每個(gè)人都曾試圖在平淡的學(xué)習(xí),、工作和生活中寫一篇文章。寫作是培養(yǎng)人的觀察,、聯(lián)想,、想象、思維和記憶的重要手段,。那么我們?cè)撊绾螌懸黄^為完美的范文呢,？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

《錯(cuò)誤》作者:鄭愁予意象 錯(cuò)誤鄭愁予的備稿思路篇一

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鄭愁予是中國(guó)詩歌藝術(shù)長(zhǎng)河中一顆閃亮而神秘的星,。那么對(duì)于他的錯(cuò)誤應(yīng)該如何進(jìn)行賞析呢,？下面就和小編一起來看看吧。

我打江南走過

那等在季節(jié)里的容顏如蓮花的開落

東風(fēng)不來,，三月的柳絮不飛

你底心如小小的寂寞的城

恰若青石的街道向晚

跫音不響,，三月的春帷不揭

你底心是小小的窗扉緊掩

我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤

我不是歸人，是個(gè)過客

《錯(cuò)誤》篇幅短小,，詩人寫起來卻一波三折,，讓詩增添了想象的空間，纏一綿之情也不絕如縷,。詩中以蓮哈人,，切合江南秀女的外貌和內(nèi)心；利用矛盾修辭法來揭示人物內(nèi)心,，頗有獨(dú)到的韻味,，是一首極佳的閨怨詞,，也是中國(guó)詩歌中一顆璀燦的明珠,。

鄭愁予的《錯(cuò)誤》這首小詩,，輕巧清雋,，是一首至今仍膾炙人口的佳作,。如果說,，鄭愁予的作品最能引起共鳴,、最能打動(dòng)人心靈深處的地方,，莫過于美與情,，那么《錯(cuò)誤》這首詩可謂其中的佼佼 者,，為詩人奠定了他在臺(tái)灣詩壇上不可忽視的地位和影響,。

初看這首詩時(shí)，最先感受到的便是它的中國(guó)性*,。這是一首絕對(duì)的中國(guó)詩,，是一首屬于中國(guó)人的詩，講著一個(gè)永恒,、美麗的中國(guó)的故事,。因此，這首詩的外殼雖標(biāo)榜著學(xué)習(xí)西方技巧的現(xiàn)代派,，但它所傳達(dá)出的更深一層的中國(guó)傳統(tǒng)意識(shí)是不可置疑的,。《錯(cuò)誤》一詩,，承受的可說是中國(guó)古代宮怨和閨怨一類詩歌的傳統(tǒng),。詩中主人公"我"騎著馬周游江南，留下了獨(dú)守空閨的女子,，日以繼夜地等待著,、盼望著情一人"我"的歸來。然而女子癡癡的深情卻換來了漫長(zhǎng)又百般無聊的等待,。所以,，她的心"如小小的寂寞的城"，沒有"東風(fēng)"為她傳遞消息,，沒有滿天飛舞的春天的"柳絮",；所以她的心是"小小的窗扉緊掩"，時(shí)刻留意著青石道上的"跫音",，甚至連帷幕也不揭開,，去看看窗外花一團(tuán)一錦簇的春景。劉禹錫《春詞》中"新妝宜面下朱樓,，深鎖春一光一院愁"與上述所詠的怨情似有異曲同工之妙,，含蓄不露，又悠長(zhǎng)深遠(yuǎn),。終于"我"回來了,，達(dá)達(dá)的馬蹄聲對(duì)她而言是美麗的，因?yàn)槿张我古蔚?心上人歸來了,，但轉(zhuǎn)瞬間,，這無限的喜悅變成了無限的失望。因?yàn)?我"只不過是過路罷了,，而不是"歸人",。這"美麗的錯(cuò)誤"捉弄了她，就好像上天捉弄了她一樣?；蛟S,，有些人會(huì)把詩中的"我"理解為浪子無家可歸的悲哀，而這種理解是未嘗不可的,。處在那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代的臺(tái)灣人的心態(tài)是一——種漂泊,，等待著一天能夠有個(gè)定位,，他們?cè)谂_(tái)灣島上僅是一個(gè)過客，想著有一天能回到故鄉(xiāng),，與親人一團(tuán)一聚。然而,，由于政治緣故，他們的愿望不能實(shí)現(xiàn),，因而產(chǎn)生出失落惆悵之感,。不過,，如果嘗試把鄭愁予的其他詩作與《錯(cuò)誤》相對(duì)比的話,，不難找出有力的旁證,。如鄭愁予《情一婦》中"我想，寂寥與等待,，對(duì)婦人是好的"和 "因我不是常?；丶掖竽欠N人"兩行,，皆表現(xiàn)出女子深守閨中,，等待主人公歸來的主題,。

