《玩偶之家》劇中沒有傳奇式的男女英雄,，沒有引人入勝的離奇情節(jié),，沒有優(yōu)美的詩的語言，表現(xiàn)的是起居之類日常的背后,，作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界,。小編在這里給大家分享一些玩偶之家讀后感作文范文，希望對大家能有所幫助,。

近日,，讀了易卜生的,，早就想看，一直沒看,?？催^之后，感覺與主流評論不一樣,。我印象最深的是林丹太太,，她為了挽救娜拉，不惜嫁給無賴,。而娜拉給人的感覺是有些傻,，不知為自己打算，活在現(xiàn)在的社會,，恐怕不知被別人害死多少回了,。只能說她太單純!并不說女人成為家庭主婦是不對的，但女人一定要聰明,，不能被人騙了都不知道,，其實(shí)有時(shí)家庭生活中的智慧并不比社會生活的少，只要善于動腦,，無論是什么樣出身的女人都可以做到處事游刃有余,。有些時(shí)候女人是寧肯傻些，l也不肯狡詐,，因?yàn)榛畹煤唵涡?，可以保持年輕的心與美貌，所以美麗的女人多半反應(yīng)遲鈍,，因?yàn)樗齻儗幙仙瞪档拿利?，也不愿精明的如同老太婆?/p>

面對現(xiàn)在的生存壓力，女人多半愿意選擇做居家婦人,，可以悠閑的做個(gè)兼職職員,，用輕松的心態(tài)生活。所以,，無論是職業(yè)女性還是家庭主婦,，只要做得出色，一樣都是女強(qiáng)人,。職業(yè)女性的跋扈,、精干與家庭女性的懦弱與善良，這是一對矛盾,，無論如何也是無法調(diào)和的,，所以，職業(yè)女性是高尚的，家庭女性是卑微的,，這就是社會的標(biāo)準(zhǔn),，一種認(rèn)識上的弊端。我做了八年專職老師,，三年的專職太太,，一年的全職媽媽，我覺得睿智的婦女是永遠(yuǎn)知道自己的目標(biāo)是什么,，無論她在做什么,，從事什么職業(yè)，只要她懂得未雨綢繆,，就會永遠(yuǎn)活得高尚;而被金錢牽著鼻子走的女人,，目光如鼠，無論如何,，也是卑微的,。人可以拜金,，但絕不做金錢的奴隸,。仍然是那句老話：沒有錢是不行的，但金錢不是萬能的,。女人同男人一樣也是半邊天,，但也只能是半邊天，多了或少了,，都會出問題,。

亨利克·易卜生挪威著名作家，24歲時(shí)被聘為貝爾根"挪威劇院"評劇家,，專事劇本創(chuàng)作,。從1870年倒1891年，易卜生的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入高峰期,，創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本,，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識界的歡迎。萬年疾病纏身,，1906年易卜生與世長辭，挪威政府為他舉行了國葬,。

文章內(nèi)容講述了一個(gè)圣誕節(jié),，娜拉從外邊買東西回家。這時(shí)克里斯蒂娜·林丹太太來找娜拉,，希望娜拉通過她幫自己找一份工作,，這時(shí)珂洛克斯泰，他是娜拉的債權(quán)人。他來找海爾芒希望他不要解雇自己,。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據(jù)上偽造簽字的事告到法院,，克林太太勸珂洛克斯泰放過娜拉，他答應(yīng)放過娜拉了,，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見了珂洛克斯泰寄來的郵件,，海爾芒非常生氣。但這時(shí)珂洛克斯泰把借據(jù)還給了娜拉,。哪啦明白了這個(gè)人不能為一個(gè)他所愛的女人而犧牲自己的名譽(yù),。

易卜生是一個(gè)關(guān)注社會問題的劇作家,，而在所有的社會問題中，他最為關(guān)注的則是婦女問題。在作家生活的那個(gè)年代,，在貌似自由，文明的北歐社會,，婦女的地位和權(quán)利遠(yuǎn)沒有受到足夠的重視,，在貌似體面的道德和文雅的傳統(tǒng)背后婦女的身心其實(shí)備受壓抑?！锻媾贾摇芬粍〖蟹从沉俗骷疑鐣?zé)任感和道德情懷,，婦女解放刻不容緩。

