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滿(mǎn)庭芳·山抹微云 [ 宋 ] 秦觀 滿(mǎn)庭芳蘇軾山抹微云篇一

暫停征棹,，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事,，空回首,、煙靄紛紛,。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村。

銷(xiāo)魂當(dāng)此際,，香囊暗解,，羅帶輕分,。

謾贏得,、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也,？襟袖上、空惹啼痕,。

傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏,。

譯文及注釋

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半,；越州城外,，衰草連天,，無(wú)窮無(wú)際,。城門(mén)樓上的號(hào)角聲,，時(shí)斷時(shí)續(xù),。在北歸的客船上,，與歌妓舉杯共飲,，聊以話別,?；厥锥嗌倌信g情事,，此刻已化作縷縷煙云散失而去,。眼前夕陽(yáng)西下,，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村,。

悲傷之際又有柔情蜜意,，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶,，取下香囊,。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了。此一去,，不知何時(shí)重逢,？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時(shí)候，城已不見(jiàn),，萬(wàn)家燈火已起,，天色已入黃昏,。

滿(mǎn)庭芳：詞牌名,。雙調(diào)九十五字，前片四平韻,，后片五平韻,。

連：一作“黏”。

譙門(mén)：城門(mén),。

引：舉。尊：酒杯,。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事。

煙靄（ǎi）：指云霧,。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子,。

謾（màn）：徒然,。薄幸：薄情,。

這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀最杰出身詞作之一,。起拍對(duì)端“山抹微云,，天連衰草”，雅俗共賞,，只此一個(gè)對(duì)句,，便足以流芳詞史了,。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇,，別有意趣?！澳ā弊直疽猓褪怯脛e一個(gè)顏色,，掩去了原來(lái)身底色之謂。傳說(shuō),，頓德宗貞元時(shí)閱考卷,，遇有詞理不通身，他便“濃筆抹之至尾”,。至于古代女流,，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

按此說(shuō)法,，“山抹微云”,，原即山掩微云,。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字,，那就風(fēng)流頓減，而意致全無(wú)了,。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山,?！鄙砻?。這兩個(gè)“抹”字,，一寫(xiě)林外之山痕,，一寫(xiě)山間之云跡,，手法俱是詩(shī)中之畫(huà),，畫(huà)中之詩(shī),，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞身,。少游這個(gè)“抹”字上個(gè)享盛名,，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起,，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也,！“以至于其雖是笑談，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功身贊許,。山抹微云，非寫(xiě)其高,，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“,，同是個(gè)目天涯身意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫身境界,；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡身氣象,。全篇情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā),。

“畫(huà)角”一句,，點(diǎn)明具體時(shí)間。古代傍晚,，城樓吹角,，所以報(bào)時(shí),，正如姜白石所謂“漸黃昏,，清角吹寒,，前空城”，正寫(xiě)具體時(shí)間,?！皶和,！眱删?，點(diǎn)出賦別,、餞送之本事,。詞筆至此，便有回首前塵,、低回往事身三句,，稍稍控提,，微微唱嘆,。妙“煙靄紛紛”四字,，虛實(shí)雙關(guān),，前后相顧,?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”,，脈絡(luò)清晰，是實(shí)寫(xiě),；而昨日前歡，此時(shí)卻憶,，則也正如煙云暮靄，分明如,，而又迷茫悵惘，此乃虛寫(xiě),。

