寫(xiě)讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮,，應(yīng)以寫(xiě)“體會(huì)”為主,。如何才能寫(xiě)出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢？以下是小編為大家準(zhǔn)備的讀后感精彩范文,，希望對(duì)大家有幫助!
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇一
小說(shuō)的主人公格雷高爾是一家的旅行推銷員,。在一個(gè)普通的早晨，他從不安的睡眠中醒來(lái),，突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲(chóng),。他的父母和妹妹看到他在早晨7 點(diǎn)之后還沒(méi)有走出自己的房間，都感到極度驚訝,。隨后,，公司里的經(jīng)理親自登門(mén)詢問(wèn)他沒(méi)到的原因。在家人和公司經(jīng)理的催促下,，他掙扎著起床去開(kāi)門(mén),。可是他的變化越來(lái)越大,，徹底變成了一只甲蟲(chóng),。他的新形象嚇跑了經(jīng)理，幾乎嚇暈了母親,。于是,，格雷高爾被關(guān)在自己的房間里，因?yàn)榧胰丝吹剿母杏X(jué)只有恐懼和厭惡,，他成為家中的丑聞,，成為親人的累贅。最終家人不能再容忍他了,，而他也由于長(zhǎng)期不吃東西,，最后悄然死去。
格雷高爾的變形僅僅是表面上的,，他真正的內(nèi)心仍然執(zhí)著于以往的一切,。例如：他早晨醒來(lái)后，腦子里仍然考慮的是他的差事,，除了飲食上愛(ài)好的變化外,，他幾乎保留了以往的一切習(xí)慣，包括對(duì)墻上那幅畫(huà)像的喜愛(ài),，為了阻止房中家具被搬走，他招來(lái)了父親那只幾乎令自己?jiǎn)拭奶O(píng)果,。換言之,，格雷高爾并沒(méi)有發(fā)生本質(zhì)上的“異心”,。
“變形”了又如何?保持一顆樂(lè)觀、向上的心態(tài),，生活依舊很美好,，而心中的的理想也不會(huì)隨之動(dòng)搖，仍要執(zhí)著的追求,，但是,，仍要認(rèn)清現(xiàn)實(shí)的狀態(tài)，搞不清楚狀況的人,，不容易獲得成功與尊重,。
作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲(chóng),，全家驚恐,，絕望至極。在我看來(lái),，沒(méi)有比這更絕望的事情了,，不過(guò)，還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至,。怎么辦呢,，面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)，一家人終于接受了它,。妹妹很細(xì)心,，媽媽也好言好語(yǔ)，哥里高爾感到溫暖,，溫順的配合著,，事情似乎得到了緩解，不過(guò),，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,，卻又克制不了,。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有,，雖然是甲蟲(chóng)的軀殼,，但人類的心無(wú)法讓他逃避。他要作一個(gè)頂天立地的人,，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲(chóng),，他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,，最終死在自己房間地板上,。
哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫(xiě)照,?？ǚ蚩ㄔ趯?xiě)自己，寫(xiě)自己壓抑的生活,。
《變形記》中的人物都是小人物,，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,，他們會(huì)去關(guān)心別人,，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),，愛(ài)就不復(fù)存在了,，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物,。
到最后,，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了,，生活又變回了原來(lái)的樣子,，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,，似乎忘記了剛剛死去的哥哥,，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人,。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇二
“好書(shū)不厭百回讀”,，熟讀深思子自知，又見(jiàn)波莉安娜,?！蔽彝巴獾囊惠喢髟拢拈g是難以言表的喜悅,。因?yàn)檫@一刻,，一個(gè)小姑娘住進(jìn)了我的心底。她伴著屢屢書(shū)香,，將在世為人的意義向我娓娓道來(lái)……
第一次與這個(gè)淺麻色長(zhǎng)發(fā),，長(zhǎng)有雀斑的小姑娘相識(shí)，是在七八歲的時(shí)候吧!當(dāng)媽媽將這本封面印著花體“波莉安娜”字樣,，裝幀精美的小書(shū)遞到我面前時(shí),，小小的我竟有一瞬間忘了呼吸——多美的女孩啊!站在萬(wàn)花叢中，正安靜地向你微笑。從那天開(kāi)始,，我有了人生中的第一次手不釋卷,，也第一次真正的開(kāi)始讀書(shū)。在波莉安娜的世界里,，尚未脫童稚的我只堅(jiān)定的知道了一點(diǎn)：做人，就要高興,、高興,，那準(zhǔn)沒(méi)錯(cuò)。
時(shí)光向前推進(jìn),，逐漸長(zhǎng)大的我成為了眾人眼中的開(kāi)心果,。可只有我自己知道,，在面對(duì)壓力時(shí),，我越來(lái)越難記起讓自己開(kāi)心。小時(shí)候我的理解真對(duì)嗎?我不禁懷疑,。
第二次翻開(kāi)《波莉安娜》,，時(shí)過(guò)境遷，心境已與初次讀時(shí)截然不同,。扉頁(yè),，波莉安娜熟悉的面龐映入眼簾。那微笑促使著我,，逐字逐句,，認(rèn)真的品味她的故事。我看到,，她的耐心,，使避世孤戾的斯諾夫人重獲生活的信念;他的堅(jiān)持，讓神秘怨艾的潘德萊頓先生尋找到自己的陽(yáng)光;而她的樂(lè)觀,，更感化了看似不食人間煙火的波莉姨媽,，讓他得到愛(ài)與溫暖的呵護(hù)。波莉安娜用自己的“高興游戲”與樂(lè)于助人的品格,，改變了小鎮(zhèn)上的所有人——這簡(jiǎn)直是一個(gè)天使帶來(lái)的故事,，不是嗎?
合上書(shū)，閉上眼,，靜靜的思考,，有關(guān)那個(gè)女孩，那些文字,。波莉安娜做的事情,，其實(shí)很簡(jiǎn)單：無(wú)論何時(shí)，都要找到讓自己高興的理由，并將它傳遞給他人,。但這似乎又是一件很難做到的事情,。從任何事情中找到快樂(lè)，那挫折呢,，磨難呢,，我們?cè)趺纯赡軓睦щy中找尋快樂(lè)?然而波莉安娜給予我們的答案，是肯定的,。你不必否認(rèn)那些挫折與磨難的存在,，我們要做的是不氣餒，因?yàn)楸绕鹉男┪粗牟恍?，這些一定要好得多,。樂(lè)觀的面對(duì)困難，你會(huì)發(fā)現(xiàn),，原來(lái)無(wú)法逾越的高峰變?yōu)榱诵∏?，原?lái)難以跨越的汪洋化為了小流，而一切僅僅是因?yàn)樾膽B(tài)的不同,。將快樂(lè)傳遞給他人,，則是擁有快樂(lè)最智慧的方式。因?yàn)槭莿e人擁有快樂(lè),，你將獲得雙倍的幸福,。所以請(qǐng)嘗試著將愛(ài)與快樂(lè)給予你生活中的伙伴、親人,、乃至陌生人,，給予他們你的微笑。試想,，若我們的世界都被這種良性循環(huán)所包圍,，那一定會(huì)是一個(gè)更加理想的境界。
波莉安娜走過(guò)的地方,，并不只留下了一個(gè)個(gè)動(dòng)人的故事,，更重要的是它為我們?cè)忈屃艘环N樂(lè)觀的人生態(tài)度?？鞓?lè)雖然不是生活的全部,，但我們要嘗試讓一切變得愉快。因?yàn)橹挥形覀冏约翰拍苷嬲龥Q定自己是否快樂(lè),，而我們當(dāng)然要快樂(lè)!朋友,，我人生的航船已經(jīng)拋錨起航。路線只要跟隨自己的心;起點(diǎn)就是現(xiàn)在;而終點(diǎn),，是每一個(gè)快樂(lè)的彼岸!
