人的記憶力會隨著歲月的流逝而衰退,，寫作可以彌補記憶的不足,，將曾經(jīng)的人生經(jīng)歷和感悟記錄下來,，也便于保存一份美好的回憶,。寫范文的時候需要注意什么呢,？有哪些格式需要注意呢,？以下是我為大家搜集的優(yōu)質范文,，僅供參考,，一起來看看吧

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇一

三尺龍泉劍,，匣里無人見,。

一張落雁弓，百支金花箭,。

為國竭忠貞,，苦處曾征戰(zhàn)。

先望立功勛,，后見君王面,。

三尺寶劍名龍泉，藏在匣里無人見,。

一張寶弓號落雁,，又配百支金花箭。

為國盡忠把軀捐,，幾番沙場苦征戰(zhàn),。

先望立功把勛建，后去朝拜君王面,。

龍泉劍：為古代傳說中的寶劍,。《太平寰宇記》載,，據(jù)傳有人用龍泉縣的水鑄成寶劍,，劍化龍飛去，故稱,。

一張落雁弓：原作“金落雁一張弓”,，劉盼遂校此句衍“金”字；任中敏（號二北）《敦煌曲校錄》改為“一張落雁弓”,?！奥溲愎迸c下句之“金花箭”,，均弓箭之美稱。

戍邊將軍腰纏三尺龍泉寶劍,，吹毛斷發(fā),，寒光閃閃。只是平日里,，它靜靜地斜臥金鞘之中,，很少有人識得其廬山真面目。他身上佩戴的那張良弓,，射雁如探囊取物,，易如反掌；隨身攜帶的百只神箭,，箭羽迸發(fā)似金華,，耀人眼目。他曾在出生入死的前線沖殺征戰(zhàn),，曾為保家衛(wèi)國戍邊守土竭盡忠貞,。他立志不斷地建功立業(yè)，期望有一天能夠得到君王的召見,，揚名天下,，威震八方。

《生查子·三尺龍泉劍》是一首贊頌愛國將軍之詞,。上片通過愛國將軍佩備的劍和弓來塑造將軍的形象,。龍泉寶劍三尺長，劍匣里面暗收藏,，一張良弓射落雁，百只箭鏃閃金光,。妙在不直接描繪將軍魁梧的身材,，而是通過這罕有的寶劍良馬，使讀者感受到將軍的威武和超群武藝,。下片著重寫將軍的精神風貌,，揭示其內(nèi)心活動。他為國竭盡忠心,，南征北戰(zhàn),，歷盡艱辛，他渴望建功立業(yè),，博得君王賞賜,。至此，一個性情略顯張狂,，但質樸率真,、憨直爽朗,、英武過人的將軍形象躍然紙上，光彩照人,。

《生查子·三尺龍泉劍》語言淺顯明白,，詞風樸實自然。字里行間,，洋溢著一種愛國主義的樂觀情調(diào),，抒發(fā)了愛國將軍要求為國建功的英豪之氣。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇二

新月曲如眉,，未有團圞意,。紅豆不堪看，滿眼相思淚,。

終日劈桃穰,，人在心兒里。兩朵隔墻花,，早晚成連理,。

《生查子·新月曲如眉》是五代詞人牛希濟所寫的一首詞。詞的上闋詞人以“傳情入景”之筆抒發(fā)男女之間的相思之苦,。下闋詞人將情感落到了實處,，詞中流露著充滿希冀的基凋。

新月彎彎如眉毛,，沒有圓的意思,。不忍心看紅豆，滿眼都是相思淚,。

整天劈核桃,，那人像桃仁嵌在核殼中一樣嵌在我心中。兩朵隔墻相望的花,，早晚會結成連理枝,。

①生查子（zhā zǐ）：原為唐教坊曲名，后用為詞牌名,?！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào)。元高拭詞注：南呂宮,。四十字,，上下片格式相同，各兩仄韻,，上去通押,。

②新月：陰歷月初的月亮。

③團圞（luán）：團圓,。

④紅豆：又名相思豆,，草本植物,，種子形如豌豆。

⑤劈：剖開,。桃穰（ráng）：桃核,。

⑥仁兒：桃仁。這里“仁”與“人”諧音,，意思雙關,。

⑦連理：不同根的草木，它們的枝干連成為一體,。古人喻夫婦為“連理枝”,。

上闋以“傳情入景”之筆，抒發(fā)男女間的相思之苦,。作者借“移情”筆法,，賦予視野中的客觀景象以強烈的主觀情感，使天邊新月,、枝上紅豆都染上別離相思的情愫,。“新月曲如眉,，未有團圞意”,，明為寫月，實則喻人,，作者以眉比月,，正暗示出相思人兒因不見團聚而雙眉緊蹙，郁悶不歡的愁苦之態(tài),?！凹t豆”本是相思的信物，但在離人的眼里卻是貯滿了憂傷,，令人見之落淚,。一彎新月，數(shù)枝紅豆,，詞人擷取傳統(tǒng)的寄寓人間悲歡離合、別離思念之情的兩種意象,，正表達出對愛人的無限深情和思之不得的痛切缺憾,。

就內(nèi)容而言，下闋為上闋之順延,；就感情的“走向”而言,，二者又有著微妙的差異。如果說上闋中寫相思還只是借助于意象的寄托,，情感的附著還比較虛幻,，詞中的情緒基調(diào)也是一種充滿殘缺感的低沉．那么下闋中的情感就相對地落到了實處,，詞中流露著的、是充滿希冀的向上的基凋,?！敖K日劈桃穰，人在心兒里”,，一語雙關,，看似百無聊賴的行為，正寄托著主人公對心上人絲絲縷縷的情愛和日復一日的期盼,?！皟啥涓魤ǎ缤沓蛇B理”更表明對愛情的充滿信心,，盡管花阡兩朵,，一“墻”相隔，但相愛的人兒終將沖破阻礙,，喜結連理,。整首詞寫得情致深長，淋漓沉至,。

這首詞在藝術上的一個顯著特色,，就是極其自然地運用了南北朝民歌中的吳歌“子夜體”，以下句釋上句,，托物抒情,，論詞家評曰：“妍詞妙喻，深得六朝短歌遺意,。五代詞中希見之品,。”

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇三

悠悠萬世功,，矻矻當年苦,。魚自入深淵，人自居平土,。

紅日又西沉,，白浪長東去。不是望金山,，我自思量禹,。

大禹治水的功績留傳萬古，當年他奔波勞碌多么辛苦,！他使魚兒乖乖地游進深淵,，人們安安穩(wěn)穩(wěn)地定居在平土。

一輪紅日又向西天沉沉下墜，江中的白浪卻永遠向東流去,。我并非眺望金山,，而是在緬懷大禹。

京口郡治塵表亭：宋代鎮(zhèn)江府的官署設在京口,，故稱京口郡治,。塵表亭：鎮(zhèn)江亭名，今不存,。

矻矻（kū）：勤勞不懈的樣子,。《史記·夏禹本紀》：“禹傷先人父鯀功之不成受誅,，乃勞神焦思,，居外十三年，過家門不敢入,?！?/p>

“魚自”句：《老子》：“魚不可脫于淵?！?/p>

“人自”句：《孟子·滕文公》：“《書》曰：‘洚水警余,。’洚水者,，洪水也,。使禹治之，禹掘地而注之海,，驅龍蛇而放之菹,，水由地中行，江,、淮,、河、漢是也,。險阻既遠,，鳥獸之害人者消，然后人得平土而居之,?！?/p>

