學(xué)習(xí)中的快樂,，產(chǎn)生于對(duì)學(xué)習(xí)內(nèi)容的興趣和深入,。世上所有的人都是喜歡學(xué)習(xí)的,，只是學(xué)習(xí)的方法和內(nèi)容不同而已,。優(yōu)質(zhì)的心得感悟該怎么樣去寫呢,？接下來我就給大家介紹一下如何才能寫好一篇心得感悟吧,，我們一起來看一看吧,。

金鎖記閱讀感悟篇一

張愛玲善于刻畫女人,，尤喜描寫各色“壞女人”,，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級(jí)階層的女子,，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴,，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個(gè)自小就臥病在床的廢人,，七巧出身平民,，有著勇敢剛強(qiáng)直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉,、勾心斗角的封建家族,，而且嫁著一個(gè)廢人，這個(gè)矛盾注定這是一個(gè)悲劇故事,。在姜家她處處遭到排斥和冷眼,，因此她不斷反抗，在別人眼中,，她惡名昭著,。

后來丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn),，七巧終于得以脫離封建家族的桎梏——張愛玲把它比作是一把金鎖——帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活,，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，可是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她,，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了;兒女長(zhǎng)大要成婚出嫁了，可是七巧偏要和兒媳過不去,，終于氣死了兒媳;女兒三十歲了仍未婚嫁,，好不容易找了對(duì)象，七巧偏從中破壞……最后,，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去,，結(jié)束了她不幸的一生。

張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大,，這篇《金鎖記》尤其明顯,，單從技巧上來說,，許多地方可以看得出《紅樓夢(mèng)》的影子來。比如人物描寫方面,。寫七巧,，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個(gè)下人的床頭閑話點(diǎn)出,，把這個(gè)家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚,，這和《紅樓夢(mèng)》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。

在兩下人的口中,，道出了七巧的出身;然后再借二嫂三嫂的背后冷言閑語(yǔ),，交代了七巧在家族中的低劣地位，因?yàn)樗瞧矫癯錾?，而且直言直語(yǔ),，大家都瞧不起她。在一系列鋪墊之后,，七巧終于出場(chǎng),，一開始就寫她因?yàn)樘娑〗阍茲勺髅剑瑲獾枚〗憧?，三言兩語(yǔ)之下,，完全通過語(yǔ)言和動(dòng)作來表現(xiàn)七巧的獨(dú)立個(gè)性，還把姜府的錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚,。短短四五千字,，完全是側(cè)面描寫，就把七巧的出身,、人物關(guān)系,、人物形象交代得非常圓滿清楚,，張愛玲生花妙筆,，讓我贊嘆。

其實(shí)這種側(cè)面交代的方法在小說中應(yīng)用得很廣,。最妙一筆是在后面,，當(dāng)寫到七巧約準(zhǔn)女婿童世舫見面，要拆散他們,，在童的眼中,，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”，在童的心中,，印象是“直覺地感到那是個(gè)瘋子”,，而小說在寫七巧老年的時(shí)候，一處都沒有正面去刻畫七巧的形象,，而到最后才借旁人的眼睛點(diǎn)出,，妙筆如斯,，再次嘆服。

其外,，小說跨度三十年,，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙,。比如小說最后,，七巧把手上的鐲子往手臂上推，那鐲子在年輕圓潤(rùn)的時(shí)候是絲毫推不上的,，可是到了老年,，油盡燈枯，鐲子能一直推上腋窩,，這金鐲子好比一把枷鎖,，三十年的壓抑和蒼涼無(wú)奈，就在這一推之間,，纖毫畢現(xiàn),，實(shí)在是點(diǎn)睛之筆!

張愛玲在小說不斷的提到“月亮”，月亮是蒼涼的寂寞的象征,，而不同的人不同的時(shí)期去看月亮,，皆有不同感受，月亮是人物內(nèi)心變遷的見證,，如開場(chǎng)時(shí)的月亮是：“那扁扁的下弦月,，低一點(diǎn)，低一點(diǎn),，大一點(diǎn),，象赤金的臉盆，沉下去……”,，這預(yù)示著一個(gè)沒落的時(shí)代沒落的家族;“模糊的狀月,，象石印的圖畫”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月亮;“彰影綽綽烏云里有個(gè)月亮,，一搭黑,，一搭白，象個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”,，七巧眼中的月亮;“今天晚上的月亮比哪一天都好,，高高的一輪滿月，萬(wàn)里無(wú)云,，象是黑漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”,，是兒媳眼里的太陽(yáng)。月圓月缺,，正是人物命運(yùn)的象征,。

