無(wú)處不顯出樓高,，不露斧鑿痕跡，自然渾成,，巧奪天工,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇二

昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓,。

吳楚東南坼,，乾坤日夜浮。

親朋無(wú)一字,，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

以前的日子就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖波瀾壯闊,，今日如愿終于登上岳陽(yáng)樓。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂,，似乎日月星辰都漂浮在水中,。

親朋好友們音信全無(wú)，我年老多病,，乘孤舟四處漂流,。

北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿(mǎn)面,。

洞庭水：即洞庭湖,。在今湖南北部，長(zhǎng)江南岸,，是我國(guó)第二大淡水湖,。

岳陽(yáng)樓：在今湖南省岳陽(yáng)市,，下臨洞庭湖，為游覽勝地,。

吳楚：春秋時(shí)二國(guó)名（吳國(guó)和楚國(guó)）其地略在今湖南,、湖北、江西,、安徽、江蘇,、浙江一帶,。下瞰洞庭，碧湖萬(wàn)頃,，遙望君山,，氣象萬(wàn)千，唐張說(shuō)建,，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳陽(yáng)樓記》馳名,。 坼（chè）：分裂,，這里引申為劃分,。這句是說(shuō)：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割。

乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上,。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里，日月出沒(méi)于其中,。”乾坤：天地,，此指日月,。

無(wú)一字：杳無(wú)音訊。 字：這里指書(shū)信,。

老?。耗昀隙嗖　６鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹,，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定,。詩(shī)人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過(guò)的,。這句寫(xiě)的是杜甫生活的實(shí)況。

戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武,、陜西邠（bīn）州一帶，朝廷震動(dòng),，匆忙調(diào)兵抗敵,。戎馬：軍馬借指軍事、戰(zhàn)爭(zhēng),，戰(zhàn)亂,。這年秋冬，吐蕃又侵?jǐn)_隴右,、關(guān)中一帶,。

憑軒：倚著樓窗。涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義復(fù)指,，即眼淚,。

大歷三年（768年），當(dāng)時(shí)杜甫沿江由江陵,、公安一路漂泊,，來(lái)到岳州（今屬湖南）。登上神往已久的岳陽(yáng)樓,，憑軒遠(yuǎn)眺,，詩(shī)人發(fā)出由衷的禮贊；繼而想到自己晚年飄泊無(wú)定,，國(guó)家多災(zāi)多難,，又不免感慨萬(wàn)千，于是在岳陽(yáng)寫(xiě)下《登岳陽(yáng)樓》,、《泊岳陽(yáng)城下》和《陪裴使君登岳陽(yáng)樓》,。

首聯(lián)“昔聞洞庭水，今上岳陽(yáng)樓”,。有一點(diǎn)是很清楚的,，詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久，這是在敘事寫(xiě)景的行文中,，自然地流露出來(lái)的感情,。但這畢竟是過(guò)去的向往,，登上了岳陽(yáng)樓，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興,。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，一定高興。但仔細(xì)品味,，句中又見(jiàn)不到高興的字眼,，抽不出如愿以?xún)數(shù)那樗?。?lián)系下文更是如此,。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開(kāi),，沒(méi)有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來(lái)填充它，而是留給讀者去想象,、回味,。古人說(shuō)“律詩(shī)之妙全在無(wú)字處”，這里就是無(wú)字處,?！拔簟迸c“今”之間,，天在變，地在變,，國(guó)在變，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩(shī)人—起登上了岳陽(yáng)樓。他高興不起來(lái)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)“今上岳陽(yáng)樓”是向往了多年不得登,，如今才算是登上來(lái)了,，這是一聲長(zhǎng)嘆，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開(kāi)啟了下面一個(gè)個(gè)樂(lè)章,。這里還要注意到一個(gè)“水”字，題目是“登岳陽(yáng)樓”,，頭一句卻先寫(xiě)洞庭湖,，第二句才寫(xiě)岳陽(yáng)樓，而且是“洞庭水”不是洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然是要突出的,，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)，說(shuō)明了下文主要是在“水”上做文章,。

頷聯(lián)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字,，雖沒(méi)出現(xiàn)水字,，卻是專(zhuān)門(mén)寫(xiě)洞庭水。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，向東南方向極目眺望,，只見(jiàn)洞庭湖水茫茫一片，一眼望不到頭,，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)D向了西邊,、南邊,。這景象，就好像洞庭湖水向東南伸展,，把本來(lái)連在一起的吳地和楚地,，一下子分裂成為兩塊?！佰濉弊钟玫暮芎?，有動(dòng)態(tài)感。仿佛湖水在延伸,，大地被切割開(kāi),。后一句“乾坤”就是天地，包括天地萬(wàn)物,?！扒と找垢　笔钦f(shuō)詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，四面眺望，到處都是無(wú)邊無(wú)際的洞庭水,，仿佛整個(gè)天地萬(wàn)物都被湖水漂浮起來(lái),，仿佛天地萬(wàn)物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動(dòng)漂游?！案　弊忠灿袆?dòng)態(tài)感,。使人想到整個(gè)蒼穹都被湖水托住的—個(gè)半球，而萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng),，都是湖水蕩動(dòng)的結(jié)果,。這兩句都是寫(xiě)洞庭水，境界宏闊,。一是極寫(xiě)水面的寬闊,，二是極寫(xiě)水的力量。能夠割裂大地,，能夠浮動(dòng)乾坤,，這是極寫(xiě)它的力量。而被割裂,、被浮動(dòng)?xùn)|西之龐大,，則顯示出湖水的寬闊。這不是簡(jiǎn)單的夸張手法,，這里有個(gè)視覺(jué),、感覺(jué)和想象的問(wèn)題。由于地球是圓的,，人的視覺(jué)是有限的,，面對(duì)茫茫的湖水可能看不到岸邊，即使看到了,，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線,，這就造成了湖水無(wú)限大，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺(jué),。詩(shī)人準(zhǔn)確、真實(shí)地抓住了這視覺(jué)和感覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué)，就把湖水描寫(xiě)成了四際無(wú)垠，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國(guó)，這是視覺(jué)感覺(jué)的真實(shí)。但詩(shī)人又借助想象,，把本來(lái)看不到的吳楚大地和整個(gè)乾坤四際,，也融進(jìn)了這個(gè)視覺(jué)和感覺(jué)的畫(huà)面,。從而構(gòu)成了一個(gè)想象的吳地楚地被裂開(kāi)，整個(gè)乾坤被浮動(dòng)的廣闊無(wú)垠的畫(huà)面,。這就是借助想象而形成的意象,。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺(jué)畫(huà)面的結(jié)果,。這是說(shuō)“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”是視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)加上想象的產(chǎn)物,，這是一個(gè)很成功的宏觀意象,。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊,、氣魄宏大。像這樣大的宏觀意象,、氣魄在中國(guó)古代詩(shī)歌中是很少見(jiàn)的,。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩(shī)句“氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城”,，但沒(méi)有杜詩(shī)境界更為高遠(yuǎn),。這兩句是寫(xiě)景,，但不能看成是純寫(xiě)景,，寫(xiě)景中滲透著詩(shī)人的胸懷,?！皡浅|南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定,。

頸聯(lián)“親朋無(wú)一字,，老病有孤舟”這兩句是寫(xiě)詩(shī)人自己的處境,。“無(wú)一字”指的是沒(méi)有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信,。“親朋無(wú)一字”寫(xiě)出了詩(shī)人的孤苦,，但主要是音信斷絕,，自己不了解朝里和地方上的情況，即整個(gè)國(guó)家的情況,。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王,，不忘國(guó)家，不忘人民的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無(wú)疑是很痛苦的,。“孤舟”是指詩(shī)人全家擠在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕,，年老多病，孤舟漂泊,，其精神上,、生活上的慘苦可以想見(jiàn)。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來(lái)看,，前兩句是遠(yuǎn)望,，隨著湖水向四際望去，水天相接,，聯(lián)想到吳楚,，聯(lián)想到整個(gè)乾坤。這兩句近看,，看到了孤舟,，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西。于是使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境?？梢哉f(shuō)這兩聯(lián)都是由觀景引出,，只不過(guò)前兩句以寫(xiě)觀景所見(jiàn)為主，后兩句以寫(xiě)觀望所見(jiàn)而引起的聯(lián)想為主,。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的,。表面看起來(lái)毫無(wú)聯(lián)系，實(shí)際上是一脈相通的,。既然這后兩句是寫(xiě)他的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫(xiě)景，實(shí)際上前兩句是借寫(xiě)遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國(guó)勢(shì)的動(dòng)蕩不安,。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗，人民的痛苦,，外族的侵?jǐn)_,，國(guó)家的四分五裂和社會(huì)的不安定，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事,。正是由于詩(shī)人心中牽掛著國(guó)事民事，才牽腸掛肚。所以當(dāng)他看到廣闊無(wú)垠洞庭湖水時(shí),，也會(huì)想到仿佛大地裂開(kāi)了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng)。從杜甫一貫的優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想境界來(lái)看,，他登上岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些?？梢哉f(shuō)沒(méi)想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩(shī)人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國(guó)事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心,。于是這孤舟飄泊,，老弱多病，消息也聽(tīng)不到的可悲處境,，也就順理成章地涌上心頭。這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣,，其間也包孕著詩(shī)人的無(wú)限感慨,。就景象來(lái)說(shuō)，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫(huà)出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫(huà)中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家,，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩(shī)人杜甫自己,。這里是象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中,，既包含著詩(shī)人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩(shī)人將自己的命運(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，望望湖水，看看孤舟,，想到國(guó)家,，想到自己，萬(wàn)種感慨，縈繞心頭,?！安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空”,，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比,，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”“戎馬”,，就是戰(zhàn)馬,、兵馬，指戰(zhàn)爭(zhēng),?！瓣P(guān)山”，泛指,，并非專(zhuān)指那道關(guān),，那座山?！瓣P(guān)山北”,，指打仗的地方。從詩(shī)人來(lái)說(shuō),，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去,，隔著一道道關(guān)，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。“戎馬關(guān)山北”,，具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵,，威脅長(zhǎng)安，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國(guó)家不得安寧,。“憑軒涕泗流”是說(shuō)杜甫倚靠岳陽(yáng)樓的窗戶(hù),，向北眺望,，雖然隔著道道關(guān)山，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火,，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵，長(zhǎng)安危急，人民遭難的情景,，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火，一個(gè)是岳陽(yáng)樓上倚窗眺望的老詩(shī)人,。兩者構(gòu)成了一幅畫(huà),，前者是詩(shī)人心中想到的，后者是詩(shī)人自身實(shí)景,。長(zhǎng)安與岳陽(yáng)樓相距千里,，但在詩(shī)人心中卻沒(méi)有這個(gè)距離。這真是身在洞庭,，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中,，仍然跳動(dòng)著—顆憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的志誠(chéng)之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫(xiě)出了詩(shī)人在登岳陽(yáng)樓時(shí)心中想的是國(guó)家的不安寧,。這就更可以說(shuō)明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫(xiě)景,。第三聯(lián)也決不只是寫(xiě)自己的孤苦無(wú)依?！皯{軒涕泗流” 一句中，則凝聚著詩(shī)人對(duì)國(guó)家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后,，感到無(wú)可奈何，感到萬(wàn)分壓抑的感情,，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦,。精神痛苦主要是無(wú)可奈何。

第一,，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法,。作品雖然只有八句話，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開(kāi)篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法,，交代的是登臨岳陽(yáng)樓的緣由。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法,，繪制了岳陽(yáng)樓的宏闊壯觀圖景,，并且在描繪中，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性,。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫(xiě)法，揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界，開(kāi)拓了作品的意境,。

第二,，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內(nèi)容方面說(shuō),，開(kāi)篇一聯(lián)寫(xiě)的是詩(shī)人登樓的過(guò)程,，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過(guò)程。頷聯(lián)中,，詩(shī)人由上聯(lián)的寫(xiě)自己推進(jìn)到寫(xiě)洞庭湖,，這里有一個(gè)從小到大的跨度。在寫(xiě)景中,，又由吳,、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍,。到了頸聯(lián),，詩(shī)人又轉(zhuǎn)回自身的描寫(xiě)，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越,。到了尾聯(lián),，詩(shī)人又從個(gè)人身世遭際的描寫(xiě)擴(kuò)展到國(guó)事的描寫(xiě)，上下聯(lián)又是一個(gè)從小到大的跨越,。在寫(xiě)國(guó)事時(shí),，又有一個(gè)從國(guó)難的跳躍到詩(shī)人感情抒發(fā)的過(guò)程。這就構(gòu)成了縱橫開(kāi)闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn),。從詩(shī)人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說(shuō)，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯,，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋?。?shī)人的感情隨著詩(shī)篇的進(jìn)展,，顯示出不斷變化，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇三

岳陽(yáng)壯觀天下傳,，樓陰背日堤綿綿。

草木相連南服內(nèi),，江湖異態(tài)欄干前,。

乾坤萬(wàn)事集雙鬢，臣子一謫今五年,。

欲題文字吊古昔,，風(fēng)壯浪涌心茫然,。

岳陽(yáng)樓的壯觀天下聞名，站在樓北眺望,，長(zhǎng)江堤壩連綿不絕,。

草木連綿不絕延伸到偏遠(yuǎn)的南方，可惜眼前的山河已換了主人,。

我被貶謫到現(xiàn)在已經(jīng)五年了,，亡國(guó)之痛，謫臣之恨,，都表現(xiàn)在我變白的雙鬢上,。

想要題寫(xiě)幾句詩(shī)憑吊古人，江風(fēng)很大,，波浪涌動(dòng),，我的心不知所措。

觀：景象,。陰：水之南山之北,。

堤綿綿：形容堤壩很長(zhǎng)。

南服：周朝時(shí),，王室將王畿以外的土地分為“九服”,，“南服”指南方較偏遠(yuǎn)地區(qū)。

乾坤萬(wàn)事：指天下事,。暗指“靖康之變”,。集雙鬢：苦惱而使雙鬢變白。詩(shī)人于徽宗宣和六年（1124年）謫監(jiān)陳留酒稅,，迄今五年,，故有“一謫今五年”之說(shuō)。

