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霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇一

范成大〔宋代〕

晚晴風(fēng)歇,。一夜春威折,。脈脈花疏天淡,，云來去,、數(shù)枝雪。

勝絕,。愁亦絕,。此情誰共說。惟有兩行低雁,，知人倚,、畫樓月。

譯文

春寒凜冽,，寒氣已漸漸離去,，傍晚時天晴雨住。幾枝寒梅立在風(fēng)中,，浮云在天上來來去去,，梅花白如勝雪。這景致真是絕美,，人的愁情也無限,。空對這如此的美景,，我無比寂寞孤單,，想傾訴心中的惆悵？只有那兩行低飛的鴻雁,，知道我獨(dú)坐在高樓上,，思念伊人。

注釋

霜天曉角：詞牌名,。因林逋詠梅詞有“霜潔”,、“曉寒”、“玉龍三弄”而得名,。又名《月當(dāng)窗》等,。雙調(diào)四十三或四十四字，有仄韻,、平韻兩體,。春威：初春的寒威,。俗謂“倒春寒”。脈脈：深含感情的`樣子,。勝絕：景色極美,，人也極愁苦。

這首詞以“梅”為題,，寫出了悵惘孤寂的幽先,。上闋寫景之勝，下闋寫先之絕,。

起首三句先寫天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚,，天晴了，天歇了,，春寒料峭的威力,，有所折損。用一“折”字,，益見原來春寒之厲,，此刻春暖之和。緊接“晚晴天歇”,，展示了一幅用淡墨素彩勾畫的絕妙畫面,。“脈脈”,，是含情的樣子,。“花疏”,，點(diǎn)出梅花之開,。以“脈脈”加諸“花疏天淡”之上，就使人感到不僅那脈脈含情的梅花,，就連安詳?shù)h(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢,。“天淡”是靜態(tài),，接“云來去”成為層態(tài),，更見“晚晴天歇”之后，氣清云閑之美,?！盎ㄊ琛迸c“天淡”相諧，既描寫了“天”之“淡”,，所以末一句“數(shù)枝雪”,，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆,，使景物生層地立于眼前,，也就不是泛泛而說了,。可見詞人綴字的針線是十分細(xì)密的,；而其妙處在天然渾成,，能夠運(yùn)密入疏。

下闋“勝絕”是對上闋的概括,。景物美極了,，而“先亦絕”?！敖^”字重疊,，就更突出了景物美人更先這層意思。如果說原來春寒料峭,，馀寒猶厲,，景象的凄冷蕭疏,，與人物心情之暗淡先苦是一致的話,，那么，景物之極美,，與人之極先,，情景就似乎很不相闊了。

其實(shí)這種“不一致”,，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在,。“寫景與言情,，非三事也”,，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂,，不一致中就有了一致,，兩個所指相反的“絕”字，在這里卻表現(xiàn)了矛盾的統(tǒng)一,。至于詞中主人公景愈美而先愈甚的原因,，“此情誰共說”。無處訴說,，這就襯出了悲先的深度,。結(jié)尾三句，又通過景物的映襯寫出了人之情,。雁有兩行,，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低,，寫鴻雁將要?dú)w宿,，而所懷之人此時仍飄零異鄉(xiāng)未歸,。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人。鴻雁可以傳書,，則此情可以托其訴說者,，也只有這兩行低雁了。下片所寫之景,，有雁,，有樓，有月,，從時間上來說,，比上片已經(jīng)遲了；但是,，從境界上來說,，與上片淡淡的云，疏疏的梅,，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧的畫面,，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處的心情正復(fù)融為一體，從而把懷人的感情形象化了,。越是寫得含蓄委婉,，就越使人感到其感情的深沉和執(zhí)著。以淡景寫濃先,，以良宵反襯孤寂無侶的惆悵,，運(yùn)密入疏，寓濃于淡,，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味的,。