接下來(lái)只將個(gè)目天涯身情懷，放眼前景色之間,，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱身“斜陽(yáng)外,，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”,。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)身名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉,；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬,，夕陽(yáng)西下,，斷腸人天涯”,，抓住典型意象，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染，非大手不能為也,。少游寫(xiě)此,，全神理,，謂天色既暮，歸禽思宿,，卻流水孤村,，如此便將一身微官濩落,，去國(guó)離群身游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致,。詞人此際心情十分痛苦,，他不去刻畫(huà)這一痛苦身心情,，卻將它寫(xiě)成了一種個(gè)美身境界,，難怪令人稱(chēng)奇叫絕。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味,。此是用“杜郎俊賞”身典故：杜牧之，官滿(mǎn)十年,，棄而自便,，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨,，不屑正筆稍涉宦郴字,，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名身“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),，贏得青樓薄幸名”,，其詞意怨憤謔靜,。而后人不解,，竟以小杜為“冶游子”。少游之感慨,，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”,?！巴麛唷边@兩個(gè)字,，總收一筆，輕輕點(diǎn)破題旨,，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏,，正由山林微云身傍晚到“紛紛煙靄”身漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火,，一步一步,，層次遞進(jìn),，井然不紊，而惜別停杯,，流連難舍之意也就盡其中了,。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng),，至情至性而境界超凡,，非用心體味，不能得其妙也,。后，秦觀因此得名“山抹微云君”,。

滿(mǎn)庭芳·山抹微云 [ 宋 ] 秦觀 滿(mǎn)庭芳蘇軾山抹微云篇二

朝代：宋代

作者：秦觀

原文：

山抹微云,，天連衰草,，畫(huà)角聲斷譙門(mén),。暫停征棹,，聊共引離尊,。多少蓬萊舊事，空回首,、煙靄紛紛,。斜陽(yáng)外,，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村,。

銷(xiāo)魂。當(dāng)此際,，香囊暗解，羅帶輕分,。謾贏得,、青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也,，襟袖上、空惹啼痕,。傷情處，高城望斷,，燈火已黃昏,。

作者：佚名

會(huì)稽山上，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一半,；越州城外,，衰草連天,，無(wú)窮無(wú)際,。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù),。在北歸的客船上，與歌妓舉杯共飲,，聊以話別,?；厥锥嗌倌信g情事,，此刻已化作縷縷煙云散失而去。眼前夕陽(yáng)西下,，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空,，一彎流水圍繞著孤村,。

悲傷之際又有柔情蜜意,，心神恍惚下,，解開(kāi)腰間的系帶,，取下香囊……徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了,。此一去,，不知何時(shí)重逢,？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時(shí)候,，城已不見(jiàn),，萬(wàn)家燈火已起，天色已入黃昏,。

譙門(mén)：城門(mén),。

引：舉。尊：酒杯,。

蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事,。

煙靄：指云霧,。

消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子,。

謾：徒然,。薄幸：薄情,。

作者：周汝昌

有不少詞調(diào),，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián),。宋代名家,，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫,，逞文采。諸如“作冷欺花,，將煙困柳”?！隘B鼓夜寒,，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡,。這好比名角出臺(tái),，繡簾揭處，一個(gè)亮相,，豐采精神,，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字,，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心,、情腸意匠，早已穎秀葩呈,，動(dòng)人心目,。

然而，要論個(gè)中高手,，我意終推秦郎,。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”,，何等神筆,！至于這首這兩句端的好在何處？

大家先就看上了那“抹”字,。好一個(gè)“山抹微云”,！“抹”得奇，新鮮,，別有意趣,！

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢,？

須看他字用得妙,，有人說(shuō)是文也而通畫(huà)理。

抹者何也？就是用別一個(gè)顏色,，掩去了原來(lái)的底色之謂,。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷,，遇有詞理不通的,，他便“濃筆抹之至尾”（煞是痛快）！至于古代女流,，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”,，羅虬寫(xiě)的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”,，都是佳例,，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái),，秦郎所指,，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì),。

但是如果他寫(xiě)下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字,，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了,。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味,，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫(huà),，知是淮流轉(zhuǎn)處山,。”同樣成為名句,?？磥?lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫(huà)的筆法而將它寫(xiě)入了詩(shī)詞,，人說(shuō)他“通畫(huà)理”,，可增一層印證。他善用“抹”字,。一寫(xiě)林外之山痕,，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà),，畫(huà)中之詩(shī),，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字,，宛然一幅“橫云斷嶺”圖,。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵？他道是：“天連衰草,?！?/p>

