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意大利語元音發(fā)音規(guī)則篇一

每一發(fā)奮努力的背后,，必有加倍的賞賜,。下面是小編整理的意大利語的元音發(fā)聲技巧,，希望對大家有用，更多消息請關(guān)注應(yīng)屆畢業(yè)生網(wǎng),。

完美的歌唱表現(xiàn)取決于良好的發(fā)聲狀態(tài),，而良好的發(fā)聲狀態(tài)又是依賴于元音這一必備條件表現(xiàn)出來的。正如尚恩·瑞尼所說的那樣：“歌唱如果不是確定在特定的元音時,，便不可能把它唱了出來”,。歌唱聲音的表現(xiàn)主要依托于元音的運用。人聲音色的變化,，共鳴的完善與歌唱旋律的體現(xiàn),，都與元音音響地發(fā)揮有著直接的關(guān)系。意大利美聲唱法非常注重元音的歌唱訓(xùn)練,，有部分聲樂教育家認(rèn)為,，在元音沒有訓(xùn)練好的時候，不能進(jìn)行帶有輔音音節(jié)和其它詞語的訓(xùn)練,。著名的聲樂理論家和聲樂教育家瑪努阿爾·加爾西亞(子) 曾作有百余條各種音程,，音階和裝飾音類型的元音練聲曲，為元音的歌唱訓(xùn)練留下了寶貴的書面教材與遺訓(xùn),。元音是發(fā)聲訓(xùn)練中追求音色圓潤,、腔體統(tǒng)一、聲音連貫的關(guān)鍵，是聲樂基本功訓(xùn)練的基礎(chǔ),。因此,，在保證元音清晰的基礎(chǔ)上，怎樣把發(fā)音位置不同和開放程度不同的元音唱得聲音連貫,、音色優(yōu)美,，在歌唱有效的音域內(nèi)做到腔體固定、位置統(tǒng)一是我們要解決的首要問題,。

意大利語有 a,、e、i,、o,、u 五個元音，其中 i,、u 又稱為半元音或弱化元音,。 (i、u 作為半元音或弱化元音是指與其它元音構(gòu)成二合元音,、三合元音而言,，在單獨使用中不能弱化。) 五個元音的發(fā)音狀態(tài)各自表現(xiàn)出舌位的高低不同,，腔體打開的形狀不同,，發(fā)音的著力點也不盡相同。為了適應(yīng)歌唱旋律的特定音高,、節(jié)奏,、寬廣的音域和較長的時值，達(dá)到美聲唱法的聲音連貫流暢,，音色統(tǒng)一,、圓潤、通透和以聲傳情的音響審美要求,，將基礎(chǔ)元音的各種因素進(jìn)行細(xì)致的分析,，尋找適宜歌唱發(fā)聲的元音調(diào)節(jié)、夸張與變形的處理方法,，為藝術(shù)化的歌唱語言和非自然發(fā)聲的美化音響服務(wù)有其自身的必要性和特殊性,。