七巧的悲劇命運(yùn)是通過一系列矛盾展開的,，小說正是通過一系列的戲劇沖突牢牢抓住讀者的心。一開始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族,，本身就是最大的矛盾，也是人物不幸的命運(yùn)的開始,。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾,、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾,，一環(huán)扣一環(huán),，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事,，就在一幕幕矛盾中開展來,。

七巧表面潑辣強(qiáng)悍，對(duì)人性極端不信任,，但是,，骨子里還是向往著幸福，她在寂寞的時(shí)候時(shí)常想起昔日和自己打情罵俏的豬肉販,，甚至,，她大膽追求著三爺季澤。但是,，想象終究是想象,，而三爺也因著她的狼籍名聲而不敢沾染。在幸福喪失之后,，她唯一等待的就是獨(dú)立出去,。

晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭(zhēng)，其實(shí)正是她一生不幸的反映,。她故意氣死兒媳,，因?yàn)樵谒麄兩砩险业剿约呵啻旱挠白樱始伤麄兊男陨?，因此近似變態(tài)地加以報(bào)復(fù),，這正是因?yàn)樗龥]有得過幸福的性生活;她拆散女兒的婚事，因?yàn)樗龑?duì)男人已經(jīng)是一律敵視的態(tài)度,，因?yàn)樗褪潜蛔约核鶒鄣哪腥似垓_，這幾近心理變態(tài)了……整篇小說,，從表入里,，從正到側(cè)，手法如此奇妙,，七巧在張愛玲筆下,，已然不是紙上人物了,，而是寫得活了，這樣的功力,，無(wú)論是當(dāng)時(shí)還是現(xiàn)在,，都是很少人能比得上的。

通篇讀完,，也許大多讀者和我一樣,，非但不會(huì)對(duì)七巧種種變態(tài)行經(jīng)感到厭惡，而是會(huì)感到一種直徹心骨的蒼涼的悲哀和同情,。七巧其實(shí)是一個(gè)很可愛的女子,，年輕的時(shí)候，她也會(huì)和街上的走販眉來眼去,，享受著生活的快樂;同時(shí)她也是一個(gè)十分善良的女子,，你看她，盡管大哥把她帶到火坑了,，她后來再見大哥,，哭鬧過后，一樣塞了許多貴重禮物送給大哥帶回,，這時(shí)她仍然有溫情的;她的情人季澤被她罵走后,，她不也會(huì)躲在窗戶背后看著愛人倉(cāng)皇而去的背影嗎?那時(shí)她心中還有愛情，就是到晚年,，她在某一瞬間也仍然懷念年輕時(shí)候的溫柔,。這樣，這個(gè)人物也活了,，我們也對(duì)她絲毫沒有世故的眼光,，她是可愛的，也是不幸的,。

張愛玲,，確實(shí)是個(gè)奇女子。不但是她的經(jīng)歷,，還奇在她的文章,。愿一讀再讀，細(xì)細(xì)把玩,，趣味無(wú)窮,。

金鎖記讀后感(二)

金鎖記閱讀感悟篇二

家庭，對(duì)于常人而言,，是溫暖的港灣,、是可以放松自我的地方，父母與子女以及兄弟姐妹有一種天然的情愛,，母愛,，則是人類最崇高最神圣的感情,，而這些，曹七巧都沒有,，都不具備,，有的只是歹毒、殘酷,。

曹七巧的婚姻生活乃至人生都是不幸的,，然而她并沒有從自身的不幸滋生出同情心，而是要把自己的快樂建筑在他人的痛苦之上,，為了保留形式上的兒子,，為了不讓其它女人快樂，她用殘酷的精神折磨法直接導(dǎo)致了兒媳的死亡,。甚至,，她還把黑手又伸了自己的親生女兒。

