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景象對仗的句子篇一
格律詩四大要素,，句式,、平仄、用韻、對仗,。其中句式,、平仄、用韻都有規(guī)定,，也有規(guī)律,，嚴格執(zhí)行，熟能生巧即可,，唯獨對仗,，只是要求律詩的中兩聯(lián)要對仗，要求不等于必須,，實際運用亦常見靈活使用,，至于對得如何，全憑作者自己掌握,，也沒有個標準可檢測,，所以不好掌握。對仗要求看似寬,，實則極有講究,，要對得工整，對的靈動,，實非易事,。
什么
是對仗，對偶和對仗有什么區(qū)別,。對偶是字數(shù)相等,、結構相同、意義對稱的一對短語或句子,，表達相對應的或相近或相反意思的一種修辭方法,。古代的駢體文和賦，現(xiàn)代的一些格言,、短語為加強語氣,，文體機構漂亮都用對偶句。對仗是格律詩詞和楹聯(lián)特有的除了具有對偶特點外還講究平仄交替,、講究詞性詞相對的一種特殊的句式,。凡是對仗的必定是對偶的，對偶的就不一定是對仗的,。一首好的格律詩,，用活用好對仗至關重要，用好了,，整首詩靈動傳神,，特別是律詩,，中兩聯(lián)對仗工整，詩整體就穩(wěn)重,，傳神,，反之詩就顯呆板或晦澀。許多傳世名作往往是對仗用的極其工整巧妙,。為便于詩詞
愛
好者有個參考,，熟悉對仗使用的一般規(guī)律，試將唐宋一些名家作品中的對仗例句,，梳理分析之,，一起探討、學習
,。（一）律詩對仗句的一般要求,。
一、律詩每兩句為一聯(lián),，依次叫首聯(lián),、頷聯(lián)、頸聯(lián),、尾聯(lián),，其中的頷聯(lián)和頸聯(lián)必須對仗。這當然是一般而言的,，在唐宋詩里也有頷聯(lián)不對仗的，但這是特例,，不等于通則,。甚至還有頸聯(lián)不對仗的，更是鳳毛麟角,，不能作為我們現(xiàn)在學寫詩的借口,。我們大多是詩詞愛好者，還沒到大師級別,，就如書法,，正楷還沒練好，就舞草書了,，怎能寫好呢,，故特例我們還是不學為好，老老實實按規(guī)矩辦,。
二,、對仗的兩句在對應位置上的詞語的詞性要相同。這個詞性相同,，不僅僅是按詞分類：名詞,、動詞,、形容詞、數(shù)詞,、介詞（虛詞）相對,，還要分清以上各類詞的結構，是并列結構,，還是動賓結構（偏正結構）,，還是主謂結構，還是補語結構,，或者是連綿詞等等,。下
面試
用杜甫《秋興八首》之一來分析作范。玉露凋傷楓樹林,，仄仄平平平仄平,，巫山巫峽氣蕭森。平平平仄仄平平,。
江間波浪兼天涌,，平平平仄平平仄，塞上風云接地陰,。仄仄平平仄仄平,，
叢菊兩開他日淚，平仄仄平平仄仄,，孤舟一系故園心,。平平仄仄仄平平。
寒衣處處催刀尺,，平平仄仄平平仄,，白帝城高急暮砧。仄仄平平仄仄平,。
請看頷聯(lián)：江間對塞上,，都是名詞加方位詞結合的主謂結構名詞。波浪對風云,，都是名詞加名詞結合的并列結構名詞,。兼和接，都是副詞做動詞用,，在兩句里都起動詞作用,。天涌對地陰，天地名詞對,，涌和陰都是形容詞當動詞,，組成主謂結構的形容詞，作整個句子的賓語,。這一聯(lián)對仗天衣無縫,，非常巧妙,。再看頸聯(lián)。叢菊對孤舟,，都是量詞和名詞結合的偏正結構名詞,。兩開對一系，都是數(shù)量詞加動詞的偏正結構動詞,。他日對故園,，都是形容詞加名詞的偏正形容詞。說明一下,，他字在這里是代詞,，作形容詞用，不是名詞,，用來修飾名詞日的,。最后的淚和心，都是人身體有關的名詞,。整個頸聯(lián)對仗也是天衣無縫,。從杜甫這首詩可以看出，古人寫律詩的對仗句,，對詞性和詞的結構掌握是十分精當?shù)?。所以判斷好詞性，相對工整,，這也是寫好律詩的基本功,。
另外，特別指出的是,，古人對連綿詞在對仗里的運用非常嚴格,，初學者往往會不注意連綿詞的對仗。譬如：王維《山居即事》寂寞掩柴扉,，蒼茫對落輝。寂寞對蒼茫都是雙聲連綿詞,；杜甫：江畔獨步尋花其絕句之七：不是看花即索死,，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落,，嫩葉商量細細開,。其中的容易和商量都是雙聲連綿詞；蘇東坡的：席上代人贈別三首之二：天上麒麟豈混塵,，籠中翡翠不由身,。那知昨夜香閨里，更有偷啼暗別人,。其中第一聯(lián)的麒
麟和翡翠都是雙聲連綿詞,。這點是很重要的,，假如你前一句用了連綿詞，你后面句不用連綿詞,，基本上沒法對工整了,。這是牽涉到一個對詞性的把握問題，要熟悉哪些是連綿詞,，哪些是雙聲詞,。抑或有些人沒有意識到這個問題，在此特強調下,。
三,、對仗句的兩句對應位置上的詞語讀音平仄要對立。同樣看上面杜甫的《秋興八首》之一,，其中對仗句全部是平仄錯位的,，所謂的平仄交替，當然這也是律詩的基本平仄要求,。這里也不多說了,。
（二）律詩對仗的活用
