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落梅尤袤翻譯篇一

一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻？

飄如遷客來(lái)過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘,。

亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張。

每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸,，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？

飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人,。

梅花曾經(jīng)是那么多原來(lái)美好高潔的花朵,，如今卻墜入泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的梅花,，香氣卻經(jīng)久不滅,。

春風(fēng)掌管著對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，卻錯(cuò)誤地忌妒梅花的孤傲高潔,，不加扶持,，任意摧殘。

落梅：即掉落的梅花,。

砌：臺(tái)階,。

騷人：泛指憂愁失意的文人、詩(shī)人,。

謬：不合情理的,。

權(quán)柄：猶權(quán)利,。

孤高：孤特高潔，孤傲自許,。

主張：主宰,，作主。

嘉定十七年（1224）,，劉克莊為建陽(yáng)（在今福建北部）令,，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī),。

詩(shī)一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，透露出作者濃重的感傷,，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào),。“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,。”每一片飄零的梅花都使詩(shī)人觸目愁腸,，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭。這兩句詩(shī)與李后主《清平樂(lè)》詞中的名句“砌下落梅如雪亂,，拂了一身還滿”所描寫(xiě)的意境極為相似,，同樣生動(dòng)地表現(xiàn)了詩(shī)人惜花復(fù)傷春的情感。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩(shī)人對(duì)社會(huì),、人生的豐富聯(lián)想,。

頷聯(lián)承上，用工整的對(duì)仗,、形象的比喻進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘?！眱删湓?shī)不僅生動(dòng)描繪出落梅在風(fēng)刀霜?jiǎng)Υ輾埾驴菸蛄?、四散飄墜的凄慘情景，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”,、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇,。“遷客來(lái)過(guò)嶺”,，用“一封朝奏九重天,，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓,、柳,，而且泛指漫長(zhǎng)的封建社會(huì)里包括屈原、李白,、自居易,、劉禹錫、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士,，含蘊(yùn)極為豐富,。在手法上,，詩(shī)人將典故融化在詩(shī)里,，如水中著鹽，不見(jiàn)痕跡,，顯示了他在這方面的深厚功力,。同時(shí)，用“遷客”,、“騷人”遷謫放逐的遭遇來(lái)比喻“落梅”,，不僅表達(dá)了對(duì)梅花的深刻同情，而且是對(duì)“遷客”,、“騷人”梅花般高潔品格的贊美,。取譬十分貼切。

頸聯(lián)繼寫(xiě)落梅之結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),。偶粘衣袖久猶香,。”“亂點(diǎn)莓苔”,，寫(xiě)曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中,，寂寞凄涼地與莓苔之類(lèi)為伍?！岸嗟鞌?shù)”,，極盡梅花凋殘之形容，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)其不幸命運(yùn)的無(wú)限嘆惋,。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn),，寫(xiě)梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅,。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥,，猶有香如故”異衄同工，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷,、不易志節(jié)的“遷客”,、“騷人”，運(yùn)筆委婉,，寄托遙深,。

以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論,，點(diǎn)明正意,，是全篇的畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆。通常詩(shī)人在描寫(xiě)落梅之后多抒發(fā)自己的傷感,，這里卻別具會(huì)心地責(zé)備東風(fēng)說(shuō)：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張?！北砻嫔献l責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉,，卻偏偏掌握了對(duì)眾花生殺予奪的大權(quán)，忌妒梅花的孤高,，任意摧殘它,，實(shí)則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實(shí)中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。同時(shí)寄托了自己仕途不遇的感慨以及對(duì)當(dāng)前這個(gè)棄毀賢才的時(shí)代的不滿,。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn),，諷喻之意,、不平之氣，溢于言表,。

這首詠梅詩(shī)通篇不著一梅字,，卻不僅刻畫(huà)出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩(shī)人的自我感情,，是詠物詩(shī)的上乘之作,。然而運(yùn)筆卻又是那么委婉，寫(xiě)梅又似寫(xiě)人,，其旨在有意無(wú)意之間,，表明詩(shī)人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩(shī)歌形象之中，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無(wú)縫,。此詩(shī)從詠梅這一常見(jiàn)題材中發(fā)掘出不平常的詩(shī)意,，新穎自然，不落俗套,，啟人深思,。從哀感纏綿中透露出來(lái)的那股抑塞不平之氣,，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無(wú)怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”,，一再加害于他,，而這便是此詩(shī)的旨趣所在。

