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明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇一

東洲桃浪,，瀟湘小八景詞之三

剪中流,，白蘋芳草，燕尾江分南浦,。盈盈待學(xué)春花靨,，人面年年如故。

留春住,，笑幾許浮萍,，舊夢迷殘絮。棠橈無數(shù)。盡泛月蓮舒,，留仙裙在,，載取春歸去。

佳麗地,，仙院迢迢煙霧,。濕香飛上丹戶。醮壇珠斗疏燈映,，共作一天花雨,。

君莫訴,。君不見桃根已失江南渡,。風(fēng)狂雨妒，便萬點(diǎn)落英,，幾灣流水,，不是避秦路。

斜月橫,，疏星炯,。不道秋宵真永。聲緩緩,，滴泠泠,。雙眸未易扃。

霜葉墜,，幽蟲絮,，薄酒何曾得醉。天下事,，少年心,。分明點(diǎn)點(diǎn)深。

歸禽響暝,。隔斷南枝徑,。不管垂楊珠淚迸。滴碎荷聲千頃,。

隨波賺殺魚兒,。浮萍乍滿清池，誰信碧云深處,，夕陽仍在天涯,。

娟娟片月涵秋影，低照銀塘光不定,。綠云冉冉粉初勻,，玉露泠泠香自省。

荻花風(fēng)起秋波冷，獨(dú)擁檀心窺曉鏡,。他時(shí)欲與問歸魂,，水碧天空清夜永。

浩蕩離愁白日斜,，吟鞭東指即天涯,。

落紅不是無情物，化做春泥更護(hù)花,。

千錘萬鑿出深山,，烈火焚燒若等閑。

粉骨碎身全不怕,，要留青白在人間,。

草長鶯飛二月天， 拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早,， 忙趁東風(fēng)放紙鳶。

渡水復(fù)渡水,，看花還看花,。

春風(fēng)江上路，不覺到君家,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇二

1河中石獸

紀(jì)昀〔清代〕

滄州南一寺臨河干,，山門圮于河，二石獸并沉焉,。閱十余歲,，僧募金重修，求二石獸于水中,，竟不可得,，以為順流下矣。棹數(shù)小舟,，曳鐵鈀,，尋十余里無跡。

一講學(xué)家設(shè)帳寺中,，聞之笑曰：“爾輩不能究物理,。是非木杮，豈能為暴漲攜之去,？乃石性堅(jiān)重,，沙性松浮，湮于沙上,，漸沉漸深耳,。沿河求之,，不亦顛乎？”眾服為確論,。

一老河兵聞之,，又笑曰：“凡河中失石，當(dāng)求之于上流,。蓋石性堅(jiān)重,，沙性松浮，水不能沖石,，其反激之力,，必于石下迎水處嚙沙為坎穴，漸激漸深,，至石之半,，石必倒擲坎穴中。如是再嚙,，石又再轉(zhuǎn),。轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)不已,，遂反溯流逆上矣,。求之下流，固顛,；求之地中,，不更顛乎？”如其言,，果得于數(shù)里外,。然則天下之事，但知其一,，不知其二者多矣,，可據(jù)理臆斷歟？（轉(zhuǎn)轉(zhuǎn) 一作：再轉(zhuǎn)）

此文講述了一則非常有教育意義的寓言故事,，表達(dá)了作者對(duì)學(xué)者之類一知半解而又自以為是之人的嘲諷,，亦告訴了人物認(rèn)識(shí)事物需要全面深入地調(diào)查探究這一道理。全文層次分明,，圍繞石獸的搜尋工作展開敘述,，在戲劇性的情節(jié)中挖掘出生活中的哲理，情節(jié)簡單,、語言簡練,，讀來卻耐人尋味。

2臨江仙·寒柳

納蘭性德〔清代〕

飛絮飛花何處是,，層冰積雪摧殘,，疏疏一樹五更寒,。愛他明月好，憔悴也相關(guān),。

最是繁絲搖落后,，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢斷續(xù)應(yīng)難,。西風(fēng)多少恨,，吹不散眉彎。

這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作,，納蘭在詞中詠物寫人,，亦柳亦人，委婉含蓄,、意境幽遠(yuǎn),，可謂是其詠物詞中的佳作，陳廷焯在《白雨齋詞話》中曾這樣評(píng)價(jià)這首詞：“余最愛其《臨江仙·寒柳》云：‘疏疏一樹五更寒 ,。愛他明月好,，憔悴也相關(guān)?！灾杏形?，幾令人感激涕零，納蘭詞亦以此篇為壓卷,?！?/p>

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇三

1觀書

于謙〔明代〕

書卷多情似故人，晨昏憂樂每相親,。

眼前直下三千字,，胸次全無一點(diǎn)塵。

活水源流隨處滿,，東風(fēng)花柳逐時(shí)新,。

金鞍玉勒尋芳客，未信我廬別有春,。

該詩盛贊書之好處,，極寫讀書之趣，作者于謙,，是明代著名民族英雄,、詩人。他生性剛直,，博學(xué)多聞,。他的勤學(xué)苦練精神與他的高風(fēng)亮節(jié)一樣名傳后世。這首詩寫詩人自我親身體會(huì),，抒發(fā)喜愛讀書之情,，意趣高雅,，風(fēng)格率直，說理形象,，頗有感染力,。