文中的娜拉為了自己的丈夫的健康,，娜拉以自己父親的名義擔(dān)保,，借了一大筆錢，當(dāng)時(shí)他父親病重,，娜拉未經(jīng)父親同意,，就代替父親在結(jié)局上簽了字，娜拉冒著被告的危險(xiǎn),，為丈夫借錢,，但他在知道后，不肯為娜拉犧牲自己的名譽(yù),，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉,，娜拉明白了他的虛偽。

《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問題,，而且對資本主義社會進(jìn)行了有力的解剖,。分析，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇里,，不只感受到了男女之間的不平等,，更進(jìn)一步意識到資產(chǎn)階級社會法律。道德,。宗教等的虛偽和不合理,。她的離家出走不僅是對獨(dú)立人格的追求,，也是對傳統(tǒng)社會價(jià)值的拋棄。

中國曹雪芹,，魯迅,，英國莎士比亞，德國歌德,，法國巴爾扎克,，俄國托爾斯泰……在挪威的文學(xué)史上，人們第一個(gè)會想起的是易卜生,。提起易卜生人們自然就會想到他的《玩偶之家》,。

娜拉在我看來一定是水瓶座的，猜測而已,。她深愛她的丈夫,，并為他生了三個(gè)孩子，但終于通過借錢這件事她看清了她丈夫的偽善,。而在那之前,，她一直以為她的丈夫是用全部生命在愛她的。

這部作品成功并不是因?yàn)榉从沉耸裁此^的社會問題,，而是因?yàn)檎鎸?shí),。

這種女生我遇見過，而且不止一次,。真的如易先生刻畫的一模一樣,。他描摹的只是客觀世界的一個(gè)典型的存在。那是一種優(yōu)秀的女人,，可是她對那種偽君子就是情有獨(dú)終,，這就是現(xiàn)實(shí)，改變現(xiàn)實(shí)不是沒有辦法,，但那有多么難只有試過才知道,。

我想世界上最難的事情莫過于改變一個(gè)人了。當(dāng)然,，用欺騙的手法會容易些,，這就是君子為什么總要輸給偽君子的原因。翻開歷史瞧瞧,，這是一個(gè)由偽君子主宰的世界,，千萬不要以為我在胡說，我只是以史為鑒而已,。這也難怪那些女生為什么認(rèn)為偽君子優(yōu)秀了,，他們本來就是成功者嘛!

其實(shí)識別偽君子很簡單的，我真是不明白,。不過戀愛真的可以讓人變得超級笨,，這個(gè)我是體驗(yàn)過的。

不過當(dāng)代社會好象越來越注重知識了,，在中國高學(xué)歷還是不算太難拿到,。但是想要成功，這種事在科技進(jìn)步的今天,，沒有自己的想法和執(zhí)行創(chuàng)造力恐怕是不行了,，這種事別人是教不會的。感謝這個(gè)相對公平的社會!

舒伯特有句名言"給我筆和紙吧,，我好可以繼續(xù)創(chuàng)作"這位歌劇之王可真夠窮的,。不過今天的歌劇之王們恐怕不會了。只要你有真的才學(xué),，只要你有真的執(zhí)著,，國家會給你機(jī)會賺錢的。不要再找原因啦,，不管你自認(rèn)為是天才,，還是偉人。just do what you want to do!作出點(diǎn)兒事情來給大家看吧!人生是個(gè)大舞臺,，屬于君子統(tǒng)宰的時(shí)代已經(jīng)來了,。

每個(gè)人都必須獨(dú)立的探求人生意義，追尋最真實(shí)的"自我".《玩偶之家》中娜拉就是一個(gè)不懈追求自我的人物,。她其實(shí)很聰明,，她思想成熟，情感豐富而細(xì)膩,，在生活中她有很強(qiáng)的辦事能力與決斷能力,。她懂得如何跟阮克醫(yī)生更好的相處，知道跟朋友之間如何交流,，會把家里收拾得井井有條,，但就是在丈夫海爾茂面前兒童化了，顯得過于做作：偷吃杏仁餅干,，滿足于被丈夫稱為"小傻瓜",這也是她聰明的體現(xiàn),，娜拉知道一個(gè)女人適當(dāng)?shù)目蓯蹠屨煞蛳矚g，也就是說她也懂得如何維護(hù)夫妻之間的感情,，即使她知道自己只不過是個(gè)"泥娃娃".

