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采蓮曲古詩(shī)原文篇一

李白〔唐代〕

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ),。

日照新妝水底明，風(fēng)飄香袂空中舉,。（袂一作：袖）

岸上誰(shuí)家游冶郎,，三三五五映垂楊,。

紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸,。

若耶溪旁,，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子；隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲,。陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明,。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩,。那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩？三三五五,、似隱非隱在垂楊下,。身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去,。見(jiàn)此美景,，騷人踟躕，愁腸空斷,。

采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之,。若耶溪：在今浙江紹興市南。袂：衣袖,。全詩(shī)校：“一作袖,。”游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子,。紫騮：毛色棗紅的良馬,。踟躕：徘徊。

通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明的的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景,，以及岸上的游冶少年們映采蓮少女的愛(ài)慕,。來(lái)表達(dá)春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情,。以及詩(shī)人映時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆，及映美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難酬而發(fā)出的愁思。

首聯(lián)閑說(shuō)溪邊采蓮花的女孩,，隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲,，或閑和風(fēng)細(xì)雨，或閑嬌喘微微,。荷葉田田,，芙蓉朵朵，與春風(fēng)滿(mǎn)面的姑娘的粉頰交相輝映,，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái)?！备糁徎?，似有似無(wú)的朦朧之美，意趣盎然,，富有生活氣息,。“笑隔荷花”將采蓮女纖手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái),，生動(dòng)形象,。

頷聯(lián)閑說(shuō)溫和的陽(yáng)光，濃抹的新妝,，清澈的流水,，風(fēng)飄香袖的嫵的，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖,，節(jié)奏輕快,，活潑自然。采蓮女不知閑在揮手還閑在故意擺弄,，將香袖高舉,，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝，最閑那一低頭的閑花照水,，露出她嬌羞的神態(tài),，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂，正如“照花前后鏡,，畫(huà)面交相映”,，人花難辨。這兩句勾勒出了“江南可采蓮,，蓮葉何田田”的美好意境,，如聞其聲，如見(jiàn)其人,，如臨其境,，讓人感受所一股勃勃生機(jī)，領(lǐng)略所采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè),，所謂“菱歌唱不徹,，知在此塘中”,。

頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子,，三三五五,、似隱非隱在垂楊下，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面映岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞,，所謂“女為悅己者容”,，心里怦跳的喜悅之情溢于言表。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明,，只閑從“日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想所的，有著明麗可人的浪漫情調(diào),，自有一種清新脫俗,。詩(shī)人將她們置于青翠欲逝的荷葉叢中，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美,，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法,，從而更加委婉傳神。

最后尾聯(lián)則閑說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮,，馬兒嘶鳴著,，驚花，花落,，空見(jiàn)那一份景色,，使人凄愴斷腸。這里充斥著詩(shī)人映時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆,，及映美景易逝的無(wú)奈之情，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難伸而發(fā)出的愁思,，這與他平素灑脫自信,、率真不羈,、清新飄逸的風(fēng)格有所不同，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,，引人遐思,。“踟躕空斷腸”,，似閑斷腸人在天涯,，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴，與影為伴,，還閑免不了蒼茫寂寥,、清絕孤獨(dú)之感,，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀,。

李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn)，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,，描繪出明艷,、活潑,、大方的采蓮女的新形象,，語(yǔ)言入清水芙蓉，天然雅清,，毫無(wú)做作,，一氣呵成，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅,、清新脫俗,。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾。

李白

李白（701年－762年）,，字太白,，號(hào)青蓮居士,，又號(hào)“謫仙人”,，唐代偉大的浪漫主義詩(shī)人,，被后人譽(yù)為“詩(shī)仙”,，與杜甫并稱(chēng)為“李杜”，為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別,，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”,。據(jù)《新唐書(shū)》記載，李白為興圣皇帝（涼武昭王李暠）九世孫,，與李唐諸王同宗,。其人爽朗大方，愛(ài)飲酒作詩(shī),，喜交友,。李白深受黃老列莊思想影響，有《李太白集》傳世,，詩(shī)作中多以醉時(shí)寫(xiě)的,，代表作有《望廬山瀑布》《行路難》《蜀道難》《將進(jìn)酒》《明堂賦》《早發(fā)白帝城》等多首。