金山：《輿地紀勝》鎮(zhèn)江府景物：“金山，在江中,，去城七里,。舊名浮玉，唐李綺鎮(zhèn)潤州,，表名金山。因裴頭陀開山得金，故名,?！?/p>

按理說，登臨如此高聳的山亭,，自應細寫其杳渺之景象,，雄闊之意境。然而辛棄疾竟以豪情壯志,、險思奇想出之,，大發(fā)思禹之情，卻又能不肯離題意,。如上片“悠悠萬世功”二句,，通過“悠悠”“矻矻”兩個疊詞，既生動地寫出其歷史久遠,，又形象地道出大禹的勞苦功高,。這縱橫高遠的境界，正是最恰當?shù)乜圩×恕皦m表”二字,。作者面對一派江山如畫,、煙火萬家的絢麗景象，他考慮的卻是“魚自入深淵,，人自居平土”,。塵世萬物均能各得其所，推本溯源,，這都是禹的偉大業(yè)績,。這三、四兩句,，又將“高”和“遠”更推進了一步,，可以說是超然玉立于塵表之外了。

如果說上片是吊古,，那么下片則是傷今,。過片“紅日又西沉”二句，仿佛寫的是眼前景,，倘若簡單地這樣去理解,，顯然與上片高、遠的意境不相符合,。因而,，“紅日”句是比喻南宋朝廷岌岌可危的局勢；“白浪”句是指流光飛逝,，歷史是無情的,。這正是一代愛國者的時代憂慮,，是作者憤懣難平的情感流露。煞尾二句,，既照應了前闋,，又闡明了詞意：危亭登眺，無意于賞心悅目,，主旨在憂時傷世,。我自思量禹”句，寓含著作者無限心事：在這茍且偷安,、不思自振的人欲橫流中,，必須要再有個為民造福的神禹出來治水平土，力挽狂瀾,，重整山河,。全詞緊緊系住“塵表”鋪寫，居高臨遠,，吊古傷今,，上下片渾然一體，意境奇特,，造語清俊,，在小令中洵為不可多得的妙品。

嘉泰四年（1204）,，辛棄疾奉密旨,，出任鎮(zhèn)江知府，扼守戰(zhàn)略要沖,，并為北伐做準備,。這首詞是詞人到任之初，為北固山山腰郡守官署內(nèi)的塵表亭而題寫的作品,。

辛棄疾（1140－1207）,，南宋詞人。原字坦夫,，改字幼安,，別號稼軒，漢族,，歷城（今山東濟南）人,。出生時，中原已為金兵所占,。21歲參加抗金義軍,，不久歸南宋。歷任湖北,、江西,、湖南,、福建、浙東安撫使等職,。一生力主抗金,。曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策,。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤,，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責,；也有不少吟詠祖國河山的作品。題材廣闊又善化用前人典故入詞,，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處,。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合，后被彈劾落職,，退隱江西帶湖,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇四

生查子·旅夜

清代：彭孫遹

薄醉不成鄉(xiāng)，轉覺春寒重,。枕席有誰同,？夜夜和愁共。

夢好恰如真,，事往翻如夢,。起立悄無言，殘月生西弄,。

薄醉不成鄉(xiāng),，轉覺春寒重。枕席有誰同,？夜夜和愁共,。

夢好恰如真，事往翻如夢,。起立悄無言,，殘月生西弄。

薄醉不成鄉(xiāng),，轉覺春寒重,。枕席有誰同？夜夜和愁共,。

鄉(xiāng)：指醉鄉(xiāng),。

夢好恰如真，事往翻如夢,。起立悄無言,，殘月生西弄,。

西弄：西巷。

彭孫通的詞多寫艷情,，尤工小令,，有“吹氣如蘭彭十郎”之美譽。此詞自寫欲求夢而先借酒力,，但薄醉仍難入夢,，一直寫到夢中和夢醒。意境幽清,，情致婉然,。下片“夢好恰如真，事往翻如夢”二句,，從李商隱詩“回腸九疊后,，猶有剩回腸”翻出,，而更具哲理,，耐人尋味。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇五

墜雨已辭云,，流水難歸浦,。遺恨幾時休，心抵秋蓮苦,。

忍淚不能歌,，試托哀弦語。弦語愿相逢,，知有相逢否,。

秋蓮苦：秋蓮結子，蓮子心苦,。

“試托”句：意將哀傷之情寄于樂器的彈奏之中,。

秋蓮苦：秋蓮結子，蓮子心苦,。

試托”句：意將哀傷之情寄于樂器的彈奏之中,。

這是一首托女子口吻訴說離別相思之苦的詞，離別相思是歷代詞篇中最為常見的內(nèi)容,，倘若寫不出特點,，是最難引起讀者注意的。

開頭兩句,，采用傳統(tǒng)的比興手法,，以習見之事喻簡單之理。墜落的雨點已經(jīng)辭別了烏云,，不可能再回到天上去,，流出去的江河已經(jīng)奔向了大海,，不可能再流回浦口去，這都是千真萬確的習見之事,，它們所比喻的道理也非常簡單,，那就是——別時容易見時難，甚至是生死離別隔絕永無相見之期,?！斑z恨幾時休，心抵秋蓮”,。把離別之苦稱作”遺恨”,，可見相離之長久，以秋蓮比其苦,，則以我心對蓮心，多占了一個“心”字,，這些地方都寫的很細致,。下片寫的是為排除相思之苦所作的嘗試和努力，這其中頗有起伏和曲折,，亦可見小晏筆法之巧妙,。先是打算歌唱以抒發(fā)，這是有古語可憑的,，“悲歌可以當泣,，遙望可以當歸”么，可是,，“忍淚不能歌”,，未曾開口，已經(jīng)淚如雨下了,。于是,，退而訴諸絲弦，“試托哀弦語”,，而且在哀弦之中訴說了自己的愿望,，同時也得到了允諾，“弦語愿相逢”,，說的正是絲弦彈出的曲子之中也含有祝愿相逢的美意,。明知這只不過是寬慰之意，卻也不肯放棄這一絲微弱而渺茫的希望,?！爸邢喾攴瘛保詈蟮囊蓡栔腥匀粵]有完全放棄那一絲希望,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇六

郎如陌上塵,，妾似堤邊絮,。

相見兩悠揚，蹤跡無尋處,。

酒面撲春風,，淚眼零秋雨。

過了離別時,，還解相思否,？

郎君像路上揚起的塵土，我像河堤邊生長的柳樹,。匆匆相見即離別,，今后到哪里去尋找你的腳步。

相逢時我們因幸福而面容緋紅,，就像迎接撲面而來的春風,，如今我們淚眼相對地別離，淚水揮灑如同秋雨,。過了這悲傷離別的一刻,，分手之后你是否還會把我想起。

生查（zh?。┳樱涸~牌名,。又名“相和柳”“梅溪渡”等。原唐教坊曲,，后用為詞調(diào),。雙調(diào)，四十字,。前后段各四句,，兩仄韻。

陌上塵：大路上的塵土,。

堤邊絮：河堤上的柳絮,。

悠揚：飛揚，飄忽起伏,。

酒面：因喝酒而泛紅的臉龐,。

這是一個多情女子對別時離情的泣訴。從她和情郎“相見兩悠揚”,，以及分手后便“蹤跡無尋處”的情況看,，他們似乎只是萍水相逢式的結合。在封建社會里,，夫妻關系以男子為中心,，象這首詞所反映的結合方式，只會給癡心的女子留下永無止盡的思念與痛苦。因而,，女主人公在別時所感到的凄惶,，以及設想中的別后“相思”，當比一般的送別詞包含更多的傷心與痛楚,。

