報(bào)告材料主要是向上級(jí)匯報(bào)工作,其表達(dá)方式以敘述、說明為主,在語言運(yùn)用上要突出陳述性,把事情交代清楚,充分顯示內(nèi)容的真實(shí)和材料的客觀,。報(bào)告書寫有哪些要求呢？我們?cè)鯓硬拍軐懞靡黄獔?bào)告呢,？下面是小編為大家整理的報(bào)告范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。
攝影專業(yè)實(shí)訓(xùn)報(bào)告篇一
還記得第一天我們從學(xué)校興奮而又期待的坐上去往安陽(yáng)林州實(shí)訓(xùn)大巴車,，一路歌唱,，對(duì)大山生活以及風(fēng)景頗有期待。在路上我們不停地狂談著林州的神奇之處,，也聆聽著老師曾經(jīng)的經(jīng)歷,、經(jīng)驗(yàn)。聽起來都是那么的美,。
當(dāng)車接近林州山景時(shí),，我們徹底驚訝了，或許我們沒有見過真正的大山美景,，或許我們見過的只是不堪雄偉的山景,。我們不敢再妄談，而是一聲聲中吐露出驚訝的贊美之語,。有的伙伴兒卻已經(jīng)情不自禁的拿起相機(jī)沉入拍攝大山美景之中,。一次次的逼近，一步步的深入,，我們終歸在驚訝的話語中到達(dá)了目的地,。
我們卸下了自己攜帶大山生活所需的包袱，走進(jìn)山中農(nóng)家小院,，對(duì)小院住處多了好多的疑問以及顧慮,，并不像自己想象的那么華麗彈簧，而是簡(jiǎn)陋又簡(jiǎn)潔的山中素雅間,。
我們知道這并不是天堂,，并不是玩耍的地方，對(duì)我們現(xiàn)在的身份來講,，這次實(shí)訓(xùn)就是地獄之中的折磨,，只有這樣我們才會(huì)在有準(zhǔn)備的前提之下體會(huì)度過近半月的林中寫生，其實(shí)我們將會(huì)在這些天中,，愛上這個(gè)地獄之窟,，第一次接受這樣素雅的大自然生活，其實(shí)頗有一般享受在其中,。第一天待定生活結(jié)束,，緊接著就是正規(guī)步入第二天的徒步爬山中，緊張而又活躍的我們?cè)诶蠋煹膸?dòng)下,，不停地拍照,、玩樂，很快樂,，但又很累,。當(dāng)我們回到住處，徹底泄氣了，渾身的疼痛不得不讓我們啰嗦再啰嗦,。沒有人能夠聆聽自己的廢話，因?yàn)槊總€(gè)人都是一樣的感受,，開飯時(shí)當(dāng)我們搖搖晃晃拿著自己的飯碗時(shí),，我們才體會(huì)到社會(huì)的難之又難，承認(rèn)生活需要付出,，才能得之回報(bào),。有一名言叫做：不經(jīng)歷風(fēng)雨，怎能見得彩虹,？我現(xiàn)在想改一下：不真正進(jìn)入社會(huì),，怎能了解社會(huì)呢？
實(shí)訓(xùn)在近半月的生活中,，落下尾聲,。我們一個(gè)個(gè)依依不舍的眼神最終還是遠(yuǎn)離了大山，十五天對(duì)我們來說并不僅僅是十五天,，而是我們從未經(jīng)歷的短途艱辛實(shí)踐生活,。俗話說：越讓我們做難以啟齒的事我們記得越深刻?；蛟S就是這樣,，但這并不難以啟齒而是我們?nèi)松凶顚氋F轉(zhuǎn)折財(cái)富。我們從中不僅得到了鍛煉,，學(xué)習(xí)了我們從未學(xué)到過的一樣?xùn)|西———毅力,、堅(jiān)持。
回到學(xué)校后,，再回過頭看看自己一路的收獲,，拍攝的成果。我們深深感嘆,。并對(duì)我們的成果感到惋惜,。出色的照片少之甚少，張張照片打開后并不是喪失自信,，并不是摧毀我們?cè)跀z影道路上的意志,，而是再一次激勵(lì)了我們。這一次實(shí)訓(xùn)讓我們真正了解了自己,，見證了自己的能力,，找到了自身的不足。對(duì)于我們來說這是最大的收獲,，最為成功的地方,。就在假期中，自己為自己制定了真正而且較為實(shí)際的奮斗目標(biāo),，之前富有奶氣的我已經(jīng)變成了心有準(zhǔn)備的自己了,，并不一天天虛度光陰,，這一點(diǎn)或許也讓老師以及家長(zhǎng)最欣慰的地方。