曹七巧自己從未有過美滿的夫妻生活和性經(jīng)歷,，使其極其嫉妒兒子和女兒的婚戀,。

在長(zhǎng)安爭(zhēng)取到上學(xué)的機(jī)會(huì)時(shí)，長(zhǎng)安整個(gè)人煥發(fā)出青春的活力,，然而曹七巧并不甘心長(zhǎng)安有健康快樂的生活,，一再的羞辱她，使她沒臉去見老師同學(xué),。終于,，長(zhǎng)安退學(xué)了，退學(xué)后的長(zhǎng)安漸漸的安分守己起來,，雖然不停的和母親賭氣,、拌嘴，可是言談舉止越來越象曹七巧了,。整日東家長(zhǎng)西家短,。因一場(chǎng)痢疾，在曹七巧的誘引下吸上了鴉片,。

長(zhǎng)安,，這個(gè)瘦弱的憂郁女子三十歲才與留洋歸國(guó)的童世舫戀愛，這是她生命中的惟一火花,。然而正當(dāng)長(zhǎng)安為愛情,，以驚人的毅力和耐力努力改變著一切惡習(xí)，曹七巧不愿女兒得到幸福,，金錢與情欲扭曲了靈魂的曹七巧卻如魔鬼一樣,，不斷的譏諷、挖苦女兒（),。她要控制她,，要折磨她!無(wú)端地罵女兒不守婦道，品行不端,，以致于弄的沸沸揚(yáng)揚(yáng),，長(zhǎng)安沒了信心，退了親,?？僧?dāng)曹七巧得知童世舫與女兒還有來往時(shí)，便假意邀請(qǐng)童世舫吃飯,，故意說自己的女兒抽大煙已有十幾年的歷史,。事實(shí)上，曹七巧知道長(zhǎng)安為了愛情已戒了煙,，可她不愿意女兒擁有美滿的婚姻生活,，于是她親手?jǐn)財(cái)嗔碎L(zhǎng)安的幸福生活。只有這樣,，她的內(nèi)心才會(huì)得到平衡,。自己得不到的，兒女也別得到!喪失了母性的母親只是徒具形式的母親!曹七巧的內(nèi)心得到了極大的滿足,。

曹七巧用自己的手段占有著兒子,，從此長(zhǎng)白不敢再娶了，只是在妓院走走,，長(zhǎng)安更是早就斷了結(jié)婚的念頭,。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手,，”曹七巧已成了一匹失控的馬,，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動(dòng)是一種沒有分寸的瘋狂!

金鎖記讀后感(三)

金鎖記閱讀感悟篇三

有人說，張愛玲是一個(gè)傳奇,，她寫盡了大上海的悲歡離合,，喜怒哀樂。最早是那一道白玫瑰與紅玫瑰的永遠(yuǎn)沒有答案的選擇題,。再后來,，便是戰(zhàn)火紛飛中流蘇和柳原的傾城之戀，芬芳卻沉重的第一爐沉香屑,，以及苦卻不能忘懷的茉莉香片,。每個(gè)故事都令我感慨萬(wàn)千。而最愛的便是那讀了千百遍的《金鎖記》,。

“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個(gè)洪荒的濕暈,，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的,，比眼前的月亮大,、圓、白;然而隔著三十年的辛苦路望回看,，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼”,。

她是一個(gè)被罪惡欺騙的少女，被一個(gè)封建的舊家庭和一個(gè)殘廢的男人無(wú)辜的奪去了一個(gè)女人最寶貴的的青春,，可她仍得不到甚至是一個(gè)丫鬟的正視,。于是，活潑動(dòng)人的天性在絕望中窒息成一種乖戾,，演變成一種粗魯與潑辣,。她在一個(gè)紙醉金迷奢靡華麗的舊家庭，亦是一個(gè)舊社會(huì)中的夾縫中艱難生存,，憤怒到無(wú)力,。分家是她最后的一點(diǎn)點(diǎn)希望，可命運(yùn)仍不罷手,。

走出大家庭,，她終于有機(jī)會(huì)去追求自己的幸福，可對(duì)于她早已動(dòng)了情弦的季澤,，她仍惴惴不安的擔(dān)心著他的意圖,。人心的惡在她心中打下了深深的烙印,，她自已亦是被命運(yùn)的黃金網(wǎng)絲纏的無(wú)從掙脫,。她強(qiáng)悍的罵跑了季澤,，內(nèi)心卻確是那般空虛無(wú)助;于是，她越發(fā)瘋癲了起來,，可又有誰(shuí)知道,，她只是在掩飾內(nèi)心最無(wú)力的脆弱?！八笾约旱哪_,，想起了想她錢的一個(gè)男人;卻又冷笑了起來……”