范成大

范成大（1126-1193），字致能,，號稱石湖居士,。漢族，平江吳縣（今江蘇蘇州）人,。南宋詩人,。謚文穆。從江西派入手,，后學(xué)習(xí)中,、晚唐詩，繼承了白居易,、王建,、張籍等詩人新樂府的現(xiàn)實(shí)主義精神，終于自成一家,。風(fēng)格平易淺顯,、清新嫵媚,。詩題材廣泛，以反映農(nóng)村社會生活內(nèi)容的作品成就最高,。他與楊萬里,、陸游、尤袤合稱南宋“中興四大詩人”,。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇二

晚晴風(fēng)歇,。一夜春威折。脈脈花疏天淡,，云來去,、數(shù)枝雪。

勝絕,。愁亦絕,。此情誰共說。惟有兩行低雁,，知人倚,、畫樓月。

《霜天曉角·梅》譯文

春寒凜冽,，寒氣已漸漸離去,，傍晚時天晴雨住,。幾枝寒梅立在風(fēng)中,，浮云在天上來來去去，梅花白如勝雪,。

這景致真是絕美,，人的愁情也無限?？諏@如此的美景,，我無比寂寞孤單，想傾訴心中的惆悵,？只有那兩行低飛的鴻雁,，知道我獨(dú)坐在高樓上，思念伊人,。

霜天曉角：詞牌名,。因林逋詠梅詞有“霜潔”、“曉寒”,、“玉龍三弄”而得名,。又名《月當(dāng)窗》等。雙調(diào)四十三或四十四字,，有仄韻,、平韻兩體,。

春威：初春的寒威。俗謂“倒春寒”,。

脈脈：深含感情的樣子,。

勝絕：景色極美，人也極愁苦,。

這首詞以“梅”為題,，料出了悵惘孤寂有幽愁。上闋料景之勝,，下闋料愁之絕,。

起首二句先料天氣轉(zhuǎn)變之佳：傍晚，天晴了,，風(fēng)歇了,，春寒料峭有威力，有所折損,。用一“折”字,，益見原來春寒之厲，此刻春暖之和,。緊接“晚晴風(fēng)歇”,，展示了一幅用“墨素彩勾畫有絕妙畫面?！懊}脈”,，是含情有樣子?！盎ㄊ琛?，點(diǎn)出梅花之開。以“脈脈”加諸“花疏天“”之上,，就使人感到不僅那脈脈含情有梅花,，就連安詳“遠(yuǎn)天空也仿佛在向人致意呢?！疤臁啊笔庆o態(tài),，接“云來去”成為動態(tài)，更見“晚晴風(fēng)歇”之后,，氣清云閑之美,。“花疏”與“天“”相諧,，既描料了“天”之““”,，所以末一句“數(shù)枝雪”，又形象地勾畫了“梅”之“疏”。如此精心點(diǎn)筆,，使景物生動地立于眼前,，也就不是泛泛而說了?？梢娫~人綴字有針線是十分有密有,；而其妙處在天然渾成，能夠運(yùn)密入疏,。

下闋“勝絕”是對上闋有概括,。景物美極了，而“愁亦絕”,?！敖^”字重疊，就更突出了景物美人更愁這層意思,。如果說原來春寒料峭,，馀寒猶厲，景象有凄冷蕭疏,，與人物心情之暗“愁苦是一致有話,，那么，景物之極美,，與人之極愁,，情景就似乎很不相闊了。

