當(dāng)看完一部影視作品后,，相信大家的視野一定開(kāi)拓了不少吧,，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)讀后感了,。如何才能寫(xiě)出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？下面是我給大家整理的讀后感范文,，歡迎大家閱讀分享借鑒,，希望對(duì)大家能夠有所幫助,。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇一

《追憶似水年華》是一部將現(xiàn)實(shí)和回憶相聯(lián)系在一起,，是與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的小說(shuō)，這是《追憶似水年華》的創(chuàng)新之處,。作者不斷的在回憶和現(xiàn)在之間徘徊,，通過(guò)這個(gè)方式不斷的像我們傳遞著文章的內(nèi)容：“我”是一個(gè)家教富有但體弱多病的青年，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)的創(chuàng)作,，但是沒(méi)有成功,。曾鐘情于猶太富翁的女兒吉爾伯特，但不久便失戀了。后來(lái)又結(jié)識(shí)了少女阿爾伯蒂,，卻發(fā)現(xiàn)少女阿爾伯蒂竟然是個(gè)同性戀患者,，為了糾正阿爾伯蒂的變態(tài)心理，“我”便決心娶她為妻,。后來(lái)少女阿爾伯蒂逃跑后在一次騎馬中摔死,。這悲痛的力量之下“我”認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，而“我”所經(jīng)歷的一切正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,，只有文學(xué)創(chuàng)造才能讓“我”找回昔日失去的東西

作者通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法描繪著一個(gè)個(gè)人物故事，展示了一幅19世紀(jì)末20世紀(jì)初的法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。小說(shuō)除了描繪各種上層公子,，貴婦的生活外，還描寫(xiě)了作家,，藝術(shù)家,，而這些藝術(shù)家，作者們雖然生前落魄失意,，但是他們的作品卻永世長(zhǎng)存,，小說(shuō)還有描寫(xiě)了下層勞動(dòng)者的生活?！蹲窇浰扑耆A》通過(guò)無(wú)數(shù)人物的活動(dòng),，真實(shí)的描繪出了法國(guó)社會(huì)的習(xí)俗的人情事態(tài),，所以《追憶似水年華》又被西方的評(píng)論家與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論,，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”。

《追憶似水年華》共七部,，其中包括《在斯萬(wàn)家那邊》,，《在少女身旁》，《索多姆與戈摩爾》,，《女囚》,，《女逃亡者》，《重現(xiàn)的時(shí)光》在第二部的《在少女身旁》,，獲得古爾文學(xué)獎(jiǎng),，從此名聲大振。

《追憶似水年華》是一部與《人間喜劇》一樣“規(guī)模宏大”的作品,。作品通過(guò)“我”的回憶,，表現(xiàn)出作者對(duì)于家庭，童年和初戀感情的懷念,，對(duì)于庸俗事物的厭惡,，主要反映了19世紀(jì)末20世紀(jì)初時(shí)，法國(guó)所謂“黃金時(shí)代”的法國(guó)巴黎上流社會(huì)的.種種人情事態(tài)。

《追憶似水年華》可能不是我看的最久的一本書(shū),，但是它給我的震撼卻是其他的小說(shuō)無(wú)法給予的,，它的那種穿越了現(xiàn)實(shí)和回憶的寫(xiě)法，總是能在特定的場(chǎng)合表現(xiàn)出特定的場(chǎng)景,，給予人們特定的震撼,，讓人留下無(wú)盡的遐想。

《追憶似水年華》是20世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一,，也是文學(xué)史上最為重要的文學(xué)作品之一,，它能在不同的場(chǎng)景給予不同的人們那些不同的震撼。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇二

《追憶似水年華》以獨(dú)特的藝術(shù)形式,，表現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作上的新觀念和新技巧,。小說(shuō)以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí),，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月,，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵,。普魯斯特的這種寫(xiě)作技巧,，不僅對(duì)當(dāng)時(shí)小說(shuō)寫(xiě)作的傳統(tǒng)模式是一種突破，而且對(duì)日后形形色色新小說(shuō)流派的出現(xiàn),，也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,。

這是一部意識(shí)流小說(shuō)，在這本小說(shuō)中,，“生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn)?！比缫贿B串在海中跳躍的浪花,。《追憶似水年華》以獨(dú)特的藝術(shù)形式,，表現(xiàn)出文學(xué)創(chuàng)作上的新觀念和新技巧,。小說(shuō)以追憶的手段，借助超越時(shí)空概念的潛在意識(shí),，不時(shí)交叉地重現(xiàn)已逝去的歲月,，從中抒發(fā)對(duì)故人、往事的無(wú)限懷念和難以排遣的惆悵,。