元音 a 在基礎(chǔ)語音的發(fā)音中，口形成圓形,，舌尖抵下齒放平,，發(fā)出純 a 的音響。美聲唱法為了追求聲音的圓潤豐滿,，聲區(qū)的統(tǒng)一和高低音變化的方便自如,，a 的元音不是以純 a 的音響和開放的狀態(tài)出現(xiàn)的,，或多或少帶有 o 的成分，口形略成橢圓形,，略帶掩蔽的狀態(tài),。隨著音高的不斷上升，o 的含量逐漸增加,，直到小字二組的bb ,、b、 海 c 以上的高音區(qū) (以高音聲部為例) 才逐漸開放縮減 o 的成分,。反之隨著音區(qū)的下降,，到小字一組 g 以下的中低聲區(qū)，也需要逐漸遞減 o 的成分,。根據(jù)語言專家研究考證，認(rèn)為意大利語口腔縱向的打開度大于其它語種,。意大利人在自然狀態(tài)下發(fā)出的元音 a 本身就帶有 o 的成分,，符合歌唱狀態(tài)的需要。除此之外,，其它語種國家的人必須經(jīng)過專門訓(xùn)練后才能發(fā)出符合歌唱狀態(tài)需要的元音 a,。特別是漢語 a 的發(fā)音較為開放靠前，聲音偏白,，聲響效果較為蒼白明亮,，不夠圓潤。因此,，在我們唱元音 a 的時侯,，適量增加 o 的成分應(yīng)該引起我們足夠的重視。元音 a 在歌唱訓(xùn)練中,，具有雙重特性,，既有利于歌唱的特性，又有不利的危險因素,。意大利十九世紀(jì)杰出的聲樂教師蘭培爾蒂曾在 《發(fā)元音時的缺點》文章中指出：“元音 a 是嗓音的基礎(chǔ),，也是主要的暗礁”。a 是一個開放性的元音,，有利于打開口腔和咽腔,，舌位在五個元音中處于中間位置，易于上下調(diào)節(jié)與其它元音銜接,。但是元音 a 容易唱在口腔里,，牽動喉部肌肉造成不必要的喉部緊張，發(fā)出高音喊叫蒼白的聲音,，從而破壞了高位置的頭聲和圓潤通透的歌唱音響效果,，使聲音不能持久，容易疲勞。在歌唱訓(xùn)練和聲樂教學(xué)的實際運用中,，根據(jù)不同的對象一定要慎而用之,，認(rèn)真仔細(xì)地觀察、體驗和感悟其發(fā)聲狀態(tài)的正確與否是進(jìn)行元音 a 練習(xí)的一個重要問題,。

元音 e 是一個半開口元音,，舌位處于 i 和 a 的中間，發(fā)出的音響較 a 更扁更白,，口腔成寬扁形狀,，下顎肌肉略有向兩邊伸延的力量。歌唱發(fā)音容易橫擋在口腔里,，使聲音失去力度和彈性,，與元音 i 和 a 的歌唱狀態(tài)出現(xiàn)脫節(jié)現(xiàn)象，高音容易推喉并導(dǎo)致高音發(fā)聲困難,，e是歌唱中較難駕馭的一個元音,。元音 e 在歌唱中，要杜絕扁橫的發(fā)聲狀態(tài),，特別是在高音區(qū),，口形要使用夸張豎立的發(fā)聲狀態(tài)，丟掉下顎橫向肌肉的`力量,，以便解決高音推喉的問題,。在打開腔體 (喉腔、口腔) 的同時要注意防止元音走形,，含混不清的另一毛病地產(chǎn)生,。練唱時借助聽力監(jiān)控，打開腔體,，既使氣息通暢又使元音清晰,，把舌位調(diào)節(jié)在恰當(dāng)?shù)奈恢茫色@得音色圓潤的 e元音發(fā)聲狀態(tài),。另外,，用元音 a 的口形和 i 的高位置使之溶匯變通是獲得歌唱 e元音良好發(fā)聲狀態(tài)與優(yōu)美音質(zhì)的有效途徑。

元音 i 在意大利語中是發(fā)音位置最高的元音,，舌位處于五個元音的最高點,，其發(fā)聲音響集中，音色與其它元音相對而言最明亮,，穿透力最好,，是歌唱發(fā)展中追求頭腔上部共鳴的理想元音。美聲唱法的一些教師主張以元音 i 作為發(fā)聲練習(xí)的起始元音,，以便引領(lǐng)其它元音的高位置而獲得頭腔共鳴,。在元音 i 的優(yōu)勢被認(rèn)可的同時,，它的發(fā)音弊端也不可避免的顯現(xiàn)出來。由于元音 i 發(fā)聲通道較為狹窄,，容易逼緊喉嚨發(fā)出尖硬刺耳的聲音,，破壞歌唱音響的美感，對嗓音健康的危害也較為嚴(yán)重,。為了有益歌唱發(fā)聲,，對元音 i 所存在的先天發(fā)音不良因素須進(jìn)行改良與調(diào)整，首先要擴(kuò)寬元音 i 的發(fā)聲通道,，調(diào)整上下齒關(guān)閉的基礎(chǔ)發(fā)音口形,，建立在開放狀態(tài)下練唱窄元音的指導(dǎo)思想，學(xué)會打開牙關(guān)用 a 的開放口形提高舌位使元音清晰的發(fā)聲方法,，克服咬緊牙關(guān)而犧牲泛音為代價的不良發(fā)聲習(xí)慣,。其次在中高音聲區(qū)逐漸加入漢語拼音“ü”的元音色彩，讓聲帶從整體振動形態(tài)逐漸過渡到邊沿振動形態(tài),，在氣息支持下,，使高音音色變得圓潤通透，避免尖銳刺耳的音響,，充分發(fā)揮元音 i 頭腔共鳴豐滿和發(fā)聲高位置的歌唱優(yōu)勢，為其它元音高位置的發(fā)聲做好引領(lǐng)勢態(tài),。

