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釵頭鳳陸游篇一

陸游的《釵頭鳳》 抒發(fā)了作者怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚癡情,，是一首別開生面,、催人淚下的作品。

紅酥手,，黃縢①酒,，滿城春色宮墻②柳。東風③惡,，歡情薄,。一懷愁緒，幾年離索④,。錯,、錯、錯,。

①黃縢(téng)：此處指美酒,。宋代官酒以黃紙為封，故以黃封代指美酒,。

②宮墻：南宋以紹興為陪都,，紹興的某一段圍墻，故有宮墻之說,。

③東風：喻指陸游的母親,。

④離索：離群索居的簡括。

⑤浥(yì)：濕潤,。

⑥鮫綃(jiāo xiāo)：神話傳說鮫人所織的綃,，極薄，后用以泛指薄紗,，這里指手帕,。綃,，生絲，生絲織物,。

⑦池閣：池上的樓閣。

⑧山盟：舊時常用山盟海誓,，指對山立盟,，指海起誓。

⑨錦書：寫在錦上的書信,。

⑩莫,、莫、莫：相當于今“罷了”意,。

紅潤酥膩的手里,，捧著盛上黃縢酒的杯子。滿城蕩漾著春天的景色,，你卻早已像宮墻中的綠柳那般遙不可及,。春風多么可惡，歡情被吹得那樣稀薄,。滿杯酒像是一杯憂愁的情緒,，離別幾年來的生活十分蕭索。錯,，錯,，錯!

美麗的春景依然如舊，只是人卻白白相思地消瘦,。淚水洗盡臉上的胭脂紅,，又把薄綢的手帕全都濕透。滿春的桃花凋落在寂靜空曠的池塘樓閣上,。永遠相愛的誓言還在,，可是錦文書信再也難以交付。莫,，莫,，莫!

詞人陸游的原配夫人是同郡唐姓士族的一個大家閨秀唐氏(一說唐氏即陸游的表妹唐琬)。結婚以后,，他們“伉儷相得”,，“琴瑟甚和”，是一對情投意和的恩愛夫妻,。而陸母恐陸游兒女情長,，荒疏功業(yè)，時遷怒唐婉,，責罵不已,。不到三年,，棒打鴛鴦。最初陸游暗想雪藏唐婉,，但陸母當下,，給兒子另娶王氏成妻，二人終于在母命難違的逼迫下,，被迫分離,，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間音訊全無,。[6] 七年以后的一個春日,，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今浙江省紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇,。唐氏安排酒肴,，聊表對陸游的撫慰之情。陸游見人感事,，心中感觸很深,，遂乘醉吟賦這首詞，信筆題于園壁之上,。

這首詞寫的是陸游自己的愛情悲劇,。詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活，感嘆被迫離異的痛苦,，分兩層意思,。

開頭三句為上片的第一層，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景：“紅酥手,，黃縢酒,。滿城春色宮墻柳?！彪m說是回憶,，但因為是填詞，而不是寫散文或回憶錄之類,，不可能把整個場面全部寫下來,，所以只選取一個場面來寫，而這個場面,，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細節(jié)來寫,。“紅酥手”,，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài),，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)的作用。然而,，更重要的是,，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景，點明了他們是在共賞春色,。而唐氏手臂的紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感,。