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇三
年少的福貴是真的荒誕不堪,，吃喝嫖賭樣樣不落,。私塾先生說(shuō)他準(zhǔn)是二流子，福貴他爹也說(shuō)他是無(wú)可救藥,，他娘說(shuō)他是上梁不正下梁歪,。
富貴的媳婦家珍懷著他七個(gè)月大的兒子，福貴也不忌諱用言語(yǔ)糟蹋她,。逛完窯子還帶著妓女向他岳父請(qǐng)安,。后來(lái)，福貴染上賭癮,，他爹打他,，他把他爹推到墻角，甚至拳腳相向,。
許是他太過(guò)浪蕩，賭博賭紅了眼,，賠光了家產(chǎn),。他爹一頭磕在了石頭上，丟了命,。他媳婦也被他岳父八抬大轎接了回去,。福貴除了他娘和四歲的女兒，變得一無(wú)所有,。
一連串的打擊,，沒(méi)有將這個(gè)昔日不學(xué)無(wú)術(shù)的富家公子打擊的一蹶不振。相反,，他建了一間草屋,，換上麻衣，下地種田,，養(yǎng)活母親及女兒,，等待著妻子。
半年過(guò)后,，他妻子家珍帶著半歲的兒子回來(lái)了,。家珍是小姐出生，細(xì)皮嫩肉,，沒(méi)有做過(guò)粗活,。但福貴淪落至此，她也甘愿與他同甘共苦,，一起撐起這個(gè)家,。
在一次福貴母親生病時(shí)，福貴進(jìn)城找大夫,。被一個(gè)國(guó)民黨的連長(zhǎng)強(qiáng)行抓去當(dāng)壯丁,，在共產(chǎn)黨要打到眼前時(shí),，連長(zhǎng)逃走了，福貴等幸存者被共產(chǎn)黨帶回,，共產(chǎn)黨給了他們盤(pán)纏放他們回家,。青年的福貴在槍林彈雨中解放歸家。他的母親病死,，女兒聾啞,，兒子完全不認(rèn)識(shí)他。
回家沒(méi)多久,，土地改革就把買(mǎi)了他家地的龍二給害死了,。福貴嚇得心底發(fā)寒，暗自慶幸,。也想明白了人各有命,。
后來(lái)有慶長(zhǎng)大了，為了讓有慶上學(xué),，福貴和家珍把女兒鳳霞送了人,。而鳳霞去了又逃回家，福貴卻是咬牙將女兒留在家中,。兒女本就
是父母的心頭肉況且他本就虧欠女兒良多,，哪里忍心再將女兒送走。再后來(lái),，福貴又經(jīng)歷了人民公社化運(yùn)動(dòng),，大煉鋼鐵，人民公社解散,，又遇上了荒年,。家珍又得了軟骨病，日子一天比一天難過(guò),。眼看著日子熬了過(guò)來(lái),，家珍的病卻一天比一天。自古福不相依,，禍不單行,，有慶給產(chǎn)子大出血的女校長(zhǎng)輸血被抽干了血而死。福貴本打算找人拼命,，可校長(zhǎng)的丈夫是和他當(dāng)年一起槍林彈雨的春生,。春生當(dāng)年參加了共產(chǎn)黨，解放后被任命為縣長(zhǎng),。他們之間同生共死的情誼讓他對(duì)春生的怨恨減輕了,。
中年的福貴只剩下了鳳霞一個(gè)女兒。鳳霞和二喜結(jié)了婚也算了了福貴和家珍的心結(jié),。
日子還沒(méi)有安定下來(lái),，城里就鬧起了文化_,，春生風(fēng)光了一陣，卻被紅衛(wèi)兵逼得上吊而死,。福貴唏噓的同時(shí),，也明白做人還是平常點(diǎn)好，爭(zhēng)這個(gè)爭(zhēng)那個(gè),，爭(zhēng)來(lái)爭(zhēng)去反倒賠了自己的命,。
鳳霞懷了孕，可幸福的日子向來(lái)短暫,。鳳霞生產(chǎn)一腳踏進(jìn)了鬼門(mén)關(guān),。家珍活了這么些年，跟福貴受了這么多苦,，在女兒死后終于熬到了頭,。
福貴和二喜一起撫養(yǎng)著女兒的兒子苦根。二喜為了兒子拼命工作,，卻在工地上丟了命,。苦根就靠福貴一人拉扯到七歲,，可苦根本就是個(gè)命苦的娃，福貴的一時(shí)倏忽讓苦根丟了命,。
身邊的親人一個(gè)接一個(gè)由福貴親手埋葬,，福貴成了真正的孤家寡人。
福貴的一生經(jīng)歷了中國(guó)近代最動(dòng)蕩的時(shí)期,，從福貴的一生可以反映出那個(gè)年代勞動(dòng)人民生活的艱辛,。在福貴的身上悲劇總是接憧而至，悲痛壓抑的令人無(wú)法喘息,。在經(jīng)歷大起大落后福貴的生活趨于平靜,，在失去所有親人后，他的生活本應(yīng)是孤獨(dú)的,，可他并不寂寞,。福貴的精神意志獲得了最后的勝利。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇四
<小飛俠彼得﹒潘>它是由18世紀(jì)英國(guó)著名小說(shuō)家詹姆斯﹒巴里寫(xiě)的給我留下深刻的印象,。從前有一個(gè)地方,，每個(gè)孩子都能飛翔到達(dá)，惟有大人找不到它;有一種真實(shí),，每個(gè)生命都慢慢變老,，惟有彼得﹒潘永遠(yuǎn)不長(zhǎng)大!故事講的是小飛俠彼得﹒潘來(lái)自孩子們夢(mèng)境中的國(guó)度“夢(mèng)幻島”，一天夜里,，彼得﹒潘飛進(jìn)達(dá)林先生家,，把溫迪,、約翰和邁克爾帶到了“夢(mèng)幻島”。那里有動(dòng)物,、美人魚(yú),、仙子、海盜……孩子們?cè)谀抢镞^(guò)著無(wú)憂無(wú)慮的生活,。后來(lái),，回到家中的孩子們漸漸長(zhǎng)大，成了大人,。一個(gè)春天的夜晚,，那個(gè)長(zhǎng)著一口乳牙的彼得﹒潘又飛回來(lái)了。熱忠于冒險(xiǎn)的小飛俠彼得﹒潘,、兇惡的鐵鉤船長(zhǎng),、可愛(ài)的小仙女丁零小鈴兒、溫迪,、約翰,、邁克爾和丟失的孩子們給我們帶來(lái)了一個(gè)個(gè)含有神奇色彩的故事，讓我們身臨其境,，好像真的來(lái)到“夢(mèng)幻島”上,，遇見(jiàn)了書(shū)中活潑可愛(ài)的人物。如果在現(xiàn)實(shí)中我們永遠(yuǎn)停留在童年的時(shí)光,，而且能像小飛俠彼得﹒潘一樣學(xué)會(huì)飛那該多好!勇敢無(wú)畏的彼得潘和兇狠狡詐的海盜頭子鐵鉤船長(zhǎng)進(jìn)行殊死搏斗的那段情景驚險(xiǎn)刺激真是耐人回味,、發(fā)人深思。真不愧是百年經(jīng)典!這是一個(gè)沒(méi)完沒(méi)了的故事因?yàn)楹⒆觽兲煺婊顫?、無(wú)憂無(wú)慮她們的下一代仍然是彼得﹒潘的媽媽!真想像彼得﹒潘一樣學(xué)會(huì)飛!
彼得·潘是個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子,，他永遠(yuǎn)也長(zhǎng)不大?？吹竭@句話的時(shí)候我想我是嫉妒他的,。我的童年很快樂(lè)，像童話里的水晶花園一樣只有純粹透明的快樂(lè),。有父母愛(ài),，有哥哥疼，以及鄰家一個(gè)頭發(fā)軟軟的小姑娘,。我常常有新衣服穿,，有糖吃，和其他小朋友不一樣,，我還有很多很多的書(shū),。我五歲的時(shí)候就可以看有字的連環(huán)畫(huà)和寫(xiě)或者畫(huà)一些我的作品。我是個(gè)在幸福里長(zhǎng)大的孩子,。如果可以,，我真的希望時(shí)光可以留在我的童年,，不要飛快地流走?？墒俏疫€是在明媚的陽(yáng)光中,，在父母的疼愛(ài)中，在寂寞的風(fēng)中悄悄地長(zhǎng)大了,。我心中流過(guò)的色彩不再像是童年那種純粹的明黃或者暗藍(lán),，代表純粹的開(kāi)心或者哀傷。長(zhǎng)大以后,，成千上萬(wàn)的色彩從我的心里流過(guò),，我以為它們會(huì)像清水流過(guò)光滑的石板一樣轉(zhuǎn)瞬即逝，可是它們卻在我的心的表面留下了斑斑駁駁的色彩,，像是一個(gè)在水里泡了幾千年的銅罐的表面一樣,。有痛苦的微笑，也有快樂(lè)時(shí)恍恍惚惚的憂傷,。各種各樣的光匯在一起是明亮的白色,，可是各種各樣的油彩匯在一起卻是頹敗的黑色。我曾經(jīng)嘗試著改變,，可隨即發(fā)現(xiàn)自己無(wú)能為力,，我的憂傷太巨大。于是日子就這樣繼續(xù)下來(lái),。
