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中國傳統(tǒng)國畫特點(diǎn)介紹篇一

相對(duì)西洋畫來說，中國畫有著自己明顯的特征,。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點(diǎn)透視,，不強(qiáng)調(diào)自然界對(duì)于物體的光色變化,，不拘泥于物體外表的肖似，而多強(qiáng)調(diào)抒發(fā)作者的主觀情趣,。中國畫講求“以形寫神”,，追求一種“妙在似與不似之間”的感覺：而西洋畫呢？則講求“以形寫形”,，當(dāng)然,，創(chuàng)作的過程中，也注重“神”的表現(xiàn),。但它非常講究畫面的整體,、概括,。有人說,，西洋畫是“再現(xiàn)”的藝術(shù)，中國畫是“表現(xiàn)”的藝術(shù),，這是不無道理的,。

中國畫與西洋畫相比有著自己獨(dú)特的特征，還表現(xiàn)在其藝術(shù)手法,、藝術(shù)分科,、構(gòu)圖、用筆,、用墨,、敷色等多個(gè)方面。按照藝術(shù)的手法來分,，中國畫可分為工筆,、寫意和兼工帶寫三種形式。工筆就是用畫筆工整細(xì)致,，敷色層層渲染,，細(xì)節(jié)明徹入微，用極其細(xì)膩的筆觸描繪物象,，故稱“工筆”,。而寫意呢？相對(duì)“工筆”而言,，用豪放簡練的筆墨描繪物象的形神,，抒發(fā)作者的感情。它要有高度的概括能力,，要有以少勝多的含蓄意境,，落筆要準(zhǔn)確，運(yùn)筆要熟練,，要能得心應(yīng)手,，意到筆到,。兼工帶寫的形式則是把工筆和寫意這兩種方法進(jìn)行綜合的運(yùn)用。

從藝術(shù)的分科來看,，中國畫可分為人物,、山水、花鳥三大畫科,，它主要是以描繪對(duì)象的不同來劃分的,。而中國畫中的畜獸、鞍馬,、昆蟲,、蔬果等畫可分別歸入此三類。

中國畫在構(gòu)圖,、用筆,、用墨、敷色等方面,，也都有自己的特點(diǎn),。中國畫的構(gòu)圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長卷,，或作立軸,，長寬比例是“失調(diào)”的。但它能夠很好表現(xiàn)特殊的意境和畫者的主觀情趣,。同時(shí),，在透視的方法上，中國畫與西洋畫也是不一樣的,。透視是繪畫的術(shù)語,，就是在作畫的時(shí)候，把一切物體正確地在平面上表現(xiàn)出來,，使之有遠(yuǎn)近高低的空間感和立體感,，這種方法就叫透視。因透視的現(xiàn)象是近大遠(yuǎn)小,，所以也常常稱作“遠(yuǎn)近法”,。西洋畫一般是用焦點(diǎn)透視，這就像照相一樣,，固定在一個(gè)立腳點(diǎn),，受到空間的局限，攝入鏡頭的就如實(shí)照下來,，否則就照不下來,。中國畫就不一定固定在一個(gè)立腳點(diǎn)作畫，也不受固定視域的局限,，它可以根據(jù)畫者的感受和需要,，使立腳點(diǎn)移動(dòng)作畫,，把見得到的和見不到的景物統(tǒng)統(tǒng)攝入自己的畫面。這種透視的方法,，叫做散點(diǎn)透視或多點(diǎn)透視,。如我們所熟知的北宋名畫、張擇端的`《清明上河圖》,，用的就是散點(diǎn)透視法,。《清明上河圖》反映的是北宋都城汴梁內(nèi)外豐富復(fù)雜,、氣象萬千的景象,。它以汴河為中心，從遠(yuǎn)處的郊野畫到熱鬧的“虹橋”,；觀者既能看到城內(nèi),，又可看到郊野；既看得到橋上的行人,，又看得到橋下的船,；既看得到近處的樓臺(tái)樹木,，又看得到遠(yuǎn)處縱深的街道與河港,。而且無論站在哪一段看，景物的比例都是相近的,，如果按照西洋畫焦點(diǎn)透機(jī)的方法去畫,，許多地方是根本無法畫出來的。這是中國的古代畫家們根據(jù)內(nèi)容和藝術(shù)表現(xiàn)的需要而創(chuàng)造出來的獨(dú)特的透視方法,。

在用筆和用墨方面,，是中國畫造型的重要部分。用筆講求粗細(xì),、疾徐,、頓挫、轉(zhuǎn)折,、方圓等變化,，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感。一般來說,，起筆和止筆都要用力,，力腕宜挺，中間氣不可斷,，住筆不可輕挑,。用筆時(shí)力輕則浮，力重則飩,，疾運(yùn)則滑,，徐運(yùn)則滯,，偏用則薄，正用則板,。要做到曲行如弓,，直行如尺，這都是用筆之意,。古人總結(jié)有勾線十八描,，可以說是中國畫用筆的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)。而對(duì)于用墨,，則講求皴,、擦、點(diǎn),、染交互為用,，干、濕,、濃,、淡合理調(diào)配，以塑造型體,，烘染氣氛,。一般說來，中國畫的用墨之妙,，在于濃淡相生,，全濃全淡都沒有精神，必須有濃有淡,，濃處須精彩而不滯,，淡處須靈秀而不晦。用墨亦如用色,，古有墨分五彩之經(jīng)驗(yàn),，亦有惜墨如金的畫風(fēng)。用墨還要有濃談相生相融,，做到濃中有淡,，淡中有濃；濃要有最濃與次濃,，淡要有稍談與更淡,，這都是中國畫的靈活用筆之法。由于中國畫與書法在工具及運(yùn)筆方面有許多共同之處,，二者結(jié)下了不解之緣,，古人早有“書畫同源”之說。但是二者也存在著差異,，書法運(yùn)筆變化多端,，尤其是草書,，要?jiǎng)龠^繪畫，而繪畫的用墨豐富多彩,，又超過書法,。筆墨二字被當(dāng)做中國畫技法的總稱，它不僅僅是塑造形象的手段,，本身還具有獨(dú)立的審美價(jià)值,。

中國畫在敷色方面也有自己的講究，所用顏料多為天然礦物質(zhì)或動(dòng)物外殼的粉未,，耐風(fēng)吹日曬,，經(jīng)久不變。敷色方法多為平涂,，追求物體固有色的效果,，很少光影的變化。

以上談的中國畫的特點(diǎn),，主要是指傳統(tǒng)的中國畫而言,。但這些特點(diǎn)，隨著時(shí)代的前進(jìn),。藝術(shù)內(nèi)容和形式也隨之更新,，并不斷地發(fā)生變化。特別是“五四”之后,，西洋畫大量涌入,，中國畫以自己寬闊的胸懷,，吸收了不少西方藝術(shù)的技巧,，豐富了中國畫的表現(xiàn)力。但是,，不管變化如何,，中國畫傳統(tǒng)的民族的基本特征不能丟掉，中國畫的優(yōu)良傳統(tǒng)應(yīng)該保持并發(fā)揚(yáng)光大,，因?yàn)橹袊嬙谑澜缑佬g(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特的體系,，它在世界美術(shù)萬花齊放，千壑爭流的藝術(shù)花園中獨(dú)放異彩,。中國畫是我們民族高度智慧,、卓越才能和辛勤勞動(dòng)的結(jié)晶，是我們民族的寶貴財(cái)富,。

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