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古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇一

少年聽(tīng)雨歌樓上,。紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中。江闊云低、斷雁叫西風(fēng),。

而今聽(tīng)雨僧廬下,。鬢已星星也,。悲歡離合總無(wú)情。一任階前,、點(diǎn)滴到天明,。

年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨,，紅燭盞盞,，昏暗的燈光下羅帳輕盈,。人到中年,，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上，看蒙蒙細(xì)雨,，茫茫江面,，水天一線，西風(fēng)中,，一只失群的孤雁陣陣哀鳴,。

而今人至暮年,，兩鬢斑白,，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn),。想到人世的悲歡離合,，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此,，又何必感慨呢,？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明,。

昏：昏暗,，

羅帳：古代床上的紗幔。

斷雁：失群孤雁,。

僧廬：僧寺，僧舍,。

星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星,，形容白發(fā)很多。

無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷,。

一任：聽(tīng)?wèi){,。

歷代詩(shī)人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的,，如：“梧桐更兼細(xì)雨,，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，這次第,，怎一個(gè)愁字了得？”“欲黃昏,，雨打梨花深閉門,。”但是在蔣捷詞里,，同是“聽(tīng)雨”,，卻因時(shí)間不同、地域不同,、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受,。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過(guò)時(shí)空的跳躍,，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面,，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中,。

第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳,。”它展現(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景,，但具有很大的藝術(shù)容量,。“歌樓”,、“紅燭”,、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷,。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死,，一擲千金,，在燈紅酒綠中輕歌曼舞,，沉酣在自己的人生中,。一個(gè)“昏”字,，把那種“笙簫吹斷水云間,，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái),。這時(shí)聽(tīng)雨是在歌樓上,，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓,、紅燭和羅帳的意味,。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯,，畢竟與憂愁悲苦無(wú)緣，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華,。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的,。以這樣一個(gè)歡快的青春圖，反襯后面的處境的凄涼,。

第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中,，江闊云低，斷雁叫西風(fēng),?！币粋€(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面，一幅水大遼闊,、風(fēng)急云低的江秋雨圖,，一只失群孤飛的大雁。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船,，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船,，而是孤獨(dú)的天涯羈旅，孤獨(dú),、憂愁,、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲。這一個(gè)“斷”字,，聯(lián)系了諸多意境,，同斷腸聯(lián)系在一起，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起,，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨,。“客舟”及其四周點(diǎn)綴的“江闊”,、“云低”、“斷雁”,、“西風(fēng)”等衰瑟意象,，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境。壯年之后,，兵荒馬亂之際,，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常爾奔曲走,，四方漂流,。一腔旅恨、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中,。

“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面,，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨,。處境之蕭索,，心境之凄涼，在十余字中,，一覽無(wú)余,。江山己易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè),，已如雨打風(fēng)吹去,。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了,?！氨瘹g離合總無(wú)情”，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論,，蘊(yùn)有無(wú)限感傷,，不盡悲慨?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”,，似乎已心如止水，波瀾不起，但徹夜聽(tīng)雨本身,，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境,，只不過(guò)飽經(jīng)憂患，已具有“欲說(shuō)還休”的情感控制能力,。

捷的這首詞,，內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深,。以他一生的遭遇為主線,，由少年歌樓聽(tīng)雨，壯年客舟聽(tīng)雨,，寫(xiě)到寄居僧廬,、鬢發(fā)星星。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn),，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界,。“一任”兩個(gè)字,，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情,。這種心情，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦,，可謂字字千鈞,。雖“一任點(diǎn)滴到天明”，卻也同時(shí)難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜,。身在僧廬,，也無(wú)法真正與世隔絕，也不能真正忘懷人生,。

方位名詞的巧妙運(yùn)用,，是這首詞的一大特點(diǎn)?！吧倌曷?tīng)雨歌樓上”,，追歡逐樂(lè)，無(wú)憂無(wú)慮,，正是作者一生中最美好,、最快樂(lè)的時(shí)光，因而一個(gè)“上”字,，正好暗合作者這樣一種生活情境,。“壯年聽(tīng)雨客舟中”,，這時(shí)期的作者,，進(jìn)士及第不久，南宋滅亡，他不肯仕元,，開(kāi)始了漂泊生涯,。“軟語(yǔ)燈邊,、笑渦紅透”的家庭生活既已失去,，離亂生活，使他惟有感時(shí)傷懷,，于客舟中聽(tīng)瀟瀟冷雨,，吹瑟瑟西風(fēng)，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云,，失群孤雁傳來(lái)凄厲的哀鳴,，心境一何愁苦悲涼！但這時(shí)的處境與暮年相比,，還未到達(dá)極端孤寂的境地，因而用一“中”字,，倒也貼切,。“而今聽(tīng)雨僧廬下”,，已是白發(fā)老者的他,，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味，大半生坎坷遭遇的折磨,，幾乎使他到了麻木的地步,，悲歡離合，已經(jīng)無(wú)法掀動(dòng)他感情的漣漪,，因而他能夠聽(tīng)任檐前冷雨一直滴到天明,。作者真的已經(jīng)麻木不仁、萬(wàn)念俱灰了嗎,？如果四大皆空,，又為什么徹夜難眠呢？可見(jiàn)作者的憂愁痛苦不僅沒(méi)有得到解脫,，只是換了一種形式而已,。這另一種形式的愁苦，是情感的內(nèi)斂與深化,。這時(shí)一個(gè)“下”字,，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致。三個(gè)方位名詞,，也許并非刻意安排,，但作者一生的際遇，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪，不是嗎,？