彼得·潘永遠(yuǎn)呆在永無(wú)島(neverland)上,，呆在他的童年里面。而且他會(huì)飛,，每個(gè)人都疼他，我應(yīng)該是羨慕他的,?？墒俏覜](méi)有。我是不喜歡彼得·潘的,，甚至有些時(shí)候有點(diǎn)恨他,。因?yàn)樗涡缘靡凰俊Ｋ偸莻?ài)他的人,，他從來(lái)就不考慮別人心里是否難過(guò),。我不喜歡這個(gè)長(zhǎng)不大的小怪物?？墒怯幸惶炫笥褜?duì)我說(shuō):彼得·潘是個(gè)落拓的孩子,，他太任性了?？赡愫退粯??？赡愫退粯印,？吹竭@句話的時(shí)候我的心開(kāi)始下墜,，無(wú)窮無(wú)盡地下墜——每次我都以為跌到底了，可是它依然下墜,。原來(lái)我是個(gè)讓人傷心的孩子,。八月三日。早上七點(diǎn),。初升的太陽(yáng)明亮,。我的降生。我出生在晴天朗日之下,，卻愛(ài)上黑色給我的敏銳的疼痛,。
我從小被教育成一個(gè)聽(tīng)話的孩子，有涵養(yǎng),，外表干凈清爽,。大貓?jiān)?jīng)對(duì)我說(shuō):彼得·潘是個(gè)落拓的孩子，而你太聽(tīng)話,，太規(guī)矩,，你的生命像是沿著一條劃好的軌跡在滑翔，翅膀雖然張開(kāi)了,，可是保持著同樣的姿勢(shì)低空徘徊,，僵硬而麻木。我知道彼得·潘是會(huì)飛的,，而且飛得很好很頑皮,。他時(shí)而掠過(guò)海面。時(shí)而又鉆進(jìn)很高很高的云里面去,?！把劭催~克爾就要墜到海面上了，彼得·潘才飛快地沖下去,，一把抓住他,。彼得·潘這一下干得可真漂亮，但是他總是等到最后那一瞬間才去救人,，而且,，他好象是在故意炫耀自己的本事，而不是專門(mén)為了救人,?！蹦憧矗褪沁@樣一個(gè)驕傲而任性的孩子，他又傷害他的朋友們了,?！皭?ài)的背面是什么?”“是恨?！薄安皇?，是遺忘?！北说檬莻€(gè)經(jīng)常忘記別人的人,，或者說(shuō)他從來(lái)就沒(méi)有去愛(ài)過(guò)別人?！凹热凰涯切┦虑橥媚敲纯?，”文蒂深思地說(shuō)，“怎么指望他能一直記住咱們呢?”真的,，有時(shí)彼得飛回來(lái)的時(shí)候,，就不認(rèn)識(shí)他們了，至少是認(rèn)不清他們了,。文蒂看清了這一點(diǎn),。“無(wú)論是白天還是別的時(shí)候,，彼得飛過(guò)來(lái)看見(jiàn)他們的時(shí)候,，眼里竟流露出努力辨認(rèn)的神色。有一次,，文蒂不得不向他喊出自己的名字,。”我不喜歡彼得這個(gè)樣子,，他需要大家對(duì)他的愛(ài),，他可以在那些愛(ài)里面任性地撒嬌，就像個(gè)在雪地上撒野的孩子,，可是他卻不愛(ài)別人,。或者說(shuō)得更悲哀一點(diǎn),，他不懂得怎樣去愛(ài)別人。一個(gè)失去愛(ài)別人的能力的人是悲哀的,?？墒潜说眉兇馐且?yàn)橛字桑驗(yàn)樗涡缘淖运?。于是所有?ài)他的人都感到難過(guò),，為他傷心，包括文蒂，包括那個(gè)為他嫉妒文蒂為他去死的小仙女丁卡,，包括印第安公主虎蓮,，包括永無(wú)島上的孩子們，以及那些甘愿讓彼得騎在自己的尾巴上玩耍的美人魚(yú)們,。也包括我,，我想我也是愛(ài)他的，我對(duì)別人說(shuō):我覺(jué)得彼得·潘是個(gè)可憐的孩子,。我覺(jué)得彼得·潘是個(gè)可憐的孩子,。在這篇書(shū)評(píng)寫(xiě)到一半的時(shí)候我打電話給大貓。那天晚上已經(jīng)七點(diǎn)十五分了,，夜風(fēng)吹過(guò)來(lái),，我聞到自己剛洗過(guò)的頭發(fā)上有青草的香味。我對(duì)他說(shuō)我在給<彼得·潘>寫(xiě)書(shū)評(píng)呢,。他說(shuō)為什么想到要寫(xiě)彼得呢?我說(shuō)因?yàn)樗莻€(gè)讓人恨也讓人心疼的可憐的孩子,。
他說(shuō)你是第一個(gè)覺(jué)得彼得可憐的人。他堅(jiān)持認(rèn)為彼得是個(gè)落拓的,，我不知道彼得什么地方讓他感到落拓,，就正如他弄不明白彼得什么地方讓我感到可憐。我看到很多年輕卻無(wú)朝氣的臉,，我為他們心疼,。為什么要急急忙忙地長(zhǎng)大呀，有一天你們會(huì)發(fā)現(xiàn)自己真的無(wú)法挽回地長(zhǎng)大了,，那你們想重新變小都不可能了啊,。在大貓說(shuō)的時(shí)候我沒(méi)有告訴他有段時(shí)間我是多么地不想長(zhǎng)大。那是初三的時(shí)候,，我對(duì)媽媽說(shuō)我不想繼續(xù)長(zhǎng)大了,，一輩子上幼兒園多好呀。媽媽說(shuō):想想彼得吧,，那個(gè)永遠(yuǎn)哀傷的孩子,。聽(tīng)了媽話之后我就開(kāi)始希望自己快快長(zhǎng)大，我要學(xué)會(huì)珍惜學(xué)會(huì)怎樣去愛(ài)去寬容別人,，因?yàn)槲也幌Ｍ瘳F(xiàn)在一樣像彼得一樣像個(gè)任性的小孩子一樣亂發(fā)脾氣讓愛(ài)自己的人傷心,。我不愿意看到爸爸媽媽老了，朋友們都牽著自己的孩子,，小樹(shù)苗都長(zhǎng)成參天大樹(shù)了,，高山都被風(fēng)削平了，大海也被沙填滿了,，而我依然是個(gè)長(zhǎng)不大改不掉死不了的滿口乳牙的沒(méi)心沒(méi)肺的小孩子,。如果是那樣的話，我想我是會(huì)哭的。彼得太愛(ài)自己了,，他是天真而自私的,。“島上的孩子的數(shù)目時(shí)常變動(dòng),，因?yàn)橛械谋粴?，或者其他緣故，他們眼看就要長(zhǎng)大的時(shí)候——這是不合乎規(guī)定的,，彼得不允許他們長(zhǎng)大,，于是彼得就把他們餓瘦了，知道餓死,?！薄拔一⑸徥侵v意氣的”，美麗的公主說(shuō),，“彼得·潘救了我的命,，我就永遠(yuǎn)做他的好朋友，我絕不讓海盜來(lái)傷害他,?！边@在虎蓮公主一方，是處于感恩和禮貌,，但在彼得看來(lái),，這是他應(yīng)得的報(bào)答。于是,，他往往居高臨下地說(shuō),，“很好，很好,，彼得·潘說(shuō)了”,。每次他說(shuō)“彼得·潘說(shuō)了”的時(shí)候，就是讓對(duì)方閉嘴,?！氨说貌辉试S孩子們的模樣有一丁點(diǎn)像他?！币粋€(gè)太愛(ài)自己的人往往不知不覺(jué)地就傷害別人了,。有人找我?guī)兔Φ臅r(shí)候我一般不怎么考慮，一口答應(yīng),。因?yàn)槲也幌肟匆?jiàn)別人失望的樣子,。
可是當(dāng)我努力了之后發(fā)現(xiàn)自己真的不能幫忙的時(shí)候，我只有讓別人更加失望,。我知道我把事情弄得恰得其反了,。朋友說(shuō)我善于給別人以美麗的假象。彼得·潘傷害了別人,，我也傷害了別人,。但從某個(gè)意義上講，彼得是無(wú)心的,，而我卻是有意的——盡管我是有意想讓別人快樂(lè)一點(diǎn),。那天媽媽一臉嚴(yán)肅地對(duì)我說(shuō):你不要再輕易地許諾別人了，真的應(yīng)該改改了,。于是我像個(gè)犯了錯(cuò)的孩子一樣小聲說(shuō):知道了,，我一定改掉這個(gè)不好的習(xí)慣。彼得有個(gè)很不好的習(xí)慣——口是心非,。這也說(shuō)明了他真的僅僅是個(gè)孩子,。文蒂要走了，孩子們要走了,，可是彼得裝出一副無(wú)所謂的樣子,，他依舊在有口無(wú)心地吹他的那支破笛子。大家都叫他一起去找媽媽,，可是他不,，“你們?nèi)グ桑也挪蝗ツ?，真?jiàn)了她,，她一定又要盼望我長(zhǎng)大了，我才不想長(zhǎng)大呢,，我要永遠(yuǎn)做個(gè)小孩子,，永遠(yuǎn)玩耍?！?/p>
“孩子們走了以后,，他還快樂(lè)地吹了一會(huì)兒笛子呢。當(dāng)然,，這只是在掩飾他的難受,，證明自己對(duì)朋友們對(duì)文蒂的離開(kāi)滿不在乎。他決定不吃藥,，為的是氣一氣文蒂,。然后他不蓋被就躺在床上，也是為了要惹文蒂生氣,。平時(shí),，文蒂怕他著涼，總是將他塞進(jìn)被窩里,。他難過(guò)得差點(diǎn)哭出聲來(lái),，但是他忽然想到,，如果自己笑起來(lái)，文蒂說(shuō)不定多么生氣呢,。于是他就笑起來(lái),。”我不希望看見(jiàn)彼得和文蒂分開(kāi),，相愛(ài)的人分開(kāi),。就正如我希望和我愛(ài)的人一輩子住在一起一樣。小孩子不懂得愛(ài)不懂得珍惜,，所以可以把自己心愛(ài)的玩具到處亂扔,，等找不到了又大聲地哭，但也不會(huì)太難過(guò),，因?yàn)閶寢寱?huì)買(mǎi)新的,。可是我們總是要長(zhǎng)大的呀,，長(zhǎng)大了就要學(xué)會(huì)珍惜了呀,，怎么能如此任性呢?彼得你讓我生氣了。于是才發(fā)現(xiàn),，自己真的和彼得很像,。彼得是個(gè)哀傷的孩子，書(shū)里面有很多地方都讓我心疼了,。比如在環(huán)礁湖上,，彼得文蒂都受傷了，都飛不動(dòng)了,，這個(gè)時(shí)候黑色的潮水漲了上來(lái),。這時(shí)候飄過(guò)來(lái)一只風(fēng)箏，于是彼得惡狠狠地叫文蒂爬到風(fēng)箏上去,，別管他,。可是等文蒂走了,，彼得也害怕了,。美人魚(yú)圍著他轉(zhuǎn)，可是她們也沒(méi)有辦法,?；野椎脑鹿馍湎蛩妫涞剿?。于是他一邊聽(tīng)著全世界最哀傷的聲音——人魚(yú)唱月,，一邊勇敢地對(duì)自己說(shuō):死，是最偉大的冒險(xiǎn),。這是我喜歡的情節(jié),。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇五
