范文為教學(xué)中作為模范的文章，也常常用來(lái)指寫(xiě)作的模板,。常常用于文秘寫(xiě)作的參考，也可以作為演講材料編寫(xiě)前的參考,。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě),？這里我整理了一些優(yōu)秀的范文，希望對(duì)大家有所幫助,，下面我們就來(lái)了解一下吧,。

望春玉蘭詩(shī)詞望春玉蘭的樣子篇一

陳玉蘭，王駕之妻,，生平不詳,。

夫戍邊關(guān)妾在吳，

西風(fēng)吹妾妾憂夫,。

一行書(shū)信千行淚,，

寒到君邊衣到無(wú)？

此詩(shī)突出的特色表現(xiàn)在句法上,。全詩(shī)四句的句法有一個(gè)共同處 ：每句都包含兩層相對(duì)或相關(guān)的意思,。 在大致相同的前提下 ，又有變化,?！胺蚴呹P(guān)——妾 在吳”，這是由相對(duì)的兩層意思構(gòu)成的,，即所謂“當(dāng)句對(duì) ”的形式,。這一對(duì)比，就突出了天涯相隔之感,。 這個(gè)開(kāi)頭是單刀直入式的,，點(diǎn)明了題意，說(shuō)明何以要寄衣 ,。下面三句都從這里引起,。“西風(fēng)吹妾——妾憂 夫 ”,，秋風(fēng)吹到少婦身上 ,，照理說(shuō)應(yīng)該引起她自己的寒冷之感 ，但詩(shī)句寫(xiě)完“西見(jiàn)吹妾”一層意思后,， 接下去不寫(xiě)少婦自己的寒冷之感,，而是直接寫(xiě)心理活動(dòng)“妾憂夫”。前后兩層意思中有一個(gè)小小的跳躍或轉(zhuǎn)折 ,，恰如其分表現(xiàn)出少婦對(duì)丈夫體貼入微的心情,， 十分形象,。此句寫(xiě)“寄衣”的直接原因 ?！耙恍袝?shū)信 ——千行淚”,，這句通過(guò)“一行”與“千行”的強(qiáng)烈對(duì)照 ，極言紙短情長(zhǎng),?！扒袦I”包含的感情內(nèi)容既 有深厚的恩愛(ài)，又有強(qiáng)烈的哀怨,，情緒復(fù)雜,。此句寫(xiě)出了“寄”什么 ，不提寒衣是避免與下句重復(fù) ,；同時(shí) ,，寫(xiě)出了寄衣時(shí)的內(nèi)心活動(dòng)?！昂骄叀碌綗o(wú),？”這一句用虛擬、想象的問(wèn)話語(yǔ)氣,，與前三句又不同,，在少婦心目中仿佛嚴(yán)冬正在和寒衣賽跑，而這競(jìng)賽的結(jié)果對(duì)她很關(guān)緊要,，十分生動(dòng)地表現(xiàn)出了少婦心中的操心 ,。這樣，每一句中都可以劃一個(gè)破折號(hào),， 都由兩層意思構(gòu)成,，詩(shī)的層次就大大豐富了。而同一種句式反復(fù)運(yùn)用 ,，在運(yùn)用中又略有變化,，并不呆板， 構(gòu)成了回環(huán)往復(fù) ,、一唱三嘆的語(yǔ)氣,。聲調(diào)對(duì)于詩(shī)歌， 比較其他體裁的文學(xué)作品具有更大意義,。所謂“情動(dòng)于中而發(fā)于言,，言之不足故嗟嘆之，嗟嘆之不足故永歌之”,，“嗟嘆”,、“永歌”都是指用聲調(diào)增加詩(shī)歌的感染力。試多詠誦幾遍,，就不難領(lǐng)悟這種一唱三嘆的語(yǔ)氣在此詩(shī)表情上的作用了,。