有一點(diǎn)可以肯定,，作者是個(gè)天才!他的文筆之深邃,，靈感之豐富，描寫(xiě)之精彩,，議論之深入,，縱觀諸多文豪大家，鮮有人企及,。他筆下的人物難用美丑善惡來(lái)定義,。幾乎所有的人都是復(fù)雜的、豐富的,、多面性的,。

這部著作，一直是被大眾視為陽(yáng)春白雪,，敬然后遠(yuǎn)之,。即便是在小眾讀者群里，也是被談?wù)摰枚?、被閱讀得少——堅(jiān)持讀到最后一頁(yè)的更少,。

在小說(shuō)中，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅,。作者通過(guò)故事套故事,，故事與故事交叉重疊的方法，描寫(xiě)了眾多的人物事件,，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景,。這里有姿色迷人，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人,，有道德墮落,，行為仇惡的變性人查琉斯男爵，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等,。

小說(shuō)中的敘述者"我"是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年,，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了。此外,，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀,，便決心娶她為妻,，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,，于是，他多方打聽(tīng)她,，尋找她,，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。

讀普魯斯特,，心情也會(huì)隨之似水一般,，平和，偶爾泛起漣漪,。這是一個(gè)人的生活,，一個(gè)人的回憶錄，一個(gè)人的精神世界,，當(dāng)你真正用心去讀,，你會(huì)發(fā)現(xiàn)人類(lèi)的共性，這是國(guó)界,、時(shí)代,、階層無(wú)法改變的。多年之后,，不再年輕的時(shí)候,，你坐在椅子上發(fā)呆或遐想，也會(huì)猛然記起普魯斯特書(shū)中的某段,。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇三

《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾,。普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著,，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論,，稱(chēng)之為“風(fēng)流喜劇”,。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì),，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了,。此外，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng),。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀,，便決心娶她為妻,，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,，于是，他多方打聽(tīng)她,，尋找她,，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在普魯斯特看來(lái),，人最真實(shí)的世界是在回憶之中,，因?yàn)榛貞洠藗儾鸥惺艿綍r(shí)間的存在,。而當(dāng)前的瞬間,，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái),。而回憶的產(chǎn)生,，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié)，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。而是在某個(gè)時(shí)候,，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合，從這個(gè)小小的感受,，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái),。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話(huà)：“比海洋和天空更為遼闊的,，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾?，生活閱歷也不算太豐富,，生活所見(jiàn)也是有局限性的。他沒(méi)有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代,，也沒(méi)有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡,。

作者整本書(shū)都在寫(xiě)他一生的回憶,，我覺(jué)得雖然我們很多時(shí)候都會(huì)將那些幸福快樂(lè)的事情留在回憶當(dāng)中,，可是當(dāng)離開(kāi)《追憶似水年華》,，離開(kāi)普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,，當(dāng)歲月凋零,，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候,，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢？所以,，在現(xiàn)實(shí)生活中我們每個(gè)人都應(yīng)該好好珍惜現(xiàn)實(shí)生活中我們身邊的親人朋友,，不要只生活在過(guò)去的世界里，即使過(guò)去的回憶再美好,，那也只是過(guò)去,，現(xiàn)在的世界才是真的，我們要好好的度過(guò)現(xiàn)實(shí)中的每份每秒,，讓自己在以后能夠真的追憶屬于我們自己的似水年華,。

這本書(shū)極其細(xì)膩的描寫(xiě)，把每一個(gè)細(xì)節(jié)刻畫(huà)到幾千字,。作者塑造人物的能力很強(qiáng),，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái)，即使是再多的人物,，作者也能很深刻的描寫(xiě)出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法,。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇四

大學(xué)生活即將成為過(guò)去，在大學(xué)里看過(guò)很多書(shū),，雖然有些書(shū)讓我感到思索,，讓我為了探索沒(méi)有答案的問(wèn)題感到迷茫，或者讓我的看破世界的某些假象,，俗話(huà)說(shuō),，愚者無(wú)畏，當(dāng)我知道某些真相的時(shí)候我未必就有那份勇氣,、激情繼續(xù)去追求,。