落梅尤袤翻譯篇二

詠落梅

南北朝：謝朓

新葉初冉冉,，初蕊新霏霏,。

逢君后園讌，相隨巧笑歸,。

親勞君玉指,，摘以贈(zèng)南威。

用持插云髻,，翡翠比光輝,。

日暮長(zhǎng)零落，君恩不可追,。

新葉初冉冉,，初蕊新霏霏。

新生的嫩葉多么嬌媚,，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美,。

逢君后園讌,，相隨巧笑歸,。

欣逢主公后園設(shè)宴，宮中美人相隨欣然到來(lái),。

親勞君玉指,，摘以贈(zèng)南威。

勞煩主公親動(dòng)玉指,，折梅贈(zèng)給寵愛(ài)的嬪妃,。

用持插云髻，翡翠比光輝,。

她插一枝到云髻上,，光彩勝過(guò)美玉翡翠。

日暮長(zhǎng)零落,，君恩不可追,。

一到黃昏花兒零落,，主公的恩愛(ài)啊，也將一去不復(fù)回,。

新葉初冉(rǎn)冉,，初蕊新霏(fēi)霏,。

冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子。

逢君后園讌(yàn)，相隨巧笑歸。

讌：同宴,。巧笑：笑的很甜美。

親勞君玉指,，摘以贈(zèng)南威,。

南威：南之威的省稱,，古美女名,。

用持插云髻(jì),，翡(fěi)翠比光輝,。

云髻：高髻，梳理的很高的發(fā)式,。翡翠：青綠色的玉,。比：勝過(guò),。

日暮長(zhǎng)零落,，君恩不可追。

這首吟詠落梅的詩(shī)作,，寄托了深沉的政治感慨,，這對(duì)于只求形似的六朝一般詠物詩(shī)來(lái)說(shuō)，是一大發(fā)展,。

“新葉初冉冉,，初蕊新霏霏”,，起首兩句便暗寓憂懼的心理,?！叭饺健?，說(shuō)明梅花的嫩葉還很柔弱，意指自己在政治上并不是強(qiáng)有力的；“霏霏”，說(shuō)梅花的新蕊隨風(fēng)飄落,，暗寓自己政治地位的不穩(wěn),。明寫(xiě)落梅,，暗寫(xiě)政治,。

從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”,，這六句以美人自擬,，寫(xiě)他同隨王的親密關(guān)系,。意思說(shuō)他的美才可比戰(zhàn)國(guó)晉文公時(shí)的美女南威之貌；參與隨王后園宴會(huì),，又如《詩(shī)經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫(xiě)“碩人”之“巧笑”,，相隨而歸,；又說(shuō)隨王親手摘下梅花贈(zèng)送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上,，其光彩勝過(guò)翡翠美玉,。這段話表達(dá)了他受到隨王寵幸的感激之情。

“日暮長(zhǎng)零落,，君恩不可追”,，結(jié)尾兩句語(yǔ)氣一轉(zhuǎn),，由樂(lè)轉(zhuǎn)憂，以梅花之落,，喻指君恩之衰,。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭(zhēng)所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來(lái)的,，與擔(dān)心“時(shí)菊委嚴(yán)霜”同義,。這末兩句，從篇幅來(lái)說(shuō),，只是全詩(shī)的五分之一,，然而從中心思想而言，卻是全詩(shī)的主干與核心,。也可以說(shuō),，擔(dān)心斗爭(zhēng)失敗，反而招來(lái)殺身之禍,，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來(lái)的真情,。

詠物詩(shī)至六朝而自成一格，宮體詩(shī)中之詠物已極盡圖貌寫(xiě)形之能事,，其所追求者在于形似,。與山水詩(shī)至謝朓手中由客觀之描寫(xiě)轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情一樣，詠物詩(shī)至謝朓手中亦一變,，由求其形似,，轉(zhuǎn)而求其寄托。謝朓之詠物詩(shī)既有與時(shí)代相通的善于寫(xiě)物圖形的特性,，又汲取了《詩(shī)》《騷》以來(lái)比興的傳統(tǒng),，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩(shī)便是如此,。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興,，這里都用上了。詩(shī)中既以“落梅”（香草）自擬,，又以“南威”自擬,，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離,，不粘不脫者也,。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩(shī)詞的最高準(zhǔn)則?？梢哉f(shuō),，這首詩(shī)的藝術(shù)，正標(biāo)志謝朓在詠物詩(shī)方面的杰出貢獻(xiàn),。