茫然：懵然,，不知所措。

公元1126年（靖康元年）春,，陳與義避亂鄧州（今河南鄧縣）,，建炎二年（1128年）從鄧州遷往岳州（今湖南岳陽(yáng)），當(dāng)時(shí)中原淪陷,，宋室偏安于江南,。詩(shī)人登岳陽(yáng)樓，覽物抒懷,，感慨賦詩(shī),。之前作有《登岳陽(yáng)樓》二首，故此詩(shī)題曰“再登”,，此詩(shī)約作于是年十月,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇四

[唐代]杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼,，干坤日夜浮,。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流。

以前的日子就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖波瀾壯闊,，今日如愿終于登上岳陽(yáng)樓,。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中,。

親朋好友們音信全無(wú),，我年老多病，乘孤舟四處漂流,。

北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿(mǎn)面。

洞庭水：即洞庭湖,。在今湖南北部,，長(zhǎng)江南岸，是我國(guó)第二大淡水湖,。

岳陽(yáng)樓：在今湖南省岳陽(yáng)市,，下臨洞庭湖，為游覽勝地,。

吳楚：春秋時(shí)二國(guó)名（吳國(guó)和楚國(guó)）其地略在今湖南,、湖北、江西,、安徽,、江蘇、浙江一帶,。下瞰洞庭,，碧湖萬(wàn)頃，遙望君山,，氣象萬(wàn)千,，唐張說(shuō)建，宋滕子京修,。以范仲淹千古名篇《岳陽(yáng)樓記》馳名,。坼（chè）：分裂，這里引申為劃分,。這句是說(shuō)：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割,。

干坤（qián kūn）日夜（一作“月”）?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里,，日月出沒(méi)于其中,。”干坤：天地,，此指日月,。

無(wú)一字：杳無(wú)音訊。字：這里指書(shū)信,。

老?。耗昀隙嗖　６鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定,。詩(shī)人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過(guò)的。這句寫(xiě)的是杜甫生活的實(shí)況,。

戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武、陜西邠（bīn）州一帶,，朝廷震動(dòng),，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事,、戰(zhàn)爭(zhēng),，戰(zhàn)亂。這年秋冬,，吐蕃又侵?jǐn)_隴右,、關(guān)中一帶。

憑軒：倚著樓窗,。涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義復(fù)指,，即眼淚,。

《登岳陽(yáng)樓》主要事塑造了詩(shī)人自我形象,，集中表現(xiàn)了詩(shī)人優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想感情,。而且由于這種感情與個(gè)人遭遇的悲慘、個(gè)人抱負(fù)的不能施展,，緊緊聯(lián)系在一起,，所以使全詩(shī)在歷史與現(xiàn)實(shí),、國(guó)家與個(gè)人種種矛盾之中，顯得感情更加迭宕,，更加深切,，更加動(dòng)人。

“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓”,。有一點(diǎn)事很清楚的，詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久,，這事在敘事寫(xiě)景的行文中,，自然地流露出來(lái)的感情。但這畢竟事過(guò)去的向往,，登上了岳陽(yáng)樓,，其感情似乎應(yīng)當(dāng)事高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，一定高興,。但仔細(xì)品味，句中又見(jiàn)不到高興的字眼，抽不出如愿以?xún)數(shù)那樗?。?lián)系下文更事如此,。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間，事一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開(kāi)，沒(méi)有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來(lái)填充它,，而事留給讀者去想象,、回味。古人說(shuō)“律詩(shī)之妙全在無(wú)字處”,，這里就事無(wú)字處,。“昔”與“今”之間,，天在變,，地在變，國(guó)在變,，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩(shī)人—起登上了岳陽(yáng)樓,。他高興不起來(lái)。應(yīng)當(dāng)說(shuō)“今上岳陽(yáng)樓”事向往了多年不得登,，如今才算事登上來(lái)了,，這事一聲長(zhǎng)嘆，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里事一團(tuán)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開(kāi)啟了下面一個(gè)個(gè)樂(lè)章,。這里還要注意到一個(gè)“水”字，題目事“登岳陽(yáng)樓”,，頭一句卻先寫(xiě)洞庭湖,，第二句才寫(xiě)岳陽(yáng)樓，而且事“洞庭水”不事洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然事要突出的,，這事抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn)，說(shuō)明了下文主要事在“水”上做文章,。

“吳楚東南坼,，干坤日夜浮”。這事名句,。先寫(xiě)湖東與南吳楚兩地地勢(shì)如裂,，后寫(xiě)天地日夜浮動(dòng)在湖水上。意境壯闊,，氣勢(shì)極大,。寫(xiě)洞庭湖，孟浩然也有名句：“八月湖水平,，涵虛混太清,，氣蒸云夢(mèng)澤，波撼岳陽(yáng)城,?！睂?xiě)得極為生動(dòng)。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比,，還略勝一籌,。孟詩(shī)中“撼”用得有聲勢(shì)，杜詩(shī)中“浮”字用得更加自然,?！昂场弊质聼捵譄挸鰜?lái)的，用“浮”字則不僅要煉字，而且要深入觀察,，把握了客觀實(shí)際，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實(shí),。尤其事,，杜甫的兩句與全詩(shī)事統(tǒng)一的，渾然一體,，深沉博大,；孟詩(shī)全篇頭重腳輕，稍見(jiàn)缺憾,。這兩句事寫(xiě)景,，但不能看成事純寫(xiě)景，寫(xiě)景中滲透著詩(shī)人的胸懷,?！皡浅|南坼，干坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定,。

“親朋無(wú)一字,，老病有孤舟”這兩句事寫(xiě)詩(shī)人自己的處境?！盁o(wú)一字”指的事沒(méi)有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信?！坝H朋無(wú)一字”寫(xiě)出了詩(shī)人的孤苦,，但主要事音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況,，即整個(gè)國(guó)家的情況,。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王,，不忘國(guó)家，不忘人民的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，事一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感，他在精神上無(wú)疑事很痛苦的,?！肮轮邸笔轮冈?shī)人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕,，年老多病,，孤舟漂泊，其精神上,、生活上的慘苦可以想見(jiàn)。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來(lái)看,，前兩句事遠(yuǎn)望，隨著湖水向四際望去,，水天相接，聯(lián)想到吳楚,，聯(lián)想到整個(gè)干坤,。這兩句近看，看到了孤舟,，孤舟事近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西。于事使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境?？梢哉f(shuō)這兩聯(lián)都事由觀景引出，只不過(guò)前兩句以寫(xiě)觀景所見(jiàn)為主,，后兩句以寫(xiě)觀望所見(jiàn)而引起的聯(lián)想為主。

這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也事一脈相通的,。表面看起來(lái)毫無(wú)聯(lián)系,，實(shí)際上事一脈相通的。既然這后兩句事寫(xiě)他的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非事單單寫(xiě)景，實(shí)際上前兩句事借寫(xiě)遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國(guó)勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦，外族的侵?jǐn)_,，國(guó)家的四分五裂和社會(huì)的不安定，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都事杜甫飄泊中念念不忘的大事,。正事由于詩(shī)人心中牽掛著國(guó)事民事，才牽腸掛肚,。所以當(dāng)他看到廣闊無(wú)垠洞庭湖水時(shí)，也會(huì)想到仿佛大地裂開(kāi)了,，干坤在日夜不停地浮動(dòng),。從杜甫一貫的優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想境界來(lái)看,，他登上岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些,。可以說(shuō)沒(méi)想到這些就不事杜甫,。也正事由于詩(shī)人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國(guó)事民事,，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心,。于事這孤舟飄泊,，老弱多病,，消息也聽(tīng)不到的可悲處境,，也就順理成章地涌上心頭,。這兩聯(lián)中，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小,，大小相映成趣,，其間也包孕著詩(shī)人的無(wú)限感慨,。就景象來(lái)說(shuō)，上聯(lián)展現(xiàn)的事浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫(huà)出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩,，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫(huà)中,。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家，那么那一點(diǎn)孤舟就事詩(shī)人杜甫自己,。這里事象征,，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中，既包含著詩(shī)人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩(shī)人將自己的命運(yùn),、國(guó)家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上，望望湖水,，看看孤舟,，想到國(guó)家,，想到自己,，萬(wàn)種感慨,，縈繞心頭?！安婚焺t狹處不苦,，能狹則闊境愈空”,，“干坤”與“孤舟”對(duì)比，闊大者更為浩渺,，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”從詩(shī)人來(lái)說(shuō),，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去,，隔著一道道關(guān),，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。具體指的事當(dāng)時(shí)吐蕃入侵，威脅長(zhǎng)安,，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國(guó)家不得安寧?！皯{軒涕泗流”事說(shuō)杜甫倚靠岳陽(yáng)樓的窗戶(hù),，向北眺望,，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安，也看不到戰(zhàn)火,，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急，人民遭難的情景,，于事他就禁不住傷心的老淚縱橫了。這兩句事兩個(gè)景象：一個(gè)事西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火,，一個(gè)事岳陽(yáng)樓上倚窗眺望的老詩(shī)人。兩者構(gòu)成了一幅畫(huà),，前者事詩(shī)人心中想到的,，后者事詩(shī)人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽(yáng)樓相距千里,，但在詩(shī)人心中卻沒(méi)有這個(gè)距離,。這真事身在洞庭,，心在長(zhǎng)安。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下,。衰老多病的軀體中,，仍然跳動(dòng)著—顆憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的志誠(chéng)之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句,，明確寫(xiě)出了詩(shī)人在登岳陽(yáng)樓時(shí)心中想的事國(guó)家的不安寧。這就更可以說(shuō)明了第二聯(lián)絕非僅僅事寫(xiě)景,。第三聯(lián)也決不只事寫(xiě)自己的孤苦無(wú)依,?！皯{軒涕泗流”一句中,，則凝聚著詩(shī)人對(duì)國(guó)家時(shí)局,、自己孤苦處境比照后,，感到無(wú)可奈何,，感到萬(wàn)分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦,。精神痛苦主要事無(wú)可奈何。

全詩(shī)四聯(lián),，首聯(lián)扣住“登”字,，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”。寫(xiě)出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖,；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆,。為下文的寫(xiě)景,、抒情拉開(kāi)了序幕。頷聯(lián)極寫(xiě)洞庭湖水的浩瀚無(wú)際,，創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)限廣闊,、氣魄宏大的境界，并暗含著對(duì)國(guó)家時(shí)局的擔(dān)憂(yōu),。腹聯(lián)則借助湖上孤舟,，寫(xiě)出了自身遭遇和處境的孤苦,，寄托著詩(shī)人對(duì)不能報(bào)效國(guó)家和人民的痛苦和不平,。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界，完成了一個(gè)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民感時(shí)傷世的愛(ài)國(guó)詩(shī)人和人民詩(shī)人的形象塑造。

這首詩(shī)的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn)。

第一，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法,。作品雖然只有八句話,，但事卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開(kāi)篇兩句運(yùn)用的事敘述的手法，交代的事登臨岳陽(yáng)樓的緣由。三四兩句運(yùn)用的事描繪的手法,，繪制了岳陽(yáng)樓的宏闊壯觀圖景，并且在描繪中,，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性,。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫(xiě)法，揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界,，開(kāi)拓了作品的意境。

第二，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍。從內(nèi)容方面說(shuō),，開(kāi)篇一聯(lián)寫(xiě)的事詩(shī)人登樓的過(guò)程,，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過(guò)程。頷聯(lián)中,，詩(shī)人由上聯(lián)的寫(xiě)自己推進(jìn)到寫(xiě)洞庭湖,，這里有一個(gè)從小到大的跨度,。在寫(xiě)景中，又由吳,、楚之地面到日、月之天空的空間跳躍,。到了頸聯(lián)，詩(shī)人又轉(zhuǎn)回自身的描寫(xiě),，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越,。到了尾聯(lián)，詩(shī)人又從個(gè)人身世遭際的描寫(xiě)擴(kuò)展到國(guó)事的描寫(xiě),，上下聯(lián)又事一個(gè)從小到大的跨越,。在寫(xiě)國(guó)事時(shí)，又有一個(gè)從國(guó)難的跳躍到詩(shī)人感情抒發(fā)的過(guò)程,。這就構(gòu)成了縱橫開(kāi)闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩(shī)人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說(shuō),，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯,，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦,，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋Ｔ?shī)人的感情隨著詩(shī)篇的進(jìn)展,，顯示出不斷變化,，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇五

《登岳陽(yáng)樓》

作者：杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓,，唐詩(shī)三百首之杜甫：登岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無(wú)一字,，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流。

