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海棠全文及譯文篇一

愛惜芳心莫輕吐,，且教桃李鬧春風(fēng)。

此詩作者為金代詩人元好問,，時(shí)金已滅亡,，作者已入暮年，返回故里,，與世無爭(zhēng),。其借未開之海棠，寄托自己獨(dú)善其身的態(tài)度,。

海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的,，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色。一定要愛惜自己那芳香的心,，不要輕易地盛開,，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧！

1．賦：吟詠,。

2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒開放的海棠花的詩,。

3．一重重：一層又一層。形容新生的綠葉茂盛繁密,。

4．小蕾：指海棠花的花蕾,。

5．芳心：原指年輕女子的心。這里一語雙關(guān),，一指海棠的花芯,，二指兒輩們的心,。

6．輕吐：輕易、隨便地開放,。

7．且教：還是讓,。

8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。

詩句寫了深藏于重重新綠之中的,、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾,。詩人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾,。那么,，詩人為什么要如此深情地忠告？也許,，詩人想到了,，一旦開放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后,，花就會(huì)很快墜落,、凋零，“林花謝了春紅,，太匆匆”,，為了它的不至于很快謝落，為了它的長(zhǎng)久,，詩人寧愿紅蕾深藏,。也許，詩人想得更深,，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的,，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐、嬉鬧,，只是一種炫耀,，一種淺薄的表現(xiàn),。詩人不希望像“桃李賣陽艷”,，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）,。總之,，詩句雖然用語平易,，卻意味醇厚，耐人咀嚼,，留給我們很多的思考,。詩人曾經(jīng)說過：“動(dòng)可以周萬物而濟(jì)天下，靜可以崇高節(jié)而抗浮云?！保ā缎慢S賦》）詩人作此詩時(shí)已入暮年,，時(shí)金已滅亡，他回到了自己的故鄉(xiāng),，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩》）,、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽日感懷》）的態(tài)度，過著遺民生活,，他自覺已無能周濟(jì)天下,，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操，獨(dú)善其身,。詩人也許從一個(gè)側(cè)面,，借告誡未開之海棠，不要輕易吐露花蕊,，寄托了自己的這種心態(tài),。

海棠花比桃花、李花開得晚,，而且花朵兒紅白相間,，色彩淡雅，深藏在濃密的綠葉之中,，并不起眼,，不像桃花、李花那樣,，在春天爭(zhēng)相開放,，吸引人們的眼球,。詩人通過對(duì)海棠的描述,，贊美海棠潔身自愛，甘于清靜的品性,。

它的清新,，它的傳神，它的志趣,，無一不感動(dòng)著我,。公歷四月上、中旬,，正是百花盛開的時(shí)候,。當(dāng)然，最早開放的是桃杏了,。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠,。海棠，開放略晚，先葉后花,。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候,，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅,。作者所賦的就是這時(shí)的海棠,。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確，觀察的是如此細(xì)致,！然而作者的本意卻在后面兩句,，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔，不趨時(shí),，不與群芳爭(zhēng)艷,。這正是作者自己精神的寫照。

“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語,，一層意思是海棠花的花芯,。另一層是兒女的愛慕之心。

“枝間新綠一重重,，小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅”,，這首詩用新“綠”寫出了海棠葉子的鮮嫩，用數(shù)點(diǎn)“紅”表達(dá)遠(yuǎn)處賞花的觀感,。海棠的小小花蕾含苞欲放,，深藏在重重嫩綠的葉子里，只露一點(diǎn)“紅”觀看著外部世界,，表現(xiàn)出不輕蕩,、不賣弄，欲露還羞,，愛惜花芯的情態(tài),。我們的現(xiàn)代公仆就應(yīng)該具備這樣的情操。要像小小花蕾那樣,，謙虛謹(jǐn)慎,，不驕不躁，凝聚自己的實(shí)力,，增長(zhǎng)自己的才干,，為國(guó)家、為人民默默奉獻(xiàn),。

“愛惜芳心莫輕吐,，且教桃李鬧春風(fēng)”，這一句中,，“鬧”字諷刺了桃李的嘩眾取寵,，反襯出海棠的謙遜,；“芳心”既指海棠花的心，又指兒輩的心,。這一句表面寫海棠,，實(shí)際上是教育兒女要舉止端莊穩(wěn)重，不要嘩眾取寵,、浮躁猖狂,。

海棠全文及譯文篇二

朝代：金朝

作者：元好問

枝間新綠一重重， 小蕾深藏?cái)?shù)點(diǎn)紅,。

愛惜芳心莫輕吐,， 且教桃李鬧春風(fēng)。

海棠枝間新長(zhǎng)出的綠葉層層疊疊的,，小花蕾隱匿其間微微泛出些許的紅色,。

一定要愛惜自己那芳香的心，不要輕易地盛開,，姑且讓桃花李花在春風(fēng)中盡情綻放吧,！

1．賦：吟詠。

2．同兒輩賦句：和兒女們一起做關(guān)于還沒開放的海棠花的詩,。

3．一重重：一層又一層,。形容新生的綠葉茂盛繁密。

4．小蕾：指海棠花的花蕾,。

5．芳心：原指年輕女子的心,。這里一語雙關(guān)，一指海棠的花芯,，二指兒輩們的心,。

6．輕吐：輕易、隨便地開放,。

7．且教：還是讓,。

8．鬧春風(fēng)：在春天里爭(zhēng)妍斗艷。

1,、 李修生．元曲大辭典：鳳凰出版社,，20xx年：124

詩句寫了深藏于重重新綠之中的,、尚未開放而僅僅是“數(shù)點(diǎn)紅”的海棠蓓蕾,。詩人忠告它“愛惜芳心”，不要輕易地吐蕾,。那么,，詩人為什么要如此深情地忠告？也許,，詩人想到了,，如果一旦開放，幾場(chǎng)風(fēng)雨之后，花就會(huì)很快墜落,、凋零,，“林花謝了太匆匆”，為了它的不至于很快謝落,，為了它的長(zhǎng)久,，詩人寧愿紅蕾深藏。也許,，詩人想得更深,，認(rèn)為真正的“芳心”是不應(yīng)該輕易吐露的，像桃李那樣在春風(fēng)中追逐,、嬉鬧,，只是一種炫耀，一種淺薄的表現(xiàn),。詩人不希望像“桃李賣陽艷”,，希望“慎勿作桃李”（李白《贈(zèng)韋侍御黃裳》）?？傊?，詩句雖然用語平易，卻意味醇厚,，耐人咀嚼,，留給我們很多的思考。詩人曾經(jīng)說過：“動(dòng)可以周萬物而濟(jì)天下,，靜可以崇高節(jié)而抗浮云,。”（《新齋賦》）詩人作此詩時(shí)已入暮年,，時(shí)金已滅亡,，他回到了自己的故鄉(xiāng)，抱定了“今是中原一布衣”（《為鄧人作詩》）,、“衰年那與世相關(guān)”（《已卯端陽日感懷》）的態(tài)度,，過著遺民生活，他自覺已無能周濟(jì)天下,，于是只能堅(jiān)守自己節(jié)操,，獨(dú)善其身。詩人也許從一個(gè)側(cè)面,，借告誡未開之海棠,，不要輕易吐露花蕊，寄托了自己的這種心態(tài),。

海棠花比桃花,、李花開得晚,，而且花朵兒紅白相間，色彩淡雅,，深藏在濃密的綠葉之中,，并不起眼，不像桃花,、李花那樣,，在春天爭(zhēng)相開放，吸引人們的眼球,。詩人通過對(duì)海棠的描述,，贊美海棠潔身自愛，甘于清靜的品性,。

它的清新,，它的傳神，它的志趣,，無一不感動(dòng)著我,。公歷四月上、中旬,，正是百花盛開的時(shí)候,。當(dāng)然，最早開放的是桃杏了,。故有“占斷春風(fēng)是此花”（唐·白敏中）和“紅杏枝頭春意鬧”（宋·宋祁）的歌詠,。海棠，開放略晚,，先葉后花,。當(dāng)那嫩綠的葉片重重疊起的時(shí)候，它的花蕾也才剛剛綻裂花萼,，露出花瓣的點(diǎn)點(diǎn)鮮紅,。作者所賦的就是這時(shí)的海棠。我特別贊嘆作者抓取的時(shí)機(jī)是那么的準(zhǔn)確,，觀察的是如此細(xì)致,！然而作者的本意卻在后面兩句，贊揚(yáng)海棠的矜持高潔,，不趨時(shí),，不與群芳爭(zhēng)艷。這正是作者自己精神的寫照,。

作者以一首海棠詩暗示,、告誡自己的兒女們要穩(wěn)重行事,，要像海棠一樣不輕易顯露自己的芳心,，保持自己內(nèi)心的純潔,。

“芳心”是一個(gè)雙關(guān)詞語，一層意思是海棠花的花心,。另一層是兒女的愛慕之心,。

詩人作此詩時(shí)已入暮年，時(shí)金已滅亡,，他回到了自已的故鄉(xiāng),，抱定了與世無爭(zhēng)的態(tài)度，過著遺民生活,，他自覺已無能周濟(jì)天下,，于是只能堅(jiān)守自已節(jié)操，獨(dú)善其身,。詩句也許從一個(gè)側(cè)面,，借未開之海棠，寄托了自已的這種心態(tài),。

