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采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇一
晚日照空磯,，采蓮承晚暉,。
風(fēng)起湖難渡，蓮多采未稀,。
棹動(dòng)芙蓉落,，船移白鷺飛。
荷絲傍繞腕,，菱角遠(yuǎn)牽衣,。
落日映照在水邊的礁石上，采蓮女沐浴在余暉中,。
風(fēng)起時(shí)湖面劃動(dòng)很困難,，蓮子太多采了也不見(jiàn)稀少。
木槳搖動(dòng),，時(shí)而有荷花瓣落下,，小船慢慢移動(dòng)旁邊偶有白鷺飛過(guò)。
荷絲繞上采蓮人手腕,，菱角會(huì)牽扯著衣襟,。
磯：水邊突出的巖石或石灘。
棹：劃船的一種工具,，形狀和槳差不多,。
傍：依附。
《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女娃勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。
此詩(shī)的起首二句中，用了兩個(gè)“晚”字,，強(qiáng)調(diào)了一種特定時(shí)間背景：籠罩著軟和恬靜夕陽(yáng)余輝的傍晚——一個(gè)最能引起人的情思,，讓人沉浸的時(shí)刻,?！帮L(fēng)起”二名轉(zhuǎn)入采蓮的描寫(xiě)，從“難度”中透露出采蓮女柔弱纖細(xì)的形象,?！拌?dòng)”二名描繪的采蓮場(chǎng)面只有兩筆寫(xiě)實(shí)的白描：采蓮的小船在荷叢中穿過(guò)，槳兒不時(shí)碰落盛開(kāi)的蓮花,，一瓣瓣地飛落湖中,，驚起了安詳?shù)貤⒅闹恢话槪蚱屏怂鼈兊膶庫(kù)o世界,。末二句借物寫(xiě)情,，別有一種趣味：采蓮人欲歸了,，可是荷絲纏繞著她的柔腕，菱角又牽拽著她的衣裙,。實(shí)際上是作者留戀這環(huán)境,，故借采蓮人寫(xiě)同。擬人手法運(yùn)用十分巧妙,，全詩(shī)情韻頓生,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇二
吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣,。
來(lái)時(shí)浦口花迎入,，采罷江頭月送歸。
荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi),。
亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。
采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色，似楚王妃嬪,，她們競(jìng)相劃動(dòng)采蓮船,，湖水打濕了衣衫。
來(lái)的時(shí)候蓮花把她們迎進(jìn)河口,，采完之后明月把她們送回江邊,。
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中，仿佛一色,，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間,，相互映照。
混入蓮池中不見(jiàn)了蹤影,，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人前來(lái)。
采蓮曲：古曲名,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài)。
“吳姬”句：古時(shí)吳,、越,、楚三國(guó)（今長(zhǎng)江中下游及浙江北部）盛尚采蓮之戲，故此句謂采蓮女皆美麗動(dòng)人,，如吳越國(guó)色,，似楚王妃嬪。
浦（pǔ）口：江湖會(huì)合處,。浦,，水濱,。
羅裙：用細(xì)軟而有疏孔的絲織品制成的裙子。一色裁：像是用同一顏色的衣料剪裁的,。
芙蓉：指荷花,。
看不見(jiàn)：指分不清哪是芙蓉的綠葉紅花，哪是少女的綠裙紅顏,。
第一首詩(shī)寫(xiě)水鄉(xiāng)姑娘的采蓮活動(dòng),。
吳姬、越艷,、楚王妃三個(gè)詞連用,，鋪寫(xiě)出蓮?fù)迋儬?zhēng)芳斗妍，美色紛呈的景象,。第二句正寫(xiě)采蓮活動(dòng),，從“爭(zhēng)弄蓮舟”來(lái)看，似乎是一種采蓮的競(jìng)賽游戲,。唐汝詢(xún)說(shuō)：“采蓮之戲盛于三國(guó),，故并舉之?！保ā短圃?shī)解》）因?yàn)橐獎(jiǎng)澊共?，顧不得水濕衣衫。采蓮姑娘那好勝,、活潑,、開(kāi)朗的情態(tài)就通過(guò)“水濕衣”這個(gè)細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來(lái)。
她們劃著采蓮船來(lái)到一個(gè)花的世界,，而最后兩句點(diǎn)出她們直到月上江頭才回去,。詩(shī)人不急著寫(xiě)回程，而是插敘采蓮女來(lái)的情境,，她們來(lái)時(shí)被花兒所迎接,，可見(jiàn)花兒是很樂(lè)意為她們所造訪(fǎng)，而隱著一層寫(xiě)她們對(duì)采蓮這一活動(dòng)是非常喜愛(ài),，近乎于享受,。當(dāng)她們回去時(shí)，那月兒實(shí)際上也就是花兒,，便依依不舍地送她們了,。“花迎人”和“月送歸”運(yùn)用了擬人手法,，把整個(gè)采蓮活動(dòng)的現(xiàn)場(chǎng)給寫(xiě)活了,，極富詩(shī)意，寫(xiě)荷花迎接采蓮女和月亮送別采蓮女，實(shí)際上還是為了表現(xiàn)采蓮女之可愛(ài),。
這首詩(shī)通過(guò)幾個(gè)動(dòng)詞淋漓盡致地將采蓮女應(yīng)有的性格——活潑開(kāi)朗表現(xiàn)出來(lái),，并以花、月,、舟,、水來(lái)襯托女子的容貌，可以說(shuō)這就是一部小電影,，對(duì)刻畫(huà)人物形象非常生動(dòng)形象而別有韻味,。
第二首詩(shī)可以說(shuō)是一幅《采蓮圖》，畫(huà)面的中心自然是采蓮少女們,。但作者卻自始至終不讓她們?cè)谶@幅活動(dòng)的畫(huà)面上明顯地出現(xiàn),，而是讓她們夾雜在田田荷葉、艷艷荷花叢中,，若隱若現(xiàn),，若有若無(wú)，使采蓮少女與美麗的大自然融為一體,，使全詩(shī)別具一種引人遐想的優(yōu)美意境,。這樣的藝術(shù)構(gòu)思，是獨(dú)具匠心的,。
