很多人在看完電影或者活動(dòng)之后都喜歡寫(xiě)一些讀后感,，這樣能夠讓我們對(duì)這些電影和活動(dòng)有著更加深刻的內(nèi)容感悟,。當(dāng)我們想要好好寫(xiě)一篇讀后感的時(shí)候卻不知道該怎么下筆嗎？下面是小編帶來(lái)的優(yōu)秀讀后感范文,，希望大家能夠喜歡!

追憶似水年華讀后感篇一

讀《追憶似水年華》,，是一次美妙的精神漫游。在一個(gè)個(gè)寂靜的夜晚,，靜靜地走進(jìn)普魯斯特的世界,，可以看到一個(gè)人的心靈怎么繁衍、成長(zhǎng)為一個(gè)闊大幽深的花園,。

《追憶似水年華》是我讀過(guò)的所有長(zhǎng)篇小說(shuō)中篇幅最長(zhǎng)情節(jié)最散漫隨意的一部,，它沒(méi)有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓适拢笋R賽爾以外沒(méi)有貫穿始終的人物,。但沒(méi)有一部長(zhǎng)篇小說(shuō)讓我如此著迷,，我彷佛面對(duì)一座規(guī)模浩瀚博大、結(jié)構(gòu)精致繁復(fù)的宮殿,，推開(kāi)那扇看似平凡的門(mén),，發(fā)現(xiàn)里面竟是一個(gè)非常奇妙的世界。普魯斯特用其精美,、精細(xì)和精微構(gòu)造出了一種博大的氣勢(shì),。

《追憶似水年華》以敘述者“我”為主體，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)，又是一份作者自我追求,、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。除敘事以外，還包含有大量的感想和議論,。整部作品大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù),，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生出許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè)。

在小說(shuō)中,，敘述者“我”的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅,。這種回憶表現(xiàn)的是“自我”，是人的內(nèi)心世界,，是人的精神生活,。小說(shuō)大量采用了自由聯(lián)想的方式，一物誘發(fā)一物,，一環(huán)引出一環(huán),，形成作品意識(shí)聯(lián)想自由流暢的態(tài)勢(shì)。在這本小說(shuō)中,，“生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn)?！比缫贿B串在海中跳躍的浪花,。

在整個(gè)閱讀過(guò)程中，我驚訝于作者豐富的學(xué)識(shí),。書(shū)中大量的引述貫穿了整個(gè)歐洲的歷史,、文化、藝術(shù),、文學(xué),，更像是一部百科全書(shū)或世界通史，令你無(wú)所適從,，找不到自身歸宿地,。正是這樣的原由，使理解的難度大大加大,。但是我可以完完全全從另一個(gè)方面去接觸它,，感觸它，書(shū)中到處所流露出的飽富激情但卻倍受壓抑的感情，它甚至令我有種窒息的感覺(jué),。

讀《追憶似水年華》,，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的，是人的心靈,?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾郏铋啔v也不算太豐富,，生活所見(jiàn)也是有局限性的,。他沒(méi)有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代，也沒(méi)有杰克?倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷,。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》,，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡。然而在他的小說(shuō)中,，他把心靈之門(mén)打開(kāi),，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫(xiě)得曲折而奇妙。心靈的豐富對(duì)于每個(gè)人都是一樣的,。心靈的世界是最神秘也是最浩繁的,，天地萬(wàn)物，都可以包孕在心靈的世界中,，變幻無(wú)窮,，縹緲無(wú)際。當(dāng)然,，只有那些才華出眾,、思想深邃的藝術(shù)家才可能為世人破譯并展現(xiàn)這個(gè)世界，而且也僅是這世界的一小部分,。

在普魯斯特看來(lái),，人最真實(shí)的世界是在回憶之中，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在,。而當(dāng)前的瞬間，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了,，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái),。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié),，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合,，從這個(gè)小小的感受,，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái),。

此外，作品的結(jié)構(gòu)和語(yǔ)言也極有特色,。對(duì)于作品的結(jié)構(gòu),，序言里有一個(gè)著名的比喻：“圓拱”。斯萬(wàn)家和蓋爾芒特家的兩條線索在作品里發(fā)展,，最終匯合在一起，構(gòu)成了一個(gè)完整的建筑一般的一部家族史,。普魯斯特的文字也相當(dāng)優(yōu)美,，尤其擅長(zhǎng)使用比喻，對(duì)于各種細(xì)小的事物和內(nèi)心感受都刻畫(huà)得具體而真切,，即使是中文譯本也不能使其減色,。

總之，要真正領(lǐng)略《追憶似水年華》的魅力,，還只能靠親自讀一遍,。雖然普魯斯特的文字有時(shí)也給人太細(xì)致以至筻碌母芯酰但只要你耐心把它讀完，你一定會(huì)有不少收獲的,。