海棠全文及譯文篇三

詠白海棠

清代：曹雪芹

斜陽寒草帶重門,，苔翠盈鋪雨后盆。

玉是精神難比潔,，雪為肌骨易銷魂,。

芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕,。

莫謂縞仙能羽化,，多情伴我詠黃昏。

斜陽寒草帶重門,，苔翠盈鋪雨后盆,。

夕陽照著秋草連接著層層的院門，苔蘚青翠長(zhǎng)滿了雨水淋過的花盆,。

玉是精神難比潔,，雪為肌骨易銷魂。

白玉的品格難比海棠的純潔,，那雪般的肌骨更能陶情醉人,。

芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕,。

點(diǎn)點(diǎn)花蕊芳香嬌嫩好似不勝風(fēng)力,，夜深明月下還留著她俏麗的影痕。

莫謂縞仙能羽化,，多情伴我詠黃昏,。

不要說白衣仙女會(huì)升天飛去,，她正多情地伴我在黃昏中吟詠呢,。

斜陽寒草帶重（chóng）門，苔翠盈鋪雨后盆,。

寒草：秋草,。帶：連接,。重門：重重院門,，指深宅大院。苔翠：青翠的苔色,。

玉是精神難比潔,，雪為肌骨易銷魂,。

銷魂：使人迷戀陶醉,。

芳心一點(diǎn)嬌無力，倩影三更月有痕,。

倩影：美好的身姿,。月有痕：月有影。

莫謂縞（gǎo）仙能羽化,，多情伴我詠黃昏。

縞：古時(shí)一種白色的絲織品,。這里指白衣。以“縞仙”說花,，承前“雪為肌骨”來,，道家稱成仙或飛升叫“羽化”,，意思是如同化為飛鳥,，可以上天。

這首詩首聯(lián)交待了季節(jié),、場(chǎng)景；頷聯(lián)寫海棠之白,；頸聯(lián)寫海棠之柔,；尾聯(lián)寫海棠與詩人融為一體。賈探春以白海棠自喻,，既描繪了白海棠的仙姿,，又抒寫出自己的超凡脫俗的風(fēng)范，同時(shí)也表達(dá)出對(duì)于無力扭轉(zhuǎn)家族和個(gè)人命運(yùn)的無奈,。全詩節(jié)奏明快,，氣韻生動(dòng),，感情較為直白，充斥著蕭瑟之感,。

“斜陽寒草帶重門,，苔翠盈鋪雨后盆?！苯淮思竟?jié),、場(chǎng)景。開頭的“斜陽”二字,，與詩尾的“黃昏”二字遙相呼應(yīng),，定下了全篇蕭瑟、感傷的基調(diào),?！昂荨秉c(diǎn)明季節(jié)是在秋天。

“苔翠盈鋪”形容年深月久,，生長(zhǎng)海棠的花盆表面已經(jīng)布滿了青苔,。而一番新雨的洗刷，使景色在煥然一新的同時(shí),，又多了幾分凄涼,，為寫海棠之“白”作了鋪墊?？偟膩砜?，這一聯(lián)描寫由遠(yuǎn)及近，由大到小,，從“斜陽寒草”寫到“重門”,，再對(duì)生長(zhǎng)海棠的花盆加以細(xì)致描寫，雖然沒有直接描寫海棠,，但海棠已經(jīng)呼之欲出了,。同時(shí)，這一聯(lián)也暗示出賈府這個(gè)大家族已經(jīng)日薄西山的命運(yùn),。

“玉是精神難比潔,，雪為肌骨易銷魂?！睂懞Ｌ闹?，以白玉、冰雪比喻花的顏色的素白和品格的純潔,。它的精神如玉,，但是用玉來形容仍嫌不足，難以比擬其高潔,；它的肌骨如雪,，使人迷戀陶醉,。這其實(shí)是探春的自我寫照。生長(zhǎng)在日趨沒落的家族中,，探春依然不屈不撓,，極想有一番作為。

“芳心一點(diǎn)嬌無力,，倩影三更月有痕,。”用比喻,，透過環(huán)境,，寫出花的嬌美無力的身姿和月下映出的麗影，寫出了海棠之柔,。海棠雖然生機(jī)勃勃,，但是終究嬌柔無力，它那下垂的細(xì)小花蕊仿佛正在嘆息,。那美麗的身姿在深夜的月光中,，投下心事重重的陰影。這一聯(lián)暗含著探春的傷感,。探春身為女兒之身,，無力扭轉(zhuǎn)家族的命運(yùn)，只能在暗中擔(dān)憂,。

“莫謂縞仙能羽化,，多情伴我詠黃昏?！敝?，是說但得白海棠多情相伴，就不必理會(huì)飛升遠(yuǎn)去的事了,，“多情”的海棠與憂患的'詩人（賈探春）融為一體?！翱c仙”是將海棠形容為白衣仙子,，它本有羽化成仙的可能，卻不愿離去,，而是留下來倍伴在黃昏中吟詠的詩人,。探春后來遠(yuǎn)嫁異鄉(xiāng)，雖然生活還算不錯(cuò),，但卻難以割斷對(duì)故鄉(xiāng)親人的牽掛,，心中滿懷悲苦。這是后話,，探春不可能預(yù)先知曉,。而曹雪芹以一個(gè)過來人的身份創(chuàng)作《紅樓夢(mèng)》,，不斷在詩詞中暗示人物后來的命運(yùn)，則具有設(shè)置懸念和引導(dǎo)讀者的功能,。

海棠全文及譯文篇四

萬點(diǎn)猩紅將吐萼,，嫣然迥出凡塵。移來古寺種朱門,。明朝寒食了,，又是一年春。

細(xì)干柔條才數(shù)尺,，千尋起自微因,。綠云蔽日樹輪囷。成陰結(jié)子后,，記取種花人,。

朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家,。

寒食：節(jié)日名,。在清明前一日或二日。

千尋：形容極高或極長(zhǎng),。

蔽日：遮蔽日光,。

朱門：紅漆大門。指貴族豪富之家,。

寒食：節(jié)日名,。在清明前一日或二日。

千尋：形容極高或極長(zhǎng),。

蔽日：遮蔽日光,。

開句“萬點(diǎn)猩紅將吐萼”，正是花苞初放的喜人姿色,，它“嫣然回出凡塵”,，有著非同凡塵的麗姿、質(zhì),。兩句描寫,，把這株剛從“古寺”移來園中種植的海棠，表現(xiàn)得淋漓盡致,。因?yàn)樗€只是一株幼樹,，所以詞主人公對(duì)它更是寄予希望，現(xiàn)在時(shí)當(dāng)寒食,，待“明朝寒食了,，又是一年春”。一年以后,，又將是一番摸樣了,。下片承接說：“細(xì)干柔條才數(shù)尺”,，這是現(xiàn)在的樣子，但已迥出凡塵,，將來“千尋起自微因”,，不知該是如何的可愛了。所以下面詞人就沉入了希望的遐想：“綠云蔽日樹輸囷”,，樹長(zhǎng)得參天高大而盤曲,，當(dāng)然這不無夸張，但夸張正表現(xiàn)了面前這位種花人的欣喜中的厚望,。她還希望它不要忘記種花人的辛勤栽種與呵護(hù),。

海棠全文及譯文篇五

甚春來、冷煙凄雨,，朝朝遲了芳信,。驀然作暖晴三日，又覺萬姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢,。潘令老，年年不帶看花分,。才情減盡,。悵玉局飛仙，石湖絕筆,，孤負(fù)這風(fēng)韻,。

傾城色，懊惱佳人薄命,。墻頭岑寂誰問,？東風(fēng)日暮無聊賴，吹得胭脂成粉,。君細(xì)認(rèn),。花共酒,，古來二事天尤吝,。年光去迅。漫綠葉成陰,，青苔滿地，做得異時(shí)恨,。

甚春來,、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信,。驀然作暖晴三日,，又覺萬姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢。潘令老,，年年不帶看花分,。才情減盡。悵玉局飛仙,，石湖絕筆,，孤負(fù)這風(fēng)韻。

自從春天到來,，就一直陰雨綿綿,，寒意未盡，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒有綻放,；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來,，初開放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人,。我兩鬢已有星星白發(fā),，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老,，因而不再有賞花的緣分了吧,？人當(dāng)老去，才思銳減,，情懷也不復(fù)如昔年之健,，恨無五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花,。

傾城色,，懊惱佳人薄命。墻頭岑寂誰問,？東風(fēng)日暮無聊賴,，吹得胭脂成粉。君細(xì)認(rèn),?；ü簿疲艁矶绿煊攘?。年光去迅,。漫綠葉成陰，青苔滿地,，做得異時(shí)恨,。

更使我懊惱的是，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌,，卻遇不著愛賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來,，秀靨半露,，可是又見誰來關(guān)懷她們？只有那東風(fēng)在夕陽西下之時(shí),，百無聊賴之際,，吹去了她們臉上的胭脂，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白,。名葩易萎,，佳釀難熟，古往今來,，這兩樣物事,，是天公最為吝嗇，斷不肯輕付與人的,。光陰腳步匆匆,，眼看著夏天就要來臨。到那時(shí),，樹上固然是綠葉繁茂,，卻再見不著海棠花的倩影；就連地下也將鋪滿蒼苔,，繽紛的落英也將無跡可尋,。綿綿此恨，還不知怎樣消遣,。

甚春來,、冷煙凄雨，朝朝遲了芳信,。驀(mò)然作暖晴三日,，又覺萬姝(shū)嬌困。霜點(diǎn)鬢(),。潘令老,，年年不帶看花分(fèn)。才情減盡,。悵(chàng)玉局飛仙,，石湖絕筆，孤負(fù)這風(fēng)韻,。

摸魚兒：唐教坊曲有《摸魚子》,，宋人始見晁補(bǔ)之詞，名《摸魚兒》,?！对~譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾,、張炎三家詞為正體,。晁詞一百一十六字。上片五十七字,，十句六仄韻,；下片五十九字，十一句七仄韻,。前片第四韻,、后片第五韻的十字句，須一氣呵成,，句式可以靈活,。另有《買陂塘》、《邁陂塘》,、《陂塘柳》,、《雙蕖怨》、《山鬼謠》,、《安慶摸》等名稱,。甚：為什么。遲了芳信：指遲遲未開花,。驀然：突然地,。萬姝：萬花。嬌因：花欲開狀,。潘令：晉潘岳,，曾為河陽令，愛花,，多樹桃李,，人稱河陽一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二,，始見二毛,。”不成：難道,。分：緣分,。玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀,，有詠海棠之作多篇,。飛仙：會(huì)飛的仙人，此處比喻仙逝。

傾城色,，懊惱佳人薄命,。墻頭岑(cén)寂誰問？東風(fēng)日暮無聊賴,，吹得胭(yān)脂(zhī)成粉,。君細(xì)認(rèn)?；ü簿?，古來二事天尤吝(lìn)。年光去迅,。漫綠葉成陰,，青苔滿地，做得異時(shí)恨,。

