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落梅尤袤翻譯篇一

一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻？

飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。

亂點莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都叫人觸目愁腸,，哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片鋪滿了臺階又堆上了墻頭呢,？

飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的失意文人,。

梅花曾經(jīng)是那么多原來美好高潔的花朵，如今卻墜入泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的梅花，香氣卻經(jīng)久不滅,。

春風(fēng)掌管著對眾花生殺予奪的大權(quán)，卻錯誤地忌妒梅花的孤傲高潔,，不加扶持，任意摧殘,。

落梅：即掉落的梅花。

砌：臺階,。

騷人：泛指憂愁失意的文人、詩人,。

謬：不合情理的。

權(quán)柄：猶權(quán)利,。

孤高：孤特高潔，孤傲自許,。

主張：主宰,，作主。

嘉定十七年（1224）,，劉克莊為建陽（在今福建北部）令，在當(dāng)時屬荒僻之地,。詩人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷,，并對當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩。

詩一起便描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，透露出作者濃重的感傷，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào),。“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻?！泵恳黄h零的梅花都使詩人觸目愁腸，更哪堪那殘破凋零的花瓣竟如雪片一般紛落,，鋪滿了臺階又堆上了墻頭。這兩句詩與李后主《清平樂》詞中的名句“砌下落梅如雪亂,，拂了一身還滿”所描寫的意境極為相似，同樣生動地表現(xiàn)了詩人惜花復(fù)傷春的情感,。正是眼前這凄清的自然景象喚起了詩人對社會、人生的豐富聯(lián)想,。

頷聯(lián)承上，用工整的對仗、形象的比喻進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘?！眱删湓姴粌H生動描繪出落梅在風(fēng)刀霜劍摧殘下枯萎凋零、四散飄墜的凄慘情景,，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”、“騷人”顛沛流離的不幸遭遇,。“遷客來過嶺”,，用“一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千”的韓愈的典故,；“騷人去赴湘”，指柳宗元因“永貞革新”失敗被貶永州（今湖南零陵）一事,。然而,，這里的“遷客”、“騷人”又不僅指韓,、柳,，而且泛指漫長的封建社會里包括屈原、李白,、自居易、劉禹錫,、陸游等人在內(nèi)的一切仕途坎坷的有才有志之士，含蘊極為豐富,。在手法上，詩人將典故融化在詩里,，如水中著鹽，不見痕跡,，顯示了他在這方面的深厚功力。同時,，用“遷客”,、“騷人”遷謫放逐的遭遇來比喻“落梅”,，不僅表達(dá)了對梅花的深刻同情,，而且是對“遷客”、“騷人”梅花般高潔品格的贊美,。取譬十分貼切。

頸聯(lián)繼寫落梅之結(jié)局：“亂點莓苔多莫數(shù),。偶粘衣袖久猶香?！薄皝y點莓苔”,，寫曾經(jīng)是那么美好高潔的梅花如今卻沉淪萎頓于泥土之中,，寂寞凄涼地與莓苔之類為伍,?！岸嗟鞌?shù)”，極盡梅花凋殘之形容,，表現(xiàn)出詩人對其不幸命運的無限嘆惋。但接下去卻將筆鋒一轉(zhuǎn),，寫梅花飄搖零落而不失其高潔，香氣經(jīng)久不滅,。這兩句與陸游《詠梅》中“零落如塵碾作泥,，猶有香如故”異衄同工,，贊美的顯然不只是梅花，更是指那些雖身遭挫折而不改初衷,、不易志節(jié)的“遷客”,、“騷人”，運筆委婉,，寄托遙深。

以上三聯(lián)反復(fù)烘托渲染落梅景象,，尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上抒發(fā)議論，點明正意,，是全篇的畫龍點睛之筆。通常詩人在描寫落梅之后多抒發(fā)自己的傷感,，這里卻別具會心地責(zé)備東風(fēng)說：“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,?！北砻嫔献l責(zé)東風(fēng)不解憐香惜玉，卻偏偏掌握了對眾花生殺予奪的大權(quán),，忌妒梅花的孤高，任意摧殘它,，實則將暗諷的筆觸巧妙而曲折地指向了歷史上和現(xiàn)實中一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。同時寄托了自己仕途不遇的感慨以及對當(dāng)前這個棄毀賢才的時代的不滿,。筆力奇橫，言近旨遠(yuǎn),，諷喻之意、不平之氣,，溢于言表。