采蓮曲古詩(shī)原文篇二

吳姬越艷楚王妃,，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣,。

來(lái)時(shí)浦口花迎入,，采罷江頭月送歸。

荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi),。

亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái)。

采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色,，似楚王妃嬪,，她們競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船，湖水打濕了衣衫,。

來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口，采完之后明月把她們送回江邊,。

采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色,，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間,，相互映照,。

混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái),。

采蓮曲：古曲名,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài),。

“吳姬”句：古時(shí)吳、越,、楚三國(guó)（今長(zhǎng)江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲,，故此句謂采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色,，似楚王妃嬪。

浦（pǔ）口：江湖會(huì)合處,。浦,，水濱,。

羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的,。

芙蓉：指荷花,。

看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏,。

第一首詩(shī)寫(xiě)水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng),。

吳姬、越艷,、楚王妃三個(gè)詞連用,，鋪寫(xiě)出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍，美色紛呈的景象,。第二句正寫(xiě)采蓮活動(dòng),，從“爭(zhēng)弄蓮舟”來(lái)看，似乎是一種采蓮的競(jìng)賽游戲,。唐汝詢(xún)說(shuō)：“采蓮之戲盛于三國(guó),，故并舉之?！保ā短圃?shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共?，顧不得水濕衣衫。采蓮姑娘那好勝,、活潑,、開(kāi)朗的情態(tài)就通過(guò)“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。

她們劃著采蓮船來(lái)到一個(gè)花的世界,，而最后兩句點(diǎn)出她們直到月上江頭才回去,。詩(shī)人不急著寫(xiě)回程，而是插敘采蓮女來(lái)的情境,，她們來(lái)時(shí)被花兒所迎接,，可見(jiàn)花兒是很樂(lè)意為她們所造訪(fǎng)，而隱著一層寫(xiě)她們對(duì)采蓮這一活動(dòng)是非常喜愛(ài),，近乎于享受,。當(dāng)她們回去時(shí)，那月兒實(shí)際上也就是花兒,，便依依不舍地送她們了,?！盎ㄓ恕焙汀霸滤蜌w”運(yùn)用了擬人手法，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)給寫(xiě)活了，極富詩(shī)意,，寫(xiě)荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女,，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之可愛(ài)。

這首詩(shī)通過(guò)幾個(gè)動(dòng)詞淋漓盡致地將采蓮女應(yīng)有的性格——活潑開(kāi)朗表現(xiàn)出來(lái),，并以花,、月、舟,、水來(lái)襯托女子的容貌,，可以說(shuō)這就是一部小電影，對(duì)刻畫(huà)人物形象非常生動(dòng)形象而別有韻味,。

第二首詩(shī)可以說(shuō)是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們,。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn),，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中,，若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體,，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境,。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的,。

“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現(xiàn)出一幅人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴,。比喻雖不新奇,，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉,，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳,，兩者相互映襯，恍若一體,。尤其是“裁”字,，用得極其巧妙，羅裙是裁出的,，可是此處也用在荷葉上,，似從賀知章《詠柳》詩(shī)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感,，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同,，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的,。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”,，感受到這些女子如荷花般的心靈。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放,，明寫(xiě)荷花,，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗,，不是閉月羞花式的驚艷,，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿(mǎn)池的荷花,。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色,，荷葉雜衣香”，王昌齡的這篇較之則更勝一籌,，意義更為雋永,。

“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“,。詩(shī)的第三句“亂入池中看不見(jiàn)”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充和深入,。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密,使人荷莫辨更真實(shí)可信；二是突出了觀(guān)望者的感受和心理活動(dòng),。其中“亂”字用得十分微妙,。末句“聞歌始覺(jué)有人來(lái)”除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀(guān)望者發(fā)現(xiàn)以外,，又寫(xiě)出一種聲音的美,，增添了詩(shī)的活潑情趣“。亂”字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面,，也可指人與花同樣?jì)赡垭y以辨別,，眼前一亂的感覺(jué)而“看不見(jiàn)”呼應(yīng)上文，也更顯荷葉羅裙,，芙蓉人面之想像了,，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現(xiàn)之景,，并引出下句：“聞歌始覺(jué)有人來(lái),。”這一句描寫(xiě)細(xì)膩入微,，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受,。“始覺(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應(yīng),，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境,?！奥劯琛币才c“亂”字呼應(yīng)，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性,，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆,。