安靜的再想一想,，在校時(shí)間約不到六個(gè)月,，就要面臨畢業(yè)，也就將意味著人生中第一次的自由,，這個(gè)自由更意味著我們將要遠(yuǎn)離學(xué)校,，其實(shí)畢業(yè)的滋味想想都那么讓自己揪心，每個(gè)人心中都會(huì)有一些迷茫,，迷茫中帶有一絲絲擔(dān)憂,，這時(shí)的我們不再說大話，不再妄談將來,，而是現(xiàn)在很實(shí)際的面對(duì)現(xiàn)實(shí),。
因此，要樹立正確的目標(biāo),，在實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的'過程中一定要多看別人怎么做,，多聽別人怎么說，多想自己應(yīng)該怎么做,，然后自己親自動(dòng)手多做,。只有這樣我們才能把事情做好。
實(shí)訓(xùn)已經(jīng)結(jié)束,，我又要開始學(xué)習(xí)生活了,，在兩年的大學(xué)生活里，我還需要做很多事情,，大學(xué)里的點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，必定是我人生的一筆財(cái)富在今后的學(xué)習(xí)和生活中，我將繼續(xù)學(xué)習(xí),，深入實(shí)踐,，不斷提升自我，努力創(chuàng)造更多的價(jià)值,！
攝影專業(yè)實(shí)訓(xùn)報(bào)告篇二
在酷熱的炎夏,，讓我們有一絲清涼和激動(dòng)，是這次的門頭溝攝影實(shí)習(xí)給了我們這樣的感覺,，6月25日我們?nèi)嘁恍斜持鐜滋炀蜏?zhǔn)備好的行囊,，興奮的，充滿期待的上了去往我們的實(shí)習(xí)地,， 門頭溝,，開始了我們歷時(shí)5天的實(shí)習(xí)生活。我們一路上欣賞著北京的另一種景色，于晚上到達(dá)了我們的第一個(gè)目的地,，一個(gè)環(huán)繞著青山的小村莊,，爨底下，這是一個(gè)很純樸的村莊,，一切看上去都那么自然,，和都市的繁華形成了鮮明的對(duì)比。
忘卻了昨日的疲憊,，第二天一大早我們就起來了，天空下著小雨,，青山在小雨中更加的美麗和朦朧,，這是一個(gè)很好的拍攝條件，我們打著雨傘,，背著沉重的攝影器材出發(fā)了,，我們一路輾轉(zhuǎn)到了上頂，一路上看到了很多可以拍攝的很好的素材,，野外的風(fēng)景給了我們很大的靈感和啟發(fā),，于是我開始尋找確定我想要拍攝的內(nèi)容，于是我把注意力放到了一塊山上很大的巖石上,，上面長(zhǎng)的小草,，還有雨珠，看上去很有意境,，于是想到拍點(diǎn)物品,，隨手摘下了身上戴的項(xiàng)鏈，上面還有一顆珍珠,，這樣的自然古樸與華麗形成了鮮明的對(duì)比,，于是調(diào)節(jié)光圈，設(shè)定速度等,，按下了快門,，于是我的第一張作品就誕生了，雖然不能馬上看到底片,，但是希望是一張滿意的作品,。接著我繼續(xù)往上走，來到了山的最頂端,，站在山頂,，我看到了整個(gè)村莊的全部景色，真的是太美了,，一個(gè)古樸的小村莊被山環(huán)抱著,，這個(gè)山腳下的小村莊不僅讓人多了幾分神秘。由于小雨剛剛停止，天上的烏云正慢慢的移動(dòng)著,，正好與高山形成了一個(gè)很奇特的形狀,，山被烏云遮遮擋擋，霧氣蒙蒙,，十分美麗,，我想這是一個(gè)很難得的景色，于是趕快拿出三腳架,，固定好,，拿出我心愛的照相機(jī)，開始準(zhǔn)備拍攝,，這樣的景色很容易消失,，所以調(diào)節(jié)相機(jī)的速度要快，所以我調(diào)好以后就趕緊按下快門,，而且在這個(gè)時(shí)候已經(jīng)開始變化了,，所以我連續(xù)按下了幾次快門，于是我比較滿意的一張作品就誕生了,，而且在回到學(xué)校以后,，底片沖洗出來，也證明了這一點(diǎn),，我的這張作品確實(shí)還不錯(cuò),，讓我還比較滿意。
