當(dāng)品味完一部作品后,，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，需要好好地對(duì)所收獲的東西寫一篇讀后感了,。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？以下是小編為大家搜集的讀后感范文，僅供參考,，一起來看看吧

《子夜》讀后感500字 子夜讀后感一千五篇一

《子夜》這本書大家一定讀過,，正是讀了這本書，使我體會(huì)到了許多東西,，了解到了書的重要性!

它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇——一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突,，一敗涂地!

《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象,。其中有一位魁梧剛毅、紫臉多皰,，他就是吳蓀甫,。他憑借著自己的見識(shí),，雄厚的資本，過人的膽識(shí),，智謀的手腕,，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想——一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó)。然而他生不逢時(shí),。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì),，決定了他的悲劇命運(yùn)。

在這些人物的塑造上,，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：“中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人,，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó),。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無光的。

開頭，大上海溫軟的和風(fēng)在蘇州河上輕輕吹拂,，吹得人渾身酥軟之時(shí),，吳蓀甫來了,，這時(shí)他氣派威風(fēng)，不可一世,。結(jié)尾,，吳蓀甫大敗，什么也沒有了,。他帶著姨太太到牯嶺消暑,，灰溜溜的。一鬧一靜,，不正表現(xiàn)出作者的匠心獨(dú)具嗎?

一個(gè)人的命運(yùn),，是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的。個(gè)人離不開國(guó)家,，就像小魚離不開水一樣,。國(guó)家興盛強(qiáng)大,，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華,，使生活更加幸福,。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無用處的,。

“光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識(shí),?！睆默F(xiàn)在做起，認(rèn)真讀好每一本書,，相信你一定會(huì)從書上讀到許多的有趣的知識(shí)!

《子夜》讀后感500字 子夜讀后感一千五篇二

他的流氓本性,。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的"吃田地的土蜘蛛",。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會(huì)里的"寓公"生活,，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng)。

通過他用自己女兒作"美人計(jì)"的一幕丑劇,，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無恥的精神面貌,，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多,，但卻是全書不可缺少的部分,。此外,，如賣身權(quán)門,、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的"教授",、"詩人",，也都寫得各具有特色。

作者曾說,，他打算把一九三年的"新儒林外史""連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)",，這個(gè)打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭,、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮落,、空虛的精神面貌。茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài),。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫,，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時(shí)行細(xì)致,、深入的刻繪,。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里,，時(shí)而興奮,，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定,，時(shí)而急躁不安。這樣,，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前,。

杜竹齋的唯利是圖的性格,，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里,，在吳,、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛,，襯托人物情緒的變化,，借以鮮明地顯示人物的性格。他決不是為寫景而寫景,，他寫景即所以寫人,。有時(shí)是因情取景，有時(shí)是借景寫情,，情景交融,，文無虛筆。

《子夜》的語言具有簡(jiǎn)潔,、細(xì)膩,、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言,，偶爾運(yùn)用古代成語,，也是恰到好處，趣味盎然,。人物的語言和敘述者的語言,，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲,，如見其人,，如臨其境。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而謹(jǐn)嚴(yán)的,。全書共十九章,，一、二兩章交待人物,，揭示線索;此后十七章,，一環(huán)扣緊一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊,，各有描寫重點(diǎn)而又共同服從于全書的中心,。

第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，雖然這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展,，對(duì)全書說來使人略有游離的感覺,，但它反映了三十年代中國(guó)農(nóng)村的面貌，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)的密切關(guān)系和他對(duì)農(nóng)民起義的勢(shì)不兩立的態(tài)度,。

《子夜》讀后感500字 子夜讀后感一千五篇三

這一次將《子夜》完完整整的過了一遍,，說到“過”,，想來想去也只能用這個(gè)字。因?yàn)楹苌儆腥四苷嬲嬲淖x它,。

《子夜》是矛盾最有成就的一部長(zhǎng)篇小說,，是扛鼎之作?？催^的人,，也包括看不懂的人，無一不拍手稱贊,。書里塑造的人物有出場(chǎng)較多的“巨人”吳蓀甫,，將他的性格心理活動(dòng)從兩個(gè)月前果斷狠辣到兩個(gè)月后猶豫不絕、擔(dān)驚害怕,，這一過程刻畫的淋漓盡致。也有鮮少出場(chǎng)的趙伯韜,，將他一步步打敗吳蓀甫的過程也描寫的很詳盡,。

說到我個(gè)人，我較多的偏向吳蓀甫的,，但這種偏向也僅僅局限于兩個(gè)月前的蓀甫,。我喜愛他的狠辣，還有他經(jīng)常獰笑,。有時(shí)我常常想,，如果我是他，我會(huì)怎么做,，想得好,，可一定沒有他厲害。

