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網(wǎng)師園大門導(dǎo)游詞篇一
大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園,。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個典型代表。
陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”,。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家,、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出：“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”,。
建于宋朝時期的網(wǎng)師園,，當(dāng)時建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。820xx年后的今天,，曾有一位日本游客氣壯如牛,，開價12億美元購買此園，見園方無意商榷,，連聲說“這是你們的國寶!無價之寶!”由此可見,，網(wǎng)師園的殿春?作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的。蘇東坡說：“到蘇州不游虎丘,，乃憾事也”,，我要說：“到蘇州園林不游網(wǎng)師園，乃憾事也”,。
朋友,，也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán)，且慢,，請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路,，拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷，腳踩石子路,，往東行,。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處，才見到網(wǎng)師園,。這長長的羊腸小巷,，猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號，它表示富者我不攀,，貴者我不顧,，它顯示了主人卑視利祿，清高雅逸的情操,。
那么,，主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?
南宋淳熙年間(1174～1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人),，在朝中身為大臣，面對南侵的金兵,，一味貪生求和被罷了官,，流落到蘇州，于1174年請人建了一座宅園,，自譽(yù)藏萬卷書,，取園名“萬卷堂”，并在大門對面造圃,，意思是泛舟五湖,，自號“漁隱”，這便是網(wǎng)師園的前身,。
從宋朝到元明及清初的500多年間,，這座花園的主人換了又換，到清代乾隆中(1785年左右),，光祿寺少卿宋宗元隱退，購萬卷堂故址,，重新規(guī)劃布置,。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān)。傳說宋宗元晚年才得一子,，取名雙喜,。雙喜從小聰明活潑，有一次,，到瞻臺釣魚,，不小心掉入湖中，全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,，又搖船送他回家,。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩，特用漁翁的尊稱--“網(wǎng)師”給花園命名,，從此,，萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了。實(shí)際上,，宋宗元自比漁人,，號網(wǎng)師并以此為花園命名，一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,，有隱居自悔之意,，另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思，取其諧音罷了,。
網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號,，座北朝南,，前有照壁，壁間設(shè)栓馬環(huán)成行,，左右各植盤槐一株,，設(shè)有東西巷門，東側(cè)還設(shè)便門,，大門為兩扇對開,，下面是二尺五寸高閘板，均為黑色油漆,，大門兩旁置抱鼓石,，上面是獅子滾繡球浮雕，額枋上裝閥閱,。閥閱,，俗稱門檔，又稱門簪,，是封建社會中門第高貴的標(biāo)志,，古代仕宦人家大門外的左右柱，常用來榜貼功狀,，在左稱閥,，在右稱閱。唐宋以后,，官宦人家就在大門外特做兩柱,，稱為烏頭閥閱，這種裝飾,，表現(xiàn)了園主地位的顯赫,。
網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn)，規(guī)模并不大,，入門廳,，首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻，遙想820xx年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,，仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,，貴賓走了，又忙忙碌碌地裝上,。門廳即轎廳,，是舊時停放轎子的地方。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳,，也有用長椅的,，這種作對稱式陳放兩旁的凳，一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果,。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方,，一般接待時也可在此小坐待茶,，所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額,，這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的,。“清能”是封建王朝官吏標(biāo)榜品德,，用現(xiàn)在的話講是為政清廉,，德才兼?zhèn)?“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思。在該廳的東側(cè),，有一座轎子,，它是由紅木和竹子做成的，轎子上有很多蝙蝠的圖案,，象征幸?？鞓贰＾I廳正面設(shè)隔扇門,，棕色油漆,，廳后頂部有磚砌家堂，供奉祖先牌位,，磚雕已有720xx年歷史,。廳東有僻弄通向內(nèi)廳，廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門,，通向中部山水主園。
大廳又稱積善堂,，廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,，這無聲語言告訴人們，主人不愧是書香門第,，不僅家藏萬卷書,，而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接辏F甲春生萬壑雪”,。大廳面闊五間,，這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所。若三代同堂,，正中位置為祖父,、祖母，東邊為父母,，兩邊為兒女;若來客,，根據(jù)東為貴的習(xí)慣，客人坐東邊,，主人坐西邊,。中間置銅鼓一只,，作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,，堂中一式明式紅木家具,。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷、拱石,、插屏,，以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣。你看該正廳是方梁彎椽,，梁上雕有花卉裝飾圖案,。前廊為鵝頸長椽，廊下一排18扇落地長窗,。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,，這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一，增加了室內(nèi)的明度,，對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,，而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果?？傊麄€大廳平面廣闊,，立面高大，整體形象雄偉莊嚴(yán),。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,，突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌,、太師椅,，正面居中的匾額、堂對,、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用,，加上空間懸掛宮燈、壁畫,，系掛云石鑲嵌條屏,，形體方正，工藝考究的紅木仿明家具,，使大廳的氛圍更加安詳,、靜穆、莊重,。
大廳前天井,，東西對稱，種植玉蘭兩株，寓意玉堂富貴,。春天,，堂前玉蘭花開，冰清玉潔,，意味深遠(yuǎn),。玉蘭，早春便開花,，又名望春花,，它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉,。
廳南的對景是一座雕鏤精致,、巧奪天工的磚刻門樓，這座門樓制作于乾隆年間,，高約6米,，幅寬3.2米，厚1米,，門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,，運(yùn)用平雕、浮雕,、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,，雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,，飛禽走獸和花卉圖案,，形象逼真，不愧為“江南第一門樓”,。門樓上都是蔓草圖案,，蔓生植物滋長延伸，蔓延不斷,，人們寄予它茂盛、長久的吉祥寓意,。門樓中間為字碑,。刻有“藻耀高翔”四字,。藻是水草,，藻耀指文采華麗，高翔是展翅高飛的意思,。兩側(cè)兜肚,，左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖。你看，圖中郭子儀端坐正堂,，胡須垂胸,，慈祥可親;八個文武官員，依次站立,，有的手捧貢品,，有的手拿兵器，廳堂擺著盆花,，門前石獅一對,，好不氣派。郭子儀活了八十四歲,，八個兒子,、七個女婿都是朝中命官，可謂大賢大德,，所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意,。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖。你看,，姜子牙長須披胸,，莊重地端坐渭河邊，周文王單膝下跪求賢,，文武大臣前呼后擁,，有的牽著馬，有的手持兵器,，浩浩蕩蕩,，這里是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱,，姜子牙以大賢著名,，所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案,，兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案,，中有三個“壽”字，象征福祿壽三星高照,，福為五福臨門,，祿為高官厚祿，壽為長命百歲,。
穿過大廳是面寬五間帶廂內(nèi)廳,，俗稱女廳。梁架下大匾系綠色底黑色字,，名曰“擷秀樓”,，這是晚清著名學(xué)者俞樾寫的。擷是采擷，擷取的意思,，擷秀就是攬取秀色之意,。古時，蘇州的房屋比較矮,，絕大部分房屋僅有一層,，因此，當(dāng)你登上擷秀樓,，全園景色盡收眼底,。極目遠(yuǎn)眺，天平山,、靈巖山,、上方山塔尖、瑞光塔等隱現(xiàn)窗前,。女廳內(nèi),，陳設(shè)除椅子茶幾之類的家具之外，中央擺著一套精巧別致的紅木回臺圓凳,，使陳設(shè)顯現(xiàn)出一番新的景象,。正面紗內(nèi)放置的那張鑲大理石炕床，下置腳踏,，有著濃厚的家庭生活氣息,，廳內(nèi)裝飾精美，落地罩掛落窗格上雕刻花鳥蟲圖案,。樓前天井東西對植桂花二株,，東為金桂，西為銀桂,，秋天幽香襲人,，有九里香之稱。金桂為金色,，銀桂為白色,，古代神話傳說月宮中有玉桂樹。我國古時候考中狀元被譽(yù)為蟾宮折桂,。桂花香氣襲人,，清雅高潔，自有仙友,、仙客之稱，桂花可謂“清香不與群芳并,，世上無花敢斗香”,。女廳是晚清光緒時候建造的(1896年)，它體量小，樓不高,，是園主起居之所,，后通小花園，是一個比較含蓄,、舒適,、自在的生活環(huán)境，這里的陳設(shè)富有舊時女眷活動的特色,。
庭院北面,，有一小軒，名梯云室,。梯云室庭前西墻一座湖石疊成的峰洞假山,，有登道曲折而上，可以通往書樓,。這里借梯云取月之意,。此室是二層樓建筑，原是園主子女的內(nèi)室,。軒內(nèi)南北各設(shè)落地花窗六扇,，花窗裙板上刻有花卉山水和擺什景圖案，當(dāng)中有一座落地飛罩,，雕刻雙面鵲梅圖,，形象逼真，制作精美,。喜鵲是報春的吉祥鳥,，喜鵲叫，喜事到,，喻喜事,，梅是報春之花，梅花與喜事連在一起,，表示喜上眉(梅)梢,。院中植春梅、垂絲海棠,、花石榴,、臘梅、翠竹,、黑松,、紫薇等觀賞花木，高低錯落,，四季悅目,。特別是那棵亭亭玉立的鳥不宿,，四季常青，小花果鮮艷奪目,，耐人尋味,。再看鋪地，這里盡是荷花和魚網(wǎng)的圖案,，一是彌補(bǔ)了東部沒有水的遺憾,，二是點(diǎn)題網(wǎng)師園，這里另有蝙蝠和松鶴的圖案,，蝙蝠因?yàn)榕c幸福諧音,，所以蝙蝠表示幸福，我們現(xiàn)在所見的是飛翔的蝙蝠與云紋在一起的形式,，這表達(dá)了人們祈求幸福亦像蝙蝠一樣自天而降的美好愿望,。古語說千歲鶴，不老松,，因此松鶴表示永遠(yuǎn)年輕長壽,。
現(xiàn)在我們已經(jīng)游覽完了網(wǎng)師園的住宅區(qū)。大家知道,，住宅是園的組成部分,，在中國封建社會，其格局受儒家“三綱五?！敝萍s,，以中軸對稱為主，突出尊位,，把尊位放在中央地位,，位卑和從屬者列于兩側(cè)或位居其后。不是嗎?你看,，同師園前后三進(jìn)廳堂,，由門廳入內(nèi)為轎廳，原為園主及賓客落轎之地;第二進(jìn)為大廳,，清能早達(dá),，面南居中，顯居尊位,，立面高大,，令人肅然起敬，這里是昔日園主喜慶宴請,，家族議事及接待賓客的主要場所;第三進(jìn)為內(nèi)廳,，昔日為內(nèi)眷燕集之所。女廳后庭院為梯云室,，位于南北軸線的延伸線上,，居北,，位最低，為園主子女內(nèi)室,。宅園正居部分均衡規(guī)矩，三進(jìn)敞廳及后庭院依次在同一中軸線上,，對稱協(xié)調(diào),，強(qiáng)調(diào)了等級和尊卑，中庸平和,，這種對稱的秩序井然的布局,，給予人們視覺以平衡、均勻,、齊整,，最終是和諧的美感。不知大家注意到了沒有,，在各個廳堂之間總有一個天井,。為什么要設(shè)置天井呢?一是便于采光，古時候沒有電,，遇到陰雨天,，室內(nèi)較暗。二是便于排水,，天井中有數(shù)個陰溝,，因此，無論下多大的雨,，都不易積水,。三是有利于廳內(nèi)的人呼吸到新鮮空氣，香氣襲人,。蘇州住宅,，房屋屋脊高，進(jìn)深大,，墻身薄,，出檐深，建筑外觀樸素雅致,。白墻灰瓦與黑褐墨綠等色木構(gòu)架互相配合,，倒映于綠水中，構(gòu)成有明快格調(diào)的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫,。
從擷秀樓后庭院西側(cè)的小門朝西看,，頗有一番“庭院深深深幾許”的感受。朝西邁進(jìn)便見一處獨(dú)立的庭院,，此處為南宋園主史正志的萬卷堂故址,，面寬五間,，書屋舊時為園主藏書讀書處，樓上為讀畫樓,，該書屋相對的天井,，東西方向較寬，前為擷秀樓北墻,，造園者以高墻為粉本,，疊放了一座造型奇特的湖石假山，險峻秀麗,。唐朝大詩人李白詩云：“廬山東南五老峰,，青天削出金獎蓉”，主人借用“五峰”給這處書屋題名,。游人又把這山看為云崗余脈,，給人以美的聯(lián)想。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,，南面僅設(shè)矮墻,，上半部分為大窗，一是增加室內(nèi)采光,，二是為了更好地觀賞峰石,。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹，春來花滿庭,，特別珍貴的是,，花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太保”,。這棵山茶盛開時,，同時綻放13種不同顏色的花朵，有紅,、粉,、白等，這在蘇州園林中是一絕,。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院,，它于擷秀樓后，但并不處于同一中軸線,，而是稍稍偏向西北,，這一偏大有講究，它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來,。五峰書屋為兩層樓宇,，屋前有回廊，東通半亭,，西出竹外一枝桿,，兩處門戶都很小,，一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺，二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,，不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”,。
五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂，取名集虛齋,，這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所,。集虛極富道家思想色彩，“集虛”出自《莊子.人間世》：“惟通集虛,，虛者，心齋也”,，“虛”指心中澄澈明朗的境界,，“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,，排除雜念,，對外界的事不用耳聽，而用心聽,，甚至用“氣”聽,，莊子用此宣揚(yáng)他虛無、順物的處世哲學(xué),。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高,。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致,，以竹為題的書畫滿楹,，與竹外一枝桿相呼應(yīng)，站在天井中間,，用月洞門套住竹外一枝桿,，可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫，集虛齋其上有樓,，登樓眺望,，園中景色歷歷在目。難怪,，中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行,。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道：網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用,，巨大或是微妙,，無人得知。當(dāng)時的市長在談判的間隙說過：“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn),?！?gt;