追憶似水年華讀后感篇二

拿到這本書(shū)已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了,，但是在整個(gè)年假期間竟然沒(méi)怎么翻閱，著實(shí)覺(jué)得慚愧,，于是,，給自己定下了計(jì)劃，刻下了時(shí)間,，用任務(wù)來(lái)激發(fā)自己的紙質(zhì)書(shū)閱讀興趣,，很明顯，效果還不錯(cuò),，于是就有了這篇隨筆,。

這是本意識(shí)流的書(shū)，所以,，只研究書(shū)序就用了將近十多個(gè)小時(shí),，莫洛亞點(diǎn)評(píng)的很到位，我覺(jué)得,，不比小說(shuō)本身差,。

目前印象最深的是這三點(diǎn),。

一,，小說(shuō)的主題：毀壞一切的時(shí)間和拯救一切的記憶對(duì)峙著。這對(duì)峙之間,，其實(shí)就是我們彼此的人生,。記憶勝利,，你活在了過(guò)去,；時(shí)間勝利，你沒(méi)有了未來(lái),。得失之間,，取舍之間，矛盾之間,，頗多玩味,。

二，一種奇特的表達(dá)方式—用作者的話來(lái)說(shuō),，就是用記憶里最深刻的食物味道可以形容你想表達(dá)的一切,。書(shū)中文字這樣呈現(xiàn)：好好看，世界的全部秘密都藏在這些簡(jiǎn)單的形式下面了,。

三,，除了上述兩點(diǎn)，其實(shí)書(shū)還沒(méi)開(kāi)始讀多少,，但是收獲已是滿滿,，尤其是關(guān)于如何捕捉生活中美的本質(zhì)理解，更是精辟：在一項(xiàng)描寫(xiě)中,，人們可以無(wú)窮盡的羅列位于被描寫(xiě)地點(diǎn)的各種物體,；但是真相僅在作家擇定兩件不同物體、指出它們的相互關(guān)系的那個(gè)瞬間開(kāi)始披露,。藝術(shù)世界中這一相互關(guān)系類似科學(xué)世界中唯一的因果關(guān)系,。

每次讀到這些，心里總是拿來(lái)印證自己覺(jué)察到的一切,，深感無(wú)有不是,，似乎是為自己曾經(jīng)的疑惑做出了最好的解答。

當(dāng)然,，書(shū)還沒(méi)讀完,，當(dāng)然會(huì)繼續(xù)，就像人還活著,，所以也要繼續(xù)一樣,，帶著過(guò)去，珍惜著現(xiàn)在,，走向未來(lái),。

未來(lái)就應(yīng)該是我小時(shí)候吃過(guò)的大白兔軟糖：簡(jiǎn)單不失純真，線條輪廓清晰,，以及還沒(méi)吃到嘴里時(shí),，心里就溢滿的口水，到處是香甜,。

追憶似水年華讀后感篇三

首先,，作者將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想聯(lián)系在一起,，是與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的小說(shuō)，這是它的創(chuàng)新之處,。作者在回憶和現(xiàn)實(shí)中徘徊,，雖然講的都不過(guò)是簡(jiǎn)單易懂的事情，但是用另一種方式來(lái)表達(dá),，起的效果完全不同,。小說(shuō)本身就是一個(gè)創(chuàng)新的過(guò)程，千百年來(lái),，人們講述同樣的故事,，因?yàn)槿说纳畋举|(zhì)沒(méi)有變，每個(gè)人都面臨著生命在無(wú)時(shí)無(wú)刻走向死亡這一事實(shí),，但是在小說(shuō)中，作者用回憶的方式來(lái)抗拒死亡,，抗拒遺忘,，在夢(mèng)中，或許一切都不同,，但于再另一面反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí),，逃避其實(shí)是另一種方式的面對(duì)。小說(shuō)將現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想之間這種對(duì)立和統(tǒng)一的關(guān)系表現(xiàn)的淋漓盡致,，用虛幻來(lái)表現(xiàn)真實(shí)往往直接比揭露現(xiàn)實(shí)更有震撼力,。

其次，作者敘述讀后感的方式很特別,，不僅僅敘事,，還包含大量的感想和議論。整部作品沒(méi)有特定的中心人物,，都不是完整的故事,，也沒(méi)有明顯的貫穿全書(shū)的線索。它主要以描寫(xiě)作者的生活經(jīng)歷和心理活動(dòng)為主,，看似一個(gè)個(gè)之間支離破碎的,，但是卻是形散神不散，可以分為多個(gè)獨(dú)立完整的小說(shuō),，這和傳統(tǒng)的小說(shuō)截然不同,，沒(méi)有特定的主題比只有一個(gè)主題更能吸引人，真所謂單音節(jié)的旋律是無(wú)法與宏大的交響樂(lè)相提并論的,。