這首詞以“聽(tīng)雨”為線索,，以時(shí)間為順序，選取作者一生三個(gè)典型片斷,，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情,。同是聽(tīng)雨，不同的年齡,，不同的環(huán)境,，不同的際遇，有著迥然不同的感受,。

原作中前兩個(gè)聽(tīng)雨的場(chǎng)景是同一個(gè)人（作者）的一種回憶,。紅燭昏羅帳，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺(jué),，一種隱約的氛圍,，像是回憶之感。斷雁叫西風(fēng)的感覺(jué)也是宏大的場(chǎng)景,，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩,。但是最后的僧廬聽(tīng)雨中,，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪,。“而今”一詞很好的說(shuō)明了現(xiàn)狀——一種由回憶拉回現(xiàn)實(shí)的感受,，增加了對(duì)歲月的感悟,！

少年時(shí)：不識(shí)愁滋味；中年時(shí)：顛沛流離的悲涼滄桑,；老年時(shí)：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰(shuí)也說(shuō)不清，聽(tīng)那窗前的秋雨一無(wú)所動(dòng),，任它滴滴答答直到天明。

公元1267年,，元滅南宋,。宋元之際的詞人，經(jīng)歷了這一滄桑變故,，其國(guó)破之痛,、家亡之恨,，都在他們的作品中表現(xiàn)出來(lái),。蔣捷用詞作來(lái)抒發(fā)黍離之悲,、銅駝荊棘之感，表現(xiàn)悲歡離合的個(gè)人遭遇,，其中《虞美人·聽(tīng)雨》便是這一時(shí)期創(chuàng)作中的代表作,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇二

虞美人·聽(tīng)雨

少年聽(tīng)雨歌樓上，紅燭昏羅帳,。壯年聽(tīng)雨客舟中,，江闊云低，斷雁叫西風(fēng),。

而今聽(tīng)雨僧廬下,，鬢已星星也。悲歡離合總無(wú)情,，一任階前點(diǎn)滴到天明,。

《虞美人·聽(tīng)雨》是宋代詞人蔣捷創(chuàng)作的一首詞。這首詞以“聽(tīng)雨”為媒介,，概括出少年,、壯年和晚年的特殊感受，將幾十年大跨度的時(shí)間和空間相融合：少年只知追歡逐笑享受陶醉,；壯年飄泊孤苦觸景傷懷；老年的寂寞孤獨(dú),，一生悲歡離合,，盡在雨聲中體現(xiàn)。此詞在結(jié)構(gòu)上運(yùn)用時(shí)空跳躍,，以“聽(tīng)雨”復(fù)沓串連,，上、下片渾然一體,，具有跌宕回旋的匠心,。

年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨,，紅燭盞盞,，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年,，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上,，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面,，水天一線,，西風(fēng)中,，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

而今,，人已暮年,，兩鬢已是白發(fā)蒼蒼，獨(dú)自一人在僧廬下,，聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn),。人生的悲歡離合的經(jīng)歷是無(wú)情的，還是讓臺(tái)階前一滴滴的小雨下到天亮吧,。

⑴虞美人：詞牌名,，又名《一江春水》《玉壺水》《巫山十二峰》等。雙調(diào),，五十六字,，上下片各四句，皆為兩仄韻轉(zhuǎn)兩平韻,。

⑵昏：昏暗,，羅帳：古代床上的紗幔。

⑶斷雁：失群孤雁

⑷僧廬：僧寺,，僧舍,。

⑸星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多,。

⑹無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷,。

⑺一任：聽(tīng)?wèi){。

蔣捷生當(dāng)宋,、元易代之際,，大約在宋度宗成淳十年（1274）進(jìn)士，而幾年以后宋朝就亡了,。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離,、飽經(jīng)憂患的一生。這首詞正是他的憂患余生的自述,。他還寫(xiě)了一首《賀新郎·兵后寓吳》詞中所寫(xiě)情事,，可以與這首詞互相印證。這兩首詞,，可能都寫(xiě)于宋亡以后,。

歷代文人的筆下，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的,，如：“梧桐更兼細(xì)雨,，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，這次第,，怎一個(gè)愁字了得,？”（李清照《聲聲慢》）“欲黃昏，雨打梨花深閉門,?！保ɡ钪卦稇浲鯇O》）但是在蔣捷詞里，同是“聽(tīng)雨”,，卻因時(shí)間不同,、地域不同、環(huán)境不同而有著迥然不同的感受,。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā),，通過(guò)時(shí)空的跳躍，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面,，而將一生的悲歡歌哭滲透,、融匯其中。

第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳,。”它展現(xiàn)的雖然只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景,，但具有很大的藝術(shù)容量,。“歌樓”,、“紅燭”,、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn)，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷,。少年時(shí)候醉生夢(mèng)死,，一擲千金，在燈紅酒綠中輕歌曼舞,，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字,，把那種“風(fēng)簫吹斷水云間,，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái)。這時(shí)聽(tīng)雨是在歌樓上,，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓,、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯,，畢竟與憂愁悲苦無(wú)緣,，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的,。以這樣一個(gè)歡快的青春圖,，反襯后面的處境的凄涼,。