從集虛齋朝南看,，彩霞池明朗，竹外一枝桿略暗;小天井明朗,，集虛齋本身略暗,，這種忽明忽暗的藝術(shù)手法，大大增強(qiáng)了園景的層次感,。
走出集虛齋,，穿過小天井，便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊,。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,，在此讀書，白天可見飄渺云彩,，夜間則是秀美的月亮,。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”之詩意,，“一枝”指梅花,，“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,，1940年何亞農(nóng)買此園后,，對庭園進(jìn)行整修，才改為敞軒,，寬三間,，玲瓏剔透，外似船廳,。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng),，一臨水，一離岸,，也成一條主軸線,，從彩霞池南岸望來，軒像輕巧的船舫,，與高大的二層樓集虛齋,，一前一后，造成參差錯落,，富有變化,。西面墻上有一空窗，構(gòu)成大框景,，窗下垂絲海棠婆娑起舞,，稍遠(yuǎn)處石板曲橋，一波三折，白皮古松探身飛亭游廊,，你若不留意,，還誤以為一幅山水畫。這種有空窗(又稱月洞)的墻面,，使內(nèi)外景物既有分割,，又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系，融為一體,。軒前斜出水上的那株黑松,，宛如黃山迎客松，倒映池中,，若隱若現(xiàn),，生動而有氣魄，有畫龍點(diǎn)睛的作用,。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,，濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊，前者為虛,，后者為實(shí)。濯纓水閣三面墻體,，一面木欄,，為實(shí);竹外一枝軒空間開敞，不設(shè)門戶,，為虛,。兩者虛實(shí)對比，互相轉(zhuǎn)換,，美不勝收,。另外，因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大,，玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差,、錯落有致的組群，這一軒一廊不但造型簡潔明快,，大小高低親切宜人,，而且構(gòu)成中景增加了景物的層次，使人感到樓房后退了,，并增加彩霞池的開闊感,。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄，這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,，呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,，形無定制的造型和具有流動美、動態(tài)美、舒展自如的線條,，都給人一種自由自在,、無拘無束的心理美感。
竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,，南臨空亭,，東倚山墻，西凌綠波,。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,，長隨天子苑東游”詩意。斗鴨,、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,，盛行上千年。這里借指射鴨取樂之廊,，是舊時園主品茗雅集之處,。這條短短5米多的小廊，北接竹外一枝軒,，南連空亭,，與曲折長廊有異曲同工之妙，從內(nèi)部看,，亭,、廊、軒如一整體,，從外面看,，亭則亭，廊則廊,，軒則軒,，各具特色，極為分明,，這是園林建筑中參差曲折,，錯落疏密的多變藝術(shù)效果。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線,，軸線兩邊的布局,，是極成功的不對稱均衡構(gòu)圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤,，南壁墻面攀木香,，是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐,，步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒,。此軒面寬四間，三面雕花半窗,，向南一面僅以數(shù)根廊柱支持，故采光特佳,。此軒建筑利用了良好的朝向，多留空地,，留出了更多的觀賞活動空間,，因此軒體量較重，故與彩霞池隔以庭院,，樹木,、花臺，既增加園景層次和深度,，又不使軒逼壓水面,。此軒與濯纓水閣遙遙相對，一離岸,，一臨水;一輕巧,，一厚重，是一條軸線上的對景,，冬季在此賞雪,，最為合適?？此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣,。其特征是雅古，先說雅,，你看,，看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格,，紅木制成,，造型簡潔大方，色澤素雅,。正中為一圓桌,，東西各兩把椅子，椅子間放桌幾,，桌椅幾凳造型大方,、流暢，落地罩,，窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,，半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此,，你一踏進(jìn)軒來,，便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián)：“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”，此聯(lián)順讀,、反讀都合韻律,，字通意順，自然流利,，文字用十四對疊字組成,，聲聲悅耳，極富音樂感,。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉,，雨打芭蕉，春暖冬寒之際皆有無限之景,，可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,，在此盡可男歡女愛，卿卿我我,。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光,，更有趣的是此聯(lián)語所用疊字，是從人們熟悉的詩文中出來的,，很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事,，如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞，“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》,，“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》。再說說看松讀畫軒的“古”字,。你看軒前兩棵古木,，一為白皮松，已有二百余年歷史,，它干枝橫斜,，好象一位遲暮美人，正臨水照鬟,。二為古柏,，相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植，至今已有800多年歷史,，它高達(dá)十余米,，是全園最高的景物，雖然頂梢已枯,，但三個側(cè)枝仍活,，似飛龍?jiān)诳罩邪肯琛Ｋ砂爻蔀檎x神圣,、永垂不朽的象征,。園中的亭榭軒閣,，毀而復(fù)原，已非舊物,，惟有古樹,，不能仿建，這是悠久歷史的見證,。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,，怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi)，還有一棵上百年樹齡的木瓜樹,，樹身雖有枯朽之感,，但每年春天，仍綻出新綠,。深秋時,，枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆，不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了,。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾,，幾上是一靈壁石，形狀靖瘦,，若以金屬物叩之,，有回聲，靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,，直徑一尺多的灰色柱形圓石,，形狀酷似樹干，仔細(xì)觀察,，可見一圈圈的年輪,，一個個結(jié)節(jié)，一條條纖維縱紋,。用手一摸,。質(zhì)地堅(jiān)硬，與頑石沒有區(qū)別,，這就是典型的硅化木,。這是一種一億五千萬年以前,，陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,，這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石，成為時代永久的象征,，所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征,，人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身。據(jù)《本草綱目》記載：硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,，我想,，這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了,，人們賦予它的意義，已經(jīng)超越了形體本身的特征,，從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力,。看松讀畫軒南太湖石花臺內(nèi),，植古柏,、黑松、白皮松,、羅漢松,、海棠、牡丹,、桂花等,，因此，坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處,，春賞牡丹,，夏聽蟬賞水，秋聞桂香,，冬賞雪,。一年四季皆是畫，尤其是冬天,，松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,，真可謂畫意滿園了，這便是軒名中讀畫二字所指,。
從主園曲橋朝西走,，有一小門，上有磚額“潭西漁隱”,?！疤段鳌奔吹匚鳎皾O隱”是史正志萬卷堂的舊號,。穿過小門頓覺別有洞天,，此處是一處書房庭院，為園主子女讀書外,，名殿春?又稱內(nèi)園,。“殿春”出自蘇東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意,?！暗畲骸敝复耗?”指閣樓旁的小屋,。整個小院占地不到一畝,，但景觀豐富而又不覺局促,，富有明代庭園建筑工整柔和、雅談明快,、簡潔利落的特色,。園中有精雅書房兩間，為舊時書齋,。小院曾是芍藥圃,，清嘉定年間，網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世?，F(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,，都是名貴品種，芍藥花其形多變,，其色艷麗,，《詩經(jīng)》中作為男女贈別之花。小院西南為涵碧泉,，泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意,。據(jù)考證，此地舊有根樹井,，在古柏根下后來古柏枯死,。井也被埋沒，1958年整修時,，挖出一塊湖石,，上鐫“涵碧泉”三字，深挖其下,，果然冒泉,，殿春?一院無水，有了這眼清泉和全園水脈貫通,，真是絕處逢生,，再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題。泉北有半亭,，因旁邊有涵碧泉而得名,，此亭建于1958年，此亭倚墻而筑,，體量小,，與小院格局很相似，其飛檐翹角非常輕巧,，將人的視線引向上空,，擴(kuò)大了空間,，豐富了景觀,。亭中一塊巨大的靈壁石,，因顏色烏灰，像展翅欲飛的蒼鷹,，俗稱“鷹石”,，相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物。殿春?主體建筑坐北朝南共三間,，仿明式結(jié)構(gòu),，屋前有石板平臺，圍以低石欄,，屋頂為卷棚式
網(wǎng)師園大門導(dǎo)游詞篇二
各位游客：
大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園,。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個典型代表。
陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”,。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家,、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出：“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”,。
建于宋朝時期的網(wǎng)師園,，當(dāng)時建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。8xx年后的今天,，曾有一位日本游客氣壯如牛,，開價12億美元購買此園，見園方無意商榷,，連聲說“這是你們的國寶!無價之寶!”由此可見,，網(wǎng)師園的殿春簃作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的。蘇東坡說：“到蘇州不游虎丘,，乃憾事也”,，我要說：“到蘇州園林不游網(wǎng)師園，乃憾事也”,。
朋友,，也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán)，且慢,，請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路,，拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷，腳踩石子路,，往東行,。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處，才見到網(wǎng)師園,。這長長的羊腸小巷,，猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號，它表示富者我不攀,，貴者我不顧,，它顯示了主人卑視利祿,，清高雅逸的情操。
那么,，主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?
南宋淳熙年間(1174～1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人),，在朝中身為大臣，面對南侵的金兵,，一味貪生求和被罷了官,，流落到蘇州，于1174年請人建了一座宅園,，自譽(yù)藏萬卷書,，取園名“萬卷堂”，并在大門對面造圃,，意思是泛舟五湖,，自號“漁隱”，這便是網(wǎng)師園的前身,。
從宋朝到元明及清初的500多年間,，這座花園的主人換了又換，到清代乾隆中(1785年左右),，光祿寺少卿宋宗元隱退,，購萬卷堂故址，重新規(guī)劃布置,。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān),。傳說宋宗元晚年才得一子，取名雙喜,。雙喜從小聰明活潑,，有一次，到瞻臺釣魚,，不小心掉入湖中,，全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起，又搖船送他回家,。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩,，特用漁翁的尊稱--“網(wǎng)師”給花園命名，從此,，萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了,。實(shí)際上，宋宗元自比漁人,，號網(wǎng)師并以此為花園命名,，一方面借史正志花圃“漁隱”的原義，有隱居自悔之意，另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思,，取其諧音罷了,。
網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號，座北朝南,，前有照壁,，壁間設(shè)栓馬環(huán)成行,，左右各植盤槐一株,，設(shè)有東西巷門，東側(cè)還設(shè)便門,，大門為兩扇對開,，下面是二尺五寸高閘板，均為黑色油漆,，大門兩旁置抱鼓石,，上面是獅子滾繡球浮雕，額枋上裝閥閱,。閥閱,，俗稱門檔，又稱門簪,，是封建社會中門第高貴的標(biāo)志,，古代仕宦人家大門外的左右柱，常用來榜貼功狀,，在左稱閥,，在右稱閱。唐宋以后,，官宦人家就在大門外特做兩柱,，稱為烏頭閥閱，這種裝飾,，表現(xiàn)了園主地位的顯赫,。
網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn)，規(guī)模并不大,，入門廳,，首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻，遙想8xx年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,，仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,，貴賓走了，又忙忙碌碌地裝上,。門廳即轎廳,，是舊時停放轎子的地方。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳，也有用長椅的,，這種作對稱式陳放兩旁的凳,，一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方,，一般接待時也可在此小坐待茶,，所以轎廳俗稱茶廳。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額,，這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的,。“清能”是封建王朝官吏標(biāo)榜品德,，用現(xiàn)在的話講是為政清廉,，德才兼?zhèn)?“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思。在該廳的東側(cè),，有一座轎子,，它是由紅木和竹子做成的，轎子上有很多蝙蝠的圖案,，象征幸?？鞓贰＾I廳正面設(shè)隔扇門,，棕色油漆,，廳后頂部有磚砌家堂，供奉祖先牌位,，磚雕已有7xx年歷史,。廳東有僻弄通向內(nèi)廳，廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門,，通向中部山水主園,。