娜拉是聰明的,，所以她的出走也是必然的。從一開始娜拉就知道在海爾茂的心中是什么樣的人,，只是她一直愛他,，愛到愿意為他犧牲，所以她委屈自己渡過了八年,，但她太高估了自己作為一個(gè)妻子的價(jià)值所在,。隨著海爾茂暴露出他自私,、偽善的面具，他事前事后不一樣的嘴臉,，讓娜拉清醒了,，自由的精神茁壯生長，娜拉果斷的付出行動,，她拋棄了做妻子和做母親的責(zé)任和義務(wù),，拋棄了過去的一切，離開了這個(gè)家,，找到了真正的自我,。

書中印象最深刻的還是海爾茂說的"年輕人犯罪的暗自差不多都可以追溯到是撒謊的母親身上".我也想和娜拉同樣問一句"為什么你只說母親?"時(shí)值挪威婦女解放時(shí)期，婦女們舉步維艱,，作為一名資產(chǎn)階級人道主義先驅(qū),，亨利克·易卜生借助作品中女人公娜拉之口，發(fā)出了資產(chǎn)階級女性的"人權(quán)宣言":"我真不知道宗教是什么?，F(xiàn)在我只信,，首先我是一個(gè)人。"這個(gè)人是女人,。

書中也對國家的法律進(jìn)行了批判："父親得病快死了,，國家的法律不許女兒給他生煩惱。丈夫得病快死了,，不許老婆想法子就他的性命,。我不相信世界上有這種不講理的法律。"我想這也是作者內(nèi)心極力表達(dá)的想法,。

翻看《玩偶之家》這本書后,，突然覺得應(yīng)該為娜拉說點(diǎn)什么。娜拉 終于覺悟到自己在家庭中的玩偶地位,， 并向丈夫嚴(yán)正地宣稱： "首先我是一個(gè)人,， 跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人。 "以此作為對以男權(quán)為中心的社會傳統(tǒng)觀念的反叛,。通過債主的要挾,，海爾茂 收到揭發(fā)信，交代劇情發(fā)展的關(guān)鍵事件娜拉偽造簽名,，然后集中刻畫他們沖突,、 決裂的過程。 海爾茂律師剛謀到銀行經(jīng)理一職,，正欲大展鴻圖,。他的妻子娜拉請他幫助老同學(xué) 林丹太太找份工作， 于是海爾茂解雇了手下的小職員柯洛克斯泰,，準(zhǔn)備讓林丹太 太接替空出的位置,。娜拉前些年為給丈夫治病而借債,，無意中犯了偽造字據(jù)罪， 柯洛克斯泰拿著字據(jù)要挾娜拉,。

海爾茂看了柯洛克斯泰的揭發(fā)信后勃然大怒,，罵 娜拉是"壞東西"、"罪犯",、,說自己的前程全被毀了。待柯洛 克斯泰被林丹太太說動,，退回字據(jù)時(shí),，海爾茂快活地叫道："娜拉，我沒事了,， 我饒恕你了,。"但娜拉卻不饒恕他，因?yàn)樗芽辞?，丈夫關(guān)心的只是他的地位和 名譽(yù),，所謂"愛"、"關(guān)心",只是拿她當(dāng)玩偶,。于是她斷然出走了,。劇本的第三幕寫娜拉一條條闡述分手的理由，也是一點(diǎn)點(diǎn)揭露海爾茂的大男子主義的虛偽嘴臉,。在丈夫要她像小鳥一樣順從他時(shí),。娜拉從來沒有像一個(gè)人一樣生活。拋開一切的束縛,，她發(fā)出了心底最急切的吶喊："首先我是一個(gè)人,， 跟你一樣的人至少我要學(xué)做一個(gè)人"她為自己爭取了自由;當(dāng)他們接受柯洛克斯泰的威脅時(shí)，她絕望的看到了海爾茂的虛偽,，"我滿心以為你說了那句話之后,，還一定會挺身而出把全部的責(zé)任擔(dān)在自己的肩上。對大家說;事情是我干的——你以為我會讓你替我擔(dān)當(dāng)罪名嗎?不會當(dāng)然不會——我已準(zhǔn)備自殺,。"多么激憤的語言,，她渴望得到海爾茂真正的庇護(hù)，可惜不是,，得到的是虛偽和責(zé)罵,。

