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中國古代樂曲阮樂曲譜篇一
唐代詩人白居易有一首《和令狐射小飲阮咸》的詩,，詩云：“掩抑復(fù)凄清，非琴不是箏,。還彈樂府曲,，別占阮家名。古調(diào)何人識?初聞滿座驚,，落盤珠歷歷,，搖佩玉錚錚,，似勸懷中物,，如含林下情。時移音律改,，豈是昔日聲,。”
該詩盡情的表達了詩人欣賞“阮咸”時驚喜的心情和對其演奏技巧的贊譽,，據(jù)記載,，阮產(chǎn)生于漢。漢武帝欲于烏孫國結(jié)盟和好,，遂將公主嫁給烏孫王為后,。出嫁前,，漢武帝怕她途遠思念，特意讓工匠參考琴,、箏,、筑、箜,、篌樂器而創(chuàng)制了一件抱式彈的新型樂器供公主途中娛樂,，以慰解旅途的寂寞和思念之情。這就有了第一吧阮,。唐初時期阮仍被成為“琵琶”和“漢琵琶”,，后因晉代阮咸善此琴，故名“阮咸”,，簡稱阮,。到了寧代以后，阮聲漸衰,，曲譜亦失傳默默無聞,。阮留給人們的印象僅是伴奏、伴唱的配角樂器,。
阮的結(jié)構(gòu)大體上分為琴首,、琴桿和音箱三個主要部分。琴首即琴頭,，一般制成“如意”開頭四個銅鈾分別鑲?cè)肭兕^內(nèi),。四個木鈾分別為于琴頭兩側(cè)，琴弦系在銅鈾上,，通過轉(zhuǎn)動木鈾調(diào)節(jié)弦的音高,。琴桿上連琴頭下端鑲?cè)胍粝洌?呈扁圓形。面部平整,，上附指板,，安有24個品。指板系用紅木制成,，下端懸在音箱正中,。山口位于直板頂端于琴頭相結(jié)處，上面刻有四個弦槽,，用于固定弦的位置,。音箱采用桐木制作。復(fù)手頂端刻有兩個弦槽,，弦壓在上面,，縛弦位于音箱最下方的側(cè)板上，上有四個用于勾掛琴弦的小槽,。弦,，共四根,，從細到粗分稱為一弦、二弦,、三弦,、四弦。
新中國成立后,，中央人民廣播電臺民族管樂團王仲丙先生從1953年起著手對阮進行了改革,，在保持民族特色的前提下，增加了品位,，擴大了音域,，增加了音量，革新成小,、中,、大、低,， 即高,、中、低一組阮族系列樂器,。其音色圓潤柔和,，醇厚豐滿，在個性鮮明的民族樂隊中,，承擔(dān)了中音區(qū)的重任,，其融合性更顯和諧默契。阮的音域?qū)拸V,，和弦豐富,，演奏大小各種和弦音程都極方便，顯示了其他樂器不可取代的作用,。北京,、上海、西安等地音樂學(xué)院相繼開設(shè)了阮專業(yè)課,，培養(yǎng)出一批水平較高的青年演奏家,。同時經(jīng)作曲家、演奏家和理論工作者的不懈努力,，創(chuàng)作了不少屬于阮的曲目,，是阮的演奏技法發(fā)展到了一個嶄新的`階段,，從原有的單,、雙彈挑，分滾劃等幾種,，根據(jù)樂曲內(nèi)涵需要,，發(fā)展到勾,、抹、扣,、摘,、掃、伏,、打,、擻、滑,、揉,、吟、推,、拉等幾十種技法,，提高了阮的表現(xiàn)力，從而使阮成為既是一件重要的合奏樂器亦是一件出色的獨奏樂器,。
為了弘揚民族音樂文化,，推動阮專業(yè)的發(fā)展，上海音樂學(xué)院從前幾年起,，就實驗從娃娃抓起,，在藝術(shù)幼兒園開辦小阮彈唱班，在中,、小學(xué)開辦阮重奏組等,，取得了良好的收效。1995年11月,，上海音樂學(xué)院東方音樂文化交流中心在全國率先推出了阮業(yè)余考級,，出有《阮業(yè)余考級曲目》(一級至十級)一書。
目前廣泛流傳的阮樂曲有《火把節(jié)之夜》,、《絲駱駝鈴》,、《松風(fēng)寒》、《漁舟唱晚》,、《櫻花》,、《云南回憶》等，均煸入《阮業(yè)余考級曲目》一書中,。
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