大廳又稱積善堂，廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,，這無聲語言告訴人們,，主人不愧是書香門第，不僅家藏萬卷書,，而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接?，鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,，這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所,。若三代同堂，正中位置為祖父,、祖母,，東邊為父母,，兩邊為兒女;若來客，根據(jù)東為貴的習(xí)慣,，客人坐東邊,，主人坐西邊。中間置銅鼓一只,，作裝飾用,。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏，堂中一式明式紅木家具,。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷,、拱石、插屏,，以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣,。你看該正廳是方梁彎椽,，梁上雕有花卉裝飾圖案,。前廊為鵝頸長椽，廊下一排18扇落地長窗,。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,，這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一，增加了室內(nèi)的明度,，對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,，而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果?？傊麄€大廳平面廣闊,，立面高大，整體形象雄偉莊嚴(yán),。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,，突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌,、太師椅,，正面居中的匾額、堂對,、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用,，加上空間懸掛宮燈、壁畫,，系掛云石鑲嵌條屏,，形體方正，工藝考究的紅木仿明家具,，使大廳的氛圍更加安詳,、靜穆,、莊重。
大廳前天井,，東西對稱,，種植玉蘭兩株，寓意玉堂富貴,。春天,，堂前玉蘭花開，冰清玉潔,，意味深遠(yuǎn),。玉蘭，早春便開花,，又名望春花,，它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉,。
廳南的對景是一座雕鏤精致,、巧奪天工的磚刻門樓，這座門樓制作于乾隆年間,，高約6米,，幅寬3.2米，厚1米,，門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,，運(yùn)用平雕、浮雕,、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,，雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,，飛禽走獸和花卉圖案,，形象逼真，不愧為“江南第一門樓”,。門樓上都是蔓草圖案,，蔓生植物滋長延伸，蔓延不斷,，人們寄予它茂盛,、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑,?？逃小霸逡呦琛彼淖帧Ｔ迨撬?，藻耀指文采華麗,，高翔是展翅高飛的意思,。兩側(cè)兜肚，左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖,。你看,，圖中郭子儀端坐正堂，胡須垂胸,，慈祥可親;八個文武官員,，依次站立，有的手捧貢品,，有的手拿兵器,，廳堂擺著盆花，門前石獅一對,，好不氣派,。郭子儀活了八十四歲，八個兒子,、七個女婿都是朝中命官,，可謂大賢大德，所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意,。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖,。你看,，姜子牙長須披胸,，莊重地端坐渭河邊，周文王單膝下跪求賢,，文武大臣前呼后擁,，有的牽著馬，有的手持兵器,，浩浩蕩蕩,，這里是描寫周文王訪姜子牙的場景。文王以大德著稱,，姜子牙以大賢著名,，所以文王訪賢比喻德賢齊備。下面是蝙蝠圖案,，兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案,，中有三個“壽”字，象征福祿壽三星
墻為粉本,，疊放了一座造型奇特的湖石假山,，險峻秀麗。唐朝大詩人李白詩云：“廬山東南五老峰,，青天削出金獎蓉”,，主人借用“五峰”給這處書屋題名,。游人又把這山看為云崗余脈，給人以美的聯(lián)想,。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,，南面僅設(shè)矮墻，上半部分為大窗,，一是增加室內(nèi)采光,，二是為了更好地觀賞峰石。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹,，春來花滿庭,，特別珍貴的是，花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太?！?。這棵山茶盛開時，同時綻放13種不同顏色的花朵,，有紅,、粉、白等,，這在蘇州園林中是一絕,。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院，它于擷秀樓后,，但并不處于同一中軸線,，而是稍稍偏向西北，這一偏大有講究,，它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來,。五峰書屋為兩層樓宇，屋前有回廊,，東通半亭,，西出竹外一枝桿，兩處門戶都很小,，一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺,，二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性，不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”,。
五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂,，取名集虛齋，這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所,。集虛極富道家思想色彩,，“集虛”出自《莊子.人間世》：“惟通集虛，虛者,，心齋也”,，“虛”指心中澄澈明朗的境界,，“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,，排除雜念,，對外界的事不用耳聽，而用心聽,，甚至用“氣”聽,，莊子用此宣揚(yáng)他虛無、順物的處世哲學(xué),。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高,。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致,，以竹為題的書畫滿楹,，與竹外一枝桿相呼應(yīng)，站在天井中間,，用月洞門套住竹外一枝桿,，可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫，集虛齋其上有樓,，登樓眺望,，園中景色歷歷在目。難怪,，中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行,。李光耀攜夫人來過兩次。一位作家寫道：網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用,，巨大或是微妙,，無人得知。當(dāng)時的市長在談判的間隙說過：“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn),。”
從集虛齋朝南看,，彩霞池明朗,，竹外一枝桿略暗;小天井明朗，集虛齋本身略暗,，這種忽明忽暗的藝術(shù)手法,，大大增強(qiáng)了園景的層次感。
走出集虛齋,，穿過小天井,，便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,，在此讀書,，白天可見飄渺云彩,，夜間則是秀美的月亮。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗,，竹外一枝斜更好”之詩意,，“一枝”指梅花，“暗”指枝葉茂盛,。這座小軒原是封閉式的斜軒,，1940年何亞農(nóng)買此園后，對庭園進(jìn)行整修,，才改為敞軒,，寬三間，玲瓏剔透,，外似船廳,。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng)，一臨水,，一離岸,，也成一條主軸線，從彩霞池南岸望來,，軒像輕巧的船舫,，與高大的二層樓集虛齋，一前一后,，造成參差錯落,，富有變化。西面墻上有一空窗,，構(gòu)成大框景,，窗下垂絲海棠婆娑起舞，稍遠(yuǎn)處石板曲橋,，一波三折,，白皮古松探身飛亭游廊，你若不留意,，還誤以為一幅山水畫,。這種有空窗(又稱月洞)的墻面，使內(nèi)外景物既有分割,，又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系,，融為一體。軒前斜出水上的那株黑松,，宛如黃山迎客松,，倒映池中，若隱若現(xiàn)，生動而有氣魄,，有畫龍點(diǎn)睛的作用,。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景，濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊,，前者為虛,，后者為實(shí)。濯纓水閣三面墻體,，一面木欄,，為實(shí);竹外一枝軒空間開敞，不設(shè)門戶,，為虛,。兩者虛實(shí)對比，互相轉(zhuǎn)換,，美不勝收,。另外，因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大,，玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差,、錯落有致的組群，這一軒一廊不但造型簡潔明快,，大小高低親切宜人,，而且構(gòu)成中景增加了景物的層次，使人感到樓房后退了,，并增加彩霞池的開闊感,。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄，這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,，呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,，形無定制的造型和具有流動美、動態(tài)美,、舒展自如的線條,，都給人一種自由自在、無拘無束的心理美感,。
竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,，南臨空亭，東倚山墻,，西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,，長隨天子苑東游”詩意,。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,，盛行上千年,。這里借指射鴨取樂之廊,，是舊時園主品茗雅集之處。這條短短5米多的小廊,，北接竹外一枝軒,，南連空亭，與曲折長廊有異曲同工之妙,，從內(nèi)部看,，亭、廊,、軒如一整體,，從外面看，亭則亭,，廊則廊,，軒則軒，各具特色,，極為分明,，這是園林建筑中參差曲折，錯落疏密的多變藝術(shù)效果,。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線,，軸線兩邊的布局，是極成功的不對稱均衡構(gòu)圖,。射鴨廊池邊假山盤紫藤,，南壁墻面攀木香，是欣賞春景之處,。從竹外一枝軒右拐,，步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒。此軒面寬四間,，三面雕花半窗,，向南一面僅以數(shù)根廊柱支持，故采光特佳,。此軒建筑利用了良好的朝向,，多留空地，留出了更多的觀賞活動空間,，因此軒體量較重,，故與彩霞池隔以庭院，樹木,、花臺,，既增加園景層次和深度，又不使軒逼壓水面。此軒與濯纓水閣遙遙相對,，一離岸,，一臨水;一輕巧，一厚重,，是一條軸線上的對景,，冬季在此賞雪，最為合適,?？此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣。其特征是雅古,，先說雅,，你看，看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格,，紅木制成,，造型簡潔大方，色澤素雅,。正中為一圓桌,，東西各兩把椅子，椅子間放桌幾,，桌椅幾凳造型大方,、流暢，落地罩,，窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,，半窗夾堂板刻《三國志》人物。因此,，你一踏進(jìn)軒來,，便有一種古雅恬靜的韻味。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián)：“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”,，此聯(lián)順讀,、反讀都合韻律，字通意順,，自然流利,，文字用十四對疊字組成，聲聲悅耳,，極富音樂感,。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉，雨打芭蕉,，春暖冬寒之際皆有無限之景,，可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,，在此盡可男歡女愛,，卿卿我我,。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光，更有趣的是此聯(lián)語所用疊字,，是從人們熟悉的詩文中出來的,，很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事，如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,，“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》,，“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》,。再說說看松讀畫軒的“古”字,。你看軒前兩棵古木，一為白皮松,，已有二百余年歷史,，它干枝橫斜，好象一位遲暮美人,，正臨水照鬟,。二為古柏，相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,，至今已有800多年歷史,，它高達(dá)十余米，是全園最高的景物,，雖然頂梢已枯,，但三個側(cè)枝仍活，似飛龍?jiān)诳罩邪肯?。松柏成為正義神圣,、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,，毀而復(fù)原,，已非舊物，惟有古樹,，不能仿建,，這是悠久歷史的見證。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,，怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi),，還有一棵上百年樹齡的木瓜樹，樹身雖有枯朽之感,，但每年春天,，仍綻出新綠,。深秋時，枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆,，不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了,。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾，幾上是一靈壁石,，形狀靖瘦,，若以金屬物叩之，有回聲,，靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,，直徑一尺多的灰色柱形圓石，形狀酷似樹干,，仔細(xì)觀察,，可見一圈圈的年輪，一個個結(jié)節(jié),，一條條纖維縱紋,。用手一摸。質(zhì)地堅(jiān)硬,，與頑石沒有區(qū)別,，這就是典型的硅化木。這是一種一億五千萬年以前,，陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,，這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石，成為時代永久的象征,，所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征,，人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身。據(jù)《本草綱目》記載：硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,，我想,，這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了，人們賦予它的意義,，已經(jīng)超越了形體本身的特征,，從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力?？此勺x畫軒南太湖石花臺內(nèi),，植古柏、黑松,、白皮松,、羅漢松、海棠,、牡丹,、桂花等,，因此，坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處,，春賞牡丹,，夏聽蟬賞水，秋聞桂香,，冬賞雪,。一年四季皆是畫，尤其是冬天,，松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景，真可謂畫意滿園了,，這便是軒名中讀畫二字所指,。
從主園曲橋朝西走，有一小門,，上有磚額“潭西漁隱”,。“潭西”即地西,，“漁隱”是史