我有一本魔法寶典,，有了它，可以讓我的心胸變得寬闊起來(lái),，不再為一些小事斤斤計(jì)較,，不再為一些小挫折垂頭喪氣。這本寶典的名字就叫《波麗安娜》,，這是一本很少人知道，但一個(gè)世紀(jì)來(lái)在西方國(guó)家銷售一直不斷的文學(xué)作品,。自從1920xx年問(wèn)世以來(lái),，在全世界引起了很大的轟動(dòng)?？蓯?ài)的波麗安娜已經(jīng)成為美國(guó)文學(xué)作品中最受歡迎的人物形象之一,，“波麗安娜”一詞在美語(yǔ)中代表了快樂(lè)的意思。
這本書(shū)的主人公波麗安娜是一個(gè)不幸的孩子,，她失去了雙親,，唯一的親人就是波麗?哈林頓姨媽。波麗安娜帶著她的愿望和笑聲來(lái)到了波麗姨媽家,，波麗姨媽是整個(gè)農(nóng)莊最富的人,。但波麗安娜一開(kāi)始生活得一點(diǎn)兒也不好：波麗姨媽不許她提所有有關(guān)她爸爸的事情，討厭她撞門(mén)的聲音,，讓她睡在小閣樓……一切總是不順心,。可波麗安娜對(duì)于姨媽的批評(píng)一點(diǎn)兒也不煩惱,，總是笑著說(shuō)我很樂(lè)意,，我很高興，好像波麗姨媽整天在表?yè)P(yáng)她似的,。其實(shí)這是爸爸教她的一個(gè)“快樂(lè)游戲”的功勞,。
小時(shí)候的波麗安娜生活在婦女慈善會(huì)里。當(dāng)波麗安娜想要一個(gè)布娃娃,，卻從慈善會(huì)募捐箱里拿到一根拐杖時(shí),，她哭了?？砂职职参克f(shuō)：“你應(yīng)當(dāng)為我們的身體都很好,，不需要拐杖而高興?！睆拇?，波麗安娜經(jīng)常玩這個(gè)快樂(lè)游戲，已經(jīng)很熟練了,。
讀著波麗安娜的故事,，我回憶起了暑假里的一件小事,。一天下午，我在做作業(yè),，妹妹來(lái)到房間里,，對(duì)我說(shuō)：“姐姐，我要去玩,，你陪我去吧,。”這正是我做作業(yè)做得最緊張的時(shí)候,，如果我去玩,，作業(yè)就要拖到明天完成了。我頭也不抬地說(shuō)：“我沒(méi)時(shí)間,，去找舅媽玩,，別來(lái)煩我!”“不，我喜歡你,，就要你陪!”妹妹又一次請(qǐng)求,。我甩甩手，不耐煩地說(shuō)：“我不會(huì)陪你去的,，你去找別人吧!”妹妹不說(shuō)話了,，兩眼直直地看著我。大約過(guò)了5秒鐘,，只見(jiàn)妹妹張開(kāi)嘴,，“哇”的一聲哭了起來(lái)，大顆的淚水一滴一滴從她的臉上滾了下來(lái),。這時(shí),，媽媽聞?dòng)嵹s了來(lái)，一邊安慰妹妹一邊對(duì)我說(shuō)：“妹妹比你小,，你要讓著她點(diǎn),。走，陪妹妹到下面玩,?！蔽覠o(wú)奈地放下筆，陪妹妹下去玩,。等到妹妹回杭州了,，沒(méi)人陪我玩時(shí)，我發(fā)現(xiàn)了《波麗安娜》這本書(shū),。我迫不急待地讀完了這本書(shū),，想想這件事情，臉上一陣紅一陣白：妹妹住在杭州,，來(lái)一次不容易,，要我陪她玩是喜歡我,，我卻認(rèn)為是無(wú)理取鬧，真后悔,。波麗安娜告訴我,，“快樂(lè)游戲”是讓你知道凡事都有另外一面，只不過(guò)它在事情的底部,。找到了這快樂(lè)的一面,，你就會(huì)覺(jué)得這事完全不一樣了。
現(xiàn)在,，我的“快樂(lè)游戲”也玩得可以,。比如說(shuō)媽媽買(mǎi)錯(cuò)了我想要的背包，但我能得到另一種漂亮的背包,，這不值得高興嗎?妹妹把我的書(shū)撕破了，我能從中知道我書(shū)存放的位置不對(duì),，這不值得高興嗎?數(shù)奧考試,，我得了88分，至少說(shuō)明我沒(méi)有全部做錯(cuò),，即使全部做錯(cuò)了,，我也還能再?gòu)?fù)習(xí)、再考,，我要為這高興,。
看了《波麗安娜》這本書(shū)，我發(fā)現(xiàn)我學(xué)會(huì)了諒解,、寬容,、開(kāi)心……心胸開(kāi)闊起來(lái)了，很多事都能容忍了,。這本書(shū)的力量很大,，只要你讀了它，你就發(fā)現(xiàn)自己變了,。換一個(gè)角度去發(fā)現(xiàn),，說(shuō)不定你的收獲會(huì)更大。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇六
今天,，我讀了一本名叫《波麗安娜》的書(shū),，作者是埃莉諾。波特,，她是美國(guó)的著名童話作家,。
波麗安娜是一位善良的女孩兒，但是家里很窮,，只能通過(guò)捐贈(zèng)的衣物和錢(qián)……來(lái)得到自己喜歡的東西,。她的身材很苗條,，經(jīng)常穿一件紅色方格印花衣服，因?yàn)檫@是她最喜歡的一件了,。她還長(zhǎng)著兩條又粗又長(zhǎng)的辮子,，她喜歡戴一頂淺黃色的帽子，她的臉上長(zhǎng)著一些小雀斑,。她說(shuō)起話來(lái)沒(méi)完沒(méi)了,，還不斷向別人提問(wèn)。
一天早晨,，波麗小姐急匆匆地走進(jìn)了廚房,，看到正在洗盤(pán)子的南希，決定要告訴南希一件事情,。
“南希!”波麗小姐用很嚴(yán)肅的語(yǔ)氣叫了一聲南希,。
“是，小姐,，有什么事嗎?”南希問(wèn)道,。
“明天，我的外甥女要搬過(guò)來(lái)和我一起住,，希望你明天早上到車站去接一下她,。”波麗小姐說(shuō)完就走出了廚房,。南希聽(tīng)后非常高興,，趕緊去收拾波麗安娜的房間。
第二天早上,，南希趕緊去火車站接波麗安娜,，到了火車站，南希急切地等著,，可是心里卻很慌張,，不知道一會(huì)兒見(jiàn)了波麗安娜該怎么說(shuō)，突然,，南希聽(tīng)到了汽笛聲,，她站在高處，正在找波麗安娜,，南希一回頭,，看見(jiàn)了那位小姑娘，她急忙跑過(guò)去,，問(wèn)：“請(qǐng)問(wèn)你是波麗安娜小姐嗎?”那位女孩高興地抱住了南希,，，南希非常吃驚。
“是的,，我是波麗安娜小姐,。”她們說(shuō)了幾句話就上車了,。這一路,，波麗安娜一直在說(shuō)話，這讓大家非常吃驚：波麗安娜小姐為什么這么愛(ài)說(shuō)話呢?
到了晚上,，吃完了晚飯,，大家都去睡覺(jué)了，南希和波麗安娜就是這樣認(rèn)識(shí)的,。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇七
奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡(franz·kafka,，1833～1924)是20世紀(jì)德語(yǔ)文學(xué)史上最偉大的文學(xué)家之一，是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物,，后現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一。1
美國(guó)劇作家w·h·奧登曾經(jīng)說(shuō)：“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,，當(dāng)代能與但丁,、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡??卡夫卡對(duì)于我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境,?！?