她自將墮落，卻把命運(yùn)的恐怖夢(mèng)魘又帶給了她的女兒;她本是一個(gè)善良而又膽怯的女人,，可在宏大的宗法倫理構(gòu)架中儲(chǔ)存著惡,，見習(xí)著惡，只等時(shí)間一到便向著更年輕一代的女孩潑灑,。她的女兒便是悲劇的延續(xù),。面對(duì)心愛的世舫，長(zhǎng)安是渴望幸福的,，可她卻無(wú)力把握幸福,，亦沒有勇氣去承受這份幸福;她向母親屈服了,，向這個(gè)丑陋的社會(huì)屈服了，只是將自己的愛情與青春,，又托付給了曹七巧式的命運(yùn),。在她的臆想中，也許七巧會(huì)因?yàn)樗淖晕覡奚@個(gè)“美麗蒼涼的手勢(shì)”而覺得感動(dòng),、快樂,，于是她便在這空虛的假想中獲得了一種凄楚的甜味,。

人的心靈就像是一面鏡子,，扭曲的心靈只會(huì)映照出一個(gè)扭曲的世界。

七巧的心靈就是一面被混亂的社會(huì)扭曲的鏡子,，映照出當(dāng)時(shí)中國(guó)最時(shí)新的東西卻也是舊社會(huì)最腐朽僵化的渣滓,。金錢所帶給她的抽象的、虛假的滿足從未讓她真正快樂,，反而更深刻地讓她感覺到可怕的空虛,。這時(shí)金錢唯一能暫時(shí)地緩解她內(nèi)心痛苦的作用，便是成為她奴役折磨別人亦是自己的工具,?！捌咔伤扑撬瘷M在煙鋪上。三十年來她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒死的也送了半條命?！?/p>

人性的旅程中,，總有一份“惡”在心底悄然發(fā)芽，命運(yùn)不公的澆灌,，人性便漸漸滋養(yǎng)成一種邪惡,。每個(gè)人都覺得別人走進(jìn)了幸福的門，自己卻進(jìn)不去,，費(fèi)盡心機(jī)后的絕望開始演變成嫉妒,，排斥，破壞,，干擾,。可是總有人忘記了,，錯(cuò)過了,，然后就永遠(yuǎn)失去了，沒有了,。像七巧,?？蓱z得人沒人可憐。而張愛玲,，正是用這樣細(xì)膩精致的筆調(diào),，揣摩珍藏了一顆在苦難中扭曲的靈魂，嫵媚猙獰了人性一種別樣動(dòng)人卻可怖的悲涼,，

“三十年前的月亮早已沉下去,，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了,?！?/p>

七巧人性的扭曲與黑暗早已被時(shí)代風(fēng)云變幻的浪潮掩埋，可又是時(shí)代鑄就了這一切,。時(shí)代在發(fā)展,，然而人性這本善亦是惡的書還未讀完——完不了。

金鎖記讀后感(六)

金鎖記閱讀感悟篇四

張愛玲的小說《金鎖記》,，寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微,、沒有地位、不受尊重的女人的大半生,，她既是封建社會(huì)的受害者,，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,，是麻油店小老板的女兒,，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,，而且姜家又出了很多錢,。但嫁到姜家之后，她因出身低微,，倍受婆婆,、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重,。

她心里喜歡小叔子姜季澤,，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng),、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她,。只有她的哥哥嫂子讓著她,，是因?yàn)橄蛩獤|西。十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,，有了家產(chǎn),，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上,，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢,，她攆走了有意找她的姜季澤,，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子,、兒媳間制造矛盾,。“三十年來她戴著黃金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒死的也送了半條命?！?/p>

表面上看,，曹七巧是被金錢迷亂了心性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒,、絕情、病態(tài)的人,，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫,、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性,，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的,。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的物質(zhì)外,，男女之愛是她們的基本需要,。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個(gè)男人：丈夫,、小叔子季澤,、兒子長(zhǎng)白。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人,，在她看來是“沒有生命的肉體”,，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無(wú)法得到愛欲的滿足,，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子,。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn),。