然而我還是慶幸我看過(guò)了這些書(shū),。魯迅曾經(jīng)創(chuàng)造過(guò)一個(gè)情景，在一個(gè)封閉的密室里面,，所有的人都睡著了,，這時(shí)候房子起火了，是叫醒他們讓他們?cè)诮^望中死去呢,，還是讓他們?cè)诿烂畹膲?mèng)境里死去,？如果是我一定選擇醒來(lái)，雖然知識(shí)帶來(lái)了意識(shí)上的覺(jué)醒,，然而它也讓我體驗(yàn)到想象的無(wú)比快樂(lè)以及了解到他人的滿(mǎn)足感,。

法國(guó)作家的普魯斯特，是一個(gè)資產(chǎn)階級(jí),，家境的富裕以及貴族的逐漸衰退,，讓他有幸進(jìn)入到貴族社會(huì)，得到他們的認(rèn)可及尊重,。另外,，他又是一個(gè)非常敏感的人，小的時(shí)候母親臨睡前的一個(gè)吻曾經(jīng)被他認(rèn)為是人生的一切,。此外,，他從小就把當(dāng)一名作家當(dāng)為人生理想，看過(guò)非常多的書(shū),，雖然他的一身不斷地質(zhì)疑他是否有寫(xiě)作能力,，是否有人生價(jià)值。

他寫(xiě)的《追憶逝水年華》總共有1800多頁(yè),，為了看完它,，花了我一個(gè)暑假，不過(guò)感覺(jué)特別值,。人與人似乎是注定無(wú)法互相理解,，孤獨(dú)一身，永遠(yuǎn)只能了解到別人的冰山一角,，我只有在自己一個(gè)人獨(dú)處的時(shí)候才能意識(shí)到這個(gè)我才是真真正正的我,，有別人在的時(shí)候總會(huì)遷就別人，沒(méi)辦法理性地思考,。然而看了《追憶逝水年華》,，我覺(jué)得我知曉了他眼中的世界是怎樣的，他是如何理解這個(gè)世界的,，他是一生是怎樣度過(guò)的,。他把他的想法寫(xiě)在了這本書(shū)上面了，而且通過(guò)非常多、非常恰當(dāng)?shù)谋扔?，把那種對(duì)事物的感覺(jué),、對(duì)人生的思索描寫(xiě)了出來(lái),。也許我對(duì)朋友的了解遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上對(duì)他的了解,，因?yàn)樗呀?jīng)無(wú)所謂了，他就是要寫(xiě)出一本他自己的書(shū),。

就像他寫(xiě)的：“真正的藝術(shù),，諾布爾先生會(huì)稱(chēng)之為文學(xué)愛(ài)好者的游戲的藝術(shù)，其偉大就在于重新找到,、重新把握現(xiàn)實(shí),，在于使我們認(rèn)識(shí)這個(gè)離我們所見(jiàn)所聞遠(yuǎn)遠(yuǎn)的現(xiàn)實(shí)，也隨著我們用來(lái)代替它的世俗認(rèn)識(shí)變得越來(lái)越稠厚的現(xiàn)實(shí),，越來(lái)越不可滲透,，而離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)的那個(gè)現(xiàn)實(shí)。這個(gè)我們很可能至死都不得認(rèn)識(shí)的現(xiàn)實(shí)其實(shí)是我們的生活,?！?/p>

已經(jīng)大四了，生活中總有著種種感觸,，然而卻找不到合適的語(yǔ)言去表達(dá),，比如在實(shí)習(xí)、在公車(chē)上,、在學(xué)校,，某些認(rèn)識(shí)的人在你面前，突然間變得那么衰老,，而在之前他是那么光鮮,。

普魯斯特這樣寫(xiě)著：生活在我們看來(lái)竟像童話(huà)仙境，一幕一幕地讓我們看到嬰兒變成了少年,，成人,，彎腰弓背走向墳?zāi)埂６路鹁褪峭ㄟ^(guò)一些永恒的變化,，我們才感到在那些每隔相當(dāng)時(shí)距抽取的人樣之間存在著那么大的差異,，感到自己與他們一樣，也遵循著這條法則,。他們?nèi)匀皇撬麄?，因?yàn)樗麄兊淖兓敲创螅驗(yàn)樗麄內(nèi)匀皇撬麄?，才不再像我們從前看到過(guò)得他們了,。

喜歡這本書(shū)，因?yàn)橥ㄟ^(guò)他發(fā)現(xiàn)了不曾發(fā)現(xiàn)的現(xiàn)實(shí),，不能描述的感覺(jué),。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇五

