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李煜古詩(shī)詞篇一
作者：李煜
花明月暗籠輕霧，今宵好向郎邊去,。刬襪步香階,，手提金縷鞋。
畫(huà)堂南畔見(jiàn),，一向偎人顫,。奴為出來(lái)難，教君恣意憐,。
這首艷情詞素以狎昵真切著稱,。
“花明月黯籠輕霧”，繁花盛開(kāi),，鮮明秾艷,，香霧空蒙,，渲染了柔和,、美麗、朦朧的氛圍,；“今宵好向郎邊去”,，一個(gè)“好”字點(diǎn)明這是幽會(huì)的時(shí)刻。
“刬襪步香階,，手提金縷鞋”,。“刬”音“產(chǎn)”,，“刬襪”,，以襪貼地。少女的輕盈步履,，顧盼神情,，躍然紙上。
下闋將少女的熾烈戀情推向高潮：在一番擔(dān)驚受怕之后，美好的愿望終于實(shí)現(xiàn),，像迂回曲折的流泉,，遇到開(kāi)闊處，如瀑布般傾瀉出來(lái),，“見(jiàn)”,、“顫”、“難”,、“恣意憐”,，幾個(gè)字將所有的感觸直截了當(dāng)?shù)仫@現(xiàn)出來(lái)，情真景真,，毫無(wú)偽飾,。
李煜的這首詞，極俚,，極真,，也極動(dòng)人，用淺顯的語(yǔ)言呈現(xiàn)出深遠(yuǎn)的意境,，雖無(wú)意于感人,，而能動(dòng)人情思，達(dá)到了王國(guó)維所說(shuō)“專作情語(yǔ)而絕妙”的境地,。
《傳史》記載：李煜與小周后在成婚前,，就把這首詞制成樂(lè)府，“艷其事”,，任其外傳,；成婚之夜，韓熙載,、許鉉等寫(xiě)詩(shī)嘲諷他,，有“四海未知春色至，今宵先入九重城”等句,，他也滿不在乎,，“不之譴”?？梢?jiàn)李煜對(duì)這次幽會(huì)是十分眷戀,、無(wú)心掩飾的，坦率到了極點(diǎn),。而李煜和小周后婚后兩情十分歡恰,，情意深重，以至于李煜在汴梁城被宋太宗毒死之后,，小周后竟殉情而死,。
對(duì)于李煜其人其詞,，明代詩(shī)人陳繼儒曾經(jīng)發(fā)出過(guò)這樣的感嘆：“天何不使后主現(xiàn)文士身，而必委以天子,，位不配才,，殊為恨恨?！倍铎献匀欢收娴脑~風(fēng),，確實(shí)似文士而有其感人之處，不同于一般帝王的矯飾之作,。
李煜古詩(shī)詞篇二
春花秋月何時(shí)了,， 往事知多少。 小樓昨夜又東風(fēng),， 故國(guó)不堪回首月明中,。
雕闌玉砌應(yīng)猶在， 只是朱顏改,。 問(wèn)君能有幾多愁,， 恰是一江春水向東流。
了：了結(jié),，完結(jié),。
砌：臺(tái)階。雕闌玉砌：指遠(yuǎn)在金陵的南唐故宮,。應(yīng)猶：一作"依然",。
朱顏改：指所懷念的人已衰老。
君：作者自稱,。能：或作"都",、"那"、"還",、"卻",。
此詞大約作于李煜歸宋后的第三年。詞中流露了不加掩飾的故國(guó)之思,，據(jù)說(shuō)太宗下令毒死李煜的原因之一,。那么,，它等于是李煜的絕命詞了,。全詞以問(wèn)起，以答結(jié),；由問(wèn)天,、問(wèn)人而到自問(wèn)，通過(guò)凄楚中不無(wú)激越的音調(diào)和曲折回旋,、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu),，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終,，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。誠(chéng)然,，李煜的故國(guó)之思也許并不值得同情,，