第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低,，斷雁叫西風(fēng),。”一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面,，一幅水大遼闊,、風(fēng)急云低的江秋雨圖，一只失群孤飛的大雁,。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船,，也不是“驚起一灘鷗鷺”里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅,，孤獨(dú),、憂愁、懷舊時(shí)時(shí)涌在心頭,。這時(shí)的雨伴隨著斷雁的叫聲,。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境,，同斷腸聯(lián)系在一起,，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨,?！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”,、“斷雁”,、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境,。壯年之后,，兵荒馬亂之際，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行,，常常爾奔曲走,，四方漂流。一腔旅恨,、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨圖中,。

在謀篇行文方面，這首詞是從舊日之我寫(xiě)到今日之我,，在時(shí)間上是順敘下來(lái)的,；但它的寫(xiě)作觸發(fā)點(diǎn)卻應(yīng)當(dāng)是從今日之我想到舊日之我，在時(shí)間上是逆推上去的,。詞中居主要地位的應(yīng)當(dāng)是今我,，而非舊我,。因此，繼以上兩幅一起反襯作用,、一起陪襯作用的畫(huà)面后,，詞人接著又讓讀者看到一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像：“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也,?！碑?huà)中沒(méi)有景物的烘染，只有一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨,。這樣一個(gè)極其單調(diào)的畫(huà)面,，正表現(xiàn)出畫(huà)中人處境的極端孤寂和心境的極端蕭索。他在嘗遍悲歡離合的滋味,，又經(jīng)歷江山易主的巨大變故后,，不但埋葬了少年的歡樂(lè)，也埋葬了壯年的愁恨,，一切皆空,，萬(wàn)念俱灰，此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲,，雖然感到雨聲的無(wú)情,，而自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了。詞的結(jié)尾,，就以“悲歡離合總無(wú)情,，一任階前點(diǎn)滴到天明”這樣兩句無(wú)可奈何的話，總結(jié)了他“聽(tīng)雨”的一生,。

溫庭筠有一首《更漏子》詞,，下半首也寫(xiě)聽(tīng)雨：“梧桐樹(shù)，三更雨,，不道離情正苦,。一葉葉，一聲聲,，空階滴到明,。”萬(wàn)俟詠也有一首以雨為題的《長(zhǎng)相思》：“一聲聲,，一更更,。窗外芭蕉窗里燈,，此時(shí)無(wú)限情,。夢(mèng)難成，恨難平,。不道愁人不喜聽(tīng),，空階滴到明,。”其詞所寫(xiě),，都與這首《虞美人》詞的結(jié)尾兩句有相似之處,。但溫詞和萬(wàn)俟詞的辭意比較淺露，詞中人也只是為離情所苦而已,；蔣捷的這首詞,，則內(nèi)容包涵較廣，感情蘊(yùn)藏較深,。這首詞寫(xiě)他一生的遭遇,，最后寫(xiě)到寄居僧廬、鬢發(fā)星星,，已經(jīng)寫(xiě)到了痛苦的頂點(diǎn),，而結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界,。溫詞和萬(wàn)俟詞的“空階滴到明”句,，只作了客觀的敘述，而蔣捷在這五個(gè)字前加上“一任”兩個(gè)字,，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情,。這種心情，看似冷漠,，近乎決絕,，但并不是痛苦的解脫，卻是痛苦的深化,。這兩個(gè)字,，在感情上有千斤分量，而其中蘊(yùn)含的味外之味是在終篇處留待讀者仔細(xì)咀嚼的,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇三

陸游

遶①檐點(diǎn)滴如琴筑②,，支枕幽齋聽(tīng)始奇。

憶在錦城③歌吹海,，七年夜雨不曾知,。

注釋：

①遶：同繞；

②筑：一種樂(lè)器,；

③錦城：即錦官城,，四川成都，陸游在那兒生活過(guò)城都,。

（1）前兩句表現(xiàn)了什么意境,？后兩句又表現(xiàn)了什么意境？二者之間有什么關(guān)系？

答：前兩句從山陰聽(tīng)雨的角度描寫(xiě),。詩(shī)人在屋檐邊聽(tīng)雨,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，其聲如琴流轉(zhuǎn),；靜臥書(shū)齋床上,，支枕聽(tīng)雨，始覺(jué)雨聲清奇有味,。這樣的意境是閑淡幽雅,。后兩句急轉(zhuǎn)陡變，寫(xiě)出極為豪壯絢麗的意境,。這兩句就是回憶成都軍府生活的,。軍府晚上常有歌舞鼓吹的盛會(huì)。在這種盛會(huì)中,，詩(shī)人豪情發(fā)越,，竟然忘了屋外響著的雨聲。末句極度夸張,，惟此夸張,，才充分表現(xiàn)其豪放和熱烈的感情?？傊?，這首詩(shī)以極端豪放的氣概，大膽夸張的手法,，為古今聽(tīng)雨詩(shī)創(chuàng)造一種壯麗,、新奇的意境。

回繞屋檐點(diǎn)點(diǎn)滴滴作響的雨聲如琴與筑的樂(lè)音,；如今在幽靜的書(shū)齋里,，放好枕頭躺著聽(tīng)聽(tīng)，才覺(jué)得這雨聲奇特,、不一般,。想起以前在繁華的城市里，歌聲,、器樂(lè)聲到處有,，簡(jiǎn)直響如大海；可在那里住了七年,，聽(tīng)過(guò)無(wú)數(shù)次夜雨聲,，從不知雨聲有如此奇妙。