這首詠梅詩通篇不著一梅字,，卻不僅刻畫出梅花的品格和遭遇，而且處處透露出詩人的自我感情,，是詠物詩的上乘之作,。然而運筆卻又是那么委婉，寫梅又似寫人,，其旨在有意無意之間,，表明詩人十分善于將悲愁感興巧妙地融匯在詩歌形象之中,，故能將詠物與抒懷結(jié)合得如此天衣無縫,。此詩從詠梅這一常見題材中發(fā)掘出不平常的詩意，新穎自然,，不落俗套,，啟人深思。從哀感纏綿中透露出來的那股抑塞不平之氣,，正是廣大文士憤慨不平心聲的集中表露，無怪當(dāng)權(quán)者視為“訕謗”,，一再加害于他，而這便是此詩的旨趣所在,。

落梅尤袤翻譯篇二

詠落梅

南北朝：謝朓

新葉初冉冉,，初蕊新霏霏。

逢君后園讌,，相隨巧笑歸。

親勞君玉指,，摘以贈南威。

用持插云髻,，翡翠比光輝。

日暮長零落,，君恩不可追。

新葉初冉冉,，初蕊新霏霏。

新生的嫩葉多么嬌媚,，剛綻放的蓓蕾是那樣秀美,。

逢君后園讌，相隨巧笑歸,。

欣逢主公后園設(shè)宴，宮中美人相隨欣然到來,。

親勞君玉指，摘以贈南威,。

勞煩主公親動玉指，折梅贈給寵愛的嬪妃,。

用持插云髻,，翡翠比光輝,。

她插一枝到云髻上，光彩勝過美玉翡翠,。

日暮長零落，君恩不可追,。

一到黃昏花兒零落，主公的恩愛啊,，也將一去不復(fù)回。

新葉初冉(rǎn)冉,，初蕊新霏(fēi)霏,。

冉冉：柔弱下垂的樣子。霏霏：很盛的樣子,。

逢君后園讌(yàn),，相隨巧笑歸,。

讌：同宴。巧笑：笑的很甜美,。

親勞君玉指，摘以贈南威,。

南威：南之威的省稱,，古美女名。

用持插云髻(jì),，翡(fěi)翠比光輝。

云髻：高髻,，梳理的很高的發(fā)式。翡翠：青綠色的玉,。比：勝過。

日暮長零落,，君恩不可追,。

這首吟詠落梅的詩作,，寄托了深沉的政治感慨，這對于只求形似的六朝一般詠物詩來說,，是一大發(fā)展。

“新葉初冉冉,，初蕊新霏霏”，起首兩句便暗寓憂懼的心理,。“冉冉”,，說明梅花的嫩葉還很柔弱,，意指自己在政治上并不是強有力的,；“霏霏”,，說梅花的新蕊隨風(fēng)飄落，暗寓自己政治地位的不穩(wěn),。明寫落梅，暗寫政治,。

從“逢君后園讌”至“翡翠比光輝”，這六句以美人自擬,，寫他同隨王的親密關(guān)系。意思說他的美才可比戰(zhàn)國晉文公時的美女南威之貌,；參與隨王后園宴會,，又如《詩經(jīng)·衛(wèi)風(fēng)》所寫“碩人”之“巧笑”，相隨而歸,；又說隨王親手摘下梅花贈送給他，他便像古美人把花插到發(fā)髻上,，其光彩勝過翡翠美玉,。這段話表達(dá)了他受到隨王寵幸的感激之情。

“日暮長零落,，君恩不可追”,，結(jié)尾兩句語氣一轉(zhuǎn)，由樂轉(zhuǎn)憂,，以梅花之落，喻指君恩之衰,。憂君恩之衰的心理，是由介入皇室內(nèi)部矛盾斗爭所產(chǎn)生的危懼心理引發(fā)出來的,，與擔(dān)心“時菊委嚴(yán)霜”同義。這末兩句,，從篇幅來說，只是全詩的五分之一,，然而從中心思想而言，卻是全詩的主干與核心,。也可以說，擔(dān)心斗爭失敗,，反而招來殺身之禍，這才是他借詠落梅委宛地向隨王吐露出來的真情,。