這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊(yùn)深遠(yuǎn),，精雕細(xì)琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感,，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對(duì)中晚唐的詩(shī)歌有著重要的影響,。

這首詩(shī)大約作于公元748年（唐玄宗天寶七載）夏,，王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)。當(dāng)時(shí)王昌齡任龍標(biāo)尉已經(jīng)有了一段時(shí)間,，一次,，王昌齡獨(dú)自一人在龍標(biāo)城外游玩，在東溪的荷池,，見(jiàn)當(dāng)?shù)厍蹰L(zhǎng)的公主,、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被氣所吸引,，遂作《采蓮曲》,。

王昌齡(698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起,，為刺史閭丘所殺。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著,，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。

采蓮曲古詩(shī)原文篇三

逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中,。

菱葉隨著水波飄蕩，荷葉在風(fēng)中搖曳,；荷花深處,，采蓮的小船輕快飛梭,。

采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人,，想跟他說(shuō)話(huà)卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中,。

縈：縈回,，旋轉(zhuǎn)，繚繞,。

飐：搖曳,。

小船通：兩只小船相遇。

搔頭：簪之別名,。

碧玉搔頭：即碧玉簪,，簡(jiǎn)稱(chēng)玉搔頭。

《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題,，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了,，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮,，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東,，魚(yú)戲蓮葉西,，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北,?！蹦媳背霈F(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋,，蓮花過(guò)人,。低頭弄蓮子,，蓮子清如水頭?！钡搅颂拼?，寫(xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多名家如李白,、白居易,、王昌齡、戎昱,、崔國(guó)輔,、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人,。

白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài),，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人,，呼之欲出,。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而傳神,，如靈珠一顆,，使整個(gè)作品熠熠生輝。

“菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通,。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花,，從荷花的深處有小船悠然劃出,，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感?！傲馊~縈波荷飐風(fēng)”,，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠,，陣陣清風(fēng)吹來(lái),，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺,，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩,，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng),，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”,。荷花深處，暗示了荷花的茂盛,、廣闊,，而“小船通”,，則告訴讀者有人有活動(dòng)。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭,，先見(jiàn)一片風(fēng)光,，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中，給人以真切感,。

“逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái)，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處,，遮天蔽日，涼風(fēng)習(xí)習(xí),，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所,。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn)，也許是兼而有之吧,。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止,、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情,、嬌羞、可愛(ài)的少女形象,。戀人相遇,，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ),，而此時(shí)此地,，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已,；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯,、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài),，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。

《采蓮曲》為民歌體裁,，但是白居易沒(méi)有落入俗套,，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫(xiě)景,，又寫(xiě)人,，生動(dòng)形象，富有情趣,，層層深入,，活靈活現(xiàn),。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài),，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，都自然逼真，意味無(wú)窮,。猶如一卷望不盡的畫(huà)面,，使人百讀不厭。

此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí),。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂,，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松,、舒心,。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫(xiě)下了此詩(shī),。

采蓮曲古詩(shī)原文篇四

若耶溪旁,，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子；隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲,。

陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明,。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩,。

那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩？三三五五,、似隱非隱在垂楊下,。

身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去,。見(jiàn)此美景,，騷人踟躕，愁腸空斷,。

采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之,。

若耶溪：在今浙江紹興市南,。

袂：衣袖。全詩(shī)校:“一作袖,?！?/p>

游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子。

紫騮：毛色棗紅的良馬。

踟躕：徘徊,。

采蓮曲古詩(shī)原文篇五

白居易〔唐代〕

菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通。

逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中,。

《采蓮曲》，樂(lè)府舊題,，為《江南弄》七曲之一,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等,。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮,，蓮葉何田田,！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西,，魚(yú)戲蓮葉南,，魚(yú)戲蓮葉北?！蹦媳背霈F(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作,，如《西洲曲》“采蓮南塘秋，蓮花過(guò)人頭,。低頭弄蓮子,，蓮子清如水頭,?！钡搅颂拼瑢?xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚,，很多名家如李白,、白居易、王昌齡,、戎昱,、崔國(guó)輔、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌,。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人,。

