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齊白石的英雄事跡篇一

齊白石是我國近代史上一名著名的畫家和書法家,、學(xué)家,、藝術(shù)家，他很喜歡畫花草,、魚蟲,、水和人物，但最擅長的就是畫"蝦",，齊白石曾經(jīng)擔(dān)任過我國的中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授和中國美術(shù)家協(xié)會主席等職位,。

齊白石家境貧困，世代務(wù)農(nóng),，他小時(shí)候曾在外祖父的私塾里讀過書,，故鄉(xiāng)優(yōu)美的景色像一股清泉水，滋潤著齊白石的心田,，一天晚上,，齊白石在描紅本上寫字，寫膩了,，就在描紅本上畫起畫兒,，他先畫了一條游動的小魚，又畫了一只在林間歡唱的小鳥,，再畫了一株含苞待放的映紅,。從那以后，齊白石就迷了畫畫兒,。

齊白石畫畫兒的事很快就在同學(xué)們中傳開了,，小伙伴找他畫畫兒,，他從不推辭，從寫字本上撕下一張紙就給人家畫畫,。

這年秋天,，家里收成不好，齊白石只能終止了剛剛一年的學(xué)習(xí)生活,，當(dāng)上了放牛娃,，即使是這樣，他也始終沒有忘記過畫畫兒,。每當(dāng)閑睱空余時(shí),，他就坐在小溪邊細(xì)心觀察蝦的習(xí)性，為此還曾被蘆蝦鉗過腳趾,。最后齊白石終于畫好了蝦,，他畫蝦的美名也流傳于這世上了。

讀完這個(gè)故事后,，讓我對齊白石又有了敬佩之情,，他沒有因?yàn)檫@世界上命運(yùn)的悲慘而放棄自己喜歡做的事，相反,，他卻更加努力的畫畫兒,，觀察細(xì)微的事情，去把他的畫畫的更完美,。

我們應(yīng)該學(xué)習(xí)齊白石這種精神,，現(xiàn)在的我們只要一遇到挫折就放棄，根本不會像齊白石這樣,，不僅不放棄,，反而更努力的精神，這點(diǎn)應(yīng)該值得我們贊揚(yáng)和學(xué)習(xí),。

齊白石的英雄事跡篇二

齊白石畫蝦,，可謂逼真生動，栩栩如生,。那么,，他是怎樣取得這樣高超的藝術(shù)成就的呢，他在一篇隨筆中寫道：“我住在朋友家,，門前碧水一泓,，其中魚蝦甚多，我偶然取出釣竿來,，釣鉤上戲綴棉花球一團(tuán),，原意不在釣魚，釣得與否，非所計(jì)也,。不料魚乖不上鉤,，只有一個(gè)愚而貪食的蝦，把棉花球當(dāng)做米飯,，被我釣了上來,。”在一首畫蝦的詩中,，他寫道：“塘里無魚蝦自奇,，也從葉底戲東西;寫生我懶求形似，不厭聲名到老低,?！睆倪@些話語以及詩句中，我們可以窺見齊白石畫蝦的奧秘了,，即觀察與體驗(yàn)：缺少了對蝦的觀察,，是畫不出那些多彩多姿的蝦的。齊白石從少年時(shí)代起,，就對蝦的形體,、外貌、生活習(xí)性有細(xì)致入微的觀察,，他甚至和蝦玩在一起,，和蝦成了“朋友”，他家門口,，有一個(gè)池塘,，里面有很多蝦，小時(shí)候齊白石就經(jīng)常到那里捉蝦玩,，為他青年時(shí)候開始畫蝦奠定了一定基礎(chǔ);在齊白石四十歲后，他開始臨摹以前畫家畫的蝦;在他六十三歲的時(shí)候,，他畫蝦已經(jīng)很像了,，但總是看著少了點(diǎn)靈氣，于是便在碗里養(yǎng)了幾只蝦,，放在桌子上,，每天拿來觀察，這樣,，齊白石畫蝦的方法也因此發(fā)生了改變,，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號之一。