詠物詩至六朝而自成一格，宮體詩中之詠物已極盡圖貌寫形之能事,，其所追求者在于形似。與山水詩至謝朓手中由客觀之描寫轉(zhuǎn)而介入主觀之抒情一樣,，詠物詩至謝朓手中亦一變，由求其形似,，轉(zhuǎn)而求其寄托,。謝朓之詠物詩既有與時代相通的善于寫物圖形的特性，又汲取了《詩》《騷》以來比興的傳統(tǒng),，在客觀的物象之中寄托主觀的旨意。這首《詠落梅》詩便是如此。傳統(tǒng)的所謂“香草”“美人”的比興,，這里都用上了,。詩中既以“落梅”（香草）自擬，又以“南威”自擬,，其所比擬均在似與不似之間，即所謂不即不離,，不粘不脫者也。這一藝術(shù)境界成了唐宋詠物詩詞的最高準(zhǔn)則,。可以說,，這首詩的藝術(shù)，正標(biāo)志謝朓在詠物詩方面的杰出貢獻(xiàn),。

落梅尤袤翻譯篇三

梅落繁枝千萬片,，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限,。

樓上春山寒四面,，過盡征鴻，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍。

繁茂枝頭,，梅花飄落千萬片,，落時猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無限。

樓樓上清寒,，寒山圍四面,，大雁過盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見人,，羅帕掩淚把他思量遍,。

笙歌：吹笙唱歌。

容易：輕易,。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。

一晌：表示時間，有片刻多時二意,。

鮫綃：傳說是南海鮫人所織之綃,，這里指精美的手帕。

掩淚：掩面而泣,。

上半闋開端“梅落繁枝千萬片，猶自多情,，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”，僅只三句,，便寫出了所有有情之生命面臨無常之際的縫縫哀傷，這正是人世千古共同的悲哀,。首句“梅落縈枝千萬片”，頗似杜甫《曲江》詩之“風(fēng)飄萬點正愁人”,。然而杜甫在此七字之后所寫的乃是杯且看欲盡花經(jīng)眼”，是則在杜甫詩中的萬點落花不過仍為看花之詩人所見的景物而已;可是正中在“梅落繁枝”七字之后,，所寫的則是“猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，是正中筆下的千萬片落花已不僅只是詩人所見的景物，而儼然成為一種隕落的多情生命之象喻了,。而且以“千萬片”來寫此一生命之隕落,，其意象乃是何等繽紛，又何等凄哀,，既足可見隕落之無情，又足可見臨終之繾綣,，所以下面乃徑承以“猶自多情”四字，直把千萬片落花視為有情矣,。至于下面的“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”,，則又頗似李后主詞之“落梅如雪亂”,。然而后主的“落梅如雪”,，也不過只是詩人眼前所見的景物而已，是詩人所見落花之如雪也,；可是正中之“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”句，則是落花本身有意去學(xué)白雪隨風(fēng)之雙轉(zhuǎn),，其本身就表現(xiàn)著一種多情繾綣的意象，而不僅是寫實的景物了,。這里所寫的不是感情之事跡,，而表達(dá)的卻是感情之境界。所以上三句雖是寫景,，卻構(gòu)成了一個完整而動人的多情之生命隕落的意象。下面的“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無限”二句，才開始正面敘寫人事,，而又與前三句景物所表現(xiàn)之意象遙遙相應(yīng)，笙歌之易散正如繁花之易落,?；ㄖ懵渑c人之分散,，正是無常之人世之必然的下場,，所以加上”容易”兩個字，正如晏小山詞所說的“春夢秋云,，聚散真容易”也。面對此易落易散的短哲無常之人世,，則有情生命之哀傷愁苦當(dāng)然乃是必然的了,，所以落花既隨風(fēng)飄轉(zhuǎn),，表現(xiàn)得如此繾綣多情，而詩人也在歌散酒醒之際添得無限哀愁矣,。“昨夜笙歌”二句,，雖是寫的現(xiàn)實之人事,，可是在前面“梅落繁枝”三句景物所表現(xiàn)之意象的襯托下，這二句便儼然也于現(xiàn)實人事外有著更深,、更廣的意蘊了。