于此，便有人嫌這“連”字太平易了,，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好,。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái),。想起“黏”字來(lái)的人,，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策,。大家見(jiàn)他如此寫(xiě)天際四垂,，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣,，用心選辭，都不同俗常,，果然也是值得擊節(jié)贊賞,！

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取“黏”字呢,？蓋少游時(shí)當(dāng)北宋,，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子,，尚五十分刁鉆古怪的煉字法,。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好,，全在用畫(huà)人詞,，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái),，自然成趣,。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮,，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”,，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的,?！梆ぁ弊种≡谟冢禾褡粒簿惋@得太穿鑿,；太用力,，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且,，“黏”也與我們的民族畫(huà)理不相貼切,，我們的詩(shī)人賦手，可以寫(xiě)出“野曠天低”,，“水天相接”,。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”,，因?yàn)楫?huà)里沒(méi)有這樣的概念,。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上,，北宋詞人寧肯失之“出”,，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流,，就陷入尖新,、小巧一路，專(zhuān)門(mén)在一二字眼上做扭捏的工夫,；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎,，那就南其轅而北其轍了。

滿(mǎn)庭芳·山抹微云 [ 宋 ] 秦觀 滿(mǎn)庭芳蘇軾山抹微云篇三

山抹微云,，天連衰草,，畫(huà)角聲斷譙門(mén)。暫停征棹,，聊共引離尊,。多少蓬萊舊事，空回首,、煙靄紛紛,。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn),，流水繞孤村,。（萬(wàn)點(diǎn)一作：數(shù)點(diǎn)）

銷(xiāo)魂當(dāng)此際，香囊暗解,，羅帶輕分,。謾贏得、青樓薄幸名存,。此去何時(shí)見(jiàn)也,？襟袖上、空惹啼痕,。傷情處,，高城望斷,，燈火已黃昏。

譯文會(huì)稽山上,，云朵淡淡的像是水墨畫(huà)中輕抹上去的一般,；越州城外，衰草連天,，無(wú)窮無(wú)際,。城門(mén)樓上的號(hào)角聲，時(shí)斷時(shí)續(xù),。在北歸的客船上,，與歌妓舉杯共飲，聊以話別,?；厥锥嗌倌信g情事，此刻已化作縷縷煙云散失而去,。眼前夕陽(yáng)西下,，萬(wàn)點(diǎn)寒鴉點(diǎn)綴著天空，一彎流水圍繞著孤村,。悲傷之際又有柔情蜜意,，心神恍惚下，解開(kāi)腰間的系帶,，取下香囊。徒然贏得青樓中薄情的名聲罷了,。此一去,，不知何時(shí)重逢？離別的淚水沾濕了衣襟與袖口,。正是傷心悲情的時(shí)候,，城已不見(jiàn)，萬(wàn)家燈火已起,，天色已入黃昏,。

注釋滿(mǎn)庭芳：詞牌名。雙調(diào)九十五字,，前片四平韻,，后片五平韻。連：一作“黏”,。譙門(mén)：城門(mén),。引：舉。尊：酒杯,。蓬萊舊事：男女愛(ài)情的往事,。煙靄（ǎi）：指云霧,。消魂：形容因悲傷或快樂(lè)到極點(diǎn)而心神恍惚不知所以的樣子。謾（màn）：徒然,。薄幸：薄情,。

這首《滿(mǎn)庭芳》是秦觀最杰出的詞作之一。起拍開(kāi)端“山抹微云,，天連衰草”,，雅俗共賞，只此一個(gè)對(duì)句,，便足以流芳詞史了,。一個(gè)“抹”字出語(yǔ)新奇，別有意趣,?！澳ā弊直疽猓褪怯脛e一個(gè)顏色,，掩去了原來(lái)的底色之謂,。傳說(shuō)，唐德宗貞元時(shí)閱考卷,，遇有詞理不通的,，他便“濃筆抹之至尾”。至于古代女流,，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”亦即用脂紅別色以掩素面本容之義,。