“荷葉羅裙一色裁,，芙蓉向臉兩邊開(kāi)”。詩(shī)歌在開(kāi)始就展現(xiàn)出一幅人與環(huán)境和諧統(tǒng)一的美麗畫(huà)面采蓮女的羅裙和荷葉的顏色一樣青翠欲滴,。比喻雖不新奇,，但用在此處卻產(chǎn)生意想不到的效果，既描繪了田田的荷葉,，又寫(xiě)了采蓮女美麗的衣裳,，兩者相互映襯，恍若一體,。尤其是“裁”字,，用得極其巧妙，羅裙是裁出的,，可是此處也用在荷葉上,，似從賀知章《詠柳》詩(shī)“不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀”句中得到了靈感,，讓人感到荷葉與羅裙不僅顏色相同，似乎也是同一雙巧手以同一種材料制成的,。由此又讓人不禁聯(lián)想到屈原《離騷》中“制芰荷以為衣兮,，集芙蓉以為裳”，感受到這些女子如荷花般的心靈。嬌艷的芙蓉花似乎都朝著采蓮女美麗的臉龐開(kāi)放,，明寫(xiě)荷花,，實(shí)則為了襯出人之美，采蓮女的美麗,，不是閉月羞花式的驚艷,，而是如陽(yáng)光般健康溫暖，似乎能催開(kāi)滿(mǎn)池的荷花,。這兩句詩(shī)本自梁元帝《碧玉詩(shī)》“蓮花亂臉色,，荷葉雜衣香”，王昌齡的這篇較之則更勝一籌,，意義更為雋永,。
“亂入池中看不見(jiàn)，聞歌始覺(jué)有人來(lái)“,。詩(shī)的第三句“亂入池中看不見(jiàn)”是對(duì)前兩句的補(bǔ)充和深入,。它有兩重含義：一是突出荷田的稠密,使人荷莫辨更真實(shí)可信；二是突出了觀(guān)望者的感受和心理活動(dòng),。其中“亂”字用得十分微妙,。末句“聞歌始覺(jué)有人來(lái)”除了從另一面說(shuō)明少女被荷田遮蔽與消融，難以被觀(guān)望者發(fā)現(xiàn)以外,，又寫(xiě)出一種聲音的美,，增添了詩(shī)的活潑情趣“。亂”字既指采蓮女紛紛入池嬉笑歡鬧的場(chǎng)面,，也可指人與花同樣?jì)赡垭y以辨別,，眼前一亂的感覺(jué)而“看不見(jiàn)”呼應(yīng)上文，也更顯荷葉羅裙,，芙蓉人面之想像了,，同時(shí)也虛寫(xiě)了荷塘中花葉繁茂，人在其中若隱若現(xiàn)之景,，并引出下句：“聞歌始覺(jué)有人來(lái),。”這一句描寫(xiě)細(xì)膩入微,，仿佛讓讀者身臨其境地體會(huì)到了詩(shī)人當(dāng)時(shí)真實(shí)的感受,。“始覺(jué)”與上句“看不見(jiàn)”呼應(yīng),，共同創(chuàng)造出了一種“蓮花過(guò)人頭”的意境,。“聞歌”也與“亂”字呼應(yīng),，悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)的歌聲表現(xiàn)出她們活潑開(kāi)朗的天性,，同時(shí)也為整個(gè)采蓮的場(chǎng)景添上了動(dòng)人的一筆。
這首詩(shī)句與句聯(lián)系緊密，意蘊(yùn)深遠(yuǎn),，精雕細(xì)琢卻給人帶來(lái)清麗自然之感,，可以看出王昌齡煉字煉意的高超技藝，對(duì)中晚唐的詩(shī)歌有著重要的影響,。
這首詩(shī)大約作于公元748年（唐玄宗天寶七載）夏,，王昌齡被貶龍標(biāo)時(shí)。當(dāng)時(shí)王昌齡任龍標(biāo)尉已經(jīng)有了一段時(shí)間,，一次,，王昌齡獨(dú)自一人在龍標(biāo)城外游玩，在東溪的荷池,，見(jiàn)當(dāng)?shù)厍蹰L(zhǎng)的公主,、蠻女阿朵在荷池采蓮唱歌的情景，深深被氣所吸引,，遂作《采蓮曲》,。
王昌齡(698— 756），字少伯,，河?xùn)|晉陽(yáng)（今山西太原）人,。盛唐著名邊塞詩(shī)人，后人譽(yù)為“七絕圣手”,。早年貧賤,，困于農(nóng)耕，年近不惑,，始中進(jìn)士,。初任秘書(shū)省校書(shū)郎，又中博學(xué)宏辭,，授汜水尉,，因事貶嶺南。與李白,、高適,、王維、王之渙,、岑參等交厚,。開(kāi)元末返長(zhǎng)安，改授江寧丞,。被謗謫龍標(biāo)尉,。安史亂起，為刺史閭丘所殺,。其詩(shī)以七絕見(jiàn)長(zhǎng),，尤以登第之前赴西北邊塞所作邊塞詩(shī)最著,，有“詩(shī)家夫子王江寧”之譽(yù)（亦有“詩(shī)家天子王江寧”的說(shuō)法）。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇三
落日清江里,，荊歌艷楚腰。
采蓮從小慣,，十五即乘潮,。
清清江面上夕陽(yáng)晚霞隨波飄搖，山歌婉轉(zhuǎn)動(dòng)聽(tīng),，體態(tài)妖冶苗條,。
從小練就了一身采蓮的本領(lǐng)，十五歲敢在洶涌激流中乘風(fēng)弄潮,。
荊歌：楚歌,。
詩(shī)人約公元七五八年前后在世，天寶（742年正月—756年七月）前期曾應(yīng)進(jìn)士試,，又欲從軍,，均未如意，從此隱居潁水,、汝河之濱,。此詩(shī)應(yīng)是詩(shī)人在此隱居期間創(chuàng)作的。
《采蓮曲》是樂(lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》,、《湖邊采蓮婦》等，為《江南弄》七曲之一,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活,。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多，但寫(xiě)得出色也頗不容易,。而這首小詩(shī)只用了二十個(gè)字就惟妙惟肖地塑造了一個(gè)可愛(ài)的采蓮勞動(dòng)?jì)D女形象,。
首二句寫(xiě)日落時(shí)分，江水清澈,，余暉掩映,，金波粼粼，蕩漾著苗條美麗女子的宛轉(zhuǎn)歌聲,。詩(shī)一開(kāi)頭就用樸素的語(yǔ)言描繪出江南日暮的迷人景色,。第二句起首巧用“荊歌”二字進(jìn)而渲染了江南氣氛，接著作者又抓住最具特征的細(xì)腰來(lái)勾勒提掇江南女子的輕盈體態(tài),。此處“艷”字用得極妙,，不僅與上句里的“清”字相映成趣，而且活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)了她的美麗外貌,，一字傳神,，足可與“春風(fēng)又綠江南岸”中的“綠”字媲美,。聯(lián)系首句，不由得使人想象到紅色的晚霞給她披上了絢麗的衣裳,，給她增添了姿色,；她的美貌與動(dòng)人的歌聲，也為“日暮清江”增添了風(fēng)光,。