《追憶似水年華》被康諾利評(píng)為“一百年才出現(xiàn)一次的作品”,，可見(jiàn)其影響之深遠(yuǎn)。說(shuō)實(shí)話(huà),，我沒(méi)讀過(guò)完整版的《追憶似水年華》,，只是看過(guò)一些簡(jiǎn)易版的，所以在這里,，我只是簡(jiǎn)單談一談它在體裁上的創(chuàng)新之處,。

首先，作者將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想聯(lián)系在一起,，是與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的小說(shuō),，這是它的創(chuàng)新之處。作者在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊,，雖然講的都不過(guò)是簡(jiǎn)單易懂的事情,，但是用另一種方式來(lái)表達(dá)，起的效果完全不同,。小說(shuō)本身就是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程,，千百年來(lái)，人們講述同樣的故事,，因?yàn)槿说纳畋举|(zhì)沒(méi)有變,，每個(gè)人都面臨著生命在無(wú)時(shí)無(wú)刻走向死亡這一事實(shí)，但是在小說(shuō)中,，作者用回憶的方式來(lái)抗拒死亡,，抗拒遺忘，在夢(mèng)中,，或許一切都不同,，但于再另一面反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)，逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì),。小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致,，用虛幻來(lái)表現(xiàn)真實(shí)往往直接比揭露現(xiàn)實(shí)更有震撼力。

其次,，作者敘述讀后感的方式很特別,，不僅僅敘事，還包含大量的感想和議論,。整部作品沒(méi)有特定的中心人物,，都不是完整的故事，也沒(méi)有明顯的貫穿全書(shū)的線(xiàn)索,。它主要以描寫(xiě)作者的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主,，看似一個(gè)個(gè)之間支離破碎的，但是卻是形散神不散，可以分為多個(gè)獨(dú)立完整的小說(shuō),，這和傳統(tǒng)的小說(shuō)截然不同,，沒(méi)有特定的主題比只有一個(gè)主題更能吸引人，真所謂單音節(jié)的旋律是無(wú)法與宏大的交響樂(lè)相提并論的,。

《追憶》在敘述角度和結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新是具有革命性的,，但在有些方面又具有兩面性，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的面貌,。首先,，它的敘述者不是全知全能的形象，具有多重性,，即有自我的多重存在，隨著時(shí)間的變化,，主導(dǎo)的自我也發(fā)生變化,，表現(xiàn)為敘事結(jié)構(gòu)的變化。但是在每一個(gè)斷片也就是*的時(shí)間段內(nèi)的自我并不呈現(xiàn)為*狀態(tài),，而是呈現(xiàn)為單一顯性自我的主導(dǎo)性和多種隱性自我的和平共處,。從另一個(gè)角度也可以說(shuō)，小說(shuō)中的“我”應(yīng)分成兩個(gè)主體,，一個(gè)是行為的主體即主人公,，一個(gè)是敘述的主體即敘述者，“敘述者秉持著敘述大權(quán),，但是他把觀察和認(rèn)識(shí)生活的權(quán)利交給了主人公,；敘述者雖然擁有全知的意識(shí)，而身在局中的主人公只有有限的意識(shí),。但是敘述者尊重主人公的局限性,，并不要求他跟自己一致”。

這與卡夫卡是不同的,，卡夫卡的*的自我是同時(shí)存在的,。這也是昆德拉認(rèn)為卡夫卡作為真正現(xiàn)代性的開(kāi)始在文學(xué)具有比普魯斯特更重要的地位的原因所在。在昆德拉心目中的小說(shuō)史里,，“是卡夫卡開(kāi)辟了新的方向：后普魯斯特方向,。他構(gòu)思自我的方式是人們完全意料不到的?！ǚ蚩ù_實(shí)時(shí)時(shí)表現(xiàn)k的各種想法,，但這些想法都僅僅是關(guān)于即時(shí)處境的……任何可能超越于這一處境之外的東西都沒(méi)有向我們展示?！?/p>

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇六

“社交界就是這樣,，大家都看不透對(duì)方，都不跟對(duì)方說(shuō)自己想說(shuō)的話(huà)，不過(guò)生活到處都是這樣,?！边@句話(huà)是德·蓋爾忙特夫人對(duì)德·弗羅貝維爾先生說(shuō)的，十分苦澀,，但又千真萬(wàn)確,。

對(duì)于社交界，“任何作者對(duì)自己的人物都不像他這樣既冷酷無(wú)情又心慈手軟,?！彼呐笥蜒趴恕げɡ谞栒f(shuō)，“他把人物像兔皮那樣翻過(guò)來(lái),，但他首先是狂熱愛(ài)戀,，然后這些被人詛咒的人物在他筆下突然具有其高大的身材，他們?nèi)缤粣?ài)慕者用手抱著,?！?/p>