《追憶》在敘述角度和結(jié)構(gòu)形式上的創(chuàng)新是具有革命性的,，但在有些方面又具有兩面性，呈現(xiàn)出一種轉(zhuǎn)折點(diǎn)的面貌,。首先,，它的敘述者不是全知全能的形象,，具有多重性，即有自我的多重存在,，隨著時(shí)間的變化,，主導(dǎo)的自我也發(fā)生變化，表現(xiàn)為敘事結(jié)構(gòu)的變化,。但是在每一個(gè)斷片也就是*的時(shí)間段內(nèi)的自我并不呈現(xiàn)為*狀態(tài),，而是呈現(xiàn)為單一顯性自我的主導(dǎo)性和多種隱性自我的和平共處。從另一個(gè)角度也可以說(shuō),，小說(shuō)中的“我”應(yīng)分成兩個(gè)主體,，一個(gè)是行為的主體即主人公，一個(gè)是敘述的主體即敘述者,，“敘述者秉持著敘述大權(quán),，但是他把觀察和認(rèn)識(shí)生活的權(quán)利交給了主人公；敘述者雖然擁有全知的意識(shí),，而身在局中的主人公只有有限的意識(shí),。但是敘述者尊重主人公的局限性，并不要求他跟自己一致”,。

這與卡夫卡是不同的,，卡夫卡的*的自我是同時(shí)存在的。這也是昆德拉認(rèn)為卡夫卡作為真正現(xiàn)代性的開(kāi)始在文學(xué)具有比普魯斯特更重要的地位的原因所在,。在昆德拉心目中的小說(shuō)史里,，“是卡夫卡開(kāi)辟了新的方向：后普魯斯特方向。他構(gòu)思自我的方式是人們完全意料不到的,?！ǚ蚩ù_實(shí)時(shí)時(shí)表現(xiàn)k的各種想法，但這些想法都僅僅是關(guān)于即時(shí)處境的……任何可能超越于這一處境之外的東西都沒(méi)有向我們展示,?！?/p>

追憶似水年華讀后感篇四

讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書(shū)，這本書(shū)花費(fèi)了我很長(zhǎng)時(shí)間,，因?yàn)槲乙恢倍紱](méi)辦法深刻的去理解這本書(shū)的寓意,，以及作者所要表達(dá)的思想。讀后我沉思良久,，仍難理清心頭的感覺(jué),。

作者要表達(dá)到什么?書(shū)中的人物如：斯萬(wàn)、夏呂斯,、希爾貝特,、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人,、羅貝,、安德烈,、奧黛特等到底有什么寓意?他寫(xiě)這部書(shū)的滋味如何?等等。我腦中的問(wèn)題纏繞成一團(tuán)亂麻,，理不出頭緒,。作者馬塞爾普魯斯特是20世紀(jì)著名的小說(shuō)家，也是法國(guó)意識(shí)流作家,，這本《追憶似水年華》其實(shí)帶有很強(qiáng)的自傳性質(zhì),，由于作者從小體弱多病，便被“逐出了童年時(shí)代的伊甸園”,，這也更加使他能專心從事寫(xiě)作,，而《追憶似水年華》中那些出色的心理描寫(xiě)可能也正源于此吧?！蹲窇浭潘耆A》全書(shū)以敘述者“我”為主體,，將所見(jiàn)所聞所思所感融合一體，對(duì)社會(huì)生活,，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě)令我過(guò)目難忘,。其次，《追憶似水年華》也是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。文中的“我”從一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”不斷成長(zhǎng),，漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”,。而這也正提醒了我們對(duì)于自我認(rèn)識(shí)的重要性，一個(gè)人無(wú)論再卑微,，再弱小,，首先他不能否定了自己，對(duì)自己的肯定才是前進(jìn)路上最大的動(dòng)力,，因?yàn)橹挥凶约翰攀亲盍私庾约旱?，別人的評(píng)論可以影響到我們，但是絕對(duì)不能左右我們對(duì)于自己人生的判斷,，對(duì)于人生的每一個(gè)抉擇,。在若干年后，我們回過(guò)頭去,，或許會(huì)笑自己當(dāng)初的青澀,、莽撞，但是自己所做的決定是絕對(duì)不會(huì)后悔的,，因?yàn)榱私庾约?，因?yàn)椤拔摇本褪恰拔摇薄?/p>

