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傾杯的簡(jiǎn)單易懂的意思 傾杯gl篇一

《傾杯·鶩落霜洲》是北宋詞人柳永的一首詞。詞的上片詞人工巧地描畫出了一幅有聲有色,、聲色并茂的秋色圖,；下片寫詞人對(duì)別后佳人的無限思戀，又因“水遙山遠(yuǎn)”既不能通信更不能相見,，于是離愁萬緒,，無限悲傷，以致身心俱損,、憔悴不堪,！整首詞上、下片一氣貫通,，渾然一體,，感情起伏跌宕，把離情別苦渲染得淋漓盡致,，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,，堪稱佳作。

傾杯⑴

鶩落霜洲⑵,，雁橫煙渚⑶,，分明畫出秋色。暮

雨

為憶芳容別后,，水遙山遠(yuǎn)，何計(jì)憑鱗翼⑻,。想繡閣深沉,，爭(zhēng)知憔悴損⑼，天涯行客,。楚峽云歸⑽，高陽人散⑾,，寂寞狂蹤跡,。望京國(guó)⑿?？漳繑?、遠(yuǎn)峰凝碧⒀。

⑴傾杯：唐教坊曲名,，后用作詞牌,，又名《古傾杯》、《傾杯樂》等,，《樂章集》有七調(diào),，此詞為“散水調(diào)”。雙調(diào)一百四字,，上片十句四仄韻,，下片十二句六仄韻

⑵鶩（wù）：野鴨。王勃《滕王閣序》：“落霞與孤鶩齊飛,，秋水共長(zhǎng)天一色,。”

⑶煙渚：霧氣籠罩的水中小洲,。孟浩然《宿建德江》：“移舟泊煙渚，日暮客愁新,。”

⑷小楫：小船。楫,，船槳，此處代指船,。

⑸葦村山驛：指僻野的村驛。葦,、山為互文，指僻野,。

⑹離愁萬緒：離愁別緒千般萬種。

⑺切切：擬聲詞,，蟋蟀的鳴叫聲。蛩（qióng）：蝗蟲,、蟋蟀的別名,。

⑻鱗翼：魚雁，古人以為魚雁能為人傳遞書信,。

⑼爭(zhēng)知：怎知。損：表程度,，意為極,。

⑽楚峽：巫峽,。

⑾高陽：指“高陽酒徒”?！妒酚洝めB生陸賈列傳》：“酈食其陳留高陽人，沛公領(lǐng)兵過陳留,，酈食其到軍門求見,。沛公見說其人狀類大儒，使使者出謝曰：‘沛公敬謝先生,，方以天下為事,，未暇見儒人也?！B生嗔目案劍叱使者曰：‘走，復(fù)入言沛公,，吾高陽酒徒也，非儒人也,。’”后用以指代酒徒,。

⑿京國(guó)：京城,。

⒀目斷：望盡，望到看不見為止,。

《傾杯》原文翻譯

野鴨飛落在霜露覆蓋的小洲,，大雁橫越于霧靄籠罩的小渚。清楚地勾畫出一幅秋色圖,。傍晚的雨剛剛停歇,。天黑了，一葉小舟靠岸停泊,，寄宿在荒村驛店。何人迎風(fēng)站在月光下,？一陣陣的羌笛聲與河岸草叢里切切的蟋蟀聲交織一起,，引起離愁萬緒！

只為思戀,。與佳人別后，山水相隔,，相距遙遠(yuǎn),，靠

什么

柳永成年后離開家鄉(xiāng)福建崇安縣，雖寓居京都汴梁,，但

生活

此詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感,，構(gòu)成一幅游子秋日行吟的連環(huán)畫卷,。詞人在旅行途中言情，擴(kuò)大了人物情感活動(dòng)的空間,，并且充實(shí)了言情的社會(huì)內(nèi)容,，將詞的創(chuàng)作引向廣闊的天地，在詞史上乃是創(chuàng)舉,。

詞的上片寫景,，點(diǎn)染出雨后夜泊的情狀,。起首兩句描繪洲渚宿鳥，對(duì)偶工整,，“落”字、“橫”字使整個(gè)畫面充滿了靈動(dòng)感,；而“霜”字與“煙”字又使得這幅畫面水霧彌漫,，多了幾分迷蒙之感，雖為景語,，但其愁情,，已隱然言外?！胺置鳟嫵銮锷币徽Z，不僅音節(jié)響亮,，讀來鏗鏘有力，更使讀者有一種如置身畫中之感,。“暮雨”三句,，以小舟晚泊江邊作為背景來襯托詞人出場(chǎng)?！耙共础敝赋鐾Ｖ鄣臅r(shí)間,，“葦村山驛”點(diǎn)明投宿之處乃荒村驛店,。暮雨無論綿密或者稀疏,，皆可擬為離愁之情,，而雨后秋月夜則以其凄清寥廓,，顯示出了詞人的孤寂冷落?！昂稳恕倍湟栽O(shè)問提起,，借笛聲以抒旅懷。羌笛之聲使詞人思遠(yuǎn)之情油然而出,，一泄無余,。一個(gè)“起”字強(qiáng)調(diào)了聲音突兀傳來的響亮與氣勢(shì)，而“何人月下臨風(fēng)處”一語又帶著一種遺世獨(dú)立的孤傲與悲涼的'味道,。雖寫愁,，卻寫得畫面清曠而氣象高遠(yuǎn)，此境可謂婉約豪放,，兼而有之,，相輔相成，正如《樂府余論》所言：“柳詞曲折委婉,，而中具渾淪之氣,，雖多俚語，而高處足冠恒流,?！薄半x愁萬緒”四字點(diǎn)題，揭出詞人內(nèi)心活動(dòng),。接著“閑岸草”一句,，以“蛩吟似織”喻離愁之密集、深廣,，與迷離的霧氣相應(yīng)相襯,，更可見愁情的難解與無奈。