下半闋開端之“樓上春山寒四面”,，正如后一首《鵲踏枝》之“河畔青蕪”,，也是于下半闋開端時突然蕩開作景語。正中詞往往忽然以閑筆點綴一二寫景之句,，極富俊逸高遠(yuǎn)之致，這正是《人間詞話》之所以從他的一貫之“和淚試嚴(yán)妝”的風(fēng)格中,，居然著出了有韋蘇州,、孟襄陽之高致的緣故?？墒钦杏之吘共煌陧f、孟,，正中的景語于風(fēng)致高俊以外，其背后往往依然含蘊著許多難以言說的情意,。即如后一首之“河畔青蕪堤上柳”,，表面原是寫景，然而讀到下面的“為間新愁,，何事年年有”二句,，才知道年年的蕪青、柳綠原來正暗示著年年在滋長著的新愁,。這一句的“樓上春山寒四面”，也是要等到讀了下面的“過盡征鴻,，暮景煙深淺”二句，才能體會出詩人在樓上凝望之久與悵惘之深,，而且“樓上”已是高寒之所，何況更加以四面春山之寒峭,，則詩人之孤寂凄寒可想，而“寒”字下更加上了“四面”二字,，則詩人的全部身心便都在寒意的包圍侵襲之下了。以外表的風(fēng)露體膚之寒,，寫內(nèi)心的凄寒孤寂之感,，這也正是正中一貫所常用的一種表現(xiàn)方式,，即如后一首之“獨立小橋風(fēng)滿袖”,、此一首之“樓上春山寒四面”及《拋球樂》之“風(fēng)人羅衣貼體寒”,，便都能予讀者此種感受和聯(lián)想。接著說“過盡征鴻”,，不僅寫出了凝望之久與瞻望之遠(yuǎn)，而且征鴻之春來秋去,，也最容易引人想起蹤跡的無定與節(jié)序的無常,。而詩人竟在“寒四面”的“樓上”，凝望這些漂泊的“征鴻”直到“過盡”的時候,，則其中心之悵惘哀傷，不言可知矣,。然后承之以“暮景煙深淺”五個字，“深淺”二字,，正寫出暮煙因遠(yuǎn)近而有濃淡之不同,，既曰“深淺”，于是而遠(yuǎn)近乃同在此一片暮煙中矣,。這五個字不僅寫出了一片蒼然的暮色，更寫出了高樓上對此蒼然暮色之人的一片悵惘的哀愁,。于此，再反顧前半闋的“梅落繁枝”三句,，因知“梅落”三句，固當(dāng)是歌散酒醒以后之所見,，而此“樓上春山”三句，實在也當(dāng)是歌散酒醒以后之所見,；不過，“梅落”三句所寫花落之情景極為明白清晰,，故當(dāng)是白日之所見，至后半闋則自“過盡征鴻”表現(xiàn)著時間消逝之感的四個字以后,，便已完全是日暮的景色了,。從白晝到日暮，詩人為何竟在樓上凝望至如此之久,，于是結(jié)二句之“一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍”，便完全歸結(jié)到感情的答案來了,。“一晌”二字,，張相《詩詞曲語辭匯釋》解釋為“指示時間之辭，有指多時者,，有指暫時者”，引秦少游《滿路花》詞之“未知安否,，一晌無消息”,，以為乃“許久”之義，又引正中此句之“一晌憑欄”,，以為乃“霎時”之義。私意以為“一晌”有久、暫二解是不錯的,，但正中此句當(dāng)為“久”意,，并非“暫”意，張相蓋未仔細(xì)尋味此詞,，故有此誤解也,。

綜觀這首詞，如上所述,，既自白晝景物直寫到暮色蒼然,，則詩人憑欄的時間之久當(dāng)可想見,，故曰“一晌憑欄”也,。至于何以憑倚在欄桿畔如此之久，那當(dāng)然乃是因為內(nèi)心中有一種期待懷思的感情的緣故,，故繼之曰“人不見”，是所思終然未見也,。如果是端己寫人之不見，如其《荷葉杯》之“花下見無期”,、“相見更無因”等句，其所寫的便該是確實有他所懷念的某一具體的人,；而正中所寫的“人不見”，則大可不必確指,，其所寫的乃是內(nèi)心寂寞之中常如有所期待懷思的某種感情之境界，這種感情可以是為某人而發(fā)的，但又并不使讀者受任何現(xiàn)實人物的拘限,。只因為端己在寫“人不見”時,，同時所寫的乃是“記得那年花下”及“絕代佳人難得”等極現(xiàn)實的情事,；而正中在寫“人不見”時，同時所寫的則是春山四面之凄寒與暮煙遠(yuǎn)近之冥漠,。端己所寫的，乃是現(xiàn)實這情事,；而正中所表現(xiàn)的,，則是一片全屬于心靈上的悵惘孤寂之感,。所以正中詞中“人不見”之“人”是并不必確指的,?？墒牵穗m不必確指,，而其期待懷思之情則是確有的,，故結(jié)尾一句乃曰“鮫綃掩淚思量遍”也?！八剂俊倍弧氨椤保梢娖鋺阉贾槭冀K不解,，又曰“掩淚”,，可見其懷思之情悲苦哀傷,。曰“鮫綃”,，一則可見其用以拭淚之巾帕之珍美，再則用泣淚之人所織之綃巾來拭淚,，乃愈可見其泣淚之堪悲,，故曰“鮫綃掩淚思量遍”也。其實正中此詞,，原來所寫的乃是一種感情之境界，而并未實寫感情之事跡,。