作者寫(xiě)出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，法國(guó)上流社會(huì)的變遷,。兩個(gè)不可調(diào)和的族群——斯萬(wàn)和蓋爾芒特,，最后結(jié)合了,。矛盾的對(duì)立統(tǒng)一在這部書(shū)里得到最好的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒(méi)落所濺起的浪花,，在這部書(shū)中被寫(xiě)成了美麗而豐富多彩的落日景觀,。一曲舊時(shí)代文明的挽歌唱過(guò)之后，人們還要生活,，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦,。這部書(shū)對(duì)法國(guó)上流社會(huì)舊時(shí)代文明的全方位的回光返照式的描寫(xiě)，讓人很自然地想李商隱的詩(shī)句：夕陽(yáng)無(wú)限好,，只是近黃昏,。作者要用回憶的文字無(wú)限留戀地再現(xiàn)出來(lái)而永存之。我知道作者在詠嘆整個(gè)族群失去的“似水年華”,，難免有些傷感和悲哀,。

這部書(shū)的語(yǔ)言極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩典雅,，而且長(zhǎng)長(zhǎng)的感性長(zhǎng)句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格,，讀這部書(shū)需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛,，一般我都是半夜夜深人靜之際,，打著臺(tái)燈，聚精會(huì)神地讀,，這樣才能領(lǐng)會(huì)其中優(yōu)雅的語(yǔ)言和唯美的文字,，我讀著甚至敬佩起那些譯者了，因?yàn)槲铱吹闹皇亲g文,，就已經(jīng)如此程度了,。可想我的文學(xué)修養(yǎng)還有待提高,。

讀完這本書(shū)，我明白了真正的樂(lè)園是已經(jīng)逝去的樂(lè)園,，人只有生活在回憶中,，對(duì)曾經(jīng)的生活進(jìn)行加工,，再創(chuàng)造，才是真正的生活,。我們可以看到在時(shí)間的鎂光燈下,，斯萬(wàn),，奧黛特,，希爾貝特,，圣盧等人細(xì)微而又明顯的變化,，印證了流逝的時(shí)間對(duì)人無(wú)時(shí)無(wú)刻的侵蝕,。因而“現(xiàn)在”是一個(gè)難以琢磨的東西,，我們很難把握,，很難判斷它的真實(shí)程度，只有失去了的東西，才是最真實(shí)的,，最有意義的,。因此我們要把握好能把握的所有,，不要讓青春徒留遺憾。

追憶似水年華讀后感篇五

“生命只是一連串孤立的片刻,，靠著回憶和幻想,，許多意義浮現(xiàn)了,，然后消失,，消失之后又浮現(xiàn),。”這是《追憶似水年華》里的一段話,。作者馬塞爾·普魯斯特透過(guò)主人公馬塞爾的追憶表達(dá)出了對(duì)自己人生的感悟。

“有回憶才是完美人生,。”主人公馬塞爾患有重度失眠癥,，經(jīng)常處于半夢(mèng)半醒的狀態(tài),，加之年幼時(shí)的他又體弱多病，敏感異常,。但出生于富裕家庭的他并沒(méi)有感受到生活的艱難,，這與那些參軍青年相比要幸福得多。馬塞爾的難過(guò)在于睡前等不到母親的親吻,，這般“天堂”般的感覺(jué)促使馬塞爾有了后來(lái)追憶時(shí)的幸福的感覺(jué),。很迷茫，但這也是他們那個(gè)時(shí)代,，他們那個(gè)貴族所應(yīng)該享受的,。是的，也許對(duì)很多人甚至是以后的我來(lái)說(shuō),，冬天里靠著火爐,，把瑪?shù)氯R娜小蛋糕浸泡在茶水中吃，這是多么地享受和令人向往,。但是,，我有過(guò)類似的經(jīng)歷，那種感覺(jué)是十分可怕的,。那時(shí)我才六七歲,，昏暗的下午，我從墊著紅毛毯的床上醒來(lái),，突然想起我好像睡過(guò)了一個(gè)下午,。那種后怕不知不覺(jué)間涌上心頭，我大喊著媽媽,，心里卻因?yàn)檫@變化十分難過(guò),。為什么呢？因?yàn)槲宜艘粋€(gè)下午什么也沒(méi)有做就到了晚上,，我感覺(jué)這十分不值得,。人生也是如此，我害怕自己浪費(fèi)了時(shí)間,，浪費(fèi)了生命,，卻又沒(méi)有干自己原本想干的事情，尤其是在最不應(yīng)該浪費(fèi)的時(shí)間里,。那份后怕會(huì)伴隨著我很長(zhǎng)一段時(shí)間,。這份迷茫就像把我拉進(jìn)了無(wú)窮的.深淵。我非常不喜歡那樣的時(shí)刻,，更無(wú)法理解作者所說(shuō)的“唯一真實(shí)的樂(lè)園是我們已經(jīng)失去的樂(lè)園”中的“樂(lè)園”,。但是正如賀拉斯所說(shuō)的，“在這世上根本就沒(méi)有什么完美無(wú)瑕的”,。我抱著能學(xué)些什么的態(tài)度把這本書(shū)讀完了,。