構(gòu)成此詩(shī)音韻美的另一特點(diǎn)是句中運(yùn)用復(fù)字,。近體詩(shī)一般是要避免字詞的重復(fù)。但是,，有意識(shí)地運(yùn)用復(fù)字,，有時(shí)能使詩(shī)句念起來(lái)朗朗上口、動(dòng)人心弦,，造成音樂(lè)的美感,。如此詩(shī)后三句均有復(fù)字，而在運(yùn)用中又有適當(dāng)變化,。第二句兩個(gè)“妾”字接連出現(xiàn)，前一個(gè)“妾”字是第一層意思的.結(jié)尾,，后一個(gè)“妾”字則是第二層意思的起始,，在全句中，它們是重復(fù),，但對(duì)相聯(lián)的兩層意思而言 ,，它們又形成“頂針”修辭格， 念起來(lái)順溜,，有“累累如貫珠”之感,，這使那具有跳躍性的前后兩層意思通過(guò)和諧的音調(diào)過(guò)渡得十分自然。

而三,、四兩句重疊在第二,、第六字上，這不但是每句中構(gòu)成“句中對(duì)”的因素,，而且又是整個(gè)一聯(lián)詩(shī)句自然成對(duì)的構(gòu)成因素,，從而增加了詩(shī)的韻律感，有利于表達(dá)那種哀愁,、纏綿的深情,。

此外，第一人稱(chēng)的表現(xiàn)手法也值得提出,。詩(shī)中的“妾”（古代女子自我稱(chēng)呼）當(dāng)然并不等于作者自己,。

作者采用第一人稱(chēng) ，并完全用內(nèi)心獨(dú)白的表現(xiàn)手法,， 通過(guò)寄衣前前后后的一系列心理活動(dòng)：從念夫,，到秋風(fēng)吹起而憂夫，寄衣時(shí)和淚修書(shū),，一直到寄衣后的掛念,，生動(dòng)地表達(dá)了女主人公的內(nèi)心世界。此詩(shī)通過(guò)人物心理活動(dòng)的直接描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)主題,，是運(yùn)用得比較成功的,。

望春玉蘭詩(shī)詞望春玉蘭的樣子篇二

望春玉蘭又名辛夷,，是南召的特產(chǎn)，也被列為河南六朵金花之一,，因此南召有美名---辛夷之鄉(xiāng),。

玉蘭遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，紅的似火,，白的似雪,，紫的似霞，煞是好看,。

玉蘭獨(dú)特在它的造型,。一個(gè)個(gè)貌不驚人，耷拉著腦袋,，是在沉思生命的意義吧,，它們有的花開(kāi)并蒂，有的一枝獨(dú)秀,，都在展示一生中最美好的風(fēng)韻,，就算淡妝之下，也會(huì)出西施,，依然光彩照人,。

玉蘭獨(dú)特在它的香味，我認(rèn)為玉蘭是花中最香者,，它是花中的女王,，望著那漫山遍野的一排排玉蘭，不禁使我憶起

小學(xué)生活

玉蘭獨(dú)特在它的用途，它不奢望有牡丹花的王者風(fēng)范,，當(dāng)然,，它也不屑與俗物爭(zhēng)高低，它只做到潔身自好，為人類(lèi)做出一點(diǎn)點(diǎn)貢獻(xiàn)就已心滿意足,，它可以泡茶,，安神，養(yǎng)生,，制成藥物,，保健品等。它為南召開(kāi)啟了致富之道,，現(xiàn)在,，南召已開(kāi)啟了生產(chǎn)玉蘭一條龍，我相信,，在不久的將來(lái),，南召早已褪去了“國(guó)家級(jí)貧困縣”的稱(chēng)號(hào)，讓“世界玉蘭看中國(guó),，中國(guó)玉蘭在南召”的美名發(fā)揚(yáng)光大,。

我是一個(gè)南召人，我感到自豪,，我認(rèn)為雪白的玉蘭是南召縣的象征，它正代表了南召人民那淳樸的民風(fēng)和南召必將走向興盛的事實(shí),，我們會(huì)將南召精神發(fā)揚(yáng)下去,，南召的太陽(yáng)才剛剛東升，讓我們?yōu)榻ㄔO(shè)更加繁盛的南召,，好好學(xué)習(xí),，努力奮斗吧!