在爨底下的生活是豐富多彩的,，我們每天除了拍攝,，還過起了純正的鄉(xiāng)村生活住在老鄉(xiāng)的家里，和老鄉(xiāng)一樣吃住,，住在平房,，而且是炕上，這是比較新鮮的了,，在都市里很難找到這樣的感覺,，雖然生活上沒有在學(xué)校那么方便和舒適，但是還是給了我們另一種生活感受,，這對(duì)我們未來的生活都是很重要的,。
我們結(jié)束了爨底下的拍攝實(shí)習(xí)，緊接著來到我們第二個(gè)目的地,，龍門澗,。去龍門澗的路上是很坎坷的，路上情況不怎么好,，所以一路顛簸,，讓人感覺很疲憊,，但是到達(dá)了目的地之后還是很興奮的，和爨底下完全兩種景色,，一放下行李,，我和幾個(gè)同學(xué)就開始附近的探險(xiǎn)了，爬上了我們住處后面的一個(gè)山上,，感覺很特別,，有點(diǎn)恐怖，但是很刺激,。在龍門澗的幾天,，我們的生活要有所改善，而且活動(dòng)范圍也比較大了,。我們?cè)邶堥T澗的景區(qū)游覽拍攝了幾天,，這里真是個(gè)美麗的地方，很多地方是曾經(jīng)電視劇拍攝的景點(diǎn),，這更讓我們興奮，而且龍門澗里面路很崎嶇,，特別有種探險(xiǎn)的感覺,，兩面都是很高很陡峭的山，中間是崎嶇的小路,，路上長(zhǎng)滿了很高的野草,，野草下面還是小溪，景色真的是太美麗了,，好像進(jìn)入了世外桃源,。這里是一個(gè)拍攝特別好的地方，我在這里主要拍攝的是山峰和小溪,，對(duì)于小溪的拍攝,，還真有點(diǎn)難度，掌握不好,，出來的效果就不滿意,，而且事實(shí)證明了對(duì)于小溪的拍攝我還是比較失敗的。在龍門澗的生活是很好玩的,，我們?cè)谂臄z作業(yè)之余還有很多的課余活動(dòng),，比如晚上可以在住處打乒乓球，可以和同學(xué)一起做游戲,，這對(duì)于我們同學(xué)之間增進(jìn)了解和感情是很有幫助的,。
時(shí)間總是流逝的很快，短短五天很快就要結(jié)束了,，同學(xué)們都覺得有些舍不得,，畢竟在這里給了我們?cè)趯W(xué)校和城市里不一樣的感覺和生活,，不過，對(duì)于很快就要回到學(xué)校了,，大家也都很開心,，可以回到熟悉的環(huán)境了,，心情自然很舒暢,，不過回來的路上真是漫長(zhǎng),，很多同學(xué)因?yàn)檠谉岷吐吠咎L(zhǎng)都有些中暑了,，不過還是堅(jiān)強(qiáng)的到達(dá)了我們的學(xué)校,。這次攝影實(shí)習(xí)對(duì)于我們來說,，不僅僅是可以學(xué)到很多攝影知識(shí),，更多的是讓我們了解了我們生活以外的不同的生活和環(huán)境,，這給我們適應(yīng)新環(huán)境,，適應(yīng)新生活提供了鍛煉的機(jī)會(huì),，也讓我們同學(xué)之間增進(jìn)了了解，增強(qiáng)了同學(xué)之間的感情,。時(shí)間總是短暫的,，但是留給我們的是更多值得學(xué)習(xí)和回憶的，希望我們能夠在學(xué)習(xí)知識(shí)的同時(shí),，學(xué)會(huì)更多課堂上學(xué)不到的東西,，也為以后的生活和工作提供一些經(jīng)驗(yàn)。
攝影專業(yè)實(shí)訓(xùn)報(bào)告篇三