已經(jīng)日落黃昏,，她還在江上干什么呢？唱的又是什么歌兒呢,？詩(shī)的第三句揭了這個(gè)謎,，原來(lái)她在采蓮。傍晚還在采蓮,，表現(xiàn)了她的勤勞,，邊采邊唱，勾畫(huà)出她開(kāi)朗的性格和愉快的心情,。至此,，有聲有色，有景有情,，有靜有動(dòng),，一幅充滿(mǎn)濃郁水鄉(xiāng)生活氣息的采蓮圖躍然紙上。但是詩(shī)人并不滿(mǎn)足于繪聲繪色地描寫(xiě)一個(gè)采蓮的場(chǎng)面,，而著重于刻畫(huà)采蓮人,。由“從小慣”三字，讀者一方面可以知曉她采蓮熟練,，另一方面也說(shuō)明她健康樸實(shí),，從小就培養(yǎng)出勤勞的品質(zhì)。聯(lián)系日暮采蓮,，自然讓人了解到采蓮是項(xiàng)繁重的勞動(dòng),，反映出當(dāng)時(shí)勞動(dòng)人民的艱苦生活，順勢(shì)帶出第四句“十五即乘潮”,，使意境更深一層,，原來(lái)她在小小年紀(jì)就能駕馭風(fēng)浪，該是多么勇敢多么勤勞,。這兩句不僅寫(xiě)出采蓮女的能干和勞動(dòng)本色,，而且使人享受到一種健康純樸的美。
這具“象牙微雕”是從環(huán)境描寫(xiě)到人物外貌到人物心靈逐層深入,，情景兼容,，由于詩(shī)人擇詞煉字功力很深，使人恍若身歷其境,。詩(shī)的語(yǔ)言樸素自然,，民歌味道很濃,，寥寥數(shù)語(yǔ)，涵蓋萬(wàn)千,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇四
玉溆花爭(zhēng)發(fā),，金塘水亂流。
相逢畏相失,，并著木蘭舟,。
玉光閃閃的水塘邊，絢麗芬芳的鮮花爭(zhēng)相綻放,，采蓮的輕舟來(lái)來(lái)往往，塘中水波回旋蕩漾,。
戀人們?cè)谛『由舷鄷?huì),，唯恐被水波分開(kāi)，于是把小船緊緊靠攏,。
溆：指水塘邊,。玉溆，玉光閃閃的水塘邊,。
金塘：形容陽(yáng)光照在池塘的水面上,。
畏：怕。
木蘭舟：《述異記》：“木蘭舟在潯陽(yáng)江中,，多木蘭樹(shù),；昔吳王闔閭植木蘭于此，用構(gòu)宮殿也,。七里洲中,，有魯班刻木蘭為舟，舟至今在洲中,；詩(shī)家云木蘭舟,，出于此?！?/p>
作者是吳郡人,，從小生活在江南水鄉(xiāng)，對(duì)于采蓮青年男女們的勞動(dòng)生活,、對(duì)于他們開(kāi)朗活潑的感情和性格,，都非常的熟悉。故創(chuàng)作了這首詩(shī),。
《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題，為《江南弄》七曲之一,。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。崔國(guó)輔的這首《采蓮曲》就是一首清麗而富有情趣的篇什,。
“玉溆花爭(zhēng)發(fā),，金塘水亂流?！薄坝瘛?、“金”二字用得很有講究。用“玉”形容塘邊,，就比用“綠”顯得明秀,、準(zhǔn)確、傳神,，它能使人想見(jiàn)草茂,、氣清、露珠欲滴,、風(fēng)光明媚的景象,；玉溆配以鮮花，為主人公的活動(dòng)設(shè)計(jì)了明麗動(dòng)人的環(huán)境,。金塘的“金”,，和前面的“玉”相映增色，讀者可以因此想見(jiàn)陽(yáng)光燦燦,，塘波粼粼,，桃腮彩裙，碧荷蘭舟,，相映生輝的情景,。繪畫(huà)學(xué)上，很講究“補(bǔ)襯”之色,，以“金”色補(bǔ)襯其他顏色,，則使和諧的色調(diào)更加光彩明艷。金塘的“金”字,，正有如此妙用,。在這一聯(lián)中，“爭(zhēng)”,、“亂”二字,，也運(yùn)用得活而有力。一個(gè)“爭(zhēng)”字,，把百花吐芳斗艷的繁茂之態(tài)寫(xiě)活了,。“金塘水亂流”，塘水本不流動(dòng),，即使是通河之塘,，水也只能朝著一個(gè)方向流；但由于有了幾多采蓮輕舟,，此往彼返,，那塘上的水波便相向回旋起來(lái)；一個(gè)“亂”字,，寫(xiě)盡了青年男女們輕舟競(jìng)采,、繁忙不息的勞動(dòng)情景。詩(shī)人不寫(xiě)人的活動(dòng),，人的活動(dòng)自見(jiàn),，只從水波蛇行回旋的亂流中，便可想見(jiàn)人物的活動(dòng)情態(tài),。
這些江南水鄉(xiāng)的青年男女們天真活潑,，對(duì)美好的愛(ài)情有著大膽熾熱的追求：“相逢畏相失，并著木蘭舟,。”這兩句寫(xiě)了戀人的心理活動(dòng),。戀人水上相逢,，喜出望外，十分珍惜這次相逢,，唯恐水波再把他們分開(kāi),，于是兩只船兒緊緊相靠，并駕齊驅(qū),，誰(shuí)也舍不得離開(kāi)誰(shuí),。“畏相失”,，活現(xiàn)出青年男女兩相愛(ài)悅的心理狀態(tài),，寫(xiě)盡了情侶間的相互愛(ài)慕之情。
該詩(shī)所寫(xiě)的愛(ài)情十分純真,，也十分含蓄,，一句“并著木蘭舟”，十分耐人尋味,。詩(shī)人不直接寫(xiě)人,，而通過(guò)富有詩(shī)情畫(huà)意的景物，將人物的活動(dòng)融入美景之中,，寫(xiě)得神態(tài)逼真,，生活氣息濃郁，風(fēng)味淳樸,，是一首活潑清新的抒情小詩(shī),，它反映了盛唐社會(huì)生活的一個(gè)側(cè)面,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇五
菱葉縈波荷飐風(fēng)，荷花深處小船通,。
逢郎欲語(yǔ)低頭笑,，碧玉搔頭落水中。
菱葉隨著水波飄蕩,，荷葉在風(fēng)中搖曳,；荷花深處，采蓮的小船輕快飛梭,。
采蓮姑娘碰見(jiàn)自己的心上人,，想跟他說(shuō)話(huà)卻低頭羞澀微笑，哪想頭上的玉簪掉落水中,。
縈：縈回,，旋轉(zhuǎn)，繚繞,。
飐：搖曳,。
小船通：兩只小船相遇。
搔頭：簪之別名,。
碧玉搔頭：即碧玉簪,，簡(jiǎn)稱(chēng)玉搔頭。
《采蓮曲》,，樂(lè)府舊題,，為《江南弄》七曲之一。內(nèi)容多描寫(xiě)江南一帶水國(guó)風(fēng)光,，采蓮女子勞動(dòng)生活情態(tài),，以及她們對(duì)純潔愛(ài)情的追求等。描寫(xiě)采蓮生活的詩(shī)歌很早就出現(xiàn)了,，漢樂(lè)府中就有《采蓮曲》《江南可采蓮》“江南可采蓮,，蓮葉何田田！魚(yú)戲蓮葉間：魚(yú)戲蓮葉東,，魚(yú)戲蓮葉西,，魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北,?！蹦媳背霈F(xiàn)了不少寫(xiě)采蓮生活的名作，如《西洲曲》“采蓮南唐秋,，蓮花過(guò)人,。低頭弄蓮子，蓮子清如水頭?！钡搅颂拼?，寫(xiě)采蓮更是成為一種時(shí)尚，很多名家如李白,、白居易,、王昌齡、戎昱,、崔國(guó)輔,、皇甫松等都寫(xiě)過(guò)這類(lèi)詩(shī)歌。白居易的《采蓮曲》寫(xiě)得尤為細(xì)膩動(dòng)人,。