他所眷念的往事離不開(kāi)"雕欄玉砌"的帝王生活和朝暮私情的宮闈秘事。但這首膾炙人口的名作,，在藝術(shù)上確有獨(dú)到之處："春花秋月"人多以美好,，作者卻殷切企盼它早日"了"卻；小樓"東風(fēng)"帶來(lái)春天的信息,，卻反而引起作者"不堪回首"的嗟嘆,，因?yàn)樗鼈兌脊窗l(fā)了作者物是人非的棖觸，跌襯出他的囚居異邦之愁,，用以描寫(xiě)由珠圍翠繞,，
烹金饌玉的江南國(guó)主一變而為長(zhǎng)歌當(dāng)哭的階下囚的作者的心境，是真切而又深刻的,。結(jié)句"一江春水向東流",，是以水喻愁的名句，含蓄地顯示出愁思的長(zhǎng)流不斷,，無(wú)窮無(wú)盡,。同它相比，劉禹錫的《竹枝調(diào)》"水流無(wú)限似儂愁",，稍嫌直率,，而秦觀《江城子》"便作春江都是淚，流不盡,，許多愁",，則又說(shuō)得過(guò)盡，反而削弱了感人的力量,。
可以說(shuō),，李煜此詞所以能引起廣泛的共鳴，在很大程度上,，正有賴于結(jié)句以富有感染力和向征性的比喻,，將愁思寫(xiě)得既形象化，又抽象化：作者并沒(méi)有明確寫(xiě)出其愁思的真實(shí)內(nèi)涵--懷念昔日紙醉金迷的享樂(lè)生活,，而僅僅展示了它的外部形態(tài)--"恰似一江春水向東流,。這樣人們就很容易從中取得某種心靈上的呼應(yīng)，并借用它來(lái)抒發(fā)自已類似的情感,。
因?yàn)槿藗兊某钏茧m然內(nèi)涵各異,，卻都可以具有"恰似一江春水向東流"那樣的外部形態(tài)。由于"形象往往大于思想",，李煜此詞便能在廣泛的范圍內(nèi)產(chǎn)生共鳴而得以千古傳誦了,。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：亡國(guó)之音,，何哀思之深耶？傳誦禁廷,，不加憫而被禍,，失國(guó)者不殉宗社，而任人宰割,，良足傷矣,。《后山詩(shī)話》謂秦少游詞"飛紅萬(wàn)點(diǎn)愁如海"出于后主"一江春水"句,?！兑翱蛥矔?shū)》又謂白樂(lè)天之"欲識(shí)愁多少，高于滟滪堆",、劉禹錫之"水流無(wú)限似濃愁",，為后主所祖，但以水喻愁,，詞家意所易到,，屢見(jiàn)載籍，未必互相沿用,。就詞而論,，李、劉,、秦諸家之以水喻愁,，不若后主之"春江"九字，真?zhèn)娜苏Z(yǔ)也,。
唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》：此首感懷故國(guó),，悲憤已極。起句,，追維往事,，痛不欲生！
滿腔恨血,，噴薄而出：誠(chéng)《天問(wèn)》之遺也,。"小樓"句承起句，縮筆吞咽,；"故國(guó)"句承起句,，放筆呼號(hào)。一"又"字慘甚,。東風(fēng)又入,，可見(jiàn)春花秋月一時(shí)尚不得遽了。罪孽未滿,，苦痛未盡,，仍須偷息人間，歷盡磨折,。下片承上,，從故國(guó)月明想入，揭出物是人非之意,。末以問(wèn)答語(yǔ),，吐露心中萬(wàn)斛愁恨，令人不堪卒讀,。通首一氣盤(pán)旋,，曲折動(dòng)蕩，如怨如慕,，如泣如訴,。
王方俊《唐宋詞賞析》：這首千古傳誦膾炙人口的名作《虞美人》，被前人譽(yù)為"詞中之帝",，是李煜囚居汴京時(shí)所作,。
據(jù)王輊《默記》載："歸朝（指李煜降宋后），郁郁不樂(lè),，見(jiàn)于詞語(yǔ),。"本詞就是抒寫(xiě)這種懷念故國(guó)之情，哀嘆亡國(guó)之痛的情懷的,。
李煜古詩(shī)詞篇三