落梅尤袤翻譯篇三

梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限。

樓上春山寒四面,，過(guò)盡征鴻,，暮景煙深淺。一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍,。

繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片,，落時(shí)猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無(wú)限,。

樓樓上清寒，寒山圍四面,，大雁過(guò)盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍,。

笙歌：吹笙唱歌,。

容易：輕易。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過(guò)盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

一晌：表示時(shí)間,，有片刻多時(shí)二意,。

鮫綃：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃，這里指精美的手帕,。

掩淚：掩面而泣,。

上半闋開(kāi)端“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，僅只三句，便寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的縫縫哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀,。首句“梅落縈枝千萬(wàn)片”，頗似杜甫《曲江》詩(shī)之“風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人”。然而杜甫在此七字之后所寫(xiě)的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”,，是則在杜甫詩(shī)中的萬(wàn)點(diǎn)落花不過(guò)仍為看花之詩(shī)人所見(jiàn)的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后,，所寫(xiě)的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，是正中筆下的千萬(wàn)片落花已不僅只是詩(shī)人所見(jiàn)的景物,，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了。而且以“千萬(wàn)片”來(lái)寫(xiě)此一生命之隕落,，其意象乃是何等繽紛,，又何等凄哀，既足可見(jiàn)隕落之無(wú)情,，又足可見(jiàn)臨終之繾綣,，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬(wàn)片落花視為有情矣,。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”。然而后主的“落梅如雪”,，也不過(guò)只是詩(shī)人眼前所見(jiàn)的景物而已,，是詩(shī)人所見(jiàn)落花之如雪也；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句,，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫(xiě)實(shí)的景物了,。這里所寫(xiě)的不是感情之事跡,，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫(xiě)景,，卻構(gòu)成了一個(gè)完整而動(dòng)人的多情之生命隕落的意象,。下面的“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”二句,，才開(kāi)始正面敘寫(xiě)人事,，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落,?；ㄖ懵渑c人之分散，正是無(wú)常之人世之必然的下場(chǎng),，所以加上”容易”兩個(gè)字,，正如晏小山詞所說(shuō)的“春夢(mèng)秋云，聚散真容易”也,。面對(duì)此易落易散的短哲無(wú)常之人世,，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn)，表現(xiàn)得如此繾綣多情,，而詩(shī)人也在歌散酒醒之際添得無(wú)限哀愁矣,。“昨夜笙歌”二句,，雖是寫(xiě)的現(xiàn)實(shí)之人事,，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下,，這二句便儼然也于現(xiàn)實(shí)人事外有著更深,、更廣的意蘊(yùn)了。