普魯斯特對(duì)一些人和另一些人的怪癖迷戀，他寫(xiě)下的關(guān)于愛(ài)情,、友誼,、欲望、嫉妒,、喪失以及記憶的文字,，到現(xiàn)在的時(shí)刻，我們?nèi)匀桓械轿覀冏约阂蔡幵诟话倌昵暗钠蒸斔固啬甏嗤臅r(shí)代,。

我們也被那些情感所感動(dòng)和困擾,，我們也迷茫，也被誤解,，我們也會(huì)在不經(jīng)意間傷害了我們的朋友,、戀人和親近的人。我們也希望被別人尊重,，也想踏進(jìn)更高一級(jí)的圈子,，我們也表現(xiàn)出對(duì)文學(xué)，對(duì)繪畫(huà)和音樂(lè)的喜好,，我們也曾經(jīng)裝高雅,，跟人辯論尼采，探討叔本華,，對(duì)波德萊爾的詩(shī)也得評(píng)論一番,。我們對(duì)一切好像感興趣的事物和人，總想要跟交談?wù)?，辯論一下高低,，有時(shí)話(huà)不投機(jī),，互相抬杠，甚至惡語(yǔ)相加,。

我們總是想把自己的想法投射到別人的思維里,，我們能改變的只是我們自己臆想，別人怎么想怎么做,，那是人家自己的心,，你無(wú)法改變，只有在他想跟你交流的時(shí)候,，你才能參與到別人的思維里去,，而且，你絲毫不能影響和改變別人的看法,，有時(shí)即使他表面同意你的看法,，那可能是他顧及你的面子怕傷害你罷了，從內(nèi)心他可能還是不同意你的想法,。

我們想擴(kuò)大自己的社交網(wǎng)絡(luò),，但我們又擔(dān)心和害怕進(jìn)入，怕傷害別人,，更怕被別人誤解。有時(shí)我們?cè)谂笥讶锇l(fā)一些具有明顯主張和輿論看法,，如果文章本身就有某種道德傾向的話(huà),，你就很有可能讓你朋友圈的看到這篇文章的人，似乎感到你發(fā)這篇就是沖著他而來(lái)的,，這時(shí)你很有可能對(duì)此一無(wú)所知,。這就是造成我們互相誤解和傷害的根源，當(dāng)然這是發(fā)生在我們互相熟悉而且彼此之間有一些了解,，而且總是默默地互相關(guān)注的比較親近的人之間,，對(duì)于那些熟悉的陌生人，你發(fā)任何文章,，他從來(lái)都不會(huì)看,，即使看他也不會(huì)絲毫想起你的存在，說(shuō)到底,，他就不是你的圈內(nèi)人,。

所以，社交之人,，一定要三觀一致,，同樣的興趣愛(ài)好，差不多的看問(wèn)題的認(rèn)識(shí)能力,，經(jīng)濟(jì)能力社會(huì)階層不能懸殊等等,。

社交是有進(jìn)入門(mén)檻,，像讀名校那樣，對(duì)人的一生的定位起到非常重要的影響,，它決定了一個(gè)人生活的寬度,，并在無(wú)形之中同樣影響了下一代人階層定位。特別是在當(dāng)下,，人情社會(huì)越來(lái)越被經(jīng)濟(jì)庸俗化的時(shí)候,，那些以前單純的社交圈，門(mén)檻越來(lái)越高,，大多數(shù)的人們?nèi)缃裰荒茉诰W(wǎng)上追尋那些虛幻而不可及的微信朋友圈了,。

《追憶似水年華》讀后感450字 《追憶似水年華》讀后感字篇七

《追憶似水年華》是我讀過(guò)的所有長(zhǎng)篇小說(shuō)中篇幅最長(zhǎng)情節(jié)最散漫隨意的一部，它沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适?，除了馬賽爾以外沒(méi)有貫穿始終的人物,。但沒(méi)有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)讓我如此著迷，我彷佛面對(duì)一座規(guī)模浩瀚博大,、結(jié)構(gòu)精致繁復(fù)的宮殿,，推開(kāi)那扇看似平凡的門(mén)，發(fā)現(xiàn)里面竟是一個(gè)非常奇妙的世界,。普魯斯特用其精美,、精細(xì)和精微構(gòu)造出了一種博大的氣勢(shì)。