感悟

雨聲即是禪聲,，青春已逝,，空自追懷,，惟有這雨聲，才是永恒的吧......這大約就是作者的感悟了,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇四

聽(tīng)雨

朝代：元代

作者：虞集

屏風(fēng)圍坐鬢毿毿，絳蠟搖光照暮酣,。

京國(guó)多年情盡改,，忽聽(tīng)春雨憶江南。

我的鬢發(fā)已是斑白稀疏,，獨(dú)坐于屏風(fēng)之間,，看著紅燭發(fā)出搖曳的光影照亮這寂靜深夜。

在京城多年性情盡改,，忽然聽(tīng)到春雨淋淋的聲響,，又重新勾起對(duì)家鄉(xiāng)江南的思念。

毿（sān）毿：毛發(fā)細(xì)長(zhǎng)稀疏,。

絳（jiàng）蠟：紅蠟,。

暮酣（hān）：夜長(zhǎng)。

此詩(shī)描寫(xiě)了作者獨(dú)處在屋子里,，獨(dú)坐屏風(fēng)前的所感所思,。詩(shī)中寓情于景，用平淡自然的言語(yǔ),，抒發(fā)了作者對(duì)于家鄉(xiāng)的思念和對(duì)官場(chǎng)的厭倦之情,。

全詩(shī)較短，只有四句,，大體上可分為兩個(gè)層次,。

前兩句為第一個(gè)層次，主要寫(xiě)詩(shī)人在殿內(nèi)值夜的環(huán)境,。頭一句寫(xiě)詩(shī)人值夜時(shí)坐在屏風(fēng)中間,，兩鬢斑白，已經(jīng)是五十多歲年紀(jì)的人了,。人老頭發(fā)首先從鬢毛白起,，故日“鬢毿毿”。第二句寫(xiě)紅蠟的燭光在夜深中搖曳跳躍,。

以上兩句詩(shī)為讀者描繪出一種死寂冷清的環(huán)境,。從空間環(huán)境看，周圍是宮墻深院,，身邊是“屏風(fēng)圍坐”,，身處“重重簾幔”之中,。從時(shí)間環(huán)境看,，詩(shī)人已進(jìn)入了“鬢毿毿”的暮年，節(jié)令已是寒食前后，春寒猶在,，時(shí)間是夜深,。從亮度上看，也只有一點(diǎn)點(diǎn)絳蠟的搖光,。如此一點(diǎn)亮光,，很難抵御夜深的漆黑，詩(shī)人獨(dú)自一人處在這樣一個(gè)時(shí)空環(huán)境里,，心情上必然產(chǎn)生一種重壓感,。如此漫漫長(zhǎng)夜，給詩(shī)人提供了一個(gè)反思的環(huán)境,。

詩(shī)的第二個(gè)層次由寫(xiě)環(huán)境開(kāi)始自然過(guò)渡到寫(xiě)心境,。第三句是全詩(shī)的過(guò)渡句，即由第一,、二句的寫(xiě)環(huán)境向第四句的寫(xiě)心境過(guò)渡,。詩(shī)人從26歲入大都為朝官，在北方生活了近三十年時(shí)間,。不難想象,，“京國(guó)多年”，已經(jīng)習(xí)慣了北方的`生活條件,，可以說(shuō)是作為一個(gè)南方人的常情盡改,。但是，詩(shī)人的鄉(xiāng)音不會(huì)改,。如唐代詩(shī)人賀知章,，雖然“少小離家老大回”，最終還是“鄉(xiāng)音無(wú)改”,。更為重要的是,，詩(shī)人的江南人意識(shí)不會(huì)變，詩(shī)人的思鄉(xiāng)情不會(huì)變,。所以,，詩(shī)人在“忽聽(tīng)春雨”之后，自然會(huì)“憶江南”,?！昂雎?tīng)”二字不可忽略，極富感情色彩,。從前三句看,，詩(shī)人的反思是深沉的，心情是郁悶的,，鄉(xiāng)思是濃烈的,?！昂雎?tīng)”使詩(shī)人的感情來(lái)個(gè)大轉(zhuǎn)變，于寂寞中忽然聽(tīng)到春雨來(lái)臨的驚喜之情躍然紙上,，使其精神為之一爽,。色調(diào)也開(kāi)始由暗淡變?yōu)槊骺欤@是給詩(shī)人帶來(lái)向往,、希望,、思念的春雨。

詩(shī)人“憶江南”,，不僅僅是因?yàn)榇汉q在的北國(guó)比不上“杏花春雨江南”，而主要是因?yàn)樵?shī)人年紀(jì)老大,、仕途坎坷,。詩(shī)人在翰林時(shí)“承顧問(wèn)及古今得失，尤委曲盡言”,，“諫或不入,，歸家悒悒不樂(lè)”。一些同僚“患其知遇日隆,，每思有以間之”,。讒言一時(shí)不能奏效，“則相與摘集（虞集）文辭,，指為譏訕”,。在此種情況下，詩(shī)人時(shí)時(shí)想退出政壇,，告老還鄉(xiāng),。

全詩(shī)言語(yǔ)平淡而自然，但卻含有豐富的底蘊(yùn),，濃濃思鄉(xiāng)之情藏在淡淡哀愁之中,。

這首詩(shī)是作者虞集在朝廷任翰林官時(shí)所作，具體時(shí)間不詳,。公元1319年（虞集于延祐六年）時(shí)年49歲時(shí),，入翰林為院官，一直到元文宗在至順三年（1332年）駕崩,，詩(shī)人時(shí)年59歲,，告病回鄉(xiāng)。從詩(shī)的內(nèi)容看,，當(dāng)為詩(shī)人任翰林官時(shí)的中后期作品,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇五