2把酒對(duì)月歌

唐寅〔明代〕

李白前時(shí)原有月，惟有李白詩能說,。

李白如今已仙去,，月在青天幾圓缺？

今人猶歌李白詩,，明月還如李白時(shí),。

我學(xué)李白對(duì)明月，白與明月安能知,！

李白能詩復(fù)能酒,，我今百杯復(fù)千首。

我愧雖無李白才,，料應(yīng)月不嫌我丑,。

我也不登天子船，我也不上長安眠,。

姑蘇城外一茅屋，萬樹梅花月滿天。（梅花 一作：桃花）

這首詩前六句贊頌李白善于寫明月,，說李白的詩至今還有人在吟誦,。中間四句表示向李白學(xué)習(xí)的愿望,，特別要學(xué)習(xí)李白飲酒賦詩的狂放性格,。最后六句寫作者自己雖無李白那樣的詩才,，但一定要像李白那樣,，不追慕功名，藐視權(quán)貴。這首詩通過歌詠李白，表現(xiàn)了作者蔑視權(quán)貴,，視功名如糞土而以詩酒自娛，不拘禮法的豪邁情懷,。

3言志

唐寅〔明代〕

不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。

閑來寫就青山賣,，不使人間造孽錢。

這首詩描寫了作者心中淡泊名利,、專事自由讀書賣畫生涯之志。詩中平鋪直述,，開門見山不僅表明出唐寅自命清高的處世態(tài)度，還反映出他那不羈的性格。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇四

1浣溪沙·誰念西風(fēng)獨(dú)自涼

納蘭性德〔清代〕

誰念西風(fēng)獨(dú)自涼，蕭蕭黃葉閉疏窗,，沉思往事立殘陽。

被酒莫驚春睡重，賭書消得潑茶香,，當(dāng)時(shí)只道是尋常,。

納蘭性德此詞,，上闋是此時(shí)此地的沉思,，下闋是對(duì)往時(shí)往事的回憶,；上闋是納蘭性德此時(shí)此地的孤獨(dú)，下闋是納蘭性德和妻子在曾經(jīng)的短短三年之中那一些短暫而無邊的歡樂,。

2竹石

鄭燮〔清代〕

咬定青山不放松,，立根原在破巖中。

千磨萬擊還堅(jiān)勁,，任爾東西南北風(fēng),。

這首詩著力表現(xiàn)了竹子那頑強(qiáng)而又執(zhí)著的品質(zhì) 。是一首贊美巖竹的題畫詩,，也是一首詠物詩,。

3村居

高鼎〔清代〕

草長鶯飛二月天，拂堤楊柳醉春煙,。

兒童散學(xué)歸來早,，忙趁東風(fēng)放紙鳶。

這首描繪春天風(fēng)光的小詩,，是詩人閑居農(nóng)村時(shí)的即景之作,。全詩前半部分寫景，后半部分寫人,，前半部分基本上是寫的靜態(tài),，后半部分則添加了一個(gè)動(dòng)態(tài)。物態(tài)人事互相映襯,，動(dòng)態(tài)靜態(tài)彼此補(bǔ)充,，使全詩在村居所見的“春”景這一主題下，完美和諧地得到了統(tǒng)一,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇五

1畫堂春·一生一代一雙人

納蘭性德〔清代〕

一生一代一雙人,，爭教兩處銷魂。相思相望不相親,，天為誰春,？

漿向藍(lán)橋易乞,，藥成碧海難奔。若容相訪飲牛津，相對(duì)忘貧,。

這首描寫愛情的《畫堂春》與納蘭容若以往大多數(shù)描寫愛情的詞不同,，以往容若的愛情詞總是纏綿悱惻,，動(dòng)情之深處也僅僅是帶著委屈,、遺憾和感傷,，是一種呢喃自語的絮語,，是內(nèi)心卑微低沉的聲音,。而這一首詞仿佛換了一個(gè)人,，急促的愛情表白,，顯得蒼白之余,，還有些呼天搶地的悲愴。

2所見

袁枚〔清代〕

牧童騎黃牛,，歌聲振林樾,。

意欲捕鳴蟬，忽然閉口立,。

這首詩通過對(duì)自然環(huán)境和社會(huì)生活的描寫,，直接抒發(fā)生活的感受，看似閑情逸致,，實(shí)則寄托情思,。同時(shí)這首詩不顧及格律，活潑自由,，語言淺顯明了,，形象自然生動(dòng)。綜觀全詩,，它所描繪的和平,、寧靜和優(yōu)美如畫的田園風(fēng)光，所刻劃的活潑,、自在和天真無邪的牧童形象,，表現(xiàn)了詩人的一種“真性情”。詩人曾經(jīng)說過 “詩人者,，不失其赤子之心也,。”毋庸諱言,，詩所描繪,、所刻劃的,，正是詩人畢生追求的境界，也正是他所一再強(qiáng)調(diào)的“真性情”,。