太痛恨海爾茂像變色龍般的千變?nèi)f化，他對娜拉的愛就會隨心所欲,，全然沒有尊重與幫助,。他把娜拉只是當(dāng)做自己的玩偶，而不是一個(gè)人,，其實(shí)他與娜拉相比他才是真正的"弱者",他沒有擔(dān)當(dāng)?shù)挠職?，他不敢為自己心愛的人?耽誤"前程,，他是一個(gè)被栓了鼻環(huán)而全然不知的懦夫。

圣誕節(jié)前一天,，娜拉·海爾茂仍忙于進(jìn)行最后的采購,。因?yàn)檫@是她結(jié)婚以來第一個(gè)不用精打細(xì)算的圣誕節(jié)。她丈夫托伐剛剛被任命為一家銀行的經(jīng)理,，這樣新年一過,，他們就不會再愁沒有錢花了。她買了一棵圣誕樹并為孩子們買了許多玩具,。她甚至舍得買一些她最喜歡吃的杏仁餅,，雖然托伐并不完全贊成吃這種點(diǎn)心。他非常愛他的妻子,，不過,，他對娜拉的看法跟娜拉的父親非常相似，也就是說,，都把她當(dāng)作一個(gè)逗人的“娃娃”——一件玩物,。

的確，她和丈夫相處的時(shí)候有時(shí)像個(gè)孩子,。時(shí)而噘嘴板臉,，時(shí)而軟磨硬泡，時(shí)而又喋喋不休——因?yàn)檫@正是托伐所喜歡的;沒有這些東西,，他也就不會喜歡他的玩偶妻子了,。事實(shí)上，娜拉不是娃娃,，而是個(gè)女人,，有女人的愛情、希望和憂慮,。這在七年前就已表現(xiàn)出來,。當(dāng)時(shí)她剛生下第一個(gè)孩子，托伐害了一場病,。醫(yī)生說他如果不立即出國就會死去,。娜拉走投無路。她沒法和托伐商量,，因?yàn)樗浪麑幙伤酪膊辉肛?fù)債,。她又不能去找她父親，因?yàn)樗约壕褪且粋€(gè)行將謝世的老人,。于是,，她做了當(dāng)時(shí)惟一能做的事。她假冒父親的簽字向放債人柯洛克斯泰借了二百五十鎊，供托伐到意大利去療養(yǎng),。

柯洛克斯泰為人苛刻,，因此娜拉必須變著法子按期還錢。每次托伐給她錢買新衣服和其它東西,，她起碼要省下一半,，而且還要想別的路子去掙錢。有一個(gè)冬天她曾為別人抄抄寫寫,，但她始終向托伐保密,，因?yàn)樗恢币詾槟谴温觅M(fèi)是娜拉父親給的。

柯洛克斯泰在托伐現(xiàn)在擔(dān)任經(jīng)理的那家銀行里做事,。他決心要利用托伐為自己開路,。但托伐討厭柯洛克斯泰并同樣下了決心要把他除掉。于是,，在娜拉的老同學(xué)克里斯蒂娜·林德找托伐在銀行里謀求一份差使的時(shí)候，托伐的機(jī)會來了,，他決心解雇柯洛克斯泰而改聘林德太太接替他,。

柯洛克斯泰得知他將被解雇之后，就找到娜拉并告訴她,，如果他被解雇,，他就要?dú)Я怂退煞颉Ｋ€提醒她說,，那張假定她父親簽字的借據(jù)上的日期卻是她父親死后的第三天,。這突如其來的事把娜拉嚇慌了;她懇求托伐恢復(fù)柯洛克斯泰的職位，但卻無濟(jì)于事,?？侣蹇怂固耐蟹ツ抢锝拥秸降慕夤屯ㄖ髮懥艘环庑牛胖薪衣读藗卧旌炞值脑敿?xì)過程,。然后他把信投到了海爾茂家門口的信箱里,。