《錯(cuò)誤》這首詩共九行,，九十四個(gè)字，全篇幅不長(zhǎng),，但所表現(xiàn)的藝術(shù)技巧不僅被人稱道,，更被人在口頭上傳誦,。從結(jié)構(gòu)上看，隱含一著縱橫兩條線索,。明顯可見的縱線是自大景到小景，層次分明,。開頭兩句先以廣闊的江南為背景,，再將鏡頭推移到小城,，然后到街道、帷幕,、窗扉，最后落在馬蹄上及打破前面一片寂靜的馬蹄聲,。這種寫法與柳宗元《江雪》中從"千山鳥飛絕"的大景,，最后落墨在漁翁獨(dú)釣江心的小景上的空間處理，頗有相似之處,，將詩情層層推向高|潮。從橫線來看,，開頭兩句應(yīng)該是結(jié)尾,，正是因?yàn)?我"從江南走至女子的處所也不進(jìn)去,，女子期盼的"容顏如蓮花開落",，等待的熾情變成了心灰意冷,。最后兩句本應(yīng)該是"我不是歸人，是個(gè)過客",，所以"我達(dá)達(dá)的馬蹄是美麗的錯(cuò)誤",，在這里詩人用了一個(gè)小倒裝句。這樣的安排，造成了結(jié)構(gòu)上的參差錯(cuò)落,，因而更顯得詩意盎然,，在不協(xié)調(diào)中閃發(fā)出光彩。這首詩另一動(dòng)人之處是其語言之美,，特別是"美麗的錯(cuò)誤"數(shù) 字,。這句話原本就是矛盾的，"達(dá)達(dá)的馬蹄"敲響了女子希望重逢的心靈深處,，因而美麗。不過,，這馬蹄聲僅僅從前面路過,，并不為她的企盼而停駐，因而是個(gè)錯(cuò)誤,。這一起一伏，前后情景的逆轉(zhuǎn),，產(chǎn)生了高度的戲劇性*,，更形成了清勁跌宕之勢(shì),。若與此詩的中國(guó)性*聯(lián)想，又似王翰的"葡萄美酒夜光杯,，欲飲琵琶馬上催"所表現(xiàn)的意境。 同時(shí),，鄭愁予在詩中還運(yùn)用了中國(guó)傳統(tǒng)古典詩歌的意象，如"蓮花",、"柳絮",、"馬蹄",、"春幃",，特別是"東風(fēng)"這一意象取李商隱《無題》中"相見時(shí)難別亦難。東風(fēng)無力百花殘"之意,，再再表現(xiàn)了鄭愁予中國(guó)性*的最根本的所在,。楊牧在《鄭愁予傳奇》的長(zhǎng)篇文章說："鄭愁予是中國(guó)的中國(guó)詩人，用良好的中國(guó)文字寫作，形象準(zhǔn)確,，聲籟華美,，而且絕對(duì)地現(xiàn)代的"，強(qiáng)調(diào)了鄭愁予詩歌語言的中國(guó)化,，從而體現(xiàn)了中國(guó)的思想與情感,。文字純凈是這首詩的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)。鄭愁予在談?wù)搶懺娂记蓵r(shí),，說："寫詩要忠誠(chéng),，對(duì)自己誠(chéng)，而不是?；Ｈ说?，如果寫的東西連自己都不確定，那就是不忠實(shí),。"因而鄭愁予的《錯(cuò)誤》強(qiáng)調(diào)純凈利落,，清新輕靈，不在文字上玩一弄游戲,，或堆砌詞藻,，竭力以最忠實(shí)的文字展示詩人最忠實(shí)的感情。這是一首真實(shí),、真情的詩,。《錯(cuò)誤》至今仍能打動(dòng)無數(shù)讀者的心弦,，我想最重要的因素不在于以詞藻取勝,，而是以它內(nèi)在的情感感動(dòng)人。這種情感不偽裝,、不雕飾,，在詩中使情景和諧一致，產(chǎn)生了意味不盡的藝術(shù)感染力,。

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