律詩的中間兩聯(lián)，頷聯(lián)和頸聯(lián)要對仗,，大家都知道,，這是要求，然后首聯(lián)和尾聯(lián)可以不對仗,，但并沒有規(guī)定說不可以用對仗句,，借用法律用語就是，法無禁止即可行,，所以,，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)可以用對仗句。而且用好了,，詩特別有味道,。
一、首聯(lián)對仗
杜甫《九月藍田崔氏莊》老去悲秋強自寬,，興來今日盡君歡,。羞將短發(fā)還吹帽，笑倩旁人為正冠,。藍水遠從千澗落,，玉山高并兩峰寒。明年此會知誰健,，醉把茱萸仔細看,。
孟浩然《尋陳逸人故居》人事一朝盡，荒蕪三徑休,。始聞漳浦臥,，奄作岱宗游,。池水猶含墨，風云已落秋,。今宵泉壑里,，何處覓藏舟。
孟浩然《秦中感秋寄遠上人》一丘常欲臥,，三徑苦無資,。北上非吾愿，東林懷我?guī)?。黃金然桂盡,，壯志逐年衰。日夕涼風至,，聞蟬但益悲,。
王維《山居即事》寂寞掩柴扉，蒼茫對落輝,。鶴巢松樹遍,，人訪篳門稀。綠竹含新粉,，紅蓮落故衣,。渡頭燈火起，處處采菱歸,。 王維《送崔興宗》已恨親皆遠,，誰憐友復稀。君王未西顧,，游宦盡東歸,。塞迥山河凈，天長云數(shù)微,。方同菊花節(jié),，相待洛陽扉。
王維《漢江臨泛》楚塞三湘接,，荊門九派通,。江流天地外，山色有無中,。郡邑浮前浦,，波瀾動遠空,。襄陽好風日，留醉與山翁,。 二,、尾聯(lián)對仗
杜甫《聞官軍收復河南河北》劍外忽傳收薊北,，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在,，漫卷詩書喜欲狂,。白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng),。即從巴峽穿巫峽,，便下襄陽向洛陽。
三,、四聯(lián)全對仗
王維《送崔興宗》已恨親皆遠,，誰憐友復稀。君王未西顧,，游宦盡東歸,。塞迥山河凈，天長云數(shù)微,。方同菊花節(jié),，相待洛陽扉。
王維《故西河郡杜太守挽歌》天上去西征,，云中護北平,。生擒白馬將，連破黒雕城,。忽見芻靈苦,，徒聞竹使榮?？樟糇笫蟼?，誰繼卜商名。
陸游《醉書》半年愁病劇,，一
雨
喜涼新,。稍與藥囊遠，初容酒盞親,。浩歌驚世俗,，狂語任天真。我亦輕余子,，君當恕罪人,。唐宋人律詩總的來看，首聯(lián)對仗的情況比較多,，而尾聯(lián)對仗的則很少,。這也足以證明，律詩的首聯(lián)和尾聯(lián)不要求對仗，但可以用對仗,。按詩的內容需要和表達需要,，靈活掌握。
（三）絕句的對仗
絕句,，截句也,。元朝范德機《峴鏞說詩》中所說：“絕句，蓋截律詩之半,，或首尾兩聯(lián),，或前半首，或截中二聯(lián)而成,，所以絕句又稱為截句,。”意思是絕句是在律詩中截一段而成的,。當然截句也必須截得平仄合律,，所以是兩聯(lián)一截的。按律詩的首聯(lián),、頷聯(lián),、頸聯(lián)、尾聯(lián)的四聯(lián),，可以截成四種方式：首聯(lián)+頷聯(lián),、頷聯(lián)+頸聯(lián)、頸聯(lián)+尾聯(lián),、首聯(lián)+尾聯(lián),。于是我們發(fā)現(xiàn)，首聯(lián)+頷聯(lián)的式子,，那么絕句第二聯(lián)要對仗,；如果是頷聯(lián)+頸聯(lián)式子，那么兩聯(lián)都要對仗,；如果是頸聯(lián)+尾聯(lián)的式子,，那么第一聯(lián)要對仗，只有最后一種句式,，首聯(lián)+加尾聯(lián)的式子,，沒有規(guī)定一定要對仗。現(xiàn)代人的絕句大多數(shù)是這種句式,，因為大多是沒有想到要去用對仗句,。這是種不經(jīng)意地疏忽，或者是習慣性疏忽,。其實絕句中用好的對仗是非常漂亮的,。
譬如：杜甫：絕句四首之二：兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船。二聯(lián)全對仗,，是工對的楷模,。王之渙《登鸛雀樓》白日依山盡，黃河入海流,。 欲窮千里目,，更上一層樓。二聯(lián)全對仗,，20個字成千古絕唱,。2015年陜西寶雞舉辦紀念抗戰(zhàn)勝利70年全國征詩大賽，我發(fā)了一首《日寇轟炸寶雞遺址憑吊》西府海棠香故國,，雍城舊燕說當年,。歡歌勿忘腥風日，堞厚還需萬眾堅,。獲得了二等獎,。其實這詩并不算好，是我從一首律詩中截了兩聯(lián),，稍微改了下去應付的,。我估計，因為我的絕句第一聯(lián)是對仗句,，碰巧被評委看見了,，所以運氣好被選上了，獲得了等級獎,。由此可見,，絕句用好對仗，其詩必將更精彩,。下面把唐宋名家有對仗的三種截句格式,，分類整理出來，一起來欣賞下,。
一,、首聯(lián)+頷聯(lián)，第二聯(lián)對仗,。