創(chuàng)作于1920xx年發(fā)表于1920xx年的短篇小說(shuō)《變形記》是卡夫卡最經(jīng)典的作品之一,。小說(shuō)講述了一個(gè)小職員一覺(jué)醒來(lái)變成甲蟲(chóng)的故事,，卡夫卡用冷冷的筆調(diào)將一個(gè)駭人聽(tīng)聞的事件描述得如同再平常不過(guò)的發(fā)生，“現(xiàn)實(shí)”與“荒誕”的界限在《變形記》中奇異地隱去了痕跡,。
1.淺談“人性觀”
不言而喻,，人與動(dòng)物的區(qū)別問(wèn)題是探討人性觀的關(guān)鍵問(wèn)題，是定位和闡釋“人性”一詞必須要解決的首要問(wèn)題,。
基督教和伊斯蘭教等有神論思想認(rèn)為：人性是神特殊造化的人類本性,。人性最突出的特征是對(duì)神的信仰和堅(jiān)持穩(wěn)定的社會(huì)規(guī)則。簡(jiǎn)言之,，人性就是人類所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和責(zé)任,。
近代無(wú)神論者的研究理論則說(shuō)人是由動(dòng)物進(jìn)化而來(lái)的，人類最近的親緣是靈長(zhǎng)類動(dòng)物,。馬克思主義人性觀更是明確地指出,，“自由自覺(jué)的生命活動(dòng)是人類的根本屬性。全面的需求是人類存在與發(fā)展的最終目的和根本動(dòng)力,。人性的表現(xiàn)形態(tài)是包括人的自然屬性在內(nèi)的一切社會(huì)關(guān)系的總和,。”
綜上所述，筆者認(rèn)為“人性觀”就是人們對(duì)于人性的認(rèn)識(shí),，對(duì)于社會(huì)和整個(gè)外部世界的理解與立場(chǎng),，以及由此而發(fā)生的動(dòng)機(jī)和行為決策。
在卡夫卡的作品《變形記》中,，主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)異化為非人的甲蟲(chóng),，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼，三次試圖與親人及外界交流失敗后,，最終悄然死亡,。
《變形記》折射了當(dāng)時(shí)西方人真實(shí)的生存狀態(tài)，小說(shuō)用近乎荒誕的表現(xiàn)手法描述了人類社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)激化,、感情淡化,、壓力惡化和個(gè)性消亡化。一個(gè)本應(yīng)享有人性尊嚴(yán)和秉持人性特征的個(gè)體人,，在社會(huì)上求生存舉步維艱,，在家庭中求溫暖心寒絕望。在小說(shuō)的背景環(huán)境里,，個(gè)體靈魂的無(wú)力遭逢群體信仰的破碎,，社會(huì)角色跟家庭角色的雙重異化使得人性被逼到了扭曲的死角。 可以說(shuō)在卡夫卡為數(shù)不多的文學(xué)作品里,，《變形記》是作者對(duì)于其本人人性觀的最集中映照和最深刻表達(dá),。 2.社會(huì)角色——人性的全面異化
《變形記》之所在德語(yǔ)文學(xué)史上擁有如此重要的地位，是因?yàn)樗谝淮紊羁痰孛鑼?xiě)了資本主義社會(huì)普遍存在的“異化”現(xiàn)象,。值得著重一提的是,，作者卡夫卡之所以將人在一夜之間異化成甲蟲(chóng)——這本應(yīng)是荒誕至極的事情處理得好像是一種必然的，極普遍的,，不足為奇的事情,，除了文學(xué)語(yǔ)言上的技巧外，最關(guān)鍵的還是因?yàn)樗羁痰仄饰隽巳诵缘乃姥?，緊緊地抓住了社會(huì)現(xiàn)象的本質(zhì),。
20世紀(jì)以來(lái)，隨著大工業(yè)的發(fā)展,，科技的進(jìn)步,，生活節(jié)奏的加快，資本主義世界里人們之間的生存競(jìng)爭(zhēng)日趨白熱化,。然而正是在這種狹窄的生存空間里,，過(guò)細(xì)的社會(huì)分工、高強(qiáng)度高重復(fù)的工作又使許多勞動(dòng)者的精神畸形乃至崩潰,。由金錢(qián),、機(jī)器,、生產(chǎn)方式等構(gòu)成的“物”逐漸操縱了“人”，把“人”變成了“物”的奴隸,，使“人”最終也變成了“物”,，或者說(shuō)使人性最終異化成物性。一個(gè)不能支配自己的“非人”和其他動(dòng)物有什么兩樣?變成甲蟲(chóng)不也很自然了?馬克思在《資本論》中把這種異化的現(xiàn)象歸結(jié)成是“物對(duì)人的統(tǒng)治,，死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治,，產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治?！?/p>
2.沒(méi)有永恒的人性,，只有永恒的利益
從社會(huì)學(xué)角度看，《變形記》 揭示的是異化的社會(huì)現(xiàn)實(shí),。人變?yōu)榧紫x(chóng)自然是異化 ,，但更可怕更深層的異化是由此而發(fā)生的家庭關(guān)系以及其它各種社會(huì)關(guān)系的畸變。
格里高爾是家庭的經(jīng)濟(jì)支柱,，一家人全要靠他的收入維持生計(jì),，他也視此為自己的責(zé)任。他努力工作,，拼命掙錢(qián),，使得一家人能夠生活得安寧、 滿足,?？傊谒冃沃八募彝ハ褚话愕募彝ヒ粯硬皇вH情,。然而當(dāng)他變成甲蟲(chóng),，不能再去上班掙錢(qián)，不能再為家庭提供經(jīng)濟(jì)來(lái)源,，無(wú)法再與家庭保持以往的那種經(jīng)濟(jì)聯(lián)系以后,，溫情脈脈的家庭倫理之愛(ài)不復(fù)存在了,，所謂的親情顯露出了虛假性：一看到他的 “蟲(chóng)” 模樣,，他的母親驚得昏厥倒地;他的父親則對(duì)他暴跳如雷，甚至用蘋(píng)果砸他,。而妹妹,，雖然在開(kāi)始時(shí)還對(duì)哥哥抱有同情和憐憫之心，但隨著時(shí)間的推移也漸漸地嫌惡了他,。到最后,，全家人都把變成甲蟲(chóng)的格里高爾當(dāng)作包袱。當(dāng)“它”在孤獨(dú)寂寞中凄然死去以后,，全家人如釋重負(fù),，作了一次輕松的郊游，并談起了新的夢(mèng)想和美好的前途。8
卡夫卡曾說(shuō)：“人們互相間都有繩索連接著,。如果哪個(gè)人身上的繩子松了,，他就會(huì)懸吊在空中，比別人低一段,，那就夠糟;如果哪個(gè)人身上的繩索全斷了,，他跌落下去，那就可怕極了,。所以必須和其他人捆在一起,。”
卡夫卡在這里表達(dá)了一個(gè)十分殘酷的真理：維系著人與人之間溫情的傳統(tǒng)宗法在現(xiàn)代社會(huì)已被異化為主要靠經(jīng)濟(jì)的聯(lián)系,，這正是格里高爾變形后可怕經(jīng)歷的注腳,。金錢(qián)是維系格里高爾與家庭的繩索和紐帶，這條繩索斷了,，家庭倫常,、家庭成員之間的關(guān)系也就發(fā)生了裂變。作者在這里揭示了西方社會(huì)中近乎殘酷的倫理關(guān)系狀況和社會(huì)關(guān)系實(shí)質(zhì),，而這些恰恰是制約人性的瓶頸因素,。
3.堅(jiān)硬的殼，脆弱的心
在人和社會(huì)關(guān)系中,，人的變形是一種象征,。在工業(yè)社會(huì)里人們盲目地追求財(cái)富，卻損害了機(jī)體的美好,，而機(jī)體的美好恰恰是享受財(cái)富樂(lè)趣的基礎(chǔ)和前提,。更嚴(yán)重的損害體現(xiàn)在精神上：無(wú)頭腦的勞碌，使人永遠(yuǎn)處在疲勞中;不再講究?jī)?yōu)美的風(fēng)度和高尚的情操;獨(dú)處時(shí)不再有理智的思考和自省;人與人之間也不再有推心置腹的交往,。
格里高爾的內(nèi)心每天都處在高度緊張的狀態(tài),。他隨時(shí)可能因一點(diǎn)小差錯(cuò)被解雇。一想到老板的債還要五,、六年才能還清,，他不得不謹(jǐn)慎行事，時(shí)時(shí)都有要發(fā)生天災(zāi)人禍的災(zāi)難感,、恐懼感壓在心頭,。文中這樣說(shuō)到：“快七點(diǎn)了，母親催他起床去上班,。他要回答母親的呼喊,，卻發(fā)不出人的聲音，只會(huì)吱吱叫,?！?1
這個(gè)現(xiàn)象居然沒(méi)有引發(fā)格里高爾注意自己變成蟲(chóng)的事實(shí),，因?yàn)樗灰环N更可怕的焦慮淹沒(méi)了——萬(wàn)一趕不上火車，耽誤了老板的事,，自己被革職怎么辦?年老的父母和年幼的妹妹何以為生?這種心態(tài)對(duì)一個(gè)小職員來(lái)說(shuō),，非常的真實(shí)。此時(shí)讀者被震撼了：人在變成非人的事實(shí)面前,，不是為自身的不幸而恐懼痛苦,，卻是焦慮變成蟲(chóng)給其他親人帶來(lái)的損失。格里高爾變形后被遺棄的境遇和悲涼凄苦的心靈世界進(jìn)一步向我們展示了西方社會(huì)中人與人之間由于無(wú)法溝通而造成的孤獨(dú),、悲哀和冷漠,。與家人嫌棄、厭惡的態(tài)度相比,，格里高爾蟲(chóng)化后的堅(jiān)硬軀殼之下仍然保持著人的心靈世界的純潔和溫情,。每一位讀者都會(huì)覺(jué)得此時(shí)的格里高爾仍是人而不是蟲(chóng)。然而在他所處的世界中,，他的外形是甲蟲(chóng),，因此他的一片“人”心無(wú)法被他人理解和接受。他渴望人的理解,，而一只甲蟲(chóng)尋求理解的企圖卻導(dǎo)致他徹底被躲閃厭棄直至形體毀滅的悲劇,。
小說(shuō)中格里高爾的變形折射出西方現(xiàn)代人在另一層面上的生存狀態(tài)：人們帶著面具扮演種種角色，互相企求理解卻又各自把內(nèi)心深深隱藏,。這種人與人之間的隔膜和由隔膜造成的孤獨(dú),，正是人與人之間互相視為異類的異化狀態(tài)。12
在《變形記》里,，卡夫卡把人變形成甲蟲(chóng),，人為地扯斷了主人公和他周圍之間所有社會(huì)的道德的甚至是純生物上的聯(lián)系，力圖以此證明,，人在社會(huì)中的真正地位是由于自己悲劇性的和無(wú)法克服的孤獨(dú)決定的,。人不過(guò)生活在荒漠，或者說(shuō)生活在真空里,，忘記了自己所處的悲劇處境,。13
每個(gè)人的社會(huì)屬性都好似一只甲蟲(chóng)，堅(jiān)硬的外殼之下是一顆柔軟脆弱又孤獨(dú)絕望的心,。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇八
一個(gè)夜晚過(guò)去了,，波麗安娜開(kāi)始了在波麗小姐家的第一天生活,。
早上,，波麗安娜早早地醒來(lái)，爬到窗臺(tái)上左看右看上看下看,，也不知道在找什么,，突然,，她爬下窗臺(tái)，把所有的門(mén)都打開(kāi)了,，最后跑進(jìn)了花園,。
“早上好，姨媽!”波麗安娜沖過(guò)來(lái)一下子抱住了姨媽,，“今天的空氣真好,，我太喜歡了?！?/p>
“波麗安娜!”姨媽?xiě)B(tài)度很嚴(yán)厲,，“你每天早上就這樣向別人請(qǐng)安的嗎?”