季澤是她心中愛著的人,，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳,，可在家里卻不敢太造次,，只限于和她開開玩笑,，他有他的原則。分家后季澤來找她,，向她做了表白,，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情,，所以把他攆走了,。可以看出她的渴望除了性愛之外,，還有情愛,，但因?yàn)椴乱桑艞壛诉@種機(jī)會(huì),。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利,。但此后，她拋棄了這么多所獲得,、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),，就成了她生命的唯一依托。

從丈夫,、季澤得不到愛,，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理,，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒,，包括兒子長(zhǎng)白、女兒長(zhǎng)安,。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活,，最后逼得兒媳婦自殺身亡,。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬,，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,，連同女兒長(zhǎng)安，都成了她病態(tài)心理的犧性品,。

她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛,，作為女人，她的一生是可悲的一生,。更要說明的是,，這個(gè)“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的,，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的,。最后她被金鎖壓瘋了,，想摘也摘不掉了。

張愛玲關(guān)注人性,，表現(xiàn)人性,，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味,。小說沒有痛訴,，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺,。

金鎖記讀后感(四)

金鎖記閱讀感悟篇五

“……三十年來,，她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人,，沒死的也送了半條命,。”張愛玲在小說的結(jié)尾這樣寫著.正是金錢這有形的黃金枷鎖,，鎖住了年輕的心,，鎖住了美麗的夢(mèng)，同時(shí)也鎖住了無(wú)數(shù)無(wú)助的靈魂,，如曹七巧的一雙兒女,，長(zhǎng)安，長(zhǎng)白,。但它也開啟了曹七巧這個(gè)悲劇人物的悲劇命運(yùn)。

讀完之后,，滿腦子都是曹七巧的可恨,，恨得讓人牙癢癢。尤其是當(dāng)她把自己的悲劇延續(xù)給自己的兒女時(shí),，更是讓人覺得這是一個(gè)“瘋子”,，一個(gè)人性扭曲了的“瘋子”。但是,，細(xì)細(xì)想來,，曹七巧也只是個(gè)女人，一個(gè)可憐的女人,。她扭曲了人性,，也并非一開始就如此，而是在有形與無(wú)形的枷鎖下,，她被逼“瘋”了,。

金錢是有形的枷鎖，開啟了曹七巧悲劇命運(yùn),。那么爾后愛情的失意及封建禮教的壓迫,，注定了她的命運(yùn),。

曹七巧原是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福,，將她嫁到?jīng)]落大族姜家,。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，因此她不斷反抗,，在別人眼中,，她惡名昭著。十年后,，隨著丈夫與姜老太太的想繼去世,，她分到了自己用十年寶貴青春換來的物質(zhì)利益的補(bǔ)償。終于得以脫離封建家族的桎梏,，帶著兒女搬到外頭住,。在七巧的下半生，雖然沒有了壓抑的生活,，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ),，可是她的后半生過得并不如意。舊時(shí)曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她,，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點(diǎn)的愛情葬送了。

就這樣,，在封建禮教,、金錢及愛情受挫等現(xiàn)實(shí)的打擊下她的人性最終被扭曲，她的行為也變得怪戾,、自私,、刻薄和殘忍。她不但破壞兒子長(zhǎng)白的愛情,，有著深深地“戀子嫉女”情結(jié)的曹七巧,，更是棒打鴛鴦。她不惜將女兒一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)計(jì)的命運(yùn)祭臺(tái),，讓他們也得不到自己在現(xiàn)實(shí)世界種無(wú)法獲得愛情,。最后，這么一個(gè)不幸的女人終于在郁郁中死去,，結(jié)束了她不幸的一生,。

曹七巧的悲劇命運(yùn)中除了透著無(wú)數(shù)有形、無(wú)形的枷鎖外,，還貫穿著一系列的矛盾,。通過這一系列的矛盾逐漸向我們展現(xiàn)了一個(gè)普通少女被壓迫成一個(gè)扭曲的老太太。如小說中童先生對(duì)曹七巧的第一感覺，只見“門口背著光立著一個(gè)小身材的老太太”,世舫心中直覺地感到那是一個(gè)瘋子”,。一開始,，一個(gè)出身低微的女子置身于封建大族，本身就是最大的矛盾,，也是人物不幸的命運(yùn)的開始,，還有七巧和妯娌間的矛盾、和季澤的矛盾,、和兒女們的矛盾等,。

弗洛伊德說：“本我是匹馬，自我是騎手,，”曹七巧已成了一匹失控的馬,，她的生活愿望被壓抑后的極端變態(tài)心理所帶來的變態(tài)行動(dòng)是一種沒有分寸的瘋狂!

