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中國畫色彩的運用及特色篇一

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隨著中西方在藝術(shù)方面的交流不斷加深,，人們對中國畫色彩方面的研究也在不斷的深入，并逐漸發(fā)現(xiàn)其自身存在著很大優(yōu)勢,。本文根據(jù)傳統(tǒng)中國畫的色彩地位以及在當(dāng)代中國畫的色彩運用情況對傳統(tǒng)中國畫色彩在當(dāng)代的審美觀念加以分析,。

中國可以說是一個色彩古國，從古至今,，就一直遵循自身獨有的審美法則和規(guī)律來演繹中國畫的色彩觀,、發(fā)展其施色的方法。受到文化背景在不同階段的影響,，中國畫在漫長的歷史進程中形成了其獨特的藝術(shù)語言,。對于我國的傳統(tǒng)繪畫而言，西方國家比較注重繪畫外在的相關(guān)表現(xiàn)色彩方式，而我國的繪畫色彩觀更加重視內(nèi)在意向性,，形成了具有獨特藝術(shù)特征的當(dāng)代中國畫色彩審美觀,。

傳統(tǒng)中國畫的色彩地位

色彩是繪畫在基本語言上的必要元素，其具體地體現(xiàn)了藝術(shù)的格調(diào),。但是中國畫的色彩視乎已經(jīng)被水墨,、形神等話題所淹沒，而被置于了一個十分次要的位置上,。每每提到中國畫,，當(dāng)代人們大多聯(lián)想到的都是水墨畫，卻忽視了中國畫中色彩的作用和地位,。

春秋戰(zhàn)國時期以五色系為中國畫的基本顏色,，賦予了其豐富的文化內(nèi)涵。人們的審美觀念隨著時代的發(fā)展也在不斷的變化,，也使得中國畫中色彩的地位不斷的提升,。魏晉南北朝時期，謝赫就繪畫研究方面提出繪畫“六法”,，在“隨類賦彩”方面的研究可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時畫家重視色彩的程度,。南宋時期的畫家宗炳提出的“以形寫形，以色貌色”中,，也能看出對色彩的理性認識,。由此可見，色彩在傳統(tǒng)中國畫中占據(jù)了極為重要的位置,，在表現(xiàn)方式上也獨具特色,。

傳統(tǒng)中國畫的顏料特征

中國畫家在繪畫時都是使用中國特有的顏料進行色彩運用的，這樣繪制出的藝術(shù)作品更加具有我國的`民族特色,。中國畫在顏料的選擇上十分重視優(yōu)選提煉,，重色要求古厚，淡色要求清逸,。傳統(tǒng)中國畫在色相上,，對景物的逼真并不在乎，而是重視意境的點醒,，使色彩達到恰到好處的效果,，因而顏料的品種比較單一。唐朝時期,，才出現(xiàn)了色彩的調(diào)和,，產(chǎn)生了復(fù)色和間色，結(jié)束了單用顏色的歷史,，進而使顏料的品種大大增多,。

傳統(tǒng)中國畫的顏色在早期分為植物色和礦物色兩大類別：植物色淡雅清新,、濕潤透明，方便暈染,，但是不穩(wěn)定,，容易褪色，如洋紅,、胭脂,、藤黃、花青等;礦物色色彩濃麗,、厚重質(zhì)樸,，具有較強的覆蓋力，色性穩(wěn)定,，不易褪色,，但在使用上比較麻煩，不容易掌握,。另外還有金屬顏料,，就是指在繪畫時使用的金粉、銀粉,、金箔,、銀箔等。

在現(xiàn)代作品中,，為了達到一定的繪畫效果來使現(xiàn)代繪畫中對色彩的各種需求得到滿足,，有時還會使用到一些人工經(jīng)過高溫來合成的仿石色。這種顏料色質(zhì)穩(wěn)定,、色性純正,，有晶體閃光,，極大的使全色譜上天然石色的不足得到彌補,。在現(xiàn)代繪畫中，有時也會使用銅粉,、鋁粉,、銅箔、鋁箔以及一些合成的金屬粉和金屬箔,。

色彩在現(xiàn)代中國畫中的運用

在創(chuàng)作現(xiàn)代中國畫時,，需要靠色彩來拓展畫面的表現(xiàn)空間，隨著社會的不斷發(fā)展,，眾多畫家逐漸投入到色彩知識,、色彩構(gòu)成已經(jīng)色彩規(guī)律的工作中來。色彩作為一種視覺語言,，在表現(xiàn)價值品味,、生活潮流、當(dāng)代審美上，起著無法代替,、不可估量的作用,。

在中國傳統(tǒng)色彩的主觀觀念基礎(chǔ)上，當(dāng)代繪畫色彩體系拓展的更加廣泛,，現(xiàn)代畫家們從古老的中國工筆畫,、壁畫以及西方表現(xiàn)主義、印象主義等色彩因素中進行主觀配置,，吸取色彩營養(yǎng)元素,。雖然現(xiàn)代中國畫仍然是在主觀上進行色彩設(shè)計，但已經(jīng)延伸了“隨類賦彩”的含義,，其對視覺效果更加注重,，而且更加接近色彩規(guī)律。

傳統(tǒng)中國畫色彩的當(dāng)代審美思考

在探索中國畫的發(fā)展進程中,，可以發(fā)現(xiàn)中國畫不同于西方繪畫,，其體系結(jié)構(gòu)具有很強的

獨立性。不難發(fā)現(xiàn)在不斷運用與吸收西方文化的同時,，具體物體形象豐富色彩變化的再現(xiàn),、色塊在組合時的關(guān)系、色調(diào)間冷暖的微妙變化,，很適合用西方繪畫中的技法和材料來表現(xiàn),，但中國畫中的筆墨紙硯卻難以將物象的具體狀態(tài)表現(xiàn)出來。另外,，西方繪畫中色彩的豐富變化是由面的疊加與融合來形成的,，而中國畫強調(diào)的是線的造型，用線來寫形,，因此很難用中國畫來使豐富的色彩變化表現(xiàn)出來,。

現(xiàn)代感是中國畫表現(xiàn)體系中主要一環(huán)，可是現(xiàn)階段的大部分的中國畫都缺少現(xiàn)代感,，因此一定要對傳統(tǒng)的中國畫進行創(chuàng)新,，尤其是以往的色彩系統(tǒng)，其也是時代不斷發(fā)展的新需求,。中國畫在未來的發(fā)展方向,，不應(yīng)該是揚外抑內(nèi)，更不應(yīng)該是棄古從今,。需要進行各種方面的探索,，在一個嶄新的起點上努力發(fā)展到更高的層次，使我國這個時代的特有的精神能夠被表現(xiàn)出來,。下一個時代將是色彩覺醒,。

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