正志萬卷堂的舊號,。穿過小門頓覺別有洞天，此處是一處書房庭院,，為園主子女讀書外,，名殿春簃又稱內(nèi)園?！暗畲骸背鲎蕴K東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意,。“殿春”指春末,，“簃”指閣樓旁的小屋,。整個小院占地不到一畝，但景觀豐富而又不覺局促,，富有明代庭園建筑工整柔和,、雅談明快、簡潔利落的特色,。園中有精雅書房兩間,，為舊時書齋。小院曾是芍藥圃,，清嘉定年間,，網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世。現(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,，都是名貴品種,，芍藥花其形多變,，其色艷麗,，《詩經(jīng)》中作為男女贈別之花,。小院西南為涵碧泉，泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意,。據(jù)考證,，此地舊有根樹井,，在古柏根下后來古柏枯死。井也被埋沒,，1958年整修時,，挖出一塊湖石，上鐫“涵碧泉”三字,，深挖其下,，果然冒泉，殿春簃一院無水,，有了這眼清泉和全園水脈貫通,，真是絕處逢生，再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題,。泉北有半亭,，因旁邊有涵碧泉而得名，此亭建于1958年,，此亭倚墻而筑,，體量小，與小院格局很相似,，其飛檐翹角非常輕巧,，將人的視線引向上空，擴(kuò)大了空間,，豐富了景觀,。亭中一塊巨大的靈壁石，因顏色烏灰,，像展翅欲飛的蒼鷹,，俗稱“鷹石”，相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物,。殿春簃主體建筑坐北朝南共三間,，仿明式結(jié)構(gòu)，屋前有石板平臺,，圍以低石欄,，屋頂為卷棚式，線條流暢,，回音效果好,，是園內(nèi)聽曲的好地方,。正門四扇落地長窗，左右設(shè)半窗,，北墻用紅木精巧鑲邊而成的長方形窗景,，奇峰湖石與傲雪臘梅、蒼翠青竹,、闊葉芭蕉,、天竹紅果相掩映，那靜中有動的圖案,，仿佛是無聲的詩,，立體的畫，人在室內(nèi)似在室外,，富有詩情畫意,。宋蘇軾《與潛僧綠筠軒》詩云;“可使食無肉，不可使居無竹,，無肉令人瘦，無竹令人俗”,，所以竹成為隱者名士的代名詞,。居必有竹，竹子四季常青,，因?yàn)橹袢~的取向各異,，能把聲波的反射相互抵消，因此竹子有一定的隔音保靜功能,，竹可使日出有清陰,，月照有清影，風(fēng)來有清聲,，雨來有清韻,，露凝有清光，雪停有清氣,，竹子瀟酒挺拔,，寧折不彎，虛心有節(jié),，與士大夫文人追求的高尚品德相契合,。梅花玉潔冰清，象征著純潔,、堅(jiān)韌和氣節(jié),，給人以立志奮發(fā)的激勵，梅花為報春花,，梅花之香,，濃而不艷,，冷而不淡，清幽宜人,，這正是中國文人不同于西方人重色不重香的獨(dú)特藝術(shù)心態(tài),。
殿春簃室內(nèi)陳設(shè)的家具，大多為明式,。明式家具具有簡,、線、精,、雅的風(fēng)格特征,。簡，就是造型簡練,，輪廓舒展;線,，就是線條流暢，挺拔取勝;精,，就是做工精細(xì),，結(jié)構(gòu)合理穩(wěn)固;雅，就是整體和諧,，氣韻雅清,。殿春簃小院布局合理，獨(dú)具匠心,。為了少占庭院活動面積,，又與墻身結(jié)合。得到墻面襯托,，采用周邊假山布局,，取得余脈連綿的情趣，東墻的峰洞假山沿邊圍成凹凸多變的弧形花臺,，南面曲折的花臺處庭院主軸線上,，穿插幾快有觀賞價值的峰石與白皮松，青楓相互襯托,，并與殿春簃對景觀賞,。花臺兩側(cè)設(shè)磴道而上,，為近觀林可自由漫步,，花臺西南為幽泉，不落俗套,，并增添無限聯(lián)想,。自冷泉亭沿西墻至西北角假山中間的較低峰石，種桂花、青楓,，富有花木假山小品觀賞意趣,。殿春簃主體建筑將小院分為南北兩個空間，北部為一大一小賓主相從的書房,，是實(shí)地空間,，但實(shí)中有虛，藏中有露,，屋后另有天井,。南部為一個大院落，散布著山石,，清泉,，半亭。南北兩部形成空間大小明暗,、開合,、虛實(shí)的對比，十分精致,。本著主園利用水池為中心的原則,，在內(nèi)園余地全部鋪砌與周圍山石花木色澤和諧一致的花街鋪地，平潔的整片花街鋪地與中部主園的浩深淼水成水陸對比,，一是以水點(diǎn)石,，二是以石點(diǎn)水，使網(wǎng)師園處處有水可依,，特別是用河卵石組成的魚網(wǎng)圖案使人與漁夫聯(lián)想與該園“漁隱”主題合拍。
1932年,，國畫大師張善子,、張大千寓居殿春簃，張善子養(yǎng)乳虎作臨本,，名虎兒,。可惜后來虎兒病死,，葬于園中,，張善子于1940年死于重慶。張大千未去世前,，曾親題《先仲兄所豢虎兒之墓》寄來內(nèi)地?，F(xiàn)在網(wǎng)師園勒碑留念。1978年春,，紐約大都會藝術(shù)博物館友好人士來蘇州參觀,，他們對網(wǎng)師園的殿春簃贊嘆不已，決定仿照殿春簃建造一座古典庭院。由于是按明代建筑藝術(shù)特色設(shè)計建成,，因此定名為明軒,。明軒于1979年10月下旬動工，1980年4月竣工,。明軒全長30米,，寬13.5米，四周是7米高的封閉山墻,。明軒開創(chuàng)了中國園林藝術(shù)走出國門的先河,。
走出潭西漁隱右拐，便來到了月到風(fēng)來亭,，此亭六角攢尖型,，三面臨水。底部以黃石堆砌了三個石洞,，從水底筑基,，下細(xì)上粗，高出水面兩米,，石墩之間臨空,，好象深潭，亭內(nèi)設(shè)鵝頂靠,，供人休息,，內(nèi)為朱色裙板，外貼水磨磚細(xì),。亭內(nèi)天花板中懸一紅木宮燈,，亭內(nèi)懸掛“月到風(fēng)來亭”篆體匾額，取自宋人邵雍詩句：“月到天心處,，風(fēng)來水面時”,，月到風(fēng)來亭座西向東，亭背后曲廊透迤,，向南北兩翼伸展開,，仿佛亭子張開兩臂迎接游人。月到風(fēng)來亭中一面大鏡,，將明波若鏡的水面,，天光山色以及對景射鴨廊、空亭等秀美景色映入鏡中,，大有人在畫中之感,。在亭中憑欄靜觀，池南濯纓水閣與池北看松讀畫軒相呼應(yīng),，俯視池南岸高低起伏,，低處出水留磯，井有自然式踏步下達(dá)水面，更增添游人浮水之感,。農(nóng)歷八月十五這里是中秋賞月最佳處,，屆時，你可以看到五個月亮：天上,、池中,、鏡中、月餅和月亮桌(圓桌),，月到風(fēng)來亭把人與自然界的風(fēng),、月、水之間的關(guān)系處理的十分親切,。亭周池邊到石磯,，縮短了人與水的距離，蹲石磯可以掬水,，可以玩月,，亭子挑出水面，可以與秋風(fēng)相邀與明月對酌,，人與清風(fēng),、明月相伴，彼此親密無間,，這樣就賦予這一處景觀以人格靈性,，構(gòu)成自然與人生無限廣闊的意境。連接月到風(fēng)來亭,，南北有一條高低蜿蜒的爬山廊,，它與彩霞池東邊的射鴨廊呼應(yīng)、對比,，射鴨廊筆直,，爬山廊婉蜒、射鴨廊南面無廊,，爬山廊則是完整的南北長廊，射鴨廊西面彩霞池,，東臨白墻,，爬山廊東臨彩霞池，西面則有文人墨客留下的書法真跡,，供游人觀賞,。爬山廊壁間嵌磚鐫刻“樵風(fēng)徑”額，樵風(fēng)即采薪歸來乘著順風(fēng),，徑名寓隱居之意,。廊壁嵌有十塊書條石。
從爬山廊南丘拐便來到濯纓水閣，水閣以“濯纓”命名,，突出“漁隱”主題,，取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓，滄浪之水濁兮可以濯吾足”之意,，濯指洗滌,，纓是系冠的絲帶。意思是潔凈的水,，可用來洗滌帽子,，污濁的水只能洗腳了，后人用“濯纓”表示避世隱居或清高自守,。濯纓水閣輕巧,，云崗渾厚，富有對比,，該閣坐南朝北,，面闊一間，基部用石梁柱架空,，水自閣下而入,，屋頂用線條柔軟的單檐卷棚歇山，粉墻青磚黛瓦,，配以花邊滴水,，古色古香的戧角起翹，有一呼欲飛之態(tài),，閣內(nèi)四周有窗,，涼爽通透，盛夏,，在臨水一面的長腳壽字扶手欄桿前數(shù)魚,，水面涼風(fēng)習(xí)習(xí)而來。閣前一座落地屏風(fēng),，兩面分刻八駿馬圖,、三國志人物及花籃博古等圖案，閣左右兩面配置和合窗,，南墻巧借窗外天竹,、桂樹為景、透窗南望蹈和館,，窗景遙遙相對,，窗中見窗，景中見景,，北見較低的看松讀畫軒隱現(xiàn)于樹叢,，東北向的樓房前后參差,，高聳的古柏與貼水的曲橋、石磯亙列于中,，而臨水的竹外一枝軒看似神似的舫,。濯纓水閣內(nèi)有兩副對聯(lián)，其一為鄭板橋書寫：“禹寸陶分,，曾三顏四”八個字,，引自四個典故，耐人尋味,。大意是說古代大禹對一寸光陰的珍惜,，東晉陶侃勤奮謙遜的學(xué)習(xí)態(tài)度，曾子每天自我反省精神,，顏?zhàn)硬宦牪粸椴环戏ㄖ埔?guī)范和道德準(zhǔn)則的言論,。
從濯纓水閣往東走，便是黃石疊砌的云崗,，它環(huán)山有石徑,，后山有蹬道可供登高。山上有青楓,、玉蘭,。云崗山體高俊、古樸,、自然,，造園家借鑒國畫山水畫中云崗山體的趣味，刻意表現(xiàn)其矗立于天池之畔,，云霧繚繞的情趣,，運(yùn)用巖橫為迭的手法，將黃石塊體依斷層巖體層狀結(jié)構(gòu)的節(jié)理錯綜迭置,，再現(xiàn)高岸巨石形成的斷巖地貌,。石，含茹著太古的歷史意蘊(yùn),，具有“古”的文化品格,，中國文人對石的崇拜，實(shí)際反映了文人對史前文化的一種戀舊心理,，奇石是大自然的精靈,，具有一種返樸歸真的自然美，崇拜石頭也是對自然的崇拜,，中國文人們對石頭的尊崇表現(xiàn)為文人和自然的融合，賦石以靈性,、以人格,。園林假山的氣勢和風(fēng)格與所用石料有關(guān),。黃石屬細(xì)砂巖，有縱橫交錯的節(jié)理,，石面平直,，梭角分明，這些特征使黃石山剛硬平直,，渾厚沉實(shí),，層次豐富，輪廓清晰,，而湖石屬石灰?guī)r,，石質(zhì)軟，表面凹凸不平,，
多孔隙小渦和裂縫,，故湖石山外形輪廓飛舞跌宕，極富變化,，石峰評判標(biāo)準(zhǔn)可用透,、瘦、皺,、漏,、丑、頑,、拙來概括,，透指玲瓏多孔穴，前后能透過光線;瘦指外形苗條,，婀娜多姿;皺指石身起伏不平,，有節(jié)奏的明暗變化，漏指石頭中有孔穴相通,，紋理清晰,，這四字是從形象特征來評定。清指陰柔秀麗之美,，丑指奇特的滑稽之美,，頑指堅(jiān)實(shí)的陽剛之美，拙指渾樸,、敦厚之美,，這是從石峰整體氣勢上來鑒賞。
從云崗向東走便來到了引靜橋,。這是蘇州最小據(jù)說也是全國最小的石拱橋,，名引靜橋，俗稱小拱橋,，譽(yù)稱袖珍小橋,。游人過橋三步便成,，所以又叫三步橋。橋長2.45米.寬0.92米,，用花巖石砌筑,，兩側(cè)配有石欄，東西各5個臺階,，橋面中心有牡丹圖案,，架于池東南水澗之上，下設(shè)東臺階,，是一個一平方米大小的篆體“壽”字,，寓意走過小橋，健康長壽,。此橋是南宋遺物,，閘門上方有一塊立石，上刻“待潮”篆字,，暗喻只要小閘門一開,，潮水便會洶涌入洞。水洞兩側(cè)嵌有宋代石刻“磐澗”二字,，疊石不多,，卻造成源頭深遠(yuǎn)，余意不盡的印象,。園林中架橋以梁板式石橋?yàn)槎嗥矫孀砸欢壑寥恼鄄坏荣N水而過,，既便于觀賞睡蓮又便于小中見大。網(wǎng)師園引靜橋,，由于拱橋與小澗,、小水閘配合得體，當(dāng)你立于橋頭望小澗時,，因橋小而不覺澗之小,，于小澗望小橋時，又因澗小而同樣不覺橋小,。小拱橋架在水面邊角,，設(shè)置在河口上，是應(yīng)用近大遠(yuǎn)小的透視學(xué)原理,，把它作為遙遠(yuǎn)的背景,，象征生活中高大的通舫石拱橋與對岸隔水池相望。橋愈小,，愈覺水面寬闊,，拱橋架在河面上，還能起到分隔水面作用,，達(dá)到中心水面與泉流藏引貫通的效果,。一池綠水到此形成小洞婉蜒南去,，流向深遠(yuǎn)，使池水有源頭無盡之感,。而小拱橋呼應(yīng)的九曲橋，增大了游覽路線的距離,，延長了賞景時間,，擴(kuò)大了園林空間感。
引靜橋是欣賞網(wǎng)師園中部山水主景區(qū)的最佳景點(diǎn)之一,。古今造園必有水,，網(wǎng)師園顧名思義，以水為主,，該池名彩霞池,，相傳這池名是以南宋國主史正志之愛女的芳名而得名，并沿用至今,。造園強(qiáng)調(diào)疊山理水,，理水藝術(shù)直接影響造園的景觀效果，現(xiàn)在園中主景就是這一池碧水,，水面開闊約半畝,，命意不在分割水面以增支流之深遠(yuǎn)而在聚而不分，故池面為方形,，僅東南,、西北角伸出水灣，所以有水鄉(xiāng)漫瀾的感覺,。石拱小橋欄出水洞和水閘,，西北伸出水灣平板曲橋隔出灣頭水面，池水去來無蹤,，有水源不盡之意,。過橋以后，水體空曠一片汪洋,，以象征園主的江湖之思,，體現(xiàn)了漁隱愿望和與世無爭的生活情趣。小澗,、小橋襯托出水池的寬廣,，這是小中見大的典型范例。小拱橋和平板曲橋把水體分成三個部分,，而橋的本身一圓拱一低平,，一大一小，又組成對景,，其位置處于園中最長的對角線上,，是一組絕妙的對比,。橋一方面形成了別致的橋景，另一方面有分隔水面空間的功能,。用橋分水似隔還連,，水能通過橋孔展延出去，增加了水景的層次,。彩霞池岸用黃石疊砌,，上橫下直，大小錯落,，形成各種洞窟窩凹,，形如水口，有水廣波延和源頭不盡之意,，石岸曲折錯落;著重大體積組合,，無平直刻板之弊病，沿地設(shè)置踏步石磯,，踏步可拾級而下,，浣手洗足，石磯可臨水休息,，觀魚戲水,。魚是園林中常見的動物景，這是受古代莊子,、惠子濠上觀魚這一故事的影響,，動物景對園林的點(diǎn)綴是多方面的，其最大特點(diǎn)是以動態(tài)的形象美和其它相對靜止的景物形成強(qiáng)烈的動靜對比,，給園林帶來勃勃生氣,。士大夫文人以山水禽魚為知己、為情侶,，正是中國文人刻意追求的天人合一,、返樸歸真的一種審美境界。彩霞池恰如一方天鏡,，將穹廬似的天宇一下子變成了無限伸展的渾圓世界,。波平時，藍(lán)天行云,，高樓增層,，廊而復(fù)廊，亭亭閣閣相映成趣,。風(fēng)乍起時,，吹皺一池綠水，樓閣搖曳，云崗游移,，曲橋飄飛,，一幅活動的山水畫軸展現(xiàn)在你眼前，天空水底連成一片,，形成一個奇異的水下世界,，讓人心曠神恰，并使人聯(lián)想起天上神仙府第,。而當(dāng)視線與水面夾角增大時,，反射效果減弱，透過清澈的水又可以看到魚兒的游動,。水有動靜之分，靜態(tài)時,，景色顯出樸實(shí),、穩(wěn)定、靜謐的風(fēng)貌,，而動態(tài)時則呈現(xiàn)一種虛實(shí)變幻的美,。彩霞池四周建筑緊湊，比例適度,。池西曲廊高低起伏且有亭突出水面,，池西水
面狹窄處建東西向貼于水面的曲橋，池北軒,、樓,、柏、松參差配列,，這是一組由亭,、軒、樓,、柏,、磯、橋組成的錯落有致的構(gòu)圖,。池東雖是大片單調(diào)平直的高墻,，但運(yùn)用假漏窗、空亭,、空廊,，并在空墻前迭假山栽藤蔓，使景色簡潔,、自然,。池南為輕巧水閣與渾厚假山配列。由于環(huán)池亭、臺,、榭,、廊無不面水形成極為生動的不對稱的均衡構(gòu)圖，是水院式閉合空間,。為了突出水面平波浩渺的水鄉(xiāng)氣氛,，臨水而筑的亭閣廊樓都適當(dāng)縮小了尺度。體型小巧輕盈,，體量稍大一些的建筑或隱于山石后或遠(yuǎn)離池岸,，不逼壓水面，水中不植荷花不設(shè)島,，增強(qiáng)了水面的開闊感,。
從射鴨廊南頭右拐便來到了小山叢桂軒，這軒對小山,，上植叢桂,，秋時濃香四溢，香藏不散,，故而此軒曾名道古軒,，舊時為園主花廳，供生活起居兼會客之用,。小山叢桂軒是園中主要建筑,，作四面廳式，單檐歇山卷棚頂,，造型輕巧,，舒展飄逸，南面步柱安連續(xù)長官,，北墻一扇正方形大窗,，冰紋窗格中間為圓形大窗景，東西兩面平墻以上均裝玻璃,，四周門窗開朗,，并繞以回廊，既可以在軒內(nèi)居坐安息,，觀賞周圍景色,，又能沿廊游覽。該軒一個格窗就是一幅畫,，通過廳內(nèi)窗格,，環(huán)顧四周無數(shù)景物畫面，真是“四面有山皆入畫,，一年無日不看花”,，人在畫中游,，山水撲進(jìn)廳軒，人如在山水中生活,。軒北面正中是一扇正方形大窗,，窗在云崗下，使人有深山幽谷之感,，窗中間為圓形大窗景,，窗外重巒迭嶂，喬木叢生,，真象一幅天然圖畫,。軒南是一個曲尺形的小院，湖石疊砌小山,，小山間主植桂樹,，另有丁香、臘梅,、翠竹,、梧桐、海棠等四時花木,。每當(dāng)金風(fēng)送爽，桂香四溢;游人為之留步,。北周文學(xué)家庚信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句,，點(diǎn)出了此處意境，故以“小山叢桂”命名,，寓款留賓客之意,。
自小山叢桂軒向西南，有曲廊可至蹈和館,，館額取“履貞蹈和”為名,，寓平和安吉之意。此館面東,，南北三間,，前有落地花窗，南北開花窗,，這里原是園主宴居之所,，現(xiàn)在辟為畫廊。蹈和館南面是園主平時操琴的琴室,，有匾額,，墻上磚刻“鐵琴”，是一座別致小院,。亭中間放琴桌,，琴磚一方，長約一米半，寬約半米,，中間漏空,，四面鏤以精致花紋圖案，琴磚底部墊紅木幾架,，壁間放紅木掛屏,，嵌云南大理石，氣勢磅礴,。庭前堆湖石假山配以竹叢,，棗樹與古樁石榴盆景。樹齡2xx年的棗樹高出墻頭,，秋天紅棗累累,。古樁石榴大盆景放在青磚盆中，盆長2.64米,，寬1.3米,，高0.9米，底周圍刻“壽”字花紋,，石榴古樁已有350歲,。紅棗寓意早得貴子，石榴寓意多子多福,。庭院的西墻壁上嵌有十塊扇形碑帖條書石,，是同治園主李鴻裔的精美書法，這是一處封閉式庭院,，幽深清靜,，是撫琴聽曲的理想之處。
網(wǎng)師園大門導(dǎo)游詞篇三
各位游客：
大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園,。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個典型代表,。
陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家,、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出：“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致,、最完整的私家園林”。
建于宋朝時期的網(wǎng)師園,，當(dāng)時建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣),。8xx年后的今天，曾有一位日本游客氣壯如牛,，開價12億美元購買此園,，見園方無意商榷，連聲說“這是你們的國寶!無價之寶!”由此可見,，網(wǎng)師園的殿春簃作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的,。蘇東坡說：“到蘇州不游虎丘,，乃憾事也”，我要說：“到蘇州園林不游網(wǎng)師園,，乃憾事也”,。
朋友，也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán),，且慢,，請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路，拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷,，腳踩石子路,，往東行。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處,，才見到網(wǎng)師園,。這長長的羊腸小巷，猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號,，它表示富者我不攀,，貴者我不顧，它顯示了主人卑視利祿,，清高雅逸的情操,。
那么，主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?