白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài)，喜悅而嬌羞,，如聞紙上有人,，呼之欲出。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，生動(dòng)而傳神,，如靈珠一顆,，使整個(gè)作品熠熠生輝。

“菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通,。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花,，從荷花的深處有小船悠然劃出,，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感?！傲馊~縈波荷飐風(fēng)”,，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上，菱葉荷葉一片碧綠,，陣陣清風(fēng)吹來(lái),，水波浮動(dòng)，綠葉隨風(fēng)搖擺,，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩,，荷花在風(fēng)中搖曳生姿。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng),，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”,。荷花深處，暗示了荷花的茂盛,、廣闊,，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng),。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭,，先見(jiàn)一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中,，給人以真切感,。

“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái),，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處，遮天蔽日,，涼風(fēng)習(xí)習(xí),，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn),，也許是兼而有之吧,。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě)，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情,、嬌羞,、可愛(ài)的少女形象。戀人相遇,，互訴衷腸,，何止千言萬(wàn)語(yǔ)，而此時(shí)此地,，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái),，惟有低頭含笑而已；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中,，這些都是初戀少女在羞怯、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài),，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái),。

《采蓮曲》為民歌體裁，但是白居易沒(méi)有落入俗套,，在短短的四句二十八個(gè)字中,，既寫(xiě)景，又寫(xiě)人,，生動(dòng)形象,，富有情趣，層層深入,，活靈活現(xiàn),。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài),，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，都自然逼真，意味無(wú)窮,。猶如一卷望不盡的畫(huà)面,，使人百讀不厭。

白居易（772年－846年）,，字樂(lè)天，號(hào)香山居士,，又號(hào)醉吟先生,，祖籍太原，到其曾祖父時(shí)遷居下邽,，生于河南新鄭,。是唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，唐代三大詩(shī)人之一。白居易與元稹共同倡導(dǎo)新樂(lè)府運(yùn)動(dòng),，世稱(chēng)“元白”,，與劉禹錫并稱(chēng)“劉白”。白居易的詩(shī)歌題材廣泛,，形式多樣,，語(yǔ)言平易通俗，有“詩(shī)魔”和“詩(shī)王”之稱(chēng),。官至翰林學(xué)士,、左贊善大夫。公元846年,，白居易在洛陽(yáng)逝世,，葬于香山。有《白氏長(zhǎng)慶集》傳世,，代表詩(shī)作有《長(zhǎng)恨歌》,、《賣(mài)炭翁》、《琵琶行》等,。

采蓮曲古詩(shī)原文篇六

若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ)。

日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袂空中舉,。(袂 一作：袖)

岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊,。

紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸。

若耶溪旁,，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子,；隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲,。

陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩,。

那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩,？三三五五、似隱非隱在垂楊下,。

身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆,，落花紛紛飛去。見(jiàn)此美景,，騷人踟躕,，愁腸空斷,。

采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭。起于梁武帝蕭衍父子,，后人多擬之,。

若耶溪：在今浙江紹興市南。

袂：衣袖,。全詩(shī)校:“一作袖,。”

游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子,。

紫騮：毛色棗紅的良馬,。

踟躕：徘徊。

通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景,，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕,。來(lái)表達(dá) 春日里，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情,。以及詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難酬而發(fā)出的愁思。

首聯(lián)是說(shuō)溪邊采蓮花的女孩,，隔著荷花談笑風(fēng)生,，互相嬉戲，或是和風(fēng)細(xì)雨,，或是嬌喘微微,。荷葉田田，芙蓉朵朵,，與春風(fēng)滿(mǎn)面的姑娘的粉頰交相輝映,，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái),?！备糁徎ǎ朴兴茻o(wú)的朦朧之美,，意趣盎然,，富有生活氣息?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái),，生動(dòng)形象。