她在這黃金的枷鎖下，演繹著自己的悲劇,。

金鎖記讀后感(五)

金鎖記閱讀感悟篇六

張愛玲是一代才女,，她的人生早熟、奇特,、充滿傳奇色彩,，她的性格聰慧、執(zhí)著,、特立獨(dú)行,、不受束縛，她對(duì)周圍的事物有著敏感,、深刻,、獨(dú)到的認(rèn)識(shí)，她的作品凄幽,、秾艷,、蒼涼，充滿了人性的主題,。《金鎖記》是她的早期作品,，發(fā)表時(shí)她不過只有二十三歲,，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角,、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面,，都有突破，當(dāng)時(shí)及后世的評(píng)論家都給予了很高的評(píng)價(jià),。

《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的,。小說寫了一個(gè)大的封建家族中一個(gè)只有名份但卻出身低微、沒有地位,、不受尊重的女人的大半生,，她既是封建社會(huì)的受害者,，同時(shí)也是害人者。主人公的名字叫曹七巧,，是麻油店小老板的女兒,，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因?yàn)檎煞蚴莻€(gè)天生的軟骨病人,，而且姜家又出了很多錢,。但嫁到姜家之后，她因出身低微,，倍受婆婆,、妯娌乃至自已的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重,。她心里喜歡小叔子姜季澤,，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強(qiáng),、潑辣的她就愈發(fā)口無(wú)遮攔,，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她,。只有她的哥哥嫂子讓著她,，是因?yàn)橄蛩獤|西。

十年后成了寡婦的她分到了自已的公館,，有了家產(chǎn),，她就把全部心力用在了護(hù)住錢財(cái)上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖,。為了錢,，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻,，故意在兒子,、兒媳間制造矛盾?！叭陙硭髦S金的枷,。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命,?！北砻嫔峡矗芷咔墒潜唤疱X迷亂了心性,，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒,、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫,、扭曲的結(jié)果,，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的,。作為女人(不僅是女人),，除了生存必需的物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要,。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足,。她生命中有三個(gè)男人：丈夫、小叔子季澤,、兒子長(zhǎng)白,。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”,，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”,，她無(wú)法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會(huì)有了兩個(gè)孩子,。姜家只不過是讓她來侍奉他,，她因此最終分到了姜家的財(cái)產(chǎn)。季澤是她心中愛著的人,，喜歡到了身不由已的地步,，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次,，只限于和她開開玩笑,，他有他的原則。分家后季澤來找她,，向她做了表白,，但她卻認(rèn)為他是來騙錢的，不是真情,，所以把他攆走了,。

可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛,，但因?yàn)椴乱?，她放棄了這種機(jī)會(huì)。我不認(rèn)為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利,。但此后，她拋棄了這么多所獲得,、保護(hù)的財(cái)產(chǎn),，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛,，她忍受著情欲的煎熬,，產(chǎn)生了瘋狂般報(bào)復(fù)的病態(tài)心理，對(duì)所有男女之愛充滿忌妒,，包括兒子長(zhǎng)白,、女兒長(zhǎng)安。兒子長(zhǎng)白成了她生命中唯一的男人,，她讓已結(jié)婚的長(zhǎng)白整夜陪著她通宵聊天,，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡,。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn),，季澤只給了她愛的煎熬，長(zhǎng)白則在她的管教下成了一個(gè)浪蕩子,，連同女兒長(zhǎng)安,，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個(gè)男人都不能給她愛,，作為女人,，她的一生是可悲的一生。

更要說明的是,，這個(gè)“黃金的枷”,，不是她自已愿意戴的，是社會(huì)強(qiáng)加在她身上的(作為正常的女人卻因?yàn)榻疱X原因嫁給了一個(gè)廢人,，這種違反人性的作法,，在封建社會(huì)是司空見慣的，女人大多是無(wú)法反抗的),，最后她被金鎖壓瘋了,，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴,，沒有反抗,，只給人一種蒼涼的感覺。 張愛玲關(guān)注人性,，表現(xiàn)人性,，《金鎖記》寫的就是人性受到壓抑以至扭曲的故事，小說充滿了“人生味”(張愛玲語(yǔ)),。在張愛玲看來,，什么是“人生味”呢?