“不是地，姨媽,，我只是喜歡周圍的環(huán)境才這樣說(shuō)的,。”波麗安娜平靜地說(shuō),。
快到早餐的時(shí)間,，波麗小姐和波麗安娜一起走回了家。
“波麗安娜小姐,，早餐時(shí)間到了,。”南希大聲地叫,。只要鈴聲響的時(shí)候就要吃飯,，不然的話就要得到波麗小姐的懲罰。
在早飯的前五分鐘,，大家一直是沉默的;然而波麗小姐看到了讓他很不高興的事情,，餐桌上出現(xiàn)了兩只蒼蠅，它很憤怒地問(wèn)南希：“南希,，這些蒼蠅是從哪里來(lái)的?”“對(duì)不起,，姨媽我想它們?nèi)俏曳胚M(jìn)來(lái)的，我只是忘記了把大門(mén)鎖上,?！辈惏材炔痪o不慢地說(shuō)。
“你放進(jìn)來(lái)的蒼蠅?你不知道它們有多惡心,。你先坐下吧,，吃完飯后，我給你一本關(guān)于蒼蠅的書(shū)來(lái)讀,?！辈愋〗銘嵟卣f(shuō)。
吃完飯后,，波麗安娜那這姨媽給他的書(shū),，高高興興地上樓了,。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇九
《變形記》是卡夫卡的代表性作品，也是西方現(xiàn)代派文學(xué)的經(jīng)典之作,。文學(xué)評(píng)論家,、文學(xué)史家一般把卡夫卡和他的作品歸入“表現(xiàn)主義文學(xué)”中。
表現(xiàn)主義文學(xué)興起于20世紀(jì)初,，極盛于20和30年代的德,、美等國(guó)家。它首先出現(xiàn)在繪畫(huà)界,，是對(duì)以莫奈為代表的印象主義畫(huà)派的反駁,。表現(xiàn)主義作家不滿于印象主義注重外在的客觀事物(如光和影)的描繪，要求突破事物的表象而表現(xiàn)事物內(nèi)在的實(shí)質(zhì),，要求突破對(duì)人的行為的描寫(xiě)而揭示其內(nèi)在的靈魂,，要求突破對(duì)暫時(shí)現(xiàn)象的抒寫(xiě)而展示永恒的品質(zhì)和真理。他們深受康德的哲學(xué),、柏格森的直覺(jué)主義和弗洛伊德精神分析學(xué)的影響,，強(qiáng)調(diào)描寫(xiě)人們的主觀世界、直覺(jué)和潛意識(shí),，用特殊手法來(lái)反映現(xiàn)實(shí)世界,。表現(xiàn)主義文學(xué)在詩(shī)歌、小說(shuō),、戲劇各領(lǐng)域都產(chǎn)生過(guò)一大批有影響的作家,。卡夫卡是小說(shuō)領(lǐng)域的杰出代表,?？ǚ蚩ㄒ簧鷮?xiě)過(guò)不少短篇小說(shuō)，有許多生前沒(méi)有發(fā)表過(guò),，《變形記》是發(fā)表過(guò)的,。國(guó)外的文學(xué)評(píng)論家在他們的著述中經(jīng)常論及《變形記》，認(rèn)為它是20世紀(jì)西方現(xiàn)代派文學(xué)中一篇頗為重要的作品,。它的重要性在于,，深刻而尖銳地揭示了現(xiàn)代資本主義社會(huì)一些帶本質(zhì)性的問(wèn)題，譬如普遍存在的人的“異化”現(xiàn)象,，譬如人掌握不了自己的命運(yùn),、時(shí)刻都有的災(zāi)難感，譬如人與人之間不能理解,、溝通的孤獨(dú)感等等,。
著名外國(guó)文學(xué)學(xué)者袁可嘉先生指出：“現(xiàn)代派在思想內(nèi)容方面的典型特征是它在4種基本關(guān)系上所表現(xiàn)出來(lái)的全面的扭曲和嚴(yán)重的異化：在人與社會(huì)、人與人、人與自然(包括大自然,、人性和物質(zhì)世界)和人與自我4種關(guān)系上的尖銳矛盾和畸形脫節(jié),，以及由之產(chǎn)生的精神創(chuàng)傷和變態(tài)心理,，悲觀絕望的情緒和虛無(wú)主義的思想,。這4種關(guān)系的全面異化是由現(xiàn)代資本主義關(guān)系的腐蝕作用所造成的，它們是在它的巨大壓力下被扭曲的?，F(xiàn)代派文學(xué)的社會(huì)意義和認(rèn)識(shí)價(jià)值也正在于此,。”(《外國(guó)現(xiàn)代派作品選·前言》第5頁(yè),，袁可嘉,，上海文藝出版社1980年版)我以為，袁可嘉先生的這一論述是深刻的,、全面的,，抓住了西方現(xiàn)代派文學(xué)的本質(zhì)特征。循著這樣一種思路,，我們來(lái)分析一下《變形記》的思想內(nèi)容,。
先看《變形記》中對(duì)人與社會(huì)關(guān)系的揭示。個(gè)人與社會(huì)的關(guān)系,，應(yīng)當(dāng)是部分與整體的相輔相成的關(guān)系,。但自從有階級(jí)以來(lái)，這種關(guān)系就不斷地處于摩擦,、沖突,、對(duì)立之中;特別是進(jìn)入資本主義歷史階段之后，隨著工業(yè),、科技的高度發(fā)展,，物質(zhì)的不斷積累，人與社會(huì)的關(guān)系變得更加復(fù)雜,，人不再是社會(huì)的主人,，而異化成了物、動(dòng)物,、非人,。正如馬克思給“異化”所下的定義那樣：“物對(duì)人的統(tǒng)治，死的勞動(dòng)對(duì)活的勞動(dòng)的統(tǒng)治,，產(chǎn)品對(duì)生產(chǎn)者的統(tǒng)治,。”卡夫卡生活在奧匈帝國(guó)行將崩潰的時(shí)代,，目睹了各種各樣的社會(huì)矛盾,，特別是他在工傷保險(xiǎn)公司工作時(shí)，接觸了許多被勞動(dòng)致殘而一貧如洗的工人,，使他認(rèn)識(shí)到“富人的奢侈是以窮人的貧困為代價(jià)的”,，下層人民越來(lái)越難以掌握自己的命運(yùn),。這正是卡夫卡創(chuàng)作《變形記》的時(shí)代、生活背景,。18,、19世紀(jì)的作家一般是從社會(huì)人的角度去揭示、批判具體的社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)現(xiàn)象,，如專制政體,、官僚政治、道德墮落等等,，目標(biāo)比較具體明確,。而卡夫卡這些現(xiàn)代派作家，則是從個(gè)人的,、人性的角度去揭示和否定整個(gè)社會(huì),，目標(biāo)是籠統(tǒng)的、抽象的,、全面的,。這就比現(xiàn)實(shí)主義作家的揭露更加尖銳、徹底,。在《變形記》中,，主人公格里高爾一夜之間變成了一只大甲蟲(chóng)，造成人變蟲(chóng)的深層原因,，就是社會(huì)環(huán)境的嚴(yán)酷和勞動(dòng)本身的機(jī)械,、繁重。公司老板嚴(yán)密地統(tǒng)治著整個(gè)公司和每一個(gè)雇員,，秘書(shū)主任時(shí)刻監(jiān)督著每一個(gè)員工的行動(dòng),，就連醫(yī)生也是一味站在老板一邊，從不會(huì)為員工說(shuō)話,。職業(yè)呢?是旅行推銷員,，一個(gè)“多么累人的差事”，每天4點(diǎn)鐘就得起床趕火車,，成年累月在外奔波,，飲食很差又不定時(shí)，由于工作關(guān)系,，連個(gè)知己的朋友也沒(méi)有,。弄得暈頭轉(zhuǎn)向，“癡癡呆呆”,。格里高爾面對(duì)的就是這樣一個(gè)環(huán)境,，這樣一份職業(yè)。這環(huán)境是具體的，但更是抽象的,、普遍的,，絕大多數(shù)人所每天面對(duì)的。人在這樣一個(gè)社會(huì)環(huán)境中,，逐漸變得麻木,、機(jī)械、萎縮,，成為工具,、成為“非人”,。人變甲蟲(chóng),，是多么荒誕的事情，但又深刻而尖銳地表現(xiàn)了社會(huì)與人之間一種可怕的“異化”關(guān)系,。在這一關(guān)系中,，社會(huì)是強(qiáng)大的，而人是被動(dòng)的,、軟弱的,。