望春玉蘭詩(shī)詞望春玉蘭的樣子篇三

津橋春水浸紅霞，煙柳風(fēng)絲拂岸斜,。

翠輦不來(lái)金殿閉,，宮鶯銜出上陽(yáng)花。

天津橋下春水浸潤(rùn)著紅霞,，如煙細(xì)柳微風(fēng)中拂岸傾斜,。

車(chē)輦不再來(lái)金殿久已關(guān)閉，鶯兒飛出銜著上陽(yáng)宮中花,。

天津橋：即洛橋,，簡(jiǎn)稱(chēng)津橋，是洛水上的一座浮橋,，在今河南洛陽(yáng)西南,，是洛陽(yáng)名勝之一。

風(fēng)絲：微風(fēng),。斜：韻腳念xiá,。

翠輦（niǎn）：皇帝乘坐的車(chē)子。這里借指皇帝。

宮鶯（yīng）：泛指宮中所棲之鳥(niǎo),。上陽(yáng)：上陽(yáng)宮,，唐高宗時(shí)建造，在洛陽(yáng)皇城西南,，洛水天津橋附近,，高宗常居此聽(tīng)政。

雍陶生活在晚唐,。此時(shí),，唐王朝國(guó)勢(shì)衰敗，社會(huì)危機(jī)日益嚴(yán)重,。詩(shī)人來(lái)到天津橋畔,，目睹宮闕殘破的景象，撫今思昔,，不無(wú)盛衰興亡之感,，于是，揮筆寫(xiě)下了這首七絕,。

天津橋下,，春水溶溶，絢爛的云霞倒映在水中,；天津橋畔,，翠柳如煙，枝枝柔條斜拂水面,，縷縷游絲隨風(fēng)飄蕩,。這美好的自然春光，不減當(dāng)年,，自然令人心醉,。然而，山河依舊,，人非昔比,。透過(guò)茂密的樹(shù)叢向北望去，盡管昔日高大威嚴(yán)的宮殿至今猶存,，可是,，那千官扈從、群臣迎駕的盛大場(chǎng)面,，已不能再見(jiàn)到了,。宮殿重門(mén)緊閉，畫(huà)棟雕梁也失去了燦爛的色澤,。當(dāng)年曾經(jīng)是日夜歡歌的上陽(yáng)宮,，而今一片寂落,，只有宮鶯銜著一片殘花飛出墻垣。面對(duì)著這番情景,，詩(shī)人自然是心潮起伏,，感嘆萬(wàn)千。

這首詩(shī)通篇寫(xiě)景,，不言史事,，不發(fā)議論，靜觀默察,，態(tài)度似乎很淡泊,。然而，正是在這種看似冷靜客觀的描寫(xiě)中,，蘊(yùn)藏著作者吊古傷今的沉郁的感情,。詩(shī)的一、二兩句,，作者先繪出一幅津橋春日?qǐng)D,，明媚綺麗、引人入勝,；三,、四句轉(zhuǎn)寫(xiě)金殿閉鎖、宮苑寂寥,，前后映襯,，對(duì)照鮮明。在這種強(qiáng)烈的對(duì)比中,，表現(xiàn)了歲歲春天重臨，而大唐帝國(guó)的`盛世卻一去不復(fù)返了,。這正是以樂(lè)景寫(xiě)哀,，因而“倍增其哀”的手法，較之直抒胸臆,，具有更強(qiáng)烈的藝術(shù)效果,。

全詩(shī)處處切合一“望”字?！敖鸬铋]”是詩(shī)人“望”中所見(jiàn),，但苑內(nèi)的凄涼之狀，畢竟是“望”不到的,，于是第四句以宮鶯不堪寂寞,，飛出墻外尋覓春光，從側(cè)面烘托出上陽(yáng)宮里凄涼冷落的景象,。這一細(xì)節(jié),，是詩(shī)人“望”中所見(jiàn)，因而落筆極為自然，但又曲折地表達(dá)了作者難訴說(shuō)的深沉感嘆,，含而不露,，淡而有韻，堪稱(chēng)全詩(shī)中精彩的一筆,。