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鏡頭組接案例 鏡頭組接技巧的剪輯方法篇一

鏡頭組接,，就是將電影或者電視里面單獨(dú)的畫面有邏輯,、有構(gòu)思、有意識(shí),、有創(chuàng)意和有規(guī)律地把它們連貫在一起,，就形成了鏡頭組接。一部影片是由許多鏡頭合乎邏輯地,、有節(jié)奏地組接在一起，從而闡釋或敘述某件事情的發(fā)生和發(fā)展的技巧,。當(dāng)然在電影和電視的組接過程當(dāng)中還有很多專業(yè)的術(shù)語(yǔ);如“電影蒙太奇手法”,，畫面組接的一般規(guī)律：動(dòng)接動(dòng),，靜接靜，聲畫統(tǒng)一等等,。

鏡頭的組接要符合生活的邏輯、思維的邏輯,。不符合邏輯觀眾就看不懂。做影視節(jié)目要表達(dá)的主題與中心思想一定要明確,，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們才能確定根據(jù)觀眾的心理要求，即思維邏輯選用哪些鏡頭,，怎么樣將它們組合在一起,。

一般來說,，拍攝一個(gè)場(chǎng)面的時(shí)候,，“景”的發(fā)展不宜過分劇烈，否則就不容易連接起來,。相反，“景”的變化不大,，同時(shí)拍攝角度變換亦不大，拍出的鏡頭也不容易組接,。由于以上的原因我們?cè)谂臄z的時(shí)候“景”的發(fā)展變化需要采取循序漸進(jìn)的方法,。循序漸進(jìn)地變換不同視覺距離的鏡頭,，可以造成順暢的連接，形成了各種蒙太奇句型,。

·前進(jìn)式句型：這種敘述句型是指景物由遠(yuǎn)景、全景向近景,、特寫過渡。用來表現(xiàn)由低沉到高昂向上的情緒和劇情的發(fā)展,。

·后退式句型：這種敘述句型是由近到遠(yuǎn),，表示有高昂到低沉,、壓抑的情緒，在影片中表現(xiàn)由細(xì)節(jié)到擴(kuò)展到全部,。

·環(huán)行句型：是把前進(jìn)式和后退式的句子結(jié)合在一起使用,。由全景——中景——近景——特寫，再由特寫——近景——中景——遠(yuǎn)景,，或者我們也可反過來運(yùn)用,。表現(xiàn)情緒由低沉到高昂，再由高昂轉(zhuǎn)向低沉,。這類的句型一般在影視故事片中較為常用。

在鏡頭組接的時(shí)候,，如果遇到同一機(jī)位，同景別又是同一主體的畫面是不能組接的,。因?yàn)檫@樣拍攝出來的鏡頭景物變化小，一副副畫面看起來雷同，接在一起好像同一鏡頭不停地重復(fù),。在另一方面這種機(jī)位,、景物變化不大的兩個(gè)鏡頭接在一起,，只要畫面中的景物稍有一變化，就會(huì)在人的視覺中產(chǎn)生跳動(dòng)或者好像一個(gè)長(zhǎng)鏡頭斷了好多次,，有“拉洋片”、“走馬燈”的感覺,，破壞了畫面的連續(xù)性。

如果我們遇到這樣的情況,，除了把這些鏡頭從頭開始重拍以外(這對(duì)于鏡頭量少的節(jié)目片可以解決問題)，對(duì)于其他同機(jī)位,、同景物的時(shí)間持續(xù)長(zhǎng)的影視片來說，采用重拍的`方法就顯得浪費(fèi)時(shí)間和財(cái)力了,。最好的辦法是采用過渡鏡頭,。如從不同角度拍攝再組接,，穿插字幕過渡，讓表演者的位置,，動(dòng)作變化后再組接,。這樣組接后的畫面就不會(huì)產(chǎn)生跳動(dòng),、斷續(xù)和錯(cuò)位的感覺。

主體物在進(jìn)出畫面時(shí),，我們拍攝需要注意拍攝的總方向，從軸線一側(cè)拍,，否則兩個(gè)畫面接在一起主體物就要“撞車”,。

所謂的“軸線規(guī)律”是指拍攝的畫面是否有“跳軸”現(xiàn)象。在拍攝的時(shí)候,，如果拍攝機(jī)的位置始終在主體運(yùn)動(dòng)軸線的同一側(cè)，那么構(gòu)成畫面的運(yùn)動(dòng)方向,、放置方向都是一致的，否則應(yīng)是“跳軸”了,，跳軸的畫面除了特殊的需要以外是無法組接的,。

如果畫面中同一主體或不同主體的動(dòng)作是連貫的,，可以動(dòng)作接動(dòng)作，達(dá)到順暢,，簡(jiǎn)潔過渡的目的,，我們簡(jiǎn)稱為“動(dòng)接動(dòng)”,。如果兩個(gè)畫面中的主體運(yùn)動(dòng)是不連貫的，或者它們中間有停頓時(shí),，那么這兩個(gè)鏡頭的組接，必須在前一個(gè)畫面主體做完一個(gè)完整動(dòng)作停下來后,，接上一個(gè)從靜止到開始的運(yùn)動(dòng)鏡頭，這就是“靜接靜”,。 “靜接靜”組接時(shí)，前一個(gè)鏡頭結(jié)尾停止的片刻叫“落幅”,，后一鏡頭運(yùn)動(dòng)前靜止的片刻叫做“起幅”,，起幅與落幅時(shí)間間隔大約為一二秒鐘,。運(yùn)動(dòng)鏡頭和固定鏡頭組接,，同樣需要遵循這個(gè)規(guī)律。如果一個(gè)固定鏡頭要接一個(gè)搖鏡頭,，則搖鏡頭開始要有起幅;相反一個(gè)搖鏡頭接一個(gè)固定鏡頭，那么搖鏡頭要有“落幅”，否則畫面就會(huì)給人一種跳動(dòng)的視覺感,。為了特殊效果,，也有靜接動(dòng)或動(dòng)接靜的鏡頭。

我們?cè)谂臄z影視節(jié)目的時(shí)候,，每個(gè)鏡頭的停滯時(shí)間長(zhǎng)短，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容難易程度,，觀眾的接受能力來決定的，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素,。如由于畫面選擇景物不同，包含在畫面的內(nèi)容也不同,。遠(yuǎn)景中景等鏡頭大的畫面包含的內(nèi)容較多,，觀眾需要看清楚這些畫面上的內(nèi)容,，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些,，而對(duì)于近景，特寫等鏡頭小的畫面,，所包含的內(nèi)容較少，觀眾只需要短時(shí)間即可看清,，所以畫面停留時(shí)間可短些,。

另外,，一幅或者一組畫面中的其他因素，也對(duì)畫面長(zhǎng)短直到制約作用,。如同一個(gè)畫面亮度大的部分比亮度暗的部分能引起人們的注意,。因此如果該幅畫面要表現(xiàn)亮的部分時(shí),，長(zhǎng)度應(yīng)該短些,，如果要表現(xiàn)暗部分的時(shí)候，則長(zhǎng)度則應(yīng)該長(zhǎng)一些,。在同一幅畫面中，動(dòng)的部分比靜的部分先引起人們的視覺注意,。因此如果重點(diǎn)要表現(xiàn)動(dòng)的部分時(shí)，畫面要短些;表現(xiàn)靜的部分時(shí),，則畫面持續(xù)長(zhǎng)度應(yīng)該稍微長(zhǎng)一些。

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