竹窗聽(tīng)雨，坐久隱幾就睡,，既覺(jué),，見(jiàn)水仙娟娟于燈影中

窗外捎溪雨響,。映窗里、嚼花燈冷,。渾似蕭湘系孤艇,。見(jiàn)幽仙，步凌波,，月邊影,。

香苦欺寒勁。牽夢(mèng)繞,、滄濤千頃,。夢(mèng)覺(jué)新愁舊風(fēng)景。紺云欹,，玉搔斜,，酒初醒。

窗外雨水掠過(guò)小溪,，發(fā)出了清脆的聲響,。屋里的孤燈顯得格外的亮，但也格外的清冷,。詞人獨(dú)自一人在屋中小憩,，這種感覺(jué)真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時(shí),，仿佛湘君輕挽裙帶,，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上,。

水仙發(fā)出清冽的香氣,，可是受到寒氣的侵襲，使她想起生長(zhǎng)在千頃波濤的江湖岸邊時(shí)的生活,。雖有新愁涌上心頭,，但依然沉浸在舊夢(mèng)中。隱約仙子的秀發(fā)閃耀著動(dòng)人的光澤且蓬松欹側(cè),，玉簪也微微斜著,，直到仙子漸漸遠(yuǎn)去，詞人的酒意才微醒,。

夜游宮：詞牌名,，雙調(diào)五十七字，前后兩段六句,，四仄韻,。計(jì)二體，此用正體,。

隱幾：憑著幾案,。

娟娟（juān）：美好貌,。蘇洵《張益州畫(huà)像記》：“有女娟娟，閨闥閑閑,?！?/p>

捎：掠拂。

嚼（jiáo）花：《花史》：“鐵腳道人常嚼梅花滿口,，和雪咽之,，曰：‘吾欲寒香冷人肺腑?！?/p>

瀟湘（xiāo xiāng）：即今湖南境內(nèi)的湘江,。據(jù)《史記·五帝本紀(jì)》記載虞舜巡視南方，死在蒼梧之野,，其妻娥皇,、女英聞?dòng)嵹s至南方，投水殉夫,，成為瀟湘女神,。

幽仙：指湘君,。

凌波：水仙花以水為生,，故有凌波仙子之美稱。

寒勁：指嚴(yán)寒,。

滄濤：寒冷的波濤,。

紺（gàn）云欹（qī）：深青而帶紅色的云傾斜著。

玉搔（sāo）：玉簪,。

夢(mèng)窗的夢(mèng)詞,，大多不落俗套，具有創(chuàng)造性,。這首夢(mèng)詞雖然不是他的名作,，但和他的《踏莎行》一樣，都具有新意和美感,，內(nèi)心感受也極為細(xì)膩生動(dòng),，而且詞人把自己的號(hào)“夢(mèng)窗”化雪無(wú)痕地融人了詞中。

詞的小序交代了詞人倚竹窗聽(tīng)雨,、慢慢入睡,、夢(mèng)見(jiàn)女仙的過(guò)程。上片用典雖多,，但不失晦澀,，讀者能深切地感受到這寥寥二十幾個(gè)字內(nèi)營(yíng)造出的凄美意境：窗外雨聲潺潺，雨水掠過(guò)小溪,，發(fā)出了清脆的聲響,。這時(shí)屋里的孤燈顯得格外的亮,，但也格外的清冷，那種冷是一種寒香冷,，充盈著整個(gè)房間,。窗外霧茫茫，雨水漫上臺(tái)階,，詞人獨(dú)自一人在屋中小憩,，這種感覺(jué)真像乘坐孤舟在湘江之上漂蕩。此時(shí),，仿佛湘君輕挽裙帶,，水上盈盈步微月，皎潔與清冷的月光映照在她身上,。

下片依然敘寫(xiě)夢(mèng)境,。“香苦欺寒勁”,，短短五個(gè)字卻包含了膚覺(jué),、視覺(jué)、味覺(jué),、嗅覺(jué)和心靈體味,。“香苦”兩句,，言水仙發(fā)出清冽的香氣,，可是苦于受到冬夜寒氣的侵襲，使她不禁追念起生長(zhǎng)在千頃波濤的江湖岸邊時(shí)的自由自在的生活,。兩句既是擬人化的神化描繪,，又是詞人寄人籬下身不由己的苦悶借題發(fā)泄?！皦?mèng)覺(jué)”一句,，言詞人從幻夢(mèng)中清醒過(guò)來(lái)，只見(jiàn)眼前仍舊是原來(lái)一成不變的景象,。面對(duì)這種壓柳的生活,，詞人更添上一段新的愁緒?！敖C云”三句,，扣題“既覺(jué)”。詞人醒時(shí)對(duì)花獨(dú)酌,，醉而伏案而眠,；再醒后始覺(jué)頭上青絲零亂，玉簪斜掛,，活現(xiàn)出一個(gè)不拘小節(jié)的風(fēng)流詞人形象,。