杜甫《江畔獨步尋花其絕句之七》不是看花即索死,，只恐花盡老相催。繁枝容易紛紛落,，嫩葉商量細細開,?！断猜劚I賊總退口號五首之一》蕭關隴水入官軍，青海黃河卷寒云,。北極轉愁龍虎氣,，西戎休縱犬羊群?！督^句漫興九首之三首》（一）眼見客愁愁不醒,，無賴春色到江亭。即遣花開深造次,，便教鶯語太丁寧,。（三）腸斷江春欲盡頭，杖藜徐步立芳洲,。癲狂柳絮隨風去,，輕薄桃花逐水流。（五）懶慢無堪不出村,，呼兒日在掩柴門,。蒼苔濁酒林中靜，碧水春風野外昏,。
李白《九日龍山飲》九日龍山飲,，黃花笑逐臣。醉看風落帽,，舞愛月留人,。《贈段七娘》 羅襪凌波生網(wǎng)塵,，那能得計訪情親,。千杯綠酒何辭醉，一面紅妝惱殺人,?！渡匣饰餮材暇└枋字返玛柎簶渌菩仑S，行人新都若就宮,。柳色未繞秦地綠,，花光不改上林紅。 孟浩然《宿建德江》移舟泊煙渚,，日暮客愁新,。野曠天低樹，江清月近人,。
王安石,，《書湖陰先生壁》茅檐長掃靜無苔，花木成畦手自栽,。一水護田將綠繞,，兩山排闥送青來,。
蘇東坡《陌上花三首其一》陌上花開蝴蝶飛，江山猶是昔人非,。遺民幾度垂垂老,，游女長歌緩緩歸?！洞吻G公韻四首之一》青李扶疏禽自來,，清真逸少手親栽。深紅淺紫從爭發(fā),，雪白鵝黃也斗開。
二,、頷聯(lián)+頸聯(lián),，兩聯(lián)對仗。
杜甫《戲作寄上漢中王二首之一》謝安舟楫風還起,，梁苑池臺雪欲飛,。杳杳東山攜妓去，泠泠修竹待王歸,?！督^句四首之一》堂西長筍別開門，塹北行椒卻背村,。梅熟許同朱老吃,，松高擬對阮生論?！督^句四首之二》兩個黃鸝鳴翠柳,，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船,。《夔州歌十絕句之二》白帝夔州各異域,，蜀江楚峽混殊名,。英雄割據(jù)非天意，霸主并吞在物情,?！督^句漫興九首之六》糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢,。筍根稚子無人問,，沙上鳧雛傍母眠。
李白《秋浦歌》醉上山公馬,，寒歌寧戚牛,?？找靼资瘷冢瑴I滿黑貂裘,?！缎且姸霹N花》蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣城還見杜鵑花,。一叫一回腸一斷,，三春三月憶三巴。
高適《封丘作》州縣才難適,，云山道欲窮,。揣摩慚黠吏，棲隱謝愚公,。
蘇東坡《陌上花三首之三》生前富貴草頭露,，身后風流陌上花。已作遲遲君去魯,，優(yōu)歌緩緩妾回家,。
三、頸聯(lián)+尾聯(lián),，第一聯(lián)對仗,。
杜甫《八陣圖》功蓋三分國，名成八陣圖,。江流石不轉,，遺恨失吞吳?！稇{韋少府班覓松樹子》落落出群非櫸柳,，青青不朽豈楊梅。欲存老蓋千年意,，為覓霜根數(shù)寸栽,。
李白《陪族叔刑部伺郎曄及中書賈舍人至洞庭五首之四》洞庭湖西秋月輝，瀟湘江北早鴻飛,。醉客滿船歌白纻,，不知霜露入秋衣?！队劳鯑|巡詩一首之三》雷鼓嘈嘈喧武昌,，云旗獵獵過潯陽。秋毫不犯三吳悅,，春日遙看五色光,。
張祜《何滿子》故國三千里，深宮二十年,。一聲何滿子,，雙淚落君前,。
陸游《秋夜將曉出籬門迎涼有感》三萬里河東入海，五千仞岳上摩天,。遺民淚盡胡塵
里,，南望王師又一年。
蘇東坡《李行中醉眠亭三首之一》已向閑中作地仙,，更于酒里得天全,。從教世路風波惡，賀監(jiān)偏工水底眠,?！杜\亭》煙紅露綠曉風香，燕舞鶯啼春日長,。誰道使君貧且老,，繡屏錦帳咽笙簧?！端褪袢藦垘熀窀暗钤嚩字吩讫埳较略嚧阂拢批Q亭前送落暉,。一色杏花三十里,，新郎君去馬如飛。
四,、首聯(lián)+尾聯(lián),，此式最常用多見，今人也大多這么寫,，大家熟悉,，故不列舉。
按上面好多的例子來看,，我也只是隨手選的一點而已,，總之證明：絕句沒有規(guī)定要用對仗句，但對仗是可以用的,，唐宋大家用得也很多,，傳世經(jīng)典絕句許多是用對仗句的。
（四）詞的對仗
詞的對仗與律詩不一樣,。詞的對仗,，根據(jù)詞的要求和特色，有些象散文的對偶,，不避重字,，不拘平仄，也有同韻相對,。這些在律詩的對仗里面是不可以的,。
1,、同字相對不避重字。吳文英《一剪梅》春到一分,花瘦一分,。才下眉頭,，卻上心頭。
2,、不拘平仄,。李子儀《卜算子》我住長江頭，君住長江尾,。
3,、同韻相對。如：堂阜遠,，江橋晚,。(上片) 旗影轉，鼙聲斷,。(下片)韻腳“遠”,、“晚”、“轉”,、“斷”,，都是仄聲，屬于同韻
律詩必須平仄相對,，詞則有的對,，有的不對，依詞調而定,。所以說,，詞的對仗，既廣泛又靈活,。說廣泛,，凡是相鄰字數(shù)相同的句子，一般可對仗,，凡一字領后面的四個四字句,，一般也都可對仗，而且普通對,、扇面對均可,。說靈活，這些地方也可以不對仗,，對仗方式也靈活,，平仄可相反，亦可相同，也不避同字,。
那么怎么來確定詞在哪里需要對仗,，哪里不需要對仗。