只有兩個(gè)月的時(shí)間,，蓀甫從風(fēng)光的地位變到眾叛親離的下場(chǎng),，太太心里有別人，妹妹從他身邊逃走了,，姐夫投靠了趙伯韜,，他表侄女劉玉英隨風(fēng)飄。

我是越看越清楚,，造成這一切的卻是他自己,，如果不是他的剛愎自用，也許會(huì)挽回一些些結(jié)局,。他不會(huì)用人,，當(dāng)他用屠維岳的時(shí)候，就應(yīng)該放些權(quán)給他,，可他不是,，緊緊抓住不放松一點(diǎn),。結(jié)果弄到屠一點(diǎn)辦法也沒有。

這個(gè)資本家想救國(guó)卻無力,?？杀氖撬冗^不了的原因卻是國(guó)人不讓他救，這個(gè)國(guó)人就是趙伯韜也有別人,，中國(guó)自古就是喜歡窩里斗,，真是可悲。

《子夜》讀后感500字 子夜讀后感一千五篇四

他的流氓本性,。馮云卿是在土地革命風(fēng)暴下逃亡上海的"吃田地的土蜘蛛",。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會(huì)里的"寓公"生活，同時(shí)在公債市場(chǎng)上進(jìn)行投機(jī)活動(dòng),。

通過他用自己女兒作"美人計(jì)"的一幕丑劇,，作品一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級(jí)的無恥的精神面貌，另一方面也突出地刻劃了趙伯韜的卑鄙的形象,。馮云卿的活動(dòng)所占篇幅雖然不多,，但卻是全書不可缺少的部分。此外,，如賣身權(quán)門,、依靠資本家錢袋過活的李玉亭、范博文等一類所謂的"教授",、"詩人",，也都寫得各具有特色。

作者曾說,，他打算把一九三年的"新儒林外史""連鎖到現(xiàn)在本書的總結(jié)構(gòu)之內(nèi)",，這個(gè)打算雖然沒有全部實(shí)現(xiàn)，但從李玉亭,、范博文等人物身上也多少顯示了當(dāng)時(shí)某些資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子的墮落,、空虛的精神面貌。茅盾特別擅長(zhǎng)刻劃人物的心理狀態(tài),。他不是對(duì)它們作靜止的和孤立的分析和描寫,，而是在時(shí)代生活的激流里，在尖銳的矛盾和沖突里來時(shí)行細(xì)致,、深入的刻繪,。他讓吳蓀甫同時(shí)在幾條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，讓他不斷處在勝利和失敗的起伏的波瀾里,，時(shí)而興奮,，時(shí)而憂慮，時(shí)而指揮若定，時(shí)而急躁不安,。這樣,，吳蓀甫的心理狀態(tài)和精神面貌就毫發(fā)畢露地呈現(xiàn)在讀者的面前。

杜竹齋的唯利是圖的性格,，在公債市場(chǎng)的決戰(zhàn)階段顯得分外清楚,。李玉亭兩面討好的豪門清客的心里，在吳,、趙兩家明爭(zhēng)暗斗最為緊張的時(shí)候暴露得格外分明,。茅盾還在很多地方通過自然景物的描寫來渲染氣氛，襯托人物情緒的變化,，借以鮮明地顯示人物的性格,。他決不是為寫景而寫景，他寫景即所以寫人,。有時(shí)是因情取景,，有時(shí)是借景寫情，情景交融,，文無虛筆,。

《子夜》的語言具有簡(jiǎn)潔、細(xì)膩,、生動(dòng)的特點(diǎn)。它沒有過度歐化的語言,，偶爾運(yùn)用古代成語,，也是恰到好處，趣味盎然,。人物的語言和敘述者的語言,，都能隨故事和人物的性格發(fā)展變化而具有不同特色，使讀者能如聞其聲,，如見其人,，如臨其境。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而謹(jǐn)嚴(yán)的,。全書共十九章,，一、二兩章交待人物,，揭示線索;此后十七章,，一環(huán)扣緊一環(huán)，頭緒繁多而又有條不紊,，各有描寫重點(diǎn)而又共同服從于全書的中心,。

第四章寫雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民起義，雖然這條線索沒有得到繼續(xù)發(fā)展，對(duì)全書說來使人略有游離的感覺,，但它反映了三十年代中國(guó)農(nóng)村的面貌,，顯示了吳蓀甫與農(nóng)村封建經(jīng)濟(jì)的密切關(guān)系和他對(duì)農(nóng)民起義的勢(shì)不兩立的態(tài)度。