在齊白石六十歲之前,，是他的模仿時(shí)期,，那時(shí)候的特點(diǎn)是：沒有層次感，蝦身的顏色都

是一樣的，蝦身很直,，沒有動感,，并且沒有出現(xiàn)群蝦等。當(dāng)齊白石六十二歲時(shí),，為了更好地按照原樣畫出游動的蝦,，齊白石特意在院子里養(yǎng)了蝦，并且放在桌子上對蝦進(jìn)行仔細(xì)的觀察,。但這一時(shí)期,，齊白石的作品大都以寫實(shí)為主，形似而神不足,，但是出現(xiàn)了群蝦和游動的蝦,，并且蝦身有了變化。六十六歲時(shí),，齊白石對蝦的繪畫水平有了質(zhì)的飛躍――增強(qiáng)了蝦身的透明感,，蝦身也不是直的了，而是有了一定的拱起,，蝦的長臂鉗最前面的一段變粗壯,，增強(qiáng)了力量感。蝦腿和蝦身的個(gè)數(shù)也發(fā)生了改變等,。齊白石在六十八歲時(shí)對蝦的形象進(jìn)行了很大的改變――原本對蝦頭和蝦身都是用的淡墨,，現(xiàn)在用重重的一點(diǎn)濃墨點(diǎn)綴，齊白石說“這是畫蝦十年最成功的藝術(shù)創(chuàng)造”,。這一點(diǎn)改變既增加了蝦的中兩個(gè),，又突出了蝦頭的堅(jiān)硬感，根據(jù)齊白石長期的觀察,，蝦在游動時(shí)眼睛是外橫的,，所以他將眼睛的兩個(gè)原定改為兩個(gè)橫，同時(shí)蝦腿的數(shù)量又一次減少,。1934年齊白石完成了對蝦最為成熟的改造――為了使蝦圖達(dá)到簡約唯美的效果,，蝦的后腿由六對減為五對。八十三歲時(shí),，齊白石畫蝦的代表作――《游蝦圖》出現(xiàn)了,，他畫出了“似與不似之間”的蝦，齊白石得意地說：“白石山翁寫生十年,，方得如生”,，“余畫蝦數(shù)十年始得其神”。齊白石畫蝦的境界無人能敵,，回看歷史長河,，縱觀古今,，至今還未出現(xiàn)能與齊白石老人畫蝦可匹敵之人。

本幅是白石89歲時(shí)的作品,。此時(shí)白石畫蝦已入化境,，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯,、濃厚的茨菇,，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對比,，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫藝的成熟,。此圖表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑,、靈敏,、機(jī)警，有生命力,。因?yàn)檎莆樟宋r的特征,，所以畫起來得心應(yīng)手。就以畫面上的蝦為例：蝦頭上的三筆,，有墨色的深淺濃淡,，表現(xiàn)出一種動感。左右一對濃墨眼睛,，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨,，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端,。硬殼透明,，由深到淺。而蝦的腰部,，一筆一節(jié),，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì),。用筆的變化,，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的,，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的,。蝦的尾部也是三筆,，既有彈力，又有透明感,。蝦的一對前爪,，由細(xì)而粗,，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子,，有開有合,。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出?？此迫菀?，實(shí)則極難：畫得活，則蝦之生命自出;畫僵了,，也就失去了生命,。蝦須的線條似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連,，直中有曲,，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動,，觸須也像似動非動,。

這幅畫表現(xiàn)了蝦的形態(tài)，活潑,、靈敏,、機(jī)警，有生命力,。為了熟悉蝦的各種變化,，白石老人在水缸里養(yǎng)了幾只大蝦，閑時(shí)常常仔細(xì)地觀察蝦的游動,、躍進(jìn),、覓食以及體態(tài)的各種變化。因?yàn)樗莆樟宋r的特征,，所以畫起來得心應(yīng)手,。