一,、兩句字數(shù)相等,，成一聯(lián)的情況下，就有可能對仗,。范仲淹《蘇幕遮》碧云天,，黃葉地。蘇軾《水調歌頭》轉朱閣,，低綺戶,。晏殊《踏莎行》翠葉藏鶯，朱簾隔燕,。陸游《釵頭鳳》一懷愁緒,，幾年離索。歐陽修《生查子》月上柳梢頭,，人約黃昏后,。晏幾道《臨江仙》落花人獨立，微雨燕雙飛,。辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲,，清風半夜鳴蟬。晏如《浣溪沙》無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來。還有種出句起首加一字豆的對仗,，叫襯豆對,。吳文英《高陽臺》正十分皓月，一半春光,。柳永《望海潮》有三秋桂子,，十里荷花。周邦彥《蘭陵王》又酒趁哀弦,，燈照離席,。當然并不是所有兩句字數(shù)相等成一聯(lián)時都要對仗，而且一般詞譜也不標明是否對仗,。后人填詞用對仗,，大都依據(jù)傳世名作的樣板，根據(jù)詞的意境,，該對仗的地方就對,，沒有好的對仗句，索性就不對,。
二,、少量詞牌,，基本都用對仗句，就約定成俗需要對仗了,。大致有：鷓鴣天,、西江月、憶江南,、浣溪沙,、一剪梅、沁園春,、滿江紅,、水龍吟等等。辛棄疾的《鷓鴣天》陌上柔桑初破芽,，東鄰蠶種已生些,。平岡細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉,。山遠近,，路橫斜，青旗沽酒有人家,。城中桃李愁風雨,，春在村頭薺菜花。柳永《西江月》鳳額繡簾高卷,，獸環(huán)朱戶頻搖,。兩竿紅日上花梢。睡夢厭厭難覺,。好夢狂隨飛絮,，閑愁濃勝香醪。不成雨暮與云朝,。又是韶光過了,。蘇軾《西江月》照野彌彌淺浪，橫空隱隱層霄,。障泥未解玉驄驕,，我欲眠醉芳草?？上б幌L月,，莫教踏碎瓊瑤。解鞍倚枕綠楊橋,，杜宇一聲春曉,。晏珠《浣溪沙》一曲新詞酒一杯。去年天氣舊亭臺。夕陽西下幾時回,？無可奈何花落去,，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊,。岳飛《滿江紅》三十功名塵與土,，八千里路云和月。蘇軾《水龍吟》春色三分,，二分塵土,，一分流水。
雖然這些詞牌原則上約定俗成要對仗,，但有時也自由,，也可以不對仗，或者對仗一片,，另一片就不對了,。。韋莊《浣溪沙》惆悵夢里山月斜,，孤燈照壁背紅紗,，小樓高閣謝娘家，暗想玉容何所似,，一枝春雪凍梅花,，滿身香霧簇朝霞。蘇軾《浣溪沙》山下蘭芽短浸溪,，松間沙路凈無泥,。蕭蕭暮雨子規(guī)啼。誰道人生無再少,？門前流水尚能西,。休將白發(fā)唱黃雞。
三,、如何把握詞的對仗，大致有三,。
其一,，兩句字數(shù)相同成一聯(lián)特別在詞兩片開頭的地方，一般用對仗,。晏殊《踏莎行》細草愁煙,，幽花怯露……帶緩羅衣，香殘蕙炷……”辛棄疾《西江月》明月別枝驚鵲,，清風半夜鳴蟬……七八個星天外,，兩三點雨山前……。
其二，有的地方,，上句除了開頭有個一字逗或兩三字頓以外,，其余的部分與下一句字數(shù)相同，往往也用對仗,。這種對仗,，有時不限于兩句，可以連對三,、四句,，形成排比句法，氣勢頗盛,。柳永《八聲甘州》漸霜風凄緊,，關河冷落，殘照當樓,。秦觀《八六子》那堪片片飛花弄晚,，蒙蒙殘雨籠晴。辛棄疾《賀新郎》更那堪鷓鴣聲住,，杜鵑聲切,。
其三，詞中還出現(xiàn)了
其他
非常有趣的對仗方式,，常見的有鼎足對和扇面對,。所謂鼎足對，系指三句連對,。溫庭筠《酒泉子》綠陰濃,，芳草歇，柳花狂,。秦觀《行香子》有桃花紅,，李花白，菜花黃......正鶯兒啼,，燕兒舞,，蝶兒忙。辛棄疾《水調歌頭》一水西來,，千丈晴虹,，十里翠屏。扇面對,，就是隔句相對,。辛棄疾《沁園春》要小舟行釣，先應種柳,；疏籬護竹,，莫礙觀梅,。......解頻教花鳥，前歌后舞,；更催云水,，暮送朝迎。柳永《玉蝴蝶》水風輕,、蘋花漸老,，月露冷、梧葉飄黃....念雙燕,、難憑遠信,，指暮天、空識歸航,。（五）楹聯(lián)的對仗,。
下面來說說楹聯(lián)的對仗。楹聯(lián)人說是詩詞派生出來的一種文體,，或者說楹聯(lián)來源是詩詞,。從時間上似乎可以印證這個說法。最早的楹聯(lián)一般來說是“新年納余慶,，嘉節(jié)號長春,。”出于唐五代后蜀主孟昶之手,，那可是在中國古典律詩最興盛的年代,，能與詩沒有關系嗎。再說律詩和楹聯(lián)有許多相同的地方,，而最相近的就是對仗,。