１,、吳楚句：吳楚兩地在我國(guó)東南,；坼：分裂,。

２,、乾坤：指日、月,。

３,、戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng),。

４,、關(guān)山北：北方邊境。

５,、憑軒：靠著窗戶(hù),。

很早聽(tīng)過(guò)名揚(yáng)海內(nèi)的洞庭湖，

今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓,。

大湖浩瀚象把吳楚東南隔開(kāi)，

天地象在湖面日夜蕩漾漂浮,，

漂泊江湖親朋故舊不寄一字,，

年老體弱生活在這一葉孤舟,。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，

憑窗遙望胸懷家國(guó)涕淚交流,。

代宗大歷三年（７６８）之后,，杜甫出峽漂泊兩湖,，此詩(shī)是登岳陽(yáng)樓而望故鄉(xiāng),，觸景感懷之作。開(kāi)頭寫(xiě)早聞洞庭盛名,，然而到幕年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望，表面看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅,，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情,。二聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊,。三聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷，漂泊天涯,，懷才不遇的心情,。末聯(lián)寫(xiě)眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安，自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的哀傷,。寫(xiě)景雖只二句，卻顯技巧精湛,，抒情雖暗淡落寞,，卻吞吐自然,，毫不費(fèi)力,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇六

洞庭之東江水西,，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲,。

登臨吳蜀橫分地,，徙倚湖山欲暮時(shí),。

萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn),，三年多難更憑危,。

白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲。

天入平湖晴不風(fēng),，夕帆和雁正浮空,。

樓頭客子杪秋后,，日落君山元?dú)庵小?/p>

北望可堪回白首,，南游聊得看丹楓。

翰林物色分留少,，詩(shī)到巴陵還未工。

巍巍岳陽(yáng)樓矗立在洞庭湖以東長(zhǎng)江以西,，落日緩緩下沉,，無(wú)風(fēng)卷起，樓閣上的招牌一動(dòng)不動(dòng),。

登臨的地方是當(dāng)年吳國(guó)和蜀國(guó)的分界之處,，徘徊在湖光山色中一直到暮色,。

跋涉萬(wàn)里來(lái)此還要登高望遠(yuǎn),，三年輾轉(zhuǎn)歷盡危難還要獨(dú)登危樓。

登樓憑吊古人,，我自己已是兩鬢如霜，看著遠(yuǎn)山的古樹(shù),、青蒼中，隱含無(wú)限的傷悲,。

晴空萬(wàn)里，湖面風(fēng)平浪靜,，天空倒映在平湖中,，行駛的帆船和大雁好似都漂浮在空中。

晚秋后異鄉(xiāng)旅人登樓望景,，落日緩緩落在君山之中。

向北看只見(jiàn)稀疏的白色枯草,，向南望則看見(jiàn)楓葉紅艷似火。

一路只顧觀賞風(fēng)景很少留神思考,，結(jié)果到了巴陵還未作出好的詩(shī)篇。

簾旌：酒店或茶館的招子,。

夕陽(yáng)遲：夕陽(yáng)緩慢地下沉,。遲,，緩慢,。

吳蜀橫分地：三國(guó)時(shí)吳國(guó)和蜀國(guó)爭(zhēng)奪荊州,，吳將魯肅曾率兵萬(wàn)人駐扎在岳陽(yáng)。橫分,，這里指瓜分。

徙倚：徘徊,。

三年多難：公元1126年（宋欽宗靖康元年）春天北宋滅亡,，到寫(xiě)此詩(shī)時(shí)已有三年,。

憑危：指登樓,。憑,，靠著,。危,，指高處,。

吊古：哀吊，憑吊,。

晴不風(fēng)：晴空萬(wàn)里，波瀾不驚。

杪秋：晚秋,。

君山：全稱(chēng)君山島，位于湖南岳陽(yáng)東部的洞庭湖中,。

白首：白發(fā),。這里指為枯萎而不凋謝的白色草,。

丹楓：經(jīng)霜泛紅的楓葉,。

其一

第一首是詩(shī)人寫(xiě)岳陽(yáng)樓的開(kāi)篇之作,，所以精心打造,，鄭重其事。

首聯(lián)寫(xiě)岳陽(yáng)樓的地理位置,，先從大處著墨，以洞庭湖和長(zhǎng)江為背景,，在一個(gè)宏觀視野中隆重推出岳陽(yáng)樓,?！岸赐ブ畺|江水西”，詩(shī)人在一句七字之中,，巧妙地運(yùn)用了“東”“西”兩個(gè)方位詞,，并以湖,、江系之,，則岳陽(yáng)樓之所在,，如或可見(jiàn),。而后再寫(xiě)舉目所見(jiàn),，為“簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲”。這一句是全詩(shī)寫(xiě)景濃墨重彩的一筆,，看似平常,，實(shí)則細(xì)膩?！昂熿骸睘榻埃跋﹃?yáng)”為遠(yuǎn)景,，近景遠(yuǎn)景合而為一,，詩(shī)人的視線由近及遠(yuǎn)地掃描,，逐漸放開(kāi),，融入那蒼茫的暮色中,。不動(dòng)的簾旌,，表明湖面風(fēng)平浪靜,；遲落的夕陽(yáng),，提示著傍晚的安詳,。這樣富有詩(shī)情畫(huà)意的情境,，不禁引起詩(shī)人豐富的遐想,。

詩(shī)的頷聯(lián)從靜態(tài)舒緩的景物描寫(xiě)中振起,，轉(zhuǎn)而為強(qiáng)烈的抒情。仿佛是音樂(lè)的變奏，這兩句詩(shī)似乎是在重復(fù)上面的主題,，風(fēng)格卻又迥然不同了,?！暗桥R吳蜀橫分地”，也是在說(shuō)登臨的地理位置,，卻加入了厚重的歷史感,；“徙倚湖山欲暮時(shí)”，也是在寫(xiě)黃昏時(shí)分登樓觀景,，卻融入了些許悵惘之情,。這樣的漸變，是一種烘托,，是一種過(guò)渡，是一種物我兼融的摹狀,。在這里,，詩(shī)人的主體形象不經(jīng)意地,、自然而然地出現(xiàn)在詩(shī)中,，他在思索,，在徘徊,，在融情入景,，在借景抒懷。

經(jīng)過(guò)前面的蓄勢(shì),，詩(shī)人終于在頸聯(lián)以近于直呼的方式,，發(fā)出了最高亢最強(qiáng)烈的吶喊：“萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危,。”這兩句詩(shī),，道出了一個(gè)亡國(guó)之臣心中的憤懣,?！叭f(wàn)里”與“三年”對(duì)舉，分別從空間,、時(shí)間的跨度上來(lái)敘述其事,，收到了雙重疊加的藝術(shù)效果,，讀之讓人感慨萬(wàn)分,。詩(shī)人的“萬(wàn)里來(lái)游”不過(guò)是萬(wàn)里逃難的高雅說(shuō)法,，但是又無(wú)可奈何,。心中的苦悶,，只好在“遠(yuǎn)望”中消解,?！叭甓嚯y”,，本來(lái)已經(jīng)不勝觳觫,，卻還要在這里登高臨危,，讓人不堪忍受,。詩(shī)意至此,，已經(jīng)一波三折，千回百轉(zhuǎn),，把感情推向了極致。

尾聯(lián)情景相生,，“風(fēng)霜”既指秋色濃重，又與自己的“白頭”相映襯,，且暗示了當(dāng)時(shí)政治局勢(shì)的嚴(yán)峻,，“老木滄波”既指眼前實(shí)景,，又是作者憔悴悲愁，飽經(jīng)風(fēng)霜的自我寫(xiě)照,。這樣的蒼涼氣韻,，與杜詩(shī)中“無(wú)邊落木瀟瀟下”,，“艱難苦恨繁霜鬢”相同,。同樣的國(guó)破家亡，天涯淪落,，此時(shí)此刻,，杜甫成了詩(shī)人患難中的知己，因此,，詩(shī)中自然有了杜詩(shī)中雄闊慷慨的風(fēng)格,。

其二

第一首寫(xiě)登樓,，而第二首轉(zhuǎn)寫(xiě)景和歸途,。詩(shī)人登上岳陽(yáng)樓,，看到的是“天入平湖晴不風(fēng),，夕帆和雁正浮空,?！边@就描繪了多種景物：天空,、湖水,、倒影,、夕日,、大雁,，構(gòu)成了洞庭湖獨(dú)有的美景,。表面上“晴不風(fēng)”三字略顯俗套,，但這正和“大漠孤煙直,，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”有相同韻味,，不加修飾,，只是寫(xiě)的是湖水之壯美,，這更顯手法獨(dú)特,。第二聯(lián)寫(xiě)人亦寫(xiě)景,，而且再次點(diǎn)明時(shí)間是傍晚時(shí)分。第三聯(lián)起,，開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)人的歸途了，而且又再一次將詩(shī)句引向了景物,，向北看，見(jiàn)白草稀稀,，向南望則見(jiàn)楓葉紅紅，這一聯(lián)的描寫(xiě)將整首詩(shī)推向高潮,，對(duì)仗工整，別有韻味,。最后兩句就是寫(xiě)詩(shī)人只顧觀景,，寫(xiě)著的詩(shī)到了江陵還未完,，這就從側(cè)面襯托了長(zhǎng)江洞庭之間風(fēng)光之好,。整首詩(shī)的感情同第一首一樣,，是“憂(yōu)”的,，因?yàn)閮墒自?shī)記述的為同一系列的事,，其感情也是相同的,，只是被隱藏了,，這首詩(shī)實(shí)際上表達(dá)了北宋國(guó)亡后,，作者只能觀景排憂(yōu)之情,。

這首詩(shī)寫(xiě)了詩(shī)人登樓的所見(jiàn)所感,，雖是抒寫(xiě)到岳陽(yáng)樓游玩,，但心系國(guó)家政事,，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,，借登樓來(lái)譜寫(xiě)了一首愛(ài)國(guó)詩(shī)篇,。

公元1127年（北宋靖康二年）四月，金兵攻破開(kāi)封,，北宋滅亡。當(dāng)時(shí),，陳與義被貶在陳留（在今河南開(kāi)封東南）做監(jiān)酒稅的小官,，自然加入到逃亡的難民行列中，南奔襄漢,，顛沛湖湘，流離失所,。他流亡到洞庭湖,，幾次登上岳陽(yáng)樓，寫(xiě)下了數(shù)首詩(shī)歌以記其事,，這兩首就是其中之一,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇七

朝代：唐代

作者：杜甫

湖闊兼云霧，樓孤屬晚晴,。禮加徐孺子,，詩(shī)接謝宣城,。

雪岸叢梅發(fā),，春泥百草生,。敢違漁父問(wèn),，從此更南征,。

云霧跟寬闊的湖面融為一體,，傍晚落日照耀著獨(dú)自聳立的高樓,。

主人待我就像當(dāng)年陳蕃對(duì)徐孺子的禮儀一樣,，徐孺下陳蕃之榻,。那么我就只有勉力賦詩(shī),，來(lái)唱和才如謝眺一樣的主人,。

岸邊的積雪尚未完全融化，一叢叢梅花正盛開(kāi),，但春天已然來(lái)到,，百草正待破土而出。

我要違背漁夫勸我歸隱,，隨波逐流的告誡,，從今以后我要向大鵬一樣向南高飛,。

大歷四年春,，詩(shī)人離開(kāi)岳陽(yáng)至潭州,、郴州等地時(shí)是由白馬潭（今湘陰境內(nèi)）裴隱宅出發(fā)的,。

首聯(lián)描寫(xiě)與洞庭湖闊大之景,，次聯(lián)“禮加徐孺子,，詩(shī)接謝宣城”,，寫(xiě)出了杜甫把自己比做東漢時(shí)的名賢徐稚,，把裴使君比做禮賢下士的陳蕃，可知杜甫在岳陽(yáng)的數(shù)月,，受到了非常好的款待,。謝宣城指南北朝齊時(shí)的詩(shī)人謝眺。他文章清麗,，擅長(zhǎng)五言詩(shī),，曾出任宣城太守，故又有謝宣城之稱(chēng),。杜甫在此處，把裴使君比為謝眺,，甚為贊譽(yù),。“詩(shī)接”一語(yǔ)杜甫對(duì)裴使君詩(shī)歌的唱對(duì),。裴使君如此禮遇款待,，一同登樓共賞湖光山色,。此時(shí)此刻,，杜甫心情能不激動(dòng),。杜甫到岳陽(yáng)對(duì)裴使君說(shuō),，也是十分高興的,。當(dāng)看到饑寒交迫的老友,，如此落寞,，給以溫暖的款待是必然的,。故杜甫在岳陽(yáng)時(shí)得到了精神和物質(zhì)上的安慰,。故有“雪岸叢梅發(fā)，春泥百草生,。敢違漁父問(wèn),，從此更南征”的詩(shī)唏,。