再看《變形記》中對(duì)人與人關(guān)系的描寫(xiě)，這是小說(shuō)的重心所在,。格里高爾在父親的公司破產(chǎn),、全家處于困頓的境況下，去當(dāng)旅行推銷員,，挑起了家庭生活的重?fù)?dān),。他在家里是受到尊重和愛(ài)戴的。當(dāng)一個(gè)人被人依賴時(shí),，他與別人的關(guān)系自然會(huì)處于正常狀態(tài),。但格里高爾一朝成了大甲蟲(chóng)，父子關(guān)系,、母子關(guān)系,、兄妹關(guān)系突然間發(fā)生了180度的轉(zhuǎn)變，顯示出一幅極端自私,、冷漠,、殘酷、無(wú)法溝通的可怕圖景,，親情,、倫理之情蕩然無(wú)存。格里高爾雖然成了甲蟲(chóng),，但作為人的思想感情還在,。他為不能按時(shí)上班而著急，他為老板要炒他的“魷魚(yú)”而焦慮，他為父親暗暗地存了一筆錢(qián)而欣慰,，他為妹妹明年上音樂(lè)學(xué)院的事而籌劃,，他為今后一家人的生計(jì)而憂心……這是一個(gè)善良、勤勞,、正直,、有責(zé)任心的優(yōu)秀青年。但專橫暴躁的父親卻全忘了昔日的父子之情,，害怕“家丑”外揚(yáng),，要把他趕回房間關(guān)起來(lái)。他甚至懷疑兒子會(huì)對(duì)家人采取暴力行為,，而恫嚇?biāo)?、用蘋(píng)果砸他，想致他于死命,。慈父之愛(ài)在他身上已消失殆盡,，暴露出來(lái)的是極端的自我中心主義。母親對(duì)兒子的感情似乎要深一點(diǎn),，她同情兒子遭受的厄運(yùn),，她不能接受兒子變成甲蟲(chóng)的事實(shí)，因此悲痛欲絕,，但她內(nèi)心已把兒子當(dāng)作一個(gè)沉重的累贅了,。更可恨的是妹妹葛蕾特。哥哥最喜歡他,，時(shí)刻想的是她的快樂(lè),、前途，當(dāng)哥哥最初變形后,，她尚能做一點(diǎn)照料工作,，如打掃房間、送飯等,。但時(shí)間一久,，她就再也“受不了了”。她痛哭著向父親請(qǐng)求：“我們必須設(shè)法擺脫他”,，“他必須離開(kāi)這兒”,。并狡猾地辯解說(shuō)：這只大甲蟲(chóng)并不是格里高爾，如果是的話,，他就應(yīng)該“自愿跑掉”,。這實(shí)際是在暗示格里高爾。她還無(wú)中生有地說(shuō)：格里高爾會(huì)“要了你們倆(指父母親)的命”,，他在“迫害大家”,，“想占領(lǐng)整幢寓所”,。這一番歇斯底里的哭訴，把她內(nèi)心的自私,、狡黠,、冷酷暴露得淋漓盡致。格里高爾對(duì)一家人的言語(yǔ)行動(dòng),，并沒(méi)有驚詫,，也沒(méi)有憤怒，而是用一種清醒的,、“平和”的,、“沉思”的心態(tài)，接受了這種事實(shí),。他一邊“懷著深情和愛(ài)意回憶他的一家人”,，一邊悄悄地死去了。他的死,，使薩姆沙一家如釋重負(fù),，大家沐浴著三月的春風(fēng),，一身輕松出外郊游去了,。格里高爾的死并沒(méi)有影響了別人的生活。這就是資本主義世界中人與人之間的關(guān)系,，每個(gè)人都是自我中心主義者,，維系人際關(guān)系的是金錢(qián)、利益,，這種維系一旦斷裂,，人與人之間就只剩了對(duì)峙、沖突,、隔膜,、猜忌、殘殺,?？ǚ蚩ㄓ美淠墓P調(diào)，描寫(xiě)了一幅冷漠的人間圖畫(huà),。
最后我們來(lái)看看《變形記》中對(duì)人與自然關(guān)系,、人與自我關(guān)系的展示。在人與自然的關(guān)系中,，也包括人與人的本性的關(guān)系,。在人的本性中，既有自然性的一面,，也有社會(huì)性的一面,，二者的結(jié)合構(gòu)成了完整的人性,。正是在這一點(diǎn)上，《變形記》表現(xiàn)了對(duì)人的本性的揭示與否定,，在冷漠,、沉重的現(xiàn)實(shí)世界中，人已經(jīng)難以保全自己的本性,，人分裂了,、異化了，即便你還有意識(shí),、思想和情感,，但軀殼已變?yōu)閯?dòng)物，變?yōu)閯?dòng)物的人還是人嗎?這是現(xiàn)代派作家對(duì)人的本性的深刻透視,。在人與自我的關(guān)系上,，現(xiàn)代派作家在現(xiàn)代心理學(xué)的影響下，對(duì)自我的穩(wěn)定性,、可靠性,、理性等都產(chǎn)生了深刻的懷疑,。認(rèn)為自我的核心不是理性而是本能(欲望)和潛意識(shí)，因此在作品中大量表現(xiàn)人物意識(shí)的混沌與虛幻?！蹲冃斡洝肥腔恼Q不經(jīng)的,，我們完全可以把它看作作家的一場(chǎng)“夢(mèng)魘”或者一種潛意識(shí)活動(dòng),。小說(shuō)所表現(xiàn)的是不少現(xiàn)代派作品共同的主題：?jiǎn)适ё晕业谋Ш蛯ふ易晕业氖?。格里高爾在“累人的差事”和生活的重壓下，已?jīng)完全失掉了自我,。他想找回生活的樂(lè)趣,、自我的價(jià)值，但徹底失敗了,，變成了一只人人恐懼,、厭惡的大甲蟲(chóng)。大甲蟲(chóng)是一個(gè)絕妙的藝術(shù)象征,，它象征了人在現(xiàn)實(shí)生活中的“異化”處境,，它象征了自我的一種怯懦、逃避和封閉,。卑微的小人物是無(wú)力同現(xiàn)實(shí)抗衡的,，他只能躲進(jìn)甲殼中，忍受孤獨(dú),，冷眼世界,。
變形記讀后感300字高中 《變形記》讀后感500字篇十
奧地利德語(yǔ)作家弗蘭茨·卡夫卡(franz kafka，1883-1924)是20世紀(jì)歐洲文壇上一位獨(dú)特的作家,，在現(xiàn)代主義文學(xué)中,，卡夫卡被稱為“荒誕文學(xué)之父”,。說(shuō)起卡夫卡筆下的荒誕世界，人們首先就會(huì)想起他的《變形記》,，短篇小說(shuō)《變形記》完成于1920xx年,，1915發(fā)表在月刊《白色書(shū)刊》10月號(hào)上。這篇小說(shuō)一經(jīng)出版,，立刻引起了讀者的極大訝異與關(guān)注,。《變形記》作為卡夫卡具有代表性的作品之一,，體現(xiàn)了卡夫卡藝術(shù)上最鮮明的荒誕特征,，本文將從以下幾個(gè)方面來(lái)分析《變形記》中的荒誕世界。
一,、荒誕變形中透著真實(shí)
這是一篇典型的卡夫卡式小說(shuō),。卡夫卡用簡(jiǎn)單通俗的語(yǔ)言給我們講了一個(gè)荒誕,、非邏輯性的故事情節(jié),。小說(shuō)寫(xiě)了一個(gè)名叫格里高爾·薩姆沙的旅行推銷員，一天早晨從夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲(chóng),，這是一件讓人感到多么可怕和難以置信的事情：
一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái),，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng),。他仰臥著，那堅(jiān)硬得像鐵甲一般的背貼著床,，他稍稍抬了抬頭，便看見(jiàn)自己那穹頂似的棕色肚子分成了好多塊弧形的硬片,，被子幾乎蓋不住肚子尖,，都快滑下來(lái)了。比起偌大的身軀來(lái),，他那許多只腿真是細(xì)得可憐,，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著。 “我出了什么事啦?”他想,。這可不是夢(mèng)......
接下來(lái),，主人公格里高爾·薩姆沙的行為也是讓人匪夷所思：面對(duì)突如其來(lái)的這個(gè)厄運(yùn)，格里高爾·薩姆沙沒(méi)有像一般人有的恐懼,、害怕,，而是非常平靜地琢磨他作為一名推銷員的艱辛，惦記著他得趕緊上路工作,，思考著如何替自己找一個(gè)遲到的理由,。他實(shí)在覺(jué)得“身體挺不錯(cuò),，只除了有些困乏”!