“東風惡”數(shù)句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,，無限美好，到這里突然一轉,，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門,，無可遏止地宣泄下來?！皷|風惡”三字,，一語雙關，含蘊很豐富,，是全詞的關鍵所在,，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在。本來,，東風可以使大地復蘇,，給萬物帶來勃勃的生機，但是,，當它狂吹亂掃的時候,，也會破壞春容春態(tài)，下片所云“桃花落,，閑池閣”,，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果，因此說它“惡”,。然而,，它主要是一種象喻，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力,。至于陸母是否也包含在內,，答案應該是不能否認的，只是由于不便明言,，而又不能不言,，才不得不以這種含蓄的表達方式出之。下面一連三句,，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來,，并補足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒，幾年離索,?！泵罎M姻緣被迫拆散，恩愛夫妻被迫分離,，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨。這正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零,。接下來,，“錯，錯,，錯”,，一連三個“錯”字，連迸而出,，是錯誤,，是錯落，更是錯責,，感情極為沉痛,。至于到底是誰錯了，是自己當初“不敢逆尊者意”而終“與婦訣”,，還是對“尊者”的壓迫行為的否定,，或者是對不合理的婚姻制度的否定，詞中沒有明說,，也不便于明說,，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢》語)留給了讀者來噙，來品味,。這一層雖直抒胸臆,，但又不是一瀉無余，其中“東風惡”和“錯,，錯,，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實,，進一步抒寫妻被迫離異的`巨大哀痛，也分為兩層,。

換頭三句為第一層,，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)?！按喝缗f”承上片“滿城春色”句而來,，這又是此時相逢的背景,。依然是從前那樣的春日，但是,，人卻今非昔比了,。以前的唐氏，肌膚紅潤,，煥發(fā)活力;而此時的她,，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴消瘦,?！叭丝帐荨本洌m說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦,。像詞人一樣，她也為“一懷愁緒”折磨著;像詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍,。寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內心世界的變化,，原是文學作品中的一種很常用的手法，而在“人”“瘦”之間加一個“空”字卻另有深意,?！笆咕杂袐D，羅敷自有夫,?！?《古詩·陌上桑》)從婚姻關系說,，兩人早已各不相干了,，事已至此，那這個“瘦”就是白白為相思而折磨自己,。著此一字,，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意,、痛傷之感等等,，全都表現(xiàn)了出來?！皽I痕”句通過刻畫唐氏的表情動作,，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài)。舊園重逢,，念及往事,，她不能不哭,，不能不淚流滿面。但詞人沒直接寫淚流滿面,，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”，顯得更委婉,，更沉著,，也更形象，更感人,。而一個“透”字,，不僅見其流淚之多，亦見其傷心之甚,。上片第二層寫詞人自己,，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果,。可見詞人,，不僅深于情,，而且深于言。

詞的最后幾句,，是下片的第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情?！疤一洹眱删渑c上片的“東風惡”句前后照應,，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事,。桃花凋謝,，園林冷落，這只是物事的變化,，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。像桃花一樣美麗姣好的唐氏，也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了;詞人自己的心境,，也像“閑池閣”一樣凄寂冷落了,。一筆而兼有二意很巧妙，也很自然,。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在,，錦書難托。”這兩句雖只寥寥八字,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內心的痛苦之情,。雖說自己情如山石，癡心不改,，但是,，這樣一片赤誠的心意，卻難以表達,。明明在愛,，卻又不能去愛;明明不能去愛，卻又割不斷這愛縷情絲,。剎那間,，有愛，有恨,，有痛,，有怨，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情,、撫慰之意,，真是百感交集，萬箭簇心,，一種難以名狀的悲哀,，再一次沖胸破喉而出：“莫，莫,，莫!”意謂：事已至此，再也無可補救,、無法挽回了,，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了,，罷了,，罷了!明明言猶未盡，意猶未了,，情猶未終,，卻偏偏這么不了了之，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了,。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨,，上片由追昔到撫今，而以“東風惡”轉捩;過片回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應,，以“桃花落，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來,。全詞多用對比的手法,，如上片，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn),，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風”的無情和可憎，從而形成感情的強烈對比,。

再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”，在形象,、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦。全詞節(jié)奏急促,，聲情凄緊,，再加上“錯，錯,，錯”和“莫,，莫，莫”先后兩次感嘆,，蕩氣回腸,，大有慟不忍言、慟不能言的情致,。