白居易這首詩(shī)寫(xiě)采蓮少女的初戀情態(tài),，喜悅而嬌羞，如聞紙上有人,，呼之欲出,。尤其是后兩句的細(xì)節(jié)描寫(xiě)，生動(dòng)而傳神,，如靈珠一顆,，使整個(gè)作品熠熠生輝。
“菱葉縈波荷飐風(fēng),，荷花深處小船通,。”寫(xiě)風(fēng)中婀娜舞動(dòng)的荷葉荷花,，從荷花的深處有小船悠然劃出，畫(huà)面充滿(mǎn)了動(dòng)感,?！傲馊~縈波荷飐風(fēng)”，在碧水蕩漾一望無(wú)際的水面上,，菱葉荷葉一片碧綠,，陣陣清風(fēng)吹來(lái)，水波浮動(dòng),，綠葉隨風(fēng)搖擺,，菱葉在綠波蕩漾的湖面上飄飄蕩蕩，荷花在風(fēng)中搖曳生姿,。正因?yàn)榫G葉的搖動(dòng),，才讓人們看到了“荷葉深處小船通”。荷花深處,，暗示了荷花的茂盛,、廣闊，而“小船通”，則告訴讀者有人有活動(dòng),。這就像一組電影長(zhǎng)鏡頭,，先見(jiàn)一片風(fēng)光，然后將人物活動(dòng)呈現(xiàn)在其中,，給人以真切感,。
“逢郎欲語(yǔ)低頭笑，碧玉搔頭落水中”是上承“ 荷花深處小船通”而來(lái),，由寫(xiě)景轉(zhuǎn)為寫(xiě)景中之人,。荷花深處，遮天蔽日,，涼風(fēng)習(xí)習(xí),，是水鄉(xiāng)少男少女在勞動(dòng)之余私下相會(huì)的極佳場(chǎng)所。這里并沒(méi)有說(shuō)明他們是故意尋找還是無(wú)意撞見(jiàn),，也許是兼而有之吧,。詩(shī)歌僅以欲語(yǔ)而止、搔頭落水兩個(gè)動(dòng)作細(xì)節(jié)的描寫(xiě),，就活靈活現(xiàn)刻畫(huà)出一個(gè)癡情,、嬌羞、可愛(ài)的少女形象,。戀人相遇,，互訴衷腸，何止千言萬(wàn)語(yǔ),，而此時(shí)此地,，這個(gè)嬌羞的少女卻一句話(huà)也說(shuō)不出來(lái)，惟有低頭含笑而已,；而且情貫一心,，甚至不小心將碧玉搔頭落入水中，這些都是初戀少女在羞怯,、微帶緊張的狀態(tài)上才會(huì)有的情態(tài),，被詩(shī)人細(xì)心地捕捉住并傳神地再現(xiàn)出來(lái)。
《采蓮曲》為民歌體裁,，但是白居易沒(méi)有落入俗套,，在短短的四句二十八個(gè)字中，既寫(xiě)景,，又寫(xiě)人,，生動(dòng)形象，富有情趣,，層層深入,，活靈活現(xiàn),。此詩(shī)用樂(lè)府舊題寫(xiě)男女戀情，少女欲語(yǔ)低頭的羞澀神態(tài),，以及搔頭落水的細(xì)節(jié)描寫(xiě),，都自然逼真，意味無(wú)窮,。猶如一卷望不盡的畫(huà)面,，使人百讀不厭。
此詩(shī)創(chuàng)作于白居易出任杭州（公元822～824年）之時(shí),。此時(shí)的詩(shī)人遠(yuǎn)離朝堂,，沉醉在旖旎的江南風(fēng)光和與友人的詩(shī)酒酬和之中，生活輕松,、舒心,。無(wú)意間捕捉到一對(duì)年輕男女在荷塘上相遇的有趣一幕，便寫(xiě)下了此詩(shī),。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇六
若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袂空中舉,。(袂 一作：袖)
岸上誰(shuí)家游冶郎，三三五五映垂楊,。
紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
若耶溪旁,，三三兩兩的采蓮女正在采蓮子,；隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲,。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝,，水底也顯現(xiàn)一片光明。只見(jiàn)那高高舉起的香袖在空中飄蕩,。
那岸上是誰(shuí)家公子在游蕩？三三五五,、似隱非隱在垂楊下,。
身邊的紫騮馬的`嘶叫隆隆，落花紛紛飛去,。見(jiàn)此美景,，騷人踟躕，愁腸空斷,。
采蓮曲：屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子,，后人多擬之。
若耶溪：在今浙江紹興市南,。
袂：衣袖,。全詩(shī)校:“一作袖?！?/p>
游冶郎：出游尋樂(lè)的青年男子,。
紫騮：毛色棗紅的良馬。
踟躕：徘徊,。
通過(guò)描寫(xiě)精心裝扮的采蓮少女們?cè)陉?yáng)光明媚的春日里快樂(lè)嬉戲的旖旎美景,，以及岸上的游冶少年們對(duì)采蓮少女的愛(ài)慕。來(lái)表達(dá) 春日里,，少年男女之間微妙萌動(dòng)的愛(ài)情,。以及詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆,，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇、壯志難酬而發(fā)出的愁思,。
首聯(lián)是說(shuō)溪邊采蓮花的女孩,，隔著荷花談笑風(fēng)生，互相嬉戲,，或是和風(fēng)細(xì)雨,，或是嬌喘微微。荷葉田田,，芙蓉朵朵,，與春風(fēng)滿(mǎn)面的姑娘的粉頰交相輝映，正如王昌齡《采蓮曲》中所道“亂入池中看不見(jiàn),，聞歌始覺(jué)有人來(lái),。”隔著蓮花,，似有似無(wú)的朦朧之美,，意趣盎然，富有生活氣息,?！靶Ω艉苫ā睂⒉缮徟w手撥荷花愉快交談的神態(tài)細(xì)膩的表現(xiàn)出來(lái)，生動(dòng)形象,。
頷聯(lián)是說(shuō)溫和的陽(yáng)光,，濃抹的新妝，清澈的流水,，風(fēng)飄香袖的嫵媚,，勾勒出一幅清新明麗的采蓮圖,，節(jié)奏輕快，活潑自然,。采蓮女不知是在揮手還是在故意擺弄,，將香袖高舉，河面倒映著采蓮女精心準(zhǔn)備的新妝,，最是那一低頭的閑花照水,，露出她嬌羞的神態(tài)，靦腆不勝?zèng)鲲L(fēng)的吹拂,，正如“照花前后鏡,，畫(huà)面交相映”，人花難辨,。這兩句勾勒出了“江南可采蓮,，蓮葉何田田”的美好意境，如聞其聲,，如見(jiàn)其人,，如臨其境，讓人感受到一股勃勃生機(jī),，領(lǐng)略到采蓮人內(nèi)心的歡樂(lè),，所謂“菱歌唱不徹，知在此塘中”,。