最后兩句，歷來(lái)見(jiàn)仁見(jiàn)智,。對(duì)“漁父問(wèn)”的典故，凡讀過(guò)《屈原列傳》的人都會(huì)記得漁父勸說(shuō)屈原“與世推移”“隨其流揚(yáng)其波”的話,。那么,，杜甫用此典其意何在呢？“禮加徐孺子,，詩(shī)接謝宣城?！笔欠Q(chēng)贊裴使君的,，這應(yīng)該沒(méi)有疑義。稱(chēng)贊的原因，我想絕不只是場(chǎng)面上的客套,。不管出于何種動(dòng)機(jī)，裴使君款待了杜甫,，且陪杜甫(不是杜甫陪裴使君)登樓遠(yuǎn)眺,。但僅僅因?yàn)檫@一點(diǎn)就口不對(duì)心地妄加頌辭,，恐怕不是杜甫一貫的為人處事的風(fēng)格,。在江陵時(shí),，杜甫就曾多次稱(chēng)頌過(guò)鎮(zhèn)守荊州的陽(yáng)城郡王衛(wèi)伯玉——盡管衛(wèi)伯玉并不是科舉出身,，也不懂詩(shī)詞歌賦,，但他卻掌管著荊州的軍政大權(quán),。杜甫的稱(chēng)贊其實(shí)是一種“感情投資”，希望以文詞上發(fā)自?xún)?nèi)心的贊美博得衛(wèi)的好感,，再次“托身官府”續(xù)寫(xiě)在成都時(shí)與嚴(yán)武相交的翻版故事,?？上У氖牵l(wèi)伯玉不是嚴(yán)武,，杜甫的“示愛(ài)”在今天看來(lái)便成了一種可笑而又令人心痛的單相思。以此來(lái)推演,，也可以把《陪裴使君登岳陽(yáng)樓》看作是杜甫在江陵一系列詩(shī)作的續(xù)篇,。杜甫此時(shí)對(duì)裴使君能收留、重用自己是心存希望的,，從詩(shī)中可以看出，裴使君也是文人出身,，而文人就應(yīng)該對(duì)我杜甫這樣的大詩(shī)人禮遇、關(guān)照,、撫慰甚至起用的,。只是這樣的心思不能明言,，畢竟與裴使君素昧平生，自己對(duì)裴使君的為人還不太清楚,。所以,，只能在詩(shī)的結(jié)尾含蓄地借典喻事道出自己的愿望：希望你裴使君像陳蕃那樣，待我如徐孺子,，那么我就可以違背漁父的勸說(shuō),，留在岳陽(yáng)從此不再“與世推移”，不用再漂泊流浪了,；換言之,，如果你裴使君不能“禮加徐孺子”,，那么我豈敢違背漁父的勸說(shuō),，只好“與世推移”,，用今天的話說(shuō)就是“跟著感覺(jué)走”，繼續(xù)無(wú)奈地“南征”,。 可能裴使君沒(méi)有讀出杜甫的意思或者是領(lǐng)會(huì)了而裝作不知,、不愿理睬,，總之,，杜甫很快離開(kāi)了岳陽(yáng)奔向衡州。從某種意義上說(shuō),，岳陽(yáng)其實(shí)是杜甫的另一個(gè)傷心之地(只是傷心的程度不如在江陵,，因?yàn)樗麑?duì)留在岳陽(yáng)本沒(méi)有抱太大的希望),。但離開(kāi)岳陽(yáng)后不久后所作的《南征》詩(shī)中的“百年歌自苦,，未見(jiàn)有知音”兩句,，分明道出了心中的不滿(mǎn)與憤慨,，這其中,，恐怕也應(yīng)該分一點(diǎn)兒給岳陽(yáng)及岳陽(yáng)的裴使君吧,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇八

《登岳陽(yáng)樓》

年代: 唐 作者: 杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓,。

吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。

親朋無(wú)一字,，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北，憑軒涕泗流,。

分類(lèi)標(biāo)簽：山水詩(shī) 唐詩(shī)三百首

作品賞析

吳楚：指今江蘇,、浙江,、湖南,、湖北等鴅省一帶,。

大歷三年(768)春,，杜甫由夔州出峽,，因兵亂漂流在江陵,、公安等地。這年冬天,，杜甫從公安到了岳陽(yáng),，這首詩(shī)就是登岳陽(yáng)樓后所作,。詩(shī)人寫(xiě)出了洞庭浩翰汪洋的不凡氣勢(shì),，亦觸景傷情，寫(xiě)自己身世的凄涼孤寂,，反映出詩(shī)人對(duì)時(shí)局的憂(yōu)慮和關(guān)心,。全詩(shī)對(duì)仗工整用韻謹(jǐn)嚴(yán)，前后映襯,，渾然一體,。

(1)岳陽(yáng)樓：游覽勝地,。在湖南省岳陽(yáng)市,，下臨洞庭湖,。

(2)坼[音“撤”]：裂開(kāi)，分開(kāi),。

(3)乾坤：天地,。

(4)戎馬：比喻戰(zhàn)事。

(5)涕泗：眼淚,。

過(guò)去早就聞?wù)f洞庭湖，今天終于登上了岳陽(yáng)樓,。吳國(guó)和楚國(guó)從湖的東南分開(kāi)，天地好像日日夜夜在湖上浮動(dòng),。親戚朋友沒(méi)有一封信給我,，年老多病只有一條孤舟,。北方的邊關(guān)正在鏖戰(zhàn)，我*著岳陽(yáng)樓的欄桿老淚縱橫流,。

這首詩(shī)的意境是十分寬闊宏偉的。

詩(shī)的頷聯(lián)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”,，是說(shuō)廣闊無(wú)邊的洞庭湖水,，劃分開(kāi)吳國(guó)和楚國(guó)的疆界,，日月星辰都象是整個(gè)地飄浮在湖水之中一般,。只用了十個(gè)字,，就把洞庭湖水勢(shì)浩瀚無(wú)邊無(wú)際的巨大形象特別逼真地描畫(huà)出來(lái)了,。

杜甫到了晚年，已經(jīng)是“漂泊西南天地間”,，沒(méi)有一個(gè)定居之所，只好“以舟為家”了,。所以下邊接著寫(xiě)：“親朋無(wú)一字,，老病有孤舟,?！庇H戚朋友們這時(shí)連音信都沒(méi)有了,，只有年老多病的詩(shī)人泛著一葉扁舟到處飄流!從這里就可以領(lǐng)會(huì)到開(kāi)頭的兩句“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓”,，本來(lái)含有一個(gè)什么樣的意境了。

這兩句詩(shī),，從表面上看來(lái),，意境象是很簡(jiǎn)單：詩(shī)人說(shuō)他在若干年前就聽(tīng)得人家說(shuō)洞庭湖的名勝,，今天居然能夠登上岳陽(yáng)樓,，親眼看到這一片山色湖光的美景,。因此清人仇兆鰲就認(rèn)為：“‘昔聞’、‘今上’,，喜初登也?！?《杜詩(shī)詳注》)但僅這樣理解,，就把杜詩(shī)原來(lái)的意境領(lǐng)會(huì)得太淺了,。這里并不是寫(xiě)登臨的喜悅;而是在這平平的敘述中,，寄寓著漂泊天涯,，懷才不遇,，桑田滄海,，壯氣蒿萊……許許多多的感觸，才寫(xiě)出這么兩句：過(guò)去只是耳朵里聽(tīng)到有這么一片洞庭水,，哪想到遲暮之年真?zhèn)€就上了這岳陽(yáng)樓?本來(lái)是沉郁之感，不該是喜悅之情;若是喜悅之情,，就和結(jié)句的“憑軒涕泗流”連不到一起了,。我們知道,，杜甫在當(dāng)時(shí)的政治生活是坎坷的，不得意的,，然而他從來(lái)沒(méi)有放棄“致君堯舜上,，再使風(fēng)俗淳”的抱負(fù),。哪里想到一事無(wú)成,，昔日的抱負(fù),，今朝都成了泡影!詩(shī)里的“今”、“昔”兩個(gè)字有深深的含意,。因此在這一首詩(shī)的結(jié)句才寫(xiě)出：“戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流”,，眼望著萬(wàn)里關(guān)山，天下到處還動(dòng)蕩在兵荒馬亂里,，詩(shī)人倚定了闌干,，北望長(zhǎng)安，不禁涕泗滂沱,，聲淚俱下了。

這首詩(shī),，以其意境的開(kāi)闊宏麗為人稱(chēng)道，而這意境是從詩(shī)人的抱負(fù)中來(lái),，是從詩(shī)人的生活思想中來(lái),，也有時(shí)代背景的作用。清初黃生對(duì)這一首詩(shī)有一段議論,，大意說(shuō)：這首詩(shī)的前四句寫(xiě)景,，寫(xiě)得那么寬闊廣大，五,、六兩句敘述自己的身世,，又是寫(xiě)得這么凄涼落寞,，詩(shī)的意境由廣闊到狹窄,，忽然來(lái)了一個(gè)極大的轉(zhuǎn)變;這樣,，七、八兩句就很難安排了,。哪想到詩(shī)人忽然把筆力一轉(zhuǎn)，寫(xiě)出“戎馬關(guān)山北”五個(gè)字,，這樣的胸襟,，和上面“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”一聯(lián)寫(xiě)自然界宏奇?zhèn)惖臍庀?，就能夠很好地上下襯托起來(lái),，斤兩相稱(chēng),。這樣創(chuàng)造的天才,，當(dāng)然就壓倒了后人,，誰(shuí)也不敢再寫(xiě)岳陽(yáng)樓的詩(shī)了,。

黃生這一段話是從作詩(shī)的方法去論杜詩(shī)的,，把杜詩(shī)的意境說(shuō)成是詩(shī)筆一縱一收的產(chǎn)物，說(shuō)意境的結(jié)構(gòu)是從創(chuàng)作手法的變換中來(lái),。這不是探本求源的說(shuō)法,。我們說(shuō),，詩(shī)的意境是詩(shī)人的生活思想從各方面凝結(jié)而成的,，至于創(chuàng)作方法和藝術(shù)加工，煉字煉句等等,，只能更準(zhǔn)確地把意境表達(dá)出來(lái)，并不能以這些形式上的條件為基礎(chǔ)從而醞釀成詩(shī)詞的意境,。昔人探討創(chuàng)作問(wèn)題,，偏偏不從生活實(shí)踐這方面去考慮，當(dāng)然就不免倒果為因了,。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇九

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【雨中登岳陽(yáng)樓望君山】滿(mǎn)川風(fēng)雨獨(dú)憑欄,，綰結(jié)湘娥十二鬟,?？上Р划?dāng)湖水面，銀山堆里看青山,。

①岳陽(yáng)樓即岳陽(yáng)城西門(mén)樓,，下臨洞庭湖,。君山是洞庭湖中的一座小島,。②投荒：貶官到荒僻的地方,。③瞿塘：峽名，在四川省奉節(jié)縣附近,。滟滪（音艷預(yù)）關(guān)：滟滪堆是矗立在瞿塘峽口江中的一塊大石頭,。附近的水流得非常急,，是航行很危險(xiǎn)的地帶,。古代民謠有“滟滪大如襆（音?。?，瞿塘不可觸”的話,。因其險(xiǎn)要,，故稱(chēng)之為關(guān),。生入……關(guān)：東漢班超從軍西域三十一年，年老思?xì)w,，有“但愿生入玉門(mén)關(guān)”的話,。此用其語(yǔ),。④江南：這里泛指長(zhǎng)江下游南岸,。包括作者的故鄉(xiāng)分寧在內(nèi),。⑤川：這里指洞庭湖。⑥這句寫(xiě)風(fēng)雨憑欄時(shí)所見(jiàn)君山,。綰（音晚）結(jié)：（將頭發(fā)）向上束起。湘蛾：《楚辭·九歌》中的湘君和湘夫人,，相傳即帝舜二妃娥皇和女英,，君山是她們居住的地方,。鬟：發(fā)髻,。十二鬟：是說(shuō)君山丘陵起伏，有如女神各式各樣的發(fā)髻,。⑦當(dāng)：正對(duì)著，指在湖面上面對(duì)著湖水,。

第一首詩(shī)寫(xiě)遇赦歸來(lái)的欣悅之情。宋崇寧元年,，黃庭堅(jiān)貶謫四川近六年后遇赦,，在回故鄉(xiāng)江西分寧老家的途中,，經(jīng)過(guò)岳陽(yáng)冒雨登樓,，飽覽湖光山色，寫(xiě)下此詩(shī)以表達(dá)自己遇赦后的喜悅心情,。首句寫(xiě)歷盡坎坷，九死一生,，次句謂不曾想還活著出了瞿塘峽和滟滪關(guān),，表示劫后重生的喜悅,。三四句進(jìn)一步寫(xiě)放逐歸來(lái)的欣幸心情：還沒(méi)有到江南的家鄉(xiāng)就已欣然一笑,，在這岳陽(yáng)樓上欣賞壯闊景觀，等回到了家鄉(xiāng),，還不知該是如何的欣慰！此詩(shī)意興灑脫,，詩(shī)人樂(lè)觀豪爽之情可以想見(jiàn)。映照出詩(shī)人不畏磨難,、豁達(dá)灑脫的情懷,。全詩(shī)用語(yǔ)精當(dāng),，感情表述真切,。

第二首詩(shī)寫(xiě)憑欄遠(yuǎn)眺洞庭湖時(shí)的感受,。“滿(mǎn)川風(fēng)雨”,，隱指作者所處的惡劣的政治形勢(shì),。即使是在這樣一個(gè)困苦的環(huán)境中，他還興致勃勃地憑欄觀賞湖山勝景,，足見(jiàn)其胸次之高,。次句寫(xiě)憑欄時(shí)所得印象，說(shuō)放眼遠(yuǎn)望,，君山眾峰的形狀好像湘水女神盤(pán)結(jié)起的十二個(gè)發(fā)髻,，寫(xiě)出了君山的靈秀之氣。三四句推開(kāi)一步,，設(shè)想如能在湖風(fēng)撲面白浪掀天的波心浪峰上,，細(xì)細(xì)觀賞君山，當(dāng)是何等的愜意!“銀山堆里看青山”,，以簡(jiǎn)潔的筆墨,，寫(xiě)出了極為壯麗景觀。詩(shī)人憂(yōu)患余生，卻能以如此開(kāi)闊之胸襟,，寫(xiě)出如此意氣風(fēng)發(fā)的詩(shī)句,，千載之下，令人欽佩不已,。