南宋淳熙年間(1174～1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人),，在朝中身為大臣,，面對南侵的金兵，一味貪生求和被罷了官,，流落到蘇州，于1174年請人建了一座宅園,，自譽(yù)藏萬卷書,，取園名“萬卷堂”，并在大門對面造圃,，意思是泛舟五湖,，自號“漁隱”，這便是網(wǎng)師園的前身,。
從宋朝到元明及清初的500多年間,，這座花園的主人換了又換，到清代乾隆中(1785年左右),，光祿寺少卿宋宗元隱退,，購萬卷堂故址，重新規(guī)劃布置,。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān),。傳說宋宗元晚年才得一子,，取名雙喜。雙喜從小聰明活潑,，有一次,，到瞻臺釣魚，不小心掉入湖中,，全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起,，又搖船送他回家。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩,，特用漁翁的尊稱--“網(wǎng)師”給花園命名,，從此，萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了,。實(shí)際上,，宋宗元自比漁人，號網(wǎng)師并以此為花園命名,，一方面借史正志花圃“漁隱”的原義,，有隱居自悔之意，另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思,，取其諧音罷了,。
網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號，座北朝南,，前有照壁,，壁間設(shè)栓馬環(huán)成行，左右各植盤槐一株,，設(shè)有東西巷門,，東側(cè)還設(shè)便門，大門為兩扇對開,，下面是二尺五寸高閘板,，均為黑色油漆，大門兩旁置抱鼓石,，上面是獅子滾繡球浮雕,，額枋上裝閥閱。閥閱,，俗稱門檔,，又稱門簪，是封建社會中門第高貴的標(biāo)志,，古代仕宦人家大門外的左右柱,，常用來榜貼功狀，在左稱閥,，在右稱閱,。唐宋以后,，官宦人家就在大門外特做兩柱，稱為烏頭閥閱,，這種裝飾,，表現(xiàn)了園主地位的顯赫。
網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn),，規(guī)模并不大,，入門廳，首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻,，遙想8xx年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,，仆人們忙忙碌碌地拔下門檻，貴賓走了,，又忙忙碌碌地裝上,。門廳即轎廳，是舊時停放轎子的地方,。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳,，也有用長椅的，這種作對稱式陳放兩旁的凳,，一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果,。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方，一般接待時也可在此小坐待茶,，所以轎廳俗稱茶廳,。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額，這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的,?！扒迥堋笔欠饨ㄍ醭倮魳?biāo)榜品德，用現(xiàn)在的話講是為政清廉,，德才兼?zhèn)?“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思,。在該廳的東側(cè)，有一座轎子,，它是由紅木和竹子做成的,，轎子上有很多蝙蝠的圖案,，象征幸?？鞓贰＾I廳正面設(shè)隔扇門,，棕色油漆,，廳后頂部有磚砌家堂，供奉祖先牌位,，磚雕已有7xx年歷史,。廳東有僻弄通向內(nèi)廳,，廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門，通向中部山水主園,。
大廳又稱積善堂,，廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額，這無聲語言告訴人們,，主人不愧是書香門第,，不僅家藏萬卷書，而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接?，鐵甲春生萬壑雪”,。大廳面闊五間，這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所,。若三代同堂,，正中位置為祖父、祖母,，東邊為父母,，兩邊為兒女;若來客，根據(jù)東為貴的習(xí)慣,，客人坐東邊,，主人坐西邊。中間置銅鼓一只,，作裝飾用,。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏，堂中一式明式紅木家具,。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷,、拱石、插屏,，以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣,。你看該正廳是方梁彎椽，梁上雕有花卉裝飾圖案,。前廊為鵝頸長椽,，廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,，這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一,，增加了室內(nèi)的明度，對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,，而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果,。總之整個大廳平面廣闊,，立面高大,，整體形象雄偉莊嚴(yán),。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局，突出大廳中央正面的天然幾,、供桌和方桌,、太師椅，正面居中的匾額,、堂對,、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用，加上空間懸掛宮燈,、壁畫,，系掛云石鑲嵌條屏，形體方正,，工藝考究的紅木仿明家具,，使大廳的氛圍更加安詳、靜穆,、莊重,。
大廳前天井，東西對稱,，種植玉蘭兩株,，寓意玉堂富貴。春天,，堂前玉蘭花開,，冰清玉潔，意味深遠(yuǎn),。玉蘭,，早春便開花，又名望春花,，它是中國送給歐洲的植物中最著名,、最受歡迎的花卉。
廳南的對景是一座雕鏤精致,、巧奪天工的磚刻門樓,，這座門樓制作于乾隆年間，高約6米,，幅寬3.2米,，厚1米，門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,，運(yùn)用平雕,、浮雕,、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,，雕鑿而成的,。歷史人物栩栩如生，飛禽走獸和花卉圖案,，形象逼真,，不愧為“江南第一門樓”。門樓上都是蔓草圖案,，蔓生植物滋長延伸,，蔓延不斷，人們寄予它茂盛,、長久的吉祥寓意,。門樓中間為字碑?？逃小霸逡呦琛彼淖?。藻是水草，藻耀指文采華麗,，高翔是展翅高飛的意思,。兩側(cè)兜肚，左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖,。你看,，圖中郭子儀端坐正堂，胡須垂胸,，慈祥可親;八個文武官員,，依次站立，有的手捧貢品,，有的手拿兵器,，廳堂擺著盆花，門前石獅一對,，好不氣派,。郭子儀活了八十四歲，八個兒子,、七個女婿都是朝中命官,，可謂大賢大德，所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意,。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖,。你看，姜子牙長須披胸,，莊重地端坐渭河邊,，周文王單膝下跪求賢，文武大臣前呼后擁，有的牽著馬,，有的手持兵器,，浩浩蕩蕩，這里是描寫周文王訪姜子牙的場景,。文王以大德著稱,，姜子牙以大賢著名，所以文王訪賢比喻德賢齊備,。下面是蝙蝠圖案,，兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案，中有三個“壽”字,，象征福祿壽三星
墻為粉本,，疊放了一座造型奇特的湖石假山，險峻秀麗,。唐朝大詩人李白詩云：“廬山東南五老峰,，青天削出金獎蓉”，主人借用“五峰”給這處書屋題名,。游人又把這山看為云崗余脈,，給人以美的聯(lián)想。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,，南面僅設(shè)矮墻,，上半部分為大窗，一是增加室內(nèi)采光,，二是為了更好地觀賞峰石,。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹，春來花滿庭,，特別珍貴的是,，花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太保”,。這棵山茶盛開時,，同時綻放13種不同顏色的花朵，有紅,、粉,、白等，這在蘇州園林中是一絕,。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院,，它于擷秀樓后，但并不處于同一中軸線,，而是稍稍偏向西北,，這一偏大有講究,，它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來。五峰書屋為兩層樓宇,，屋前有回廊,，東通半亭，西出竹外一枝桿,，兩處門戶都很小，一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺,，二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,，不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”。
五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂,，取名集虛齋,，這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所。集虛極富道家思想色彩,，“集虛”出自《莊子.人間世》：“惟通集虛,，虛者，心齋也”,，“虛”指心中澄澈明朗的境界,，“心齋”為養(yǎng)心之所。也就是說必須心志統(tǒng)一,，排除雜念,，對外界的事不用耳聽，而用心聽,，甚至用“氣”聽,，莊子用此宣揚(yáng)他虛無、順物的處世哲學(xué),。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高,。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致,，以竹為題的書畫滿楹,，與竹外一枝桿相呼應(yīng)，站在天井中間,，用月洞門套住竹外一枝桿,，可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫，集虛齋其上有樓,，登樓眺望,，園中景色歷歷在目。難怪,，中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行,。李光耀攜夫人來過兩次,。一位作家寫道：網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用，巨大或是微妙,，無人得知,。當(dāng)時的市長在談判的間隙說過：“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn)?！?/p>
從集虛齋朝南看,，彩霞池明朗，竹外一枝桿略暗;小天井明朗,，集虛齋本身略暗,，這種忽明忽暗的藝術(shù)手法，大大增強(qiáng)了園景的層次感,。
走出集虛齋,，穿過小天井，便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊,。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,，在此讀書，白天可見飄渺云彩,，夜間則是秀美的月亮,。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”之詩意,，“一枝”指梅花,，“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,，1940年何亞農(nóng)買此園后,，對庭園進(jìn)行整修，才改為敞軒,，寬三間,，玲瓏剔透,，外似船廳,。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng),，一臨水,，一離岸，也成一條主軸線,，從彩霞池南岸望來,，軒像輕巧的船舫,，與高大的二層樓集虛齋,，一前一后,，造成參差錯落，富有變化,。西面墻上有一空窗,，構(gòu)成大框景,，窗下垂絲海棠婆娑起舞，稍遠(yuǎn)處石板曲橋,，一波三折,，白皮古松探身飛亭游廊，你若不留意,，還誤以為一幅山水畫,。這種有空窗(又稱月洞)的墻面，使內(nèi)外景物既有分割,，又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系,，融為一體。軒前斜出水上的那株黑松,，宛如黃山迎客松,，倒映池中,，若隱若現(xiàn),，生動而有氣魄，有畫龍點(diǎn)睛的作用,。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,，濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊，前者為虛,，后者為實(shí),。濯纓水閣三面墻體，一面木欄,，為實(shí);竹外一枝軒空間開敞,，不設(shè)門戶，為虛,。兩者虛實(shí)對比,，互相轉(zhuǎn)換，美不勝收,。另外,，因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大，玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差,、錯落有致的組群,，這一軒一廊不但造型簡潔明快，大小高低親切宜人,，而且構(gòu)成中景增加了景物的層次,，使人感到樓房后退了，并增加彩霞池的開闊感,。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄,，這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅,，呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線，形無定制的造型和具有流動美,、動態(tài)美,、舒展自如的線條，都給人一種自由自在,、無拘無束的心理美感,。
竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊，南臨空亭,，東倚山墻,，西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,，長隨天子苑東游”詩意,。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,，盛行上千年,。這里借指射鴨取樂之廊，是舊時園主品茗雅集之處,。這條短短5米多的小廊,，北接竹外一枝軒，南連空亭,，與曲折長廊有異曲同工之妙,，從內(nèi)部看，亭,、廊,、軒如一整體，從外面看,，亭則亭,，廊則廊，軒則軒,，各具特色,，極為分明，這是園林建筑中參差曲折,，錯落疏密的多變藝術(shù)效果,。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線，軸線兩邊的布局,，是極成功的不對稱均衡構(gòu)圖,。射鴨廊池邊假山盤紫藤，南壁墻面攀木香,，是欣賞春景之處,。從竹外一枝軒右拐,，步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒。此軒面寬四間,，三面雕花半窗,，向南一面僅以數(shù)根廊柱支持，故采光特佳,。此軒建筑利用了良好的朝向,，多留空地，留出了更多的觀賞活動空間,，因此軒體量較重,，故與彩霞池隔以庭院，樹木,、花臺,，既增加園景層次和深度，又不使軒逼壓水面,。此軒與濯纓水閣遙遙相對,，一離岸，一臨水;一輕巧,，一厚重,，是一條軸線上的對景,，冬季在此賞雪,，最為合適?？此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣,。其特征是雅古，先說雅,，你看,，看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格，紅木制成,，造型簡潔大方,，色澤素雅。正中為一圓桌,，東西各兩把椅子,，椅子間放桌幾，桌椅幾凳造型大方,、流暢,，落地罩，窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,，半窗夾堂板刻《三國志》人物,。因此,，你一踏進(jìn)軒來，便有一種古雅恬靜的韻味,。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián)：“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”,，此聯(lián)順讀、反讀都合韻律,，字通意順,，自然流利，文字用十四對疊字組成,，聲聲悅耳,，極富音樂感。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉,，雨打芭蕉,，春暖冬寒之際皆有無限之景，可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,，在此盡可男歡女愛,，卿卿我我。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光,，更有趣的是此聯(lián)語所用疊字,，是從人們熟悉的詩文中出來的，很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事,，如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,，“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》，“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》,。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木,，一為白皮松,，已有二百余年歷史，它干枝橫斜,，好象一位遲暮美人,，正臨水照鬟。二為古柏,，相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植,，至今已有800多年歷史，它高達(dá)十余米,，是全園最高的景物,，雖然頂梢已枯，但三個側(cè)枝仍活，似飛龍?jiān)诳罩邪肯?。松柏成為正義神圣,、永垂不朽的象征。園中的亭榭軒閣,，毀而復(fù)原,，已非舊物，惟有古樹,，不能仿建,，這是悠久歷史的見證。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,，怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi),，還有一棵上百年樹齡的木瓜樹，樹身雖有枯朽之感,，但每年春天,，仍綻出新綠。深秋時,，枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆,，不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾,，幾上是一靈壁石,，形狀靖瘦，若以金屬物叩之,，有回聲,，靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺，直徑一尺多的灰色柱形圓石,，形狀酷似樹干,，仔細(xì)觀察,，可見一圈圈的年輪,，一個個結(jié)節(jié)，一條條纖維縱紋,。用手一摸,。質(zhì)地堅(jiān)硬，與頑石沒有區(qū)別,，這就是典型的硅化木,。這是一種一億五千萬年以前，陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,，這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石,，成為時代永久的象征，所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征，人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身,。據(jù)《本草綱目》記載：硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥,，我想，這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了,，人們賦予它的意義,，已經(jīng)超越了形體本身的特征，從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力,?？此勺x畫軒南太湖石花臺內(nèi)，植古柏,、黑松,、白皮松、羅漢松,、海棠,、牡丹、桂花等,，因此,，坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處，春賞牡丹,，夏聽蟬賞水,，秋聞桂香，冬賞雪,。一年四季皆是畫,，尤其是冬天，松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,，真可謂畫意滿園了,，這便是軒名中讀畫二字所指。