石湖：指范成大,，石湖乃其自號(hào)。亦有詠海棠之作傳世,。佳人：指海棠花,。胭脂成粉：比喻花凋零。不成：難道,。

詞人在詞中對(duì)花抒懷,，借花言志，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合,，立意深遠(yuǎn),，感情真摯。

詞的上片開篇即寫海棠的命運(yùn)多舛,?！吧醮簛怼⒗錈熎嘤辍币痪?，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無限嗔怪之意,。次句“朝朝遲了芳信”，下“朝朝”二字,，更活畫花期既誤,，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮。以上二句,，是詞人愛花惜花于海棠未花之前,。繼云“驀然作暖晴三日，又覺萬姝嬌困”,，對(duì)于初開之花的疼惜,，一如對(duì)于扶床弱步之小囡,。繼云“傾成色，懊惱佳人薄命,，墻頭岑寂誰問”,，對(duì)于盛開之花的愛憐，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息,?！八c(diǎn)鬢?！痹~人轉(zhuǎn)寫自己，感嘆歲月無情,，人生無奈,。“才情減盡”既是作者自謙,，也是英雄暮年的感慨,。實(shí)際上，詞人并未因年老而放棄詠海棠,，反而極力為海棠敘寫其命運(yùn)的不平,，暗寓著作者從未因多次遭貶謫而放棄抗金報(bào)國(guó)的理想。詠海棠而寫出蘇,、范二公,，較前泛用潘岳事，更為貼切,。一闋之中,，雖三見古人，但各派各的用場(chǎng),，“潘令”是自況,，“玉局”、“石湖”是反襯,，用事命筆,，錯(cuò)落有致，自然淵雅,。這亦是此篇的成功之處,。“飛仙”,、“絕筆”云云,，是詞人悵恨二公仙逝，不能再傳海棠之神韻,。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情,，絕不亞于東坡,、石湖，因此盡管自己才情不及二公,，仍然不肯擱筆,，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。

詞的下片,，詞人又回歸對(duì)海棠花的描寫,。“岑寂誰問”,，四字耐人回味,。“東風(fēng)”二句寫在東風(fēng)吹拂中,，海棠花瓣舒展,，由初時(shí)之深紅，漸漸轉(zhuǎn)為粉紅,，“無聊賴”,，責(zé)怪春風(fēng)，可謂無理而有情,?！熬?xì)認(rèn)”三句由賞花引出人生感慨，更強(qiáng)化了惜春愛花之情,。最后以“漫綠葉成陰,，青苔滿地，做得異時(shí)恨”作結(jié),，懸想未來,，情深一往，是仍將愛花惜花于海棠無花之后也,?！爱悤r(shí)恨”，作者恨的不僅是時(shí)光的無情,，更是朝廷的無能和自己的壯志難酬,。

全篇循序漸進(jìn)，脈絡(luò)井井,，寫盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛深惜,。詞人用典故和精致細(xì)膩的語言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合，用清雋秀美的筆調(diào)將心中所感表達(dá)出來,，達(dá)到物我交融的意境,，立意深遠(yuǎn)，感情真摯,。

海棠全文及譯文篇六

朝代：清代

作者：顧太清

初晴新雨后,。乍洗褪胭脂,，縞衣妝就。東風(fēng)倦倚,，憨憨態(tài),、不管敲殘更漏。嫩寒天氣,，正睡穩(wěn),、烏衣時(shí)候。深夜靜,、銀燭高燒,，微香暗侵襟袖。

盈盈一點(diǎn)芳心,，占多少春光,，問卿知否？紅妝莫斗,。誰得似、凈骨天然清瘦,。神娟韻秀,。雅稱個(gè)、花仙為首,。還要倩,、流水高山，花前慢奏,。

雨后初晴,，白海棠如同一位洗去了胭脂，身著素衣的清麗女子,。風(fēng)吹拂著顯得慵懶嬌憨的樣子,，從早到晚都是如此惹人憐愛。到了微寒夜晚,，白海棠披上了烏衣,，靜靜睡去。院子里寂靜無聲,，銀燭還散發(fā)著柔和的光芒,，白海棠發(fā)出微弱的香氣暗侵襟袖，沁人心脾,。

你的芳心如花朵初綻,，能占幾分春光？花兒們爭(zhēng)奇斗艷,，可是誰能像你那樣素凈清雅,？你的神韻,，堪稱花中第一，讓我在花前為你彈奏一曲《高山流水》吧,。

⑴新雨：剛下過雨,。亦指剛下的雨

⑵胭脂：亦作“胭脂”。 一種用于化妝和國(guó)畫的紅色顏料,。亦泛指鮮艷的紅色,。

⑶縞（gǎo）衣：白絹衣裳。

⑷憨憨：癡呆貌,，質(zhì)樸貌,。

⑸更漏：漏壺，計(jì)時(shí)器,。古代用滴漏計(jì)時(shí),，夜間憑漏刻傳更。

⑹烏衣：黑色衣,。古代貧賤者之服,。

⑺盈盈：儀態(tài)美好貌。

⑻春光：春天的風(fēng)光,、景致,。

⑼流水高山：指名曲《高山流水》。

作者：佚名

詞作于庚子,，道光二十年（1840年）春,，該年太清四十二歲。

此詞為詠白海棠,，實(shí)則借詠海棠,，抒寫對(duì)美好情志的追求?？梢赃@樣說,，素潔高雅的白海棠，就是詞人自己,。詞中說,，一番新雨初晴后，那白海棠像是被洗褪了胭脂,，穿著潔白素色的衣服一樣,。按海棠以紅色為多，白海棠為稀有品種,。人們多見紅色海棠,，詞人欣喜地形容白海棠為“乍洗褪胭脂，縞衣妝就”,。接著又形容它的可愛姿態(tài)：“東風(fēng)倦倚,，憨憨態(tài)”,，說有著憨態(tài)可掬的樣子。它“不管敲殘更漏”,，從白日到夜晚,，都是這番惹人喜愛。到了夜晚“嫩寒天氣”中,，它睡著了,，變成一種“烏衣”打扮，但卻“微香暗侵襟袖”,，仍然覺得有一股幽香透出,。上片寫花，是透過人的審美心理來表現(xiàn)的,。其中浸透了人與花的交融,，下片延續(xù)這一手法?！坝稽c(diǎn)芳心,，占多少春光，問卿知否”,？這是賞花女子與花的對(duì)話,。說花兒盈盈芳心，占盡春光,，女子的芳心，也在春光中被花兒激發(fā),。在紅裝素裹的爭(zhēng)奇斗艷中,，賞花人獨(dú)獨(dú)贊賞這白海棠，“誰得似,、凈骨天然清瘦”,，還贊揚(yáng)它的“神娟韻秀。雅稱個(gè),、花仙為首”,，贊揚(yáng)它在花中也數(shù)第一，有著清秀高雅的神態(tài),?；ㄓ蟹孰橹畱B(tài)，鮮艷之色,，代表了一種富貴態(tài),，詞人的審美欣賞卻在于花中“凈骨天然”的挺拔素潔，它代表了一種天姿國(guó)色,，而且神韻高雅,，不媚俗,，非濃妝艷抹。詞人以這里的白海棠為知音,，表示要像伯牙與子期一樣,，在它面前彈奏“流水高山”一曲，為它慢慢彈奏,，傾訴自己的芳心,。交融對(duì)話，寫得靈動(dòng)活潑,，借詠花,，表達(dá)了詞人的審美追求。

海棠全文及譯文篇七

東風(fēng)裊裊泛崇光,，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊,。

只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝,。

裊裊的東風(fēng)吹動(dòng)了淡淡的云彩,，露出了月亮，月光也是淡淡的,?；ǘ涞南銡馊谠陔鼥V的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊,。

由于只是害怕在這深夜時(shí)分,，花兒就會(huì)睡去，因此燃著高高的蠟燭,，不肯錯(cuò)過欣賞這海棠盛開的時(shí)機(jī),。

注釋

東風(fēng)：春風(fēng)。裊裊：微風(fēng)輕輕吹拂的樣子,。一作“渺渺”,。泛：搖動(dòng)。崇光：高貴華美的光澤,，指正在增長(zhǎng)的春光,。

空蒙：一作“霏霏”。

夜深花睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故,。史載,，昔明皇召貴妃同宴，而妃宿酒未醒,，帝曰：“海棠睡未足也,。”

故：于是。紅妝：用美女比海棠,。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”,。

此詩開頭兩句,，并不拘限于正面描寫,。首句“東風(fēng)裊裊”形容春風(fēng)的吹拂之態(tài),，化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng)”之句。著一“泛”字,，活寫出春意的暖融,，這為海棠的盛開造勢(shì)。次句側(cè)寫海棠,，“香霧空蒙”寫海棠陣陣幽香在氤氳的霧氣中彌漫開來,，沁人心脾?！霸罗D(zhuǎn)廊”,，月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了，照不到這海棠花,；暗示夜已深,，人無寐，從中還可讀出一層隱喻：處江湖之僻遠(yuǎn),，不遇君王恩寵,。這兩句把讀者帶入一個(gè)空濛迷幻的境界，十分艷麗,，然而略顯幽寂,。

后兩句，作者由花及人,，生發(fā)奇想,，深切巧妙地表達(dá)了愛花惜花之情?！爸豢忠股罨ㄋァ保@一句寫得癡絕,，是全詩的關(guān)鍵句,。此句轉(zhuǎn)折一筆，寫賞花者的心態(tài),。當(dāng)月華再也照不到海棠的芳容時(shí),，詩人頓生滿心憐意：海棠如此芳華燦爛，不忍心讓她獨(dú)自棲身于昏昧幽暗之中,。一個(gè)“恐”寫出了作者不堪孤獨(dú)寂寞的煎熬而生出的擔(dān)憂,、驚怯之情，也暗藏了作者欲與花共度良宵的執(zhí)著。一個(gè)“只”字極化了愛花人的癡情,，此刻他滿心里只有這花兒璀璨的笑靨,，其余的種種不快都可暫且一筆勾銷了：這是一種“忘我”、“無我”的超然境界,。