據(jù)任淵所作黃庭堅(jiān)詩(shī)譜,，此二詩(shī)手跡有跋云：“崇寧之元（元年，1102）正月二十三日,，夜發(fā)荊州,，二十六日至巴陵（今岳陽(yáng)），數(shù)日陰雨不可出,。二月朔旦,，獨(dú)上岳陽(yáng)樓?！痹?shī)人自紹圣初因修國(guó)史被政敵誣陷遭貶,，到徽宗即位，政治地位才略有改善,。公元1101年（建中靖國(guó)元年）,，出了四川,，次年（即崇寧元年）,，又從湖北沿江東下，經(jīng)過(guò)岳陽(yáng),，準(zhǔn)備回到故鄉(xiāng)去,。這時(shí)，他已被貶七年,，流轉(zhuǎn)在四川湖北一帶,，環(huán)境非常惡劣，又到了對(duì)于古人來(lái)說(shuō)算是高齡的五十七歲,。長(zhǎng)途漂泊,，旅況蕭條，在風(fēng)雨中獨(dú)上高樓,，所以一方面為自己能夠在投荒萬(wàn)死之后平安地通過(guò)滟滪天險(xiǎn)活著生還而感到慶幸,，另一方面回首平生，瞻望前路,，又不能不痛定思痛,，黯然傷神。因而欣慨交心,，凄然一笑,。蘇軾的《六月二十日夜渡海》中“九死南荒吾不恨，茲游奇絕冠平生”,，此老真是胸次浩然,，早已將一切憂(yōu)患置之度外，真像關(guān)漢卿在套曲《南呂·一枝花· 不伏老》中所說(shuō)的“我卻是蒸不爛,、煮不熟,、槌不匾、炒不爆,，響當(dāng)當(dāng)一粒銅豌豆”,。黃庭堅(jiān)與之相比，似乎還未能完全忘懷得失,。這種氣質(zhì)上的差異,，很準(zhǔn)確地表現(xiàn)在作品中，是讀者所應(yīng)當(dāng)注意的,。

獨(dú)上高褸,，可以望洞庭湖；樓在岳陽(yáng)城西門(mén)上,，和湖還有一段距離,，則在風(fēng)雨中又不能在“銀山堆里看青山”，所以只好出之以想象,，而將其認(rèn)作湘峨鬟髻了,。劉禹錫《望洞庭》云：“遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺,?！庇禾铡锻健吩疲骸皯?yīng)是水仙梳洗罷，一螺青黛鏡中心,?！笨赡芙o黃庭堅(jiān)以某種啟發(fā)，給他提供了想象的依據(jù),。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇十

登岳陽(yáng)樓

朝代：唐代

作者：杜甫

昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓。

吳楚東南坼,，乾坤日夜浮,。

親朋無(wú)一字，老病有孤舟,。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流。

以前的日子就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖波瀾壯闊,，今日如愿終于登上岳陽(yáng)樓,。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂,，似乎日月星辰都漂浮在水中。

親朋好友們音信全無(wú),，我年老多病,，乘孤舟四處漂流。

北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,，我倚著欄桿遠(yuǎn)望淚流滿(mǎn)面,。

洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部,，長(zhǎng)江南岸,，是我國(guó)第二大淡水湖。

岳陽(yáng)樓：在今湖南省岳陽(yáng)市,，下臨洞庭湖,，為游覽勝地。

吳楚：春秋時(shí)二國(guó)名（吳國(guó)和楚國(guó)）其地略在今湖南,、湖北,、江西、安徽,、江蘇,、浙江一帶。下瞰洞庭,，碧湖萬(wàn)頃,，遙望君山，氣象萬(wàn)千,，唐張說(shuō)建,，宋滕子京修。以范仲淹千古名篇《岳陽(yáng)樓記》馳名,。坼（chè）：分裂，這里引申為劃分,。這句是說(shuō)：遼闊的吳楚兩地被洞庭湖一水分割,。

乾坤（qián kūn）日夜（一作“月”）浮：日月星辰和大地晝夜都飄浮在洞庭湖上,。據(jù)《水經(jīng)注》卷三十八：“湖水廣圓五百余里,，日月出沒(méi)于其中?！鼻ぃ禾斓?，此指日月。

無(wú)一字：杳無(wú)音訊,。字：這里指書(shū)信,。

老?。耗昀隙嗖　６鸥r(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定,。詩(shī)人生平的最后三年里大部分時(shí)間是在船上度過(guò)的。這句寫(xiě)的是杜甫生活的實(shí)況,。

戎（róng）馬關(guān)山北：北方邊關(guān)戰(zhàn)事又起,。當(dāng)時(shí)吐蕃侵?jǐn)_寧夏靈武、陜西邠（bīn）州一帶,，朝廷震動(dòng),，匆忙調(diào)兵抗敵。戎馬：軍馬借指軍事,、戰(zhàn)爭(zhēng),，戰(zhàn)亂。這年秋冬,，吐蕃又侵?jǐn)_隴右,、關(guān)中一帶。

憑軒：倚著樓窗,。涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。涕泗：眼淚和鼻涕，偏義復(fù)指,，即眼淚,。

此詩(shī)是杜甫詩(shī)中的五律名篇，前人稱(chēng)為盛唐五律第一,。從總體上看,，江山的壯闊，在詩(shī)中互為表里,。雖然悲傷,，卻不消沉；雖然沉郁,，卻不壓抑,。反映了其關(guān)心民生疾苦的風(fēng)格。

首聯(lián)虛實(shí)交錯(cuò),，今昔對(duì)照,，從而擴(kuò)大了時(shí)空領(lǐng)域。寫(xiě)早聞洞庭盛名,，然而到暮年才實(shí)現(xiàn)目睹名湖的愿望,，表面看有初登岳陽(yáng)樓之喜悅,，其實(shí)意在抒發(fā)早年抱負(fù)至今未能實(shí)現(xiàn)之情。用“昔聞”為“今上”蓄勢(shì),，歸根結(jié)底是為描寫(xiě)洞庭湖醞釀氣氛,。

頷聯(lián)是洞庭的浩瀚無(wú)邊。洞庭湖坼吳楚,、浮日夜,，波浪掀天，浩茫無(wú)際,，真不知此老胸中吞幾云夢(mèng),！這是寫(xiě)洞庭湖的佳句，被王士禛贊為“雄跨今古”,。寫(xiě)景如此壯闊,，令人玩索不盡。

頸聯(lián)寫(xiě)政治生活坎坷,，漂泊天涯,，懷才不遇的心情?！坝H朋無(wú)一字”,，得不到精神和物質(zhì)方面的任何援助；“老病有孤舟”,，從大歷三年正月自夔州攜帶妻兒,、乘舟出峽以來(lái)，既“老”且“病”,，飄流湖湘,，以舟為家，前途茫茫,，何處安身,，面對(duì)洞庭湖的汪洋浩淼，更加重了身世的孤危感,。自敘如此落寞,，于詩(shī)境極悶極狹的突變與對(duì)照中寓無(wú)限情意。

尾聯(lián)寫(xiě)眼望國(guó)家動(dòng)蕩不安,，自己報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的哀傷。上下句之間留有空白,，引人聯(lián)想,。開(kāi)端“昔聞洞庭水”的“昔”，當(dāng)然可以涵蓋詩(shī)人在長(zhǎng)安一帶活動(dòng)的十多年時(shí)間,。而這,，在空間上正可與“關(guān)山北”拍合,。“憑軒”與“今上”首尾呼應(yīng),。

首聯(lián)敘事,，頷聯(lián)描寫(xiě)，頸聯(lián)抒情,，尾聯(lián)總結(jié),。通篇是“登岳陽(yáng)樓”詩(shī)，卻不局限于寫(xiě)“岳陽(yáng)樓”與“洞庭水”,。詩(shī)人屏棄眼前景物的精微刻畫(huà),，從大處著筆，吐納天地,，心系國(guó)家安危,，悲壯蒼涼，催人淚下,。時(shí)間上撫今追昔,，空間上包吳楚、越關(guān)山,。其身世之悲,，國(guó)家之憂(yōu)，浩浩茫茫,，與洞庭水勢(shì)融合無(wú)間,，形成沉雄悲壯、博大深遠(yuǎn)的意境,。

這首詩(shī)意境開(kāi)闊宏偉,，風(fēng)格雄渾淵深，是杜甫詩(shī)中的五律名篇,，前人稱(chēng)之為盛唐五律第一,。從總體上看，江山的壯闊,，與詩(shī)人胸襟的博大,，在詩(shī)中互為表里。雖然悲傷,，卻不消沉,；雖然沉郁，卻不壓抑,。宋代胡仔《苕溪漁隱叢話》引蔡絳《西清詩(shī)話》說(shuō)：“洞庭天下壯觀,，自昔騷人墨客，題之者眾矣,，……然未若孟浩然‘氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城’,，則洞庭空曠無(wú)際，氣象雄張,，如在目前,。至讀杜子美詩(shī)，則又不然,?！畢浅|南坼，乾坤日夜浮’,，不知少陵胸中吞幾云夢(mèng)也,。”

全詩(shī)純用賦法,，從頭到尾都是敘述的筆調(diào),。以往一些學(xué)者認(rèn)為詩(shī)用賦法，沒(méi)有形象,，沒(méi)有詩(shī)味,。事實(shí)上，賦法是詩(shī)歌形象化的重要手法,，其特點(diǎn)是不注重詩(shī)的語(yǔ)言和局部事物的形象化,，而著力創(chuàng)造詩(shī)的總體意境?！兜窃狸?yáng)樓》正是運(yùn)用賦法創(chuàng)造藝術(shù)形象的典范,。它所達(dá)到的藝術(shù)境界，已經(jīng)使人不覺(jué)得有藝術(shù)方法的存在,，甚至不覺(jué)得有語(yǔ)言的存在,，只覺(jué)得詩(shī)人的思想感情撞擊著心扉。

全詩(shī)以自敘和抒情為主,，真摯感人,；寫(xiě)景只是三，四兩句,，既是實(shí)寫(xiě),，又想象，一“坼”一“浮”,，把洞庭湖的氣象描繪得壯闊而又生動(dòng),。

以前就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖波瀾壯闊，今日終于如愿登上岳陽(yáng)樓,。

浩瀚的湖水把吳楚兩地分隔開(kāi)來(lái),，整個(gè)天地仿似在湖中日夜浮動(dòng)。

親朋好友們音信全無(wú),，年老多病只有一只船孤零零的陪伴自己,。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息，憑欄遙望胸懷家國(guó)淚水橫流,。

⑴洞庭水：即洞庭湖,，在今湖南北部，長(zhǎng)江南岸,，是中國(guó)第二淡水湖,。

⑵岳陽(yáng)樓：即岳陽(yáng)城西門(mén)樓，在湖南省岳陽(yáng)市,，下臨洞庭湖,，為游覽勝地。

⑶吳楚句：吳楚兩地在我國(guó)東南,。坼（chè）：分裂,。

⑷乾坤：指日、月,。?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上。

⑸無(wú)一字：音訊全無(wú),。字：這里指書(shū)信,。

⑹老病：杜甫時(shí)年五十七歲,，身患肺病,，風(fēng)痹，右耳已聾,。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定,。

⑺戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng)。關(guān)山北：北方邊境,。

⑻憑軒：靠著窗戶(hù),。涕泗（sì）流：眼淚禁不住地流淌。

《登岳陽(yáng)樓》主要是塑造了詩(shī)人自我形象,，集中表現(xiàn)了詩(shī)人優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想感情,。而且由于這種感情與個(gè)人遭遇的悲慘、個(gè)人抱負(fù)的不能施展,，緊緊聯(lián)系在一起,，所以使全詩(shī)在歷史與現(xiàn)實(shí)、國(guó)家與個(gè)人種種矛盾之中,，顯得感情更加迭宕,，更加深切，更加動(dòng)人。

“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓”,。有一點(diǎn)是很清楚的，詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久,，這是在敘事寫(xiě)景的行文中,，自然地流露出來(lái)的感情。但這畢竟是過(guò)去的向往,，登上了岳陽(yáng)樓,，其感情似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，一定高興,。但仔細(xì)品味，句中又見(jiàn)不到高興的字眼,，抽不出如愿以?xún)數(shù)那樗?。?lián)系下文更是如此。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間,，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開(kāi)，沒(méi)有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來(lái)填充它,，而是留給讀者去想象,、回味。古人說(shuō)“律詩(shī)之妙全在無(wú)字處”,，這里就是無(wú)字處,。“昔”與“今”之間,，天在變,，地在變，國(guó)在變,，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩(shī)人—起登上了岳陽(yáng)樓。他高興不起來(lái),。應(yīng)當(dāng)說(shuō)“今上岳陽(yáng)樓”是向往了多年不得登,，如今才算是登上來(lái)了,，這是一聲長(zhǎng)嘆，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子,，開(kāi)啟了下面一個(gè)個(gè)樂(lè)章,。這里還要注意到一個(gè)“水”字，題目是“登岳陽(yáng)樓”,，頭一句卻先寫(xiě)洞庭湖，第二句才寫(xiě)岳陽(yáng)樓,，而且是“洞庭水”不是洞庭湖,。這個(gè)“水”字顯然是要突出的，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn),，說(shuō)明了下文主要是在“水”上做文章,。