從主園曲橋朝西走,，有一小門,，上有磚額“潭西漁隱”?！疤段鳌奔吹匚?，“漁隱”是史
正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天,，此處是一處書房庭院,，為園主子女讀書外，名殿春簃又稱內(nèi)園,?！暗畲骸背鲎蕴K東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意。“殿春”指春末,，“簃”指閣樓旁的小屋,。整個小院占地不到一畝，但景觀豐富而又不覺局促,，富有明代庭園建筑工整柔和,、雅談明快、簡潔利落的特色,。園中有精雅書房兩間,，為舊時書齋。小院曾是芍藥圃,，清嘉定年間,，網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世。現(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,，都是名貴品種,，芍藥花其形多變，其色艷麗,，《詩經(jīng)》中作為男女贈別之花,。小院西南為涵碧泉，泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意,。據(jù)考證,，此地舊有根樹井，在古柏根下后來古柏枯死,。井也被埋沒,，1958年整修時，挖出一塊湖石,，上鐫“涵碧泉”三字,，深挖其下，果然冒泉,，殿春簃一院無水,，有了這眼清泉和全園水脈貫通，真是絕處逢生,，再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題,。泉北有半亭，因旁邊有涵碧泉而得名,，此亭建于1958年，此亭倚墻而筑,，體量小,，與小院格局很相似，其飛檐翹角非常輕巧，將人的視線引向上空,，擴(kuò)大了空間,，豐富了景觀。亭中一塊巨大的靈壁石,，因顏色烏灰,，像展翅欲飛的蒼鷹，俗稱“鷹石”,，相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物,。殿春簃主體建筑坐北朝南共三間，仿明式結(jié)構(gòu),，屋前有石板平臺,，圍以低石欄，屋頂為卷棚式,，線條流暢,，回音效果好，是園內(nèi)聽曲的好地方,。正門四扇落地長窗,，左右設(shè)半窗，北墻用紅木精巧鑲邊而成的長方形窗景,，奇峰湖石與傲雪臘梅,、蒼翠青竹、闊葉芭蕉,、天竹紅果相掩映,，那靜中有動的圖案，仿佛是無聲的詩,，立體的畫,，人在室內(nèi)似在室外，富有詩情畫意,。宋蘇軾《與潛僧綠筠軒》詩云;“可使食無肉,，不可使居無竹，無肉令人瘦,，無竹令人俗”,，所以竹成為隱者名士的代名詞。居必有竹,，竹子四季常青,，因?yàn)橹袢~的取向各異，能把聲波的反射相互抵消,，因此竹子有一定的隔音保靜功能,，竹可使日出有清陰,，月照有清影，風(fēng)來有清聲,，雨來有清韻,，露凝有清光，雪停有清氣,，竹子瀟酒挺拔,，寧折不彎，虛心有節(jié),，與士大夫文人追求的高尚品德相契合,。梅花玉潔冰清，象征著純潔,、堅(jiān)韌和氣節(jié),，給人以立志奮發(fā)的激勵，梅花為報春花,，梅花之香,，濃而不艷，冷而不淡,，清幽宜人,，這正是中國文人不同于西方人重色不重香的獨(dú)特藝術(shù)心態(tài)。
殿春簃室內(nèi)陳設(shè)的家具,，大多為明式,。明式家具具有簡、線,、精,、雅的風(fēng)格特征。簡,，就是造型簡練,，輪廓舒展;線，就是線條流暢,，挺拔取勝;精,，就是做工精細(xì)，結(jié)構(gòu)合理穩(wěn)固;雅,，就是整體和諧,，氣韻雅清。殿春簃小院布局合理,，獨(dú)具匠心,。為了少占庭院活動面積，又與墻身結(jié)合,。得到墻面襯托,，采用周邊假山布局,，取得余脈連綿的情趣,，東墻的峰洞假山沿邊圍成凹凸多變的弧形花臺,，南面曲折的花臺處庭院主軸線上，穿插幾快有觀賞價值的峰石與白皮松,，青楓相互襯托,，并與殿春簃對景觀賞?；ㄅ_兩側(cè)設(shè)磴道而上,，為近觀林可自由漫步，花臺西南為幽泉,，不落俗套,，并增添無限聯(lián)想。自冷泉亭沿西墻至西北角假山中間的較低峰石,，種桂花,、青楓，富有花木假山小品觀賞意趣,。殿春簃主體建筑將小院分為南北兩個空間,，北部為一大一小賓主相從的書房，是實(shí)地空間,，但實(shí)中有虛,，藏中有露，屋后另有天井,。南部為一個大院落,，散布著山石，清泉,，半亭,。南北兩部形成空間大小明暗、開合,、虛實(shí)的對比,，十分精致。本著主園利用水池為中心的原則,，在內(nèi)園余地全部鋪砌與周圍山石花木色澤和諧一致的花街鋪地,，平潔的整片花街鋪地與中部主園的浩深淼水成水陸對比，一是以水點(diǎn)石,，二是以石點(diǎn)水,，使網(wǎng)師園處處有水可依，特別是用河卵石組成的魚網(wǎng)圖案使人與漁夫聯(lián)想與該園“漁隱”主題合拍,。
1932年,，國畫大師張善子,、張大千寓居殿春簃，張善子養(yǎng)乳虎作臨本,，名虎兒,。可惜后來虎兒病死,，葬于園中,，張善子于1940年死于重慶。張大千未去世前,，曾親題《先仲兄所豢虎兒之墓》寄來內(nèi)地?，F(xiàn)在網(wǎng)師園勒碑留念。1978年春,，紐約大都會藝術(shù)博物館友好人士來蘇州參觀,，他們對網(wǎng)師園的殿春簃贊嘆不已，決定仿照殿春簃建造一座古典庭院,。由于是按明代建筑藝術(shù)特色設(shè)計建成,，因此定名為明軒。明軒于1979年10月下旬動工,，1980年4月竣工,。明軒全長30米，寬13.5米,，四周是7米高的封閉山墻,。明軒開創(chuàng)了中國園林藝術(shù)走出國門的先河。
走出潭西漁隱右拐,，便來到了月到風(fēng)來亭,，此亭六角攢尖型，三面臨水,。底部以黃石堆砌了三個石洞,，從水底筑基，下細(xì)上粗,，高出水面兩米,，石墩之間臨空，好象深潭,，亭內(nèi)設(shè)鵝頂靠,，供人休息，內(nèi)為朱色裙板,，外貼水磨磚細(xì),。亭內(nèi)天花板中懸一紅木宮燈，亭內(nèi)懸掛“月到風(fēng)來亭”篆體匾額,，取自宋人邵雍詩句：“月到天心處,，風(fēng)來水面時”,，月到風(fēng)來亭座西向東，亭背后曲廊透迤,，向南北兩翼伸展開,，仿佛亭子張開兩臂迎接游人。月到風(fēng)來亭中一面大鏡,，將明波若鏡的水面,，天光山色以及對景射鴨廊,、空亭等秀美景色映入鏡中,，大有人在畫中之感。在亭中憑欄靜觀,，池南濯纓水閣與池北看松讀畫軒相呼應(yīng),，俯視池南岸高低起伏，低處出水留磯,，井有自然式踏步下達(dá)水面,，更增添游人浮水之感。農(nóng)歷八月十五這里是中秋賞月最佳處,，屆時,，你可以看到五個月亮：天上、池中,、鏡中,、月餅和月亮桌(圓桌)，月到風(fēng)來亭把人與自然界的風(fēng),、月,、水之間的關(guān)系處理的十分親切。亭周池邊到石磯,，縮短了人與水的距離,，蹲石磯可以掬水，可以玩月,，亭子挑出水面,，可以與秋風(fēng)相邀與明月對酌，人與清風(fēng),、明月相伴,，彼此親密無間，這樣就賦予這一處景觀以人格靈性,，構(gòu)成自然與人生無限廣闊的意境,。連接月到風(fēng)來亭，南北有一條高低蜿蜒的爬山廊,，它與彩霞池東邊的射鴨廊呼應(yīng),、對比,，射鴨廊筆直，爬山廊婉蜒,、射鴨廊南面無廊,，爬山廊則是完整的南北長廊，射鴨廊西面彩霞池,，東臨白墻,，爬山廊東臨彩霞池，西面則有文人墨客留下的書法真跡,，供游人觀賞,。爬山廊壁間嵌磚鐫刻“樵風(fēng)徑”額，樵風(fēng)即采薪歸來乘著順風(fēng),，徑名寓隱居之意,。廊壁嵌有十塊書條石。
從爬山廊南丘拐便來到濯纓水閣,，水閣以“濯纓”命名,，突出“漁隱”主題，取《楚辭·漁父》“滄浪之水清兮可以濯吾纓,，滄浪之水濁兮可以濯吾足”之意,，濯指洗滌，纓是系冠的絲帶,。意思是潔凈的水,，可用來洗滌帽子，污濁的水只能洗腳了,，后人用“濯纓”表示避世隱居或清高自守,。濯纓水閣輕巧，云崗渾厚,，富有對比,，該閣坐南朝北，面闊一間,，基部用石梁柱架空,，水自閣下而入，屋頂用線條柔軟的單檐卷棚歇山,，粉墻青磚黛瓦,，配以花邊滴水，古色古香的戧角起翹,，有一呼欲飛之態(tài),，閣內(nèi)四周有窗，涼爽通透，盛夏,，在臨水一面的長腳壽字扶手欄桿前數(shù)魚,，水面涼風(fēng)習(xí)習(xí)而來。閣前一座落地屏風(fēng),，兩面分刻八駿馬圖,、三國志人物及花籃博古等圖案，閣左右兩面配置和合窗,，南墻巧借窗外天竹,、桂樹為景、透窗南望蹈和館,，窗景遙遙相對,，窗中見窗，景中見景,，北見較低的看松讀畫軒隱現(xiàn)于樹叢,，東北向的樓房前后參差，高聳的古柏與貼水的曲橋,、石磯亙列于中，而臨水的竹外一枝軒看似神似的舫,。濯纓水閣內(nèi)有兩副對聯(lián),，其一為鄭板橋書寫：“禹寸陶分，曾三顏四”八個字,，引自四個典故,，耐人尋味。大意是說古代大禹對一寸光陰的珍惜,，東晉陶侃勤奮謙遜的學(xué)習(xí)態(tài)度,，曾子每天自我反省精神，顏?zhàn)硬宦牪粸椴环戏ㄖ埔?guī)范和道德準(zhǔn)則的言論,。
從濯纓水閣往東走,，便是黃石疊砌的云崗，它環(huán)山有石徑,，后山有蹬道可供登高,。山上有青楓、玉蘭,。云崗山體高俊,、古樸、自然,，造園家借鑒國畫山水畫中云崗山體的趣味,，刻意表現(xiàn)其矗立于天池之畔，云霧繚繞的情趣，運(yùn)用巖橫為迭的手法,，將黃石塊體依斷層巖體層狀結(jié)構(gòu)的節(jié)理錯綜迭置,，再現(xiàn)高岸巨石形成的斷巖地貌。石,，含茹著太古的歷史意蘊(yùn),，具有“古”的文化品格，中國文人對石的崇拜,，實(shí)際反映了文人對史前文化的一種戀舊心理,，奇石是大自然的精靈，具有一種返樸歸真的自然美,，崇拜石頭也是對自然的崇拜,，中國文人們對石頭的尊崇表現(xiàn)為文人和自然的融合，賦石以靈性,、以人格,。園林假山的氣勢和風(fēng)格與所用石料有關(guān)。黃石屬細(xì)砂巖,，有縱橫交錯的節(jié)理,，石面平直，梭角分明,，這些特征使黃石山剛硬平直,，渾厚沉實(shí)，層次豐富,，輪廓清晰,，而湖石屬石灰?guī)r，石質(zhì)軟,，表面凹凸不平,，
多孔隙小渦和裂縫，故湖石山外形輪廓飛舞跌宕,，極富變化,，石峰評判標(biāo)準(zhǔn)可用透、瘦,、皺,、漏、丑,、頑,、拙來概括，透指玲瓏多孔穴,，前后能透過光線;瘦指外形苗條,，婀娜多姿;皺指石身起伏不平,，有節(jié)奏的明暗變化，漏指石頭中有孔穴相通,，紋理清晰,，這四字是從形象特征來評定。清指陰柔秀麗之美,，丑指奇特的滑稽之美,，頑指堅(jiān)實(shí)的陽剛之美，拙指渾樸,、敦厚之美,，這是從石峰整體氣勢上來鑒賞。
從云崗向東走便來到了引靜橋,。這是蘇州最小據(jù)說也是全國最小的石拱橋,，名引靜橋，俗稱小拱橋,，譽(yù)稱袖珍小橋,。游人過橋三步便成，所以又叫三步橋,。橋長2.45米.寬0.92米,，用花巖石砌筑，兩側(cè)配有石欄,，東西各5個臺階,，橋面中心有牡丹圖案，架于池東南水澗之上,，下設(shè)東臺階，是一個一平方米大小的篆體“壽”字,，寓意走過小橋,，健康長壽。此橋是南宋遺物,，閘門上方有一塊立石,，上刻“待潮”篆字，暗喻只要小閘門一開,，潮水便會洶涌入洞,。水洞兩側(cè)嵌有宋代石刻“磐澗”二字，疊石不多,，卻造成源頭深遠(yuǎn),，余意不盡的印象。園林中架橋以梁板式石橋?yàn)槎嗥矫孀砸欢壑寥恼鄄坏荣N水而過,，既便于觀賞睡蓮又便于小中見大,。網(wǎng)師園引靜橋，由于拱橋與小澗、小水閘配合得體,，當(dāng)你立于橋頭望小澗時,，因橋小而不覺澗之小，于小澗望小橋時,，又因澗小而同樣不覺橋小,。小拱橋架在水面邊角，設(shè)置在河口上,，是應(yīng)用近大遠(yuǎn)小的透視學(xué)原理,，把它作為遙遠(yuǎn)的背景，象征生活中高大的通舫石拱橋與對岸隔水池相望,。橋愈小,，愈覺水面寬闊，拱橋架在河面上,，還能起到分隔水面作用,，達(dá)到中心水面與泉流藏引貫通的效果。一池綠水到此形成小洞婉蜒南去,，流向深遠(yuǎn),，使池水有源頭無盡之感。而小拱橋呼應(yīng)的九曲橋,，增大了游覽路線的距離,，延長了賞景時間，擴(kuò)大了園林空間感,。
引靜橋是欣賞網(wǎng)師園中部山水主景區(qū)的最佳景點(diǎn)之一,。古今造園必有水，網(wǎng)師園顧名思義,，以水為主,，該池名彩霞池，相傳這池名是以南宋國主史正志之愛女的芳名而得名,，并沿用至今,。造園強(qiáng)調(diào)疊山理水，理水藝術(shù)直接影響造園的景觀效果,，現(xiàn)在園中主景就是這一池碧水,，水面開闊約半畝，命意不在分割水面以增支流之深遠(yuǎn)而在聚而不分,，故池面為方形,，僅東南、西北角伸出水灣,，所以有水鄉(xiāng)漫瀾的感覺,。石拱小橋欄出水洞和水閘,，西北伸出水灣平板曲橋隔出灣頭水面，池水去來無蹤,，有水源不盡之意,。過橋以后，水體空曠一片汪洋,，以象征園主的江湖之思,，體現(xiàn)了漁隱愿望和與世無爭的生活情趣。小澗,、小橋襯托出水池的寬廣,，這是小中見大的典型范例。小拱橋和平板曲橋把水體分成三個部分,，而橋的本身一圓拱一低平,，一大一小，又組成對景,，其位置處于園中最長的對角線上,，是一組絕妙的對比。橋一方面形成了別致的橋景,，另一方面有分隔水面空間的功能,。用橋分水似隔還連，水能通過橋孔展延出去,，增加了水景的層次,。彩霞池岸用黃石疊砌，上橫下直,，大小錯落,，形成各種洞窟窩凹，形如水口,，有水廣波延和源頭不盡之意,，石岸曲折錯落;著重大體積組合，無平直刻板之弊病,，沿地設(shè)置踏步石磯，踏步可拾級而下,，浣手洗足,，石磯可臨水休息，觀魚戲水,。魚是園林中常見的動物景,，這是受古代莊子、惠子濠上觀魚這一故事的影響,，動物景對園林的點(diǎn)綴是多方面的,，其最大特點(diǎn)是以動態(tài)的形象美和其它相對靜止的景物形成強(qiáng)烈的動靜對比,，給園林帶來勃勃生氣。士大夫文人以山水禽魚為知己,、為情侶,，正是中國文人刻意追求的天人合一、返樸歸真的一種審美境界,。彩霞池恰如一方天鏡,，將穹廬似的天宇一下子變成了無限伸展的渾圓世界。波平時,，藍(lán)天行云,，高樓增層，廊而復(fù)廊,，亭亭閣閣相映成趣,。風(fēng)乍起時，吹皺一池綠水,，樓閣搖曳,，云崗游移，曲橋飄飛,，一幅活動的山水畫軸展現(xiàn)在你眼前,，天空水底連成一片，形成一個奇異的水下世界,，讓人心曠神恰,，并使人聯(lián)想起天上神仙府第。而當(dāng)視線與水面夾角增大時,，反射效果減弱,，透過清澈的水又可以看到魚兒的游動。水有動靜之分,，靜態(tài)時,，景色顯出樸實(shí)、穩(wěn)定,、靜謐的風(fēng)貌,，而動態(tài)時則呈現(xiàn)一種虛實(shí)變幻的美。彩霞池四周建筑緊湊,，比例適度,。池西曲廊高低起伏且有亭突出水面，池西水
面狹窄處建東西向貼于水面的曲橋,，池北軒,、樓、柏,、松參差配列,，這是一組由亭,、軒、樓,、柏,、磯、橋組成的錯落有致的構(gòu)圖,。池東雖是大片單調(diào)平直的高墻,，但運(yùn)用假漏窗、空亭,、空廊,，并在空墻前迭假山栽藤蔓，使景色簡潔,、自然,。池南為輕巧水閣與渾厚假山配列。由于環(huán)池亭,、臺,、榭、廊無不面水形成極為生動的不對稱的均衡構(gòu)圖,，是水院式閉合空間,。為了突出水面平波浩渺的水鄉(xiāng)氣氛，臨水而筑的亭閣廊樓都適當(dāng)縮小了尺度,。體型小巧輕盈,，體量稍大一些的建筑或隱于山石后或遠(yuǎn)離池岸，不逼壓水面,，水中不植荷花不設(shè)島,，增強(qiáng)了水面的開闊感。
從射鴨廊南頭右拐便來到了小山叢桂軒,，這軒對小山,，上植叢桂，秋時濃香四溢,，香藏不散,，故而此軒曾名道古軒，舊時為園主花廳,，供生活起居兼會客之用,。小山叢桂軒是園中主要建筑，作四面廳式,，單檐歇山卷棚頂，造型輕巧,，舒展飄逸,，南面步柱安連續(xù)長官,，北墻一扇正方形大窗，冰紋窗格中間為圓形大窗景,，東西兩面平墻以上均裝玻璃,，四周門窗開朗，并繞以回廊,，既可以在軒內(nèi)居坐安息,，觀賞周圍景色，又能沿廊游覽,。該軒一個格窗就是一幅畫,，通過廳內(nèi)窗格，環(huán)顧四周無數(shù)景物畫面,，真是“四面有山皆入畫,，一年無日不看花”，人在畫中游,，山水撲進(jìn)廳軒,，人如在山水中生活。軒北面正中是一扇正方形大窗,，窗在云崗下,，使人有深山幽谷之感，窗中間為圓形大窗景,，窗外重巒迭嶂,，喬木叢生，真象一幅天然圖畫,。軒南是一個曲尺形的小院,，湖石疊砌小山，小山間主植桂樹,，另有丁香,、臘梅、翠竹,、梧桐,、海棠等四時花木。每當(dāng)金風(fēng)送爽,，桂香四溢;游人為之留步,。北周文學(xué)家庚信《枯樹賦》中有“小山則叢桂留人”句，點(diǎn)出了此處意境,，故以“小山叢桂”命名,，寓款留賓客之意。
自小山叢桂軒向西南,，有曲廊可至蹈和館,，館額取“履貞蹈和”為名,，寓平和安吉之意。此館面東,，南北三間,，前有落地花窗，南北開花窗,，這里原是園主宴居之所,，現(xiàn)在辟為畫廊。蹈和館南面是園主平時操琴的琴室,，有匾額,，墻上磚刻“鐵琴”，是一座別致小院,。亭中間放琴桌,，琴磚一方，長約一米半,，寬約半米,，中間漏空，四面鏤以精致花紋圖案,，琴磚底部墊紅木幾架,，壁間放紅木掛屏，嵌云南大理石,，氣勢磅礴,。庭前堆湖石假山配以竹叢，棗樹與古樁石榴盆景,。樹齡2xx年的棗樹高出墻頭,，秋天紅棗累累。古樁石榴大盆景放在青磚盆中,，盆長2.64米,，寬1.3米，高0.9米,，底周圍刻“壽”字花紋,，石榴古樁已有350歲。紅棗寓意早得貴子,，石榴寓意多子多福,。庭院的西墻壁上嵌有十塊扇形碑帖條書石，是同治園主李鴻裔的精美書法,，這是一處封閉式庭院,，幽深清靜，是撫琴聽曲的理想之處。
網(wǎng)師園大門導(dǎo)游詞篇四
各位游客：
大家好!我們現(xiàn)在游覽的就是世界聞名的網(wǎng)師園,。網(wǎng)師園是中國江蘇園林的一個典型代表,。
陳從周教授在《中國名園》一文中稱“網(wǎng)師園是造園家推崇的小園典范”。曾被德國政府授予聯(lián)邦德國大十字勛章的德國著名園藝家,、鑒賞家瑪麗安娜.鮑榭蒂女士在其《中國園林》一書中指出：“我覺得網(wǎng)師園是蘇州最體面雅致、最完整的私家園林”,。
建于宋朝時期的網(wǎng)師園,，當(dāng)時建房和建園耗資150萬貫(1貫為1000枚銅幣)。820xx年后的今天,，曾有一位日本游客氣壯如牛,，開價12億美元購買此園，見園方無意商榷,，連聲說“這是你們的國寶!無價之寶!”由此可見,，網(wǎng)師園的殿春?作為第一件出口海外的中國古典園林作品藍(lán)本絕不是偶然的。蘇東坡說：“到蘇州不游虎丘,，乃憾事也”,，我要說：“到蘇州園林不游網(wǎng)師園，乃憾事也”,。
朋友,，也許你的心早已飛進(jìn)了網(wǎng)師團(tuán)，且慢,，請跟我走進(jìn)蘇州古城東南帶城橋路,，拐彎進(jìn)人一條極窄的羊腸小巷--闊家頭巷，腳踩石子路,，往東行,。這樣曲曲折折5分鐘走到小巷深處，才見到網(wǎng)師園,。這長長的羊腸小巷,，猶如抒情詩中的一串含蘊(yùn)豐富的省略號，它表示富者我不攀,，貴者我不顧,，它顯示了主人卑視利祿，清高雅逸的情操,。
那么,，主人是誰?為何取名網(wǎng)師園呢?