南宋著名愛國詩人陸游,，一生遭受了巨大的波折，他不但仕途坎坷,，而且愛情生活也很不幸,。

宋高宗紹興十四年，二十歲的陸游和表妹唐琬結為伴侶,。兩人從小青梅竹馬,，婚后相敬如賓。然而,，唐琬的才華橫溢與陸游的親密感情,，引起了陸母的不滿，以至最后發(fā)展到強迫陸游和她離婚,。陸游和唐琬的感情很深,，不愿分離，他一次又一次地向母親懇求,，都遭到了母親的責罵,。在封建禮教的壓制下，雖種種哀告，終歸走到了“執(zhí)手相看淚眼”的地步,。

真相：根據(jù)陸游自己在晚年的詩作(《劍南詩稿》卷十四)是因為唐琬不孕,，而遭公婆逐出。

陸游迫于母命,，萬般無奈,，便與唐琬忍痛分離。后來,，陸游依母親的心意,，另娶王氏為妻，唐琬也迫于父命嫁給同郡的趙士程,。這一對年輕人的美滿婚姻就這樣被拆散了,。

釵頭鳳陸游篇二

日暮近，晚風涼,，燈下人兒急匆匆,。腳步碎，來回跺,。手把青葉,，凝望樓口。愁,，愁,，愁。

釵頭鳳陸游篇三

小園后,，溪山右,。處處殘花和病柳。解青牛,，去悠悠,。管他多少，舊恨新愁,。休，休,，休,。

看不夠，停來嗅,。牧童原上留漁叟,。系青牛，泛江游,。有人如我,，一任蘭舟。流，流,，流,。

釵頭鳳陸游篇四

年代: 宋 作者: 陸游

紅酥手，黃滕酒,，

滿城春色宮墻柳,。

東風惡，歡情薄,，

一懷愁緒,，幾年離索。

錯,、錯,、錯!

春如舊，人空瘦,，

淚痕紅浥鮫綃透,。

桃花落，閑池閣,。

山盟雖在,，錦書難托。

莫,、莫,、莫!

這首詞寫的陸游自己的愛情悲劇。

陸游的原配夫人是同郡唐氏士族的一個大家閨秀,，結婚以后 ,，他們“ 伉儷相得”，“ 琴瑟甚和”,，是一對情投意和的恩愛夫妻,。不料，作為婚姻包辦人之一的陸母卻對兒媳產(chǎn)生了厭惡感 ,，逼迫陸游休棄唐氏,。

在陸游百般勸諫、哀求而無效的情況下,，二人終于被迫分離,，唐氏改嫁“同郡宗子”趙士程，彼此之間也就音訊全無了,。幾年以后的一個春日,，陸游在家鄉(xiāng)山陰(今紹興市)城南禹跡寺附近的沈園，與偕夫同游的唐氏邂逅相遇,。唐氏安排酒肴,，聊表對陸游的撫慰之情,。陸游見人感事，心中感觸很深,，遂乘醉吟賦這首詞,，信筆題于園壁之上。全首詞記述了詞人與唐氏的這次相遇,，表達了他們眷戀之深和相思之切,，也抒發(fā)了詞人怨恨愁苦而又難以言狀的凄楚心情。

詞的上片通過追憶往昔美滿的愛情生活,，感嘆被迫離異的痛苦,，分兩層意思。

開頭三句為上片的第一層,，回憶往昔與唐氏偕游沈園時的美好情景 ：“紅酥手,，黃滕酒。滿城春色宮墻柳 ,?！彪m說是回憶，但因為是填詞,，而不是寫散文或回憶錄之類,，不可能把整個場面全部寫下來，所以只選取一個場面來寫,，而這個場面,，又只選取了一兩個最富有代表性和特征性的情事細 節(jié)來寫 ?！?紅酥手”,，不僅寫出了唐氏為詞人殷勤把盞時的美麗姿態(tài)，同時還有概括唐氏全人之美(包括她的內心美)的作用,。然而,，更重要的是，它具體而形象地表現(xiàn)出這對恩愛夫妻之間的柔情密意以及他們婚后生活的美滿與幸福,。第三句又為這幅春園夫妻把酒圖勾勒出一個廣闊而深遠的背景,，點明了他們是在共賞春色。而唐氏手臂的`紅潤,，酒的黃封以及柳色的碧綠,，又使這幅圖畫有了明麗而又和諧的色彩感。