這首詞由八句組成,，其中有六句使用了比喻。比喻可以使事物的特點更突出,，使抽象的事物具體化,，使作品具有更強烈的藝術魅力。比喻的形式是多種多樣的,?！段男牡颀垺け扰d》就有“夫比之為義，取類不?！钡脑?。不同形式的比喻手法交換使用，還可以使文勢變幻,，形成錯綜美,。這首詞首句“郎如陌上塵”，次句“妾似堤邊絮”,，并非各以一物為喻，而是互文見意,，言妾亦如陌上塵,，郎亦如堤邊絮。塵與絮悠揚飄蕩,，無轍可循,。塵與塵相遇，絮與絮相逢,，聚乃偶然,，散亦無法覓其蹤跡。把兩個人遇合方式的特點,，通過塵與絮的“相見兩悠揚,，蹤跡無尋處”體現(xiàn)出來，喻義明確,，詞篇的表現(xiàn)力因此加強,，引人入勝。

下半闋的“酒面撲春風,，淚眼零秋雨,。”也是用比喻,，不過是暗喻而已,。以雨喻淚,，宋詞屢見。稍別致者,，如胡銓《如夢令》“眼雨欲晴時,，梅雨又來相惱?！背觥坝辍弊侄灰姟皽I”字,，以“眼”字點出；吳城小龍女《清平樂》“淚眼不曾晴”則出“淚”字而于“晴”字對面見“雨”字,。本詞此句“淚”,、“雨”并見，以連綿的秋雨喻不斷灑落的淚珠,，取喻顯明,，亦足動人。至于“酒面撲春風”,，字面本于杜甫《詠懷古跡》詩“畫圖省識春風面”,，而謂女子酒后，臉上緋紅,，有似春風撲人,。象“酒面撲春風”這類比喻，本來喻體和本體的相似點就不甚顯著,，作者不僅不把相似點說出,，反而用敘述式的句子，似乎只在實寫兩種相關的事物,。在這種情況下讀者要想真正理解詞人的真實意圖,，就非得下一番推敲的功夫不可。這種比喻,，修辭學上稱為“曲喻”,，古人稱之為“不似之似”或“象外句”?！独潺S夜話》說：“唐僧多佳句,，其琢句法比物以意，而不指言一物,，謂之象外句,。

如無可上人詩曰：“‘聽雨寒更盡，開門落葉深’,，是落葉比雨聲也,。”無可的兩句詩，好像是一寫寒雨一寫落葉,，實際上是一個不用比喻詞,、不寫相似點、而直接以雨聲比落葉的曲喻,。同樣,，“酒面春風”似乎是即寫酒又寫風，其實是借春風比酒后臉的情態(tài),。曲喻雖不盡一般比喻之易于理解,，可是因為其“曲”，所以含義更雋永,，更耐人尋味,，用之于詩詞，情趣也就更濃,。在結構安排上,，這闋詞既表現(xiàn)為一個嚴密的有機體，段落層次十分清晰,、顯明,。詞篇寫別時情景，自然以描寫告別場面的“酒面撲春風,，淚眼零秋雨”兩句為中心,，上半闋為別時的感慨，末二句設想別后的情事,，篇幅雖不長,，卻容下了別情離緒的各個方面。

在上半闋中,，一、二句各自設比,，三,、四句補敘所比的內(nèi)容，作為比喻,，四句詞是一個不可分割的整體,，但從措意的過程分析，其間的條理十分清晰,。此外,，最后兩句向對方提出“過了別離時，還解相思否”的疑問,，這又同上半闋的別時情緒遙相呼應,。通過這種呼應，一方面表達了女主人公對情郎的無限忠貞，另一方面又對男方的愛情表示了擔心和疑慮,。這種“救首救尾”手法的運用,，不僅使詞篇結構更加謹嚴，而且揭示主題方面,，顯然起到了非常重要的作用,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇七

惆悵彩云飛，碧落知何許,。不見合歡花,，空倚相思樹。

總是別時情,，那待分明語,。判得最長宵，數(shù)盡厭厭雨,。

《生查子·惆悵彩云飛》寫長夜懷思的苦情,。上片說彩云飛逝,，不知飄落高天何處,，這顯然是托比之法，意在說所愛之人蹤影全無,，而今只落得空倚相思樹的悲涼情境了,。下片則說別時之情景長存,，而使他徹夜不眠，輾轉反側,，并甘愿忍受著這凄清孤獨之苦,。詞重在心理刻畫，婉轉深細,，是一首悼亡之作,。

那天，和你分別,，彩云飛處,，輕輕揮手。

千言萬語,，在心中……那得分明語,？

人生，最濃最痛,，當是愛到血肉相連,，卻不得不分開。

有時,，是沒有在合適的時間合適的地點遇到,，有時,，是不能愛，不可以愛,。

欲言又止,，欲說還休，萬千心事,，誰與共,？只隨浮云掠過。

不見合歡花,，空倚相思樹,。

悄無人處，宿雨厭厭,，空庭乍歇,。

①合歡花：與下句的相思樹對舉，均有雙關意,。相思樹,，見《減字木蘭花》(花叢冷眼)注②。

②判得：甘心情愿地,。判,，同“拚”、“拌”,。

③厭厭：綿長之意,。南唐馮延已《長相思》：“紅滿枝，綠滿枝,，宿雨厭厭睡起遲,。”

盧氏的去世,，徹底打碎了納蘭的生活,，這個多情種，把盧氏病逝的責任歸到自己身上,，長期處于無法自拔的自責中,，陷入一種難以解脫的痛苦。也正是因此,，他的詞風大轉，寫下了無數(shù)叫人肝腸寸斷,、萬古傷懷的悼亡之詞,。

這一首《生查子》，寫于盧氏去世之后,，是天上人間的差別：

惆悵彩云飛,，碧落知何許,。不見合歡花，空倚相思樹,。

總是別時情,，那得分明語。判得最長宵,，數(shù)盡厭厭雨,。

彩云飛逝，一如一去不返的美好光陰,，已經(jīng)不知道飛往天空何處,，就像天人相隔的愛人，讓人徒然惆悵,。兩個人的甜蜜,，終于變成一個人的悼念。

合歡花,，又叫絨花樹,，開一樹淺紅色的花，白天對開,，晚上閉合,，襯著翠綠的枝葉看過去，如夢似幻,，清香襲人,。合歡，有一個凄美的傳說,。據(jù)說,，它原本的名字恰恰相反，叫做苦情樹,，也不開花,。有一個秀才寒窗苦讀十余年，一朝赴京趕考,，妻子粉扇指著苦情樹說,，夫君一去，必能高中,，只是京城亂花漸欲迷人眼,，切莫忘了歸家路！

秀才應諾而去,，卻從此杳無音訊,。女子等了一生，青絲變白發(fā),，也沒等來丈夫身影,。彌留之際,，她拖著病體來到苦情樹下，用生命發(fā)誓：如果他變心,，從此以往,，讓苦情樹開花。夫為葉,，我為花,；花不落，葉不老,；一生不通信,，世世夜合歡！

第二年,，苦情樹果然開出了粉色的扇形絨花,，而葉子，也隨著絨花的開謝來晨展暮合,。

相思樹的背后,，則是另一番風景?！端焉裼洝防镎f,，戰(zhàn)國時候宋康王的舍人韓憑，有一位貌美的妻子何氏,，奈何康王覬覦美色奪之,，還把韓憑囚禁了起來。這對被拆散的夫妻,，相繼自戕而死,，留下遺言，希望能夠葬在一起,?？墒鞘⑴目低踝匀徊豢铣扇匾饷藢扇烁髯韵略?，兩墳相望,。不久之后，二冢之端各生一株樹木,，屈體相就,，根交于下，枝錯于上,。宋人哀嘆,，于是取名為相思樹。

合歡花也好,，相思樹也罷,，納蘭是在這些故事里，為自己的心碎尋找慰藉,。合歡,，在他的眼里和心里，都是甜蜜愛情的回憶,，直到臨死之前,，他仍在念念不忘那段琴瑟和鳴的美好生活。