下半闋開(kāi)端之“樓上春山寒四面”,，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”,，也是于下半闋開(kāi)端時(shí)突然蕩開(kāi)作景語(yǔ)。正中詞往往忽然以閑筆點(diǎn)綴一二寫(xiě)景之句,，極富俊逸高遠(yuǎn)之致,，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中，居然著出了有韋蘇州,、孟襄陽(yáng)之高致的緣故,。可是正中又畢竟不同于韋,、孟,，正中的景語(yǔ)于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊(yùn)著許多難以言說(shuō)的情意,。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”,，表面原是寫(xiě)景，然而讀到下面的“為間新愁,，何事年年有”二句,，才知道年年的蕪青、柳綠原來(lái)正暗示著年年在滋長(zhǎng)著的新愁,。這一句的“樓上春山寒四面”,，也是要等到讀了下面的“過(guò)盡征鴻，暮景煙深淺”二句,，才能體會(huì)出詩(shī)人在樓上凝望之久與悵惘之深,，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭,，則詩(shī)人之孤寂凄寒可想,，而“寒”字下更加上了“四面”二字，則詩(shī)人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了,。以外表的風(fēng)露體膚之寒,，寫(xiě)內(nèi)心的凄寒孤寂之感,，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式，即如后一首之“獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖”,、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂(lè)》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說(shuō)“過(guò)盡征鴻”,，不僅寫(xiě)出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn),，而且征鴻之春來(lái)秋去，也最容易引人想起蹤跡的無(wú)定與節(jié)序的無(wú)常,。而詩(shī)人竟在“寒四面”的“樓上”,，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過(guò)盡”的時(shí)候，則其中心之悵惘哀傷,，不言可知矣,。然后承之以“暮景煙深淺”五個(gè)字，“深淺”二字,，正寫(xiě)出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同,，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣,。這五個(gè)字不僅寫(xiě)出了一片蒼然的暮色,，更寫(xiě)出了高樓上對(duì)此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁。于此,，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn),，而此“樓上春山”三句,，實(shí)在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見(jiàn)；不過(guò),，“梅落”三句所寫(xiě)花落之情景極為明白清晰,，故當(dāng)是白日之所見(jiàn)，至后半闋則自“過(guò)盡征鴻”表現(xiàn)著時(shí)間消逝之感的四個(gè)字以后,，便已完全是日暮的景色了,。從白晝到日暮，詩(shī)人為何竟在樓上凝望至如此之久,，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來(lái)了,?！耙簧巍倍郑瑥埾唷对?shī)詞曲語(yǔ)辭匯釋》解釋為“指示時(shí)間之辭,，有指多時(shí)者,，有指暫時(shí)者”,，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否，一晌無(wú)消息”,，以為乃“許久”之義,，又引正中此句之“一晌憑欄”，以為乃“霎時(shí)”之義,。私意以為“一晌”有久,、暫二解是不錯(cuò)的，但正中此句當(dāng)為“久”意,，并非“暫”意,，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞，故有此誤解也,。

綜觀這首詞,，如上所述，既自白晝景物直寫(xiě)到暮色蒼然,，則詩(shī)人憑欄的時(shí)間之久當(dāng)可想見(jiàn)，故曰“一晌憑欄”也,。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久,，那當(dāng)然乃是因?yàn)閮?nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故，故繼之曰“人不見(jiàn)”,，是所思終然未見(jiàn)也,。如果是端己寫(xiě)人之不見(jiàn),，如其《荷葉杯》之“花下見(jiàn)無(wú)期”,、“相見(jiàn)更無(wú)因”等句，其所寫(xiě)的便該是確實(shí)有他所懷念的某一具體的人,；而正中所寫(xiě)的“人不見(jiàn)”,，則大可不必確指，其所寫(xiě)的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界,，這種感情可以是為某人而發(fā)的,，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實(shí)人物的拘限。只因?yàn)槎思涸趯?xiě)“人不見(jiàn)”時(shí),，同時(shí)所寫(xiě)的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實(shí)的情事；而正中在寫(xiě)“人不見(jiàn)”時(shí),，同時(shí)所寫(xiě)的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠。端己所寫(xiě)的,，乃是現(xiàn)實(shí)這情事；而正中所表現(xiàn)的,，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感。所以正中詞中“人不見(jiàn)”之“人”是并不必確指的,。可是,，人雖不必確指,，而其期待懷思之情則是確有的，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也,?！八剂俊倍弧氨椤保梢?jiàn)其懷思之情始終不解,，又曰“掩淚”，可見(jiàn)其懷思之情悲苦哀傷,。曰“鮫綃”,，一則可見(jiàn)其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來(lái)拭淚,，乃愈可見(jiàn)其泣淚之堪悲,，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實(shí)正中此詞,，原來(lái)所寫(xiě)的乃是一種感情之境界,，而并未實(shí)寫(xiě)感情之事跡。

全詞充滿了象喻之意味,，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻,，實(shí)在無(wú)關(guān)緊要，何況美人,、香草之托意,，自古而然，“鮫綃掩淚’‘一句,，主要的乃在于這幾個(gè)字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意,，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的。這種一方面寫(xiě)自己主觀之情意,，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法,，與端己之直以男子之口吻來(lái)寫(xiě)所歡的完全寫(xiě)實(shí)之筆法，當(dāng)然是不同的,。