馬塞爾童年時(shí)在貢布雷生活。在貢布雷家,，有兩條步行小道,，一條通往斯萬(wàn)家，另一條通往蓋爾茫特府邸,。除了鄰居,，馬塞爾經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì)，但是那時(shí)的上層社會(huì)充滿了腐朽與丑陋,。同性戀在他看來(lái)是變態(tài)的心理,，他曾決心娶阿爾貝蒂娜為妻，以糾正她與安德萊同性戀的變態(tài)心理,。但事與愿違,，阿爾貝蒂娜離家出走了，后來(lái)她騎馬時(shí)摔死了,。他認(rèn)識(shí)的人也在這一變態(tài)心理下墮落,，圣盧后來(lái)在第一次世界大戰(zhàn)中戰(zhàn)死，夏呂斯也是一名同性戀還有受虐傾向,，也是一個(gè)墮落之人,。唯一讓他欣慰的，是下層人民的勤勞和淳樸,。在悲痛中馬塞爾寫(xiě)下了這篇作品,，在悲痛中作者普魯斯特寫(xiě)下了這篇?jiǎng)e樣的回憶錄。我也深刻地感受到了沒(méi)有道德規(guī)范的所謂自由,，只會(huì)在人世間留下丑陋與骯臟,。交際場(chǎng)中早已是物是人非,，有人淪為乞丐，有人早已死去,，唯有還保有清醒頭腦的馬塞爾決定把他所游歷的記錄下來(lái),，這是他認(rèn)為最好的文學(xué)創(chuàng)作的材料，也是他向這不公世界的控訴,。

“真正的天堂是已經(jīng)失去了的天堂,。”追憶這似水年華,，讓我們更加完整地看待自己,，才能更好地面向未來(lái)啊。我很佩服作者不按時(shí)間先后順序,，而是按情節(jié)發(fā)展順序?qū)懴逻@篇回憶錄,。希望我在今后的人生道路上，也能像作者以回憶來(lái)寫(xiě)回憶的巧妙寫(xiě)作手法一樣,，靈活應(yīng)對(duì)各種困難與挫折,。

追憶似水年華讀后感篇六

本世紀(jì)法國(guó)文學(xué)貢獻(xiàn)給當(dāng)代世界文壇的最有力量的作品大概非《追憶逝水年華》莫屬了，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨著,，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。多卷集長(zhǎng)篇巨著《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾.普魯斯特(1871-1922)的代表作,，全書(shū)共七部,，十五卷，從1905年開(kāi)始創(chuàng)作,，至作者逝世前全部完成,。小說(shuō)的第一部《通往斯萬(wàn)家的路》于1913年問(wèn)世，但反應(yīng)冷淡,，一些有名的出版社都不愿出版,，作者便自費(fèi)印行。后來(lái)《通往斯萬(wàn)家的路》逐漸獲得文藝界的贊賞,。于是,，各大出版社竟相與普魯斯特簽訂合同，以求取得出版這部多卷集的其余幾部作品的權(quán)利,。

不久,，第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)，出版工作被擱置下來(lái),。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后,，小說(shuō)的第二部《在花枝招展的少女們身旁》于1919年出版，獲龔古爾文學(xué)獎(jiǎng)，普魯斯特名聲大振,。此后,，小說(shuō)的第三部《蓋爾芒家》和第四部《索多姆和郭穆?tīng)枴废嗬^于1921和1922年出版，最后三部《女囚犯》(1923),，《逃亡者》(1925),，和《昔日再現(xiàn)》(1927)則是普魯斯特逝世后才出版的?！蹲窇浭潘耆A》是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

全書(shū)以敘述者＂我＂為主體,，將其所見(jiàn)所聞所思所感融合一體,，既有對(duì)社會(huì)生活，人情世態(tài)的真實(shí)描寫(xiě),，又是一份作者自我追求,，自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄。除敘事以外,，還包含有大量的感想和議論,。整部作品沒(méi)有中心人物，沒(méi)有完整的故事,，沒(méi)有波瀾起伏,，貫穿始終的情節(jié)線索。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心,，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù)，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō),，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè),。小說(shuō)中的敘述者＂我＂是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的愛(ài)好,，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了。此外,，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂,，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀,，便決心娶她為妻,，以糾正她的變態(tài)心理。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中,，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,，于是，他多方打聽(tīng)她,，尋找她,，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作,，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái)。

在小說(shuō)中,，敘述者＂我＂的生活經(jīng)歷并不占全書(shū)的主要篇幅,。作者通過(guò)故事套故事，故事與故事交叉重疊的方法,，描寫(xiě)了眾多的人物事件,，展示了一幅19世紀(jì)與20世紀(jì)之交法國(guó)上流社會(huì)的生活圖景。這里有姿色迷人,，談吐高雅而又無(wú)聊庸俗的蓋爾芒夫人,，有道德墮落，行為仇惡的變性人查琉斯男爵,，有縱情聲色的浪蕩公子斯萬(wàn)等等,。