楹聯(lián)最主要的特點是必須對仗，對聯(lián)對聯(lián)就是要上下兩聯(lián)相對,。楹聯(lián)最基本規(guī)則是講究平仄的,，平仄交替，其中的平仄關系類似詩詞,。其實平仄就是中國文字特有的一種韻味,，有了平仄講究，朗誦起來抑揚頓挫,，鏗鏘有力,。對聯(lián)是給人讀的，而且一貼上去或掛上去,，少則幾天，多則幾百年人人在讀,，那必須要講平仄,，才耐讀,，才讀上去才朗朗上口。還有,，句中不管怎么平仄,，到最后，上聯(lián)必須仄聲結尾,，下聯(lián)必須平聲結尾,。就像格律詩中間的頷聯(lián)或者頸聯(lián)。所以我們到外面看對聯(lián)是不是掛錯了或寫錯了,，第一就看最后兩個字,。楹聯(lián)句子長短不限。楹聯(lián)最短的有一字聯(lián),，譬如墨,；泉，別看一字聯(lián)規(guī)矩照樣有,，第一上仄下平,，第二看對仗，墨字上面是個黑字,，泉字上面是個白字,，相對的兩種顏色，墨字下面是土,，泉字下面是水字,，五行中相對相克的兩個字，所以這種也是神來之筆,。長的據(jù)說有千字以上的,，昆明滇池邊的大觀樓，我去看過,，那副對聯(lián)是單邊180個字,。
楹聯(lián)和律詩的對仗總體是相同的，但也有區(qū)別,，律詩里對仗句一般要求頜聯(lián)和頸聯(lián),，而楹聯(lián)的對仗是一對到底。整個楹聯(lián)必須全部對仗,。還有我從另一個角度考慮,，有兩個性質上的區(qū)別。
一,、詩詞中的對仗句,，是整個詩詞中的.一個部分，而楹聯(lián)的對仗是整個楹聯(lián),，也就是說,，詩詞里的對仗句只是說了詩詞的部分內容,，而兩句楹聯(lián)通體是對仗的，不管長短,，說的是一個完整的內容,。詩詞里的對仗句，有的是可以拿出來當楹聯(lián)用,，但大部分還是要結合整個詩詞來理解意思才會意思更明了,。作者：劉禹錫，王浚樓船下益州,，金陵王氣黯然收,。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭,。人世幾回傷往事,，山形依舊枕寒流。從今四海為家日,，故壘蕭蕭蘆荻秋,。其中的：千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭,。對得非常工整,，但拿出來做對聯(lián)，倘不知道有這首詩前后句,，那么讀了是不是會丈二和尚摸不著頭腦,。還有如杜甫詩：兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天,。窗含西嶺千秋雪,，門泊東吳萬里船。整個詩里兩聯(lián)全部對仗得非常工整,，但作為對聯(lián),，單獨抽一聯(lián)出來，意思就不完整了,。而對聯(lián)就不同了,，一副對聯(lián)就是一個完整的意思，不需要其它文字來補充或說明了,。譬如我以前寫過一副自題聯(lián)：浮生淪落裁詩里,，抱負羈留舉善中。幾乎把我一生,，特別是后半生總結了進去,，意思已經(jīng)比較完整了。后來我想放到律詩里,，動了很多腦子,，才湊成一律,，為什么呢，因為這個對聯(lián)本身就是一個完整的意思,，再添上下聯(lián)總感覺多余了。譬如無錫的盲人楹聯(lián)家蔣東永先生的一副楹
詩詞對仗的基本要求
對仗,，也就是對偶,。對仗中的"仗"字，來于儀仗中的"仗"字,。儀仗,，兩兩相對，排列整齊,。詩詞中用對仗,，也是要求兩兩相對，排列整齊,。在近體詩產(chǎn)生以前,，詩中的對仗，只是修辟上的需要,。近體詩的對仗,，不僅是修辭上的需要，而且是格律上的規(guī)定,。詞,，也是根據(jù)格律規(guī)定而用對仗的。對仗,，是詩詞格律的第三個內容,。
詩詞對仗的基本要求，一是在兩句相對時,，相對的字詞,，其詞性要相同或相近;二是在兩句相對時，兩句的句子組成情況要相同或相近,。
兩句相對,，指的是相連的兩個句子形成對仗。這是對仗的一般形式,。如孟浩然的《過故人莊》:
故人具雞黍,，邀我至田家。
綠樹村邊合,，青山郭外斜,。
開軒面場圃，把酒活桑麻,。
待到重陽日,，還來就菊花,。
這首詩的第三、四兩句,，是相連的兩個句子,，又是形成對仗的兩個句子。在這兩句中,，"綠"對"青",，"樹"對 "山"，"村"對"郭"(城郭）,，"邊"對"外",，"合"對"斜"。第五,、六兩句,，也是對仗句。相連的兩句，往往形成對仗，但不是所有的相連句都要求對仗,。這首詩的第一,、二句和第七、八句，雖都相連，但不對仗。兩句相對的情況,，大致是這樣。
下面,，迸一步介紹對仗的兩個基本要求;
(一)在兩句相對時,，相對的字詞，其詞性要相同或相近,。
那么,，詞性是怎梓劃分的呢?它與現(xiàn)代漢語語法中的詞類劃分，又一致,，又不同,，大致可以劃分為十三類．(各類的名稱，有的借用了現(xiàn)代漢語的),。同類中的字詞就算詞性相同,，鄰類中的字詞就算詞性相近，都可用作對仗,。
(1)名詞類,。如"日"、"月"、"山",、"川",、"宮"、"室"．"筆",、"墨",、"詩"、"書",、"身",、"心"、"花",、"鳥"等。用作對仗的例子,，有"亂花漸欲迷人眼,，淺草才能沒馬蹄"(白居易 《錢塘湖春行》，其中的 "花"對 "草",，"人"對 "馬",，"眼"對 "蹄"，就是名詞對名詞,。
(2)專有名詞類,。表示人名、地名的專有名詞,，自成一類,。用人名、地名形成對仗的例子,，有"公卿有黨排宗澤,，帷幄無人用岳飛"(陸游《夜讀攬轡錄》，其中的 "宗澤"對"岳飛",，人名對人名;"欲渡黃河冰塞川,，將登太行雪暗夭"(李白《行路難》，其中的 "黃河"隊"太行",，河山名對河山名;"登寶釵樓,，訪銅雀臺"(劉克莊《沁園春》，其中的 "寶釵樓"對"銅雀臺",，樓臺名對樓臺名,。