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳,。馮延巳作為兩朝元老,，從四十四歲開(kāi)始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相,。他一生如臨深淵,，如履薄冰。馮延巳借這首詞來(lái)抒發(fā)自己“憂生念亂”之情,，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的,。

落梅尤袤翻譯篇四

一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻,。

飄如遷客來(lái)過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘。

亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來(lái)美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去,。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣,，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。

首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”,，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸,，更何況那如雪花般飄落下來(lái)的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢,？面對(duì)如此凄涼的景象，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì),、人生的思考,。

頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘?！边@兩句對(duì)仗工整,，化用典故，寓意深刻,。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零,、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生,。“飄如遷客來(lái)過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”,，越過(guò)五嶺,，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,?！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域,，今湖南一帶,，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原,、韓愈,，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫(xiě),，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐來(lái)比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格來(lái)贊美“遷客”,、“騷人”,。

頸聯(lián)寫(xiě)落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”,、“騷人”的贊頌,，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn),。

上三聯(lián)重在寫(xiě)景,，景中寓情。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開(kāi)議論,，是全篇的點(diǎn)睛之筆,。“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉,。實(shí)際上，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者,，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。

這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī),，有著深刻的寓意，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情,。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》,。嗚呼！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫(xiě)下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇,，愛(ài)國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花,。

落梅尤袤翻譯篇五

落梅庭榭香,，芳草池塘綠。春恨最關(guān)情,，日過(guò)闌干曲,。

幾時(shí)花里閑，看得花枝足,。醉后莫思家,，借取師師宿,。

①“日過(guò)”句：南朝樂(lè)府《西洲曲》：“望郎上青樓。樓高望不見(jiàn),，盡日欄干頭,。欄干十二曲，垂手明如玉,?！贝司浠靡员響讶酥椤?/p>

②“幾時(shí)”二句：花里,、花枝之花,，都是喻人。

這是一首描寫(xiě)游子春日思家之詞,。敘述上,，曲折穿插，錯(cuò)落有致,！所抒情感,，強(qiáng)烈真摯，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化,。

開(kāi)頭兩句寫(xiě)春景：梅花初落,，庭榭之間余香猶存；芳草已長(zhǎng),，池塘岸邊一片新綠,。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢？說(shuō)到這里,，此詞敘述方法上的特點(diǎn)就顯示出來(lái)了,。“春恨最關(guān)情,，日過(guò)闌干曲”,，這兩句看似平易，其實(shí)它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入,，相當(dāng)曲折的,。首先說(shuō)“關(guān)情”，情之所鐘,，傾心關(guān)注,。為什么關(guān)情于春景？對(duì)于游子來(lái)說(shuō),，春景引發(fā)春恨,，春景越鮮明、越絢麗，春恨也隨之越濃烈,、越深沉,。這春恨，就是離別相思之恨,，而此詞的突出特點(diǎn)就是寫(xiě)出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時(shí)間進(jìn)程,。“日過(guò)闌干曲”,，每日每時(shí)的行經(jīng)園中曲闌的時(shí)候,，主人公都在留心地觀察春天的消息，梅花的開(kāi)落,、景色的種種變化,，都時(shí)隨地地收錄在了他的記憶之中。也就是說(shuō),，主人公是眼看看暮春天這個(gè)引人恨事的季節(jié)一步一步來(lái)到了人間,。如今剛剛到早春的時(shí)候，梅香未散,，芳草乍綠,，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”,、“春歸",，亦即草長(zhǎng)鶯飛、落紅狼藉的景象,，又將使我們的主人公更何以堪呢,？上片四句，暗中交代了春來(lái)春去的時(shí)間流程,，同時(shí)也說(shuō)明了春恨滋生與蔓延的軌跡,，從而把這個(gè)“春”字寫(xiě)活了，引人沉思遐想,，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無(wú)限感慨,，這種寫(xiě)法，當(dāng)然是生動(dòng),、深刻而且是傳神的,。下片則放言夸張，極力宣泄主人公的春恨,。由于種種羈絆，盡管他對(duì)春光及其關(guān)情,，卻連看花的閑暇都沒(méi)有,。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求。當(dāng)然，詞里所寫(xiě)只是喻指,，及至點(diǎn)出“思家”二字,。才算把全詞的題旨挑明，實(shí)際是他要說(shuō)的,。