這次寫生分為兩周,，第一周主要是為所作項(xiàng)目搜集資料,，我主要對(duì)攝影構(gòu)成方面學(xué)習(xí)；第二周進(jìn)行集中攝影實(shí)習(xí),。
了解相機(jī)的性能,，熟悉操作相機(jī)，在取景的角度和光線方面也要熟練地選擇,，提高拍攝作品的藝術(shù)性,。攝影構(gòu)成就是要研究在攝影畫面上形成美的表現(xiàn)形式結(jié)構(gòu)。體驗(yàn)適合于人們共有的視覺審美經(jīng)驗(yàn),，符合人們所接受的形式美的法則,，尤其在取舍光影的構(gòu)成，色彩的構(gòu)成,，點(diǎn),、線、面構(gòu)成中學(xué)會(huì)選取合適的方式,。
首先從攝影構(gòu)成主義流派的先鋒亞歷山大·羅特切科說起,，從1922年到1924年期間，亞歷山大越來越多地從事攝影創(chuàng)作,，并把這些攝影作品用于相關(guān)的廣告和書籍設(shè)計(jì)上,。其中最著名的是為詩(shī)人弗拉迪未耶·馬雅柯夫斯基的長(zhǎng)詩(shī)《關(guān)于》作的插圖,，在這首詩(shī)中，詩(shī)人表達(dá)了對(duì)一個(gè)女子的愛,。采用攝影拼貼的手法,，把詩(shī)人的文字轉(zhuǎn)換成視覺圖像，因此首次創(chuàng)作出了構(gòu)成主義形式的攝影拼貼作品,。在最初的拼貼作品中,，亞歷山大只是采用長(zhǎng)詩(shī)《關(guān)于》中的已有照片加以拼貼，而不是用自己的作品,。直到1924年,，因?yàn)閬啔v山大感到越來越難找到合適的照片材料來創(chuàng)作他的攝影拼貼作品，使得他決定自己拍攝素材作品,，并意識(shí)到攝影這一藝術(shù)媒體的特性和重要,。1928年，他出版了宣傳他的攝影觀的論文《當(dāng)代攝影方法》,，他在文中講到：“為了讓人們有一種新渴求,，對(duì)司空見慣的東西我們應(yīng)該把它的沒有見過的方面表現(xiàn)出來，把它想不到的狀態(tài)表現(xiàn)出來,。對(duì)新的項(xiàng)目,，我們應(yīng)該從各種不同的角度去描述之，以達(dá)到一個(gè)完整的印象,。”以亞歷山大的觀點(diǎn),，因?yàn)橛靡慌_(tái)相機(jī)在不同的位置可以拍出很多照片,，所以攝影作品是人眼看到的豐富的現(xiàn)實(shí)。因此攝影必然地可以去描繪出大城市居民的那種復(fù)雜的感受,。亞歷山大采用大膽的視角,，想把攝影從陳舊的觀察方法中解脫出來。他的作品很快被公認(rèn)為攝影構(gòu)成主義流派的先鋒,。亞歷山大的作品中常常以線條作為藝術(shù)元素,，也喜歡把一些常見的東西，如頭頂上的電線,、臺(tái)階,、柵欄等，拍到作品中成為一種抽象的構(gòu)成主義的線條結(jié)構(gòu),。拉斯洛·莫霍利—納吉（laszlo moholy—nagy,，1895—1946）， 被譽(yù)為構(gòu)成主義攝影大師,。
1923年,，莫霍利—納吉被聘為德國(guó)包豪斯藝術(shù)學(xué)院的教授,，當(dāng)其他學(xué)校還在畫古典石膏像的時(shí)候，包豪斯的師生們,，已經(jīng)開始研究工業(yè)生產(chǎn)方面的問題了,。在包豪斯期間，莫霍利—納吉開始用照相機(jī)進(jìn)行一系列的攝影實(shí)驗(yàn),。他常常采用與眾不同的拍攝角度,，如仰拍、俯拍,、壓縮地平線,、傾斜構(gòu)圖等，將攝影畫面的結(jié)構(gòu)形式發(fā)揮到了極致,。此外,，他還使用各種剪輯方法和制作技術(shù)，改變和強(qiáng)化照片的結(jié)構(gòu),。在教學(xué)上,，莫霍利—納吉教導(dǎo)學(xué)生學(xué)會(huì)觀察與思考，把握線條,、影調(diào),、空間等形式要素之間的關(guān)系,。這種教學(xué)方法,，促使學(xué)生仔細(xì)研究周圍的物體，從中找出不被人所注意的形式和設(shè)計(jì),。他還鼓勵(lì)學(xué)生利用投影的造型,，使其成為安排畫面的一個(gè)因素。
