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浣溪沙門隔花深舊夢游翻譯 浣溪沙門隔花深舊夢游拼音篇一

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《浣溪沙·門隔花深夢舊游》是南宋詞人吳文英創(chuàng)作的一首詞,。詞的上片寫夢游舊地而沒有與情人相見，下片用興,、比并用的藝術手法,，深入刻畫夢醒之后離別的痛苦,。作者借夢寫情，更見情癡,，從而使全詩籠罩著凄涼的情感,。

朝代：宋代

作者：吳文英

原文：

門隔花深夢舊游。夕陽無語燕歸愁,。玉纖香動小簾鉤,。

落絮無聲春墮淚，行云有影月含羞,。東風臨夜冷于秋,。

我的夢魂總是在舊夢中尋游，夢境中我又來到當年的庭院,，深深的花叢把院門遮掩住了,。斜陽默默無言地漸漸向西邊沉下去，歸來的燕子也沉默無言,，仿佛帶著萬般憂愁,。一股幽香浮動，她那雙帶有香味的白皙的纖纖玉指,，輕輕地拉開了小小的幕簾,。

悠悠的柳絮無聲墜落，那是老天爺為人世間的生離死別滴下的行行熱淚,。月光被浮云輕輕地遮掩住,，那是因為含羞而擋住了淚眼，料峭的春風吹拂臉面,，凄涼冷清的勢頭簡直就像秋天一樣,。

⑴門隔花深：即舊游之地，有“室邇人遠”意,。夢魂牽繞卻比“憶”字更深一層,。

⑵夕陽：連“燕”，用劉禹錫“烏衣巷口夕陽斜”詩意,。燕子歸來,，未必知愁;但人既含愁，覺燕亦然,。且人有阻隔,，而燕沒遮攔，與上句連;就上片結構來說,，又只似一句插筆,。

⑶玉纖：指女子的纖纖玉手。

⑷小簾鉤：指女子用手摘下簾鉤,，放下簾子,。

⑸臨夜：夜間來臨時,。

這首懷人感夢的詞，借夢寫情,，更見情癡,，寫得不落俗套。

“門隔花深”,，指所夢舊游之地,。當時花徑通幽，春意盎然,。詞人說：不料我去尋訪她時,，本擬歡聚，卻成話別,。為什么要離別,，詞中沒有說明?！把鄽w愁”,，仿佛同情人們離別，黯然無語,。不寫人的傷別,，而寫慘淡的情境，正是烘云托月的妙筆,。前結“玉纖香動小簾約,，”則已是即將分手的情景了。伊人纖手分簾,，二人相偕出戶,，彼此留連,，不忍分離,。“造分攜而銜涕,，感寂寞而傷神”(江淹《別賦》),。下片是深入刻畫這種離別的痛苦。

下片是興,、比并用的藝術手法,。“落絮無聲春墮淚”,，兼有兩個方面一形象,，一是寫人，“執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝咽”(柳永《雨霖鈴》),，寫離別時的吞聲飲泣,。這里略去了。絮花從空中飄落,，好象替人無聲墮淚,，這是寫春的墮淚，人亦包含其中,?！靶性朴杏霸潞摺保蜕暇湎嗤?，也是一個形象體現(xiàn)為兩個方面：一是寫人,，“別君時，忍淚佯低面,，含羞半斂眉”(韋莊《女冠子》),，是寫婦女言別時的形象，以手掩面,，主要倒不是含羞,，而是為了掩淚，怕增加對方的悲傷,。同時也是寫自然,，行云遮月，地上便有云影,，云遮月襯出月含羞,。劉熙載說：“詞之妙，莫妙于以不言言之,，非不言也,，寄言也?！?《藝概·詞曲概》)此詞“落絮”,、“行云”一聯(lián)正是“寄言”。表面是寫自然,，其實是寫情,。詞人把人的感情移入自然界的“落絮”“行云”當中，造成了人化的然感自然,。而大自然的“墮淚”與“含羞”,，也正表現(xiàn)了人的離別悲痛的深度，那說是說二人離別,，連大自然也深深感動了,。這兩句把離愁幻化成情天淚海，真乃廣深迷離的.至美藝術境界,?！氨馍鷦e離,，樂莫樂兮新相知”(《九歌·少司命》)，“死別已吞聲,，生別常惻惻”(杜甫《夢李白》),。這種黯然神傷心折骨驚的離情別緒，怎么能忘懷呢!有所思,，故有所夢;有所夢,，更生思緒。無晝無夜,，度日如年,，這刻骨相思是夠受的。如此心境,，自然感覺不到一絲春意,，所以臨夜東風吹來，比蕭瑟凄冷的秋風更不堪忍受了,。這是當日離別的情景,，也是夢中的情景，同樣也是此日夢醒時的情景,。古人有暖然如春,、凄然如秋的話，詞人因離愁的濃重,，他的主觀感覺卻把它倒轉過來,。語極警策。

春夜風冷,，是自然現(xiàn)象;加上人心凄寂,，是心理現(xiàn)象，二者交織融會,，釀成“東風臨夜冷于秋”的蕭瑟凄冷景象,，而且這種氛圍籠罩全篇，此為《浣溪沙》一調在結構上的得力之處,。

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