(3)方位詞類。表示方位的一些字詞,，自成一類,。如"東"、"西"、"南",、"北",、"前"、"后,，,、"左"、"右",、"上",、"下"、"中",、"外"等,。用作對仗的例子，有 "七八個星天外,，兩三點雨山前"(辛棄疾《西江月》),，"外"對 "前"。
(4)數(shù)詞類,。表示數(shù)目的-些字詞,，自成一類。如"一",、"二",、"五"、"十",、"雙",、"兩"、"孤",、"半",、"獨"、"眾",、"百",、"千"、"萬"等,。用作對仗的,，有如前例的"七八個星天外，兩 三點雨山前",，"七八"對"兩三",。
(5)代名詞類。如"吾",、"余",、"汝"、"爾"、"他",、"誰",、"君"、"子"等,。用作對仗的例子,，有 "滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》),，"我"對"誰",。
(6)形容詞類。如 "輕",、"重",、"疏"、"密",、"明",、"暗"、"美",、"丑"、"貧",、"富"等,。用作對仗的例子，有"草枯鷹眼疾,，雪盡馬蹄輕",。（王維《觀獵》)，"疾"(敏銳)對 "輕",。 "
(7)顏色詞類,。表示顏色的一些字詞，自成一類,。如"紅",、"赤"·"朱"、"丹",。"白",、"素"、"黑",、"玄",、"青，,、"蒼",、"翠，"綠"、"黃"等,。用作對仗的例子,，有"一水護田將綠繞，兩山排闥送青來"(王安石《書湖陰先生壁》),，"綠"對"青",。再如"金"、"銀",、"玉",、"粉"等，有時也作顏色詞用,，代表"黃",、"白"等。
(8)動詞類,。如"看",、"讀"、"耕",、"織",，"愛"、"恨",、"行",、"歸"、"飛",、"鳴"等,。用作對仗的例子，有 "讀書成底事,，報國是何人"(鄭思肖《德佑二年歲旦》),，"讀"對"報"。有時,，形容詞和不及物動詞也被看作同類,。用作對仗的例子，有"滿地蘆花和我老,，舊家燕子傍誰飛"(文天祥《金陵驛》),，其中的"老"對 "飛"，形容詞對不及物動詞,。
(9)副詞類,。從虛詞類分出，自成一類,。如"將",、"已",、"忽"、"漸",、"皆",、"俱"、"頻",、"屢",、"只"、"但",、"又",、"復"、"更",、"都",、"不"等。用作對仗的例子,，有,。野火燒不盡，春風 吹又生"(白居易《古原草送別》),，"不"對 "又",。
(10)虛詞類。主要包括連詞,、介詞,，如 "與"、"同",、"而",、"則",、"于",、"為"等。用作對仗的例子,，有 "漸與骨肉近,，轉于童仆親"(崔涂《除夜有作》)，其中的"與"對 "于",，介詞對介詞,。
(11)連用字類。經(jīng)常連在一起用的兩個字為連用字,，分同義和反義的兩種,。同義的連用字，如 "骨肉",、"賓客",、"兵馬",、"干戈"、"星斗",、"風塵",、"少壯"．"老病"、"戰(zhàn)伐"等,。用作對仗的,，有如前例的 "漸與骨肉近，轉于童仆親",，"骨肉"對 "童仆",。又如 "野哭千家聞戰(zhàn)伐，夷歌數(shù)處起漁樵"(杜甫《閣夜》),，"戰(zhàn)伐"對 "漁樵",。反義的連用字，如"天地",、"今古",、"前后"、"表里",、"浮沉"．"興亡",、"有無"、"往來"等,。用作對仗的例子,，有 "江流天地外，山色有無中"(王維,，《漢江臨眺》),，"天地"對"有無"。同義的連用字和反義的連用字,，也可形成對仗,。這樣的例子，有 "山河破碎風飄絮,，身世浮沉雨打萍"(文天祥《過零丁洋》),，其中的 "破碎"對 "浮沉"，同義連用字對反義連用字,。
(12)連綿字類,。連綿字與連用字不同，連用字實際上是兩個單音詞運用,，而連綿字是一個雙音字,。名詞性的連綿字，如"苜蓿",、"葡萄",、"芙蓉",，"鸚鵡"、"鴛鴦",、"蟋蟀"等,。用作對仗的例子，有"驚風亂飐芙蓉水,，密雨斜侵薜荔墻"(柳宗元,，《登柳州城樓》)，"芙蓉"對"薜荔",。另外,，還有形容詞性的聯(lián)綿字，"磅礴",、"依稀"等,，動詞性的聯(lián)綿字，如 "躊躇"等,。一般地,，名詞性的、形容詞性的,、動詞性的,，各自相對。
(13)重疊字類,。如 "悠悠",、"蕭蕭"、"茫茫",、"密密",、"歷歷"·"滾滾"、"粒粒",、"年年"等,。用作對仗的例子，有"晴川歷歷漢陽樹,，芳草萋萋鸚鵡洲"(崔顥《黃鶴樓》),，"歷歷'對"萋萋",。
以上十三類,，還不能包括所有的用于對仗的詞性劃分。外,，還有雙聲字類,、疊韻字類等。雙
聲字和疊韻字,，有的又同時是連用字或連綿字,。如"田園寥落干戈后,，骨肉流離道路中"(白居易《自河南經(jīng)亂》)，其中的 "寥落"對"流離"是雙聲字對雙聲字,。又如"但愿暫成人繾綣,，不妨常任月朦朧"朱淑真《元夜》)。其中的"繾綣"對"朦朧",，是疊韻字對疊韻字
