當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開拓了不少吧,，是時(shí)候靜下心來好好寫寫讀后感了。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？接下來我就給大家介紹一些優(yōu)秀的讀后感范文,，我們一起來看一看吧，希望對大家有所幫助,。

玩偶之家讀后感100字篇一

在我看來,，娜拉的出走(轉(zhuǎn)變)來的有些突兀，仿佛一個(gè)沉睡了千年的人，突然驚醒一樣,。恩格斯在《家庭,、私有制和國家的起源》中一語中的地指出： " 婦女解放的第一個(gè)先決條件就是一切女性重新回到公共的勞動(dòng)中去 " 。而娜拉只是有些孩子氣的宣布出走,，并且不再相信奇跡,。她并未明白自己究竟要的是什么，出走并不能解決問題,。作為一位母親,，她放棄了對家庭的責(zé)任，或許我們可以說是當(dāng)時(shí)的資本主義制度下,，讓娜拉在得知丈夫的真面目時(shí),，毅然作出的無可奈何的決定。

看完整個(gè)劇本,，從愛情觀的角度來看，海爾茂全心的愛著這位妻子,， 8 年來,，都像孩子一樣的寵愛她。其中很多的對白,，顯示了一種大男子主義情結(jié),。或許像中國古代一樣,，封建制度造就了男尊女卑的地位,，但是一個(gè)男性，能夠如寵愛一個(gè)孩子般的寵愛自己的妻子是很不容易的,。再者就是名譽(yù)的問題,，一個(gè)男人把名譽(yù)看的比生命還要重要，海爾茂說：“娜拉,，我愿意為你日夜工作,，我愿意為你受窮受苦?？墒悄腥瞬荒転樗麗鄣呐藸奚约旱拿u(yù),。”這多少與中國或日本的傳統(tǒng)有些相似,，我想這并不能歸責(zé)于資本主義的劣根性吧,。娜拉沒有任何社會經(jīng)驗(yàn)，只是用孩子般的心態(tài)與海爾茂相處,，而海爾茂也樂意充當(dāng)父親的角色,，替她安排一切。而故事的結(jié)局是娜拉指責(zé)海爾茂從未與她進(jìn)行一場認(rèn)真的交談,，任何事物都是相互的,，一個(gè)心態(tài)不成熟的主人公,，在故事的結(jié)局，作者也并沒有交待她的結(jié)局,。用出走來對抗資本主義的法律制度的無情,，似乎有些力不從心。

劇本的林丹太太似乎是唯一能看清現(xiàn)實(shí)的人,，她一在的勸娜拉告訴海爾茂事情的真相,，她利用尼爾·柯洛克斯泰來滿足自己空虛的意愿，她們作為悲劇生活下的犧牲品,，都是為名利所累,。林丹太太利用她的愛情去挽救娜拉的名譽(yù)，而在最重要的關(guān)頭,，她卻突然醒悟,，真正的夫妻應(yīng)該是沒有所謂的秘密的。作為一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體,，每個(gè)人都應(yīng)該有屬于自己內(nèi)心的東西,，即使是夫妻，有些東西畢竟還是自己去消化,。

畢竟每一段婚姻都不是沒有瑕疵的,，或者我猜想，如果尼爾·柯洛克斯泰把信拿走了)娜拉夫婦之間還藏著這個(gè)秘密,，她們也許能像以前那樣快樂的生活,，繼續(xù)歡樂的歌唱。那娜拉也不會覺醒,，而繼續(xù)做他的泥娃娃,。當(dāng)然，這并不符合作者的原意,，也揭露不了資本主義制度下的法律的無情,。娜拉一直在指責(zé)法律的無情，而就算在中國社會,，一個(gè)儒家思想統(tǒng)治了幾千年的中國,，法律一樣是冷酷無情的?；蛟S我們會探討到底娜拉偽造簽字應(yīng)不應(yīng)該,，當(dāng)然從理性的角度來說，她當(dāng)然是錯(cuò)了,，而她的錯(cuò)在一開始就注定了悲劇,，她的悲劇在于她那懦弱的性格，在經(jīng)濟(jì)上失去了獨(dú)立性，她必須依賴于他的丈夫,，同時(shí)來自丈夫的呵護(hù),，也讓她一直處于遠(yuǎn)離社會的邊緣。