他住的庭院里,，的確植有合歡樹,，只是盧氏死后，合歡,，就只開在心里和夢里了,。只有相思樹還在眼里，他無限的追憶和懷念,，似乎做了養(yǎng)料,，讓枝葉瘋長。

“總是別時情,，那得分明語”,，失去她時候的情景，歷歷在目,，言猶在耳,，只是伊人不再。納蘭的一生,，都在無休止地惦念著盧氏,，她在他的心里安營扎寨，占地為王,，從來不曾離開,。

能用短短的三年時間，占據(jù)了納蘭一生的思念,，若她在天之靈得知,，也許也會感激他多情，亦怪他多情,。

他活在記憶里,，用“花月不曾閑”的美好時光來狠狠地虐待自己，眼前的寂寞更寂寞,，憂傷無以緩解,。“判得最長宵,，數(shù)盡厭厭雨”,，相思的人,，甘愿在空蕩蕩的夜里輾轉反側，徹夜難眠,，孤獨凄冷的苦,，嘗了一夜又一夜。

點燃一盞燈,，回憶情分的溫存,，再輕關上門掩去夜色深沉，陷入相思時,，心有感懷時,，他執(zhí)筆研墨，再寫一首《生查子》,，且把這些抒情,，散得漫天都是。閉上眼睛去回想,，曾經(jīng)的春暖花開里,，龍鳳團，鴛鴦餅,，二人對弈的歡好時光,。

還記得那時他眷戀著她，并為著她,，莞爾笑,，皓然歌。不管世事如何變遷,，他的心思都從來沒變,。

可耐暮寒長倚竹，便教春好不開門,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇八

生查子·元夕

去年元夜時,，花市燈如晝。

月上柳梢頭,，人約黃昏后,。

今年元夜時，月與燈依舊,。

不見去年人,，淚濕春衫袖。

(淚濕 ：一作：滿)

去年正月十五元宵節(jié),，花市燈光像白天一樣明亮,。

月兒升起在柳樹梢頭，他約我黃昏以后同敘衷腸。

今年正月十五元宵節(jié),，月光與燈光仍同去年一樣,。

再也看不到去年的故人，淚珠兒不覺濕透了衣裳,。

1,、元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié),。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風俗。北宋時從十四到十六三天,，開宵禁,，游燈街花市，通宵歌舞,，盛況空前,，也是年輕人蜜約幽會，談情說愛的好機會,。

2,、花市：民俗每年春時舉行的賣花、賞花的集市,。

3,、燈如晝：燈火像白天一樣。據(jù)宋代孟元老《東京夢華錄》卷六《元宵》載：“正月十五日元宵,，……燈山上彩,，金碧相射，錦繡交輝,?！庇纱丝梢姰敃r元宵節(jié)的繁華景象。

4,、月上：一作“月到”,。

5、見：看見,。

6,、淚濕：一作“淚滿”。

7,、春衫：年少時穿的衣服,，也指代年輕時的自己。

明代徐士俊認為,，元曲中“稱絕”的作品,，都是仿效此作而來，可見其對這首《生查子》的贊譽之高。此詞言語淺近,，情調(diào)哀婉,，用“去年元夜”與“今年元夜”兩幅元夜圖景，展現(xiàn)相同節(jié)日里的不同情思,，仿佛影視中的蒙太奇效果,，將不同時空的場景貫穿起來，寫出一位女子悲戚的愛情故事,。

上閿描繪“去年元夜時”女主人公與情郎同逛燈市的歡樂情景,。“去年元夜時,，花市燈如晝,。”起首兩句寫去年元宵夜的盛況美景,，大街上熱鬧非凡,，夜晚的花燈通明，仿佛白晝般明亮,?！霸律狭翌^，人約黃昏后”,，女主人公追憶與情郎月下約定的甜蜜情景,，情人間互訴衷情的溫馨幸福溢于紙上。從如晝燈市到月上柳梢,，光線從明變暗,，兩人約定的時間又是“黃昏”這一落日西斜、素來惹人愁思的時刻,，皆暗示女主人公的情感故事會朝著悲劇發(fā)展,。

下闋寫“今年元夜時”女主人公孤獨一人面對圓月花燈的情景?！敖衲暝箷r,，月與燈依舊?！币荒赀^去,，眼前的景象與去年沒有兩樣，圓月仍然高掛夜空,，花燈仍然明亮如晝,，但是去年甜蜜幸福的時光已然不再，女主人公心里只有無限相思之苦,。之所以傷感,，是因為“不見去年人”，往日的山盟海誓早已被戀人拋諸腦后，如今物是人非,，不禁悲上心頭,。令人肝腸寸斷的相思化作行行清淚、浸濕衣衫,?！皽I滿春衫袖”一句是點題句，將女主人公的情緒完全宣泄出來,，飽含辛酸蘊藏無奈,，更有無邊無際的苦痛。

此詞的藝術構思近似于唐人崔護的《題都城南莊》詩,，卻較崔詩更見語言的回環(huán)錯綜之美,，也更具民歌風味。全詞在字句上講求勻稱一致,，有意錯綜穿插，它用上闋寫過去,，下闋寫現(xiàn)在,，上四句與下四句分別提供不同的意象以造成強烈的對比。上下闋的第一句“去年元夜時”與“今年元夜時”,，第二句“花市燈如晝”與“月與燈依舊”,，兩兩相對，把“元夜”“燈”作了強調(diào),；而“人約黃昏后”與“不見去年人”,，則是上闋第四句與下闋第三句交叉相對，雖是重疊了“人”字,，卻從參差錯落中顯示了“人”的有無,、去留的天差地別及感情上由歡愉轉入憂傷的大起大落，從而表現(xiàn)了抒情主人公內(nèi)心的起伏變化,。

詞作通過主人公對去年今日的往事回憶,，抒寫了物是人非之感。既寫出了伊人的美麗和當日相戀的溫馨甜蜜,，又寫出了今日伊人不見的悵惘和憂傷,。詞的語言通俗，構思巧妙,，上片寫去年,，下片寫今日，重疊對應,，回旋詠嘆,，具有明快、自然的民歌風味。結尾“淚滿春衫袖”一句,，則通過描寫將物是人非,、舊情難續(xù)的感傷表現(xiàn)得十分充分。全詞以獨特的藝術構思,，運用今昔對比,、撫今追昔的手法，從而巧妙地抒寫了物是人非,、不堪凹首之感,。語言平淡，意味雋永,，有效地表達了詞人所欲吐露的愛情遭遇上的傷感和苦痛體驗,，體現(xiàn)了真實、樸素與美的統(tǒng)一,。語短情長,，形象生動，又適于記誦,，因此流傳限廣,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇九

春山煙欲收，天澹星稀小,。殘月臉邊明,，別淚臨清曉。

語已多,，情未了,，回首猶重道：記得綠羅裙，處處憐芳草,。

春山上的煙霧正開始收斂,，天色漸明，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去,。一串串傷別的淚珠不斷地流落,，西斜的殘月，照亮臉龐,。

話已經(jīng)說了很多,，情意卻是無窮無盡?；剡^頭來仍再次說道：記得我穿的綠羅裙吧,，以后即便看到綠草也要想到我，從而去憐惜它??！

生查子：詞調(diào)名,，原為唐教坊曲名。這首詞寫一對情侶拂曉惜別的依依之情,，是五代詞中寫離情的名篇,，結尾尤為人稱道。

煙欲收：山上的霧氣正開始收斂,。

重(chóng)道：再次說,。

這首詞的題旨，就是“春草碧色,，春水淥波,，送君南浦，傷如之可”（江淹《別賦》）之意,，寫情人傷別,。不過，分手地點不在江濱,，似在芳草連天的古道上,。上片寫別景，下片寫別情,，結句尤佳,。