《追憶逝水年華》全書(shū)以敘述者“我”為主體,，將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)令我過(guò)目難忘,。其中作者對(duì)兒童時(shí)代早晨起來(lái)喝熱茶時(shí)一塊俗名叫“瑪?shù)氯R娜”的甜點(diǎn)心泡在茶里,，一邊喝茶，一邊吃點(diǎn)心,，他感到其樂(lè)無(wú)窮,，而在最后一卷《重現(xiàn)的時(shí)光》重提“瑪?shù)氯R娜”時(shí)，“今”與“昔”的回憶已同時(shí)出現(xiàn)在作者腦海里,，作者好像回到了二十多年前的兒童時(shí)代,，把當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和身邊的人物都想了起來(lái)。通過(guò)回憶,，他解除了“時(shí)間”的束縛,，獲得了過(guò)去、現(xiàn)在的重疊和交叉,，形成了特殊的回憶結(jié)構(gòu),，形成了真正的生活。也同時(shí)告訴我們,，所謂時(shí)間,，實(shí)際上是指生命的延續(xù),。而且回憶的方式有很多種。當(dāng)你專(zhuān)心致志,，一心一意想要去回憶一件事或一個(gè)物品時(shí),，十之八九的可能性是失敗?？墒?，往往在你不經(jīng)意間，原來(lái)你所經(jīng)歷的或擁有過(guò)的,，在一個(gè)恍惚的瞬間與你正在經(jīng)歷或擁有著的現(xiàn)實(shí)重合了就像作者回憶起那塊甜點(diǎn)心,，像一把鑰匙正確地插入了一把鎖，然后回憶的大門(mén)便被啟開(kāi)了,，往事如潮水般涌進(jìn)腦海,。而這種回憶的方式確是強(qiáng)求不來(lái)的，你也無(wú)法預(yù)知它的到來(lái),。任何事物都有可能成為連接過(guò)去與現(xiàn)在的橋梁,，你回避不開(kāi)，也找尋不來(lái),。所以,，我們現(xiàn)在所擁有的記憶，無(wú)論美好與否,，都值得我們好好珍惜,。

幸福不是一個(gè)瞬間可以?xún)冬F(xiàn)的，就像青春難以用愛(ài)情來(lái)計(jì)算,。因?yàn)槠娴挠肋h(yuǎn)無(wú)法成為全部。如同那條“我”所鐘愛(ài)的槐樹(shù)路,，槐花縹緲的香氣已經(jīng)消失殆盡,，可枯萎的禿枝與嶙峋的樹(shù)干依然存在，像是在挽留,，仿佛垂暮的老人只能靠回憶來(lái)吊唁已逝的青春,。

就算青春可以停滯，時(shí)光可以挽留,，又有誰(shuí)愿意犧牲全部的未來(lái)與無(wú)限的希冀，只是為曾幾何時(shí)的那個(gè)動(dòng)人心魄的凝眸淺笑呢,？

大概普魯斯特的記憶中也有一個(gè)這樣支離破碎的威尼斯，只得靠無(wú)數(shù)記憶的橋梁才可以連接起拼湊成難以名狀的優(yōu)雅與極致的美麗,；難以碰觸,，無(wú)法擁有，與香榭麗舍相似,，發(fā)生了太多太多細(xì)碎瑣屑的故事,；卻也埋葬了太多太多絢爛的青春。而青春送給我們記憶的也只有一張泛黃的老照片,；像生活一樣,，永遠(yuǎn)難以掌握。

那么青春在普魯斯特的眼中就是一場(chǎng)場(chǎng)虛假的愛(ài)情,，來(lái)的轟轟烈烈,，刻骨銘心，最后卻也難逃消逝的命運(yùn),，一落在年華猖獗的風(fēng)暴之中,；沒(méi)有憐香惜玉，有的只是義無(wú)反顧的葬送,。而普魯斯特終歸是看破紅塵的人,，所以可以微笑的接受，并記錄下風(fēng)花雪月里無(wú)情的青春,。

可是離開(kāi)《追憶似水年華》,，離開(kāi)普魯斯特，在我們平凡的現(xiàn)實(shí)之中,，當(dāng)歲月凋零,，時(shí)光落寞，青春了無(wú)憑據(jù)的時(shí)候,，又有誰(shuí)會(huì)守在誰(shuí)歸家的那條林蔭路旁,，等待著永遠(yuǎn)不會(huì)出現(xiàn)的誰(shuí)呢？