頸聯(lián)兩句寫(xiě)歡聲笑語(yǔ)吸引了岸上的游冶郎,，不知哪家的公子，三三五五,、似隱非隱在垂楊下,，我們可以想象出此時(shí)的采蓮女面對(duì)岸邊的游冶郎會(huì)有多么的嬌羞，所謂“女為悅己者容”,，心里怦跳的喜悅之情溢于言表,。李白筆下的嬌羞之態(tài)并未點(diǎn)明，只是從“日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袖空中舉”聯(lián)想到的,，有著明麗可人的浪漫情調(diào)，自有一種清新脫俗,。詩(shī)人將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中,，又以游冶郎的徘徊搔首來(lái)襯托她們的嬌美，使用樂(lè)府寫(xiě)羅敷的手法,，從而更加委婉傳神。
最后尾聯(lián)則是說(shuō)詩(shī)人騎著紫騮,，馬兒嘶鳴著,，驚花,，花落，空見(jiàn)那一份景色,，使人凄愴斷腸,。這里充斥著詩(shī)人對(duì)時(shí)光飛逝、歲月不饒人的感嘆,，及對(duì)美景易逝的無(wú)奈之情,，寄托著作者因懷才不遇、壯志難伸而發(fā)出的愁思,，這與他平素灑脫自信,、率真不羈、清新飄逸的風(fēng)格有所不同,，而以一種細(xì)膩溫婉的筆觸,，引人遐思?！磅剀X空斷腸”,，似是斷腸人在天涯，象他《月下獨(dú)酌》中一身孤傲與月為伴,，與影為伴,，還是免不了蒼茫寂寥、清絕孤獨(dú)之感,，一向大氣豪邁的李白也有避不了的人生悲哀,。
李白詩(shī)將吳越采蓮女的嬌艷清純放在荷花叢中加以表現(xiàn)，又用岸上游冶郎的徘徊躑躅不忍離去反襯采蓮女的魅力,，描繪出明艷,、活潑、大方的采蓮女的新形象,，語(yǔ)言入清水芙蓉,，天然雅清，毫無(wú)做作,，一氣呵成,，展示出詩(shī)人的姿態(tài)高雅、清新脫俗,。彌補(bǔ)了六朝以來(lái)采蓮女形象的蒼白與虛飾,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇七
采蓮歸，綠水芙蓉衣,。
秋風(fēng)起浪鳧雁飛,。
桂棹蘭橈下長(zhǎng)浦，羅裙玉腕輕搖櫓,。
葉嶼花潭極望平,，江謳越吹相思苦,。
相思苦，佳期不可駐,。
塞外征夫猶未還,，江南采蓮今已暮。
今已暮,，采蓮花,。
渠今那必盡娼家。
官道城南把桑葉,，何如江上采蓮花,。
蓮花復(fù)蓮花，花葉何稠疊,。
葉翠本羞眉,，花紅強(qiáng)如頰。
佳人不在茲,，悵望別離時(shí),。
牽花憐共蒂，折藕愛(ài)連絲,。
故情無(wú)處所,，新物從華滋。
不惜西津交佩解,，還羞北海雁書(shū)遲,。
采蓮歌有節(jié)，采蓮夜未歇,。
正逢浩蕩江上風(fēng),，又值徘徊江上月。
徘徊蓮浦夜相逢,，吳姬越女何豐茸,！
共問(wèn)寒江千里外，征客關(guān)山路幾重,？
采蓮歸去,，荷花茂盛得像衣服一樣蓋滿(mǎn)綠水，
秋風(fēng)吹起浪,，野鴨大雁飛,。
劃起蓮舟到岸邊，穿著絲羅裙,，玉腕輕搖船槳,。
遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，小島和深潭之間都是荷葉和蓮花，傳來(lái)江南民歌,，更添相思之苦,。
相思苦，相會(huì)的日子留不住,。
塞外征夫仍然沒(méi)有回來(lái)，江南采蓮現(xiàn)在又已日暮,。
現(xiàn)在已經(jīng)日暮,，采摘蓮花。
她們未必全是娼家女,。
城南大道采摘桑葉,，哪比得上江上采蓮花？
蓮花,，有一片蓮花,，花葉是多么茂密重疊。
荷葉雖然翠綠,，但比起雙眉卻為之羞澀失色,，紅艷的荷花勉強(qiáng)比得上美麗的雙頰。
思念的人不在這里,，悵望別離的時(shí)候,。
牽動(dòng)了花，愛(ài)憐其兩花共蒂,；折斷了藕,，愛(ài)憐其藕絲不斷。
往日歡情無(wú)處尋找,，眼前的荷花徒然茂盛,。
不在乎西津解佩以贈(zèng)，還憂(yōu)愁北海雁書(shū)太晚,。
采蓮歌有節(jié)拍,，采蓮整夜沒(méi)有停歇。
正碰到江風(fēng)浩蕩,，又正值江月徘徊,。
月影慢慢移動(dòng)，蓮浦夜中相逢,，吳姬越女如此之多,。
互相問(wèn)寒江千里之外，關(guān)山的路程,、征夫的消息,。
鳧（fú）：野鴨
桂棹（zhào）蘭橈（ráo）：桂蘭均為船槳，此處均指船。下長(zhǎng)浦（pǔ）：沿著水邊向下游去,。
羅裙：絲羅制的裙子,。多泛指婦女衣裙。玉腕（wàn）：潔白溫潤(rùn)的手腕,。櫓（lǔ）：撥水使船前進(jìn)的工具,，置于船邊，比槳長(zhǎng),，用于搖動(dòng),。這里可理解為船槳。
葉嶼花潭：嶼潭之間滿(mǎn)是荷葉荷花,。嶼,，水中洲渚。潭,，水邊深處,。
江謳（ōu）越吹：泛指南方民歌。謳,，徒歌,。吹，有樂(lè)器伴奏的歌,。
佳期：這里指采蓮女和征夫約會(huì)的時(shí)光,。駐：停留。
渠：伊,，她,。娼（chāng）家：樂(lè)妓之家。
官道：大道,。把：采,。
稠疊：稠密重迭。
佳人：這里指所思念的人,。茲：這里,。
共蒂：即并頭蓮，一莖有紅白兩花,。古人常用以比喻好夫妻,。
絲：諧“思”，喻情思相連,。
故情：舊日的歡情,。無(wú)處所：無(wú)所尋覓。
新物：花和藕,。華滋：長(zhǎng)得很茂盛,。
西津：這里作“南津”解，同“南浦”，分別之地,。交佩解：解佩贈(zèng)與對(duì)方以表愛(ài)慕,。
羞：此處意為憂(yōu)，怕,。北海雁書(shū)：指塞外征夫寄來(lái)的書(shū)信,。
節(jié)：節(jié)拍。
徘徊：指月影慢慢移動(dòng),。
吳姬越女：泛指江南一帶的采蓮女,，豐茸（róng）：茂密的樣子，指人多,。
關(guān)山：關(guān)隘山嶺。
王勃的這首詩(shī),，雖是擬樂(lè)府舊題,，但在內(nèi)容和形式上都有較大的創(chuàng)新，代表著初唐時(shí)期詩(shī)歌創(chuàng)作的風(fēng)氣,。