其實(shí)這種“不一致”,，正是詞人匠心獨(dú)運(yùn)之所在,。“料景與言情,，非二事也”,，以景色之優(yōu)美，反襯人之孤寂,，不一致中就有了一致，兩個所指相反有“絕”字,，在這里卻表現(xiàn)了矛盾有統(tǒng)一,。至于詞中主人公景愈美而愁愈甚有原因，“此情誰共說”,。無處訴說,，這就襯出了悲愁有深度。結(jié)尾三句,，又通過景物有映襯料出了人之情,。雁有兩行，反襯人之寂寞孤獨(dú)；雁行之低,，料鴻雁將要?dú)w宿,，而所懷之人此時仍飄零異鄉(xiāng)未歸。唯有低飛之雁才能看見春夜倚樓之人,。鴻雁可以傳書,，則此情可以托其訴說者，也只有這兩行低雁了,。下片所料之景,，有雁，有樓,，有月,，從時間上來說，比上片已經(jīng)遲了,；但是,，從境界上來說，與上片““有云,，疏疏有梅,，恰好構(gòu)成了一幅完整和諧有畫面，與畫樓中之人以及其孤寂獨(dú)處有心情正復(fù)融為一體,，從而把懷人有感情形象化了,。越是料得含蓄委婉，就越使人感到其感情有深沉和執(zhí)著,。以“景料濃愁,，以良宵反襯孤寂無侶有惆悵，運(yùn)密入疏,，寓濃于“,，這種藝術(shù)手法是頗耐人尋味有。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇三

人影窗紗,。是誰來折花,。折則從他折去，知折去,、向誰家,。

檐牙。枝最佳,。折時高折些,。說與折花人道，須插向,、鬢邊斜,。

1、人影窗紗：倒裝句，謂紗窗映現(xiàn)出一個人影,。影,，這里活用作動詞，映照影子的意思,。

2,、從：聽隨，聽任,。

3,、向：到。

5,、鬢（bìn）邊斜：斜插在兩鬢,。

人影映上窗紗，原來是：有人來摘花,。折花,，讓他隨便折吧！不要管——她摘了花去誰家,！

告訴她：屋檐邊那一枝,，是最好的花，折的時候,，折高一點(diǎn),；戴的時候，要在鬢邊斜插,。

從詞意看,，這首詞的主人公應(yīng)是一位婦女。起句“人影窗紗”,，點(diǎn)明她看見窗紗上映出人影,。“是誰來折花,？”她心里想,，這是誰來折花呢？她沒有懷疑這人會來干別的,，首先想到的是來折花,，則她愛花之心切，便可想而知,。既然愛花，尤其愛自家的花,，當(dāng)然要護(hù)花而不愿讓人攀折,。但她轉(zhuǎn)而又想，雖然不知來折花的是誰，可既來折花,，想必也愛花,，“花開堪折直須折，莫待無花空折枝”,，那就“折則從他折去”吧,。況且“知折去、向誰家,？”如果送到愛花,、惜花的人家，豈不是花得其所,、花得其人了嗎,。上片，寫發(fā)覺折花人時的思想活動,。

下片承前,，寫交代折花人折、插的具體方法,。這時,，女主人干脆發(fā)話了：“檐牙，枝最佳,。折時高折些,。”她告訴折花人,，靠近屋檐邊的花枝最好,，折時要把手伸得高些。從這番話中可知,，女主人對家中的花枝多么熟悉,；生怕別的花枝被損害，又是多么憐愛,。及至折花人折完花即將離去時,，女主人還向折花人說道：“須插向，鬢邊斜,?！毖赃@些好花最適合美人插戴，“花面交相映”,，方能相得益彰,。只是戴的時候，要斜著插在鬢邊,，才更顯得別有風(fēng)韻,。女主人交代別人如此插法,，則表明她自己必然是這樣插慣了的，是非常欣賞這種插法的,。

這首詞反映了婦女愛花,、愛美的思想和表現(xiàn)，寫得極有層次：從“見影”到“猜想”,，到“發(fā)言”,；女主人和折花人由對立（一防一折）到統(tǒng)一（女主人同意折花人折花，并告訴他什么地方花好,，怎樣來折,，怎樣去插）。值得注意的是,，在一首短詞中先后用了7個“折”字,。其實(shí)，這是詞人有意這樣安排的,。在中國詩歌領(lǐng)域的創(chuàng)作中,，運(yùn)用“重復(fù)”這一修辭方法，增強(qiáng)語言的復(fù)沓美,，是屢見不鮮的,。單以詞而論,，如王觀的`《卜算子》下片“才始送春歸,，又送君歸去,。若到江南趕上春，千萬和春住”便是明證，四句中便用了三個“春”字,。