南宋淳熙年間(1174～1189年)吏部侍郎史正志(揚(yáng)州人)，在朝中身為大臣,，面對南侵的金兵,，一味貪生求和被罷了官，流落到蘇州，于1174年請人建了一座宅園,，自譽(yù)藏萬卷書,，取園名“萬卷堂”，并在大門對面造圃,，意思是泛舟五湖,，自號“漁隱”，這便是網(wǎng)師園的前身,。
從宋朝到元明及清初的500多年間,，這座花園的主人換了又換，到清代乾隆中(1785年左右),，光祿寺少卿宋宗元隱退,，購萬卷堂故址，重新規(guī)劃布置,。宋宗元為什么要給花園起名為網(wǎng)師國呢?據(jù)說與漁翁王思父女有關(guān),。傳說宋宗元晚年才得一子，取名雙喜,。雙喜從小聰明活潑,，有一次，到瞻臺釣魚,，不小心掉入湖中,，全虧漁翁王思和女兒桂芝將他救起，又搖船送他回家,。宋宗元為了報答王思父女對兒子的救命之恩,，特用漁翁的尊稱--“網(wǎng)師”給花園命名，從此,，萬卷堂就稱為網(wǎng)師園了,。實(shí)際上，宋宗元自比漁人,，號網(wǎng)師并以此為花園命名,，一方面借史正志花圃“漁隱”的原義，有隱居自悔之意,，另一方面因?yàn)閳@旁邊有巷名王思,，取其諧音罷了。
網(wǎng)師園位于闊家頭巷11號,，座北朝南,，前有照壁，壁間設(shè)栓馬環(huán)成行,，左右各植盤槐一株,，設(shè)有東西巷門,，東側(cè)還設(shè)便門，大門為兩扇對開,，下面是二尺五寸高閘板,，均為黑色油漆，大門兩旁置抱鼓石,，上面是獅子滾繡球浮雕,，額枋上裝閥閱。閥閱,，俗稱門檔,，又稱門簪，是封建社會中門第高貴的標(biāo)志,，古代仕宦人家大門外的左右柱，常用來榜貼功狀,，在左稱閥,，在右稱閱。唐宋以后,，官宦人家就在大門外特做兩柱,，稱為烏頭閥閱，這種裝飾,，表現(xiàn)了園主地位的顯赫,。
網(wǎng)師園住宅前后三進(jìn)，規(guī)模并不大,，入門廳,，首先要經(jīng)過可裝可拔的門檻，遙想820xx年前這門檻有多忙碌--貴賓來了,，仆人們忙忙碌碌地拔下門檻,，貴賓走了，又忙忙碌碌地裝上,。門廳即轎廳,，是舊時停放轎子的地方。進(jìn)門后廳內(nèi)左右安放著兩條長長的賴凳,，也有用長椅的,，這種作對稱式陳放兩旁的凳，一進(jìn)門就給人一種整齊端莊的視覺效果,。轎廳舊時是賓客主人落轎的地方,，一般接待時也可在此小坐待茶，所以轎廳俗稱茶廳,。廳正中懸有“清能早達(dá)”匾額,，這是蘇州現(xiàn)代著名書畫家張辛稼書寫的,。“清能”是封建王朝官吏標(biāo)榜品德,，用現(xiàn)在的話講是為政清廉,，德才兼?zhèn)?“早達(dá)”指早年發(fā)達(dá)的意思。在該廳的東側(cè),，有一座轎子,，它是由紅木和竹子做成的，轎子上有很多蝙蝠的圖案,，象征幸?？鞓贰＾I廳正面設(shè)隔扇門,，棕色油漆,，廳后頂部有磚砌家堂，供奉祖先牌位,，磚雕已有720xx年歷史,。廳東有僻弄通向內(nèi)廳，廳西有“網(wǎng)師小筑”磚額小門,，通向中部山水主園,。
大廳又稱積善堂，廳正中高懸明朝四大才子之一文征明所書“萬卷堂”匾額,，這無聲語言告訴人們,，主人不愧是書香門第，不僅家藏萬卷書,，而且兩旁掛張辛稼的對聯(lián)“紫苒夜?jié)袂接?，鐵甲春生萬壑雪”。大廳面闊五間,，這里是園主喜慶宴請和接待賓客的主要場所,。若三代同堂，正中位置為祖父,、祖母,，東邊為父母，兩邊為兒女;若來客,，根據(jù)東為貴的習(xí)慣,，客人坐東邊，主人坐西邊,。中間置銅鼓一只,，作裝飾用。大廳東西兩壁掛大理石山水掛屏,，堂中一式明式紅木家具,。在天然幾上陳列著園主所珍藏的古瓷,、拱石、插屏,，以顯示主人的文化素養(yǎng)和情趣,。你看該正廳是方梁彎椽，梁上雕有花卉裝飾圖案,。前廊為鵝頸長椽,，廊下一排18扇落地長窗。廳堂正面設(shè)一排18扇白漆門,，這白色屏板不僅與墻面色調(diào)統(tǒng)一,，增加了室內(nèi)的明度，對大廳陳設(shè)的家具和物品也能起到襯托作用,，而大廳前面兩根立柱的白底隸書聯(lián)牌更起到了前后呼應(yīng)的效果,。總之整個大廳平面廣闊,，立面高大,，整體形象雄偉莊嚴(yán)。該大廳的陳設(shè)在手法上仍保持了左右完全對稱的格局,，突出大廳中央正面的天然幾、供桌和方桌,、太師椅,，正面居中的匾額、堂對,、楹聯(lián)也都具有畫龍點(diǎn)睛的作用,，加上空間懸掛宮燈、壁畫,，系掛云石鑲嵌條屏,，形體方正，工藝考究的紅木仿明家具,，使大廳的氛圍更加安詳,、靜穆、莊重,。
大廳前天井,，東西對稱，種植玉蘭兩株,，寓意玉堂富貴,。春天，堂前玉蘭花開,，冰清玉潔,，意味深遠(yuǎn),。玉蘭，早春便開花,，又名望春花,，它是中國送給歐洲的植物中最著名、最受歡迎的花卉,。
廳南的對景是一座雕鏤精致,、巧奪天工的磚刻門樓，這座門樓制作于乾隆年間,，高約6米,，幅寬3.2米，厚1米,，門樓上的磚雕是用鑿子和刨子在質(zhì)地細(xì)膩的青磚上,，運(yùn)用平雕、浮雕,、鏤雕和透空雕等磚雕藝術(shù)手法,，雕鑿而成的。歷史人物栩栩如生,，飛禽走獸和花卉圖案,，形象逼真，不愧為“江南第一門樓”,。門樓上都是蔓草圖案,，蔓生植物滋長延伸，蔓延不斷,，人們寄予它茂盛,、長久的吉祥寓意。門樓中間為字碑,?？逃小霸逡呦琛彼淖帧Ｔ迨撬?，藻耀指文采華麗,，高翔是展翅高飛的意思。兩側(cè)兜肚,，左側(cè)刻有郭子儀上壽立體戲文圖,。你看，圖中郭子儀端坐正堂,，胡須垂胸,，慈祥可親;八個文武官員，依次站立,，有的手捧貢品,，有的手拿兵器,，廳堂擺著盆花，門前石獅一對,，好不氣派,。郭子儀活了八十四歲，八個兒子,、七個女婿都是朝中命官,，可謂大賢大德，所以這幅郭子儀上壽磚刻表示“福壽雙全”之意,。左側(cè)刻有周文王訪賢立體戲文圖,。你看，姜子牙長須披胸,，莊重地端坐渭河邊,，周文王單膝下跪求賢，文武大臣前呼后擁,，有的牽著馬,，有的手持兵器，浩浩蕩蕩,，這里是描寫周文王訪姜子牙的場景,。文王以大德著稱，姜子牙以大賢著名,，所以文王訪賢比喻德賢齊備,。下面是蝙蝠圖案，兩側(cè)為獅子滾球及花卉圖案,，中有三個“壽”字，象征福祿壽三星高照,，福為五福臨門,，祿為高官厚祿，壽為長命百歲,。
穿過大廳是面寬五間帶廂內(nèi)廳,，俗稱女廳。梁架下大匾系綠色底黑色字,，名曰“擷秀樓”,，這是晚清著名學(xué)者俞樾寫的。擷是采擷,，擷取的意思,，擷秀就是攬取秀色之意。古時,，蘇州的房屋比較矮,，絕大部分房屋僅有一層,，因此，當(dāng)你登上擷秀樓,，全園景色盡收眼底,。極目遠(yuǎn)眺，天平山,、靈巖山,、上方山塔尖、瑞光塔等隱現(xiàn)窗前,。女廳內(nèi),，陳設(shè)除椅子茶幾之類的家具之外，中央擺著一套精巧別致的紅木回臺圓凳,，使陳設(shè)顯現(xiàn)出一番新的景象,。正面紗內(nèi)放置的那張鑲大理石炕床，下置腳踏,，有著濃厚的家庭生活氣息,，廳內(nèi)裝飾精美，落地罩掛落窗格上雕刻花鳥蟲圖案,。樓前天井東西對植桂花二株,，東為金桂，西為銀桂,，秋天幽香襲人,，有九里香之稱。金桂為金色,，銀桂為白色,，古代神話傳說月宮中有玉桂樹。我國古時候考中狀元被譽(yù)為蟾宮折桂,。桂花香氣襲人,，清雅高潔，自有仙友,、仙客之稱,，桂花可謂“清香不與群芳并，世上無花敢斗香”,。女廳是晚清光緒時候建造的(1896年),，它體量小，樓不高,，是園主起居之所,，后通小花園，是一個比較含蓄、舒適,、自在的生活環(huán)境,，這里的陳設(shè)富有舊時女眷活動的特色。
庭院北面,，有一小軒,，名梯云室。梯云室庭前西墻一座湖石疊成的峰洞假山,，有登道曲折而上,，可以通往書樓。這里借梯云取月之意,。此室是二層樓建筑,，原是園主子女的內(nèi)室。軒內(nèi)南北各設(shè)落地花窗六扇,，花窗裙板上刻有花卉山水和擺什景圖案,，當(dāng)中有一座落地飛罩，雕刻雙面鵲梅圖,，形象逼真,，制作精美。喜鵲是報春的吉祥鳥,，喜鵲叫,，喜事到,，喻喜事,，梅是報春之花，梅花與喜事連在一起,，表示喜上眉(梅)梢,。院中植春梅,、垂絲海棠、花石榴,、臘梅,、翠竹、黑松,、紫薇等觀賞花木，高低錯落,，四季悅目,。特別是那棵亭亭玉立的鳥不宿，四季常青,，小花果鮮艷奪目,，耐人尋味。再看鋪地,，這里盡是荷花和魚網(wǎng)的圖案,，一是彌補(bǔ)了東部沒有水的遺憾,，二是點(diǎn)題網(wǎng)師園，這里另有蝙蝠和松鶴的圖案,，蝙蝠因?yàn)榕c幸福諧音,，所以蝙蝠表示幸福，我們現(xiàn)在所見的是飛翔的蝙蝠與云紋在一起的形式,，這表達(dá)了人們祈求幸福亦像蝙蝠一樣自天而降的美好愿望,。古語說千歲鶴，不老松,，因此松鶴表示永遠(yuǎn)年輕長壽,。
現(xiàn)在我們已經(jīng)游覽完了網(wǎng)師園的住宅區(qū)。大家知道,，住宅是園的組成部分,，在中國封建社會，其格局受儒家“三綱五?！敝萍s,，以中軸對稱為主，突出尊位,，把尊位放在中央地位,，位卑和從屬者列于兩側(cè)或位居其后。不是嗎?你看,，同師園前后三進(jìn)廳堂,，由門廳入內(nèi)為轎廳，原為園主及賓客落轎之地;第二進(jìn)為大廳,，清能早達(dá),，面南居中，顯居尊位,，立面高大,，令人肅然起敬，這里是昔日園主喜慶宴請,，家族議事及接待賓客的主要場所;第三進(jìn)為內(nèi)廳,，昔日為內(nèi)眷燕集之所。女廳后庭院為梯云室,，位于南北軸線的延伸線上,，居北，位最低,，為園主子女內(nèi)室,。宅園正居部分均衡規(guī)矩，三進(jìn)敞廳及后庭院依次在同一中軸線上，對稱協(xié)調(diào),，強(qiáng)調(diào)了等級和尊卑,，中庸平和，這種對稱的秩序井然的布局,，給予人們視覺以平衡,、均勻、齊整,，最終是和諧的美感,。不知大家注意到了沒有，在各個廳堂之間總有一個天井,。為什么要設(shè)置天井呢?一是便于采光,，古時候沒有電，遇到陰雨天,，室內(nèi)較暗,。二是便于排水，天井中有數(shù)個陰溝,，因此,，無論下多大的雨，都不易積水,。三是有利于廳內(nèi)的人呼吸到新鮮空氣,，香氣襲人。蘇州住宅,，房屋屋脊高,，進(jìn)深大，墻身薄,，出檐深,，建筑外觀樸素雅致。白墻灰瓦與黑褐墨綠等色木構(gòu)架互相配合,，倒映于綠水中,，構(gòu)成有明快格調(diào)的江南水鄉(xiāng)風(fēng)情畫。