末句更進(jìn)一層,，將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省闭諔?yīng)上文的“只恐”二字,，含有特意而為的意思，表現(xiàn)了詩人對(duì)海棠的情有獨(dú)鐘,。宋釋惠洪《冷齋夜話》記載：唐明皇登香亭,，召太真妃，于時(shí)卯醉未醒,，命高力士使待兒扶掖而至,。妃子醉顏殘妝，鬢亂釵橫,，不能再拜,。明皇笑日：“豈妃子醉，直海棠睡未足耳,！”此句運(yùn)用唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故,，轉(zhuǎn)而以花喻人，點(diǎn)化入詠,，渾然無跡,。

“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”，這是一處精彩的對(duì)比,，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了,，那般刻薄寡恩，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái),。于是作者用高燒的紅燭,，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗。此處隱約可見詩人的俠義與厚道,?！罢占t妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字，極寫海棠的嬌艷嫵媚,?！盁薄罢铡眱勺直砻嫔隙紝懽髡邔?duì)花的喜愛與呵護(hù)，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡,。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫,，哪怕這只是片刻的超脫也好。雖然花兒盛開了，就向衰敗邁進(jìn)了一步,，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤,，但他想過這種我行我素、自得其樂的生活的積極心態(tài),，沒有誰可以阻撓,。

全詩語言淺近而情意深永。寫此詩時(shí),，詩人雖已過不惑之年,，但此詩卻沒有給人以頹唐、萎靡之氣,，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達(dá)觀,、瀟灑的胸襟。

海棠全文及譯文篇八

[宋代]蘇軾

江城地瘴蕃草木,，只有名花苦幽獨(dú),。

嫣然一笑竹籬間，桃李漫山總粗俗,。

也知造物有深意,，故遣佳人在空谷。

自然富貴出天姿,，不待金盤薦華屋,。

朱唇得酒暈生臉，翠袖卷紗紅映肉,。

林深霧暗曉光遲,，日暖風(fēng)輕春睡足。

雨中有淚亦凄愴,，月下無人更清淑,。

先生食飽無一事，散步逍遙自捫腹,。

不問人家與僧舍,，拄杖敲門看修竹。

忽逢絕艷照衰朽,，嘆息無言揩病目,。

陋邦何處得此花，無乃好事移西蜀,？

寸根千里不易致，銜子飛來定鴻鵠,。

天涯流落俱可念,，為飲一樽歌此曲。

明朝酒醒還獨(dú)來，雪落紛紛那忍觸,。

江南山林多瘴氣,，草木繁茂，只有海棠這種名貴的花很是少見,。

那株竹籬間的海棠宛如女子美好的笑容,，桃花李花雖滿山遍野，與之相比便粗俗得很了,。

我知道上天是有深意的,，特地將這株海棠灑落在山谷。

海棠是天然的富貴資質(zhì),，本不需要華麗的房屋或是貴重的盤子來陪襯它,。

美麗的海棠好似美女酒后雙頰微紅，卷起衣袖紅紗映現(xiàn)出肌自如雪,。

山林濃密霧氣重,，遮住了陽光，海棠就好似在和風(fēng)暖日中睡醒的美女,。

一旦風(fēng)雨來襲,，海棠便似含淚佳人，神情凄婉,。月下無人之時(shí),，它則更顯清秀美好。

我飯后無事可做,，拍著肚子散步,，自在逍遙。

不去寺廟也不拜訪鄉(xiāng)鄰,，只是拄著拐杖來看挺拔的竹林,。

突然與嬌媚的海棠相對(duì)，更映照出我的衰老,，無奈只能嘆息一聲,，擦擦模煳的雙眼仔細(xì)觀看。

這偏僻的地方是從哪里得到這株海棠的,？莫非是好事者從西蜀移來,？

海棠不易從遠(yuǎn)處移栽，這一定是鴻鵠把種子銜來的,。

海棠啊,，我和你都遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)西蜀，流落異鄉(xiāng),，為此應(yīng)該共飲一杯,，吟唱這感嘆淪落天涯的詩篇,。

明天酒醒后我還會(huì)獨(dú)自前來，只怕到時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落,，不忍觸摸了,。

定惠院：在黃岡縣東南。海棠：在定惠院東小山上,。

地瘴：指南方山林間濕熱蒸郁之氣,。

蕃（fán）草木：使草木繁茂。

苦：甚,。

嫣（yān）然：形容笑容美好,。

佳人：喻指海棠。佳人在空谷,，用杜甫《佳人》詩“絕代有佳人,，幽居在空谷”意。

薦：獻(xiàn),，進(jìn),。華屋：華麗的居室，富貴者所居,。

暈（yùn）：指酒后兩頰的微紅色,。

“日暖”句：《明皇雜錄》載，唐玄宗曾把醉中的楊貴妃比做“海棠睡未足”,，這里詩人反用其意,，把海棠比做春睡足的美人。

清淑：清秀美好,。

“先生”二句：先生,，詩人自指。無一事,，詩人貶在黃州,，被責(zé)令“不得簽書公事”，故云,。這是詩意轉(zhuǎn)折之處,，以下皆借海棠寄寓人生感慨。

“不問”二句：暗用《南史·袁粲傳》,，粲家居逍遙,，得意出游，悠然而返,。時(shí)“郡南一家,，頗有竹石，粲率爾步往,，亦不通主人,，直造竹所,，嘯詠?zhàn)缘谩薄Ｓ帧稌x書·王徽之傳》：“吳中一士大夫家有好竹,，（徽之）欲觀之，便出坐輿造竹下,，諷嘯良久,。”

絕艷：指海棠,。衰朽,，詩人自謂。

陋邦：這里指黃州,?！盁o乃”句：這句意謂莫非好事者從四川移栽。四川盛產(chǎn)海棠,。

“銜子”句：說或是鴻鵠之類把海棠種子銜來此地,。

“天涯”句：說自己與海棠都是流落天涯者，命運(yùn)相同,，令人感傷不已,。“俱”字雙綰花與人,。

雪落紛紛：形容海棠凋零,，紛紛飄落。

那忍觸：猶言那忍見,。

觸：接觸,，遇。

詩歌大致可以分為兩大部分,。這首詩前半部分反復(fù)刻畫海棠,，極力形容海棠幽獨(dú)，高雅,，美麗,、清淑的品格，后半部分寫詩人訪海棠,，見花生感,，抒發(fā)了“天涯淪落俱可念”的情懷。這里贊美海棠,，悲接海棠,，實(shí)際上也就是寄托作者的情操，悲接自身的遭遇,。全詩因物寄慨,，形象鮮明,，辭格超邁，不蹈襲前人,，是東坡生平得意之作,。

詩歌首句就點(diǎn)出瘴氣蒸郁的惡劣環(huán)境、海棠的高貴和流落草莽間的孤寂,，而“嫣然一笑竹籬間”則又深入一層,，寫出海棠不以境遇榮辱動(dòng)其心的品格：縱然被放逐到荒郊野外，卻仍然自信地微笑著,，相形之下,，遍山的桃李似乎都變得粗俗不堪。下句暗引杜甫“絕代有人,，幽居在空谷”詩意,，將海棠花比為空谷中的佳人，更突顯出海棠花的絕代風(fēng)華,。

“自然富貴出天姿,，不待金盤薦華屋”，詩人首先以簡(jiǎn)練的話語總括其自然富貴的風(fēng)姿,，以下四句則細(xì)筆描摹海棠的美麗和在早晨,、日暖、雨中和月下的各種情態(tài)：她如醉酒的佳人,，朱唇沾酒,，紅暈泛上臉頰。卷起綠紗的衣袖,，映現(xiàn)出紅潤(rùn)的肌膚,。林深霧暗，很遲才能透進(jìn)陽光,；而當(dāng)日色溫暖,，清風(fēng)和暢的時(shí)候，春睡十分酣暢,。在雨中,，海棠垂著淚滴，顯得凄愴可憐,；而當(dāng)月下無人之時(shí),，則越發(fā)地清雅婉淑。詩人發(fā)他的觀察力和想象力,，以擬人的手法從容不迫地對(duì)海棠作了多角度的描繪,，既精細(xì)又不板滯。

詩歌的第二部分轉(zhuǎn)而寫詩人的感慨,，但是卻又不直接加以直白的議論,，而是先活畫出詩人的樂天與幽默：東坡先生飽食之后,，閑得無事，便摩挲著肚皮漫步,，不論是民居還是僧舍,，只要看到修長(zhǎng)的綠竹，就拄著拐杖敲門要細(xì)加欣賞,。而后寫詩人初見海棠的詫異與驚喜：忽然看到絕代的艷色出現(xiàn)在我這衰朽之身面前,，不禁無言接息，擦拭著有病的眼睛凝視著她,。僻陋的黃州怎么會(huì)有這么高貴的海棠花呢。莫非是好事者從西蜀移來的,。但是詩人很快又作出了否定：一寸多長(zhǎng)的幼苗,，怎么能夠從遠(yuǎn)在千里之外的西蜀移植呢?？隙ㄊ区欩]銜來了種子落到此地才得以成長(zhǎng)為這么一株明艷照人的鮮花,。

詩人面對(duì)著來自故鄉(xiāng)西蜀的海棠，不禁產(chǎn)生了同是天涯淪落人的感覺,，一陣酸楚涌上心來,，于是便痛飲一樽美酒，歌吟出這首詩篇,。最后兩句是尾聲：明朝酒醒之后,，作者他還會(huì)獨(dú)自到來，只怕那時(shí)海棠的花瓣已如雪片紛紛飛落,，不忍觸摸了,。這句雖是懸想之詞，卻是至情之語,。

全詩的最大特色是以物喻人,，而且每一描寫都貼切自然。如海棠自西蜀來黃州的揣測(cè)實(shí)是詩人自身際遇的暗喻,，而海棠在黃州“苦幽獨(dú)”的精神苦悶同樣是詩人自指,，不過詩人雖然暗用心機(jī)進(jìn)行比附，卻并不顯得生硬單調(diào),。雖是寫“苦”,，卻常雜以愉快而幽默的笑語，苦中有樂,，苦樂交織,，使詩歌顯出一種獨(dú)特的格調(diào)。而其寫物抒情,，也正如紀(jì)昀所評(píng)“風(fēng)姿高秀,，興像微深”,，實(shí)在是蘇軾詩中的精品。