“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”,。這是名句,。先寫(xiě)湖東與南吳楚兩地地勢(shì)如裂，后寫(xiě)天地日夜浮動(dòng)在湖水上,。意境壯闊,，氣勢(shì)極大。寫(xiě)洞庭湖,，孟浩然也有名句：“八月湖水平,，涵虛混太清，氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城,。”寫(xiě)得極為生動(dòng),。杜甫這兩句與孟浩然的四句相比,，還略勝一籌。孟詩(shī)中“撼”用得有聲勢(shì),，杜詩(shī)中“浮”字用得更加自然,。“撼”字是煉字煉出來(lái)的,，用“浮”字則不僅要煉字,，而且要深入觀察，把握了客觀實(shí)際,，才能逼真地深刻地反映現(xiàn)實(shí),。尤其是，杜甫的兩句與全詩(shī)是統(tǒng)一的，渾然一體,，深沉博大,；孟詩(shī)全篇頭重腳輕，稍見(jiàn)缺憾,。這兩句是寫(xiě)景,，但不能看成是純寫(xiě)景，寫(xiě)景中滲透著詩(shī)人的胸懷,?！皡浅|南坼，乾坤日夜浮”透露唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定,。

“親朋無(wú)一字,，老病有孤舟”這兩句是寫(xiě)詩(shī)人自己的處境?！盁o(wú)一字”指的是沒(méi)有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信?！坝H朋無(wú)一字”寫(xiě)出了詩(shī)人的孤苦,，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況,，即整個(gè)國(guó)家的情況,。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王，不忘國(guó)家,，不忘人民的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感，他在精神上無(wú)疑是很痛苦的,?！肮轮邸笔侵冈?shī)人全家擠在一條小船上飄泊度日，消息斷絕,，年老多病,，孤舟漂泊，其精神上,、生活上的慘苦可以想見(jiàn),。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來(lái)看，前兩句是遠(yuǎn)望,，隨著湖水向四際望去,，水天相接，聯(lián)想到吳楚,，聯(lián)想到整個(gè)乾坤,。這兩句近看,，看到了孤舟，孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西,。于是使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境?？梢哉f(shuō)這兩聯(lián)都是由觀景引出,，只不過(guò)前兩句以寫(xiě)觀景所見(jiàn)為主，后兩句以寫(xiě)觀望所見(jiàn)而引起的聯(lián)想為主,。

這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的,。表面看起來(lái)毫無(wú)聯(lián)系，實(shí)際上是一脈相通的,。既然這后兩句是寫(xiě)他的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫(xiě)景，實(shí)際上前兩句是借寫(xiě)遠(yuǎn)景象征性地,、比擬性地暗示國(guó)勢(shì)的動(dòng)蕩不安。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦,，外族的侵?jǐn)_，國(guó)家的四分五裂和社會(huì)的不安定,，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由于詩(shī)人心中牽掛著國(guó)事民事,，才牽腸掛肚,。所以當(dāng)他看到廣闊無(wú)垠洞庭湖水時(shí)，也會(huì)想到仿佛大地裂開(kāi)了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng),。從杜甫一貫的優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想境界來(lái)看，他登上岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些,。可以說(shuō)沒(méi)想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩(shī)人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國(guó)事民事,，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心。于是這孤舟飄泊,，老弱多病,，消息也聽(tīng)不到的可悲處境，也就順理成章地涌上心頭,。這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣,，其間也包孕著詩(shī)人的無(wú)限感慨,。就景象來(lái)說(shuō)，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫(huà)出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫(huà)中。如果將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家,，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩(shī)人杜甫自己,。這里是象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中,，既包含著詩(shī)人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩(shī)人將自己的命運(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起,。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，望望湖水，看看孤舟,，想到國(guó)家,，想到自己，萬(wàn)種感慨,，縈繞心頭,。“不闊則狹處不苦,，能狹則闊境愈空”,，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比，闊大者更為浩渺,，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北?！睆脑?shī)人來(lái)說(shuō),，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去，隔著一道道關(guān),，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒。具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵,，威脅長(zhǎng)安,，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國(guó)家不得安寧?！皯{軒涕泗流”是說(shuō)杜甫倚靠岳陽(yáng)樓的窗戶(hù),，向北眺望，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急,，人民遭難的情景，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火,，一個(gè)是岳陽(yáng)樓上倚窗眺望的老詩(shī)人。兩者構(gòu)成了一幅畫(huà),，前者是詩(shī)人心中想到的,，后者是詩(shī)人自身實(shí)景。長(zhǎng)安與岳陽(yáng)樓相距千里,，但在詩(shī)人心中卻沒(méi)有這個(gè)距離,。這真是身在洞庭，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中,，仍然跳動(dòng)著—顆憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的志誠(chéng)之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫(xiě)出了詩(shī)人在登岳陽(yáng)樓時(shí)心中想的是國(guó)家的不安寧,。這就更可以說(shuō)明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫(xiě)景,。第三聯(lián)也決不只是寫(xiě)自己的孤苦無(wú)依?！皯{軒涕泗流”一句中,，則凝聚著詩(shī)人對(duì)國(guó)家時(shí)局、自己孤苦處境比照后,，感到無(wú)可奈何,，感到萬(wàn)分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦,。精神痛苦主要是無(wú)可奈何,。

全詩(shī)四聯(lián)，首聯(lián)扣住“登”字,，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”,。寫(xiě)出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖,；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆。為下文的寫(xiě)景,、抒情拉開(kāi)了序幕,。頷聯(lián)極寫(xiě)洞庭湖水的浩瀚無(wú)際，創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)限廣闊,、氣魄宏大的境界,，并暗含著對(duì)國(guó)家時(shí)局的擔(dān)憂(yōu)。腹聯(lián)則借助湖上孤舟,，寫(xiě)出了自身遭遇和處境的孤苦,，寄托著詩(shī)人對(duì)不能報(bào)效國(guó)家和人民的痛苦和不平。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界,，完成了一個(gè)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民感時(shí)傷世的愛(ài)國(guó)詩(shī)人和人民詩(shī)人的形象塑造。

這首詩(shī)的主要藝術(shù)成就表現(xiàn)為以下兩點(diǎn),。

第一,，作品運(yùn)用了變化多樣的表現(xiàn)手法。作品雖然只有八句話,，但是卻運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法,。開(kāi)篇兩句運(yùn)用的是敘述的手法，交代的是登臨岳陽(yáng)樓的緣由,。三四兩句運(yùn)用的是描繪的手法,，繪制了岳陽(yáng)樓的宏闊壯觀圖景，并且在描繪中,，又運(yùn)用了形象的比喻,，增強(qiáng)了作品的生動(dòng)性。作品最后兩句又運(yùn)用了抒情的寫(xiě)法,，揭示出詩(shī)人的內(nèi)心世界,，開(kāi)拓了作品的意境。

第二,，作品內(nèi)容和感情兩方面大跨度的跳躍,。從內(nèi)容方面說(shuō)，開(kāi)篇一聯(lián)寫(xiě)的是詩(shī)人登樓的過(guò)程,，其中蘊(yùn)含了“昔”與“今”的時(shí)間跳躍過(guò)程,。頷聯(lián)中，詩(shī)人由上聯(lián)的寫(xiě)自己推進(jìn)到寫(xiě)洞庭湖,，這里有一個(gè)從小到大的跨度,。在寫(xiě)景中，又由吳,、楚之地面到日,、月之天空的空間跳躍,。到了頸聯(lián)，詩(shī)人又轉(zhuǎn)回自身的描寫(xiě),，前后聯(lián)之間有一個(gè)從大到小的跨越,。到了尾聯(lián)，詩(shī)人又從個(gè)人身世遭際的描寫(xiě)擴(kuò)展到國(guó)事的描寫(xiě),，上下聯(lián)又是一個(gè)從小到大的跨越,。在寫(xiě)國(guó)事時(shí)，又有一個(gè)從國(guó)難的跳躍到詩(shī)人感情抒發(fā)的過(guò)程,。這就構(gòu)成了縱橫開(kāi)闊,，跳躍性強(qiáng)的特點(diǎn)。從詩(shī)人的感情發(fā)展脈絡(luò)上說(shuō),，首聯(lián)蘊(yùn)含喜悅,，頷聯(lián)帶有雄壯，頸聯(lián)轉(zhuǎn)為凄苦,，尾聯(lián)變?yōu)楸瘋?。?shī)人的感情隨著詩(shī)篇的進(jìn)展，顯示出不斷變化,，跳躍性強(qiáng)的藝術(shù)特點(diǎn),。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇十一

不作蒼茫去，真成浪蕩游,。

三年夜郎客,，一柁洞庭秋。

得句鷺飛處,，看山天盡頭,。

猶嫌未奇絕，更上岳陽(yáng)樓,。

不能插翅飛向寥遠(yuǎn)蒼茫的太空，卻違心地在湘黔來(lái)去浪游,。

三年來(lái)客居在荒僻的夜郎地,，今秋有幸到洞庭湖上泛一葉小舟。

翩飛的白鷺激起了詩(shī)的靈感,，又見(jiàn)青山隱現(xiàn)在天的盡頭,。

但我仍嫌未能飽覽奇絕的景色，于是舍舟泊岸登上岳陽(yáng)樓,。

蒼茫：形容洞庭湖的景色,。

浪蕩游：毫無(wú)意思的放浪江湖之游。

夜郎客：詩(shī)人曾在靠近古夜郎國(guó)的峽州任職,。

柁：同“舵”,，這里指代船,。

岳陽(yáng)樓坐落在岳陽(yáng)（今屬湖南）城西門(mén)上，唐朝開(kāi)元年間所建,，宋仁宗時(shí)重修,，為游賞勝地，自唐以來(lái),，寫(xiě)岳陽(yáng)樓的詩(shī)文很多,。蕭德藻這一首作于南宋時(shí)期，具體時(shí)間不詳,，題寫(xiě)的是登臨岳陽(yáng)樓之前的所見(jiàn)所感,。楊萬(wàn)里《誠(chéng)齋詩(shī)話》錄有此詩(shī)，但字句有所出入,。

題寫(xiě)岳陽(yáng)樓的詩(shī)文很多,，蕭德藻雖與與杜甫之作同題，但他避開(kāi)了原有名篇的格局,，寫(xiě)登臨前所見(jiàn)所感,，最后采用了王之渙的《登鸛雀樓》篇末點(diǎn)題法來(lái)題寫(xiě)岳陽(yáng)樓。這樣寫(xiě)算是比較聰明的,。

首聯(lián)便發(fā)感慨：“不作蒼茫去,，真成浪蕩游?！薄吧n?！痹庵笗邕h(yuǎn)無(wú)邊的樣子，“浪蕩”則指放浪游蕩,，這里相對(duì)而言,，乃是別有含義，不妨說(shuō)是詩(shī)人抒發(fā)這樣的感慨：可嘆不能像范蠡那樣,，乘扁舟到遙遠(yuǎn)的五湖去,，在那海闊天空處盡情遨游，卻違背著心愿,，被拘在湖南游來(lái)蕩去,。

頷聯(lián)承上，敘述自己幾年來(lái)的“浪蕩游”,。詩(shī)人的慨然是不無(wú)道理的,。他三年夜郎為客，今秋今日又泛一葉扁舟在洞庭湖上,，的確是不曾挪離湖南一步的浪蕩游,。關(guān)于蕭德藻的生平，資料很少，不過(guò)根據(jù)此聯(lián)所寫(xiě),，倒可略知一二,。

頸聯(lián)寫(xiě)游洞庭。身置八百里洞庭之上,，目接湖光山色,，詩(shī)人不由得興致勃勃。隨著船身的一顛一簸,，他的眼光也上上下下,、遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近地搜尋著美景，忽而在白鷺翩翩起飛處,，他捕捉到了美,，從而激起了靈感，吟出了詩(shī)句,；忽而又在那遙遠(yuǎn)的天盡頭,，他看到了隱隱青山?！暗镁潸橈w處”頗有詩(shī)味,，與下句動(dòng)靜結(jié)合得妙，很有情趣,，雖無(wú)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”的氣勢(shì)，也算詩(shī)中較好的一聯(lián),。白鷺,、遠(yuǎn)山，畫(huà)面開(kāi)闊,；一動(dòng)一靜,，境界多變。然而詩(shī)人意猶未足,，于是引出下一聯(lián),。

尾聯(lián)上句說(shuō)“猶嫌未奇絕”，意猶未足,；下句說(shuō)“更上岳陽(yáng)樓”,，干脆棄周登岸，他要高瞻遠(yuǎn)矚,，在更開(kāi)闊的視野中，去發(fā)現(xiàn)“奇絕”的景色,。這里化用王之渙的“欲窮千里目,，更上一層樓”，雖然不能別創(chuàng)新境，也做不到更深刻,，更尖銳,，更集中凝煉，更激動(dòng)人心,，卻也換了一種說(shuō)法,，有些新趣。

登岳陽(yáng)樓的原文及翻譯 《登岳陽(yáng)樓》的翻譯篇十二

昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓,。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮,。

親朋無(wú)一字,，老病有孤舟。

戎馬關(guān)山北,，憑軒涕泗流,。

詩(shī)圣杜甫創(chuàng)作的五言律詩(shī)《登岳陽(yáng)樓》被譽(yù)為“登樓第一詩(shī)”，詩(shī)篇表現(xiàn)了杜甫得償多年夙愿,，即登樓賞美景,，同時(shí)仍牽掛著國(guó)家的百感交集之情，表達(dá)了報(bào)國(guó)無(wú)門(mén)的哀傷,。這首詩(shī)是大歷三年（768）冬,，詩(shī)人自公安（今屬湖北）到達(dá)岳陽(yáng)（今屬湖南）后寫(xiě)的。岳陽(yáng)樓,，即湖南岳陽(yáng)城西門(mén)樓,，是我國(guó)三大名樓之一，下瞰洞庭,，視野廣闊,。唐開(kāi)元四年，中書(shū)令張說(shuō)任職此州,，常與才士登樓賦詩(shī),，遂使之聲名驟增，成為天下文化名樓,。