詩(shī)寫(xiě)一位采蓮女子懷念征夫的感情,。詩(shī)人選擇了傍晚同分采蓮歸來(lái)的特定背景來(lái)打?qū)憽Ｒ婚_(kāi)始,，詩(shī)即寫(xiě)女子采蓮歸來(lái),、綠水蕩漾，沾濕了她的衣裳,，又雜和著荷花的清香,。這是女子經(jīng)過(guò)一番采蓮勞動(dòng)的形象。這時(shí),，秋風(fēng)吹起浪濤,，野鴨和大雁受驚而高飛，也觸動(dòng)了采蓮女的內(nèi)心情感,。這句寫(xiě)景有“興”的意味,。下面四句，接寫(xiě)這位年青漂亮,，服飾華麗的女子,，輕輕地?fù)u著精美的畫(huà)舫隨波而下，極目眺望無(wú)邊無(wú)際覆蓋著綠葉的島嶼和開(kāi)放著荷花的水潭,，耳中聽(tīng)著遠(yuǎn)處傳來(lái)的江上漁歌,、吳越小曲。這些所見(jiàn)所聞,，都惹起了她的相思苦恨,，“相思”二字就是全詩(shī)的旨意。接著又用四句點(diǎn)明相思的由來(lái)，是因?yàn)闅q月流逝,，而出塞的征夫至今尚未歸來(lái),，思婦在水上采蓮，消磨時(shí)光,，感到孤獨(dú)寂寞,；現(xiàn)在到了傍晚時(shí)分，她獨(dú)自歸來(lái),。觸景生情,，因而心中產(chǎn)生了思遠(yuǎn)的情懷?！敖褚涯骸比?，呼應(yīng)首句的“歸”字，表明這首詩(shī)所寫(xiě)的是采蓮女子日暮歸來(lái)時(shí)的相思之情,。繼而詩(shī)又探入一層,，寫(xiě)思婦的品質(zhì)。盡管傍晚采蓮歸來(lái),，獨(dú)宿空床的生活令人難以煎熬,，但采蓮女還是忠貞于她們的愛(ài)情，堅(jiān)持自已的操守,，“那必盡娼家”,，用反問(wèn)句式，謂女子并沒(méi)有都淪落為娼女,，意即她自己決不會(huì)因?yàn)橛H人遠(yuǎn)戍而變心,。不僅不會(huì)變心，相反,，比別人還要堅(jiān)定,。“官道”二句以疑問(wèn)的口氣,，將采蓮女和采桑女加以比較對(duì)照,，認(rèn)為前者比后者在愛(ài)情上更加忠誠(chéng)，這其實(shí)是詩(shī)中思婦的自我表白,?！俺悄习焉！毕涤脻h樂(lè)府典故,，《陌上?！防锏呐恿_敷，是一個(gè)忠實(shí)于愛(ài)精的典型形象,。此詩(shī)里的采蓮女自云對(duì)丈夫的感情超過(guò)羅敷,，可見(jiàn),，她對(duì)愛(ài)情是多么執(zhí)著。
從“蓮花復(fù)蓮花”到“還羞北海雁書(shū)遲”,，主要是詠物寫(xiě)人,，抒發(fā)思婦的離愁別恨。江上蓮花朵朵,，蓮葉田田,，花葉紛披，十分稠密,。荷葉的翠綠色,，比不上女于的禪娟蛾眉；鮮紅嬌艷的荷花,，也只能差可與女子紅潤(rùn)的臉龐相比美,。這幾句由純?yōu)閷?xiě)物轉(zhuǎn)到以物比人，著重突出女子的年青貌美,，從而喚起她的離恨,。“佳人不在茲,，帳望別離時(shí)?！北M管江上環(huán)境很優(yōu)美,，自己也是韶華容顏，但因?yàn)檎鞣蜻h(yuǎn)在塞外,，她惆悵地遙望那別離的地方,，回憶當(dāng)初難分難舍的情景，心中充滿(mǎn)了悲作之感,，轉(zhuǎn)而詠物,。“牽花憐共蒂,，折藕愛(ài)連絲”,。牽動(dòng)荷花，喜愛(ài)它們并蒂開(kāi)放,；折斷蓮藕,，喜愛(ài)它們絲絲相連的纏綿形象。這兩句寓情于物,，借白藕的絲絲相連,，荷花的同根并蒂，表達(dá)思婦征夫的柔情蜜意,。今天,，當(dāng)日的兩情依依己經(jīng)無(wú)處可以尋找了,。雖然物態(tài)還如同過(guò)去一樣，但在思婦看來(lái),，它們只不過(guò)是一片生長(zhǎng)得很茂盛的荷花荷葉而已,，想到這里，不禁無(wú)限傷情,。自己為愛(ài)情付出了極大的代價(jià),，而到頭來(lái)則長(zhǎng)期為離愁別恨所折磨?！拔鹘蚪慌褰狻?，用晉葛洪《神仙傳》記載的鄭交甫在江邊遇到兩位神女，十分愛(ài)慕她們,，神女解下玉佩以相贈(zèng)的故事,。這句意謂采蓮女過(guò)去曾與征夫以身相許，而毫無(wú)悔恨,?！氨焙Ｑ銜?shū)”，用漢班固《漢書(shū)·李廣蘇武傳》中蘇武北海牧羊,，雁足傳書(shū)的典故,。此句則謂征夫在邊塞上，久無(wú)書(shū)信,，不免使女子產(chǎn)生擔(dān)心和懷疑,。這種憶昔傷今之情，歸結(jié)到底,，表現(xiàn)了采蓮女深沉的相思情懷,。這一節(jié)從時(shí)間和空間上反反復(fù)復(fù)地交錯(cuò)寫(xiě)來(lái)，對(duì)于女子的“相思苦”確實(shí)寫(xiě)得很深刻,，富有感染力,。
從“采蓮歌有節(jié)”到篇末，詩(shī)情再作轉(zhuǎn)換和深化,。本來(lái),，采蓮女己經(jīng)在日暮時(shí)分歸來(lái)了，這里則寫(xiě)她夜間又到江上采蓮,。她一邊采蓮,，一邊有節(jié)奏地唱著采蓮曲。夜間江上的景象和白天大不一樣,。傍晚,，吹起了秋風(fēng)，此時(shí)更是涼風(fēng)蕭瑟,。高遠(yuǎn)的天空里,，一輪明月伴隨著采蓮女來(lái)往徘徊,，清淡的光輝照耀著江水，閃動(dòng)著粼粼波光,。江風(fēng)冷月,，傳達(dá)出了采蓮女深沉的棖觸，再一次表達(dá)了她的“相思苦”的情懷,。這里完全是寓情于景,，沒(méi)有從正面寫(xiě)情語(yǔ)。它與上文寫(xiě)其“采蓮歸”來(lái)時(shí)的情感,，對(duì)照起來(lái)加以體會(huì),，頗得詳略映襯之妙。采蓮女在江上來(lái)往采蓮,，遇到了其他夜間出來(lái)采蓮的吳娃越女,，她們都打扮得很嬌艷美麗。姐妹們相見(jiàn),，互致問(wèn)候,，都探問(wèn)從這條寒江到達(dá)征夫所在的關(guān)山千里的邊塞，究竟是山兒重,，水幾重,。可見(jiàn),，飽受著別離的煎熬,、相思的苦恨的女子，不是一個(gè)采蓮女,，而是許許多多日夜辛勤勞動(dòng)的采蓮婦女,。這就在前文寫(xiě)采蓮女“相思苦”的基礎(chǔ)上,，描寫(xiě)了廣大勞動(dòng)?jì)D女在愛(ài)情婚姻上的不幸,，將征夫思婦的普通題材，提高升華為一個(gè)富有廣泛社會(huì)意義的主題,，寫(xiě)得非常深刻,，是十分可貴的。
梁,、陳以來(lái),，《采蓮曲》是詩(shī)人常用的樂(lè)府舊題，大多或摹寫(xiě)水容物態(tài),，或描繪采蓮女的容貌服飾,。特別是在風(fēng)格上，他們的作品比較浮艷綺靡,。王勃的這首詩(shī),，雖然抒情主人公同樣是采蓮女,，自然景物的描繪乃至遣詞造語(yǔ)，也都明顯地受到南朝詩(shī)人的影響,，但所塑造的傷離恨別,，刻骨相思的女子形象，尤其是思婦征夫的主題揭示出了廣泛而深刻的社會(huì)意義和思想價(jià)值,，則是南朝詩(shī)人所無(wú)法相比的,。王勃在理論上對(duì)六朝余風(fēng)深致不滿(mǎn)，而在創(chuàng)作實(shí)踐上又未能擺脫其影響,。這首詩(shī)就是一個(gè)例證,。它在一定程度上表現(xiàn)了初唐詩(shī)歌從六朝余風(fēng)向唐詩(shī)剛健爽朗的風(fēng)格變化發(fā)展的軌跡。