海棠全文及譯文篇九

甚春來,、冷煙凄雨,，朝朝遲了芳信。驀然作暖晴三日,，又覺萬姝嬌困,。霜點(diǎn)鬢。潘令老,，年年不帶看花分,。才情減盡。悵玉局飛仙,，石湖絕筆,，孤負(fù)這風(fēng)韻。

傾城色,，懊惱佳人薄命,。墻頭岑寂誰問。東風(fēng)日暮無聊賴,，吹得胭脂成粉,。君細(xì)認(rèn)?；ü簿?，古來二事天尤吝。年光去迅,。漫綠葉成陰,，青苔滿地，做得異時(shí)恨,。

《摸魚兒·海棠》是南宋詞人劉克莊所作的一首詞,。詞人在詞中對(duì)花抒懷，借花言志,，運(yùn)用典故和精致細(xì)膩的語言將自己的人生際遇與海棠的命運(yùn)相結(jié)合,，立意深遠(yuǎn)，感情真摯,。

自人春后,，就一直陰雨綿綿，寒意未盡,，導(dǎo)致海棠到了花期還遲遲沒有綻放,；等到前些時(shí)候天氣突然晴朗起來，初開放的嬌嫩花朵卻又因難以承受一連三天的日曬而懨懨欲睡，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人,。我兩鬢已有星星白發(fā),，猶如霜華點(diǎn)綴。疑惑該不是由于日漸衰老,，因而不再有賞花的緣分了吧,？人當(dāng)老去，才思銳減,，情懷也不復(fù)如昔年之健,，恨無五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致，愧對(duì)名花,。

更使我懊惱的是,，海棠花也和那些薄命麗姝一樣，空有傾國(guó)傾城的容貌,，卻遇不著愛賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人。她們寂寞地從院墻背后探出頭來,，秀靨半露，可是又見誰來關(guān)懷她們,？只有那東風(fēng)在夕陽西下之時(shí),，百無聊賴之際，吹去了她們臉上的胭脂,，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白,。名葩易萎，佳釀難熟,，古往今來,，這兩樣物事，是天公最為吝嗇,，斷不肯輕付與人的,。光陰腳步匆匆，眼看著夏天就要來臨,。到那時(shí),，樹上固然是綠葉繁茂，卻再見不著海棠花的倩影,；就連地下也將鋪滿蒼苔,，繽紛的落英也將無跡可尋。綿綿此恨,，還不知怎樣消遣,。

摸魚兒：唐教坊曲有《摸魚子》，宋人始見晁補(bǔ)之詞，名《摸魚兒》,?！对~譜》以晁補(bǔ)之、辛棄疾,、張炎三家詞為正體,。晁詞一百一十六字。上片五十七字,，十句六仄韻,；下片五十九字，十一句七仄韻,。前片第四韻,、后片第五韻的十字句，須一氣呵成,，句式可以靈活,。另有《買陂塘》、《邁陂塘》,、《陂塘柳》,、《雙蕖怨》、《山鬼謠》,、《安慶摸》等名稱,。

甚：為什么。

遲了芳信：指遲遲未開花,。

驀（mò）然：突然地,。

萬姝（shū）：萬花。

嬌因：花欲開狀,。

潘令：晉潘岳,，曾為河陽令，愛花,，多樹桃李,，人稱河陽一縣花。其《秋興賦序》自嘆：“余春秋三十有二,，始見二毛,。”

不成：難道,。

分（fèn）：緣分,。

玉局：指蘇軾。蘇軾晚年曾提舉玉局觀,，有詠海棠之作多篇,。

飛仙：會(huì)飛的仙人,，此處比喻仙逝。

石湖：指范成大,，石湖乃其自號(hào),。亦有詠海棠之作傳世。

佳人：指海棠花,。

胭（yān）脂（zhī）成粉：比喻花凋零,。

不成：難道。

嘉定年間（1208-1224）,，詞人任建陽（今屬福建）令時(shí),，賦了一首《落梅》詩，因詩中有“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張”詩句,，被人指控為“訕謗當(dāng)國(guó)”，一再被黜,，坐廢十年,，此即“落梅”詩案。這首《海棠》詞當(dāng)是這一時(shí)期的作品,。在詞中,，詞人以海棠的遲開、被冷落與最后的凋零自況,，并用潘岳,、蘇軾、范成大三位歷史人物作比,，表達(dá)了自己對(duì)因詩被貶的不滿，也流露出珍惜光陰及時(shí)行樂的消極情緒,。

這是一首借寫海棠花而暗指自身經(jīng)歷的詞,，借物言志是此詞的好處。

老天爺仿佛是有意和愛花的詞人作對(duì),，入春以來,，低溫陰雨，連綿不斷,，已經(jīng)過了花期的海棠還遲遲未開,。好不容易天放晴了 ，蓓蕾初吐,，偏又暴暖三日,，嬌嫩的花兒搭拉下腦袋，仿佛一位位慵懶欲睡的小美人,。詞人兩鬢已有星星白發(fā),，猶如霜華點(diǎn)綴。他疑惑該不是由于日漸衰老，因而不再有賞花的緣份了吧,？人當(dāng)老去,，才思銳減，情懷也不復(fù)如昔年之健,，恨無五色彩筆以歌詠海棠的風(fēng)采格致,，愧對(duì)名花呵！

更使詞人懊惱的是,，海棠花也和那些薄命麗姝一樣,，空有傾國(guó)傾城的容貌，卻遇不著愛賞,、衛(wèi)護(hù)她們的人,。她們寂寞地從院墻背后探出頭來 ，秀靨半露,，可是又見誰來關(guān)懷她們呢,？只有那東風(fēng)在夕陽西下之時(shí)，百無聊賴之際,，吹去了她們臉上的胭脂,，使她們的臉色一天天變得憔悴泛白。詞人感概萬端：名葩易萎,，佳釀難熟,，古往今來，這兩樣物事,，是天公最為吝嗇,，斷不肯輕付與人的！光陰腳步匆匆,，眼看著夏天就要來臨,。到那時(shí)，樹上固然是綠葉繁茂,，卻再見不著海棠花的倩影,；就連地下也將鋪滿蒼苔，繽紛的落英也將無跡可尋,。綿綿此恨,，還不知怎樣消遣哩！綜觀全詞,，真正扣合海棠特征的筆墨實(shí)際上僅有“胭脂成粉”一句：海棠含苞待放之時(shí)為深紅色,，等到花瓣舒展開來，便漸漸褪淡而至于粉紅了,。然而這正是此詞的長(zhǎng)處 ,。正因?yàn)樵~人詠物而不粘滯于斯物,，所以才能夠騰出筆來，淋漓盡致地抒發(fā)自己那一腔熾熱的愛花,、惜花之情,。具體地說，起首“甚春來,、冷煙凄雨”一問,，就有對(duì)于那“做冷欺花”的造物主無限嗔怪之意。次句“ 朝朝遲了芳信”,，下“朝朝”二字,，更活畫花期既誤，詞人天天翹首掐指相盼計(jì)日之焦慮,。以上二句,，是詞人愛花惜花于海棠未花之前也。繼云“ 驀然作暖晴三日,，又覺萬姝嬌困”,，對(duì)于初開之花的疼惜，一如對(duì)于扶床弱步之小囡,。繼云“傾成色,，懊惱佳人薄命，墻頭岑寂誰問 ”,，對(duì)于盛開之花的愛憐 ,，儼然像是在為待字未嫁的相鄰嬌娃而嘆息?！皷|風(fēng)日暮無聊賴,，吹得胭脂成粉 ”，對(duì)于行將凋零之花的傷感,，則不啻是向韶華轉(zhuǎn)逝的空閨少婦一掬同情之淚了：分三階段寫來,、都是愛花惜花于海棠已花之時(shí)也。最后以“漫綠葉成陰,，青苔滿地,，做得異時(shí)恨”作結(jié),，懸想未來,，情深一往，是仍將愛花惜花于海棠無花之后也,。全篇循序漸進(jìn),，脈絡(luò)井井，寫盡了作者對(duì)海棠花的鐘愛深惜,。

作為南宋后期的愛國(guó)志士,，劉克莊一向耿介剛直,。這一點(diǎn)頗不為當(dāng)政者所容，屢被罷官,。仕途冷暖,，于風(fēng)雨如晦之時(shí)，感受更深,。因此詞人眼中的海棠也就不純?nèi)皇呛Ｌ亩谌肓俗髡叩木?，“似花還似非花”，作者與海棠在情感深處得到了溝通,。既屬詠花,，故作者自比潘令，便有“ 一客不煩二主”之妙,?！坝窬帧敝^蘇軾，“石湖 ”則是范成大的自號(hào),。這兩位本朝的文豪都酷愛海棠并為她題寫過膾炙人口的詩篇,，如蘇氏之“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊,。只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝 ”（《海棠》）范氏之“低花妨帽小攜筇，深淺胭脂一萬重,。不用高燒銀燭照,，暖云烘日正春濃 ”（《聞石湖海棠盛開亟攜家過之三絕》其三）等等。詠海棠而寫出蘇,、范二公,，較前泛用潘岳事，更為貼切,。

一闋之中,，雖三見古人 ，但各派各的用場(chǎng),，“潘令”是自況,，“ 玉局 ”、“石湖”是反襯,，用事命筆,，錯(cuò)落有致，自然淵雅 ,。這亦是本篇的成功之處,。“飛仙”,、“絕筆”云云,，是詞人悵恨二公仙逝,，不能再傳海棠之神韻。但是詞人對(duì)海棠的拳拳眷戀之情,，絕不亞于東坡,、石湖，因此盡管自己才情不及二公,，仍然不肯擱筆,，而愿竭盡全力為海棠傳神韻。

名家點(diǎn)評(píng)

明代文學(xué)家陳霆《渚山堂詞話》卷一：劉后村作《摸魚兒》以詠海棠,，后闋云：“君試論,，花共酒、古來二字天猶吝,。年光更迅,。謾綠葉成陰，青苔滿地,，做取異恨,。”舊見瞿山陽《摸魚兒》尾云：一怕綠葉成陰,，紅花結(jié)子,，留作異時(shí)恨?！贝煤蟠寰涓?。或者宗吉誦劉詞久熟,，不覺用為己語耶,。不然，則連盜數(shù)言熟婆亦白知懈,。