分別的序幕在破曉的景色中揭開：遠處連綿起伏的春山上，白茫茫的霧氣開始收退,，依稀現(xiàn)出黑黝黝的如畫剪影,；東方漸明,，露出魚肚白色,，寥落的幾顆晨星也慢慢黯淡下去。天很快就要大亮,，一個美好的春日即將開始,，然而無情的離別時刻也逼近了。詞以“欲收”,、“淡”,、“稀小”等含有動態(tài)的語詞，寫出天色由朦朧逐漸明朗的過程,，暗示戀人抬望天色而漸漸收緊的心情,。“春山”二句,，在勾勒晨景中,，挑明了季節(jié)、時間,、環(huán)境,、戀人早起等內(nèi)容,，為傷別墊下了豐富的內(nèi)涵和廣闊的想象空間。接下,，文筆從天色落到人物身上：清曉的晨光下,，女主人公臉上一串串傷別的淚珠不斷地流落，西斜的殘月,，照亮她的臉龐,，映出一道道晶瑩的淚痕，分外凄楚動人,。一個臉部特寫,，以天邊彎彎的殘月襯托女子鵝月形的臉龐，將人物也攝進了春曉畫面,。真是寫景勝手,。“別淚”二字,，點醒題旨,，與上片其他內(nèi)容相結合，隱含他們從夜里室內(nèi)話別對泣,，直到天明路邊難舍難分的內(nèi)容,。故俞陛云先生認為：“上首（片）言清曉欲別，次第寫來,，與《片玉詞》之‘淚花落枕紅棉冷’詞格相似,。”（《唐五代兩宋詞選釋》）

下片由景入情,。執(zhí)手歧路,，細細叮嚀。別淚拭不干,，別語囑不盡,，有情人送別，情深意長,?！罢Z已多，情未了,?！笨v說了千言萬語，也難盡幾多情意,?；ㄇ霸孪碌臍g快日子已成陳跡，此后是閨房孤燈,、梧桐細雨,，夢里相思,，“縱有千種風情，更與何人說”,?！扒槲戳恕保殡y了,。過片“將人人共有之情,，和盤托出，是為善于言情,?！保ā惰蚯f漫記》）白描如口語，卻高度概括,，簡約凝煉,。時間消逝得那么快，分手的時刻終于來臨,。征馬長嘶,、催上行程，淚眼朦朧,，牽袂依依,。女子狠著心腸轉身欲別，突然,，“回首猶重道：記得綠羅裙,，處處憐芳草?！边@里,，詞人借助芳草與羅裙同色的.聯(lián)想，生動地表現(xiàn)了女子臨別時的復雜心理和眷戀情緒,。女子看見萋萋遮滿古道伸向遠方的芳草,，想到行人將離開自己而跋涉天涯,，又想到自己將苦苦地思念他,，又轉想到他對自己的思念，猝而又擔心他會不會忘了自己,。芳草與自己身上的綠羅裙顏色相同,，女子由這一聯(lián)想生發(fā)開去：天涯處處有芳草，她希望行人睹芳草而記得綠羅裙（自己）,，行遍天涯,，愛情永遠不變?！皯z芳草”即戀女子也,。南朝江總妻《賦庭草》云：“雨過草芊芊,，連云鎖南陌。門前君試看,，是妾羅裙色,。”詠裙,、草同色,。杜甫詩云：“野花留寶靨，蔓草見羅裙”,，說睹景思人,。這兩句詞化用前人詩句而翻進一層，把許多層的心情意思揉合進去,，顯得更為出色,。從女子回身再追補的這句話中，讀者可窺到女子內(nèi)心深層的秘密,。女子祈愿的是兩情久長,，遠游他鄉(xiāng)的男子永不變心。意不明說,，又非說不可,，于是含蓄而婉轉地指草指裙鄭重叮嚀了這么一句癡語。女子的情深如海,，韌如蒲草,，自在言外不喻之中。結尾二句,，通過聯(lián)想,，將自然景色與心中感情巧妙地結合起來，寄興幽遠,，形象鮮明,。這種聯(lián)想，在古詩詞中常見,，如：見桃花而思人面,，見春山而思眉黛，見彩云而思佳人,，其好處在于能巧妙而形象地刻劃出人物豐富而細膩的內(nèi)心世界,。

牛希濟在五代詞人中以“才思敏妙”（《十國春秋》）、“詞筆清俊”,、“尤善白描”（栩莊語）著稱,。此詞含蓄而深遠，耐人咀嚼,。

這首詞的具體創(chuàng)作時間不詳,。表現(xiàn)男歡女愛,、離愁別緒是唐五代詞中最常見的題材。愛情是人生中的春天,，春天是愛情的伴侶,。但是，唐五代詞在表現(xiàn)愛情這類題材時,，多是寫得浮靡被艷,，辭彩華麗。詞人就是在這種文化背景下寫下了這首詞,。

五代詞人,。（872？～,？）隴西（今甘肅）人,。詞人牛嶠之侄。早年即有文名,，遇喪亂,，流寓于蜀，依嶠而居,。后為前蜀主王建所賞識,，任起居郎。前蜀后主王衍時,，累官翰林學士,、御史中丞。后唐莊宗同光三年（925）,，隨前蜀主降于后唐,，明宗時拜雍州節(jié)度副使。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十

去年元夜時,，花市燈如晝,。

月到柳梢頭，人約黃昏后,。

今年元夜時,，月與燈依舊。

不見去年人,，淚滿春衫袖,。

去年元宵節(jié)的時候,，花市被燈光照的如同白晝,。

與佳人相約在黃昏之后、月上柳梢頭之時同敘衷腸,。

今年正月十五元宵節(jié),，月光與燈光仍同去年一樣,。

再也看不到去年的故人，相思之淚沾濕了春衫的衣袖,。

一說朱淑真作,。

元夜：元宵之夜。農(nóng)歷正月十五為元宵節(jié),。自唐朝起有觀燈鬧夜的民間風俗,。北宋時從十四到十六三天，開宵禁,，游燈街花市,，通宵歌舞，盛況空前,，也是年輕人蜜約幽會,，談情說愛的好機會。

花市：民俗每年春時舉行的賣花,、賞花的集市,。

燈如晝：燈火像白天一樣。

月上：一作“月到”,。

見：看見,。

淚濕：一作“淚滿”。

春衫：年少時穿的衣服,，也指代年輕時的自己,。

【評解】

詞的上片，回憶去年觀燈時的欣悅的心情,；下片寫今年元夜觀燈,，觸目感懷，不勝悲傷,。這首詞的特點是語言平淡,，風味雋永，表達了人物十分細膩的深情,。詞中運用今昔對比,，撫今思昔，觸景生情,。感情真摯,，不須作任何雕飾，而這首詞便成為非常感人的抒情上品,。它體現(xiàn)了真實,、樸素與美的統(tǒng)一。

【集評】

虢壽鹿《歷代名家詞百首賞析》：這首詞是節(jié)日懷舊之作。通過前后對比,，逼出“淚濕春衫”一語,，見其傷感之甚。文章以錯綜見妙,。

薛礪若《宋詞通論》：他的抒情作品,，哀婉綿細，最富彈性,。

《唐宋詞鑒賞集》：這首小詞,，在“清切婉麗”中，卻顯得平淡雋永,，別具一格,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十一

生查子·題京口郡治塵表亭

悠悠萬世功，矻矻當年苦,。

魚自入深淵,，人自居平土。

紅日又西沈,，白浪長東去,。

不是望金山，我自思量禹,。

大禹治水的功績留傳萬古,，當年他奔波勞碌多么辛苦！他使魚兒乖乖地游進深淵,，人們安安穩(wěn)穩(wěn)地定居在平土,。

一輪紅日又向西天沉沉下墜，江中的白浪卻永遠向東流去,。我并非眺望金山,，而是在緬懷大禹。

1,、京口郡治塵表亭：宋代鎮(zhèn)江府的官署設在京口,，故稱京口郡治。塵表亭：鎮(zhèn)江亭名,，今不存,。

2、矻矻（kū）：勤勞不懈的樣子,?！妒酚洝は挠肀炯o》：“禹傷先人父鯀功之不成受誅，乃勞神焦思,，居外十三年,，過家門不敢入,。”