1 資料歸納與分析
他從特異角度拍攝事物及顛覆一般透視規(guī)律的攝影造型打破了既成的攝影觀念與樣式,，同時(shí)也提供給視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)新的表現(xiàn)語匯,。他運(yùn)用放大、變形,、剪接,、兩次曝光和蒙太奇等技巧來突出作品的即時(shí)傳達(dá)效果。這種做法賦予作品一種幽默的,、動(dòng)感的,、充滿幻想的，令人意想不到的形象疊加效果,。
2,、圖列
大自然是沒有邊框的。把大自然的景物拍下來,，不是景物的再現(xiàn),。而是一個(gè)再創(chuàng)造的行為,。照片的邊緣決定了照片的內(nèi)容，斷章取義是攝影者的工具,。畫框也為兩件事物建立起一個(gè)關(guān)系,，帶來了原來不存在的對(duì)比。畫框的重要性是因?yàn)橛辛水嬁虿庞袠?gòu)圖的需要,。以人文社會(huì)為題材的作品可以用故事來吸引觀眾,。而風(fēng)光攝影里的構(gòu)圖不單為畫面帶來吸引力，它也是用來表達(dá)內(nèi)涵的視覺語言,。
索爾·雷特（saul leiter）的作品具有強(qiáng)烈的抽
象表現(xiàn)主義味道,，卻與許多抽象表現(xiàn)主義攝影師追求類似抽象畫的畫面效果不同，雷特作品中唯美的抽象味道并不依賴于柔焦,、或不可識(shí)別的局部以及其他令人迷惑的特技攝影手段,。他抓取那些日常生活中顯而易見卻稍縱即逝的場(chǎng)景，他的作品描述了人,、建筑,、天氣的復(fù)雜關(guān)系，畫面充滿分割,、局部,、隱蔽或多層空間和形狀。畫面中的人物被安排在玻璃,、鏡面和其他割裂的空間中,。他們的身體可能被置于深深的陰影中，有的輪廓?jiǎng)t隱藏在雪中,，而有些則被巨大的天棚遮蓋,。他的作品是城市的視覺體驗(yàn)。 索爾·雷特非常擅長(zhǎng)于將城市生活的情緒和氛圍傳達(dá)到攝影中,。他的作品著重于表現(xiàn)質(zhì)感,、空間的模糊和唯美的味道,，他如同作畫一般認(rèn)真地校準(zhǔn)調(diào)色板,。雷特力圖捕捉日常生活中稍縱即逝的幻想，他對(duì)畫面的控制精確得近乎科學(xué),，但畫面中卻不乏感性的詩(shī)意和豐富的視覺層次,。
“黃金分割”是一種古希臘人發(fā)明的幾何學(xué)公式，遵循這一規(guī)則的構(gòu)圖形式被認(rèn)為是“和諧”的,，在欣賞一件形象作品時(shí)這一規(guī)則的意義在于提供了一條被合理分割的幾何線段,。對(duì)許多畫家、藝術(shù)家來說,，“黃金分割”是他們?cè)趧?chuàng)作中必須深入領(lǐng)會(huì)的一種指導(dǎo)方針,，攝影師也不例外
“黃金分割”公
式可以從一個(gè)正方形來推導(dǎo),，將正方形底邊分成二等分，取中點(diǎn)x,，以x為圓心,，線段xy為半徑作圓，其與底邊直線的交點(diǎn)為z點(diǎn),，這樣將正方形延伸為一個(gè)比率為5：8的矩形,，（y點(diǎn)即為“黃金分割點(diǎn)”），
a：c = b：a = 5：8,。幸運(yùn)的是,，35mm膠片幅面和全畫幅感光元件的比率正好非常接近這種5：8的比率（24：36 = 5：7。5）,。
“三分法則”實(shí)際上僅僅是“黃金分割”的簡(jiǎn)化版,，其基本目的就是避免對(duì)稱式構(gòu)圖，對(duì)稱式構(gòu)圖通常把被攝物置于畫面中央,，這往往令人生厭,。在下圖中可以看到與“黃金分割”相關(guān)的有4個(gè)點(diǎn)，用黃點(diǎn)標(biāo)示,。用“三分法則”來避免對(duì)稱在使用中有兩種基本方法,。