此外，小說(shuō)還描寫(xiě)了一些于上流社會(huì)有關(guān)聯(lián)的作家,，藝術(shù)家,，他們大都生前落魄失意，而作品卻永世長(zhǎng)存,。小說(shuō)還描寫(xiě)了一些下層的勞動(dòng)者,。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇巨著通過(guò)上千個(gè)人物的活動(dòng),，冷靜,，真實(shí)，細(xì)致地再現(xiàn)了法國(guó)上流社會(huì)的生活習(xí)俗,，人情世態(tài),。因此有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論，稱之為＂風(fēng)流喜?。?。《追憶逝水年華》是一部有獨(dú)特風(fēng)格的長(zhǎng)篇小說(shuō)，他不僅再現(xiàn)了客觀世界,，同時(shí)也展現(xiàn)了敘述者的主觀世界,，記錄了敘述者對(duì)客觀世界的內(nèi)心感受。

作者感興趣的不是敘述故事,，交代情節(jié)和刻畫(huà)人物形象,，而是抒發(fā)自己對(duì)某一問(wèn)題的感想和分析。例如,，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴,，這使他長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)貴族的種種幻想頓時(shí)破滅，他意識(shí)到過(guò)去對(duì)他有魅力的只是名稱,，而不是真實(shí)的世界,。整部作品對(duì)外部世界的描述同敘述者對(duì)它的感受，思考,，分析渾然一體，又互相引發(fā),，互相充實(shí),，從而形成了物從我出，物中有我,，物我合一的藝術(shù)境界,。《追憶逝水年華》這部長(zhǎng)篇,，除了第一部中關(guān)于斯萬(wàn)的戀愛(ài)故事采用第三人稱描寫(xiě)手法外,，其余都是通過(guò)第一人稱敘述出來(lái)的，敘述者＂我＂的回憶是貫穿全書(shū)的重要藝術(shù)表現(xiàn)方式,。小說(shuō)開(kāi)卷,，＂我＂從床上醒來(lái)，在夢(mèng)幻般的狀態(tài)中千思百想集于心頭,。

這時(shí),，由于一杯茶和一塊點(diǎn)心的觸發(fā)，使他回憶起小時(shí)候在姑媽萊奧妮家生活的情景,。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個(gè)人經(jīng)歷,，還引出了蓋爾芒和斯萬(wàn)兩大家族，引出了形形色色的人物事件,，整部小說(shuō)的內(nèi)容就是通過(guò)敘述者的回憶向縱深發(fā)掘,，逐步推進(jìn)，最后完整地呈現(xiàn)出來(lái),?！蹲窇浭潘耆A》象一支如癡的夢(mèng)幻行板，款款地滋潤(rùn)著讀者的心靈，給人以豐富的美感享受追憶逝水年華,。

追憶似水年華讀后感篇七

普魯斯特的雄心和他的天賦是對(duì)等的,。在這部浩瀚長(zhǎng)卷的《追憶似水年華》中，他以細(xì)膩的筆觸構(gòu)筑起一座宏偉大廈,，不僅它的外觀氣勢(shì)奪人,，而且它內(nèi)部的每一處細(xì)部又是如此精致?tīng)N爛，以至于讓人產(chǎn)生錯(cuò)覺(jué),，以為這座圣殿是由無(wú)數(shù)精美片段搭建而成,，只需注視其細(xì)節(jié)而可以忽視其宏偉構(gòu)架。然而,，這部作品卻有著極其精妙與宏大的結(jié)構(gòu),，宛如一座高聳入云的教堂；而支撐起這座教堂的材料又是如此飄逸,、脆弱,、細(xì)微、純潔,，猶如空氣般輕盈地托著它漂浮在空中,。

然而對(duì)于我來(lái)說(shuō)，真正令我驚嘆的是普魯斯特在作品中呈現(xiàn)出來(lái)的詩(shī)學(xué)意義,。這份詩(shī)學(xué)是奉獻(xiàn)給心靈的圣餐,，是抵達(dá)靈魂福社的航船，是對(duì)美的一種迷戀的優(yōu)雅的呈現(xiàn),，是坐在記憶河畔的一次沉靜的冥想垂釣,。這份詩(shī)學(xué)意義同時(shí)也是一次藝術(shù)史上的特例，是普魯斯特花費(fèi)一生孜孜以求的以自己贏弱的生命展現(xiàn)出來(lái)的震驚世人的恢弘篇章,。它的謹(jǐn)嚴(yán)是以鋪張的方式來(lái)編織的,；它的神秘是以日常瑣事來(lái)揭示的,；它的深不可測(cè)是以綿延的句子來(lái)建立的,；它的包羅萬(wàn)象是以有限的經(jīng)驗(yàn)來(lái)展露的。它對(duì)人物或細(xì)節(jié)的描繪,，不是單純的狀寫(xiě),，而是一種滿懷深情的觸摸，一種潛人,，是點(diǎn)燃印象的火把,，然后沿著意識(shí)的隧道緩緩前行，深人內(nèi)心幽深的殿堂,，將睡美人喚醒,，讓她翩翩起舞,。