王勃以前的詩(shī)人擬寫(xiě)此題,，都是五言短章,，此詩(shī)則運(yùn)用七言，篇幅也比較宏大,，表現(xiàn)出初唐七古崇尚鋪陳賦寫(xiě)的一般傾向,。不過(guò)，此詩(shī)在“四杰體”七古中抒情性較強(qiáng),，很注意將人物的感情寄寓在客觀(guān)景物的描寫(xiě)刻畫(huà)之中,，具有強(qiáng)烈抒情效果。詩(shī)以七言為基本句式,，大量運(yùn)用五言句,，又靈活地參用“三五七”、“三三七”句式,，學(xué)習(xí),、模仿樂(lè)府民歌的結(jié)體方式，也加強(qiáng)了詩(shī)的抒情性,。詩(shī)中多用蟬聯(lián)和復(fù)沓的形式,，更使詩(shī)流轉(zhuǎn)圓美，情韻婉揚(yáng),。詩(shī)中“采蓮”,、“蓮葉”、“蓮花”,、“花”,、“葉”等字詞多次出現(xiàn)，造成重迭復(fù)沓的形式,，顯然具有南朝民歌《西洲曲》的風(fēng)味,。并且重迭復(fù)沓的形式還往往與蟬聯(lián)方式交織運(yùn)用，節(jié)奏鏗鏘,，音韻和婉,?？傊m然此詩(shī)具有敘事詩(shī)的骨髓,，但它藝術(shù)上的成功之處乃在于抒情,。此詩(shī)中幾個(gè)主要表現(xiàn)方法，都對(duì)加強(qiáng)其抒情性具有很大的作用,。
此詩(shī)是作者于唐高宗上元二年（675）或三年（676）,，前往交趾探望父親王福畤，途經(jīng)江南時(shí)所寫(xiě),。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇八
朝代：唐代
作者：戎昱
雖聽(tīng)采蓮曲,，詎識(shí)采蓮心。漾楫愛(ài)花遠(yuǎn),，回船愁浪深,。
煙生極浦色，日落半江陰,。同侶憐波靜,，看妝墮玉簪。
涔陽(yáng)女兒花滿(mǎn)頭,，毿毿同泛木蘭舟,。
秋風(fēng)日暮南湖里，爭(zhēng)唱菱歌不肯休,。
其二譯文：
采蓮少女的綠羅裙融入到田田荷葉中,，仿佛一色，分不清楚,，少女的臉龐掩映在盛開(kāi)的荷花間,，相互映照，人花難辨,?；烊肷彸刂胁灰?jiàn)了蹤影，聽(tīng)到歌聲四起才覺(jué)察到有人,。
《采蓮曲二首》其一（“吳姬越艷楚王妃”）：
“吳姬越艷楚王妃,，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣,?！遍_(kāi)頭兩句寫(xiě)一個(gè)非常漂亮的女子，采蓮的時(shí)候因?yàn)閿[動(dòng)蓮舟而弄濕了自己的衣裙,。
“來(lái)時(shí)浦口花迎入,，采罷江頭月送歸?！钡谌?、四句分別用花和月來(lái)襯托這個(gè)女子的美貌,。
這首詩(shī)主要描寫(xiě)了女子的美貌，從“爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣”可以想象出一個(gè)極其美麗的女子在船中撥動(dòng)船槳的嬌美動(dòng)作,。詩(shī)中的花,、月、舟,、水都是來(lái)襯托她的容貌,。
《采蓮曲二首》其二（“荷葉羅裙一色裁”）：
“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi),?！边@里寫(xiě)的是采蓮少女，置身蓮池,，荷葉與羅裙一色,，顯得生動(dòng)喜人，兼有素樸和美艷的風(fēng)姿,。次句的芙蓉即荷花,，這一句描繪出一幅美麗的圖景：采蓮少女的臉龐正掩映在盛開(kāi)的荷花中間，看上去仿佛鮮艷的荷花正對(duì)著少女的臉龐開(kāi)放,。把這兩句聯(lián)成一體,，讀者仿佛看到，在那一片綠荷紅蓮叢中,，采蓮少女的綠羅裙已經(jīng)融入田田荷葉之中,，幾乎分不清孰為荷葉、孰為羅裙,，而少女的臉龐也與鮮艷的荷花相互映照,，人花難辨。讓人感到,，這些采蓮女子簡(jiǎn)直就是美麗的大自然的一部分,，或者說(shuō)竟是荷花的精靈。這些描寫(xiě)既具有真切的生活實(shí)感,，又帶有濃郁的浪漫色彩,。
第三句“亂入池中看不見(jiàn)”，緊承前兩句而來(lái),。亂入,，即雜入、混入之意,。荷葉羅裙,、芙蓉人面，本就恍若一體，難以分辨,，只有在定睛細(xì)察時(shí)才勉強(qiáng)可辨,；以致稍一錯(cuò)神，采蓮少女又與綠荷紅蓮渾然為一,，看不見(jiàn)蹤影了,。這一句所寫(xiě)的正是佇立凝望者在剎那間所產(chǎn)生的一種人花莫辨，亦真亦幻的感覺(jué),，一種變幻莫測(cè)的驚奇與悵惘,。然而，正當(dāng)他踟躕悵惘,、望而不見(jiàn)之際,，蓮塘中歌聲四起，才又恍然大悟,，“看不見(jiàn)”的采蓮女子仍在這田田荷葉,、艷艷荷花之中?！笆加X(jué)有人來(lái)”要和“聞歌”聯(lián)在一起體味,。本已“不見(jiàn)”，忽而“聞歌”,，方知“有人”,；但人卻又仍然掩映于荷葉荷花之中，所以雖聞歌而不見(jiàn)她們的身姿面影,。這真是所謂“菱歌唱不徹,，知在此塘中”（崔國(guó)輔《小長(zhǎng)干曲》）了。這一描寫(xiě),，更增添了畫(huà)面的生動(dòng)意趣和詩(shī)境的含蘊(yùn),，令人宛見(jiàn)十畝蓮塘，荷花盛開(kāi),，菱歌四起的情景,，與觀(guān)望者聞歌神馳、佇立凝望的情狀,，而采蓮少女們充滿(mǎn)青春活力的歡樂(lè)情緒也洋溢在這聞歌而不見(jiàn)人的荷塘之中,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇九
采蓮曲
南北朝：吳均
錦帶雜花鈿，羅衣垂綠川,。
問(wèn)子今何去,，出采江南蓮。
遼西三千里,，欲寄無(wú)因緣,。
愿君早旋返，及此荷花鮮,。
錦帶雜花鈿,，羅衣垂綠川。
頭上戴著華麗的彩帶與花鈿,，羅衣飄飄垂在綠色的水面,。
問(wèn)子今何去，出采江南蓮,。
詢(xún)問(wèn)夏日盛裝的少女將要到哪里去,？是要乘舟去采江南蓮。
遼西三千里,，欲寄無(wú)因緣,。
想把暗示愛(ài)憐心意的蓮子寄給你，遼西三千里,，路遠(yuǎn)道阻無(wú)機(jī)緣,。
愿君早旋返，及此荷花鮮,。
只希望你早日凱旋,，趁這美好的荷花還艷麗澄鮮。
錦帶雜花鈿(diàn),，羅衣垂綠川,。
