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雪古詩鑒賞 雪的詩歌篇一

亂云低薄暮,，急雪舞回風(fēng)。

瓢棄尊無綠,，爐存火似紅,。

數(shù)州消息斷，愁坐正書空,。

《對(duì)雪》的開頭──“戰(zhàn)哭多新鬼”,，正暗點(diǎn)了這個(gè)使人傷痛的事實(shí)。房琯既敗,，收復(fù)長安暫時(shí)沒有希望，不能不給詩人平添一層愁苦,，又不能隨便向人傾訴,。所以上句用一“多”字,，以見心情的沉重;下句“愁吟獨(dú)老翁”，就用一“獨(dú)”字,，以見環(huán)境的險(xiǎn)惡,。

三、四兩句──“亂云低薄暮,，急雪舞回風(fēng)”,，正面寫出題目。先寫黃昏時(shí)的亂云,，次寫旋風(fēng)中亂轉(zhuǎn)的急雪,。這樣就分出層次，顯出題中那個(gè)“對(duì)”字,，暗示詩人獨(dú)坐斗室,，反復(fù)愁吟，從亂云欲雪一直呆到急雪回風(fēng),，滿懷愁緒,，仿佛和嚴(yán)寒的天氣交織融化在一起了。

接著寫詩人貧寒交困的景況,?！捌皸夐谉o綠”，葫蘆,，古人詩文中習(xí)稱為瓢,，通常拿來盛茶酒的。樽,，又作尊,，似壺而口大，盛酒器,。句中以酒的綠色代替酒字,。詩人困居長安，生活非常艱苦,。在苦寒中找不到一滴酒,。葫蘆早就扔掉，樽里空空如也,?！盃t存火似紅”，也沒有柴火,，剩下來的是一個(gè)空爐子,。這里，詩人不說爐中沒有火，而偏偏要說有“火”,，而且還下一“紅”字,，寫得好象爐火熊熊，滿室生輝,，然后用一“似”字點(diǎn)出幻境,。明明是冷不可耐，明明是爐中只存灰燼,，由于對(duì)溫暖的渴求,，詩人眼前卻出現(xiàn)了幻象：爐中燃起了熊熊的火，照得眼前一片通紅,。這樣的無中生有,、以幻作真的描寫，非常深刻地挖出了詩人此時(shí)內(nèi)心世界的隱秘,。這是在一種渴求滿足的心理驅(qū)使下出現(xiàn)的幻象,。這樣來刻畫嚴(yán)寒難忍，比之“爐冷如冰”之類,，有著不可以擬的深度,。因?yàn)樗粌H沒有局限于對(duì)客觀事物的如實(shí)描寫，而且融進(jìn)了詩人本身的主觀情感,，恰當(dāng)?shù)匕言娙怂憩F(xiàn)的思想感情表現(xiàn)出來,，做到了既有現(xiàn)實(shí)感，又有浪漫感,。

末后,，詩人再歸結(jié)到對(duì)于時(shí)局的憂念。公元756-757年(至德元載至二載),，唐王朝和安祿山,、史思明等的戰(zhàn)爭，在黃河中游一帶地區(qū)進(jìn)行,，整個(gè)形勢(shì)對(duì)唐軍仍然不利,。詩人陷身長安，前線戰(zhàn)況和妻子弟妹的消息都無從獲悉,，所以說“數(shù)州消息斷”,，而以“愁坐正書空”結(jié)束全詩?！皶铡笔菚x人殷浩的典故,，意思是憂愁無聊，用手在空中劃著字,。這首詩表現(xiàn)了杜甫對(duì)國家和親人的命運(yùn)深切關(guān)懷而又無從著力的苦惱心情,。

雪古詩鑒賞 雪的詩歌篇二

日暮蒼山遠(yuǎn),，天寒白屋貧。

柴門聞犬吠,，風(fēng)雪夜歸人,。

分類標(biāo)簽：描寫冬天 描寫雪 描寫風(fēng)

《逢雪宿芙蓉山》這首詩用極其凝煉的詩筆，描繪出一幅以旅客暮夜投宿,、山家風(fēng)雪人歸為素材的寒山夜宿圖。詩是按時(shí)間順序?qū)懴聛淼?。首句寫旅客薄暮在山路上行進(jìn)時(shí)所感,，次句寫到達(dá)投宿人家時(shí)所見，后兩句寫入夜后在投宿人家所聞,。每句詩都構(gòu)成一個(gè)獨(dú)立的畫面,，而又彼此連屬。詩中有畫,，畫外見情,。