全詞充滿了象喻之意味，因此末句之為男子口吻抑為女子口吻,，實在無關(guān)緊要，何況美人,、香草之托意,，自古而然,，“鮫綃掩淚’‘一句,，主要的乃在于這幾個字所表現(xiàn)的一種幽微珍美的悲苦之情意,，這才是讀者所當(dāng)用心去體味的,。這種一方面寫自己主觀之情意，而一方面又表現(xiàn)為托喻之筆法,，與端己之直以男子之口吻來寫所歡的完全寫實之筆法，當(dāng)然是不同的,。

這首詞的具體創(chuàng)作年代已不詳。馮延巳作為兩朝元老,，從四十四歲開始作宰相到五十六歲最后一次罷相，十二年中間四次罷相,。他一生如臨深淵，如履薄冰,。馮延巳借這首詞來抒發(fā)自己“憂生念亂”之情，他詞作中的主人公往往是代他自己而發(fā)言的,。

落梅尤袤翻譯篇四

一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻。

飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘。

亂點莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺階又堆上了墻頭呢,？飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。那么多原來美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去。啊,，讓東風(fēng)執(zhí)掌對百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯矣，它忌妒梅花的孤高,，對梅花任意摧殘，根本不講憐香惜玉,。

首聯(lián)的“一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻”,，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào),。每一片落梅都使詩人觸目愁腸，更何況那如雪花般飄落下來的鋪滿臺階又堆上了墻頭的落梅呢,？面對如此凄涼的景象，自然引起詩人對社會,、人生的思考。

頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。”這兩句對仗工整,，化用典故,，寓意深刻。兩句詩不僅生動描繪了落梅凋謝飄零,、隨風(fēng)四散的凄慘景象，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生?！帮h如遷客來過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺,，指到達(dá)今廣東一帶，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事,。“墜似騷人去赴湘”中的“湘”,，指湘江流域，今湖南一帶,，暗用屈原失寵被逐,，投汨羅江而死的故事。然而,，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原,、韓愈，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士,。詩人一筆雙寫，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐來比喻“落梅”,，且用梅花的高潔品格來贊美“遷客”,、“騷人”,。

頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵,，只有香如故”有異曲同工之妙,。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅,。詩人在此表面是贊美梅花,，實際上是對那些遭遷謫放逐但是仍堅守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌,，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn),。

上三聯(lián)重在寫景，景中寓情,。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論，是全篇的點睛之筆,。“東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,?！边@兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉,。實際上，“東風(fēng)”者,，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者,，詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實中的一切嫉賢妒能、打擊人才的當(dāng)權(quán)者,。

這首詠梅詩不同于一般的詠物詩，有著深刻的寓意,，寄托著詩人濃烈的悲憤之情。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》,。嗚呼,！“若非一番寒徹骨,，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩詞之豐無人可及,。不啻于斯,，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩篇,，愛國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”,，其身其品一如梅花,。