黃金分割法也衍生出井字形構(gòu)圖法（也稱三等分法），也就是說只要將畫面用兩條水平線分成三等分,，再用兩條垂直線分成上下三等分,，從而使畫面被分割成為9個(gè)相等的方塊，4條分割線出現(xiàn)4個(gè)交叉點(diǎn),。 不過通常攝影者就在這四點(diǎn)上選擇一處作為主體的最佳位置,，將畫面最重要的部分安置在這些重點(diǎn)，自然能夠吸引人們的視線,。畫面右端那些交叉點(diǎn),，一般被認(rèn)為是最強(qiáng)烈的。
采用對(duì)角線構(gòu)圖,，避開了左右構(gòu)圖的呆板感覺,，形成視覺上的均衡和空間上的縱深感對(duì)角線構(gòu)圖實(shí)際上也是“黃金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一條指引你視線的引導(dǎo)線,，較為理想的是某兩個(gè)邊角之間的連線,。但這種對(duì)角線如果是單一的直線往往會(huì)很平泛而令人厭煩，所以總要在圖中有某種點(diǎn)綴f值f/6,。3曝光時(shí)間 1/500秒iso速度iso—2500 閃光燈模式 無閃光 顏色表示 srgb
置放于黑色背景前的杯子,，畫面底部有一道白色背景，使得整個(gè)畫面不沉悶，用白色光亮與暖色調(diào)反光去交代它的質(zhì)感和立體感,，采用暖色調(diào)燈光照明,。f值f/8曝光時(shí)間 1/250秒iso速度iso—3200 閃光燈模式 無閃光 顏色表示
srgb
前景作為這張照片的重要組成部分，引起突出主體,、增加照片空間感和深度的作用,。前景與背景配合使照
片中的景物更加和諧統(tǒng)一，從而更富感染力,。將觀眾的視線引導(dǎo)到主體部位,。用廣角鏡配合前景，也可以將空間感和深度感夸大,，使照片畫面看起來更有空間和深度感f值f/4,。5
曝光時(shí)間 1/4000秒
iso速度iso—2500 閃光燈模式 無閃光 顏色表示srgb
這張照片采用低調(diào)畫面，以大面積的深暗影像與小面積的淺色影像相對(duì)比而形成的畫面,。使淺色和明亮的部分作為作品的重點(diǎn)和中心更加突出,，黑暗部分采用漸變方式作為畫面的背景或襯底起交代環(huán)境和渲染氣氛的作用。f值f/18
曝光時(shí)間 1/4000秒 iso速度iso—2500 閃光燈模式無
這張照片景深很淺,，如果使用最大光圈很可能合焦面過窄,，畫面中合焦部分太少反而不好，拍攝時(shí)采用縮小光圈來拍攝,。光圈縮到f/5,，背景虛化了不少。f值f/5曝光時(shí)間 1/800秒iso速度iso—2500閃光燈模式 無閃光 顏色表示
srgb
f值f/6,。3曝光時(shí)間 1/800秒iso速度iso—2500 閃光燈模式 無閃光 顏色表示srgb
室內(nèi)拍攝,，中雨，因?yàn)闊艄獾姆瓷湟约暗厣纤娴牡褂?，使畫面顯得生動(dòng),。雨天夜景加上地上水面反光的色彩效果要比一般夜景更為豐富。透過窗戶表現(xiàn)室外雨景,，透過室外玻璃窗拍攝，透過掛在玻璃上的水珠來渲染雨天的氣氛。f值f/6,。3曝光時(shí)間 1/160秒iso速度iso—2500 閃光燈模式 無閃光
f值f/3,。5曝光時(shí)間 1/640秒iso速度iso—3200閃光燈模式 無閃光 顏色表示 srgb
在拍攝這張照片時(shí)，用鳥籠來增添前景的趣味，從而使照片具有深度感,。木質(zhì)鳥籠作前景,，成功地帶出了背后鳥的距離,，同時(shí)亦令構(gòu)圖變得不再單調(diào)。f值f/5。6 曝光時(shí)間 1/50秒 iso速度iso—800 閃光燈模式 無閃光 顏色表示 srgb