詩的開端，以「日暮蒼山遠(yuǎn)」五個(gè)字勾畫出一個(gè)暮色蒼茫,、山路漫長的畫面,。詩句中并沒有明寫人物，直抒情思,，但使讀者感到其人呼之欲出,，其情浮現(xiàn)紙上。這里,，點(diǎn)活畫面,、托出詩境的是一個(gè)「遠(yuǎn)」字。它給人以暗示,，引人去想象,。從這一個(gè)字，讀者自會(huì)想見有人在暮色來臨的山路上行進(jìn),，并推知他的孤寂勞頓的旅況和急于投宿的心情,。接下來，詩的次句使讀者的視線跟隨這位行人,，沿著這條山路投向借宿人家,。天寒白屋貧」是對(duì)這戶人家的寫照；而一個(gè)「貧」字,，應(yīng)當(dāng)是從遙遙望見茅屋到叩門入室后形成的印象,。上句在「蒼山遠(yuǎn)」前先寫「日暮」，這句則在「白屋貧」前先寫「天寒」,，都是增多詩句層次,、加重詩句分量的寫法。漫長的山路，本來已經(jīng)使人感到行程遙遠(yuǎn),，又眼看日暮,，就更覺得遙遠(yuǎn)；簡陋的茅屋,，本來已經(jīng)使人感到境況貧窮,，再時(shí)逢寒冬，就更顯出貧窮,。而聯(lián)系上下句看,，這一句里的.「天寒」兩字，還有其承上啟下作用,。承上,，是進(jìn)一步渲染日暮路遙的行色；啟下,，是作為夜來風(fēng)雪的伏筆,。

這前兩句詩，合起來只用了10個(gè)字,，已經(jīng)把山行和投宿的情景寫得神完氣足了,。后兩句詩「柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人」,，寫的是借宿山家以后的事,。在用字上，「柴門」上承「白屋」,，「風(fēng)雪」遙承「天寒」,，而「夜」則與「日暮」銜接。這樣,，從整首詩來說,，雖然下半首另外開辟了一個(gè)詩境，卻又與上半首緊緊相扣,，不使讀者感到上下脫節(jié),。但這里，在承接中又有跳越,?？磥恚嘎勅汀辜仍谝归g,，山行勞累的旅人多半已經(jīng)就寢,；而從暮色蒼茫到黑夜來臨，從寒氣侵人到風(fēng)雪交作,，從進(jìn)入茅屋到安頓就寢,，中間有一段時(shí)間,，也應(yīng)當(dāng)有一些可以描寫的事物，可是詩筆跳過了這段時(shí)間,，略去了一些情節(jié),，既使詩篇顯得格外精煉，也使承接顯得更加緊湊,。詩人在取舍之間是費(fèi)了一番斟酌的,。如果不下這番剪裁的功夫，也許下半首詩應(yīng)當(dāng)進(jìn)一步描寫借宿人家境況的蕭條,，寫山居的荒涼和環(huán)境的靜寂,，或?qū)懸归g風(fēng)雪的來臨，再不然,，也可以寫自己的孤寂旅況和投宿后靜夜所思。但詩人撇開這些不去寫,，出人意外地展現(xiàn)了一個(gè)在萬籟俱寂中忽見喧鬧的犬吠人歸的場(chǎng)面,。這就在尺幅中顯示變化，給人以平地上突現(xiàn)奇峰之感,。

就寫作角度而言,，前半首詩是從所見之景著墨，后半首詩則是從所聞之聲下筆的,。因?yàn)?，既然夜已來臨，人已就寢,，就不可能再寫所見,，只可能寫所聞了?！覆耖T」句寫的應(yīng)是黑夜中,、臥榻上聽到的院內(nèi)動(dòng)靜；「風(fēng)雪」句應(yīng)也不是眼見,，而是耳聞,，是因聽到各種聲音而知道風(fēng)雪中有人歸來。這里,，只寫「聞犬吠」,，可能因?yàn)檫@是最先打破靜夜之聲，也是最先入耳之聲,，而實(shí)際聽到的當(dāng)然不只是犬吠聲,，應(yīng)當(dāng)還有風(fēng)雪聲、叩門聲,、柴門啟閉聲,、家人回答聲,，等等。這些聲音交織成一片,，盡管借宿之人不在院內(nèi),，未曾目睹，但從這一片嘈雜的聲音足以構(gòu)想出一幅風(fēng)雪人歸的畫面,。

詩寫到這里,，含意不伸，戛然而止,，沒有多費(fèi)筆墨去說明傾聽這些聲音,、構(gòu)想 這幅畫面的借宿之人的感想，但從中透露的山居荒寒之感,，由此觸發(fā)的旅人靜夜之情,，都不言自見，可想而知了,。