我并不如同作者那樣為娜拉的出走而歡呼,，劇本一開始,，我就不喜歡娜拉，這位孩子似的母親,，沉浸在歡樂的海洋中,，沉浸在丈夫的寵愛當(dāng)中，而沒有認(rèn)清偽簽字的法律責(zé)任,。而故事的另一個(gè)主人公阮克醫(yī)生深深地愛著她,，娜拉享受著這種被愛的感覺，而阮克醫(yī)生就在她身旁,，默默地愛著她,，并且在快要臨死的時(shí)候，表白了自己的心情,。而娜拉早已知道了他的秘密而裝作全然不知,，并且要求他像以前一樣與他們相處。我想這是殘忍的,，深愛的女人在眼前，只是從來不落到自己的身上,，我想娜拉是利用了阮克的愛情來滿足自己的虛榮而已,。

每個(gè)人都是愛情生活下的悲劇，愛人的如同被愛一樣,，都是生活在別人塑造的影子中生活而怡然自樂,。當(dāng)陽光照進(jìn)這個(gè)陰暗的角落，一切都改變了原樣,，于是童話世界開始瓦解,，仙女也終歸要落進(jìn)現(xiàn)實(shí)。

玩偶之家讀后感100字篇二

只要一有空閑,，我就會捧起《每周一讀》細(xì)細(xì)品位一番,。其中，易卜生的作品《玩偶之家》給我留下很深刻的印象,?！睹恐芤蛔x》中選取了最后一幕――娜拉如夢初醒，發(fā)現(xiàn)自己不過是丈夫的玩偶,，做出離家出走的決定,。以前就讀過這部著作，如今又令我產(chǎn)生一些新的思考。

《玩偶之家》通過女主人公娜拉與丈夫海爾茂之間由相親相愛轉(zhuǎn)為決裂的過程,，探討了資產(chǎn)階級的婚姻問題,，暴露男權(quán)社會與婦女解放之間的矛盾沖突，進(jìn)而向資產(chǎn)階級社會的宗教,、法律,、道德提出挑戰(zhàn)，激勵(lì)人們尤其是婦女為掙脫傳統(tǒng)觀念的束縛,，為爭取自由平等而斗爭,。作品從家庭夫婦之間的矛盾沖突來揭示社會矛盾，對娜拉和海爾茂的不同性格,，淋漓盡致地體現(xiàn)在作品之中,。

《玩偶之家》之所以成為各國戲劇舞臺長演不衰的劇目，首先就是因?yàn)閯”咎岢龅膵D女問題是一個(gè)引人注目的具有廣泛性的社會問題,。娜拉的出走像一塊巨石投入水中,，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。

娜拉是個(gè)具有資產(chǎn)階級民主思想傾向的婦女形象,。她出身在一個(gè)中小資產(chǎn)階級家庭里,，她受過資產(chǎn)階級學(xué)校的教育，容易滿足于個(gè)人小天地里的幸福生活,。她不同于大資產(chǎn)階級的婦人,、小姐，追求不勞而獲的靡爛生活,，她不希望過寄生蟲的生活,。娜拉同情社會上的受害者、不幸者,，樂觀知足,，熱愛生活。

娜拉身上更為可貴的品質(zhì)就是倔強(qiáng),，不肯向惡勢力屈服,。她堅(jiān)強(qiáng)不屈的精神是她最終同海爾茂決裂，脫離“玩偶家庭”的性格基礎(chǔ),。如果是一個(gè)軟弱的女人,，即使認(rèn)識了丈夫的惡劣品質(zhì)，要采取與丈夫斷絕關(guān)系的行動(dòng),，往往也是不可能的,。

對于麻痹人民的精神鴉片——宗教，娜拉更不會把它放在眼里,，她宣稱：“我真不知道宗教是什么,?！睂τ谫Y本主義社會的法律，娜拉深受其害,，更是深惡痛絕,。“國家的法律跟我心里想的不一樣,，可是我不信那些法律是正確的,。”娜拉的言語顯示了她是一個(gè)具有民主思想傾向的婦女,。作者通過塑造娜拉這一鮮明的婦女形象,，表達(dá)了中小資產(chǎn)階級婦女要求自由獨(dú)立，維護(hù)人格尊嚴(yán)等思想愿望,，并對現(xiàn)存的資本主義制度表現(xiàn)了某種程度的懷疑,、否定和批判。

