范文為教學中作為模范的文章，也常常用來指寫作的模板,。常常用于文秘寫作的參考,，也可以作為演講材料編寫前的參考。那么我們該如何寫一篇較為完美的范文呢,？下面是小編幫大家整理的優(yōu)質(zhì)范文,，僅供參考，大家一起來看看吧,。
民歌唱歌技巧篇一
生活常識告訴我們,，當處在興奮狀態(tài)中，人的思維最活躍,。興奮,，是刺激的結(jié)果。因此盡快 地進入興奮狀態(tài),，也許是即興演講成敗的關鍵,。
如何在一瞬間找到這種刺激源呢?也許以下的嘗試是有益的。
(1)從別人的發(fā)言中尋找刺激源,，引出要講的話題,，這是理智激發(fā)。
(2)從自己的親身經(jīng)歷中,。從自己的見聞中尋找刺激源,，這是第三種方法即自我引發(fā)。
(3)根據(jù)演講的內(nèi)容,，從聽眾的情緒,、會場氣氛、場地布置,、場外情景出發(fā),，尋找刺激源，引出要講的話題,。這就是即興演講尋找刺激的第一種方法,，即情景激發(fā),。
民歌唱歌技巧篇二
一 氣沉
若想使高音唱得輕松而又明亮干凈，氣息支持當然是基礎,，關鍵是氣息的位置,，音越高，氣息位置越低,，以在腰部四周為最佳.很多人在唱高音的時候總有一個通病,，氣息浮至胸腔，所以氣緊,，不自覺的伸下巴,，所以氣不暢順，唱罷喉嚨不可避免的發(fā)炎.所以氣沉,，收下巴是唱高音的基本要求.而音質(zhì)好壞則取決于自身的生理條件,，對音樂的領悟以及正確方法的使用.
二 舌平
口腔是氣息流出人體的最后一個關卡，若舌卷或縮,，自然會堵住氣息的通道,，不僅高音上不去，而且氣息和舌的對抗會使你感到越唱越累.舌平以舌尖輕抵下牙齒為最佳.如果已經(jīng)養(yǎng)成了這個壞習慣,，介紹一種方法,，在練聲的時候含上一顆糖，舌自然不敢卷或動彈,，而且能成一種比較自然的狀態(tài),，一但習慣之后，不再用糖的幫助的時候,，你會明顯覺得收放自如.不過這個過程很苦,，要堅持.
三 腰部力量
學過聲樂的人都知道，正確的歌唱方法并不是用嘴歌唱,，而是氣息,，所謂氣息，說得通俗點,，就是腰部力量.有的人本身生理條件很好,，高音亮而飽滿，但很多人都有這樣一個問題,，為什么唱高音時總會覺得音站不穩(wěn),，搖搖擺擺，老是不聽指揮.就像一個物體能夠穩(wěn)當?shù)臄[放在一個地方,，必然是因為它有一個支點.而我們的腰部力量就是歌唱的支點.當一個人打呵欠的時候,，就是擁有歌唱最佳狀態(tài)的時候，不僅喉嚨完全放開,，腰部也有一股力量在腰四周游走,，有興趣者可以多多體會.當然堅持練習仰臥起坐更是一個直接鍛煉腰部力量的方法.
四 共鳴
一次好的發(fā)聲不僅需要口腔的本音,，更需要顱腔和胸腔的共鳴.泛音產(chǎn)生于顱腔，使音色飽滿,，胸腔的共鳴則使音色渾厚.高音用得較多的是顱腔的共鳴,，中低音則需要很好的胸腔共鳴.一般人都覺得唱歌最難的就是高音，其實不然.
“你能夠低到多少,，你就能高到多少”,，就像拉彈弓，你能夠往后拉多少,，你就有多少可以爆發(fā)的高音力量.當這三個腔體都能互相配合的時候,，那就真是如魚得水，天籟之聲.
五 情
也許有人會覺得奇怪,，發(fā)音技巧中怎么會有情?對所有作品的演繹如果沒有自己的理解和感情的投入,，縱使有再高的技巧也是枉然.因為，歌唱,，本來就發(fā)源于人對自身情感的表達和釋放.從現(xiàn)在的國際歌壇可以看出,，最出名的不是音色最好,，技巧最高的,，而是能夠用情用心歌唱的歌手.當然，這也是我們演唱中的致命弱點.一個人如果沒有情,，怎么能夠演繹出作品的真諦.
要想唱好,，首先得熱愛歌唱.