海棠全文及譯文篇十

海棠何事忽摧隤,？今日繁花為底開？

應(yīng)是北堂增壽考,，一陽旋復(fù)占先梅,。

隤：通“頹”。

底：何,。

北堂：母親的代稱,，已見于小說前面薛寶釵給林黛玉的詩。壽考,，長(zhǎng)壽,，“考”是老的意思,。

一陽旋復(fù)：冬至陰極陽回,。占先梅,，說海棠比梅花搶先了一步開。

（1）隤：通“頹”,。

（2）底：何,。

（3）北堂：母親的代稱，已見于小說前面薛寶釵給林黛玉的詩,。壽考,，長(zhǎng)壽，“考”是老的意思,。

（4）一陽旋復(fù)：冬至陰極陽回,。占先梅，說海棠比梅花搶先了一步開,。

《紅樓夢(mèng)》八十回以后為續(xù)補(bǔ)文字,，非曹雪芹所作?！顿p海棠花妖詩》出自第九十四回,，共有三首。這首《賞海棠花妖詩·海棠何事忽摧隤》就是其中之一,，為賈寶玉所作,。小說中，怡紅院里的海棠本來枯萎了幾棵,，忽然冬日開花,，賈赦、賈政說是花妖作怪,，賈母說是喜兆,，命人備酒賞花。賈寶玉等人“彼此都要討老太太的喜歡”,，就做了詩,。

八十回之前，曹雪芹讓海棠在晴雯死時(shí)枯萎了,，這象征著大觀園女兒的命運(yùn),。這里，續(xù)書者讓海棠花也像氣候的“陰極陽回”那樣能夠死而復(fù)生,，這也是一種象征,，它與原本該“一敗涂地”的賈府后來衰而復(fù)興一樣，都反映了續(xù)書者的創(chuàng)作思想與堅(jiān)持“按跡循蹤”的曹雪芹是不同的,。續(xù)書者在小說中寧可“失真”,，也要頑強(qiáng)地表現(xiàn)自己維護(hù)傳統(tǒng)制度和這個(gè)大家庭利益的主觀愿望。

賈母說：“我不大懂詩,，聽去倒是蘭兒的好,，環(huán)兒做的不好,。”這是因?yàn)樗矚g聽吉利話,。其實(shí)三首詩都做得很蹩腳,。別人還可以，連賈寶玉也寫得如此笨拙,，毫無詩意,，這與小說前面的描寫是不符合的。而且,，這個(gè)“古今不肖無雙”的傳統(tǒng)叛逆者,，在這里卻成了一個(gè)善于說好話、能迎合長(zhǎng)輩心理的孝子,，這種轉(zhuǎn)變也很驚人,。

海棠全文及譯文篇十一

成都城南有蜀王舊苑，尤多梅,，皆二百余年古木,。

斜陽廢苑朱門閉，吊興亡,、遺恨淚痕里,。淡淡宮梅，也依然,、點(diǎn)酥剪水,。凝愁處，似憶宣華舊事,。

行人別有凄涼意,，折幽香、誰與寄千里,。佇立江皋,，杳難逢、隴頭歸騎,。音塵遠(yuǎn),，楚天危樓獨(dú)倚。

夕陽西下,，舊苑大門緊閉,。追念以往的興旺與衰敗，只留下一眼淚痕,。淡淡梅花,，依舊如初，襯出水中凄涼。凝固在哀愁之處,，好像在回憶宣華苑,，以及蜀國(guó)舊事。

路過來往行人別有一番凄涼的意味,。折下花香，誰又將它寄到千里之外,？獨(dú)自站在江邊,，自知難相逢，回頭騎馬遠(yuǎn)去,。馬蹄聲遠(yuǎn)去,，只留下這樓獨(dú)自倚靠。

月上海棠：詞牌名,。此調(diào)有兩體,，七十字者，見《梅苑》無名氏詞,，又名《玉關(guān)遙》,；九十一字者，見姜夔《白石詞》,，又名《月上海棠慢》,。

蜀王舊苑：名合江園，在成都西南十五六里處,。是五代蜀王賞梅消閑的別苑,。據(jù)宋人記載，園中芳華樓前后種梅極多,。

點(diǎn)酥：喻梅花素雅嬌美的花瓣,。語本蘇軾《臘梅一首贈(zèng)趙景貺》詩：“天公點(diǎn)酥作梅花?！?/p>

剪水：輕輕拂拭水面,。

宣華：指成都宣華苑，為五代蜀王的宮苑,。

江皋（gāo）：江岸邊,。

隴頭：隴山之頭。代指陜西,、甘肅一帶,。

楚天：古時(shí)長(zhǎng)江中下游一帶屬楚，故用以泛指南方的天空,。

這首詞,，作者借宮梅的“凝愁憶舊”，抒寫自己對(duì)成都蜀王舊苑的憑吊。上片從舊苑梅花而引起懷古之情,。下片因梅而憶人,。“折幽香,、誰與寄千里”,，表現(xiàn)了詩人“別有凄涼意”。全詞凄惻哀婉,，幽雅含蓄,。

海棠全文及譯文篇十二

東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊,。

只恐夜深花睡去,，故燒高燭照紅妝。

裊裊的東風(fēng)足拂暖意融融,，春色更濃,。移朵的香氣融在朦朧的霧里，而月亮已經(jīng)移過了院中的回廊,。

只害怕夜深人靜移兒獨(dú)自開放無人欣賞,，特意點(diǎn)燃蠟燭來照亮海棠的美麗姿容。

東風(fēng)：春風(fēng),。裊裊：微風(fēng)輕輕足拂的樣子,。一作“渺渺”。

泛：搖動(dòng),。

崇光：高貴華美的光澤,，指正在增長(zhǎng)的春光。

空蒙：一作“霏霏”,。

夜深移睡去：暗引唐玄宗贊楊貴妃“海棠睡未足耳”的典故,。史載，昔明皇召貴妃同宴,，而妃宿酒未醒,，帝曰：“海棠睡未足也?！?/p>

故：于是,。紅妝：用美女比海棠。故燒高燭照紅妝：一作“高燒銀燭照紅妝”,。

首句是起,。詩人寫道：“東風(fēng)裊裊泛崇光?！?“東風(fēng)”即春風(fēng),?！把U裊”形容煙氣繚繞升騰?！皷|風(fēng)裊裊”這里形容春風(fēng)的吹拂之態(tài),。化用了《楚辭·九歌·湘夫人》中的“裊裊兮秋風(fēng),，洞庭波兮木葉下”（秋風(fēng)吹來啊陣陣清涼,，洞庭起浪啊落葉飄揚(yáng)）.之句，屬于用典中的“語典”,?！胺骸奔磸浡,！俺绻狻笔侵刚谠鲩L(zhǎng)的春光,?！俺纭蓖瞥?，引申為“增長(zhǎng)”。其中,，詩人在此用一“泛”字,，活化出了春意濃濃的景象，也為海棠的盛開營(yíng)造氛圍,。

次句是承句,。詩人寫道：“香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊?！边@一句側(cè)寫海棠,。“香霧”指的是氤氳的霧氣中的海棠花香,?！翱彰伞奔醇?xì)雨（煙霧）迷茫的樣子。南朝齊謝眺《觀朝雨》中寫道：“空蒙如薄霧,，散漫似輕埃,。”唐代杜甫的《渼陂西南臺(tái)》中寫道：“仿像識(shí)鮫人,，空蒙辨魚艇,。”宋代蘇軾 《飲湖上初晴后雨》中：“水光瀲滟晴方好,，山色空蒙雨亦奇,。”這里,，“香霧空蒙”描寫了海棠陣陣幽香,，在氤氳的霧氣中彌漫開來的景象,。詩人從嗅覺的角度來寫，香飄四溢,，不但擴(kuò)大了詩歌的空間,，也提高詩歌的審美境界?！霸罗D(zhuǎn)廊”即月亮已轉(zhuǎn)過回廊那邊去了,，照不到這海棠花。其中的“轉(zhuǎn)”字,，不但表明了月光動(dòng)態(tài)性,，給詩歌增添空間感，也暗示夜已深而人難以入眠的寂寞之感,。

后兩句寫愛花心事,。第三句轉(zhuǎn)句。詩人首先寫道：“只恐夜深花睡去,?！边@一句緊承第二句而轉(zhuǎn)，擔(dān)心“夜深花睡去”,。這一句是全詩的關(guān)鍵句,，是從上面描寫環(huán)境進(jìn)入到描寫人物的內(nèi)心世界中，表現(xiàn)了賞花者的心態(tài),。上面寫 “月轉(zhuǎn)廊”,，月光再也照不到海棠了。其中,，一個(gè)“只”,，可以說虛詞表意，深化了愛花人的癡情,。一個(gè)“恐”字,，不但強(qiáng)調(diào)了詩人對(duì)海棠的癡情，更暗示了自己的孤寂,、冷清,。最后是合句。

詩人接著寫道：“故燒高燭照紅妝,?！边@一句將愛花的感情提升到一個(gè)極點(diǎn)?！肮省奔此灾?，含有“特意而為”之意。同時(shí),，這一句運(yùn)用了唐玄宗以楊貴妃醉貌為“海棠睡未足”的典故,。據(jù)宋釋惠洪在《冷齋夜話》中記載,，唐明皇登沉香亭，召太真妃,，于時(shí)卯醉未醒,，命高力士使侍兒扶掖而至。妃子醉顏殘妝,，鬢亂釵橫,，不能再拜。明皇笑日：“豈妃子醉,，直海棠睡未足耳,！”這里，“紅妝”表面指海棠,，實(shí)則詩人在此運(yùn)用了擬人的修辭手法,，表明了自己對(duì)心上人的思念?？梢哉f,，詩人以花喻人，不但含蓄,，而且給人以審美想象,。