“東風惡”幾句為第二層,，寫詞人被迫與唐氏離異后的痛苦心情。上一層寫春景春情,，無限美好,，到這里突然一轉,，激憤的感情潮水一下子沖破詞人心靈的閘門，無可遏止地渲泄下來 ,?！皷|風惡”三字，一語雙關,，含蘊很豐富,，是全詞的關鍵所在，也是造成詞人愛情悲劇的癥結所在,。本來,，東風可以使大地復蘇，給萬物帶來勃勃的生機,，但是,，當它狂吹亂掃的時候，也會破壞春容春態(tài),，下片所云“桃花落,，閑池閣”，就正是它狂吹亂掃所帶來的嚴重后果 ,，因此說它“ 惡”,。然而，它主要是一種象喻,，象喻造成詞人愛情悲劇的“惡”勢力 ,。至于陸母是否也包含在內，答案應該是不能否認的,，只是由于不便明言,，而又不能不言，才不得不以這種含蓄的表達方式出之,。下面一連三句,，又進一步把詞人怨恨“東風”的心理抒寫了出來，并補足一個“惡”字：“歡情薄,。一懷愁緒,，幾年離索 ?！泵罎M姻緣被迫拆散 ,，恩愛夫妻被迫分離，使他們兩人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦,，幾年來的離別生活帶給他們的只是滿懷愁怨,。這不正如爛漫的春花被無情的東風所摧殘而凋謝飄零嗎?接下來 ，“錯,，錯,，錯”,，一連三個“錯”字，連迸而出,，感情極為沉痛,。但這到底是誰錯了呢?是對自己當初“ 不敢逆尊者意”而終“ 與婦訣”的否定嗎?是對“尊者”的壓迫行為的否定嗎?是對不合理的婚姻制度的否定嗎 ?詞人沒有明說，也不便于明說,，這枚“千斤重的橄欖”(《紅樓夢》語)留給了我們讀者來噙,，來品味。這一層雖直抒胸臆,，激憤的感情如江河奔瀉,，一氣貫注 ;但又不是一瀉無余 ，其中“東風惡”和“錯,，錯,，錯”幾句就很有味外之味。

詞的下片,，由感慨往事回到現(xiàn)實,，進一步抒寫妻被迫離異的巨大哀痛，也分為兩層,。

換頭三句為第一層,，寫沈園重逢時唐氏的表現(xiàn)。

“春如舊”承上片“滿城春色”句而來,，這又是此時相逢的背景,。依然是從前那樣的春日，但是,，人卻今非昔比了,。以前的唐氏，肌膚是那樣的紅潤,，煥發(fā)著青春的活力 ;而如今的她 ,，經(jīng)過“東風”的無情摧殘，憔悴了,，消瘦了 ,。“人空瘦”句,，雖說寫的只是唐氏容顏方面的變化,，但分明表現(xiàn)出“幾年離索”給她帶來的巨大痛苦 。象詞人一樣 ,，她也為“一懷愁緒”折磨著;象詞人一樣,，她也是舊情不斷，相思不舍啊!不然,，怎么會消瘦呢?寫容顏形貌的變化來表現(xiàn)內心世界的變化,，原是文學作品中的一種很常用的手法,，但是瘦則瘦矣，何故又在其間加一個“空”字呢?“ 使君自有婦 ,，羅敷亦有夫 ?！?《古詩·陌上桑 》)從婚姻關系說,，兩人早已各不相干了，事已至此,，不是白白為相思而折磨自己嗎?著此一字,，就把詞人那種憐惜之情、撫慰之意,、痛傷之感等等,，全都表現(xiàn)了出來 ?！?淚痕”句通過刻畫唐氏的表情動作,，進一步表現(xiàn)出此次相逢時她的心情狀態(tài) 。舊園重逢,，念及往事,，她能不哭、能不淚流滿面嗎?但詞人沒直接寫淚流滿面,，而是用了白描的手法,，寫她“淚痕紅浥鮫綃透”,，顯得更委婉 ,，更沉著，也更形象,，更感人,。而一個“透”字，不僅見其流淚之多,，亦見其傷心之甚,。上片第二層寫詞人自己，用了直抒胸臆的手法;這里寫唐氏時卻改變了手法,，只寫了她容顏體態(tài)的變化和她痛苦的心情由于這一層所寫的都是詞人眼中看出的,，所以又具有了“一時雙情俱至”的藝術效果,?？梢娫~人，不僅深于情,，而且深于言。