她在散文《道路以目》中寫道：“有掙扎、有焦愁,、有慌亂,、有冒險(xiǎn),，所以‘人的成份’特別的濃厚。我喜歡它,，便是因?yàn)椤酥杏腥?，呼之欲出’”，我想這便是她對(duì)于“人生味”的解釋吧,，就是人生的本來狀態(tài),，人和社會(huì)的復(fù)雜性，“虛偽之中有真實(shí),，浮華之中有樸素”(張愛玲語(yǔ),，出自《自已的文章》)，當(dāng)然也可以反過來理解,。比如對(duì)七巧拒絕姜季澤求愛時(shí)描寫,，就是真?zhèn)尾⒋妫搶?shí)共有,，使人物更加可信,、鮮活。 小說的語(yǔ)言簡(jiǎn)練,、凝重,，比喻新奇，人物對(duì)話上頗有《紅樓夢(mèng)》的風(fēng)格,。注重制造典型場(chǎng)景和人物心理刻畫,，借鑒了電影的一些表現(xiàn)手法。小說不足的地方我認(rèn)為在某些地方主觀性太強(qiáng),，比如對(duì)曹七巧主觀上為什么那么看重錢,，交待得不夠，令讀者推斷起來就有些牽強(qiáng),。在刻畫人物時(shí)也有這種缺憾,，做不到象《紅樓夢(mèng)》那樣不露痕跡地表現(xiàn)人物的內(nèi)心和性格。這也許是現(xiàn)代小說的特點(diǎn),，但仍然給人有些突兀的感覺,。

金鎖記閱讀感悟篇七

初讀張愛玲，很難不為她的才華所震動(dòng),，接踵而至的全是來不及的驚奇,，唯有感嘆。但讀過之后,，我總覺得少了點(diǎn)什么,，仿佛在久旱的土地上忽然看到黑云壓城，大風(fēng)閃雷激動(dòng)地喧騰了好一陣,，結(jié)果淅淅瀝瀝掉了幾點(diǎn)雨,，又安靜地收晴了,。張愛玲的小說充滿荒涼景致，她的散文卻往往有戲謔和隨意的氣氛,。她寫小說有些哀傷的快意，而散文卻是在笑中露出一絲冷蒼來,。

一九二零年,，正是瘋狂的年代。九月,，張愛玲出生,，帶著這個(gè)月份特有的冷靜和犀利。她無(wú)疑有巨大的天才,，但可憫的是她的天才無(wú)論怎么飛跳,，也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說自己“是天生的俗”,，正透露出這無(wú)奈的意思,。胡蘭成也曾說她：“從來不悲天憫人，不同情誰(shuí)”,，“非常自私,，臨事心狠手辣?！弊鳛橐粋€(gè)在浮華亂世中掙扎求生的女子,，她是相當(dāng)理性的。對(duì)于在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的女性,，魯迅曾尖銳地提出 “娜拉走后”在中國(guó)的現(xiàn)實(shí)中只會(huì)有兩種結(jié)局：墮落,，或者妥協(xié)。

張愛玲寫到：“走!走到樓上去!——開飯的時(shí)候,，一聲呼喚,，她們就會(huì)下來的”。這確實(shí)道盡了當(dāng)時(shí)民族資產(chǎn)階級(jí)“新女性”矛盾尷尬的處境,，她們既渴望擺脫封建禮教的束縛,，追求自由，又無(wú)法獲得經(jīng)濟(jì)上的獨(dú)立,。非常不幸的是,，她把自己這類人看得如此透徹，以至于總不免有幾分自嘲自憐的情緒,。我分不清是她的高傲使得她有些自卑,，還是她的自卑令她有幾分高傲，這些個(gè)性她總十分用心地掩飾著,。