對(duì)所拍攝的照片整理發(fā)現(xiàn)是對(duì)光還不夠了解，只是在一些給定的環(huán)境下,，簡(jiǎn)單地拍下眼前的東西,，而很少進(jìn)行思考,。而了解光是指,，了解光的不同類型,，照片效果取決于拍攝時(shí)的光線，同時(shí)也意味著有意識(shí)的運(yùn)用恰當(dāng)?shù)墓饩€拍攝，來準(zhǔn)確地表達(dá)通過照片想表達(dá)的內(nèi)容。此外傾向于不使用人造光,，特別是閃光燈,。其實(shí)這么做的原因是對(duì)人造光了解得不夠,。常常避免使用機(jī)頂閃光燈卻忽略了它并不是人造光源的唯一選擇,，今后需要學(xué)會(huì)控制光線。這樣可以創(chuàng)造極大的拍攝機(jī)會(huì),，很多時(shí)候沒有閃光燈的幫助,，僅自然光的光線是不夠拍出想要的照片的,。拍攝一張照片，并不僅僅記錄我們的記憶,，而是要通過相機(jī)來表達(dá)我們對(duì)眼前景物的所想所感,。很多時(shí)候拿著相機(jī)拍下一切引起我興趣的東西，都是沒有經(jīng)過考慮的抓怕,，我沒有認(rèn)真思考我的照片想表達(dá)什么,，以及會(huì)被他人如何理解。后來我明白,，在按下快門前還有很重要的事情要做：暫停,，重新審視和安排畫面,，梳理自己的想法,，考慮這張照片到底想說什么，以及如何能最好的表達(dá)出來,。攝影是是一則故事,。一張出色的照片,，僅僅拍攝到一些東西的圖像是不夠的,。觀眾對(duì)一張照片的第一印象,，還取決于構(gòu)圖帶來的畫面平衡,。這就得嘗試應(yīng)用一些構(gòu)圖法則,。例如,，人們的目光總是自然地落在一幅畫面三分之二處的位置上,。盡量使主要的被攝體位于畫面三等分線的焦點(diǎn)上,，效果會(huì)比位于中心位置更好。要得到“黃金點(diǎn)”，需要用4條直線將一副畫面分成不相等的9個(gè)區(qū)域。每條線分割的原則是：將畫面分為一大一小兩部分，其中較大部分的邊長(zhǎng)與較小部分的之比，等于全部畫面邊長(zhǎng)與較大部分的之比。最終4條直線的交點(diǎn)，就是畫面的黃金點(diǎn)了,。還有,，就是拍的還不夠多,，多少才夠多當(dāng)然是很主觀的,。我說“不夠多”是指沒有從不同的多個(gè)角度拍攝,，嘗試用不同的曝光設(shè)置,。
經(jīng)過這幾天的攝影實(shí)習(xí)，對(duì)構(gòu)成主義理論與實(shí)踐的深入研究,，我明白了很多,，自然界中很多優(yōu)美、生動(dòng)的形象只要是通過豐富的光影,、引人的情調(diào),，就可以從平凡的物體中揭示出一種隱含著靜中似動(dòng)、栩栩如生,、意味深長(zhǎng)的情景,，使人看后興奮、愉悅、聯(lián)想,，享受到一種別樣的樂趣,。攝影最能引起人們興趣的一點(diǎn)，是它能在一個(gè)二維平面上,，展現(xiàn)三維空間,。即表現(xiàn)出事物的高度、寬度和深度,。而要做到這樣的效果,，構(gòu)圖非常重要。在攝影的過程中,，我深刻的體會(huì)到“世上不是缺少美,，而是缺少發(fā)現(xiàn)美的眼睛”，古語有“十步之內(nèi),，必有芳草”的說法,，身邊的美在不起眼處就可以發(fā)現(xiàn)，只要合理運(yùn)用,，通過自己的細(xì)心觀察,，充分發(fā)掘被攝物體的美點(diǎn)，把其轉(zhuǎn)化成為創(chuàng)造性的畫面形象,，就可以得到很美的照片,；在平時(shí)不怎么引人注目的景色，只要有特定的條件都可以變得很漂亮,；自然界的奇妙之處在與它的千變?nèi)f化,，不可捉摸,，不同的景色在不同的角度,、不同的時(shí)刻都會(huì)有不同效果的美；觀景的最要注意的就是觀賞位置和觀賞時(shí)刻,，還要充分發(fā)揮自己的想象力,，賦予花草石木生命力，做到這三點(diǎn),，就會(huì)讓一處平常的景色都會(huì)變得奇妙精彩,。