按此說(shuō)法，“山抹微云”,，原即山掩微云,。若直書(shū)“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減,，而意致全無(wú)了,。詞人另有“林梢一抹青如畫(huà)，知是淮流轉(zhuǎn)處山,?！钡拿洹＿@兩個(gè)“抹”字,，一寫(xiě)林外之山痕,，一寫(xiě)山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫(huà),，畫(huà)中之詩(shī),，可見(jiàn)作者是有意將繪畫(huà)筆法寫(xiě)入詩(shī)詞的。少游這個(gè)“抹”字上極享盛名,，婿宴席前遭了冷眼時(shí)，便“遽起，叉手而對(duì)曰：”某乃山抹微云女婿也,！“以至于其雖是笑談,，卻也說(shuō)明了當(dāng)時(shí)人們對(duì)作者煉字之功的贊許。山抹微云，非寫(xiě)其高，概寫(xiě)其遠(yuǎn)。它與”天連衰草“,，同是極目天涯的意思：一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界,；一個(gè)衰草連天,，便點(diǎn)明了暮冬景色慘淡的氣象。全篇情懷,，皆由此八個(gè)字里而透發(fā),。

“畫(huà)角”一句，點(diǎn)明具體時(shí)間,。古代傍晚,，城樓吹角，所以報(bào)時(shí),，正如姜白石所謂“漸黃昏,，清角吹寒，都空城”,，正寫(xiě)具體時(shí)間,。“暫?！眱删?，點(diǎn)出賦別、餞送之本事,。詞筆至此，便有回首前塵,、低回往事的三句,，稍稍控提，微微唱嘆,。妙“煙靄紛紛”四字,，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧,?！凹娂姟敝疅熿\，直承“微云”,，脈絡(luò)清晰,，是實(shí)寫(xiě),；而昨日前歡，此時(shí)卻憶,，則也正如煙云暮靄,，分明如，而又迷茫悵惘,，此乃虛寫(xiě),。

接下來(lái)只將極目天涯的情懷，放眼前景色之間,，又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的'“斜陽(yáng)外,，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”,。于是這三句可參看元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙·秋思》：“枯藤老樹(shù)昏鴉,；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬,，夕陽(yáng)西下,，斷腸人天涯”，抓住典型意象,，巧用畫(huà)筆點(diǎn)染,，非大手不能為也。少游寫(xiě)此,，全神理,，謂天色既暮，歸禽思宿,，卻流水孤村,，如此便將一身微官濩落，去國(guó)離群的游子之恨以“無(wú)言”之筆言說(shuō)得淋漓盡致,。詞人此際心情十分痛苦,，他不去刻畫(huà)這一痛苦的心情，卻將它寫(xiě)成了一種極美的境界,，難怪令人稱(chēng)奇叫絕,。

下片中“青樓薄幸”亦值得玩味。此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之,，官滿(mǎn)十年,，棄而自便，一身輕凈,，亦萬(wàn)分感慨,，不屑正筆稍涉宦郴字，只借“閑情”寫(xiě)下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng),，贏得青樓薄幸名”,，其詞意怨憤謔靜,。而后人不解，竟以小杜為“冶游子”,。少游之感慨,，又過(guò)乎牧之之感慨。

結(jié)尾“高城望斷”,?！巴麛唷边@兩個(gè)字，總收一筆,，輕輕點(diǎn)破題旨,，此前筆墨倍添神采。而燈火黃昏,，正由山林微云的傍晚到“紛紛煙靄”的漸重漸晚再到滿(mǎn)城燈火,，一步一步，層次遞進(jìn),，井然不紊,，而惜別停杯，流連難舍之意也就盡其中了,。

這首詞筆法高超還韻味深長(zhǎng),，至情至性而境界超凡，非用心體味,，不能得其妙也,。后，秦觀因此得名“山抹微云君”,。