從擷秀樓后庭院西側(cè)的小門朝西看,，頗有一番“庭院深深深幾許”的感受,。朝西邁進(jìn)便見一處獨(dú)立的庭院，此處為南宋園主史正志的萬卷堂故址,，面寬五間,，書屋舊時為園主藏書讀書處，樓上為讀畫樓,，該書屋相對的天井,，東西方向較寬，前為擷秀樓北墻,，造園者以高墻為粉本,，疊放了一座造型奇特的湖石假山，險峻秀麗,。唐朝大詩人李白詩云：“廬山東南五老峰,，青天削出金獎蓉”，主人借用“五峰”給這處書屋題名,。游人又把這山看為云崗余脈,，給人以美的聯(lián)想。五峰書屋室內(nèi)寬敞明亮,，南面僅設(shè)矮墻,，上半部分為大窗，一是增加室內(nèi)采光,，二是為了更好地觀賞峰石,。庭前假山旁有一株高大的玉蘭樹，春來花滿庭,，特別珍貴的是,，花壇中還有一株山茶絕品名叫“十三太保”,。這棵山茶盛開時,，同時綻放13種不同顏色的花朵，有紅,、粉,、白等，這在蘇州園林中是一絕,。五峰書屋是一處相對獨(dú)立的庭院,，它于擷秀樓后，但并不處于同一中軸線,，而是稍稍偏向西北,，這一偏大有講究，它把彩霞池北的建筑和東部住宅區(qū)過渡性地連接起來,。五峰書屋為兩層樓宇,，屋前有回廊，東通半亭,，西出竹外一枝桿,，兩處門戶都很小，一是使人產(chǎn)生別有洞天的感覺,，二是維護(hù)了東邊庭院和西邊竹外一枝桿的整體封閉性,，不使這兩處景點(diǎn)產(chǎn)生“漏氣”,。
五峰書屋西邊緊挨著的便是三開間的樓堂，取名集虛齋,，這里是園主修心養(yǎng)性讀書的場所,。集虛極富道家思想色彩，“集虛”出自《莊子.人間世》：“惟通集虛,，虛者,，心齋也”，“虛”指心中澄澈明朗的境界,，“心齋”為養(yǎng)心之所,。也就是說必須心志統(tǒng)一，排除雜念,，對外界的事不用耳聽,，而用心聽，甚至用“氣”聽,，莊子用此宣揚(yáng)他虛無,、順物的處世哲學(xué)。這里園主借來標(biāo)榜自己與世無涉的清高,。表現(xiàn)其向往漁樵隱居之樂的意境,。集虛齋室內(nèi)陳設(shè)雅致，以竹為題的書畫滿楹,，與竹外一枝桿相呼應(yīng),，站在天井中間，用月洞門套住竹外一枝桿,，可出現(xiàn)一幅外圓內(nèi)方的云崗立體畫,，集虛齋其上有樓，登樓眺望,，園中景色歷歷在目,。難怪，中新蘇州工業(yè)園區(qū)從1992年4月15日至1994年2月21日的近10次談判都在網(wǎng)師園集虛齋小姐樓上進(jìn)行,。李光耀攜夫人來過兩次,。一位作家寫道：網(wǎng)師園對談判到底起了什么樣的作用，巨大或是微妙,，無人得知,。當(dāng)時的市長在談判的間隙說過：“網(wǎng)師園為工業(yè)園區(qū)談判順利進(jìn)行作出了貢獻(xiàn)?！?gt;
從集虛齋朝南看,，彩霞池明朗，竹外一枝桿略暗;小天井明朗,，集虛齋本身略暗,，這種忽明忽暗的藝術(shù)手法,，大大增強(qiáng)了園景的層次感。
走出集虛齋,，穿過小天井,，便來到了臨水而筑的竹外一枝軒和半亭射鴨廊。竹外一枝軒原為園主子女讀書寫字的地方,，在此讀書，白天可見飄渺云彩,，夜間則是秀美的月亮,。竹外一枝軒額取自宋代蘇軾“紅頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”之詩意,，“一枝”指梅花,，“暗”指枝葉茂盛。這座小軒原是封閉式的斜軒,，1940年何亞農(nóng)買此園后,，對庭園進(jìn)行整修，才改為敞軒,，寬三間,，玲瓏剔透，外似船廳,。竹外一枝軒與南岸小山叢桂軒遙相呼應(yīng),，一臨水，一離岸,，也成一條主軸線,，從彩霞池南岸望來，軒像輕巧的船舫,，與高大的二層樓集虛齋,，一前一后，造成參差錯落,，富有變化,。西面墻上有一空窗，構(gòu)成大框景,，窗下垂絲海棠婆娑起舞,，稍遠(yuǎn)處石板曲橋，一波三折,，白皮古松探身飛亭游廊,，你若不留意，還誤以為一幅山水畫,。這種有空窗(又稱月洞)的墻面,，使內(nèi)外景物既有分割,，又達(dá)到有機(jī)聯(lián)系，融為一體,。軒前斜出水上的那株黑松,，宛如黃山迎客松，倒映池中,，若隱若現(xiàn),，生動而有氣魄，有畫龍點(diǎn)睛的作用,。另外竹外一枝軒和處于西南對角線上的濯纓水閣也組成了一組對景,，濯纓水閣架空水上;竹外一枝軒瀕臨水邊，前者為虛,，后者為實(shí),。濯纓水閣三面墻體，一面木欄,，為實(shí);竹外一枝軒空間開敞,，不設(shè)門戶，為虛,。兩者虛實(shí)對比,，互相轉(zhuǎn)換，美不勝收,。另外,，因五峰書屋和集虛齋等樓房體量較大，玲瓏剔透的竹外一枝軒和射鴨廊與樓房形成一組高低參差,、錯落有致的組群,，這一軒一廊不但造型簡潔明快，大小高低親切宜人,，而且構(gòu)成中景增加了景物的層次,，使人感到樓房后退了，并增加彩霞池的開闊感,。竹外一枝軒安裝吳王靠鵝項(xiàng)形短欄,，這是從欄桿坐凳變化出來的坐椅，呈現(xiàn)出姿態(tài)優(yōu)美的曲線,，形無定制的造型和具有流動美,、動態(tài)美、舒展自如的線條,，都給人一種自由自在,、無拘無束的心理美感。
竹外一枝軒旁是水閣式建筑半亭射鴨廊,，南臨空亭,，東倚山墻,，西凌綠波。它源自唐代詩人王建“新教內(nèi)人唯射鴨,，長隨天子苑東游”詩意,。斗鴨、射鴨是古代宮苑中的嬉戲之事,，盛行上千年,。這里借指射鴨取樂之廊，是舊時園主品茗雅集之處,。這條短短5米多的小廊,，北接竹外一枝軒，南連空亭,，與曲折長廊有異曲同工之妙，從內(nèi)部看,，亭,、廊、軒如一整體,，從外面看,，亭則亭，廊則廊,，軒則軒,，各具特色，極為分明,，這是園林建筑中參差曲折,，錯落疏密的多變藝術(shù)效果。射鴨廊對著月到風(fēng)來亭是一條東西向的副軸線,，軸線兩邊的布局,，是極成功的不對稱均衡構(gòu)圖。射鴨廊池邊假山盤紫藤,，南壁墻面攀木香,，是欣賞春景之處。從竹外一枝軒右拐,，步行數(shù)步便來到了看松讀畫軒,。此軒面寬四間，三面雕花半窗,，向南一面僅以數(shù)根廊柱支持,，故采光特佳。此軒建筑利用了良好的朝向,，多留空地,，留出了更多的觀賞活動空間,，因此軒體量較重，故與彩霞池隔以庭院,，樹木,、花臺，既增加園景層次和深度,，又不使軒逼壓水面,。此軒與濯纓水閣遙遙相對，一離岸,，一臨水;一輕巧,，一厚重，是一條軸線上的對景,，冬季在此賞雪,，最為合適?？此勺x畫軒在網(wǎng)師園眾多亭榭軒閣中有其獨(dú)特品位和意趣,。其特征是雅古，先說雅,，你看,，看松讀畫軒內(nèi)的家具一律為明式風(fēng)格，紅木制成,，造型簡潔大方,，色澤素雅。正中為一圓桌,，東西各兩把椅子,，椅子間放桌幾，桌椅幾凳造型大方,、流暢,，落地罩，窗格裙板上刻擺十景花藍(lán)圖案,，半窗夾堂板刻《三國志》人物,。因此，你一踏進(jìn)軒來,，便有一種古雅恬靜的韻味,。再看該軒和庭柱有一幅疊字抱柱聯(lián)：“風(fēng)風(fēng)雨雨暖暖寒寒處處尋尋覓覓;鶯鶯燕燕花花葉葉卿卿暮暮朝朝”，此聯(lián)順讀,、反讀都合韻律,，字通意順，自然流利，文字用十四對疊字組成,，聲聲悅耳,，極富音樂感。上聯(lián)意思是風(fēng)吹落葉,，雨打芭蕉,，春暖冬寒之際皆有無限之景，可讓人去尋幽覓芳;下聯(lián)意思是,，在此盡可男歡女愛,，卿卿我我。全聯(lián)描繪出了看松讀畫軒前四季明媚秀麗的風(fēng)光,，更有趣的是此聯(lián)語所用疊字,，是從人們熟悉的詩文中出來的，很容易讓人想起這些詩文與有關(guān)的韻事,，如“尋尋覓覓”出自李清照《聲聲慢》詞,，“鶯鶯燕燕”出自杜牧《為人題贈》，“卿卿”是晉王戎妻對王戎的愛稱,，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐賦》,。再說說看松讀畫軒的“古”字。你看軒前兩棵古木,，一為白皮松,，已有二百余年歷史,，它干枝橫斜,，好象一位遲暮美人，正臨水照鬟,。二為古柏,，相傳是南宋萬卷堂國主史正志手植，至今已有800多年歷史,，它高達(dá)十余米,，是全園最高的景物，雖然頂梢已枯,，但三個側(cè)枝仍活,，似飛龍?jiān)诳罩邪肯琛Ｋ砂爻蔀檎x神圣,、永垂不朽的象征,。園中的亭榭軒閣，毀而復(fù)原,，已非舊物,，惟有古樹，不能仿建，這是悠久歷史的見證,。當(dāng)我們撫摸著這棵閱盡同師園蒼桑變遷的蒼老古柏,，怎能不油然產(chǎn)生思古之幽情呢?軒東邊天井內(nèi)，還有一棵上百年樹齡的木瓜樹,，樹身雖有枯朽之感,，但每年春天，仍綻出新綠,。深秋時,，枝上結(jié)出顆顆木瓜形如葫蘆，不過要說真正的古木還得算軒內(nèi)的硅化木了,。軒內(nèi)圓桌之北為一高幾,，幾上是一靈壁石，形狀靖瘦,，若以金屬物叩之,，有回聲，靈壁石兩旁的幾案上有兩段高約二尺,，直徑一尺多的灰色柱形圓石,，形狀酷似樹干，仔細(xì)觀察,，可見一圈圈的年輪,，一個個結(jié)節(jié)，一條條纖維縱紋,。用手一摸,。質(zhì)地堅(jiān)硬，與頑石沒有區(qū)別,，這就是典型的硅化木,。這是一種一億五千萬年以前，陸地上廣泛分布的常綠喬木的化石,，這種歷經(jīng)億萬年的硅化木化石,，成為時代永久的象征，所以封建統(tǒng)治者把它看作政權(quán)萬世穩(wěn)固的象征,，人民群眾把它視為堅(jiān)貞不屈精神的化身,。據(jù)《本草綱目》記載：硅化木石還是一種醫(yī)治男女相思病的靈丹妙藥，我想,，這是外形與內(nèi)質(zhì)的綜合了,，人們賦予它的意義，已經(jīng)超越了形體本身的特征,，從而產(chǎn)生的無窮的內(nèi)在魅力,。看松讀畫軒南太湖石花臺內(nèi)，植古柏,、黑松,、白皮松、羅漢松,、海棠,、牡丹、桂花等,，因此,，坐軒內(nèi)可四季盡情品賞靜觀的妙處，春賞牡丹,，夏聽蟬賞水,，秋聞桂香，冬賞雪,。一年四季皆是畫,，尤其是冬天，松竹之青碧襯于一片粉妝玉砌的雪景,，真可謂畫意滿園了,，這便是軒名中讀畫二字所指。
從主園曲橋朝西走,，有一小門,，上有磚額“潭西漁隱”?！疤段鳌奔吹匚?，“漁隱”是史正志萬卷堂的舊號。穿過小門頓覺別有洞天,，此處是一處書房庭院,，為園主子女讀書外,，名殿春?又稱內(nèi)園,。“殿春”出自蘇東坡“尚留芍藥殿春風(fēng)”句意,?！暗畲骸敝复耗?”指閣樓旁的小屋,。整個小院占地不到一畝,，但景觀豐富而又不覺局促，富有明代庭園建筑工整柔和,、雅談明快,、簡潔利落的特色。園中有精雅書房兩間，為舊時書齋,。小院曾是芍藥圃,，清嘉定年間，網(wǎng)師園以種植芍藥聞名于世?，F(xiàn)在芍藥圃中植芍藥八株,，都是名貴品種，芍藥花其形多變,，其色艷麗,，《詩經(jīng)》中作為男女贈別之花。小院西南為涵碧泉,，泉名取自宋朝朱熹詩“一水方涵碧”之意,。據(jù)考證，此地舊有根樹井,，在古柏根下后來古柏枯死,。井也被埋沒，1958年整修時,，挖出一塊湖石,，上鐫“涵碧泉”三字，深挖其下,，果然冒泉,，殿春?一院無水，有了這眼清泉和全園水脈貫通,，真是絕處逢生,，再次呼應(yīng)網(wǎng)師園以水為中心的主題。泉北有半亭,，因旁邊有涵碧泉而得名,，此亭建于1958年，此亭倚墻而筑,，體量小,，與小院格局很相似，其飛檐翹角非常輕巧,，將人的視線引向上空,，擴(kuò)大了空間，豐富了景觀,。亭中一塊巨大的靈壁石,，因顏色烏灰，像展翅欲飛的蒼鷹,，俗稱“鷹石”,，相傳此石原為明代江南才子唐伯虎遺物,。殿春?主體建筑坐北朝南共三間，仿明式結(jié)構(gòu),，屋前有石板平臺,，圍以低石欄，屋頂為卷棚式,，