很早聽(tīng)過(guò)聞名遐邇的洞庭湖,，

今日有幸登上湖邊的岳陽(yáng)樓。

大湖浩瀚像把吳楚東南隔開(kāi),，

天地像在湖面日夜蕩漾漂浮,。

漂泊江湖親朋故舊不寄一字，

年老體弱生活在這一葉孤舟,。

關(guān)山以北戰(zhàn)爭(zhēng)烽火仍未止息,，

憑窗遙望胸懷家國(guó)涕淚交流,。

洞庭水：即洞庭湖。在今湖南北部,，長(zhǎng)江南岸,，是中國(guó)第二淡水湖。

岳陽(yáng)樓：即岳陽(yáng)城西門(mén)樓,，臨洞庭湖,。在湖南省岳陽(yáng)市，下臨洞庭湖,，為游覽勝地,。

吳楚句：吳楚兩地在我國(guó)東南；坼：分裂,。

乾坤：指日,、月；?。喝赵滦浅胶痛蟮貢円苟硷h浮在洞庭湖上,。

無(wú)一字：音訊全無(wú)。字：這里指書(shū)信,。

老?。憾鸥r(shí)年五十七歲，身患肺病,，風(fēng)痹,，右耳已聾。有孤舟：唯有孤舟一葉飄零無(wú)定,。

戎馬：指戰(zhàn)爭(zhēng),；關(guān)山北：北方邊境。

憑軒：靠著窗戶(hù),；涕泗流：眼淚禁不住地流淌,。

這是一首五言律詩(shī)。首聯(lián)是一組工對(duì)嚴(yán)整的句子,。岳陽(yáng)樓久負(fù)盛名,，杜甫早“聞”其名而未曾一見(jiàn)，今日不但見(jiàn)了,，而且“上”了,。那種欣喜之情就不由傾瀉于詩(shī)句之中?！拔袈劇闭f(shuō)明他渴望,、向往之久，“今上”點(diǎn)出他如愿以?xún)斨?。一般?lái)說(shuō),，五律的首聯(lián)不必對(duì)仗,。詩(shī)人之所以要運(yùn)用對(duì)偶句，就是因?yàn)橥ㄟ^(guò)這種嚴(yán)整的對(duì)仗,，強(qiáng)烈地把自己今昔的心情作對(duì)照，強(qiáng)調(diào)登樓時(shí)的喜悅,。從結(jié)構(gòu)上說(shuō),，這一聯(lián)切入詩(shī)題，引起全篇的寫(xiě)景和抒情,。

登上岳陽(yáng)樓,，是為了觀賞洞庭壯景。頷聯(lián)緊承首聯(lián)的“上”,，寫(xiě)登樓后所見(jiàn),。洞庭湖的氣象萬(wàn)千，風(fēng)光無(wú)限,，而詩(shī)人抓住洞庭湖最顯著,、最典型的特征——雄偉壯闊來(lái)加以描繪?！佰濉弊?，詩(shī)人下得有力，仿佛洞庭萬(wàn)頃波濤,、千層巨浪,，把吳、楚兩地的廣袤區(qū)域沖開(kāi),、分裂,，顯示出洞庭湖的磅礴氣勢(shì)。而“浮”字,，具有十分鮮明的動(dòng)態(tài)感,，在詩(shī)人的筆下，洞庭幾乎包容了整個(gè)天地萬(wàn)物,，并且主宰著它們的沉浮,，日月星辰都隨著湖水的波動(dòng)而漂蕩起落，一派壯闊的圖景展現(xiàn)在讀者眼前,。

從“實(shí)”和“虛”的手法上指出了這兩聯(lián)詩(shī)寫(xiě)景的差異,。孟浩然的詩(shī)句是他不過(guò)是借寫(xiě)洞庭湖景來(lái)表達(dá)個(gè)人“欲濟(jì)無(wú)舟楫”，想做官而無(wú)人引薦的心情,，總還不免拘限于個(gè)人的仕宦得失,。而杜甫不僅從洞庭寫(xiě)到江南大地，而且又從江南大地寫(xiě)到天地日月,，從這個(gè)無(wú)比廣大的角度來(lái)描寫(xiě)洞庭湖,，就從更大的空間范圍表現(xiàn)出了洞庭的壯闊氣象,。這當(dāng)然與杜甫的懷抱有關(guān)。他一生“蒿目者民生,，系懷者君國(guó)”,，時(shí)刻將人民的安危和國(guó)家的命運(yùn)放在心上，所以,，他眼中不只是一個(gè)洞庭,，而是整個(gè)吳楚乃至乾坤；他胸中不僅僅有他自己,，而是天下的百姓,。這就使他的這兩句詩(shī)比起孟浩然的`兩句詩(shī)更顯得氣勢(shì)不凡，驚天動(dòng)地,。

接下來(lái)詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn),，從前四句的寫(xiě)景轉(zhuǎn)入后四句的抒情。親朋音訊阻絕,，老病孤舟為伴,，一“無(wú)”一“有”，曰“一”曰“孤”,，感情色彩特別濃厚,，煉字遣詞十分精確。此時(shí)已五十七歲的杜甫,，年老多病,，飄零無(wú)依，晚景凄涼,。在廣闊無(wú)垠的天地中,，詩(shī)人倍覺(jué)自己的孤單，聯(lián)想起走過(guò)的漫長(zhǎng)的人生道路和經(jīng)歷的種種艱辛,，更感到悲哀,，肝腸欲裂。這其間包含了詩(shī)人對(duì)往事痛苦的追憶過(guò)程,。黃生說(shuō)：“寫(xiě)景如此闊大,，自敘如此落寞，詩(shī)境闊狹頓異”（浦起龍《讀杜心解》卷三）,，指出了詩(shī)人情緒的起伏和詩(shī)人表現(xiàn)手法的巧妙,。詩(shī)人運(yùn)用這種闊狹的鮮明對(duì)比，把自己的坎坷遭遇描述得更為突出,，正如浦起龍所說(shuō)：“不闊則狹處不苦,，能狹則闊境愈空”，起到了互為映襯的作用,。這一聯(lián)從寫(xiě)景轉(zhuǎn)入抒情,，從所見(jiàn)轉(zhuǎn)到所感,，從闊大轉(zhuǎn)到狹小，從登臨的喜悅轉(zhuǎn)到身世的凄涼,，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，層層變換，步步深入,，顯示出杜甫嫻熟的詩(shī)歌表現(xiàn)技巧,。

在詩(shī)的尾聯(lián)，詩(shī)人又從狹處跳到闊處,，從個(gè)人推及到國(guó)家，近十年的安史之亂,，給國(guó)家和人民造成巨大的損失,。此后，外族侵?jǐn)_,，藩鎮(zhèn)割據(jù),，民不聊生，怎不令詩(shī)人牽腸掛肚,？就在這一年八月,，吐蕃進(jìn)犯，京師戒嚴(yán),，邊陲屯兵,，戰(zhàn)事頻繁。同年六月,，幽州兵馬使朱希彩等作亂,，殺死節(jié)度使李懷仙，自稱(chēng)留后,，逼迫朝廷認(rèn)可,。這就是所謂“戎馬關(guān)山北”的史實(shí)。詩(shī)人想到這里,，不禁涕淚縱橫,。這涕淚之中,，有對(duì)親戚朋友的眷念,，有年老孤獨(dú)的悲傷,，有對(duì)國(guó)家前途的憂(yōu)慮，也有無(wú)以報(bào)國(guó)的自悼,。最后這一聯(lián),，詩(shī)人由個(gè)人擴(kuò)展到國(guó)家,?！叭竹R關(guān)山北”五字，體現(xiàn)出詩(shī)人胸中裝有黎民社稷,，襟懷無(wú)比寬廣,，與洞庭湖的闊大壯偉的氣象達(dá)到和諧統(tǒng)一,，使情感與景物相得益彰。

首聯(lián)“昔聞洞庭水,，今上岳陽(yáng)樓”,。老早就聽(tīng)說(shuō)洞庭湖水廣闊無(wú)垠,，蔚為壯觀,，今天總算登上了岳陽(yáng)樓得以親眼目睹,。里有一點(diǎn)是很清楚的，詩(shī)人對(duì)洞庭湖向往已久,，這是在敘事寫(xiě)景的行文中，自然地流露出來(lái)的感情,。但這畢竟是過(guò)去的向往,，今天登上了岳陽(yáng)樓,，是一種什么樣的感情呢,？似乎應(yīng)當(dāng)是高興。因?yàn)槎嗄甑南蛲鶎?shí)現(xiàn)了,，能不高興嗎,？但仔細(xì)品味，句中又見(jiàn)不到高興的字眼,，抽不出如愿以?xún)數(shù)那樗?。?lián)系下文來(lái)看更是如此。實(shí)際上在這兩句中“昔”與“今”之間,，是一段漫長(zhǎng)的時(shí)間距離,，作者把這段距離拉開(kāi)，沒(méi)有用簡(jiǎn)單的“喜”“悲”之詞來(lái)填充它,，而是留給讀者去想象,、回味。古人說(shuō)“律詩(shī)之妙全在無(wú)字處”,，這里就是無(wú)字處,。“昔”與“今”之間,，天在變,，地在變，國(guó)在變,，人也在變,。安史之亂，唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰,，人民的深重災(zāi)難,，杜甫個(gè)人的悲慘遭遇,，這一切都凝聚在一起,，凝聚在杜甫的心頭,，并隨著詩(shī)人—起登上了岳陽(yáng)樓,。他哪里高興得起來(lái)呢,？應(yīng)當(dāng)說(shuō)“今上岳陽(yáng)樓”是向往了多年不得登,，今天才算是登上來(lái)了,，這是一聲長(zhǎng)嘆,，長(zhǎng)嘆的內(nèi)里是一團(tuán)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民,、傷時(shí)傷世的感慨,。這一聲長(zhǎng)嘆，就像那詠嘆調(diào)的引子，開(kāi)啟了下面一個(gè)個(gè)樂(lè)章,。這里還要注意到一個(gè)“水”字,，題目是“登岳陽(yáng)樓”，頭一句卻先寫(xiě)洞庭湖,，第二句才寫(xiě)岳陽(yáng)樓,，而且是“洞庭水”不是洞庭湖。這個(gè)“水”字顯然是要突出的,，這是抓住了洞庭風(fēng)光的主要特點(diǎn),，說(shuō)明了下文主要是在“水”上做文章。

頷聯(lián)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”,。這兩句緊扣上聯(lián)的“水”字，雖沒(méi)出現(xiàn)水字,，卻是專(zhuān)門(mén)寫(xiě)洞庭水,。“吳楚”,，本是周代的兩個(gè)諸侯國(guó)的國(guó)名,，這里指的是吳地、楚地,，即長(zhǎng)江中下游的廣大地區(qū),。吳地是長(zhǎng)江下游地區(qū)，楚地是長(zhǎng)江中游地區(qū),。吳在東，楚在西,?！佰濉?，裂開(kāi),、分開(kāi)。是說(shuō)詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，向東南方向極目眺望,，只見(jiàn)洞庭湖水茫茫一片,，一眼望不到頭，而吳地則被擠向了遠(yuǎn)遠(yuǎn)的東邊,，楚地則被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?cái)D向了西邊、南邊,。這景象，就好像洞庭湖水向東南伸展,，把本來(lái)連在一起的吳地和楚地，一下子分裂成為兩塊,?！佰濉弊钟玫暮芎?，有動(dòng)態(tài)感,。仿佛湖水在延伸，大地被切割開(kāi),。后一句“乾坤”就是天地,，包括天地萬(wàn)物?！叭找埂?，白天晚上，日日夜夜,，“浮”,，浮動(dòng)?！扒と找垢　笔钦f(shuō)詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，四面眺望,，到處都是無(wú)邊無(wú)際的洞庭水，仿佛整個(gè)天地萬(wàn)物都被湖水漂浮起來(lái)，仿佛天地萬(wàn)物都日日夜夜地在洞庭湖水上浮動(dòng)漂游。“浮”字也有動(dòng)態(tài)感。使人想到整個(gè)蒼穹都被湖水托住的—個(gè)半球,，而萬(wàn)物的運(yùn)動(dòng)，都是湖水蕩動(dòng)的結(jié)果。這兩句都是寫(xiě)洞庭水，境界宏闊,。一是極寫(xiě)水面的寬闊,，二是極寫(xiě)水的力量,。能夠割裂大地，能夠浮動(dòng)乾坤,，這是極寫(xiě)它的力量,。而被割裂、被浮動(dòng)?xùn)|西之龐大,，則顯示出湖水的寬闊,。不要簡(jiǎn)單認(rèn)為這是夸張手法，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到這里有個(gè)視覺(jué),、感覺(jué)和想象的問(wèn)題,。由于地球是圓的，人的視覺(jué)是有限的,，面對(duì)茫茫的湖水可能看不到岸邊,，即使看到了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去也只是一條線,，這就造成了湖水無(wú)限大,，而遠(yuǎn)地十分狹小的感覺(jué)。詩(shī)人準(zhǔn)確,、真實(shí)地抓住了這視覺(jué)和感覺(jué)上的錯(cuò)覺(jué),，就把湖水描寫(xiě)成了四際無(wú)垠，仿佛大地四處都是水鄉(xiāng)澤國(guó),，這是視覺(jué)感覺(jué)的真實(shí),。但詩(shī)人又借助想象，把本來(lái)看不到的吳楚大地和整個(gè)乾坤四際,，也溶進(jìn)了這個(gè)視覺(jué)和感覺(jué)的畫(huà)面,。從而構(gòu)成了一個(gè)想象的吳地楚地被裂開(kāi),，整個(gè)乾坤被浮動(dòng)的廣闊無(wú)垠的畫(huà)面,。這就是借助想象而形成的意象,。這是將想象中的更廣闊的景象納進(jìn)了視覺(jué)畫(huà)面的結(jié)果。這是說(shuō)“吳楚東南坼,，乾坤日夜浮”是視覺(jué)錯(cuò)覺(jué)加上想象的產(chǎn)物,，這是一個(gè)很成功的宏觀意象。它的主要特點(diǎn)是境界廣闊,、氣魄宏大,。像這樣大的宏觀意象、氣魄在中國(guó)古代詩(shī)歌中是很少見(jiàn)的,。如孟浩然也有詠嘆洞庭湖的詩(shī)句“氣蒸云夢(mèng)澤,，波撼岳陽(yáng)城”，但沒(méi)有杜詩(shī)境界更為高遠(yuǎn),。這兩句是寫(xiě)景,，但不能看成是純寫(xiě)景，寫(xiě)景中滲透著詩(shī)人的胸懷,?！皡浅|南坼，乾坤日夜浮”是不是可以使我們聯(lián)想到唐王朝的分裂衰敗和國(guó)勢(shì)的不安定呢,？這是一個(gè)方面,。如此擴(kuò)大的境界和氣魄，是不是使我們可以感覺(jué)到詩(shī)人“經(jīng)世浩茫連廣宇”的胸懷呢,？可以的,。因?yàn)樵?shī)中境界的大小、高下,、深淺,，總是同詩(shī)人的感情、胸懷有一定聯(lián)系的,。