王淼琛寫了(七絕·讀齊白石國畫《墨蝦》)來稱贊齊老的精湛技藝，晶瑩剔透戲空明,，追逐騰挪自在行,。自笑幸逢齊白石，蝦兵瀟灑上丹青,。

齊白石的英雄事跡篇三

齊白石的繪畫題材很廣泛,，早年長于人物寫真，作品工細(xì)逼真;中年變格轉(zhuǎn)向?qū)懸?，筆簡意深,，形象動人。60歲后變法,，融合中國傳統(tǒng)寫意畫和民間繪畫的表現(xiàn)技法,，大膽創(chuàng)造,，形成獨(dú)特的畫風(fēng)?！度何r圖》是齊白石的代表作,，此作品生動地表現(xiàn)出了蝦的透明質(zhì)感。齊白石一生特別擅作花鳥蟲魚,，其中最喜歡也最拿手的是畫蝦,，為了畫得逼真，他曾親自養(yǎng)蝦放于案頭,，時(shí)常觀察蝦的各種姿態(tài),。他的畫經(jīng)過再三對照，反復(fù)修改,，一直到自己滿意為止,。齊白石所畫之蝦除其筆墨技巧外，主要源于生活,。白石老人說：“我從小就很愛水中游動的小蝦,，我為它們的.自由自在高興，也為它們的互相爭斗擔(dān)憂,，更為它們的垂危和死亡傷心,。”由此可以看出,，白石老人和蝦的情感是不言而喻的,。

并且齊老先生的蝦，栩栩如生,，情趣盎然,。懂得筆墨也善于操縱筆墨的齊老先生，他在下筆畫蝦時(shí),，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感,，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味,，有著高妙的技巧,。尤其是對蝦的精神狀態(tài)，蝦的有彈力的透明體,，蝦在水中浮游的動勢,。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來。(白石翁畫蝦,，乃河蝦與對蝦二者愜意的“合象”,。——李苦禪)(蝦的精神狀態(tài),，蝦的有彈力的透明體,，蝦在水中浮游的動勢。把藝術(shù)造型的“形”“質(zhì)”“動”三個(gè)要素完滿的表現(xiàn)出來,。這樣豐富的內(nèi)容,，齊白石先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆,，也不能少一筆,，一筆一筆可以數(shù)得出來?！~淺予)這樣豐富的內(nèi)容,，齊老先生用的是及簡練的筆墨，不能多一筆,，也不能少一筆,，一筆一筆可以數(shù)得出來。齊老先生經(jīng)過數(shù)十年的藝術(shù)探索,，能夠把握對象活的形貌,、質(zhì)量感、運(yùn)動方式,、環(huán)境關(guān)系及個(gè)性特征,，否則畫得再似，也形同死物,。他畫蝦就是通過畢生的觀察,，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊老先生畫蝦已入化境,，在簡括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦,。粗壯、濃厚的茨菇,，與群蝦的透明,、輕靈纖細(xì)形成對比，體現(xiàn)出晚年的齊老先生畫藝的成熟,。下面從《蝦趣》用墨,、蝦的形態(tài)、蝦的用筆三方面對此畫作簡要賞析,。

一,、從墨法上看，用淡墨畫蝦體,，用濃墨點(diǎn)睛,，把墨、水與宣紙結(jié)合的氣韻效果把握得很好,，使蝦看起來通體透明,，形象生動,。墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動感,。一對濃墨眼睛,，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，增加了蝦頭的重量感,，在左右點(diǎn)上幾筆淡淡的墨,，蝦的頭部在晶瑩剔透中有顯得變化多端。蝦的腰部再用淡墨點(diǎn)出,，與頭部重墨形成明顯的對比,，把透明的、游動的,、活生生的蝦形象表現(xiàn)的淋漓盡致,。形神與筆墨的完美結(jié)合，可以說前無古人,，開拓了中國意筆寫實(shí)型水墨用法,，對中國一大批水墨寫實(shí)畫家有著巨大影響。