娜拉的出走,， 具有重大的歷史進(jìn)步意義,。但是， 在當(dāng)時(shí)特定的社會歷史條件下,， 她的這一行動(dòng)又是不可能取得真正的成功,。由于階級、社會,、環(huán)境的局限,， 易卜生不能， 也不可能為他們思索的人生問題得出正確的結(jié)論,， 為婦女的徹底解放找到一條正確的道路,。娜拉雖然離開了海爾茂的“玩偶之家”， 但是卻逃脫不出那個(gè)制造“玩偶之家”的,、不自由的、黑暗的社會,。正如魯迅先生所說：“從事理上推想起來,， 娜拉或者也實(shí)在只有兩條路： 不是墮落， 就是回來,。因?yàn)槿绻且黄バ▲B,， 則籠子里固然不自由， 而一出籠門,， 外面便又有鷹,， 有貓， 以及別的什么東西之類; 倘使已經(jīng)關(guān)得麻痹了翅子,， 忘卻了飛翔,， 也誠然是無路可走,。還有一條， 就是餓死了,， 但餓死已經(jīng)離開了生活,， 更無所謂問題， 所以也不是什么路,?！钡牵?易卜生在展現(xiàn)生活和揭示人物命運(yùn)的過程中,， 能夠以發(fā)自內(nèi)心的力量,， 把他所思索的人生問題深深地打入觀眾或讀者的心里， 讓人們在回味中咀嚼其中的含義,，思考和探索這些問題,。

《玩偶之家》這個(gè)劇本里，嚴(yán)格的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也為人稱道,。劇中沒有傳奇式的男女英雄,，沒有引人入勝的離奇情節(jié)，沒有優(yōu)美的詩的語言,，表現(xiàn)的是起居之類日常的背后,，作者卻創(chuàng)造了一個(gè)極不平常的藝術(shù)境界。

玩偶之家讀后感100字篇三

《玩偶之家》是我很喜歡的一本名著,。亨利克·易卜生挪威著名作家,，24歲時(shí)被聘為貝爾根“挪威劇院”評劇家，專事劇本創(chuàng)作,。從1870年倒1891年,，易卜生的戲劇創(chuàng)作進(jìn)入高峰期，創(chuàng)作了許許多多優(yōu)秀的劇本,，1891年7月易卜生舉家返回挪威居住受到挪威知識界的歡迎,。萬年疾病纏身，1906年易卜生與世長辭,，挪威政府為他舉行了國葬,。

文章內(nèi)容講述了一個(gè)圣誕節(jié)，娜拉從外邊買東西回家,。這時(shí)克里斯蒂娜·林丹太太來找娜拉,，希望娜拉通過她幫自己找一份工作，這時(shí)珂洛克斯泰,，他是娜拉的債權(quán)人,。他來找海爾芒希望他不要解雇自己。他威脅娜拉如果他不能保住自己的位置就把她在借據(jù)上偽造簽字的事告到法院,，克林太太勸珂洛克斯泰放過娜拉,，他答應(yīng)放過娜拉了,，但海爾芒還是在娜拉的阻撓下看見了珂洛克斯泰寄來的郵件，海爾芒非常生氣,。但這時(shí)珂洛克斯泰把借據(jù)還給了娜拉,。哪啦明白了這個(gè)人不能為一個(gè)他所愛的女人而犧牲自己的名譽(yù)。

易卜生是一個(gè)關(guān)注社會問題的劇作家,，而在所有的社會問題中,，他最為關(guān)注的則是婦女問題。在作家生活的那個(gè)年代,，在貌似自由,，文明的北歐社會，婦女的地位和權(quán)利遠(yuǎn)沒有受到足夠的重視,，在貌似體面的道德和文雅的傳統(tǒng)背后婦女的身心其實(shí)備受壓抑,。《玩偶之家》一劇集中反映了作家社會責(zé)任感和道德情懷,，婦女解放刻不容緩,。

文中的娜拉為了自己的丈夫的健康，娜拉以自己父親的名義擔(dān)保,，借了一大筆錢,，當(dāng)時(shí)他父親病重，娜拉未經(jīng)父親同意,，就代替父親在結(jié)局上簽了字,，娜拉冒著被告的危險(xiǎn)，為丈夫借錢,，但他在知道后,，不肯為娜拉犧牲自己的名譽(yù)，在知道珂洛克斯泰不告他們了又變了一副嘴臉,，娜拉明白了他的虛偽,。

《玩偶之家》不僅提出了婦女的地位和出路問題，而且對資本主義社會進(jìn)行了有力的解剖,。分析,，在劇中主人公娜拉從自身的遭遇里，不只感受到了男女之間的不平等,，更進(jìn)一步意識到資產(chǎn)階級社會法律。道德,。宗教等的虛偽和不合理,。她的離家出走不僅是對獨(dú)立人格的追求，也是對傳統(tǒng)社會價(jià)值的拋棄,。

《玩偶之家》還是一部藝術(shù)成就卓著的戲劇,。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，對白精彩，劇情發(fā)展自然,。合理,。人物刻畫細(xì)致。真實(shí),。是一部經(jīng)典之作,。