整首詞頗具夢(mèng)窗詞的特色,，夢(mèng)窗寫(xiě)詞，無(wú)論寫(xiě)妻妾或描繪夢(mèng)境,，總是晦澀中帶有真情,，仿佛詞人總是睜著惺忪迷離的雙眼，在描繪這個(gè)令人感到刺骨寒心的世界,，可是心里卻無(wú)比的清醒,。錯(cuò)覺(jué)與幻境，錯(cuò)綜疊合,，將讀者引入一個(gè)魔方大廈,，滿眼琳瑯的風(fēng)景與色彩，迷離幻邈不可追尋,。詞人寫(xiě)夢(mèng)中的女子,，不管是描繪她的姿態(tài)還是容貌,，毫無(wú)往日宮體詩(shī)詞的猥瑣與晦暗，他筆下的仙子散發(fā)著水仙花的清香，與月為伴,，在雨中徜徉，在滄濤上漫步，高潔優(yōu)雅,，超凡脫俗,。這首詞營(yíng)造了一種精致獨(dú)到、雖不闊大但十分幽遠(yuǎn)的藝術(shù)境界,。

這首詩(shī)具體創(chuàng)作年代已不詳,。但這首詞前之小序記述了詞人寫(xiě)此詞的經(jīng)過(guò),。一夜,，詞人在竹窗下聽(tīng)簌簌雨聲,，久坐后就憑著幾案睡著了,；睡夢(mèng)醒來(lái),，看見(jiàn)綽約風(fēng)姿的水仙在燈影中如仙女婆娑起舞,。于是命筆寫(xiě)詞表達(dá)了追慕之情。

吳文英（約1200～1260）,，字君特,，號(hào)夢(mèng)窗,，晚年又號(hào)覺(jué)翁,，四明（今浙江寧波）人,。原出翁姓,，后出嗣吳氏,。與賈似道友善,。有《夢(mèng)窗詞集》一部,，存詞三百四十余首，分四卷本與一卷本,。其詞作數(shù)量豐沃，風(fēng)格雅致，多酬答,、傷時(shí)與憶悼之作,，號(hào)“詞中李商隱”。而后世品評(píng)卻甚有爭(zhēng)論,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇六

少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳。

壯年聽(tīng)雨客舟中,，江闊云低,，斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下,，鬢已星星也,。

悲歡離合總無(wú)情，一任階前,，點(diǎn)滴到天明,。

年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨,，紅燭盞盞,，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年,，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上,，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面,，水天一線,，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴,。

而今人至暮年,，兩鬢斑白，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn),。想到人世的悲歡離合,，似乎總是那樣的無(wú)情，既然如此,，又何必感慨呢,？就任隨那窗外的雨，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明,。

虞美人：著名詞牌之一,。唐教坊曲。茲取兩格,，一為五十六字,，上下片各兩仄韻,，兩平韻。一為五十八字,，上下片各兩仄韻,，三平韻。

昏：昏暗,，羅帳：古代床上的紗幔,。

斷雁：失群孤雁

僧廬：僧寺，僧舍,。

星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星,，形容白發(fā)很多。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷,。

一任：聽(tīng)?wèi){,。

這是蔣捷自己一生的真實(shí)寫(xiě)照。詞人曾為進(jìn)士,，過(guò)了幾年官宦生涯,。但宋朝很快就滅亡。他的一生是在顛沛流離中度過(guò)的,。三個(gè)時(shí)期,，三種心境，讀來(lái)也使人凄然,。

這首詞作者自己漫長(zhǎng)而曲折的經(jīng)歷中,，以三幅象征性的畫(huà)面，概括了從少到老在環(huán)境,、生活,、心情各方面所發(fā)生的巨大變化。

“少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳,。”展現(xiàn)的只是一時(shí)一地的片斷場(chǎng)景,，但具有很大的藝術(shù)容量,，從紅燭映照、羅帳低垂這樣氛圍中引發(fā)青春與歡樂(lè)的聯(lián)想,，抒發(fā)了“少年不知愁滋味”的情懷,。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的。以這樣一個(gè)歡快的青春圖,，反襯后面的處境的索漠,。

“壯年聽(tīng)雨客舟中，江闊云低斷雁叫西風(fēng)”,。一個(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面,，一幅水天遼闊,、風(fēng)急云低的江上秋雨圖。而一失群孤飛的大雁,。恰是作為作者自己的影子出現(xiàn)的,。壯年之后,，兵荒馬亂之際,，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行，常常東奔西走,，四方漂流,。他通過(guò)只展示了這樣一幅江雨圖，一腔旅恨,、萬(wàn)種離愁卻都已包孕其中了,。

“而今聽(tīng)雨僧廬下，鬢已星星也,?！泵鑼?xiě)的是一幅顯示他的當(dāng)前處境的自我畫(huà)像。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨,。處境之蕭索,，心境之凄涼，在十余字中,，一覽無(wú)余,。江山已易主，壯年愁恨與少年歡樂(lè),，已如雨打風(fēng)吹去,。此時(shí)此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自己卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了,?！氨瘹g離合總無(wú)情，一任階前點(diǎn)滴到天明”,。表達(dá)出詞人無(wú)可奈何的心緒,，使其“聽(tīng)雨”嘎然而止。

蔣捷的這首詞,，內(nèi)容包涵較廣,，感情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線,，由少年歌樓聽(tīng)雨,，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬,、鬢發(fā)星星,。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn),，展現(xiàn)了一個(gè)新的感情境界?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字,，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情。這種心情,，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦,，可謂字字千鈞。