詞人這里借蟋蟀聲托出怨情,，觸發(fā)起無限愁緒,，由此引出下文。整個(gè)上片層層深入,，細(xì)致入微地勾畫了一種深邃幽遠(yuǎn)的意境,。

“為憶”之句，觸景而生情,，抒寫別后

思念

愛

這首詞上,、下片一氣貫通，渾然一體,，感情起伏跌宕,，把離情別苦渲染得淋漓盡致，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力,，堪稱佳作,。

名家點(diǎn)評(píng)

近代詞學(xué)家譚獻(xiàn)《復(fù)堂詞話》：耆卿正鋒，以當(dāng)杜詩(shī),。（評(píng)《傾杯》起句“鶩落霜洲”）

近代詞學(xué)家蔡嵩云《柯亭詞論》：柳詞勝處,，在氣骨，不在字面。其寫景處,，遠(yuǎn)勝其抒情處,。而章法大開大合，為后起清真·夢(mèng)窗諸家所取法,，信為創(chuàng)調(diào)名家,。如……《傾杯樂》（鶩落霜洲）……諸闋，寫羈旅行役中秋景,，均窮極工巧,。

近代詞學(xué)家俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：“暮雨”二句音節(jié)極清峭。毛晉謂屯田詞“音調(diào)諧婉,，尤工于羈旅悲怨之辭”,，此作克副之。

近代詞學(xué)家陳匪石《宋詞舉》：此在柳詞為委婉曲折者,，所以屯田為慢詞之開山人也,。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《論柳永詞》：作者以工致的筆法，勾勒出圖畫般的春夏秋冬四季佳景,。并擅長(zhǎng)于攝取較有特征的鏡頭,，使之形象鮮明地呈現(xiàn)在人們眼前。

當(dāng)代詞學(xué)家唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首,，上片寫景，下片抒情,，脈絡(luò)甚明,，哀感甚深。起三句,，點(diǎn)秋景,，“暮雨”三句，記泊舟之時(shí)與地,?！昂稳恕眱删洌浡劦焉??！半x愁”兩句，添出草蛩似織,，更不堪聞,。換頭，“為憶”三句,，述己之遠(yuǎn)別及信之難達(dá),。“想繡閣”三句，就對(duì)方設(shè)想,，念人在外邊之苦,，語極凄惻?！俺{”三句,，念舊游如夢(mèng)，欲尋無跡,。末兩句,，以景結(jié)束，惆悵不盡,。

蘇州大學(xué)博士生導(dǎo)師楊海明《唐宋詞史》：這首詞,，組織了好多景物，為了它的“體物言志”服務(wù),。先寫鶩落霜洲,，再寫雁橫煙渚，然后點(diǎn)出“秋色”二字,。在此之后,，又寫了暮雨乍歇，以及岸邊草叢邊切切蛩鳴,，以之來“補(bǔ)足”這幅“秋色圖”的音響效果,。以上是寫景體物。至于抒情寫志,，則又用了小楫夜泊,、獨(dú)宿山村，以及月下聞笛,、惹起孤恨來烘托其“離愁萬緒”的心情,。這樣一種把情景交織起來、反復(fù)鋪寫的手法,，就使這首詞似于“辭賦”的面目了,。

柳永，宋代詞人,。字耆卿,，原名三變，字景莊,，崇安（今屬福建）人,。公元1034年（景祐元年）進(jìn)士。官至屯田員外郎,。排行第七,，世稱柳七或柳屯田。為人放蕩不羈，終身潦倒,。善為樂章,，長(zhǎng)于慢詞。其詞多描繪城市風(fēng)光與歌妓生活,，尤長(zhǎng)于抒寫羈旅行役之情,。詞風(fēng)婉約，詞作甚豐,，是北宋第一個(gè)專力寫詞的詞人,。創(chuàng)作慢詞獨(dú)多，發(fā)展了鋪敘手法,，在詞史上產(chǎn)生了較大的影響,，特別是對(duì)北宋慢詞的興盛和發(fā)展有重要作用。詞作流傳極廣,，有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”之說,。生平亦有詩(shī)作，惜傳世不多,。有《樂章集》,。

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