一重山,，兩重山。山遠(yuǎn)天高煙水寒,，相思楓葉丹,。
菊花開(kāi)，菊花殘,。塞雁高飛人未還,，一簾風(fēng)月閑。
一重又一重,，重重疊疊的山啊,。山是那么遠(yuǎn)，天是那么高,，煙云水氣又冷又寒,，可我的思念像火焰般的楓葉那樣。
菊花開(kāi)了又落了,，日子一天天過(guò)去,。塞北的大雁在高空振翅南飛，思念的.人卻還沒(méi)有回來(lái),。悠悠明月照在簾子上,，隨風(fēng)飄飄然,。
《長(zhǎng)相思》：調(diào)名取自南朝樂(lè)府“上言長(zhǎng)相思，下言久離別”句,，多寫(xiě)男女相思之情,。又名《相思令》、《雙紅豆》,、《吳山青》,、《山漸青》、《憶多嬌》,、《長(zhǎng)思仙》,、《青山相送迎》等。此調(diào)有幾種不同格體,，俱為雙調(diào),，此詞為三十六字體。
重：量詞,。層,，道。
煙水：霧氣蒙蒙的水面,。
楓葉：楓樹(shù)葉,。楓，落葉喬木,，春季開(kāi)花,，葉子掌狀三裂。其葉經(jīng)秋季而變?yōu)榧t色,，因此稱“丹楓”,。古代詩(shī)文中常用楓葉形容秋色。丹：紅色,。
塞雁：塞外的鴻雁,，也作“塞鴻”。塞雁春季北去,，秋季南來(lái),，所以古人常以之作比，表示對(duì)遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的親人的思念,。
簾：帷帳,，簾幕。
風(fēng)月：風(fēng)聲月色,。
《長(zhǎng)相思·一重山》這首小令,，《新刻注釋草堂詩(shī)余評(píng)林》在詞調(diào)下題作“秋怨”。這“秋怨”，便是統(tǒng)貫全詞的抒情中心,。雖然通篇未曾出現(xiàn)“秋”,、“怨”字眼，但仔細(xì)吟誦一遍,，便會(huì)覺(jué)得“秋怨”二字確實(shí)最為簡(jiǎn)潔,、準(zhǔn)確地概括了本詞的旨意,。全詞寫(xiě)了一個(gè)思婦在秋日里苦憶離人,、急盼歸來(lái)，然而最終沒(méi)有盼來(lái)的怨恨心緒,。上片寫(xiě)她望中所見(jiàn)之景,。那遠(yuǎn)行在外的征人而今身處何方呢?他是否正跋涉在返鄉(xiāng)的路上呢?懷著這種焦迫不安的心情，她不時(shí)地企足遙望,，希望能夠有所發(fā)現(xiàn),。可是,，進(jìn)入視野的除了重重疊疊的山嶺峰巒外,，還有的就是遼闊高遠(yuǎn)的青冥和天際處的迷離煙水了。第三句描寫(xiě)了一幅荒寂寥廓的群山秋色圖,，層次極為分明：“一重山”,，是近景，“二重山”,，是中景,；“山遠(yuǎn)天高煙水寒”，是遠(yuǎn)景,。這一切都是跟著思婦眺望目光的由近及遠(yuǎn)漸次展開(kāi)的,。清初詞人納蘭性德的名作《長(zhǎng)相思》曰：“山一程，水一程,。身向榆關(guān)那畔行,。”寫(xiě)主人公越山過(guò)水,，漸去漸遠(yuǎn),，很可能是受了該詞的啟發(fā)。需注意的是,，“煙水寒”的“寒”,，并非僅僅用來(lái)形容“煙水”，而且還曲折傳出了思婦的心理感覺(jué),。正因?yàn)榫猛灰?jiàn),，更添哀傷，心頭才滋生了寒意。如此,，則目中所見(jiàn),，自然皆帶寒意了。上片結(jié)句說(shuō)她“望盡天涯路”而無(wú)所得,，便收束眼光,，不經(jīng)意地掃視周遭景物，瞥見(jiàn)不遠(yuǎn)處有楓葉如火,，灼人眼目,。這使她猛然想起：時(shí)令又到了丹楓滿山的秋天，自己經(jīng)年累月的相思之情何日才能了結(jié)啊?“相思”一詞的出現(xiàn),，使得詞旨豁然顯現(xiàn),。