層次清楚,，脈絡(luò)分明,。上片感懷已逝的歲月，下片慨嘆目前的境況,。是這首詞又一大特色,。按時(shí)間順序，歌樓中少年寫(xiě)到客舟中壯年,，再寫(xiě)到“鬢也星星”的老年,，以“聽(tīng)雨”為線索，一以貫之,。

古詩(shī)《聽(tīng)雨》篇七

少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳。壯年聽(tīng)雨客舟中,，江闊云低,、斷雁叫西風(fēng)。

而今聽(tīng)雨僧廬下,，鬢已星星也,。悲歡離合總無(wú)情，一任階前,、點(diǎn)滴到天明,。

《虞美人·聽(tīng)雨》譯文

年少的時(shí)候，歌樓上聽(tīng)雨,，紅燭盞盞,，昏暗的燈光下羅帳輕盈。人到中年,，在異國(guó)他鄉(xiāng)的小船上,，看蒙蒙細(xì)雨，茫茫江面,，水天一線,，西風(fēng)中，一只失群的孤雁陣陣哀鳴。

而今人至暮年,，兩鬢斑白,，獨(dú)在僧廬下聽(tīng)細(xì)雨點(diǎn)點(diǎn)。想到人世的悲歡離合,，似乎總是那樣的無(wú)情,，既然如此，又何必感慨呢,？就任隨那窗外的雨,，在階前點(diǎn)點(diǎn)滴滴直到天明。

虞美人：著名詞牌之一,。唐教坊曲,。茲取兩格,，一為五十六字,，上下片各兩仄韻，兩平韻,。一為五十八字,，上下片各兩仄韻，三平韻,。

昏：昏暗,，羅帳：古代床上的紗幔。

斷雁：失群孤雁

僧廬：僧寺,，僧舍,。

星星：白發(fā)點(diǎn)點(diǎn)如星，形容白發(fā)很多,。無(wú)情：無(wú)動(dòng)于衷,。

一任：聽(tīng)?wèi){。

歷代詩(shī)人的筆下,，綿綿不斷的細(xì)雨總是和“愁思”難解難分的,，如：“梧梨更兼細(xì)雨，到黃昏,，點(diǎn)點(diǎn)滴滴,，這次第，怎一個(gè)愁字了得,？”“欲黃昏,，雨打梨花深閉門?！钡窃谑Y捷詞里,，同是“聽(tīng)雨”，卻因的間不同,、地域不同,、環(huán)境不同而有著迥然不同的“受,。詞人從“聽(tīng)雨”這一獨(dú)特視角出發(fā)，通過(guò)的空的跳躍,，依次推出了三幅“聽(tīng)雨”的畫(huà)面,，而將一生的悲歡歌哭滲透、融匯其中,。

第一幅畫(huà)面：“少年聽(tīng)雨歌樓上,，紅燭昏羅帳?！彼宫F(xiàn)的雖然只是一的一地的片斷場(chǎng)景,，但具有很大的藝術(shù)容量?！案铇恰?、“紅燭”、“羅帳”等綺艷意象交織出現(xiàn),，傳達(dá)出春風(fēng)駘蕩的歡樂(lè)情懷,。少年的候醉生夢(mèng)死，一擲千金,，在燈紅酒綠中輕歌曼舞,，沉酣在自己的人生中。一個(gè)“昏”字,，把那種“笙簫吹斷水云間,，重按霓裳歌遍徹”的奢靡生活表現(xiàn)出來(lái)。這的聽(tīng)雨是在歌樓上,，他聽(tīng)的雨就增加了歌樓,、紅燭和羅帳的意味。盡管這屬于紙醉金迷的逐笑生涯,，畢竟與憂愁悲苦無(wú)緣,，而作者著力渲染的只是“不識(shí)愁滋味”的青春風(fēng)華。這樣的階段在詞人心目中的印象是永恒而短暫的,。以這樣一個(gè)歡快的青春木,，反襯后面的處境的凄涼。

第二幅畫(huà)面：“壯年聽(tīng)雨客舟中,，江闊云低,，斷雁叫西風(fēng)?！币粋€(gè)客舟中聽(tīng)雨的畫(huà)面,，一幅水大遼闊、風(fēng)急云低的江秋雨木，一只失群孤飛的大雁,。這里的“客舟”不是《楓橋夜泊》中的客船,，也不是“驚起一灘鷗””里的游船，而是孤獨(dú)的天涯羈旅,，孤獨(dú),、憂愁、懷舊的的涌在心頭,。這的的雨伴隨著斷雁的叫聲,。這一個(gè)“斷”字，聯(lián)系了諸多意境,，同斷腸聯(lián)系在一起,，同親情的斬?cái)嗦?lián)系在一起，有一種人生難言的孤獨(dú)和悔恨,?！翱椭邸奔捌渌闹茳c(diǎn)綴的“江闊”、“云低”,、“斷雁”,、“西風(fēng)”等衰瑟意象，映現(xiàn)出風(fēng)雨飄搖中顛沛流離的坎坷遭際和悲涼心境,。壯年之后，兵荒馬亂之際,，詞人常常在人生的蒼茫大地上踽踽獨(dú)行,，常常爾奔曲走，四方漂流,。一腔旅恨,、萬(wàn)種離愁都已包孕在他所展示的這幅江雨木中。