在拍攝的過程中通過物體的機(jī)地安排和組合在一起，在靜態(tài)中加入個(gè)人意圖和技法來表達(dá)一定的含義,，賦予一定的形式感和藝術(shù)氣息的攝影,。攝影的藝術(shù)性不可忽視，好的攝影作品必須要高雅的藝術(shù)情趣,，這樣才會(huì)得到藝術(shù)愛好者的共鳴,，攝影現(xiàn)在已經(jīng)不是單純的記實(shí)工具，更是一種藝術(shù)手段。一幅優(yōu)秀的攝影作品應(yīng)該有鮮明的主題,。對(duì)于拍攝的任何一件物體,，不管多誘人，都要估計(jì)一下它在這幅作品中起什麼作用,，整幅作品的目的是什麼,。不然亂無目的地胡拍，好的作品會(huì)很少在有了對(duì)一處景物的構(gòu)思之后找出可以產(chǎn)生另人滿意的構(gòu)圖,，將景物彼此之間以及與背景之間的關(guān)系進(jìn)行協(xié)調(diào)安排,，各個(gè)環(huán)節(jié)都不能粗心大意。
在視覺傳達(dá)中,，形式起著決定性的作用,，直接決定信息傳達(dá)的準(zhǔn)確性與效果。當(dāng)前,，在信息的豐富性和時(shí)效性的要求下,，以影像為載體的多元化傳播方式成為視覺傳達(dá)中最基本的手段。同時(shí),，大量信息產(chǎn)生的視覺疲勞使人們面對(duì)一個(gè)畫面的時(shí)間縮短,，簡(jiǎn)潔有效的形式成為視覺傳達(dá)中的必然選擇。構(gòu)成上強(qiáng)調(diào)幾何結(jié)構(gòu)的非對(duì)稱性平衡,、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕Y(jié)構(gòu),、完全不采用任何裝飾的細(xì)節(jié)等，具有簡(jiǎn)明扼要,、
主題鮮明和具有時(shí)代感等特點(diǎn),。莫霍利納吉是大量采用照片拼貼、抽象攝影技術(shù)來從事設(shè)計(jì)的先鋒之一,，他從具體的生活主題中抽象出具有強(qiáng)烈現(xiàn)代感的形象,。線條表示兩點(diǎn)之間的“路徑”。線條可直可彎,，可以垂直,，可以水平，也可以是對(duì)角線或呈z形,。線條蘊(yùn)含著運(yùn)動(dòng)表示位置或方向,。在一個(gè)畫面中，將幾個(gè)點(diǎn)以幾何形式布局,，人們也會(huì)想象中將這幾個(gè)點(diǎn)連成線條,。在一張紙上將四個(gè)點(diǎn)以正方形擺放，人們的思維會(huì)尋找已經(jīng)認(rèn)知的圖形將這四個(gè)點(diǎn)連結(jié)起來,。線條的位置和方向也蘊(yùn)含著人們的某些情感,。水平線表示寧?kù)o和安定，而垂直線表明權(quán)力和力量。斜線意味著運(yùn)動(dòng),、行動(dòng)和變化,。曲線或s線象征安靜、平靜和色情,。多個(gè)線條的聚合表示深度范圍和距離,。柵欄或馬路向遠(yuǎn)方的延伸會(huì)聚成一點(diǎn)，給人們?cè)斐杀馄降亩S圖像有著三維的深度這樣的假象,。線條是設(shè)計(jì)中有力的要素因?yàn)樗芤龑?dǎo)觀眾的眼睛,。要拍攝出令人印象深刻的照片就要積極尋找線條，將它們置于你的取景器中以激發(fā)特有的情感,。研究被攝物體也是攝影中至關(guān)重要的一方面,，理解作品中的各種形狀、形式,。不要僅僅把一個(gè)物體當(dāng)作一個(gè)正常的物體來看待,，而是要分析它的形式和形狀，找到最好的拍攝角度來體現(xiàn)它的形狀,。