3舟夜書所見

查慎行〔清代〕

月黑見漁燈,，孤光一點(diǎn)螢。

微微風(fēng)簇浪,，散作滿河星,。

這首詩好似一幅速寫，作者抓住了那倒映在水中的漁火化作滿天星星的片刻,，幾筆勾勒,，立即捕捉住了這轉(zhuǎn)瞬即逝的景物。這首詩又好似一幅木刻,，在漆黑的背景之上,，亮出一點(diǎn)漁火，黑白對(duì)比,，反差特別鮮明,。

明清詩歌流派 明清詩歌代表作篇六

1核舟記

魏學(xué)洢〔明代〕

明有奇巧人曰王叔遠(yuǎn)，能以徑寸之木,，為宮室,、器皿、人物,，以至鳥獸,、木石，罔不因勢象形,，各具情態(tài),。嘗貽余核舟一，蓋大蘇泛赤壁云,。

舟首尾長約八分有奇,，高可二黍許。中軒敞者為艙,，箬篷覆之,。旁開小窗，左右各四,，共八扇,。啟窗而觀，雕欄相望焉,。閉之,，則右刻“山高月小，水落石出”,，左刻“清風(fēng)徐來,，水波不興”,，石青糝之。（箬篷 一作：篛篷）

船頭坐三人,，中峨冠而多髯者為東坡,，佛印居右，魯直居左,。蘇,、黃共閱一手卷。東坡右手執(zhí)卷端,，左手撫魯直背,。魯直左手執(zhí)卷末，右手指卷,，如有所語。東坡現(xiàn)右足,，魯直現(xiàn)左足,，各微側(cè)，其兩膝相比者,，各隱卷底衣褶中,。佛印絕類彌勒，袒胸露乳,，矯首昂視,，神情與蘇、黃不屬,。臥右膝,，詘右臂支船，而豎其左膝,，左臂掛念珠倚之——珠可歷歷數(shù)也,。

舟尾橫臥一楫。楫左右舟子各一人,。居右者椎髻仰面,，左手倚一衡木，右手攀右趾,，若嘯呼狀,。居左者右手執(zhí)蒲葵扇，左手撫爐,，爐上有壺,，其人視端容寂，若聽茶聲然,。

其船背稍夷,，則題名其上,，文曰“天啟壬戌秋日，虞山王毅叔遠(yuǎn)甫刻”,，細(xì)若蚊足,，鉤畫了了，其色墨,。又用篆章一,，文曰“初平山人”，其色丹,。

通計(jì)一舟,，為人五；為窗八,；為箬篷,，為楫，為爐,，為壺,，為手卷，為念珠各一,；對(duì)聯(lián),、題名并篆文，為字共三十有四,。而計(jì)其長曾不盈寸,。蓋簡桃核修狹者為之。嘻,，技亦靈怪矣哉,！

此文所寫的這件雕刻品，原材料是一個(gè)“長不盈寸”的桃核,，卻生動(dòng)地再現(xiàn)了宋代文壇上的一個(gè)著名典故——“大蘇泛赤壁”,。它構(gòu)思精巧，形象逼真,，顯示了中國古代工藝美術(shù)的卓越成就,。作者經(jīng)過細(xì)致的觀察，準(zhǔn)確地把握了這件雕刻品的各個(gè)細(xì)節(jié),，然后按一定的空間順序來描寫整個(gè)核舟,，寫了作者對(duì)核舟的喜愛，表達(dá)了作者對(duì)藝術(shù)家王叔遠(yuǎn)技藝高超的贊嘆以及對(duì)中國古代民間藝術(shù)的贊美之情,。

2一剪梅·雨打梨花深閉門

唐寅〔明代〕

雨打梨花深閉門,，孤負(fù)青春，虛負(fù)青春,。賞心樂事共誰論,？花下銷魂,，月下銷魂。（孤負(fù) 一作：忘了,；虛負(fù) 一作：誤了）

愁聚眉峰盡日顰,，千點(diǎn)啼痕，萬點(diǎn)啼痕,。曉看天色暮看云,，行也思君，坐也思君,。

《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代詞人,、一代文豪唐寅，即唐伯虎以女子口吻所作的一首閨怨詞,。這首詞的佳處不只在于詞句之清圓流轉(zhuǎn),，其于自然明暢的吟誦中所表現(xiàn)的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態(tài)更是動(dòng)人。唐寅輕捷地抒述了一種被時(shí)空折磨的痛苦,，上下片交叉互補(bǔ)、回環(huán)往復(fù)，將一個(gè)淚痕難拭的癡心女形象靈動(dòng)地顯現(xiàn)于筆端,。