3,、“魚自”句：《老子》：“魚不可脫于淵,?！?/p>

4,、“人自”句：《孟子·滕文公》：“《書》曰：‘洚水警余?！?，洪水也。使禹治之,，禹掘地而注之海,，驅龍蛇而放之菹，水由地中行,，江,、淮、河,、漢是也,。險阻既遠，鳥獸之害人者消,，然后人得平土而居之,。”

5,、金山：《輿地紀勝》鎮(zhèn)江府景物：“金山,，在江中，去城七里,。舊名浮玉,，唐李綺鎮(zhèn)潤州，表名金山,。因裴頭陀開山得金,，故名?！?/p>

作品賞析

【注釋】

①此作于嘉泰四年春至開禧元年夏（1204—1205）鎮(zhèn)江知府任上,。郡治：郡府的官署所在地,。京口為鎮(zhèn)江府郡的行政中心,。塵表亭：亭名，馀不詳,。 頌夏禹以自勵,。上闋追憶夏禹治水不朽之萬世功業(yè),。下闋賦眼前之景，闊大壯麗,，亦隱含日月升沉,、歲月如流、古人不見,、功績千古之意,。結韻因景思人，應上闋起處作收,。此詞前六句全用偶句,，似五律作法。但上闋懷古,，下闋寫今,，則分明詞體結構特色。

②“悠悠”兩句：言夏禹當年辛勤治水,，建立了萬世不朽的功業(yè),。悠悠：久遠，悠久,。當年苦：據(jù)《史記·夏本紀》,，禹父鯀因治水無功被誅，禹承父業(yè),，“勞身焦思,，居外十三年，過家門不敢入”,，終于馴服洪水,。矻矻（kū枯）：辛勤勞苦貌。

③“魚自”兩句：言魚和人各得其所,，盛贊夏禹治水功業(yè)卓著,。《老子》：“魚不可脫于淵,?！薄睹献印る墓隆份d：“禹掘地而注之海，驅蛇龍而放之菹（沼澤）,?！庇衷疲骸半U阻既遠，鳥獸之害人者消,，然后人得平土而居之,。”深淵：深水,。平土：平地,。

④金山：在鎮(zhèn)江西北的長江中,。據(jù)《輿地紀勝·鎮(zhèn)江府景物》：“舊名浮玉，唐李琦鎮(zhèn)潤州,，表名金山,。因裴頭陀開山得金，故名,?！鄙嫌薪鹕焦艅x，至今猶為鎮(zhèn)江游覽勝景,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十二

溪邊照影行,，天在清溪底,。天上有行云,，人在行云里。

高歌誰和余,，空谷清音起,。非鬼亦非仙，一曲桃花水,。

人在溪邊行走溪水映照出人影,，藍天倒映在清清的溪水里。藍天上有飄動的白云,，人正行走在那飄動的白云里,。

我放聲高歌，誰來應和,？只聽空幽的山谷清音響起,。那響聲不是來自鬼怪神仙，而是桃花旁的流水聲悅耳無比,。

雨巖：在江西永豐縣西南博山附近,，巖中有泉水飛出，如風雨之聲,。

行云：云彩流動,。

和（hè）：跟著唱。

余：我,。

空谷：深谷,。《詩經(jīng)·小雅·白駒》：“皎皎白駒,，在彼空谷,。”

清音：指空谷中潺潺的流水聲,?！痘茨献印け杂枴罚骸胺蚓安粸榍镏?，響不為清音濁?！睍x·左思《招隱》：“未必絲與竹,，山水有清音?！?/p>

非鬼亦非仙：蘇軾《夜泛西湖五絕》：“湖光非鬼亦非仙,，風恬浪靜光滿川?！?/p>

一曲：一灣,。

桃花水：即桃花汛。農(nóng)歷二三月桃花盛開時節(jié),，冰化雨積,，黃河等處水猛漲，稱為桃花汛,?！稘h書·溝洫志》：“如使不及今冬成，來春桃華水盛,，必羨溢,，有填淤反壤之害?！弊⒃疲骸吧w桃方華時,，既有雨水，川谷冰泮,，眾流猥集,，玻瀾盛長，故謂之桃華水耳,?！薄端庥洝罚骸包S河二月三月水，名桃花水,?！碧啤ざ鸥Α赌险鳌吩姡骸按喊短一ㄋ品珬鳂淞??！?/p>

上片寫詞人游覽雨巖見到的景色。第一句“溪邊照影行”,，是點題,，寫游人；第二句“天在清溪底”,，寫清溪和藍天,；第三句“天上有行云”,，寫行云；第四句“人在行云里”如同電影中的定格,，總寫溪,、人、云,，展示了水底的一個畫面,。作者在這里所描寫的人、天,、云都不是實體,，而是水中的倒影。清清的溪水,，不但是雨巖的優(yōu)美景色之一,，而且也成了詞人攝取這張風景小照的膠卷。游人的身影,、碧藍的天空,、飄動的浮云,，都通過清清的溪水映現(xiàn)出來,。“人在行云里”這樣神奇美妙的景象,，真可謂巧奪天工,，不但使描寫的景物高度集中，而且意境更為清新活潑,，整個畫面非常生動,，所描寫的景物，全部處在變化之中,，溪水自然是流動的,，游人漫步岸邊——“影行”，白云飄轉空中——“行云”,，這就使畫面充滿了動感,，給人以身臨其境的感覺。

如果說上片的寫景,，重在刻畫形象的話,，那么這個下片的抒情，則是著力描繪聲音,。嘩嘩的流水,，飄蕩的歌聲，不僅使寂靜的山谷增添了生氣,，也為上面的圖畫配上了音樂,。

清人沈祥龍《論詞隨筆》說：“詞貴藏于內(nèi)……于言外有所感觸,。”驀然讀去,，這首詞意境優(yōu)美,，靜中有動的圖畫，配著富于形象的歌聲與音樂,，平易通俗,、流暢自然的語言，也令人贊嘆不絕,。但仔細咀嚼,，就會發(fā)現(xiàn)：作者把辛酸的感觸，藏在迷人的畫面背后,；把滿心的苦悶,，融于優(yōu)美的樂律之中。題目中的“獨”字,，已經(jīng)為全詞規(guī)定了基調(diào),，透露出苦悶的氣息。下面的內(nèi)容,，自然全都圍繞“獨”字展開,，所以起拍第一句就是“溪邊照影行”。這一畫面里,，只有一個倒映在水中的人影,，點出了“獨游”，而比“獨游”更深刻,，因為它渲染出一種悲涼的氣氛,。

在這特定的氛圍里，那清清的溪水,，蔚藍的天空,，飄動的白云，這些美好的景物,，也染上了凄涼冷清的色彩,，成為詞人表達孤獨之感的襯景?！叭嗽谛性评铩?，不止是倒影交織的畫面，也寫出了詞人不茍隨世俗的決心和孤傲清高的品格,，暗寫了自己遭受打擊的原因,。內(nèi)心澎湃的激情和遭受壓抑的苦悶，終究是掩遮不住的，“高歌”正是詞人內(nèi)心感情的流露和發(fā)泄,。然而,，并沒有人能理解他，與他相和的,，只是空谷里的溪水,。詞人的“獨”唱，同嘩嘩的水聲,，從聲音方面渲染了凄涼憂傷的氣氛,。這種“高山流水少知音”的感慨，是他內(nèi)心苦悶的表現(xiàn),；而這種“曲高和寡”的情景,，正是他收復中原的主張不能得到采納的寫照。那幽深寂靜的山谷,，那溪水漂浮的殘花,，不能不說帶有象征意義。所以,，這首詞表面上是記游,，描寫水光山色，實際上處處貫注著詞人憤激的感情,，表現(xiàn)了詞人遭受排擠,、閑居家鄉(xiāng)、有志難伸的苦悶和寂寞,，也反映了他對時局的不滿和對國事的關心,。他熱愛大自然的風光，又不忘懷于世事,，正表現(xiàn)了詞人退居時期的內(nèi)心矛盾，說明他并沒有因自然風光的優(yōu)美而陶醉,、而頹廢,。