落梅尤袤翻譯篇六

作者：李致遠(yuǎn)

斜陽(yáng)外,，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉,。畫(huà)樓中有人情正苦,，杜鵑聲莫啼歸去。

⑴“風(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋,。語(yǔ)出五代南唐馮延巳《謁金門(mén)》詞中“風(fēng)乍起,，吹皺一池春水”句。這里形容內(nèi)心掀起的情感波瀾,。寒玉：翠玉,。比喻清涼晶瑩的池水。

⑵畫(huà)樓：華美的樓房。此處指閨房,。

⑶杜鵑：一種小鳥(niǎo),，俗稱布谷,，亦稱杜宇,。傳說(shuō)為蜀帝杜宇所化,，叫聲凄慘,，聽(tīng)上去好似“不如歸去”,。

李致遠(yuǎn)這首小令狀寫(xiě)離情,。前三句寫(xiě)景,，后二句寫(xiě)情。開(kāi)頭即以“斜陽(yáng)”,、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞?！帮L(fēng)吹皺一池寒玉”,，初看是對(duì)外在世界的描寫(xiě),，其實(shí)亦是對(duì)主人公的內(nèi)心感受的揭示,，不妨視為過(guò)渡句,。第四句“畫(huà)樓中有人情正苦”才開(kāi)始正面點(diǎn)題，直接道出離人之“苦”,。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意。整個(gè)作品用語(yǔ)含蓄,，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉,。

落梅尤袤翻譯篇七

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一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻,。

飄如遷客來(lái)過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘。

亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。那么多原來(lái)美好高潔的`花朵，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去。啊,，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣，它忌妒梅花的孤高,，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉。

寧宗嘉定年間，時(shí)任建陽(yáng)（福建）令的劉克莊寫(xiě)了《落梅》一詩(shī),，這是他詠物寄情的上乘之作,。當(dāng)時(shí)南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中,，而統(tǒng)治階級(jí)的上層人物卻過(guò)著紙醉金迷的生活,。目睹此情此景，愛(ài)國(guó)憂民的詩(shī)人真是萬(wàn)分痛心,。作者雖有一腔報(bào)國(guó)熱情,，卻得不到統(tǒng)治者的重用，倍受排擠,、迫害,，于是詩(shī)人便將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)出來(lái)。

落梅尤袤翻譯篇八

梅落繁枝千萬(wàn)片,，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限,。

樓上春山寒四面，過(guò)盡征鴻,，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見(jiàn)，鮫綃掩淚思量遍,。

繁茂枝頭，梅花飄落千萬(wàn)片,，落時(shí)猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無(wú)限,。

樓上清寒，寒山圍四面,，大雁過(guò)盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見(jiàn)人，羅帕掩淚把他思量遍,。

鵲踏枝：即《蝶戀花》,，原唐教坊曲名，商調(diào)曲,。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌,。容易：輕易。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁,。征鴻過(guò)盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點(diǎn)著無(wú)邊的暮色,。

一晌：表示時(shí)間，有片刻多時(shí)二意,。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說(shuō)是南海鮫人所織之綃,，這里指精美的手帕。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見(jiàn),，鮫綃掩淚思量遍”，人們會(huì)知道它是一首寫(xiě)思婦閨怨的艷詞,，從全詞的內(nèi)容看,，也的確如此。而除了閨怨之外,，這首詞還提供了獨(dú)特的審美聯(lián)想,。

這首詞的開(kāi)頭三句，似乎是在寫(xiě)景,。梅花似雪,，隨風(fēng)飄飛，這景象是很美的,。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來(lái)看,，這景象就是悲哀的了,，“猶自多情”一句，更加重了濃厚的悲劇氣氛,。如果再進(jìn)一步,，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來(lái)看，這三句就更具有了深廣的意蘊(yùn),，如葉嘉瑩女士所說(shuō),，“寫(xiě)出了所有有情之生命面臨無(wú)常之際的繾綣哀傷，這正是人世千古共同的悲哀”了,。

這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影,，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來(lái)：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú)限”,，大自然中的花落飄零,，與人生中的良辰易逝、生命無(wú)常,，是如此的相似,，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命,，可是轉(zhuǎn)瞬之間,，能把握的一切全都消失在虛空之中，正如同繁枝梅落,，似雪隨風(fēng)一樣,。梅離枝頭，尚且流連“多情”,；人生中的好景不長(zhǎng),、笙歌散去，又怎不讓人感到可悲可嘆,、無(wú)可奈何,！