下片便順著“相思”折入，著重刻畫(huà)她的心理活動(dòng),，寫(xiě)她思中所念之事,。“菊花開(kāi),，菊花殘”,，用短促、相同的句式,，點(diǎn)出時(shí)間流逝之速,，暗示了她相思日久，怨愁更多,。緊連著的“塞雁高飛人未還”,，可視為她的直接抒情，也可以看作她在觸景生情,。塞外大雁尚且知道逢秋南歸,，那飄泊在外的游子為什么還見(jiàn)不到他的蹤影呢?用雁知“歸”來(lái)反襯人不知“還”，就更深一層地表現(xiàn)出了她的內(nèi)心怨苦,。怨恨盡可以怨恨,，但它畢竟是產(chǎn)生于“相思”基礎(chǔ)上的，如今良人未還,，說(shuō)不定他碰上了什么意外,，或是在路途上染上了風(fēng)疾。這些想法涌上心頭,，使得女主人公在怨恨之余,，又深深地為他擔(dān)憂起來(lái)了?！耙缓燂L(fēng)月閑”,，刻畫(huà)出了思婦由于離人不歸,，對(duì)簾外風(fēng)晨月夕的美好景致無(wú)意賞玩的心境。柳永《雨霖鈴》詞寫(xiě)一對(duì)戀人分別后的意緒說(shuō)：“此去經(jīng)年,，應(yīng)是良辰好景虛設(shè),。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”,，含意正與此同,。
李煜古詩(shī)詞篇四
別來(lái)春半，觸目柔腸斷,。砌下落梅如雪亂,，拂了一身還滿。(柔腸斷一作：愁腸斷)
雁來(lái)音信無(wú)憑,，路遙歸夢(mèng)難成,。離恨恰如春草,，更行更遠(yuǎn)還生,。
離別以來(lái)，春天已經(jīng)過(guò)去一半,，映入目中的景色掠起柔腸寸斷,。階下落梅就像飄飛的白雪一樣零亂，把它拂去了又飄灑得一身滿滿,。
鴻雁已經(jīng)飛回而音信毫無(wú)依憑,，路途遙遠(yuǎn)，要回去的夢(mèng)也難形成,。離別的愁恨正像春天的野草,，越行越遠(yuǎn)它越是繁生。
春半：即半春,，春天的一半,。別來(lái)春半：意思是，自分別以來(lái),，春天已過(guò)去一半,，說(shuō)明時(shí)光過(guò)得很快。
柔腸：原指溫柔的心腸,，此指綿軟情懷,。
砌（qì）下：臺(tái)階下。砌,，臺(tái)階,。落梅：指白梅花，開(kāi)放較晚,。全句意思是,，臺(tái)階下飄落的白梅花猶如雪片紛飛,。
拂了一身還滿：指把滿身的落梅拂去了又落了滿身。
雁來(lái)音信無(wú)憑：這句話是說(shuō)鴻雁雖然來(lái)了,，卻沒(méi)將書(shū)信傳來(lái),。古代有憑借雁足傳遞書(shū)信的故事。無(wú)憑：沒(méi)有憑證,，指沒(méi)有書(shū)信,。
遙：遠(yuǎn)。歸夢(mèng)難成：指有家難回,。
恰如：《全唐詩(shī)》,、《古今詞統(tǒng)》、《古今詩(shī)余醉》等本中均作“卻如”,；毛本《尊前集》中作“怯如”,。
更行更遠(yuǎn)還生：更行更遠(yuǎn)，指行程越遠(yuǎn),。更,，越。還生,，還是生得很多,。還，仍然,，還是,。
這首《清平樂(lè)》，表現(xiàn)了作者在惱人的春色中,，觸景生情,，思念離家在外的親人的情景。