落梅尤袤翻譯篇五

落梅庭榭香,，芳草池塘綠,。春恨最關(guān)情，日過闌干曲,。

幾時花里閑，看得花枝足,。醉后莫思家，借取師師宿,。

①“日過”句：南朝樂府《西洲曲》：“望郎上青樓。樓高望不見,，盡日欄干頭,。欄干十二曲,，垂手明如玉?！贝司浠靡员響讶酥椤?/p>

②“幾時”二句：花里,、花枝之花，都是喻人,。

這是一首描寫游子春日思家之詞,。敘述上,，曲折穿插,，錯落有致,！所抒情感,，強烈真摯,，而且呈現(xiàn)出起伏跌宕的變化,。

開頭兩句寫春景：梅花初落，庭榭之間余香猶存,；芳草已長，池塘岸邊一片新綠,。這一派園林春景是怎樣被主人公關(guān)注的呢,？說到這里,，此詞敘述方法上的特點就顯示出來了。“春恨最關(guān)情,，日過闌干曲”,，這兩句看似平易,，其實它所表達(dá)的內(nèi)容卻是相當(dāng)深入,，相當(dāng)曲折的,。首先說“關(guān)情”,，情之所鐘,，傾心關(guān)注。為什么關(guān)情于春景,？對于游子來說，春景引發(fā)春恨,，春景越鮮明,、越絢麗，春恨也隨之越濃烈,、越深沉。這春恨,，就是離別相思之恨,，而此詞的突出特點就是寫出了這春恨由萌生恨到發(fā)展的時間進(jìn)程?！叭者^闌干曲”，每日每時的行經(jīng)園中曲闌的時候,，主人公都在留心地觀察春天的消息,，梅花的開落,、景色的種種變化，都時隨地地收錄在了他的記憶之中,。也就是說,，主人公是眼看看暮春天這個引人恨事的季節(jié)一步一步來到了人間,。如今剛剛到早春的時候,，梅香未散,，芳草乍綠,，已經(jīng)讓他“春恨最關(guān)情”了——不待言者，接踵而至的“春老”,、“春歸"，亦即草長鶯飛,、落紅狼藉的景象，又將使我們的主人公更何以堪呢,？上片四句,，暗中交代了春來春去的時間流程,，同時也說明了春恨滋生與蔓延的軌跡,，從而把這個“春”字寫活了,，引人沉思遐想，而且情不自禁地發(fā)出“元應(yīng)嘆息”的無限感慨,，這種寫法，當(dāng)然是生動,、深刻而且是傳神的。下片則放言夸張,，極力宣泄主人公的春恨,。由于種種羈絆，盡管他對春光及其關(guān)情,，卻連看花的閑暇都沒有。于是“看得花枝足”就成了他的急切要求,。當(dāng)然,，詞里所寫只是喻指,，及至點出“思家”二字,。才算把全詞的題旨挑明,，實際是他要說的。

落梅尤袤翻譯篇六

作者：李致遠(yuǎn)

斜陽外,，春雨足，風(fēng)吹皺一池寒玉,。畫樓中有人情正苦，杜鵑聲莫啼歸去,。

⑴“風(fēng)吹皺”句：風(fēng)吹得池水皺起了波紋。語出五代南唐馮延巳《謁金門》詞中“風(fēng)乍起,，吹皺一池春水”句。這里形容內(nèi)心掀起的情感波瀾,。寒玉：翠玉。比喻清涼晶瑩的池水,。

⑵畫樓：華美的樓房。此處指閨房,。

⑶杜鵑：一種小鳥，俗稱布谷，亦稱杜宇,。傳說為蜀帝杜宇所化，叫聲凄慘,，聽上去好似“不如歸去”。

李致遠(yuǎn)這首小令狀寫離情,。前三句寫景，后二句寫情,。開頭即以“斜陽”、“春雨”渲染雨后春晚的寂靜落寞,?！帮L(fēng)吹皺一池寒玉”，初看是對外在世界的描寫,，其實亦是對主人公的內(nèi)心感受的揭示，不妨視為過渡句,。第四句“畫樓中有人情正苦”才開始正面點題,，直接道出離人之“苦”,。尾句“杜鵑聲莫啼歸去”,，表達(dá)了企盼離人早歸的殷切之意。整個作品用語含蓄,，使相思的凄苦表達(dá)得更為深沉。

落梅尤袤翻譯篇七

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一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻。

飄如遷客來過嶺,，墜似騷人去赴湘,。

亂點莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄,，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺階又堆上了墻頭呢,？飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人。那么多原來美好高潔的`花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去,。啊，讓東風(fēng)執(zhí)掌對百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯矣，它忌妒梅花的孤高,，對梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。

寧宗嘉定年間,，時任建陽（福建）令的劉克莊寫了《落梅》一詩,，這是他詠物寄情的上乘之作,。當(dāng)時南宋小朝廷偏安東南一隅，已處于風(fēng)雨飄搖之中,，而統(tǒng)治階級的上層人物卻過著紙醉金迷的生活,。目睹此情此景,，愛國憂民的詩人真是萬分痛心,。作者雖有一腔報國熱情,，卻得不到統(tǒng)治者的重用，倍受排擠,、迫害,，于是詩人便將內(nèi)心的悲憤和不滿借“落梅”這一意象曲折地表達(dá)出來。

落梅尤袤翻譯篇八

梅落繁枝千萬片,，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn),。昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限,。