托伐滿懷著歡度佳節(jié)的情緒。第二天晚上他們要去參加一個(gè)化裝舞會,，娜拉屆時(shí)將裝扮成一個(gè)那不勒斯的漁家女,，表演塔蘭臺拉舞。為了轉(zhuǎn)移丈夫的注意力,，使他想不到門外的信箱,，娜拉在托伐和老朋友阮克醫(yī)生面前假裝練習(xí)舞蹈。這時(shí)她已慌了手腳,，不知所措,。她想到了林德太太曾與柯洛克斯泰有過一段戀情。林德太太答應(yīng)盡全力讓柯洛克斯泰回心轉(zhuǎn)意。娜拉還想到請阮克醫(yī)生幫忙,，但她剛剛開口,，醫(yī)生就流露了對她的愛慕之心，使娜拉無法再談自己心中的秘密,。慶幸的是,，托伐答應(yīng)她舞會結(jié)束前不去信箱看信。

娜拉擔(dān)憂的并不是自己,，而是托伐的命運(yùn),。她想象自己已經(jīng)死去，被冰冷的黑水淹沒;她想象悲痛欲絕的托伐主動為她所做的一切承擔(dān)責(zé)任并為她而名聲掃地,。然而現(xiàn)實(shí)卻與娜拉的想象不盡相同,。林德太太答應(yīng)嫁給柯洛克斯泰并照顧他的孩子，從而說服了他撤回對海爾茂夫婦的指控,。但是她也意識到娜拉已面臨危機(jī),，遲早必須和托伐說個(gè)明白。

果然,，在托伐從舞會回來看到柯洛克斯泰的信時(shí),，危機(jī)就爆發(fā)了。他罵娜拉是個(gè)偽君子,、騙子和罪犯;罵她毫無宗教信仰,、道德觀念和責(zé)任感。他宣稱她不配培養(yǎng)她的孩子們,。他還說她照舊可以呆在這幢房子里,，但不再是這個(gè)家庭的一分子了!

接著，又收到了柯洛克斯泰的另一封信,，說明他不準(zhǔn)備對海爾茂夫婦采取任何行動,。這時(shí)，托伐的態(tài)度來了個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎,。他寬慰地舒了一口氣,，又夸夸其談地說自己得救了。這是娜拉有生以來第一次認(rèn)識了丈夫的廬山真面目：原來他是一個(gè)道貌岸然,、自私自利的偽君子,，在這個(gè)問題上根本不把她的處境放在心上。她提醒他說,，婚姻必須建立在平等的基礎(chǔ)上,，并宣布她要離開這個(gè)家，一去不復(fù)返,。托伐不能相信這是真的,，他懇求娜拉留下。但是娜拉聲明她要爭取做一個(gè)有頭腦的人，要去了解世界,，一句話,，她要成為一個(gè)真正的女人而不是滿足托伐狹隘虛榮心的玩偶。她走出了房子,，毫不猶豫地,、決然地砰地一聲關(guān)上了玩偶之家的大門。

《玩偶之家》開篇平平淡淡,，毫無波瀾,，以致直到戲劇的后半部分甚至是結(jié)尾才讓人意識到文中兩位女子，林德夫人對愛的追求,、諾拉對自己獨(dú)立人格的維護(hù),，兩位男子，赫梅爾的自私和偽善,、蘭克對諾拉深藏的愛,，因此，也顯得結(jié)局的翻轉(zhuǎn)出人意料,。本劇中大致有三個(gè)主題：女性對于一個(gè)更加公平公正世界的渴望,，對于男性將力量和主權(quán)強(qiáng)加在女性身上的批判以及人們對人生意義的探尋。