元音 o 在基礎(chǔ)發(fā)音中口成橢圓形,，口腔與喉腔的張開度較好，舌位略低于a 元音,，發(fā)出的音響圓潤柔和,，在發(fā)聲訓(xùn)練中能有效的打開腔體，豐潤白聲,，是發(fā)聲訓(xùn)練中形成管狀發(fā)聲狀態(tài)的有效元音,。由于元音 o 的張開度較好，在實際運用中如果使用不當(dāng),，容易過度撐大喉嚨,，使聲音掉在喉嚨和口腔里，失去頭聲高位置,，削減聲音的穿透力,。元音 o 和 i 的口腔形態(tài)差異較大，舌位相距較遠(yuǎn),，喉腔的形狀也不相同,，是兩個具有突出個性的元音。元音 i 屬于窄元音,，相對 o 元音而言發(fā)出的音響較明亮,、尖硬,、位置較高，含有豐富的頭腔共鳴,，但是容易逼緊喉嚨,。元音 o屬于寬元音，發(fā)出的音響較空擴(kuò),，悶暗,，腔體張開度好，但是容易掉在喉嚨里,，失去頭腔共鳴,。在實際訓(xùn)練中，如果把兩個不同個性的元音放在一起進(jìn)行交替訓(xùn)練,，發(fā)揮其各自的優(yōu)勢,，取長補(bǔ)短，相互作用,，i 在 o 的影響下唱得開放圓潤,，o 在 i 的影響下唱得關(guān)閉明亮，用 i的高位置引入 o 的頭腔共鳴,，用 o 的開放狀態(tài)拓展 i 的開放性,，就能使兩個不同個性的元音在尋求共性的過程中相互完善，相互促進(jìn),，共創(chuàng)通透,、圓潤和流暢的藝術(shù)聲響。

元音 u 是五個元音中舌位最低的元音,，口腔的形狀較其它元音豎而圓唇,，發(fā)出的音響較為柔和晦暗，非常有利于調(diào)節(jié)尖亮和緊逼喉嚨的不良發(fā)聲狀態(tài),，是構(gòu)建聲帶邊沿振動形態(tài)的有效元音,。元音 u 不利于歌唱的因素主要表現(xiàn)在聲音位置偏低，缺乏頭腔共鳴的穿透力,，聲音力度差,，不夠嘹亮。在歌唱中,，為了調(diào)節(jié)其音響度,，可用加入元音 o 的音色，適度地松開嘴唇,，打開口腔的方法,，盡可能地上掛高位置，發(fā)揮上咽壁和頭腔共鳴的作用,，增加它的穿透力與明亮度,，以便適應(yīng)歌唱元音音響的需要,。

通過以上五個基礎(chǔ)元音的調(diào)節(jié)、夸張和變形的發(fā)聲技術(shù)處理,，我們得出以下適宜歌唱發(fā)聲狀態(tài)的元音混響結(jié)果：

a 兼容 ( o 的狀態(tài)和音響 )

e 兼容 ( a 的狀態(tài)和 i 的高泛音 )

i 兼容 ( a 的狀態(tài)和 ü 的音響 )

o 兼容 ( i 的高泛音 )

u 兼容 ( o 的狀態(tài)和音響 )

意大利語的元音 e 和 o 在基礎(chǔ)語音發(fā)音中,，有開口音 (è、ò) 和閉口音(é,、ó) 之分,。意大利的歌唱語言專家認(rèn)為，這個問題在歌唱中無關(guān)緊要,，可以忽略掉,，就是在意大利不同地區(qū)的口語中，也沒有一個統(tǒng)一的標(biāo)準(zhǔn),。重要的是在歌唱中發(fā)出純正優(yōu)美并具有足夠泛音的 e 和 o 的元音音響,。

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