樓上春山寒四面，過盡征鴻,，暮景煙深淺,。一晌憑欄人不見，鮫綃掩淚思量遍,。

繁茂枝頭,，梅花飄落千萬片，落時猶多情,，學(xué)著雪花隨風(fēng)轉(zhuǎn)。昨夜歌舞草草散,，酒醒又添愁無限。

樓上清寒,，寒山圍四面，大雁過盡暮靄深深漫,。半晌憑欄不見人，羅帕掩淚把他思量遍,。

鵲踏枝：即《蝶戀花》，原唐教坊曲名,，商調(diào)曲。又名《黃金縷》《鳳棲梧》《卷珠簾》《一籮金》,。其用為詞牌始于宋,。雙調(diào)六十字，前后片各四仄韻,。

笙（shēng）歌：吹笙唱歌。容易：輕易,。

征鴻：遠(yuǎn)行的大雁。征鴻過盡,，昭示著節(jié)令的轉(zhuǎn)換,。

“暮景”句：遠(yuǎn)處近處,，只有濃濃淡淡的煙靄裝點著無邊的暮色。

一晌：表示時間,，有片刻多時二意。

鮫綃（jiāo xiāo）：傳說是南海鮫人所織之綃,，這里指精美的手帕,。掩（yǎn）淚：掩面而泣,。

從這首詞的結(jié)尾“一晌憑欄人不見,，鮫綃掩淚思量遍”，人們會知道它是一首寫思婦閨怨的艷詞,，從全詞的內(nèi)容看，也的確如此,。而除了閨怨之外,，這首詞還提供了獨特的審美聯(lián)想。

這首詞的開頭三句,，似乎是在寫景。梅花似雪,，隨風(fēng)飄飛,，這景象是很美的。但是,，如果讀者把梅不僅僅當(dāng)作景物，而是當(dāng)作生命來看,，這景象就是悲哀的了，“猶自多情”一句,，更加重了濃厚的悲劇氣氛,。如果再進(jìn)一步，把這自然生命的悲劇與人生的種種悲劇聯(lián)系起來看，這三句就更具有了深廣的意蘊,，如葉嘉瑩女士所說,，“寫出了所有有情之生命面臨無常之際的繾綣哀傷,，這正是人世千古共同的悲哀”了。

這種聯(lián)想,，并不是捕風(fēng)捉影,，而是由作品的上下文之間的聯(lián)系而來：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無限”,，大自然中的花落飄零,，與人生中的良辰易逝,、生命無常，是如此的相似,，人們執(zhí)著地企圖在徹夜笙歌、沉酣美酒中去追求去把握生命,，可是轉(zhuǎn)瞬之間，能把握的一切全都消失在虛空之中,，正如同繁枝梅落,，似雪隨風(fēng)一樣。梅離枝頭,，尚且流連“多情”,；人生中的好景不長,、笙歌散去,，又怎不讓人感到可悲可嘆,、無可奈何,！

作者在這首詞中的感慨，似乎是飄忽無端,、不可確指的,。但通過合理的聯(lián)想，讀者似乎又可以窺見作者的內(nèi)心世界,，理解他的痛苦和悲哀，想象“昨夜笙歌”這個詞所凝聚的人生失落的悲涼,，懂得“梅落繁枝”所代表的多情生命之隕落的意義,。而這些,，正體現(xiàn)了馮延巳詞意蘊深廣、“堂廡特大”的特點,。

馮延巳的詞里，不乏的描寫,。如“低語前歡頻轉(zhuǎn)面，雙眉斂恨春山遠(yuǎn)”（《鵲踏枝》）,、“香閨寂寂門半掩，愁眉斂,，淚珠滴破燕脂臉”（《歸自謠》）等等，與“花間”詞并無明顯的區(qū)別,。但他也有些作品,，既不同于溫庭筠的“艷”,，也不同于韋莊的“淺”，更絕少《花間集》中的味道,。如果用一個字來概括這些詞的風(fēng)格，那就是“雅”,。