采蓮曲：樂(lè)府《清商曲》名,。錦帶：錦制的衣帶,。雜花鈿：雜飾著花鈿?；ㄢ?，用金翠珠寶制成的花形飾物,。羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。
問(wèn)子今何去,，出采江南蓮,。
子：你，指采蓮女子,。
遼西三千里,，欲寄無(wú)因緣。
遼西：指遼河以西的地區(qū),，今遼寧的西部,。此指丈夫征戍之地。無(wú)因緣：沒(méi)有機(jī)會(huì),。
愿君早旋返,，及此荷花鮮。
旋返：回還，回歸,。及此：趁此,。荷花鮮：字面是指荷花的鮮艷美麗，實(shí)際是用來(lái)比喻女子的青春美貌,。
此詩(shī)前二句勾勒出思婦的形象,，讓讀者從美的裝扮想象出美的人；接著二句設(shè)問(wèn)過(guò)渡,，巧妙地將筆觸從采蓮女轉(zhuǎn)向采蓮女的懷人,；之后二句暗示采蓮女的丈夫在遙遠(yuǎn)的邊地，二人音息難通,；最后二句直接抒情,，寫(xiě)采蓮女盼望夫君早日歸來(lái)。
此詩(shī)首先以第三者的眼光描繪采蓮女,，繼開(kāi)頭純客觀(guān)的描寫(xiě)以描寫(xiě)與之直接對(duì)話(huà),，使“旁觀(guān)者”的身份轉(zhuǎn)變?yōu)橹苯訁⑴c者的身份。其中,，首二句只寫(xiě)采蓮女的穿著打扮而不作肖像描繪,，于描寫(xiě)穿著中點(diǎn)出其身處的地點(diǎn)，使一個(gè)可愛(ài)女子的形象躍然紙上,。
接著二句以設(shè)問(wèn)的形式作為過(guò)渡,，轉(zhuǎn)而采用與采蓮女親切對(duì)話(huà)的形式：前句是用一個(gè)假設(shè)中的人物的問(wèn)話(huà)，后句則采蓮女的回答,。緊接著的“遼西三千里,，欲寄無(wú)因緣。愿君早旋返,，及此荷花鮮”四句又改用第一人稱(chēng)來(lái)描寫(xiě),，直接從采蓮女的角度抒發(fā)情感，是主人公思“君”心境的自我剖露,。其中,，“遼西”與“江南”的對(duì)比突出了采蓮女與“君”地理上相隔之遙遠(yuǎn)；“欲寄”則透出采蓮女難以言說(shuō)的一往深情,。
全詩(shī)短小厚實(shí),，純用白描手法，重在抒情,，從不同角度著筆,，描寫(xiě)角度雖幾經(jīng)改換，表現(xiàn)了多次頓挫,，卻極為自然,，毫不生硬,，顯示了曲折多變的藝術(shù)手法，而采蓮女的情感完全由眼前景,、手中物觸發(fā),，情由景生，觸景生情,，情意綿綿,，意味深長(zhǎng),，雙關(guān)手法的采用更使得詩(shī)中表現(xiàn)的情感顯得深沉,、含蓄、細(xì)膩,。
采蓮曲譯文及注釋 采蓮曲注解篇十
《采蓮曲》作品介紹
《采蓮曲》的作者是李白,，被選入《全唐詩(shī)》的第163卷第19首?！恫缮徢肥菢?lè)府詩(shī)舊題,，又稱(chēng)《采蓮女》、《湖邊采蓮婦》等,，為《江南弄》七曲之一,，內(nèi)容多描寫(xiě)江南采蓮婦女的生活。歷來(lái)寫(xiě)采蓮曲的很多,，但寫(xiě)得出色也頗不容易,。
《采蓮曲》原文
采蓮曲
作者：唐·李白
若耶溪傍采蓮女，笑隔荷花共人語(yǔ),。
日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袂空中舉。
岸上誰(shuí)家游冶郎,，三三五五映垂楊,。
紫騮嘶入落花去，見(jiàn)此踟躕空斷腸,。
《采蓮曲》注釋
①采蓮曲:屬樂(lè)府清商曲辭,。起于梁武帝蕭衍父子，后人多擬之,。
②若耶溪:在今浙江紹興市南,。
③袂:衣袖。全詩(shī)校:“一作袖,?！?/p>
④游冶郎:出游尋樂(lè)的青年男子。
⑤紫騁:毛色棗紅的良馬,。
⑥踟躕:徘徊,。
《采蓮曲》翻譯
夏日的若耶溪傍,，美麗的采蓮女三三倆倆采蓮子。隔著荷花共人笑語(yǔ),，人面荷花相映紅,。
陽(yáng)光照耀采蓮女的新妝，水底也顯現(xiàn)一片光明,。
風(fēng)吹起,衣袂空中舉,，荷香體香共飄蕩。
那岸上誰(shuí)家游冶郎在游蕩,？
三三五五躺在垂楊的柳陰里,。
身邊的紫騮馬的嘶叫隆隆，落花紛紛飛去,。
見(jiàn)此美景,，騷人踟躕，愁腸空斷,。
《采蓮曲》賞析
采蓮曲,，古曲名。王琦注：“《采蓮曲》起梁武帝父子,，后人多擬之,。”這首詩(shī)是李白漫游會(huì)稽一帶所作,。詩(shī)人栩栩如生地刻畫(huà)了吳越采蓮女的形象,。將她們置于青翠欲滴的荷葉叢中來(lái)烘托渲染，又用游冶郎的徘徊搔首來(lái)反襯她們的嬌美,，使用樂(lè)府《陌上?！穼?xiě)羅敷的手法而更加委婉傳神。采用民歌體裁,，卻不簡(jiǎn)單模仿,，有青出于藍(lán)的藝術(shù)魅力。
《采蓮曲》作者介紹
李白（701年2月28日－762）,，字太白,，號(hào)青蓮居士，唐朝詩(shī)人,，有“詩(shī)仙”之稱(chēng),，最偉大的浪漫主義詩(shī)人。漢族,，出生于西域碎葉城（今吉爾吉斯斯坦托克馬克）,，5歲隨父遷至劍南道之綿州（巴西郡）昌隆縣（712年更名為昌明縣，今四川綿陽(yáng)江油市青蓮鄉(xiāng)）,，祖籍隴西郡成紀(jì)縣（今甘肅平?jīng)鍪徐o寧縣南）,。其父李客,，育二子（伯禽、天然）一女（平陽(yáng)）,。存世詩(shī)文千余篇,，代表作有《蜀道難》、《行路難》,、《夢(mèng)游天姥吟留別》,、《將進(jìn)酒》等詩(shī)篇，有《李太白集》傳世,。762年病逝于安徽當(dāng)涂,，享年61歲。更多古詩(shī)欣賞文章敬請(qǐng)關(guān)注“可可詩(shī)詞頻道”的李白的詩(shī)全集欄目,。()
李白的詩(shī)歌創(chuàng)作帶有強(qiáng)烈的主觀(guān)色彩,，主要表現(xiàn)為側(cè)重抒寫(xiě)豪邁氣概和激昂情懷,，很少對(duì)客觀(guān)事物和具體時(shí)間做細(xì)致的描述,。灑脫不羈的氣質(zhì)、傲視獨(dú)立的人格,、易于觸動(dòng)而又易爆發(fā)的強(qiáng)烈情感,，形成了李白詩(shī)抒情方式的鮮明特點(diǎn)。他往往噴發(fā)式的,，一旦感情興發(fā),，就毫無(wú)節(jié)制的奔涌而出，宛若天際的狂飆和噴溢的火山,。他的想象奇特,，常有異乎尋常的銜接，隨情思流動(dòng)而變化萬(wàn)端,。
《采蓮曲》繁體對(duì)照
采蓮曲
作者：唐·李白
若耶溪傍采蓮女,，笑隔荷花共人語(yǔ)。
日照新妝水底明,，風(fēng)飄香袂空中舉,。
岸上誰(shuí)家遊冶郎，三三五五映垂楊,。
紫騮嘶入落花去,，見(jiàn)此踟躕空斷腸。