頷聯(lián)是說(shuō)溫和的陽(yáng)光,，濃抹的新妝,，清澈的流水，風(fēng)飄香袖的嫵媚,，勾勒出一幅清新明麗的.采蓮圖,，節(jié)奏輕快，活潑自然,。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄,，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝,，最是那一低頭的閑花照水,，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂,，正如“照花前后鏡,，畫(huà)面交相映”，人花難辨,。這兩句勾勒出了“江南可采蓮,，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲,，如見(jiàn)其人,，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機(jī),，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè),，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”,。

頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎,，不知哪家的公子，三三五五,、似隱非隱在垂楊下,，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”,，心里怦跳的喜悅之情溢于言表,。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只是從“日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的,，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗,。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中,，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法,，從而更加委婉傳神,。

最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮,，馬兒嘶鳴著，驚花,，花落,，空見(jiàn)那一份景色，使人凄愴斷腸,。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝,、歲月不饒人的感嘆，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇,、壯志難伸而發(fā)出的愁思,，這與他平素灑脫自信,、率真不羈,、清新飄逸的風(fēng)格有所不同,，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,，引人遐思,?！磅剀X空斷腸”,，似是斷腸人在天涯,，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴,，與影為伴，還是免不了蒼茫寂寥,、清絕孤獨(dú)之感,，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀。

李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn),，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,，描繪出明艷、活潑,、大方的采蓮女的新形象,，語(yǔ)言入清水芙蓉，天然雅清,，毫無(wú)做作,，一氣呵成，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅,、清新脫俗,。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾。

采蓮曲古詩(shī)原文篇七

落日晴江里,，荊歌艷楚腰,。

采蓮從小慣，十五即乘潮,。

《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》,、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活,。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多,，但寫(xiě)得出色也頗不容易,。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就維妙維肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象。

首二句寫(xiě)日落時(shí)分,，江水清澈,，余暉掩映，金波粼粼,，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲,。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛,，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài),。此處“艷”字用得極妙，不僅與上句里的“清”字相映成趣,，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌，一字傳神,，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美,。聯(lián)系首句,，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳,，給她增添了姿色,；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光,。

已經(jīng)日落黃昏，她還在江上干什么呢,？唱的又是什么歌兒呢？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎,，原來(lái)她在采蓮,。傍晚還在采蓮，表現(xiàn)了她的勤勞,，邊采邊唱,，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情,。至此,，有聲有色,，有景有情，有靜有動(dòng)，一幅充滿(mǎn)濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿(mǎn)足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的場(chǎng)面，而著重于刻畫(huà)采蓮人,。由“從小慣”三字，我們一方面可以知曉她采蓮熟練,，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí),，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì),。聯(lián)系日暮采蓮,，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng),，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活,，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”,，使意境更深一層,，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞??！這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色，而且使人享受到一種健康純樸的美,。

這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入,，情景兼容，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深,，使人恍若身歷其境,。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然，民歌味道很濃,，寥寥數(shù)語(yǔ),，涵蓋萬(wàn)千。

采蓮曲古詩(shī)原文篇八

荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi),。

亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。

采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中,，仿佛一色，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間,，相互映照,。

混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái),。

①羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子,。

②一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的。

③芙蓉：指荷花,。

④亂入：雜入、混入,。

⑤看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花,，哪是少女的綠裙紅顏。

⑥聞歌：聽(tīng)到歌聲,。

⑦始覺(jué)：才知道,。

這首詩(shī)寫(xiě)的是采蓮少女，但詩(shī)中并不正面描寫(xiě),，而是用荷葉與羅裙一樣綠,、荷花與臉龐一樣紅、不見(jiàn)人影聞歌聲等手法加以襯托描寫(xiě),，巧妙地將采蓮少女的美麗與大自然融為一體,。全詩(shī)生動(dòng)活潑,，富于詩(shī)情畫(huà)意，饒有生活情趣,。