“燒高燭”遙承上文的“月轉(zhuǎn)廊”,，這是一處精彩的對(duì)比,，月光似乎也太嫉妒于這怒放的海棠的明艷了，那般刻薄寡恩,，竟然不肯給她一方展現(xiàn)姿色的舞臺(tái),。于是作者用高燒的紅燭，為她驅(qū)除這長(zhǎng)夜的黑暗,。此處隱約可見詩人的俠義與厚道,。“照紅妝”呼應(yīng)前句的“花睡去”三字,，極寫海棠的嬌艷嫵媚,。“燒”“照”兩字表面上都寫作者對(duì)花的喜愛與呵護(hù),，其實(shí)也不禁流露出些許貶居生活的郁郁寡歡,。他想在“玩物”（賞花）中獲得對(duì)痛苦的超脫，哪怕這只是片刻的超脫也好,。雖然花兒盛開了,，就向衰敗邁進(jìn)了一步，盡管高蹈的精神之花畢竟遠(yuǎn)離了現(xiàn)實(shí)的土壤,，但他想過這種我行我素,、自得其樂的生活的積極心態(tài),，沒有誰可以阻撓。

全詩語言淺近而情意深永,。寫此詩時(shí),，詩人雖已過不惑之年，但此詩卻沒有給人以頹唐,、萎靡之氣,，從“東風(fēng)”“崇光”“香霧”“高燭”“紅妝”這些明麗的意象中分明可以感觸到詩人的達(dá)觀、瀟灑的胸襟,。

這首詩寫作于公元1084年（宋神宗元豐七年）,，當(dāng)時(shí)已是作者被貶黃州（今湖北黃岡）任團(tuán)練副使已經(jīng)五個(gè)年頭。

海棠全文及譯文篇十三

故園今日海棠開,，夢(mèng)入江西錦繡堆,。

萬物皆春人獨(dú)老，一年過社燕方回,。

似青似白天濃淡,，欲墮還飛絮往來。

無那風(fēng)光餐不得,，遣詩招入翠瓊杯,。

竹邊臺(tái)榭水邊亭，不要人隨只獨(dú)行,。

乍暖柳條無氣力,，淡晴花影不分明。

一番過雨來幽徑,，無數(shù)新禽有喜聲,。

只欠翠紗紅映肉，兩年寒食負(fù)先生,。

《春晴懷故園海棠二首》是宋代詩人楊萬里的組詩作品,。這兩首詩借景抒情，融情入境,。第一首以浪漫的構(gòu)思,，奇特的設(shè)想，表現(xiàn)了作者熱愛故園春光的真摯感情,；第二首寫詩人漫步于水榭亭邊的幽徑,，柳條、花影,、幽徑,、鳥鳴，淡晴之景迷蒙幽寂,，烘托了詩人宦游異地的孤寂落寞的心境和對(duì)故園海棠的懷想之情,。詩歌構(gòu)思精巧,，意境優(yōu)美，表現(xiàn)婉曲,，韻味幽深,，別具風(fēng)采。

今天天氣晴朗,，春風(fēng)和暖,，正是家鄉(xiāng)海棠開花的時(shí)候；我在夢(mèng)中回到江西吉州吉水老家,，看到了海棠一朵一朵都開了,，這繁花就像美麗的錦繡堆起來似的。

此時(shí)雖大地回春,，萬物欣欣向榮,，但人卻老了；每年過了社日,，燕子才飛回來,。

春天像青又像白、不濃又不淡的天色,，正是初晴景象,；就在這春空里，柳絮將飛又落下,。

無奈這美好的春日風(fēng)光吃不得,，那么就讓詩歌把它招引到翡翠瓊瑤做的酒杯中來吧。

這里竹邊有臺(tái)榭,，水邊有亭子,，風(fēng)景秀美,，環(huán)境清幽,，不需要隨從，獨(dú)自一人在這里漫步就很好,。

春天初暖,，柳葉吐芽，迎風(fēng)起舞,，嫵媚多嬌,；盛開的花朵在陽光照映下倩影婆娑，朦朧惝恍,。

經(jīng)過一番雨沖刷的園林,，道路更潔凈，顯得更幽深,；那剛飛出窩的小鳥更顯得歡快,，鳥啼聲此起彼伏,，悅耳娛心。

這里的風(fēng)景固然美麗,，可惜少了豐滿美麗的海棠花,；那故鄉(xiāng)的海棠花已經(jīng)辜負(fù)了兩個(gè)寒食沒見到了。

⑴社：社日,。古時(shí)祭灶神（土地神）之日,，有春、秋二社,，春社是向社神祈請(qǐng)豐年之祭,，秋社是收獲后報(bào)謝社神之祭。

⑵無那：無奈,。

⑶翠紗紅映肉：語出蘇軾詩《寓居定惠院之東雜花滿山有海棠一株土人不知貴也》：“朱唇得酒暈生臉,，翠袖卷紗紅映肉?！毙稳莺Ｌ牡牡t淺暈,。

⑷末兩句作者原注：“予去年正月離家之官，蓋兩年不見海棠矣,！”

《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天,，當(dāng)時(shí)作者離家宦游，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職,。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）,。

淳熙六年（1179年）正月，楊萬里離家南行赴廣州任職,，三月抵達(dá)廣州官舍,。此時(shí)詩人雖已經(jīng)五十多歲了，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年,，他對(duì)國(guó)家分裂,，北方大好河山淪于敵手，感到悲憤,。他對(duì)宋孝宗重用奸黨,，打擊忠臣，不圖恢復(fù),，甚為憂慮,。他因直言諫諍，屢遭排斥,，官職頻遷,，心情頗為憂郁，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念,。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當(dāng)自歸,，非為猿鶴怨?！惫噬先魏?，常有嘆老嗟衰、思鄉(xiāng)懷舊之感,。這組詩就是在這種心情下寫的,。

第一首詩開頭點(diǎn)題，寫春晴懷念故園（家鄉(xiāng)）的海棠,。俗話說,，“日有所思，夜有所夢(mèng)”,。想海棠,，真的夢(mèng)見家鄉(xiāng)繁花似錦的海棠。當(dāng)然,，也不一定真的做了這種好夢(mèng),，詩人有時(shí)喜歡假托夢(mèng)境來表現(xiàn)極端想念。也就是借“有所夢(mèng)”,，來表現(xiàn)“有所思”,。如果以為詩中寫夢(mèng)，都是真的做夢(mèng),，那就被詩人瞞過了,。寫夢(mèng)只是一種手段，目的在于表達(dá)思念之情,。

頷聯(lián),、頸聯(lián)寫夢(mèng)醒之后，眼前所見之景,。第三句,，“萬物皆春”明點(diǎn)“春”字。作者從春日海棠開花,，想到萬物回春,，又聯(lián)想到自己將要老了。春天,，古時(shí)叫“青春”，后來,，人在青年時(shí)期也叫“青春”,。春天的景色和青春的少年，是很和諧的，都富有生氣,?？墒沁@里卻把春景和老人擺在一起，這不僅不協(xié)調(diào),，而且形成一種對(duì)比,，是生氣勃勃和衰颯老氣的對(duì)比。這里有意拿春景來反襯自己虛度年華,，寄托了無限感慨,，也激起了對(duì)春天的熱愛。第四句,，“一年過社”暗點(diǎn)“春”字,。這里說的是春社。燕子是候鳥,，過了春社日（春分前后）,，才從南方海島上飛回。這一句和上句相呼應(yīng),，以燕子飛回,，補(bǔ)充說明“萬物皆春”，使人感到花也春,，鳥也春,。

第三聯(lián)出句寫空中浮云，時(shí)多時(shí)少,，故天色像青像白,、或濃或淡，正是初晴景象,。對(duì)句以直白之語,，將柳絮將飛又墮的神態(tài)寫出來。這柳絮像是要掉下來,，卻又飛上去,，上上下下，來來往往,，飄個(gè)不停,。這一聯(lián)也是形容“萬物皆春”,，使人感到天空也是春，柳絮也是春。最后一聯(lián)說,，無奈（無那）這美好的春日風(fēng)光吃不得，那么就讓詩歌（遣詩）把它招引到翡翠瓊瑤（美玉）做的酒杯中來吧,。晉朝陸機(jī)《日出東南隅行》說“秀色若可餐”,，作者在這里一反其意，說春光“餐不得”；然而卻又天真地設(shè)想：吟詩,，讓詩把它引到酒杯里,，就可以連同酒一起喝下去了。正是用這種浪漫天真的構(gòu)思,，表現(xiàn)了作者熱愛故園春光的真摯感情,。

第二首詩首聯(lián)拈出一個(gè)“行”字，為全詩之眼,。上一首,，作者是站在一個(gè)固定的位置上，觀察四周的景色,。在這一首中,，作者已由靜觀轉(zhuǎn)入游賞，以下數(shù)句,，都是游覽所得,，故其描寫，更富有變化,?！靶小鼻凹右弧蔼?dú)”字，就突出了作者此時(shí)孤寂,、無聊之情,。中間兩聯(lián)，俱寫眼前之景致,，繪形,、繪聲、繪色,，動(dòng)靜結(jié)合,。眼前景色，固然很美麗,，但詩人總覺得少了些什么,，因此尾聯(lián)提出“只欠”二字。因?yàn)樽髡呋掠嗡l(xiāng),，已兩年不見海棠,，對(duì)景生情，頓生感慨,。結(jié)句言自己辜負(fù)了兩個(gè)春天,。詩中所寫春天景象，非不美好,，而作者卻有枉拋光陰之嘆,，可見眼前景色,，徒增煩惱,。詩人重筆疊寫,，也只是為了襯托此時(shí)愁對(duì)春晴的孤寂心情，以及對(duì)故園海棠的無限懷念,。

第一首以海棠起,，第二首以海棠收，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),，對(duì)仗工整,，語言明白自然，若信口而出,，其實(shí)用字精準(zhǔn),，化用前人詩句也渾然無跡，體現(xiàn)出深厚的詩學(xué)功底,，從中也可看出楊萬里對(duì)江西詩派并非全然拋卻,，而是有所繼承。

《春晴懷故園海棠二首》作于宋孝宗淳熙七年（1180年）春天,，當(dāng)時(shí)作者離家宦游,，正在廣州任提舉廣東常平茶鹽之職。一說這組詩作于淳熙八年（1181年）,。