腹聯(lián)“親朋無(wú)一字,，老病有孤舟”這兩句是寫(xiě)詩(shī)人自己的處境?！盁o(wú)一字”指的是沒(méi)有一點(diǎn)消息,，一點(diǎn)音信?！坝H朋無(wú)一字”寫(xiě)出了詩(shī)人的孤苦,，但主要是音信斷絕，自己不了解朝里和地方上的情況,，即整個(gè)國(guó)家的情況,。這對(duì)一個(gè)念念不忘君王，不忘國(guó)家,，不忘人民的詩(shī)人來(lái)說(shuō),，是一種被社會(huì)忘記的孤獨(dú)感,，他在精神上無(wú)疑是很痛苦的?！肮轮邸笔侵冈?shī)人全家擠在一條小船上飄泊度日,，消息斷絕，年老多病,，孤舟漂泊,，其精神上、生活上的慘苦可以想見(jiàn),。理解這兩句應(yīng)與前兩句聯(lián)系起來(lái)看,，前兩句是遠(yuǎn)望，隨著湖水向四際望去,，水天相接,，聯(lián)想到吳楚，聯(lián)想到整個(gè)乾坤,。這兩句近看,，看到了什么？看到了船,，也許看到了自己的小孤舟,，也許看到了湖中的船，想到了自己的孤舟,，不管怎樣,，反正孤舟是近景中映入眼簾最能觸動(dòng)他的東西。于是使他聯(lián)想到自己的身世,、遭遇和處境,。可以說(shuō)這兩聯(lián)都是由觀景引出,，只不過(guò)前兩句以寫(xiě)觀景所見(jiàn)為主,，后兩句以寫(xiě)觀望所見(jiàn)而引起的聯(lián)想為主。這兩聯(lián)在內(nèi)涵上也是一脈相通的,。表面看起來(lái)毫無(wú)聯(lián)系,，實(shí)際上是一脈相通的。既然這后兩句是寫(xiě)自己的孤苦悲慘處境,，由此應(yīng)推想到前兩句也絕非是單單寫(xiě)景,，實(shí)際上前兩句是借寫(xiě)遠(yuǎn)景象征性地、比擬性地暗示國(guó)勢(shì)的動(dòng)蕩不安,。這里包含著安史之亂的后遺癥：唐王朝的衰敗,，人民的痛苦，外族的侵?jǐn)_，國(guó)家的四分五裂和社會(huì)的不安定,，棟梁之臣的缺乏等等,，這一切都是杜甫飄泊中念念不忘的大事。正是由于詩(shī)人心中牽掛著國(guó)事民事,，才牽腸掛肚。所以當(dāng)他看到廣闊無(wú)垠洞庭湖水時(shí),，也會(huì)想到仿佛大地裂開(kāi)了,，乾坤在日夜不停地浮動(dòng)。從杜甫一貫的優(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想境界來(lái)看,，他登上岳陽(yáng)樓極目遠(yuǎn)眺,，也必定會(huì)想到這些?？梢哉f(shuō)沒(méi)想到這些就不是杜甫,。也正是由于詩(shī)人胸中翻騰著叫人牽腸掛肚的國(guó)事民事，所以就很自然地勾起了自己不能再施展抱負(fù)的痛心,。于是這孤舟飄泊,，老弱多病，消息也聽(tīng)不到的可悲處境,，也就順理成章地涌上心頭,。還應(yīng)看到，這兩聯(lián)中,，上聯(lián)境界極大,，下聯(lián)境界卻很小，大小相映成趣,，其間也包孕著詩(shī)人的無(wú)限感慨,。就景象本身來(lái)說(shuō)，上聯(lián)展現(xiàn)的是浩瀚的洞庭湖水,，下聯(lián)則畫(huà)出了水面上的一點(diǎn)孤舟,。湖水動(dòng)蕩，孤舟飄浮,，雖然大小懸殊,，卻統(tǒng)一在一幅畫(huà)中。如果我們將洞庭湖水比作整個(gè)國(guó)家,，那么那一點(diǎn)孤舟就是詩(shī)人杜甫自己,。這里是象征，這鮮明對(duì)照的諧調(diào)之中,，既包含著詩(shī)人對(duì)自己終身遭遇的痛心和不平,，也體現(xiàn)了詩(shī)人將自己的命運(yùn)、國(guó)家的命運(yùn)緊緊地聯(lián)系在一起。詩(shī)人站在岳陽(yáng)樓上,，望望湖水,，看看孤舟，想到國(guó)家,，想到自己,，萬(wàn)種感慨，縈繞心頭,?！安婚焺t狹處不苦，能狹則闊境愈空”,，“乾坤”與“孤舟”對(duì)比,，闊大者更為浩渺，狹小者更顯落寞,。

尾聯(lián)“戎馬關(guān)山北,。”“戎馬”,，就是戰(zhàn)馬,、兵馬，指戰(zhàn)爭(zhēng),?！瓣P(guān)山”，泛指,，并非專(zhuān)指那道關(guān),，那座山?！瓣P(guān)山北”,，指打仗的地方。從詩(shī)人來(lái)說(shuō),，從洞庭湖向長(zhǎng)安望去,，隔著一道道關(guān)，一座座山,，而戰(zhàn)火就在北面燃燒,。“戎馬關(guān)山北”,，具體指的是當(dāng)時(shí)吐蕃入侵,，威脅長(zhǎng)安，戰(zhàn)爭(zhēng)不息,，國(guó)家不得安寧,?！皯{軒涕泗流”“憑”，依靠,?！败帯保皯?hù),?！疤殂袅鳌保瑴I流縱橫,。這句是說(shuō)杜甫倚靠岳陽(yáng)樓的窗戶(hù),，向北眺望，雖然隔著道道關(guān)山,，他看不到長(zhǎng)安,，也看不到戰(zhàn)火,，但在他心中卻呈現(xiàn)出吐蕃入侵,，長(zhǎng)安危急，人民遭難的情景,，于是他就禁不住傷心的老淚縱橫了,。這兩句是兩個(gè)景象：一個(gè)是西北長(zhǎng)安附近的戰(zhàn)火，一個(gè)是岳陽(yáng)樓上倚窗眺望的老詩(shī)人,。兩者構(gòu)成了一幅畫(huà),，前者是詩(shī)人心中想到的，后者是詩(shī)人自身實(shí)景,。長(zhǎng)安與岳陽(yáng)樓相距千里,，但在詩(shī)人心中卻沒(méi)有這個(gè)距離。這真是身在洞庭,，心在長(zhǎng)安,。孤舟雖小卻裝著整個(gè)天下。衰老多病的軀體中,，仍然跳動(dòng)著—顆憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的志誠(chéng)之心,。同時(shí)“戎馬關(guān)山北”一句，明確寫(xiě)出了詩(shī)人在登岳陽(yáng)樓時(shí)心中想的是國(guó)家的不安寧,。這就更可以說(shuō)明了第二聯(lián)絕非僅僅是寫(xiě)景,。第三聯(lián)也決不只是寫(xiě)自己的孤苦無(wú)依?！皯{軒涕泗流”一句中,，則凝聚著詩(shī)人對(duì)國(guó)家時(shí)局、自己孤苦處境比照后,，感到無(wú)可奈何,，感到萬(wàn)分壓抑的感情，非常形象而深刻地顯示出杜甫晚年時(shí)的精神痛苦。精神痛苦主要是無(wú)可奈何,！

全詩(shī)四聯(lián),，首聯(lián)扣住“登”字，著眼洞庭風(fēng)光的特色“水”,。寫(xiě)出了年輕有抱負(fù)時(shí)向往洞庭湖,；而今年老多病時(shí)才得以一觀的感嘆。為下文的寫(xiě)景,、抒情拉開(kāi)了序幕,。頷聯(lián)極寫(xiě)洞庭湖水的浩瀚無(wú)際，創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)限廣闊,、氣魄宏大的境界,，并暗含著對(duì)國(guó)家時(shí)局的擔(dān)憂(yōu)。腹聯(lián)則借助湖上孤舟,，寫(xiě)出了自身遭遇和處境的孤苦,，寄托著詩(shī)人對(duì)不能報(bào)效國(guó)家和人民的痛苦和不平。尾聯(lián)則創(chuàng)造了一個(gè)身在江湖,，心在長(zhǎng)安的境界,，完成了一個(gè)憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民感時(shí)傷世的愛(ài)國(guó)詩(shī)人和人民詩(shī)人的形象塑造。

以上四句,，既已寫(xiě)出登臨所見(jiàn)之景,；后面四句，則寫(xiě)登臨所生之情,。然而并非上四句只寫(xiě)景,，與情不相關(guān)，下四句只寫(xiě)情,，與景不搭界,。前后兩部分的關(guān)系是情因景生，景以襯情,，渾然一體,，組成有機(jī)的抒情感懷意境。頸聯(lián)二句,，因湖山之景而觸動(dòng)身世之悲,，寫(xiě)滿(mǎn)腹的孤身漂泊之感與萬(wàn)里鄉(xiāng)關(guān)之思。

整首詩(shī),，詩(shī)人將自己隱在樓,、川、雁,、山等景觀后,，讓樓去觀覽,，川去迂回，讓雁牽愁心飛去,，山銜好月走來(lái),。天地萬(wàn)象都在不知不覺(jué)中成為人的生命和感情的載體了。

首聯(lián)描寫(xiě)岳陽(yáng)樓四周的宏麗景色,。登上岳陽(yáng)樓,，無(wú)邊景色盡收眼底。江水流向茫茫遠(yuǎn)方,，洞庭湖面浩蕩開(kāi)闊,，汪洋無(wú)際。這是從樓的高處俯瞰周?chē)倪h(yuǎn)景,。站得高,，望得遠(yuǎn)，“岳陽(yáng)盡”“川迥”“洞庭開(kāi)”,，這一“盡”一“迥”一“開(kāi)”的渺遠(yuǎn)遼闊的景色,，形象地表明詩(shī)人立足點(diǎn)之高。這是一種旁敲側(cè)擊的襯托手法,，不正面寫(xiě)樓高而樓高已自見(jiàn),。

頷聯(lián)中詩(shī)人筆下的自然萬(wàn)物好像被賦予了生命,，你看,，雁兒高飛，帶走了詩(shī)人憂(yōu)愁苦悶之心,；月出山口,，仿佛是君山銜來(lái)了團(tuán)圓美好之月?！吧姐暫迷聛?lái)”一句,，想像新穎，有獨(dú)創(chuàng)性,，著一“銜”字而境界全出,，寫(xiě)得詭譎縱逸，詼諧風(fēng)趣,。

頸聯(lián)寫(xiě)詩(shī)人在岳陽(yáng)樓上住宿,，飲酒，仿佛在天上云間一般,。這里又用襯托手法寫(xiě)樓高,，夸張地形容其高聳入云的狀態(tài)，這似乎是醉眼朦朧中的幻景,。

尾聯(lián)收筆寫(xiě)得氣韻生動(dòng),，蘊(yùn)藏著濃厚的生活情趣,。樓高風(fēng)急，高處不勝寒,。醉后涼風(fēng)四起,，著筆仍在寫(xiě)樓高。涼風(fēng)習(xí)習(xí)吹人,，衣袖翩翩飄舞,，儀表何等瀟灑自如，情調(diào)何等舒展流暢,，態(tài)度又何其超脫豁達(dá),，豪情逸志，溢于言表,。