追憶似水年華讀后感篇八

《追憶逝水年華》是法國(guó)作家馬塞爾.普魯斯特的代表作，這部被譽(yù)為二十世紀(jì)最重要的文學(xué)作品之一的長(zhǎng)篇巨作,，以其出色的對(duì)心靈追索的描寫(xiě)和卓越的意識(shí)流技巧而風(fēng)靡世界,，并奠定了它在當(dāng)代世界文學(xué)中的地位。有些西方評(píng)論家把它與巴爾扎克的《人間喜劇》相提并論,，稱之為“風(fēng)流喜劇”,。

小說(shuō)中的敘述者“我”是一個(gè)家境富裕而又體弱多病的青年，從小對(duì)書(shū)畫(huà)有特殊的.愛(ài)好,，曾經(jīng)嘗試過(guò)文學(xué)創(chuàng)作,，沒(méi)有成功。他經(jīng)常出入巴黎的上層社會(huì),，頻繁往來(lái)于各茶會(huì),，舞會(huì)，招待會(huì)及其它時(shí)髦的社交場(chǎng)合,，并鐘情于猶太富商的女兒吉爾伯特,，但不久就失戀了。此外,，他還到過(guò)家鄉(xiāng)貢柏萊小住,，到過(guò)海濱勝地巴培克療養(yǎng)。他結(jié)識(shí)了另一位少女阿爾伯蒂,，發(fā)現(xiàn)阿爾伯蒂患同性戀，便決心娶她為妻,，以糾正她的變態(tài)心理,。他把阿爾伯蒂禁閉在自己家中，阿爾伯蒂卻設(shè)法逃跑,，于是,，他多方打聽(tīng)她，尋找她,，后來(lái)得知阿爾伯蒂騎馬摔死,。在悲痛中他認(rèn)識(shí)到自己的稟賦是寫(xiě)作，他所經(jīng)歷的悲歡苦樂(lè)正是文學(xué)創(chuàng)作的材料,，只有文學(xué)創(chuàng)作才能把昔日失去的東西找回來(lái),。

在普魯斯特看來(lái)，人最真實(shí)的世界是在回憶之中,，因?yàn)榛貞?，人們才感受到時(shí)間的存在。而當(dāng)前的瞬間,，卻常常因?yàn)橛刑喔鞣N各樣的考慮而平淡地掠過(guò)去了,，直到變成回憶之時(shí)才顯示出其真實(shí)的價(jià)值來(lái),。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對(duì)某個(gè)細(xì)節(jié),，某個(gè)情景的主動(dòng)的追憶,。而是在某個(gè)時(shí)候，因?yàn)槟硞€(gè)微小的感受與昔日所經(jīng)歷的契合,，從這個(gè)小小的感受,，回憶便自然地展開(kāi)到面前來(lái)。

讀《追憶似水年華》,，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為遼闊的,，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾?，生活閱歷也不算太豐富，生活所見(jiàn)也是有局限性的,。他沒(méi)有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時(shí)代,，也沒(méi)有杰克·倫敦和海明威那樣的傳奇經(jīng)歷。如果沒(méi)有寫(xiě)《追憶似水年華》,，人們?cè)谀沟鼗仡櫵囊簧鷷r(shí)大概非常平淡,。

這本書(shū)極其細(xì)膩的描寫(xiě)，把每一個(gè)細(xì)節(jié)刻畫(huà)到幾千字,。作者塑造人物的能力很強(qiáng),，每個(gè)人的鮮明特點(diǎn)都在每個(gè)記敘中很明顯的顯露出來(lái)，即使是再多的人物,，作者也能很深刻的描寫(xiě)出想要通過(guò)此人所要闡述的一些人世間的看法,。

追憶似水年華讀后感篇九

馬塞爾·普魯斯特，第一次看到這位20世紀(jì)法國(guó)最偉大小說(shuō)家的照片時(shí)便被那突兀的眼神震懾了,，更讓人吃驚的是那雙發(fā)現(xiàn)生活發(fā)現(xiàn)文學(xué)的大眼睛背后腦中擁有的豐富想象力與文學(xué)稟賦,。我雖有幸地拜讀了他投入畢生精力而創(chuàng)作的這部作品—《追憶似水年華》，卻并不敢說(shuō)讀懂了這本書(shū)所傳達(dá)的真諦,，只能說(shuō)是從那密密麻麻的文字中慢慢地得到了不少地感悟,。