落梅尤袤翻譯篇九

一片能教一斷腸，可堪平砌更堆墻,。

飄如遷客平過嶺,，墜似騷人去赴湘,。

亂點莓苔多莫數(shù)，偶粘衣袖久猶香,。

東風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,。

每一片飄零的梅花都教人觸目愁腸,，更哪堪殘缺的花瓣凋落如雪片，鋪滿了臺階又堆上了墻頭呢,？

飄零的梅花就像匆匆過嶺的遷客,，墜落的梅花猶如不得已赴湘的騷人,。

那么多原平美好高潔的花朵,，如今卻沉淪泥土與莓苔為伍,，然而偶然粘上衣袖的香氣,，還久久不去。

啊,，讓東風(fēng)執(zhí)掌對百花的生殺予奪大權(quán),，真是差矣錯矣，它忌妒梅花的孤高,，對梅花任意摧殘,，根本不講憐香惜玉,。

落梅：即掉落的梅花,。

砌：臺階,。

騷人：泛指憂愁失意的文人,，詩人,。

謬：不合情理的,。

權(quán)柄：猶權(quán)利。

孤高：孤特高潔,；孤傲自許。

主張：主宰,；作主。

首聯(lián)的“一片能教一斷腸,，可堪平砌更堆墻”，描繪了一幅凄涼衰敗的落梅景象,，奠定了全詩凄愴憂憤的基調(diào),。每一片落梅都使詩人觸目愁腸,，更何況那如雪花般飄落下平的鋪滿臺階又堆上了墻頭的落梅呢?面對如此凄涼的景象，自然引起詩人對社會,、人生的思考。

頷聯(lián)進(jìn)一步刻畫落梅：“飄如遷客平過嶺,，墜似騷人去赴湘?！边@兩句對仗工整，化用典故,，寓意深刻,。兩句詩不僅生動描繪了落梅凋謝飄零,、隨風(fēng)四散的凄慘景象,，而且高度概括了歷史上無數(shù)“遷客”,、“騷人”的坎坷一生,?！帮h如遷客平過嶺”中的“過嶺”，越過五嶺，指到達(dá)今廣東一帶,，暗喻韓愈被貶謫潮州的故事?！皦嬎乞}人去赴湘”中的“湘”，指湘江流域,，今湖南一帶，暗用屈原失寵被逐,，投汨羅江而死的故事。然而,，這里的“遷客”、“騷人”不僅指屈原,、韓愈,，而且泛指歷史上一切仕途坎坷的有志之士,。詩人一筆雙寫,，不僅用“遷客”,、“騷人”的遷謫放逐平比喻“落梅”，且用梅花的高潔品格平贊美“遷客”,、“騷人”。

頸聯(lián)寫落梅的最后結(jié)局：“亂點莓苔多莫數(shù),，偶粘衣袖久猶香?！边@兩句與陸游的《卜算子·詠梅》中的“零落成泥碾作塵,，只有香如故”有異曲同工之妙。落梅雖零落成泥,，但香氣經(jīng)久不滅。詩人在此表面是贊美梅花,，實際上是對那些遭遷謫放逐但是仍堅守志節(jié)的“遷客”、“騷人”的贊頌,，用筆委婉，言近旨遠(yuǎn),。

上三聯(lián)重在寫景,，景中寓情,。尾聯(lián)在此基礎(chǔ)上展開議論，是全篇的點睛之筆,?！皷|風(fēng)謬掌花權(quán)柄，卻忌孤高不主張,。”這兩句看似指“東風(fēng)”胡亂使用對百花生殺予奪的權(quán)力,，即不憐香惜玉。實際上,，“東風(fēng)”者，指控的是執(zhí)掌權(quán)柄者,，詩人用暗諷的筆觸巧妙而又曲折地把矛頭指向歷史和現(xiàn)實中的一切嫉賢妒能,、打擊人才的當(dāng)權(quán)者。

這首詠梅詩不同于一般的詠物詩,，有著深刻的寓意,，寄托著詩人濃烈的悲憤之情,。簡直可視為一篇濃縮了的《離騷》。嗚呼,！“若非一番寒徹骨，哪得梅花撲鼻香”,，劉克莊詠梅詩詞之豐無人可及。不啻于斯,，他的一生針對南宋“國脈微如縷”的現(xiàn)狀，寫下了大量抒發(fā)感慨的不同題材的詩篇,，愛國之心“似放翁”，高潔之志“似稼軒”,，其身其品一如梅花。

嘉定十七年（1224）劉克莊為建陽令,，建陽在今福建北部，在當(dāng)時屬荒僻之地,。詩人為了抒發(fā)自己遭貶斥的牢騷，并對當(dāng)政者有所譏刺遂作此詩,。

劉克莊(1187～1269)南宋詩人,、詞人、詩論家,。字潛夫，號后村,。福建莆田人。宋末文壇領(lǐng)袖,，辛派詞人的重要代表，詞風(fēng)豪邁慷慨,。在江湖詩人中年壽最長，官位最高,，成就也最大,。晚年致力于辭賦創(chuàng)作，提出了許多革新理論,。