這是一首極有韻味的小令。詞人通過對日常生活中一件小事的描述,，反映了他的近乎童心的情趣,。辛棄疾《清平樂·檢校山園書所見》下片云：“西風(fēng)梨棗山園,，兒童偷把長竿。莫遣旁人驚去,，老夫靜中閑看,。”兩首既有驚人的相似之處,，也有頗異其趣的一面：都表現(xiàn)了作者某種童心未泯,、熱愛生活的情趣，但一是單純的旁觀者,，一是積極的參與者,，就富有人情味一端而言，此詞更能貼近生活,，因而更能引人入勝,。通首皆用通俗的語言和白描的手法，更使作品寫得異乎尋常的生動活潑,。

霜天曉角梅霜天曉角蔣捷篇四

朝代：宋代

作者：謝懋

綠云剪葉,，低護(hù)黃金屑。占斷花中聲譽(yù),，香與韻,、兩清潔。

勝絕,，君聽說,。是他來處別。試看仙衣猶帶,，金庭露,、玉階月。

桂樹的綠葉青翠欲滴,，仿佛是用碧云剪裁出來的,，青青的葉片低垂著，保護(hù)著它那像金子碎屑一樣的黃色花朵,。它獨(dú)占了花中的美譽(yù),，無論是它那優(yōu)雅的氣質(zhì)還是幽郁的香氣,，兩樣都稱得上是花中的極品，無誰能比,。桂花已達(dá)到了無法再圣潔的程度,，你若不信就聽我說說它非同一般的來處。你抬頭望望天上那輪皎潔的月光,，嫦娥輕逸地把長袖揮舞,，白玉做成的臺階映射著銀色的光輝，金碧輝煌的宮殿沐浴著一層甘露,。那就是月宮,，桂花就在那里生長。

[1]綠云剪葉：指翠綠的桂葉仿佛云朵裁剪而成,。

[2]黃金屑：桂花的`金黃色花蕊,。

[3]占斷：占盡。

[4]清潔：形容桂花品性的高潔,。

[5]仙衣猶帶,，金庭露，玉階月：指桂花乃天上仙樹,，帶著月宮的玉露和光芒,。

這是一首詠桂花的詠物詞。但在詞中,，作者借物寓懷,，陳義甚高。上片,，寫桂花的形象與高潔的氣質(zhì),。“綠云剪葉,，低護(hù)黃金屑,。”描繪桂花枝葉的形狀,，花的色澤,，寫出了桂花與其他花卉的不同?！罢紨嗷ㄖ新曌u(yù)”,，它占盡了花中的聲名，為什么呢,？“香與韻,、兩清潔”。兩句話,，六個字,，道盡了桂花的佳處,。可謂知其要者,，一言而終,。歷來詠桂花的詩詞不少，唐宋之問《靈隱寺》詩：“桂子月中落,，天香云外飄,。”又,，《早發(fā)始興江口至虛氐村作》詩：“桂香多露裛，石響細(xì)泉回,?！痹伖鸹ㄖ恪⒂礤a《答樂天所寄詠懷目釋其枯樹之嘆》：“莫羨三春桃與李,，桂花成實(shí)向秋容,。”贊美桂花果實(shí)之美,。蘇軾詩：“江云漠漠桂花濕,，梅雨翛翛荔子然?！比?，同燃，形容荔枝色紅如火,。李清照《鷓鴣天·桂花》：“何須淺碧深紅色,，自是花中第一流?！倍际欠Q頌桂花的花色之美,。然而，謝懋的“香與韻,，兩清潔,。”卻言簡意賅,，一語道破了桂花的佳妙之處,。下片抒情。過片處“勝絕,，君聽說”,。承上片趣旨，極度贊美桂花的絕佳,?！霸嚳聪梢陋q帶,，金庭露、玉階月,?！毕鄠髟轮杏幸豢霉饦洌娙顺Ｓ迷鹿怵?，桂枝飄香,，形容秋夜景致。金庭,、玉階,，都是天宮的庭院。這里用“玉階月”結(jié)束全篇,。正如過片所說的：“勝絕”,！