其實(shí)最開(kāi)始自己都沒(méi)有讀它的勇氣。面對(duì)這部對(duì)20世紀(jì)中后期文學(xué)尤其是現(xiàn)代派文學(xué)產(chǎn)生了極其重要的影響的鴻篇巨制,，我膽怯了,，這種強(qiáng)大的文學(xué)氣息與繁多的文字讓我變得不知所措，所以從網(wǎng)上找來(lái)電子版一點(diǎn)一點(diǎn)讀,，卻很快便沒(méi)有了耐心,。我也終于明白了為什么它是一部與傳統(tǒng)小說(shuō)不同的長(zhǎng)篇小說(shuō)。

這部書(shū)以“我”為敘述主體,，并不是描寫(xiě)或者講述一個(gè)或幾個(gè)感人或富有真理的故事而是將其所見(jiàn)所聞所思所感融合為一體,，將社會(huì)生活,、人情世態(tài)真實(shí)的進(jìn)行了描寫(xiě)，除了敘事以外還寫(xiě)出了許多自身的感想和議論,。雖然整部作品看起來(lái)到并不像一般小說(shuō)一樣有表現(xiàn)小說(shuō)主題思想的主要人物,，清晰完整的開(kāi)端、發(fā)展,、高潮,、結(jié)局的情節(jié)，自然環(huán)境與社會(huì)環(huán)境也并不特定卻是作者的一份自我追求,、自我認(rèn)識(shí)的內(nèi)心經(jīng)歷的記錄,。它大體以敘述者的生活經(jīng)歷和內(nèi)心活動(dòng)為軸心，穿插描寫(xiě)了大量的人物事件,，猶如一棵枝丫交錯(cuò)的大樹(shù),，可以說(shuō)是在一部主要小說(shuō)上派生著許多獨(dú)立成篇的其他小說(shuō)，也可以說(shuō)是一部交織著好幾個(gè)主題曲的巨大交響樂(lè),。

說(shuō)實(shí)話光是看譯本就已經(jīng)很困難了,，若不是在特定的氛圍中很難有耐心去讀下去，抱著只是簡(jiǎn)單看“熱鬧”的心態(tài),，去讀那些為文字也被那豐富的思想所感染,。普魯斯特開(kāi)篇便用很大篇幅來(lái)描述小的時(shí)候自己對(duì)臨睡前母親那一吻的依賴與渴望，由此延伸出的許多細(xì)節(jié)雖干擾了我的思維卻深刻的理解那個(gè)孩子敏感,、渴望的心情,。隨后展開(kāi)的一幕又一幕故鄉(xiāng)貢布雷，貢布雷的街道,、姨祖母的怪癖,、貢布雷的鐘樓;還有他和希爾貝特的愛(ài)情、期萬(wàn)對(duì)奧黛特的痛苦糾纏無(wú)可奈何的愛(ài),，還有在巴爾貝克的海灘上見(jiàn)到少女怦然心動(dòng)的思慕……這一個(gè)又一個(gè)隨著作者眼之所見(jiàn)而展開(kāi)的小故事中的動(dòng)作,、談話,、人物的裝扮,、一句話引起的思緒萬(wàn)千、一個(gè)景物引出的論述一層深似一層的哲理性的思考無(wú)一不打動(dòng)我的心并在思想與心靈的深處引起共鳴與深深的認(rèn)同感,。

文中通過(guò)“我”一個(gè)“非常神經(jīng)質(zhì)和過(guò)分受溺愛(ài)的孩子”追憶自己的“緩慢成長(zhǎng)過(guò)程”,，漸漸地“意識(shí)”到自己周圍人們的“存在”。雖然中間很多追憶讓自己暫時(shí)忘記“我”到底是由哪些事情幻想到這里的,，到細(xì)致跳躍的描寫(xiě)卻讓人深入其中不能自拔,。想想自己，曾經(jīng)老師逼著寫(xiě)日記的時(shí)候都覺(jué)得是負(fù)擔(dān)如今更沒(méi)有什么肯耐下心來(lái)回憶曾經(jīng)的自己,，曾經(jīng)的他們,?！白窇洝痹瓉?lái)是這么美好的一件事情，常常自我認(rèn)識(shí),，對(duì)自己進(jìn)行精神的鼓勵(lì)與洗禮也未嘗不是一件壞事,。雖沒(méi)能細(xì)細(xì)讀完這本書(shū)，我卻明白了逝去回憶的珍貴,。同時(shí)也要把握好能把握的所有,，不要讓青春徒留遺憾。為自己的年華付起一份責(zé)任,。