然而張愛玲同樣是分外敏感和多情的女子,?！芭K與亂與憂傷之中，到處會(huì)發(fā)現(xiàn)珍貴的東西,，使人高興一上午,，一天，一生一世,?！彼龑?duì)身邊事物的感受細(xì)致到一絲一毫，對(duì)人性的觀察洞若觀火,。她想到“文官執(zhí)筆安天下,，武將馬上定乾坤”這樣的純潔和光整便要落淚;看到床頭疊得很齊整的藍(lán)青睡衣便會(huì)很高興?？墒沁@天才一旦碰到她鐵冰的理智,，便被那種冷酷和哀戚滲透了，開始呈現(xiàn)出一抹青慘的色調(diào),。她的天才和理智似乎一直在斗爭(zhēng),。天才不斷地生出夢(mèng)幻的花朵，這花旋而又被理智掐滅了,，然而天才的夢(mèng)卻總是不屈不撓地繼續(xù)盛開,。所以她終究是個(gè)不徹底的人――既成不了徹底的天才，也做不到徹底的俗人,。

這種斗爭(zhēng)造就了她作品中的虛無(wú)色彩,。理性洞徹了人生所能洞徹的部分，終于便觸碰到了余下的荒謬,。一切人生的美好,、繁華、燦爛,。在刻薄的理性面前,，都會(huì)成為煙花過后的沉寂。理智這條盤踞在心靈王位上的蛇時(shí)刻提醒我們,，歡樂的代價(jià)是痛苦,，繁華過后是沒落，人生的終點(diǎn)是死亡,。越是想拋開一切痛飲生命的苦樂悲喜,，越是要猛烈地撞上這面冰冷的墻。我覺得,，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣一部杰作,。

近代中國(guó)在政治上遭受列強(qiáng)侵略的同時(shí)，傳統(tǒng)文化也面臨西方思想的沖擊,。舊有的倫理觀念不斷瓦解,，而新的價(jià)值觀卻還來不及形成,，這樣精神上便出現(xiàn)了一片茫然虛無(wú)的地帶，令人無(wú)所適從,。一種價(jià)值觀念的瓦解對(duì)個(gè)人而言既意味著解放和自由,，同時(shí)又預(yù)示著人必須面對(duì)虛無(wú)和幻滅。人不能再將選擇的責(zé)任交給某種倫理或思想,。弗洛姆在《逃避自由》中說過,，盡管大多數(shù)人向往自由，但是過度的自由卻是常人無(wú)法忍受的,。若說存在主義認(rèn)為人在面對(duì)虛無(wú)的時(shí)候還可以靠自身來做出選擇，那么,，對(duì)于連“自我”都失去的人來說,，自由就意味著失去安全感、相與感,，意味著虛無(wú)和死亡,。這種焦慮感導(dǎo)致“個(gè)人希望與自己不相干的某人或某事結(jié)合起來，以便獲得他所缺乏的力量”,，這種放棄獨(dú)立自由的傾向就是逃避自由,。

通常逃避虛無(wú)感的心理最明顯的表現(xiàn)是企圖服從和支配他人，也就是被虐待狂和虐待狂,。虐待狂通過主宰他人,，對(duì)人施加痛苦來感覺自己的重要性;被虐待狂則企圖完全放棄自己來與更強(qiáng)大的對(duì)象結(jié)合為一體。弗洛姆認(rèn)為每個(gè)人大都存有虐待與被虐待的個(gè)性,，如果一個(gè)人的性格全部為這方面所控制則必走極端,。《金鎖記》中曹七巧和長(zhǎng)安這對(duì)母女正是如此,。

五四運(yùn)動(dòng)之后,， 中國(guó)的地主階級(jí)經(jīng)歷了最后的掙扎，終于走向沒落,，民族資產(chǎn)階級(jí)開始興起,。傅雷分析說曹七巧的悲劇有兩個(gè)原因，第一是門戶的錯(cuò)配,，第二是老太太讓她做了正室,，令這個(gè)低賤女子有了被金錢刺激的環(huán)境和殘害別人的能力?！扒山銉骸笔情_麻油店的商人,，她出身貧寒，是鎦銖必較的性格,，總希望抓住些實(shí)實(shí)在在的東西;而她嫁入的姜家則是沒落中的地主家族,，凡事可有可無(wú),，醉生夢(mèng)死。她和婆家的矛盾也就是這兩個(gè)處于新舊交替之間的階層矛盾斗爭(zhēng)的體現(xiàn),。但斗爭(zhēng)的結(jié)果既不是舊的把新的扼殺,，也不是新的將舊的征服，而是一片令人壓抑的荒涼,。

金鎖記讀后感(七)