名詞類所屬的字詞很多,，所以，又可劃分為若干小類,。
(1)天文類,。如"天"、"日",、"月"·"星",、"風"、"云",、"雨""雪",、"氣"、"煙",、"陰",、"陽"、"火",、"照&
quot;等,。
(2)時令類。如"年",、"月",、"日"、"時",、"春",、"夏"·"秋"、"冬",、"晝",、"夜"、"朝",、"夕"等,。
(3) 干支類。自成一類,，一般不與別類相對,。如"甲"、"乙",、"丙",、"t",、"子"、"丑",、"寅",、"卯"等。
(4)地理類,。如"地",、"路"、"山",、"川",、"峰"、"嶺"·"浪",。"濤",、"國"、"城",、"京",、"郊"、"田",、"家"等,。
;5)宮室類。如 "宮,。,、"室"·"房"、 "屋",、 "樓",、"臺"、"亭",、"閣",、"門"、"窗",、"階",、"壁"等。
(6)器物類,。如 "車",、"舟"、"床",、 "席",、 "干",、"戈",、"旗",、"鼓"、"燈"·"鏡",、"杯",、"盤"等。
(7)衣飾類,。如 "農(nóng)",、"裙"，"巾",、 "冠",、 "簪"、"釵",、"盔",、"甲"等。
(8)飲食類,。如 "酒",、茶"、"飯",、 "餅",、。藥",、"丹",、"蜜"，"餐"等,。
(9)形體類,。如 "身"、"首",、"手",、 "足"、"心",、"胸",、"耳"·"目"、"音",、"容",， "聲"、"色",、 "蹄",、"爪"、"角"、"羽"等,。
(10)人倫類,。如 "父"、"母",、"兄",、"弟"。"君",、"臣",、"將"，"相",、"農(nóng)",、"漁"、 "士",、"兵"等,。
(l1）人事類。如 "道",、"德",，"情"、 "志",、 "才",、"力"、"功",、"名",、"恩"、"怨",、 "歌",、 "舞"等。
(12)文事類,。如 "詩",、"書"、"章",、 "句",、 "文"、"圖",，"典",、"藉"、,。筆",、 "墨",、 "紙"、"硯"等,。
(l3) 鳥獸蟲魚類,。如 "鳥"、"獸",、"蟲,、",、 "魚",、"鴻"、"雀",、"犬",、"虎"，"蝶",、"蟬",、"蝦"、"蟹"等,。
(14)草木花果類,。如 "草"。 "木",、 "花",、 "果"、"禾",、"麥",、"楊"、"柳",、"菊",、"荷"、"
枝",、"葉"等,。
對仗，如果要求嚴格,，就應是同類字詞相對,。如形容詞類對形容詞類，顏色詞類對顏色詞類,，動詞類對動詞類,，副詞類對副詞類等。這種對仗,，是嚴對,，通常稱為工對。名詞類相對，必須是同一小類相對,，才算是工對,。如天文類對天文類，人事類對人事類等,。工對的例子,，有 "柳條綠日君相憶，梨葉紅時我始知" (白居易:《酬李十二》),，"柳"對"梨""條"(枝)對 "葉",，是草木花果類相對，"綠"對 "紅"是顏色詞類相對,，"日"對 "時",，是時令類相對，"君"對 "我",，是代名詞類相對,，"相"對 "始"是副詞類相對，"憶"對"知",，是動詞類相對,。如果放寬一點，也可用鄰類字詞相對,，這種對仗,，稱為鄰對。如名詞類中的天文類對地理類,，器物類對衣飾類,，等等。如果再放寬點,，相對的兩句,，其中的字詞，有的相對,，有的不甚相對,，這種對仗，稱為寬對,。
(二）在兩句相對時,，除了要求詞性相同或相近外，還要求相同兩句的句子組成情況相同或相近,。工對的兩句,，句子組成情況是相同的。如林逋《梅花》中的 "疏影橫斜水清淺,，暗香浮動月黃昏,，兩句的句子組成情況就是相同的,。"疏"對"暗"，定語對定語;"影"(梅花的影子）,，對 "香"(梅花的香味),，主語對主語，"橫斜"對 "浮動",，謂語對謂語;"水清淺"對"月黃昏",，補語對補語。又都存在著省略和倒裝,，原應是"在清淺的水面上"和 "在黃昏的月色中",。不僅句子成分相同，而且各句子成分的所處位置也相同,。當然,，這僅是句子組成情況相同的一個例子,。句子組成情況,，是多種多樣的，兩句相同或相近的例子,，是舉不勝舉的,。對仗的兩條基本要求，以前一條為主,。只注意詞性相同或相近,，而不管句子組成情況相同或相近與否，這樣的對仗也是不少的,。
詩詞曲中的各種對仗及對仗中詞性的運
詩詞曲中的各種對仗
唐詩,、宋詞和元曲中常遇見的對仗類格和名詞的解釋，并附有例句,，共有：
正名對,、雙擬對、連珠對（連綿對）,、雙聲對,、疊韻對、同類對,、異類對,、借對、掉字字對,、虛字句對,、流水對、倒裝對,、逆挽對,、錯綜對、意對,、鄰對,、扇面對（隔句對）對、聯(lián)珠對,、疊句對,、疊字對、鸞鳳和鳴對,、回文對,、工對、寬對,、正對,、反對、合掌
對仗是作詩填詞的基礎,，是應當認真學習的,。有博友曾說，對仗就簡單分為正對,、反對要搞那么復雜。這話有一定道理但不全面,。唐詩,、宋詞和元曲中有各種類型的對仗，如名詞含義所知甚少,，不但自己練習、運用會受到局限,，恐怕也難理解,、欣賞唐詩、宋詞,、