首先,，女性對于一個(gè)更加公平平等的世界的'追求很完美地體現(xiàn)在諾拉身上。在戲劇的開始,，諾拉是深愛著她的丈夫赫梅爾的,，以至為了他的健康不惜造假來為他借錢，并且為了不讓她丈夫承擔(dān)債務(wù)上的壓力,，悄悄瞞著他獨(dú)自承擔(dān)起這一切,。而作為在那時(shí)沒有一點(diǎn)經(jīng)濟(jì)來源的婦女來說，她能做的只有節(jié)省任何一點(diǎn)本來要花在她自己身上的開支,，積少成多地去抵債,。更讓人唏噓的是，當(dāng)事情將要敗露之時(shí),，她所想的也僅僅只是去一力承擔(dān)以防連累到丈夫,。所有這些看起來似乎有些愚蠢和瘋狂，但卻并不表明諾拉本人就是愚昧無知的,。相反,，她有她自己的考量。正如她丈夫在后文中找借口說“沒有人會為了別的事而放棄他的名譽(yù),，即使是為了愛人也不行”時(shí),，諾拉所反駁的“我們女人就會這樣”一樣，諾拉所做的一切僅是出于她對丈夫的愛。但當(dāng)最終發(fā)現(xiàn)自己在丈夫赫梅爾眼中不過是一個(gè)可供隨時(shí)消遣的玩偶時(shí),，她果斷選擇了離開并堅(jiān)定地向這個(gè)帶著偏見的世界據(jù)理力爭,。在她的內(nèi)心深處，諾拉切切實(shí)實(shí)地知道自己應(yīng)該被公平對待,。

“哦,，我總是想著一個(gè)人總是會對他人多多少少有一些影響的。但僅僅因?yàn)檫@個(gè)人是女人,，事情就變了,。就好像當(dāng)一個(gè)人身處劣勢，他就必須對某些人小心翼翼……”“那些有影響力的人?”“正是,?！?/p>

在諾拉心中有這樣不屈的抗?fàn)帯Ｒ虼?，不管未來如何,，她都要去求證這個(gè)世界和她“到底誰才是對的”。去抗?fàn)?，去追求和男人同等的地位,，這在那個(gè)時(shí)代來說是非常難能可貴的。

其次,，這部戲劇在追求生命意義的問題上也同樣引人深思,。在這部劇中，幾乎每個(gè)人物都在尋求生命的意義：諾拉追尋她作為人而非一個(gè)玩偶的存在價(jià)值,，林德夫人和克洛斯泰德尋求他們?yōu)橹钕氯サ哪繕?biāo)甚至是蘭克最終因?yàn)楣陋?dú)而選擇自殺的行為等諸如此類,，都讓我們不得不反思，我們活著又是為了什么?

最后,，文章諷刺了在男權(quán)社會男人對女人的支配和統(tǒng)治,。《玩偶之家》生動地描繪了男人們對于他們妻子及女兒的態(tài)度,。文中與諾拉有關(guān)的兩個(gè)男人,，她的父親和丈夫不論婚前婚后，都是僅僅把她當(dāng)作一個(gè)玩偶來看待,。這對于女性來說是極大的諷刺,。此外，文中赫梅爾對諾拉的一些稱呼也能反映他對諾拉的態(tài)度,，像“小倉鼠”,、“小吝嗇鬼”、“小諾拉”等等,。所有這些似乎在戲劇剛開始之時(shí)被看作是夫妻之間的調(diào)情,、丈夫?qū)ζ拮拥膼鄯Q,，然而縱觀全局之后，我們就會發(fā)現(xiàn),，這其實(shí)反映了赫梅爾對諾拉的認(rèn)知,。首先，在他的觀念里,，諾拉是一個(gè)摳門到極點(diǎn)的人——當(dāng)然我們知道原因是什么;其次,，這些“小”字的添加讓諾拉聽起來像是一個(gè)長不大的孩子，一個(gè)寵物,，而對于赫梅爾來說,，他可能正沉浸在挑逗這個(gè)小尤物的樂趣里樂此不疲。

除此之外,，在戲劇的開頭,，赫梅爾一次又一次地宣稱他多么愛諾拉，但當(dāng)事情敗露之后,，他變臉之神速在讓人反應(yīng)不及之余,，也讓人看清了他自私偽善的本質(zhì)：他愛自己和自己的名譽(yù)甚于任何人。這也正是為什么當(dāng)一切塵埃落定之后,，赫梅爾再次轉(zhuǎn)變嘴臉來原諒并討好諾拉之時(shí),，諾拉選擇決然離去。