這真是一件怪誕離奇、不可思議的事情,，甚至連一點(diǎn)兒預(yù)兆都沒(méi)有,，更讓人覺(jué)得荒誕的是主人公格里高爾·薩姆沙。雖然從外形到生活習(xí)性都已經(jīng)蟲(chóng)化,，他的“語(yǔ)言”和聲音已讓人聽(tīng)不懂,，但他仍然有人的思維和理性，有強(qiáng)烈的生存要求和人性本能,，清醒地活在人間,，依然能感受到他的母親和妹妹葛蕾特對(duì)他的突然“蟲(chóng)化”后的焦急和同情。
主人公格里高爾·薩姆沙在一場(chǎng)惡夢(mèng)之后,，變成了一只大甲蟲(chóng),。這是在現(xiàn)實(shí)生活中根本不可能發(fā)生和存在的事情，它完全是一個(gè)荒謬虛妄之說(shuō),。但由于作者采用了現(xiàn)實(shí)主義的筆觸,，對(duì)格里高爾生活的社會(huì)環(huán)境做了極其逼真細(xì)致的描述，就使得荒謬虛妄之說(shuō)落到了真實(shí)之處,，產(chǎn)生了合乎真實(shí)的效果,。在作品中，主人公生活,、工作在這樣的一個(gè)環(huán)境中,，他在一家衣料公司里當(dāng)旅行推銷員，這是一件“累人的差使”,，“長(zhǎng)年累月到處奔波,，比坐辦公室辛苦多了，再加上還有經(jīng)常出門(mén)的煩惱,，擔(dān)心各次火車的倒換,、不定時(shí)而且低劣的伙食??”，“這家公司的老板,，對(duì)待雇員們粗暴專橫,、冷酷多疑，職員們只要有小小的差錯(cuò),，馬上就會(huì)招來(lái)最大的懷疑”,，“格里高爾只是為了養(yǎng)活家庭，為父母還清債務(wù),，一直謹(jǐn)小慎微,、忠于職守地工作著”。盡管如此,，“旅行推銷員在公司里不討人喜歡,，??大家以為他們賺的是大錢(qián),，過(guò)的是逍遙自在的日子”，由于“旅行推銷員幾乎長(zhǎng)年不在辦公室,，他們就很容易成為閑話,，怪罪和飛短流長(zhǎng)的目標(biāo)，可他自己卻幾乎完全不知道,，所以防不勝防,，直待他精疲力竭地轉(zhuǎn)完一個(gè)圈子回到家里，這才親自體驗(yàn)到連原因都無(wú)法找尋的惡果落到了自己的身上,?！弊髌分袑?duì)格里高爾生活、工作環(huán)境真實(shí)細(xì)致的描述,，使讀者感覺(jué)到,，格里高爾的異化和變形，并非是不可能的,，而是完全可能的,。這樣一來(lái)，人變成甲蟲(chóng)這種荒誕離奇的故事,，竟成為真實(shí)可信的事了,。卡夫卡運(yùn)用寫(xiě)實(shí)主義的手法,， 去表現(xiàn)違反現(xiàn)實(shí)的事件,，變荒誕為真實(shí)。
格里高爾變成甲蟲(chóng)后,，他的內(nèi)心世界同他的外界行為卻是一對(duì)矛盾體,。心里是想著逃避壓力和責(zé)任的，但真有蟲(chóng)形,，仍難以擺脫作為人的煩惱,。他認(rèn)為這“純屬心理作用”，這一切不過(guò)是個(gè)幻覺(jué),，竟忙著挪動(dòng)自己的蟲(chóng)子身體要趕往公司，直到秘書(shū)主任親自登門(mén)問(wèn)罪,，格里高爾的內(nèi)心
愿望才得以真正實(shí)現(xiàn)——咄咄逼人的怪樣把平常趾高氣揚(yáng)的主任嚇得逃跑,，而他不再是那個(gè)受氣包推銷員。自然他也真正地夢(mèng)想成真,，擺脫了與這份差事的瓜葛,。這顯然比起他只是生了一場(chǎng)重病要來(lái)得干脆利落——因?yàn)樵谒习宓尼t(yī)藥顧問(wèn)看來(lái)，世界上除了健康之至的假病號(hào),，再也沒(méi)有第二種人了,。格里高爾除了父親揮動(dòng)手杖趕他讓他受點(diǎn)傷外,，他竟發(fā)現(xiàn)他的食欲這時(shí)竟出奇的旺盛!
這個(gè)對(duì)于我們講很荒謬不合情理的行為，恰恰是卡夫卡用反傳統(tǒng)的思維方式給予我們一個(gè)“非理性”的真實(shí)———主人公格里高爾·薩姆沙骨子里頭真是希望自己能成為一個(gè)蟲(chóng),，因?yàn)橹挥谐蔀橐粋€(gè)寄生動(dòng)物,，才能擺脫作為人應(yīng)承擔(dān)的責(zé)任和煩惱，他才能獲得徹底的自由,。我們?cè)谶@充滿著象征,，寓意的夢(mèng)魘世界里，荒誕的情節(jié)和非世俗常人的人物中找到了真實(shí),。
二,、荒誕變形中的平淡敘述
初讀《變形記》的人，心理上會(huì)產(chǎn)生一種很不習(xí)慣的審美感受,。人們往往把這種不習(xí)慣歸咎于作品中“人變甲蟲(chóng)”的內(nèi)容,。如果硬要說(shuō)我們審美時(shí)所感受到的“不習(xí)慣”確實(shí)與《變形記》的“變形”有關(guān)，那么這個(gè)“變形”的所指其實(shí)并不是格里高爾的變成甲蟲(chóng),，而是卡夫卡的美學(xué),，是他敘說(shuō)格里高爾變形的話語(yǔ)方式。昆德拉說(shuō):“卡夫卡,，首先是一場(chǎng)巨大的美學(xué)革命,，一個(gè)藝術(shù)的奇跡?！薄斑@個(gè)人用它的晦暗不明的美學(xué)把我們置于一種難堪之中,。”
哥倫比亞著名作家加西亞·馬爾克斯說(shuō)：“是卡夫卡使我懂得了可以用另外的方法寫(xiě)作,?！弊鳛榭ǚ蚩缹W(xué)革命的主要方面之一，即馬氏所言的“另外的方法”,，其實(shí)就是他在《變形記》等小說(shuō)中所采用的“變形”了的話語(yǔ)方式,。如果說(shuō)，卡夫卡的創(chuàng)作意味著一場(chǎng)“美學(xué)革命”,，那么這場(chǎng)“革命”的起點(diǎn)當(dāng)始于《變形記》開(kāi)頭的第一句話：“一天早晨,，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢(mèng)中醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己躺在床上變成了一只巨大的甲蟲(chóng),?！边@個(gè)著名的開(kāi)頭用一個(gè)極為平淡無(wú)奇的語(yǔ)句，推出一個(gè)令人難以置信的災(zāi)難性事件,，也使我們“發(fā)現(xiàn)”了卡夫卡“變形”的美學(xué)的革命意義,。
卡夫卡用合乎情理的敘述去表現(xiàn)荒誕的事件，使不合理的事件順理成章的合理化。作品中的主人公格里高爾,，原是家庭中經(jīng)濟(jì)上的臺(tái)柱子,，他整日地為一家人的生活到處奔波，由于他的疲于奔命的工作,，全家人的生活才得以維持,。然而，當(dāng)格里高爾變形(實(shí)為突然生病致殘)后,，不但未得到家人們的關(guān)懷照顧,，反而受到了厭棄冷遇。母親不敢也不愿意來(lái)看他,。妹妹葛蕾特起初曾對(duì)他表示同情和憐憫,，她每天給格里高爾送來(lái)一些食物，但后來(lái)也懶得來(lái)照顧他了,。父親更是兩次打傷了他,。家里將格里高爾的寢室當(dāng)了貯藏室，他整天躺在房間里最陰暗的地方,，誰(shuí)也不來(lái)看他照顧他,。他死后，不僅未引起親人們的悲哀,，恰好相反,，他們好像除掉了一件沉重的包袱一樣的輕快。次日,，一家三口人特地到郊外旅游,，“車廂里充滿溫暖的陽(yáng)光，只有他們這幾個(gè)乘客,，他們舒服地靠在椅背上談起了將來(lái)的前途,。”親屬們的這種冷漠態(tài)度,，實(shí)在令人憤慨,。但作者并未寫(xiě)出任何譴責(zé)的語(yǔ)言。相反,，他讓作品給讀者留下了這樣的印象：親人們對(duì)格里高爾的態(tài)度是合情合理,，無(wú)可指責(zé)的。
為什么呢? 因?yàn)楦窭锔郀栆呀?jīng)變了,。他已不再是人,，不但在體形上已不再是人，而且連語(yǔ)言和生活習(xí)性上都已不再是人了,。在體形上，格里高爾長(zhǎng)著“堅(jiān)硬得像鐵甲一樣的背”，“穹頂似的棕色肚子分成好多塊弧形的硬片”,，“比起偌大的身軀來(lái),，他那許多只腿真是細(xì)得可憐，都在他眼前無(wú)可奈何地舞動(dòng)著,?！边@就是說(shuō)，格里高爾變?yōu)榧紫x(chóng),，不是虛妄的想象,，而是真正地從人形蛻變成甲蟲(chóng)形了。既然如此,，當(dāng)然就要按最適合于甲蟲(chóng)生活方式的辦法對(duì)待,，那樣才是合乎情理的，如果再按照對(duì)待人的方式去對(duì)待甲蟲(chóng),，反倒不合情理了,。
《變形記》的這種將親屬們對(duì)格里高爾的極不符合人情天理的態(tài)度，用完全合乎情理的手法安排敘述,，使得本來(lái)不合情理的事情,，竟然完全變成了合乎情理的事情，使人不得不嘆服卡夫卡真不愧為本世紀(jì)最杰出的文學(xué)大師之一,。一切看起來(lái)都那么平淡,、真實(shí)。