歌唱中氣息狀態(tài)，呼吸問題
胸腹聯(lián)合呼吸法
吸氣后兩肋擴大,，橫膈膜下降,，小腹微收。 胸腹聯(lián)合呼吸法是培訓師在工作時應該掌握的方法,。這種呼吸活動范圍大,、伸縮性強，可以使氣息均勻平衡,。理想的狀態(tài)是做到“吸氣一大片,、呼氣一條線;氣斷情不斷，聲斷意不斷”,。 訓練氣息,，不能在飽腹的時候，否則容易造成胃下垂等,。有句話叫“飽吹餓唱”,，不過對于培訓師來講，不能太餓,，否則沒力氣講幾個小時,。進行呼吸練習的時候,，我建議大家還是在空腹的時候進行比較好。
練習方法：
慢吸慢呼 ,、總體的要求——站穩(wěn),，雙目平視前方，頭正,，肩放松,，象在曠野呼吸花香一樣，慢慢吸足氣,。要感覺到腰腹之間充氣膨脹,，氣入丹田，但是要收小腹,。保持幾秒后,，輕緩呼出。
民歌唱歌技巧篇三
聲樂中氣息運用的技巧
首先,，把肺里的氣全部呼出去,，要呼的干凈;然后，并住呼吸,，把手按在小腹,，也就是常說的單田，用力使單田鼓起,，手要反作用在單田上,，要用力，在鼓起的時候要漸漸用力,，不要一下鼓起來,。從開始用力到用力到極限，大約用五秒鐘時間然后到最強的時候,，持續(xù)五秒鐘
最后,，漸漸放松，也不要一下放松,，大約五秒時間整個過程,，注意不要呼吸。
養(yǎng)成用丹田氣說話的習慣,。意念上,，不要用嗓子說話，用小腹[臍下兩寸的點]說話,。多練仰臥起坐,，加強丹田力量[一般女性小腹力量較弱]。口腔要打開[后上下牙距離],，整個口腔形成：前緊[開,、齊、合,、撮]后松[打開后槽牙]之勢,。
長期堅持科學訓練。情,、氣,、聲的訓練：情---七情：喜、怒,、憂,、思、悲,、恐,、驚的語言表達訓練;氣----掌握胸腹聯(lián)合呼吸法;聲----聲音的彈性訓練。
1)每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法(即橫隔膜的呼吸方法),，因為在整個聲樂功能系列中,，歌唱呼吸是最重要的一環(huán),，是整個歌唱建筑的基礎,，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功,。
2)打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭,，是歌唱基本功訓練的核心,，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關鍵之一,，很多歌唱者聲音上的毛病,，多是由于歌唱時喉頭不找開,、不穩(wěn)定造成的,，而正確的喉頭位置是協(xié)調(diào)呼吸器官的運動,，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關鍵,。
3)要恰當?shù)剡\用好歌唱的共鳴,，要使聲音傳得遠，充滿劇場,，且圓潤，優(yōu)美動聽,，這是要經(jīng)過專門訓練的,，對于初學者來說,，是比較難掌握的課題,。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開,，因此要求歌唱者通過母音的轉(zhuǎn)換，穩(wěn)定喉頭打開口腔,，調(diào)節(jié)氣息等手段,，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量,，擴展音域,，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū),，使高,、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調(diào)一致,，天衣無縫,，走動自如靈活。
4)正確的發(fā)聲要與正確的咬字,、吐字相結(jié)合,。通過字,、聲結(jié)合的練習來提高唇、齒,、舌的靈活運動能力,，使之更完美而生動地表現(xiàn)歌曲和情感和內(nèi)容。
5)在歌唱發(fā)聲時,，還要注意對音準,、節(jié)奏的訓練,，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓,、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧,，豐富歌曲的表現(xiàn)手段,，增強歌曲演唱能力,。
6)在每次練習時,，都要保持正確的歌唱姿勢,，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提,。
7)在練聲,、唱歌前，一定要摒除一切雜念,，穩(wěn)定情緒,，要有非常好的心理狀態(tài),，要有良好的歌唱欲望,，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài),，否則是唱不好歌的,。
8)從開始練聲起，就要同音樂結(jié)合起來,，即練聲也要有良好的樂感,。音程、音階一方面是肌肉,、音準,、氣息、共鳴等方面的技術練習,，同時它們又都是樂曲的組成部分,，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始,，要求每個歌唱者把音程,、音階、練聲樂句也唱得悅耳,、動聽,。以上我們可以領悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中,，呼吸,、共鳴、吐字,、表現(xiàn)缺一不行,，它們是相互聯(lián)系、相互促進,、相輔相成的,，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。