詞的最后幾句,，是下片的第二層,，寫詞人與唐氏相遇以后的痛苦心情 ?！疤一洹眱删渑c上片的“東風惡”句前后照應,，又突出寫景雖是寫景，但同時也隱含出人事,。不是么?桃花凋謝,，園林冷落，這只是物事的變化,，而人事的變化卻更甚于物事的變化,。象桃花一樣美麗姣好的唐氏，不是也被無情的“東風”摧殘折磨得憔悴消瘦了么?詞人自己的心境,，不也象“閑池閣”一樣凄寂冷落么?一筆而兼有二意很巧妙,，也很自然 。下面又轉入直接賦情：“山盟雖在,，錦書難托,。”這兩句雖只寥寥八字 ,，卻很能表現(xiàn)出詞人自己內心的痛苦之情 ,。雖說自己情如山石，癡心不改,，但是,，這樣一片赤誠的心意，又如何表達呢?明明在愛,，卻又不能去愛;明明不能去愛,，卻又割不斷這愛縷情絲。剎那間,，有愛,，有恨，有痛,，有怨,，再加上看到唐氏的憔悴容顏和悲戚情狀所產(chǎn)生的憐惜之情、撫慰之意，真是百感交集,，萬箭簇心,，一種難以名狀的悲哀，再一次沖胸破喉而出：“莫,，莫,，莫!”事已至此，再也無可補救,、無法挽回了,，這萬千感慨還想它做什么，說它做什么?于是快刀斬亂麻：罷了,，罷了，罷了!明明言猶未盡,，意猶未了,，情猶未終，卻偏偏這么不了了之,，而在極其沉痛的喟嘆聲中全詞也就由此結束了,。

這首詞始終圍繞著沈園這一特定的空間來安排自己的筆墨，上片由追昔到撫今,，而以“東風惡”轉捩;過片回到現(xiàn)實,，以“春如舊”與上片“滿城春色”句相呼應，以“桃花落,，閑池閣”與上片“東風惡”句相照應,，把同一空間不同時間的情事和場景歷歷如繪地疊映出來。全詞多用對比的手法,，如上片,，越是把往昔夫妻共同生活時的美好情景寫得逼切如現(xiàn)，就越使得他們被迫離異后的凄楚心境深切可感,，也就越顯出“東風”的無情和可憎,，從而形成感情的強烈對比。

再如上片寫“紅酥手”,，下片寫“人空瘦”,，在形象、鮮明的對比中,，充分地表現(xiàn)出“幾年離索”給唐氏帶來的巨大精神折磨和痛苦 ,。全詞節(jié)奏急促 ，聲情凄緊,，再加上“錯,，錯，錯”和“莫，莫,，莫”先后兩次感嘆,，蕩氣回腸，大有慟不忍言,、慟不能言的情致,。

總而言之，這首詞達到了內容和形式的完美統(tǒng)一,，是一首別開生面,、催人淚下的作品。