詞的上片,，開(kāi)篇即直抒胸臆,、毫無(wú)遮攔地道出郁抑于心的離愁別恨。一個(gè)“別”字,，是起意,，也是點(diǎn)題，單刀直入,，緊扣人心,。李煜前期作品中因各種原因，這種開(kāi)篇直抒胸臆的不多,，但中,、后期作品中不少，想必是生活際遇之大變,，作者的感情已如洪水注池,、不泄不行罷,。“春半”有人釋為春已過(guò)半,，有理,，但如釋為相別半春，亦有據(jù),，兩義并取也無(wú)不可,。接下二句承“觸目”來(lái)，“砌下落梅如雪亂”突出一個(gè)“亂”字,，既寫(xiě)出了主人公獨(dú)立無(wú)語(yǔ)卻又心亂如麻,，也寫(xiě)出了觸景傷情景如人意的獨(dú)特感受，用生動(dòng)的比喻把愁情說(shuō)得明白如見(jiàn),?！胺髁艘簧磉€滿”，前有“拂”字,，顯見(jiàn)有主人公克制定念的想法,，但一個(gè)“滿”字，卻把主人公那種無(wú)奈之苦,、企盼之情,、思念之深刻畫(huà)得至真至實(shí)。上片的畫(huà)面是情景交融,、虛實(shí)相生而又動(dòng)靜結(jié)合的，直抒胸臆中見(jiàn)委婉含蓄,，活潑喻象中透深沉凝重,。
他之所以久久地站在花下，是因?yàn)樵谒寄钸h(yuǎn)方的親人,?！把銇?lái)”兩句把思念具體化。寫(xiě)出作者盼信,，并希望能在夢(mèng)中見(jiàn)到親人,。古代有大雁傳書(shū)的故事。西漢時(shí),，蘇武出使北方,，被匈奴扣留多年。但他堅(jiān)貞不屈,。漢昭帝派使臣要匈奴釋放蘇武,，匈奴謊說(shuō)蘇武已死。使臣知蘇武未死,，假稱皇帝曾射下大雁,，雁足上系有蘇武的書(shū)信說(shuō)他正在匈奴的某地,。匈奴聽(tīng)了，只得將蘇武放回,。所以作者說(shuō),，他看到大雁橫空飛過(guò)，為它沒(méi)有給自己帶來(lái)書(shū)信而感到失望,。他又設(shè)想,，和親人在夢(mèng)中相會(huì)，但“路遙歸夢(mèng)難成”,，距離實(shí)在是太遙遠(yuǎn)了,，恐怕他的親人在夢(mèng)中也難以回來(lái)。古人認(rèn)為人們?cè)趬?mèng)境中往往是相通的,。對(duì)方作不成“歸夢(mèng)”,，自己也就夢(mèng)不到對(duì)方了。夢(mèng)中一見(jiàn)都不可能,，思念萬(wàn)分之情溢于言表,，從而更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了作者的思念之切。他懷著這種心情,，向遠(yuǎn)處望去,，望著那遍地滋生的春草，突然發(fā)現(xiàn),，“離恨卻如春草,，更行更遠(yuǎn)還生”?！案懈h(yuǎn)”是說(shuō)無(wú)論走得多么遠(yuǎn),，自己心中的“離恨”就像那無(wú)邊無(wú)際、滋生不已的春草,。無(wú)論人走到哪里,，它們都在眼前，使人無(wú)法擺脫,。這個(gè)結(jié)句,，比喻淺顯生動(dòng)，而且通過(guò)形象給人以離恨無(wú)窮無(wú)盡,、有增無(wú)已的感覺(jué),，使這首詞讀起來(lái)顯得意味深長(zhǎng)。
全詞以離愁別恨為中心,，線索明晰而內(nèi)蘊(yùn),，上下兩片渾成一體而又層層遞進(jìn)，感情的抒發(fā)和情緒的渲染都十分到位,。作者手法自然,，筆力透徹,，尤其在喻象上獨(dú)到而別致，使這首詞具備了不同凡品的藝術(shù)魅力,。
李煜古詩(shī)詞篇五
多少淚,，沾袖復(fù)橫頤。心事莫將和淚滴,，鳳笙休向月明吹,，腸斷更無(wú)疑。
我有多少的淚水,，縱橫交錯(cuò)地流在臉上,。我的心事不用拿來(lái)邊哭邊訴說(shuō)，那笙簫不要在我流淚時(shí)吹起呀,，我現(xiàn)在無(wú)疑已是極度傷悲了,。
望江南：詞牌名?！度圃?shī)》作“憶江南”,，題注：一名“夢(mèng)江南”，一名“江南好”,，一名“夢(mèng)江口”,，一名“望江梅”，一名“歸塞北”,，一名“謝秋娘”,，一名“春去也”?！痘ú荽饩帯分凶⒃疲骸耙幻畨?mèng)游仙’,、‘夢(mèng)江南’、‘江南好’,。”