作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無(wú)端,、不可確指的,。但通過(guò)合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見(jiàn)作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀,，想象“昨夜笙歌”這個(gè)詞所凝聚的人生失落的悲涼，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些,，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊(yùn)深廣、“堂廡特大”的特點(diǎn),。

馮延巳的詞里，不乏的描寫(xiě),。如“低語(yǔ)前歡頻轉(zhuǎn)面,，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）、“香閨寂寂門(mén)半掩,，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無(wú)明顯的區(qū)別,。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”,，也不同于韋莊的“淺”，更絕少《花間集》中的味道,。如果用一個(gè)字來(lái)概括這些詞的風(fēng)格,，那就是“雅”。

落梅尤袤翻譯篇九

一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻,。

飄如遷客平過(guò)嶺，墜似騷人去赴湘,。

亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片,，鋪滿了臺(tái)階又堆上了墻頭呢,？

飄零的梅花就像匆匆過(guò)嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。

那么多原平美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去,。

啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對(duì)百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯(cuò)矣,，它忌妒梅花的孤高，對(duì)梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。

落梅：即掉落的梅花。

砌：臺(tái)階,。

騷人：泛指憂愁失意的文人,，詩(shī)人。

謬：不合情理的,。

權(quán)柄：猶權(quán)利,。

孤高：孤特高潔；孤傲自許,。

主張：主宰,；作主,。

首聯(lián)的“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻”,，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，奠定了全詩(shī)凄愴憂憤的基調(diào)。每一片落梅都使詩(shī)人觸目愁腸,，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺(tái)階又堆上了墻頭的落梅呢?面對(duì)如此凄涼的景象,，自然引起詩(shī)人對(duì)社會(huì)、人生的思考,。

頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫(huà)落梅：“飄如遷客平過(guò)嶺,，墜似騷人去赴湘?！边@兩句對(duì)仗工整,，化用典故，寓意深刻,。兩句詩(shī)不僅生動(dòng)描繪了落梅凋謝飄零,、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無(wú)數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生,。“飄如遷客平過(guò)嶺”中的“過(guò)嶺”,，越過(guò)五嶺,，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,?！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域,，今湖南一帶,，暗用屈原失寵被逐，投汨羅江而死的故事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原,、韓愈,，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士。詩(shī)人一筆雙寫(xiě),，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”,、“騷人”,。

頸聯(lián)寫(xiě)落梅的最后結(jié)局：“亂點(diǎn)莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香,?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅。詩(shī)人在此表面是贊美梅花,，實(shí)際上是對(duì)那些遭遷謫放逐但是仍堅(jiān)守志節(jié)的“遷客”,、“騷人”的贊頌，用筆委婉,，言近旨遠(yuǎn),。

上三聯(lián)重在寫(xiě)景，景中寓情,。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開(kāi)議論,，是全篇的點(diǎn)睛之筆?！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張?！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對(duì)百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉。實(shí)際上,，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者，詩(shī)人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實(shí)中的一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。

這首詠梅詩(shī)不同于一般的詠物詩(shī)，有著深刻的寓意,，寄托著詩(shī)人濃烈的悲憤之情,。簡(jiǎn)直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼,！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”，劉克莊詠梅詩(shī)詞之豐無(wú)人可及,。不啻于斯,，他的一生針對(duì)南宋“國(guó)脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫(xiě)下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩(shī)篇,，愛(ài)國(guó)之心“似放翁”,，高潔之志“似稼軒”，其身其品一如梅花,。

嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽(yáng)令,，建陽(yáng)在今福建北部,，在當(dāng)時(shí)屬荒僻之地。詩(shī)人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對(duì)當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩(shī),。

劉克莊(1187～1269)南宋詩(shī)人、詞人,、詩(shī)論家,。字潛夫，號(hào)后村,。福建莆田人,。宋末文壇領(lǐng)袖，辛派詞人的重要代表,，詞風(fēng)豪邁慷慨,。在江湖詩(shī)人中年壽最長(zhǎng)，官位最高,，成就也最大,。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論,。