關于
對仗的講究,，古人總結出許多類格,。《文心雕龍》說對仗有四種對,，即言對、事對格》說：“唐上官游韶謂詩有六對,。一曰正名對,，天地日月是也；二曰同類對,，花葉草蕭赫赫是也,；四曰雙聲對，黃槐綠柳是也,；五曰疊韻對,，彷徨放曠是也；六曰雙擬對,，這種對仗類格日漸增加，《文鏡秘府論》綜合元兢《髓腦》的六種對,，皎然《詩議》的詩格》的三種對,，合而為二十九種對。前人所流傳下來的各種對仗類格,，有的是屬講究屬于琢磨句式對仗的,，為便于理解，將它們分為“用字對仗法”與“琢句對仗法”,，現(xiàn)將其下：一,、用字對仗法
1,、正名對,，又名的名對、名正對
正名對的特點在于“正”,。凡作對聯(lián),，正正相對。上句安天,，下句安地,；上句安山，下句西,；上句安南,，下句安北。像這樣的對仗稱為正名對,。初學對聯(lián),，宜用正名對。如：
東圃青梅發(fā),，西園綠草開,。
上聯(lián)中的“東”與“西”?！皥@”與“圃”,、“青”與“綠”,、“梅”與“草”、“開”與“發(fā)”都是正名對,。
2,、雙擬對
所謂雙擬對是在上下兩聯(lián)中，以一物比擬另一物,，即“比,、興”的“比”。如：
議月眉欺月,，論花頰勝花,。
上聯(lián)中有兩個月字，中間隔以“眉欺”二字,；下聯(lián)提到兩個花字,，中間嵌入“頰勝”二字。個復合詞中的主要成分,。有獨立的意義,。而上下兩聯(lián)，用了兩個比喻,，所以叫“雙擬”,。
3、連珠對,，或聯(lián)綿對
如：無邊落木蕭蕭下,，不盡長江滾滾來。
江天漠漠鳥雙去,，風雨時時龍一吟,。
像這樣一文再讀，二字雙來,，語意聯(lián)綿,，則稱疊字對、連珠對或聯(lián)綿對
4,、雙聲對
如：秋露香佳菊,，春風馥麗蘭。
“佳菊”二字的聲母都是“j”,；“麗蘭”二字的聲母都是“l(fā)”,。像這樣兩字聲母相同，而且上下
像：奇琴,、精酒,；妍月、好花；素雪,、丹燈,；翻蜂、度蝶,；黃槐,、綠柳；意憶,、心思,；對
5、疊韻對
如：放暢千般意,，逍遙一個心,。
“放暢”二字的韻母都是“ang”，“逍遙”二字的韻母都是“iao”,。像這樣兩字的韻母相同,，而對。
6,、同類對
同類對是用字對仗的一種,，是最普通的對法，舊時代老師教學生的啟蒙書,，如《聲律啟的“天對地,，雨對風，大陸對長空”就是同類對,。 如：
東限瑯琊臺,，西距孟津陸。
暮云空磧時驅馬,，秋日平原好射雕,。
7、異類對
異類對是用字對仗法的一種,，就是不同類范疇的事物相對，也叫異名對,。如：
人世幾回傷往事,，山形依舊枕寒流。
異類對就是指上句安天,，下句安山,；上句安鳥，下句安花,；上句安風,，下句安樹。異對
8,、借對
借音
甲字的發(fā)音跟乙字的發(fā)音相同,，詩中用甲字,，借同音的乙字跟聯(lián)句中的相應的字相對。
滄海月明珠有淚,，藍田日暖玉生煙,。（李商隱《錦瑟》）
廚人具雞黍，稚子摘楊梅,。（孟浩然《裴司士見訪》）
馬驕珠汗落,，胡舞白蹄斜。（杜甫《秦州雜詩》）
借“滄”為蒼與藍對,；借“楊”為羊,，與雞相對；借“珠”為朱,，與白相對,。
借義
或稱為假對。它通過借義手段來達到對仗工整的目的,。借義是利用詞的多義性,通過一個詞構成對仗,但詩里所用的并不是這一種意義,，而是另一種意義。如杜甫《曲江》詩：
借債尋常行處有,，人生七十古來稀,。
“尋常”一詞具有多種含義,，一為“平?！?一是“八尺為尋，倍尋為?！?。前者是一般的副詞常來對數(shù)詞 “七十”，用的是它本來具有的數(shù)量方面的含義,，而詩中用的卻是它副詞方面
9,、掉字對
掉字對是用字對仗的一種，就是一句中連用相同的字,，而且上下聯(lián)相對,。這也叫“掉字易流于文字游戲。如：
座中醉客延醒客,，江上晴云雜雨云,。
鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中,。
10,、自成對
自成對是用字對仗的一種，就是一聯(lián)的一比之中，同類名詞自相對仗,，又叫“就句對”,、人在工對的權變中允許在聯(lián)內進行自對，簡稱“自成對”,。如：
吳楚東南坼,，乾坤日夜浮。
上聯(lián)中的“吳”,、“楚”自對,，“東”、“南”自對,；下聯(lián)中的“乾”,、“坤”自對，“日”,、“夜”自對
11,、交股對
交股對是用字對仗法的一種，就是用上聯(lián)的第四字,，對下聯(lián)的第七字,；下聯(lián)的第四字，
春殘葉密花枝少,，睡起茶多酒盞疏,。
以“密”對“疏”，以“多”對“少”,，因為這種對仗形式交叉如剪股,，所以叫交股對。
二,、琢句對仗法
12,、實句對
實句對是琢句對仗法的一種，就是上下聯(lián)都不用虛字,。這個對法,，有時很成功，有很好處理不當,，也容易流于生澀,。
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