沾袖：（淚水）沾濕衣袖,。頤（yí）：下巴,。全句是說(shuō)，淚水流在臉上擦斷了,，但又橫掛在下巴上,，形容眼淚縱橫交流的狀態(tài)。
心事：心中所思念或期望的事,。將：拿,。和淚說(shuō)：一面流眼淚，一面述說(shuō),。
鳳笙：相傳秦穆公時(shí),，蕭史善吹簫,，穆公女弄玉愛(ài)慕他，穆公便將弄玉許配給他,。后弄玉學(xué)吹簫,，其聲清脆悅耳，引動(dòng)了鳳,，夫婦遂駕鳳飛去,。漢應(yīng)休：不要。向：朝著,，在,。淚時(shí)：傷心落淚之時(shí)。吹：吹奏,。
腸斷：形容極度悲傷痛苦,。唐代白居易《長(zhǎng)恨歌》有“行宮見(jiàn)月傷心色，夜雨聞鈴腸斷聲”之句,。更：愈發(fā),。
月明：月光明朗。唐白居易《崔十八新池》詩(shī)：“見(jiàn)底月明夜,，無(wú)波風(fēng)定時(shí),。”
李煜另一首《望江南》（多少恨）用的是以反寫(xiě)正的藝術(shù)手法,，以樂(lè)來(lái)反襯苦,，筆意有曲婉之感。但這首《望江南》（多少淚）則不同,，是直筆明寫(xiě),，正見(jiàn)正寫(xiě)，直抒胸臆,，坦吐愁恨的藝術(shù)手法,，因而有愈見(jiàn)沉痛之感。二詞可同讀,，對(duì)作者的憂思愁恨則體會(huì)更深,。
“多少淚”即“多少恨”之續(xù)寫(xiě)，“一晌貪歡”（李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》）后,，悲情更苦,，離恨更深，作者再也無(wú)法自制,，只能任憑“多少淚,，斷臉復(fù)橫頤”了。眼淚縱橫當(dāng)不是抽泣哽咽，而是激情難收,，也許有號(hào)啕之舉,，但是，淚可流,，“心事”卻不可說(shuō),，一是滿腔悔恨無(wú)法說(shuō)，二是故國(guó)情懷不能說(shuō),，自傷之情,、囚居之苦，片言俱現(xiàn),，作者心中愁苦躍然紙上,。不但“心事”不可說(shuō)，連往日可以寄托情思的鳳笙也不能吹起,，這種痛苦和不自由是非常地殘酷,。古人悲思不可解，常有“欲將心思付瑤琴”（岳飛《小重山·昨夜寒蛩不住鳴》）之想,，而這情此景,，作者卻連這一點(diǎn)奢望都不敢有。況且,，鳳笙向來(lái)為歡歌之用,，于此時(shí)吹奏，對(duì)李煜來(lái)講,，只是徒增感慨,、更添思憶而已，所以一句“休向”,，使作者的幽居無(wú)奈中又多添了幾分不堪回首的痛苦,。于是乎，“腸斷更無(wú)疑”但是惟一的結(jié)局了,。這首詞正是李煜入宋后“此中日夕只以眼淚洗面”的真實(shí)寫(xiě)照,。
全詞與“多少恨”同調(diào)，取筆不同但取意同,。這首詞直接寫(xiě)作者深沉痛苦,，描摹細(xì)致，語(yǔ)言直樸,，較“多少恨”有更直入人心的感染力。
這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國(guó)入宋之后,，與《望江南·多少恨》當(dāng)作于同時(shí),。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋后，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚,，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲,。這首詞就是為表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng)作的。