二,、從蝦的形態(tài)上說,，齊老先生畫蝦，多為“長臂蝦”,，晚年的齊老先生畫蝦以“白蝦”為模特,，追求形神兼?zhèn)洌段r戲》中8只蝦形態(tài)各異,，有的嬉戲打鬧,，有的左顧右盼，有的交頭接耳,。中間幾只蝦看似擁擠,，實(shí)則繁而不亂，細(xì)細(xì)觀察每只蝦都清晰可辨,，畫的惟妙惟肖,。蝦是一種群居動物，最喜歡的就是在一塊打鬧,，這幅畫中的蝦正是他們相互嬉戲時(shí)場景的在現(xiàn),，無怪此幅畫稱之《蝦戲》。畫作為人內(nèi)心世界的反應(yīng),，關(guān)于白石老人,，我們從這幅畫中也可追尋。蝦極具有觀賞性，需要很高文化素養(yǎng)的人才能欣賞到它的美,，白石老人具有很高的文化修養(yǎng),。蝦好動，充滿活力,，從中我們可以看到一個(gè)樂觀,、自足、充滿活力和情趣的老人形象,。

三、從作者用筆的變化看,，簡單幾筆淡墨側(cè)鋒用筆,，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的,，有直腰游蕩的,，也有彎腰爬行的，增添了蝦的透明度和動態(tài)感,，讓人覺得它富有彈性和生命氣息,。蝦的尾部也是通過寥寥幾筆淡墨，使蝦表現(xiàn)的既有彈力,，又有透明感,。蝦的一對前爪，由細(xì)而粗,，數(shù)節(jié)之間直到兩螯,，形似鉗子，有開有合,，用圓潤而有力度的淡淡的筆墨使蝦顯得更有活力,。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫出。此外,，為表現(xiàn)出那種透視感,，用虛實(shí)結(jié)合，簡略得宜,，似柔實(shí)剛,，似斷實(shí)連，直中有曲,，亂小有序的線條,，使紙上之蝦看似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動,，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征,。

齊白石懂得筆墨也善于操縱筆墨所以表現(xiàn)的蝦的形態(tài)，活潑、靈敏,、機(jī)警,，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征,，所以畫起來得心應(yīng)手,。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡,，表現(xiàn)出一種動感,。齊白石的蝦，栩栩如生,，情趣盎然,。齊白石的蝦，靈動活潑,，神韻充盈,。他先用淡墨擲筆，繪成軀體,，浸潤之色,，更顯蝦體晶瑩剔透之感。再以濃墨豎點(diǎn)為睛,，橫寫為腦,，落墨成金，筆筆傳神,。后以細(xì)筆寫須,、爪、大螯,，剛?cè)岵?jì),、凝練傳神，高度地顯示出畫家高妙的藝術(shù)功力,。

齊白石將中國畫的精神與時(shí)代精神統(tǒng)一地完美無瑕,，使中國畫得到了世界的重視，他對花鳥蟲魚,、山水,、人物樣樣精通，在現(xiàn)代的中國繪畫史上創(chuàng)造了一個(gè)質(zhì)樸清新的藝術(shù)世界,，他以經(jīng)典的筆墨意趣傳達(dá)著中國畫的現(xiàn)代藝術(shù)精神,，他深深得益于傳統(tǒng)而又善于出新，由此他的畫能夠直接撼動人心并向我們傳達(dá)著生命的智慧和生活的哲理,。他的山水畫表達(dá)他對自己藝術(shù)創(chuàng)新的自信與深刻體悟,，他的人物畫長于傳神達(dá)情，他以簡約大方、雄健渾厚的筆意融入其作品,，使其做到盡善盡美,。當(dāng)今為世人所稱道的是還他的寫意花鳥，尤其以蝦著稱,。

齊白石畫的魚沒有一根線表現(xiàn)水,，卻能讓人看到江河，嗅到水香,，盛贊中國畫的無窮魅力,。我破門通過對了解齊白石及其《群蝦圖》的藝術(shù)和其畫蝦的歷程，可以我們我深深的感受到白石老人偉大的藝術(shù)成就及其對藝術(shù)那種孜孜不倦的追求和刻苦鉆研的精神,，這種對藝術(shù)永無止境的探索是值得我們深思和學(xué)習(xí)的,。