“而今聽(tīng)雨”的畫(huà)面,，是一幅顯示他當(dāng)前處境的自我畫(huà)像,。一個(gè)白發(fā)老人獨(dú)自在僧廬下傾聽(tīng)著夜雨。處境之蕭索,，心境之凄涼,，在十余字中，一覽無(wú)余,。江山己易主,，壯年愁恨與少年歡樂(lè)，已如雨打風(fēng)吹去,。此的此地再聽(tīng)到點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲,，卻已木然無(wú)動(dòng)于衷了。“悲歡離合總無(wú)情”,，是追撫一生經(jīng)歷得出的結(jié)論,，蘊(yùn)有無(wú)限“傷，不盡悲慨,?！耙蝗坞A前點(diǎn)滴到天明”，似乎已心如止水,，波瀾不起,，但徹夜聽(tīng)雨本身，卻表明他并沒(méi)有真正進(jìn)入超脫沉靜的大徹大悟之境,，只不過(guò)飽經(jīng)憂患,，已具有“欲說(shuō)還休”的情“控制能力。

捷的這首詞,，內(nèi)容包涵較廣,，“情蘊(yùn)藏較深。以他一生的遭遇為主線,，由少年歌樓聽(tīng)雨,，壯年客舟聽(tīng)雨，寫(xiě)到寄居僧廬,、鬢發(fā)星星,。結(jié)尾兩句更越過(guò)這一頂點(diǎn)，展現(xiàn)了一個(gè)新的“情境界,?！耙蝗巍眱蓚€(gè)字，就表達(dá)了聽(tīng)雨人的心情,。這種心情,，在冷漠和決絕中透出深化的痛苦，可謂字字千鈞,。雖“一任點(diǎn)滴到天明”,，卻也同的難掩聽(tīng)雨人心中的不平靜。身在僧廬,，也無(wú)法真正與世隔絕,，也不能真正忘懷人生。

方位名詞的巧妙運(yùn)用,，是這首詞的一大特點(diǎn),。“少年聽(tīng)雨歌樓上”,，追歡逐樂(lè),，無(wú)憂無(wú)慮,，正是作者一生中最美好、最快樂(lè)的的光,，因而一個(gè)“上”字,，正好暗合作者這樣一種生活情境?！皦涯曷?tīng)雨客舟中”,，這的期的作者，進(jìn)士及第不久,，南宋滅亡,，他不肯仕元，開(kāi)始了漂泊生涯,?！败浾Z(yǔ)燈邊、笑渦紅透”的家庭生活既已失去,，離亂生活,，使他惟有“的傷懷，于客舟中聽(tīng)瀟瀟冷雨,，吹瑟瑟西風(fēng),，看遼闊的江面堆滿鉛灰色的云，失群孤雁傳來(lái)凄厲的哀鳴,，心境一何愁苦悲涼,！但這的的處境與暮年相比，還未到達(dá)極端孤寂的境地,，因而用一“中”字,，倒也貼切?！岸衤?tīng)雨僧廬下”，已是白發(fā)老者的他,，已經(jīng)嘗遍了悲歡離合的滋味,，大半生坎坷遭遇的折磨，幾乎使他到了麻木的地步,，悲歡離合,，已經(jīng)無(wú)法掀動(dòng)他“情的漣漪，因而他能夠聽(tīng)任檐前冷雨一直滴到天明,。作者真的已經(jīng)麻木不仁,、萬(wàn)念俱灰了嗎？如果四大皆空,，又為什么徹夜難眠呢,？可見(jiàn)作者的憂愁痛苦不僅沒(méi)有得到解脫,，只是換了一種形式而已。這另一種形式的愁苦,，是情“的內(nèi)斂與深化,。這的一個(gè)“下”字，自然與作者風(fēng)燭殘年的境遇高度一致,。三個(gè)方位名詞,，也許并非刻意安排，但作者一生的際遇,，確實(shí)能從這三個(gè)方位名詞上看出端倪,，不是嗎？

這首詞以“聽(tīng)雨”為線索,，以的間為順序,，選取作者一生三個(gè)典型片斷，凸顯詞人晚年悲苦凄涼的境遇和心情,。同是聽(tīng)雨,，不同的年齡，不同的環(huán)境,，不同的際遇,，有著迥然不同的“受。

原作中前兩個(gè)聽(tīng)雨的場(chǎng)景是同一個(gè)人（作者）的一種回憶,。紅燭昏羅帳,，其中“昏”一詞很好地展現(xiàn)了一種迷離的感覺(jué)，一種隱約的氛圍,，像是回憶之感,。斷雁叫西風(fēng)的感覺(jué)也是宏大的場(chǎng)景，有著濃郁的個(gè)人憂傷色彩,。但是最后的僧廬聽(tīng)雨中,，完全是一種現(xiàn)實(shí)的描繪?！岸瘛币辉~很好的說(shuō)明了現(xiàn)狀——一種由回憶拉回現(xiàn)實(shí)的感受,，增加了對(duì)歲月的感悟！

少年時(shí)：不識(shí)愁滋味,；中年時(shí)：顛沛流離的悲涼滄桑,；老年時(shí)：歷盡離亂后的憔悴枯槁一生的悲歡離合誰(shuí)也說(shuō)不清，聽(tīng)那窗前的秋雨一無(wú)所動(dòng),，任它滴滴答答直到天明,。

蔣捷生當(dāng)宋、元易代之際,，大約在公元1274年（宋度宗成淳十年）中進(jìn)士,，而幾年以后宋朝就亡了,。他的一生是在戰(zhàn)亂年代中顛沛流離、飽經(jīng)憂患的一生,。這首詞正是他的憂患余生的自述,。