這首詞通過記敘獨游雨巖的情景，抒發(fā)了遭受打擊,、閑居鄉(xiāng)里的苦悶,，反映了作者內(nèi)心的不平和對國事的系念。同時,，這首詞構思新穎,，剪裁精妙。題為“獨游雨巖”,，作者就在“獨”字上作文章,，上片寫“形”獨，下片寫“聲”獨,。隨即帶出了雨巖的優(yōu)美景色,，如清溪,、藍天、行云,、山谷等,。寓情于景，情景交融,，意境清新自然而又沉郁,，景愈美，愈可反襯出詞人的不平與憤懣,。語言通俗流暢,，以虛寫實，虛實結合,，高度集中,。所有這些都顯示出了這首詞的高度藝術性。王國維《人間詞話》稱：“幼安之佳處,，在有性情,，有境界?！庇诖丝梢?。

清代乾嘉時期嶺南的著名詩人和畫家黎簡，有詩云：“七十二峰倒江水,，俯見峰尖插天底,；一舟天上棹海松，回合三萬寒虬龍,?！逼錁嬎寂c辛詞同，可見辛詞影響之遠,。

這首詞寫于罷官之后的帶湖閑居時期,。在職期間，他積極籌措恢復中原大計,，遭到主和派的排斥,、打擊和嫉恨，被朝廷罷職閑居,?？箲?zhàn)理想不能實現(xiàn)，報國壯志一籌莫展,，因此,，詩人感到苦悶和孤獨，便寫了這首詞來抒發(fā)胸中的悲憤。題目中的“獨游”二字,，已經(jīng)透露出了這種意味,。

辛棄疾（1140－1207），南宋詞人,。原字坦夫,，改字幼安，別號稼軒,，漢族,，歷城（今山東濟南）人。出生時,，中原已為金兵所占,。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋,。歷任湖北,、江西、湖南,、福建,、浙東安撫使等職。一生力主抗金,。曾上《美芹十論》與《九議》,，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復國家統(tǒng)一的愛國熱情,，傾訴壯志難酬的悲憤,，對當時執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責；也有不少吟詠祖國河山的作品,。題材廣闊又善化用前人典故入詞,，風格沉雄豪邁又不乏細膩柔媚之處。由于辛棄疾的抗金主張與當政的主和派政見不合,，后被彈劾落職,，退隱江西帶湖。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十三

青山招不來,，偃蹇誰憐汝。

歲晚太寒生,，喚我溪邊住,。

山頭明月來，本在高高處,。

夜夜入清溪,，聽讀離騷去。

聳立的青山啊，你孤傲不聽召喚,，還會有誰喜歡欣賞你呢,？歲暮寒冬，常到山中溪邊來吧,。

山尖一輪明月悄悄升起,，才發(fā)現(xiàn)它早已從地平線升起，眼下已是高懸中天,，遍灑銀輝照大地的景象,。明月，山巒,，清澈地小溪,，仿佛都在靜聽我朗誦的《離騷》。

生查（zh?。┳樱涸瓰樘平谭磺?，后用為詞牌名?！蹲鹎凹纷ⅲ弘p調(diào),。元高拭詞注：南呂宮。四十字,，上下片格式相同,，各兩仄韻，上去通押,。

偃蹇（yǎn jiǎn）：原義高聳,，引申為驕傲，傲慢,。蘇軾《越州張中舍壽樂堂詩》：“青山偃蹇如高人,，常時不肯入官府?！?/p>

憐：愛憐,，喜歡。

歲晚：指寒冬臘月,。

太寒生：比較寒冷,。生：語尾助詞，無義,。

離騷：指戰(zhàn)國詩人屈原所創(chuàng)作的文學作品,。“離騷”,，東漢王逸釋為：“離,，別也,；騷，愁也,?！?/p>

在古代游紀體詩詞中，以“獨游”為內(nèi)容的十分鮮見,?！蔼氂巍保櫭剂x,，就是孤孤單單沒有人為伴的游歷,，同時心情又很郁悶，很顯然,，作者辛棄疾此時就屬這一類,。淳熙八年（1181）冬，他被誣陷罷官,，長期閑居于上饒城北的帶湖之畔,。西巖就在上饒城南，風景優(yōu)美,。這首詞是他閑居期間的紀游之作,。

開頭“青山”兩句，寫出了詞人對青山的一片癡情,。他似乎想把巍然獨立的青山招到近旁,，可青山卻無動于衷，于是便發(fā)出善意的埋怨：青山啊,，你那么高傲,，有誰會喜歡你呢？“偃蹇”,，有高聳,、傲慢之意。青山屹立不移,，不隨人俯仰,，這或許就是詞人想象中的高人逸士的性格吧！蘇軾詩云：“青山偃蹇如高人,，常時不肯入官府”（《越州張中舍壽樂堂》）,。看來,，巍巍青山絕不同于熱衷功名利祿的市儈之輩,。在辛棄疾的筆下，青山也總是被寫得氣象不凡,、通達人情的,。比如他寫：“我見青山多嫵媚，料青山見我應如是”（《賀新郎》）,?！扒嗌接哺呷苏Z，聯(lián)翩萬馬來無數(shù)”（《菩薩蠻·金陵賞心亭為葉丞相賦》）,?！扒嗌揭鈿鈲槑V，似為我歸來嫵媚生”（《沁園春·再到期思卜筑》）,。作者同青山之間,，“情與貌，略相似”,，真可謂彼此仰慕,，心心相印了。

“歲晚”兩句寫貌似傲岸的青山對詞人充滿了情意,。歲暮寒冬,，青山勸詞人到山中溪邊來住，相互為伴,，以御寒風,。可見,，作者“獨游西巖”是在冬天,。但更深一層揣摩，似乎應該把自然界的寒,，理解為政治上的失意,。作者正是在惡劣的政治氣候逼迫下，閑居山野,，得到青山深切關懷的,。

下片著重寫山中明月，既承接上片“勸我溪邊住”,，又另辟新的境界,，展示明月與詞人的情誼?！吧筋^明月來,，本在天高處”，人在山中,，見不到地平線上升起的皓月,；當月露山頭，已是高懸中天了,。這兩句寫出了山中望月的特點,。那一輪素月,，是悄悄爬上山頭，關切地探望可敬的詞人呢,，還是高高地亮起一盞天燈,，遍灑銀輝，和青山,、溪水一起形成一種令人沉醉的意境,，給詞人帶來不盡的遐想？

結尾兩句,，由抬頭望空中明月到低頭見溪中月影,，好似明月由“天高處”進入溪水中來了。詞人形影相吊,，住在山中溪畔,，唯有流水中浮動著的月影相陪，這是多么難得的伴侶,，多么難得的友情,！“夜夜”句還表明，這次游山逗留了不止一日,。明月不僅有形有影,，而且有意有情，你看它默默地聽著詞人讀《離騷》呢,。從明月由“來”到“去”,，說明詞人深夜未眠，足見其憂憤之至,。