淳熙六年（1179年）正月,，楊萬里離家南行赴廣州任職，三月抵達(dá)廣州官舍,。此時(shí)詩人雖已經(jīng)五十多歲了,，但憂國(guó)憂民之心不減當(dāng)年，他對(duì)國(guó)家分裂,，北方大好河山淪于敵手,，感到悲憤。他對(duì)宋孝宗重用奸黨,，打擊忠臣,，不圖恢復(fù)，甚為憂慮,。他因直言諫諍,，屢遭排斥，官職頻遷,，心情頗為憂郁,，對(duì)于仕宦有些厭倦，因而產(chǎn)生歸隱之念,。他在《四月十三日度鄱陽湖》詩中說：“游倦當(dāng)自歸,，非為猿鶴怨,。”故上任后,，常有嘆老嗟衰,、思鄉(xiāng)懷舊之感。這組詩就是在這種心情下寫的,。

海棠全文及譯文篇十四

海棠亭午沾疏雨,。便一餉、胭脂盡吐,。老去惜花心,，相對(duì)花無語。

羽書萬里飛來處,。報(bào)掃蕩,、狐嗥兔舞。濯錦古江頭,，飛景還如許,。

長(zhǎng)著海棠的亭子中午時(shí)分還淋著細(xì)雨，僅僅片刻之后,，鮮艷的花朵就全部開放了,。老去的人愛憐著嬌嫩的花蕊，對(duì)著海棠花什么都說不出口,。

從軍書急報(bào)傳來的萬里之外,，傳來了蒙古人大肆掃蕩侵犯的消息?？蓱z錦江頭處的川蜀之地,，戰(zhàn)火依然那樣，沒有停息啊,。

疏雨：細(xì)雨,。

一餉：吃一頓飯的時(shí)間，片刻,。柳永《鶴沖天》：青春都一餉,。餉，古代指軍糧,，飯食,。

胭脂：用于化妝或者作畫的紅色顏料，

此處指鮮艷的花朵惜：憐愛,。

羽書：古代的緊急軍事文書插有羽毛,，故稱羽書。

狐嗥兔舞：指蒙古人的侵犯,。詞人作此詞的三年前,，蒙古軍便開始侵?jǐn)_四川,，作此詞的一年前，蒙古軍已連敗宋軍,，到達(dá)合州（今合川）,。

濯錦古江：即錦江。代指遭受戰(zhàn)火的四川,，至今四川還有以“濯錦之江”命名的錦江區(qū),。

飛景：寶劍名,。這里代表戰(zhàn)火,。

這首詞借寫海棠，抒發(fā)自己心憂國(guó)事的悲慨和壯心不已的豪情,。作者在慶無府（今寧波）任沿海制監(jiān)大使時(shí),，已是六十五歲了，之前曾幾度官居臺(tái)輔,，又幾度削職,，經(jīng)歷了宦海幾多沉浮，意氣未免有些消沉了,。但他在慶元任內(nèi)仍克盡職守,，并寫有詩詞作品三百余首，佳作亦有多篇,，讀此詞可見其心跡之一斑,。

“對(duì)海棠有賦”，開頭便詠海棠,?！昂Ｌ耐の缯词栌辏阋火A,、胭脂盡吐,。”清明時(shí)節(jié),，節(jié)物風(fēng)光變化迅速,。中午下了陣“疏雨”，頃刻間海棠就大放光艷了,，“一餉”,、“盡”將花開之快，觀賞者的快感傳神地表達(dá)出來,，叫人多么驚喜,。而這海棠沾雨之后更顯得鮮活冶艷，就叫人更加喜愛了,。詞人老大風(fēng)情減,，面對(duì)如此國(guó)色,，似乎有點(diǎn)不知所措了?！袄先ハЩㄐ?，相對(duì)花無語?！奔t顏皓首,，兩相對(duì)待，在這“無語”中我們不難體會(huì)作者自憐衰疲之意,。

下片由眼前的海棠而聯(lián)想四川的戰(zhàn)況,。“羽書萬里飛來處,，報(bào)掃蕩,、狐嗥兔舞?！薄昂仆梦琛敝该晒湃敕?。吳潛作此詞的前三年，蒙古就開始侵?jǐn)_四川,，前一年蒙古可汗蒙哥親率十萬軍隊(duì)自六盤山撲向川蜀,，連敗宋軍，但到達(dá)合州（今合川）時(shí),，遇到守將王堅(jiān)的頑強(qiáng)抵抗,，蒙古派往招降的使臣也被王堅(jiān)處死，這使蒙哥的軍事行動(dòng)受到很大挫折,，因此曾一度考慮退兵,。這大約就是捷書所報(bào)的內(nèi)容。詞人以跳躍式思維寫此事,，可以想見他心情的振奮,。“濯錦古江頭,，飛景還如許,！”這兩句的意思就是：錦江頭（以代蜀）的海棠，還是那般艷麗,！這里又用“濯錦”二字,，海棠花就顯得更美了，真是錦上添花,?！敖^”前又著一“古”字，似乎表示：我華夏古來繁華之地,，豈容狐兔闖來,！

這首詞寫詞人在衰暮之年觀賞海棠,，聯(lián)想“海棠國(guó)”的戰(zhàn)局，表現(xiàn)了烈士暮年心憂國(guó)事的忠忱,。

海棠全文及譯文篇十五

洞戶深深掩,。笑世間、濃脂膩粉,，那般妝點(diǎn),。

認(rèn)取朦朧明月下，不許東風(fēng)偷飐,。

偏觸動(dòng),、詞人系念。

昨日微陰今日雨,，好春光有限無馀欠,。

肯為我，一時(shí)暫,。

冰綃霧縠誰烘染？愛依依,、柔條照水,，靚妝清艷。

墻角綠陰欄外影,，印上蕓窗冰簟,。

隔一片、清陰暗澹,。

不是封姨情太薄,，是盈盈樹底魂難懺。

春欲暮,，易生感,。

飐：吹動(dòng)。

系念：掛念,。

好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的,，但現(xiàn)在，它卻盡情表現(xiàn)出來了,。

暫：停下腳步,。

冰綃：透明如冰的綃紗。綃,，生絲織成的薄紗,。霧縠，陣陣的霧氣,?？e是一種紗皺形狀,，此處形容霧。

愛依依：依依可愛,。

柔條：嫩枝,，柔軟的枝條。

靚妝：秀麗的裝扮,，光彩照人,。

蕓窗：即窗子。蕓是形容它有香氣,。

冰?。褐裣?/p>

澹：同“淡”,。

封姨：古代神話中的風(fēng)神,。

盈盈：滿。

魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光,。懺,，悔。

飐：吹動(dòng),。

系念：掛念,。

好春光有限無馀欠：意思是春光雖是有限的，但現(xiàn)在,，它卻盡情表現(xiàn)出來了,。

暫：停下腳步。

冰綃：透明如冰的綃紗,。綃,，生絲織成的薄紗。

霧縠,，陣陣的霧氣,。縠是一種紗皺形狀,，此處形容霧,。

愛依依：依依可愛。

柔條：嫩枝,，柔軟的枝條,。

靚妝：秀麗的裝扮，光彩照人,。

蕓窗：即窗子,。蕓是形容它有香氣。

冰簟：竹席,。

澹：同“淡”,。

封姨：古代神話中的風(fēng)神。

盈盈：滿,。

魂難懺：魂系夢(mèng)繞地留戀春光,。懺，悔,。

上片開首,，作者采用用對(duì)比的手法說：“洞戶深深掩。笑世間,、濃脂膩粉,，那般妝點(diǎn)?！泵鑼懩前缀Ｌ牡目蓯?，說它素潔的淡妝，是不以濃妝艷抹為美的,。此處特點(diǎn)是詞人用了擬人化的口吻,，同時(shí)這里也映射、批評(píng)了世俗的審美,。隨即詞人又贊美白海棠“認(rèn)取朦朧明月下,，不許東風(fēng)偷飐”。說它不欲白日中在東風(fēng)撥動(dòng)下搔首弄姿,，招惹狂蜂浪蝶。在朦朧明月下,，尤其展示了它的美,。桃李無言，下自成蹊,，它“偏觸動(dòng),、詞人系念”。詞中對(duì)白海棠的贊美,，表現(xiàn)了詞人與世俗的審美傾向的不同,。詞人又感嘆如觀賞到白海棠的開放一樣，“好春光”是不多的,。而“昨日微陰今日雨”,，是詞人希望天公能夠?yàn)樽约憾嗔粢恍┟髅牡臅r(shí)光，哪怕是僅如片刻的“一時(shí)暫”,，這是詞人對(duì)春的留戀,。

下片，詞境又進(jìn)一步擴(kuò)展，而以“冰綃霧縠”句為過渡,。這里詞人用絲綢織品的美麗,，來比喻白海棠開放時(shí)的美麗春光，襯托白海棠,。問“誰烘染”,，實(shí)際是用疑問來贊嘆花被烘染得更美。這春光如一副畫一般,。下面就是這畫面的描述：“愛依依,、柔條照水，靚妝清艷,?！彼叺牧鴹l，依依映照,，一片光彩美麗,。還有“墻角綠陰欄外影”，這影子照射在蕓窗上,，照射到床席上,。中間，還有被什么隔開的一片“清陰暗?！?，等等。這里詞人解答了自己過片所提出的“誰烘染”的疑問,。詞人對(duì)于“烘染”著白海棠的一片春花,，作了盡情的渲染。當(dāng)然,，這些都是詞人審美欣賞的表現(xiàn),。作為同時(shí)也擅長(zhǎng)繪畫的詞人，在整首作品中,，也表現(xiàn)著詞中有畫的特點(diǎn),。最后，詞人又未免感傷地說：“不是封姨情太薄,，是盈盈樹底魂難懺,。”白海棠開在晚春,，這時(shí),，樹木已盈盈茂盛，花魂卻難以挽留了,，而不能怪是封姨鼓風(fēng),，吹折了它,。對(duì)于詞主人公來說，也觸景生情,，故發(fā)出了“春欲暮,，易生感”的喟嘆。