詩(shī)的前兩句的描寫(xiě),，讓人感覺(jué)到這些采蓮少女簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分;后兩句寫(xiě)的是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花難辨的感覺(jué)。前兩句側(cè)重于客觀(guān)描寫(xiě),，后兩句側(cè)重于寫(xiě)主觀(guān)感受,，客觀(guān)描寫(xiě)與主觀(guān)感受相結(jié)合的手法，很好地表現(xiàn)了人花難辨,、花人同美的.引人遐想的優(yōu)美意境,。

如果把這首詩(shī)看作一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們,。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@畫(huà)面上出現(xiàn),，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中,，若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體,，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境,。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的,。

一開(kāi)頭就巧妙地把采蓮少女和周?chē)淖匀画h(huán)境組成一個(gè)和諧統(tǒng)一的整體——“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi)?！闭f(shuō)女子的羅裙綠得像荷葉一樣,，不過(guò)是個(gè)普通的比喻;而這里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池,，說(shuō)荷葉與羅裙一色,，那便是“本地風(fēng)光”，是“賦”而不是“比”了,，顯得生動(dòng)喜人,，兼有素樸和美艷的風(fēng)致。次句的芙蓉即荷花,。說(shuō)少女的臉龐紅潤(rùn)艷麗如同出水的荷花,，這樣的比喻也不算新鮮。但“芙蓉向臉兩邊開(kāi)”卻又不單是比喻,，而是描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間,，看上去好象鮮艷的荷花正朝著少女的臉龐開(kāi)放。把這兩句聯(lián)成一體,，讀者仿佛看到,，在那一片綠荷紅蓮叢中,，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中，幾乎分不清孰為荷葉,，孰為羅裙;而少女的臉龐則與鮮艷的荷花相互照映,，人花難辨。讓人感到,，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分,，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感,。

第三小分句“亂入池中看不見(jiàn)”,，緊承前兩句而來(lái)。亂入,、雜入,、混入之意。荷葉羅裙,，芙蓉人面,，本就恍若一體，難以分辨,，只有在定晴細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨;所以稍一錯(cuò)神,，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一，忽然不見(jiàn)蹤影了,。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨,，是耶非耶的感覺(jué)，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘,。這是通常所說(shuō)“看花了眼”時(shí)常有的情形,。然而，正當(dāng)踟躕悵惘,、望而不見(jiàn)之際,，蓮塘中歌聲四起，忽又恍然大悟,，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉,、艷艷荷花之中?！笆加X(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味。本已“不見(jiàn)”,，忽而“聞歌”,，方知“有人”;但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，故雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影,。這真是所謂“菱歌唱不徹,，知在此塘中”(崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》)了,。這一描寫(xiě)，更增加了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn),，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘,，荷花盛開(kāi)，菱歌四起的情景,，和觀(guān)望者聞歌神馳,、佇立凝望的情狀，而采蓮少女們充滿(mǎn)青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中,。直到最后,，作者仍不讓畫(huà)的主角明顯出現(xiàn)在畫(huà)面上，那目的,，除了把她們作為美麗的大自然的化身之外,，還因?yàn)檫@樣描寫(xiě)，才能留下悠然不盡的情味,。借助動(dòng)詞,，展現(xiàn)采蓮女在荷塘中若隱若現(xiàn)、若有若無(wú),，人花難辨,，花人同類(lèi)的生動(dòng)畫(huà)面，表現(xiàn)出采蓮女天真浪漫,、朝氣蓬勃的性格,。

采蓮曲，古曲名,。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子,，后人多擬之?！边@首詩(shī)是王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)所做,。

在唐天寶七年夏天，王昌齡任龍標(biāo)尉已經(jīng)有了一段時(shí)間,，初次與阿朵見(jiàn)面,，卻是別有一番情趣。那時(shí)候,，王昌齡獨(dú)自一人行走在龍標(biāo)城外,，在東溪的荷池，看見(jiàn)了一幅絕美的畫(huà)面,，那就是看見(jiàn)酋長(zhǎng)的公主,、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景 ，遂作采蓮曲,。