這首詞語言簡潔,，內(nèi)容深刻含蓄。初讀全詞,，似乎作者寄情山水,，與青山明月相交游，心情輕松愉快,。細加品味則不然,。詞中描寫的是：歲暮天寒，素月清輝與澄澈的溪水相映,，詞人孑然一身居于山中溪畔,，長夜無眠，獨詠《離騷》,。這是一幅多么凄清,、幽獨而又含有晶瑩色澤的圖畫！這圖畫中的主人公,，不正是有志難申,、懷才不遇,、憂國憂民的作者形象嗎？

詞中的青山和明月,，是作者想象中的理想人格的化身,，沒有世俗的偏見，高尚,、正直而又純潔。當作者罷官之際,，被“嚴寒”所逼之時,，得到敬重的，只有它們——青山和明月,，情深意切,，成為自己的知音。在章法上,，上片不說自己游山,，而說青山“勸我溪邊住”；下片不說自己月夜讀《離騷》,，而說明月聽《離騷》,。以客寫主，不僅含蓄蘊藉,，情趣橫生,，而且有力地襯托出作者的高潔品格。盡管他為世所棄,，無從施展自己的政治抱負,，卻仍然保持著“一片丹心在玉壺”的美好情操。

聽讀《離騷》,，從“讀”這個行動來說,，是寫實，但其中另有寓意,?！峨x騷》抒發(fā)了屈原“信而見疑，忠而被謗”的郁憤不平之情,。辛棄疾一生渴望收復中原,，卻屢遭投降派排斥和打擊，不為朝廷所用,，不得已閑居鄉(xiāng)里,，“卻將萬字平戎策，換得東家種樹書”,，這滿腔憂憤之氣,，很難用一二句話表達出來,，借用屈原的《離騷》，恰好充分地表現(xiàn)了作者的心情,?？此菩攀帜閬恚涣艉圹E,，卻顯出作者的非凡功力,。輕輕一筆，就使全詞的主題思想迅速得到升華,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十四

官身幾日閑,，世事何時足。君貌不常紅,，我鬢無重綠,。

榴花滿盞香，金縷多情曲,。且盡眼中歡,，莫嘆時光促。

為官之人哪能有幾日得閑的,，世間的事務什么時候才能處理得完,。你的容顏不會常在，我的鬢發(fā)也無法再變黑,。

榴花酒滿杯香美,，金縷曲真多情，姑且享盡眼前的歡娛,，不要嘆惜時光流逝得這么快,。

官身：為官之人。

世事：人世間的事務,。

足：滿足,，此處引申為“終了”之意。

紅：臉色紅潤,，借指年輕,。

重（chóng）綠：再綠。

榴花：指榴花酒,。

盞（zhǎn）：杯,。

金縷：曲名，指杜秋娘《金縷衣》,。

多情：富于感情,。

眼中歡：比喻眼前或心中所期望的歡愉事情。促：急促，過得快,。

該詞大概作于北宋熙寧八年（1075年）左右,，此時晏幾道在官場懷才不遇，昔日父親晏殊的門生也不記舊情,，在官場上不給于助力,，宦途失意，于是作此詞,。

這是一首勸人擺脫機務,、及時休閑尋歡的小詞，感情基調(diào)哀而不傷,，平靜而明快,。

上片先由“官身”難閑、“世事”無盡說起,，通俗直敘的語言，從自身的經(jīng)歷說起表述了做官的事多不得自由,，引發(fā)共鳴,。接著以“君貌”、“我鬢”,，從人最容易代表衰老的部分寫起,，緊扣前文，申明青春不駐,，人生易老,，兩對句各從兩面著墨，下字亦頗工穩(wěn),，白描自然,，感情真摯，上片通過自身所體會結合所看到的,，使得對于青春的感慨更深,、更細、更微妙,。

下片則一洗上片的感嘆,，提出了解決方法，頓時使得詞句基調(diào)變得輕快明亮,，開始敘說解決上述煩惱的辦法,，便言“榴花酒”之清香四溢、“金縷曲”之多情動人,，用眼前事物的美好徹底消除了官機務纏身的煩惱,，也為下句的感嘆做好了理論鋪墊。賞心樂事難得，應當及時賞花聽曲,，開懷享受,。簡單的四句，卻寫出了作者對于生活的參悟以及對于繁忙生活的解憂和看法,，末句以盡歡,、莫嘆相勸，希望對方放下負擔,、享受生活,。

該詞化用詩歌句法，構思新穎曲折,，語言節(jié)奏明快,，字詞簡單平穩(wěn)，通俗自然,，情致含蓄深婉,。

生查子全詩 生查子古詩帶拼音朗讀篇十五

作者：納蘭性德

東風不解愁，偷展湘裙衩,。獨夜背紗籠,，影著纖腰畫。

爇盡水沉煙,，露滴鴛鴦瓦,。花骨冷宜香,，小立櫻桃下,。

不解風情的東風吹來，輕拂著她的裙衩,。在寂寞的夜里,，背靠著絲紗的燈罩，映照出纖細身影,。

沉香燃盡,，煙氣也已消散，露珠滴落在成對的鴛鴦瓦上,。夜里天氣變得寒冷,，但立于櫻桃樹下面花蕾的香氣卻愈加宜人。

①東風：即春風,。

②湘裙：湖綠色的裙子,。

③衩：為衣裙下邊的開口。

④紗籠：一種以紗制成的罩子,，用以罩在熏爐外面,。

⑤爇(ruò)：燃燒。

⑥水沉：即水沉香、沉香,。

⑦鴛鴦（yuān yāng）瓦：成雙成對的瓦,，兩兩相扣，如同相依的鴛鴦,。

⑧花骨：花枝,。

這首詞的主題為詠愁之曲，詞人上片畫人,，下片寫景,，無一愁嘆之詞，卻處處滲透著情愁的氣息,，字里行間讓讀者感同身受,。

詞的上片，詞人勾勒出一位淺淺女子的哀婉傷春形象,。在這里,，詞人沒有直接描繪女子的容貌，而是以清朝貴族女子的平素所穿的湘裙和其纖纖腰身人手,，從側面展現(xiàn)出女子的姿態(tài)容貌,，說明此女的俊秀與溫柔。下句“獨夜背紗籠,，影著纖腰畫”則交代了時間是晚上，春夜里女子一人在室,，細看女子姿態(tài),，背靠著絲紗的燈罩，燈光勾勒出女子的纖腰,，孤獨一影,，動靜映襯，此畫面靜謐優(yōu)美儼然一副思婦相,。讓人想入畫探視,，猜想女子為何人而愁，在這孤獨的夜里一個人難訴愁情,。上片幾筆文字落在女子身上之物,，而非景物描寫，在于刻畫女子形象,，給讀者以朦朧之女子容顏,，清晰之愁情絲緒。此謂畫人,。

下片文筆重在寫景,，描寫女子身邊環(huán)境。景入眼眸的是沉香燃盡的一瞬，香煙裊裊升騰,，然后彌散在空氣中,，猶如女子的愁絲飄散，煙已斷,，情不斷,。此處說明夜已深，女子還在孤獨徘徊,。鴛鴦瓦自成雙,。而女子卻是形單影只。此處以雙反襯單,、以喜襯悲的效果油然而生,。已是愁情極致，卻還有“花骨冷宜香,，小立櫻桃下”的冷美景象,。下片皆是景物描寫，但是詞人以花骨比喻女子,，立于櫻桃花下,，靜謐而清俗，因愁情而美麗動人,。以景喻人,，此謂寫景。

整首詩在畫面上,，冷靜優(yōu)美,，刻畫人物形象上沒有冗長的詞句，寥寥數(shù)筆勾畫出內(nèi)涵豐富女子,，筆法細膩,。在環(huán)境的襯托與渲染上更是給形象增添了愁緒的內(nèi)涵，讓讀者通過環(huán)境這一介質直通女子的心里,。