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李清照一剪梅朗誦伴奏篇一

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李清照風(fēng)韻脫俗的東方女性美,。具有張揚(yáng)的個(gè)性、心系國家的憂慮之情,。無不能感染著當(dāng)代思想和感情跳躍浮動(dòng)的我們,。下面是小編整理的李清照一剪梅，歡迎來參考,！

紅藕香殘玉簟秋①，輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟②,。云中誰寄錦書來③？雁字回時(shí)④,，月滿西樓,。

花自飄零水自流，一種相思,，兩處閑愁,。此情無計(jì)可消除，才下眉頭,，卻上心頭,。

?①紅藕：紅色的荷花。玉?。╠iàn）：光滑似玉的精美竹席。

②裳（cháng）：古人穿的下衣,，也泛指衣服,。蘭舟：用木蘭木造的舟,，詞中多只泛用作舟的美稱,。

③錦書：前秦蘇惠曾織錦作《璇璣圖詩》,，寄其夫竇滔,，計(jì)八百四十字,，縱橫反復(fù)，皆可誦讀,，文詞凄婉,。后人因稱妻寄夫?yàn)殄\字，或稱錦書,；亦泛為書信的美稱,。

④雁字：群雁飛時(shí)常排成“一”字或“人”字,，詩文中因以雁字稱群飛的大雁,。

?荷已殘,，香已消,，冷滑如玉的竹席，透出深深的涼秋,。輕輕脫換下薄紗羅裙,，獨(dú)自泛一葉蘭舟。仰頭凝望遠(yuǎn)天,，那白云舒卷處,，誰會(huì)將錦書寄來,？正是雁群排成“人”字,，一行行南歸時(shí)候。月光皎潔浸人,，灑滿這西邊獨(dú)倚的亭樓,。

花,，自顧地飄零，水,，自顧地漂流,。一種離別的相思,，牽動(dòng)起兩處的閑愁。啊，無法排除的是——這相思,，這離愁,，剛從微蹙的眉間消失，又隱隱纏繞上了心頭,。

?這首詞的創(chuàng)作時(shí)間,，是一個(gè)首先要辨明的問題。根據(jù)題名為元人伊世珍作的《瑯?gòu)钟洝芬锻鈧鳌吩疲骸耙装步Y(jié)縭未久,，明誠即負(fù)笈遠(yuǎn)游,。易安殊不忍別，覓錦帕?xí)兑患裘贰吩~以送之,?！庇械脑~選認(rèn)為，此說“和作品內(nèi)容大體符合。上片開頭三句寫分別的時(shí)令和地點(diǎn),；下片起句‘花自飄零水自流’回應(yīng)這三句,。這些都是寫分別時(shí)情景，其他各句是設(shè)想別后的思念心情”（見1981年人民文學(xué)出版社出版的《唐宋詞選》）,。有的選本則認(rèn)為,，“就詞的內(nèi)容考察，是寫別后的思念,，并非送別”,；開頭三句也是寫“別離后”的情景（見1981年上海古籍出版社出版的《詩詞選注》、1982年北京出版社出版的《唐宋詞選注》）,。玩味詞意,，比較兩說，似以后一說為勝,。首先,，《瑯?gòu)钟洝返挠浭霰静豢煽浚缤鯇W(xué)初在《李清照集校注》（1979年人民文學(xué)出版社出版）中所指出：“清照適趙明誠時(shí),，兩家俱在東京,，明誠正為太學(xué)生，無負(fù)笈遠(yuǎn)游事,。此則所云,，顯非事實(shí)?！焙螞r《瑯?gòu)钟洝繁臼莻螘?，所引《外傳》更不知為何書，是不足為?jù)的,。當(dāng)然,，更重要的是應(yīng)就詞句本身來尋繹它的'內(nèi)容、推斷它的寫作背景,。從上闋開頭三句看,，決不像《雨霖鈴》詞所寫的“留戀處，蘭舟催發(fā),，執(zhí)手相看淚眼,，竟無語凝咽”那樣一個(gè)分別時(shí)的場面，而是寫詞人已與趙明誠分離,，在孤獨(dú)中感物傷秋,、泛舟遣懷的情狀。次句中的“羅裳”,，固明指婦女服裝,；第三句中的“獨(dú)上”,，也只能是詞人自述。至于以下各句,，更非“設(shè)想別后的思念心情”，而是實(shí)寫別后的眼前景,、心中事,。

詞的起句“紅藕香殘玉簟秋”，領(lǐng)起全篇,。一些詞評(píng)家或稱此句有“吞梅嚼雪,、不食人間煙火氣象”（梁紹壬《兩般秋雨庵隨筆》），或贊賞其“精秀特絕”（陳廷焯《白雨齋詞話》）,。它的上半句“紅藕香殘”寫戶外之景,，下半句“玉簟秋”寫室內(nèi)之物，對(duì)清秋季節(jié)起了點(diǎn)染作用,，說明這是“已涼天氣未寒時(shí)”（《已涼》詩）,。全句設(shè)色清麗，意象蘊(yùn)藉,，不僅刻畫出四周景色,，而且烘托出詞人情懷?；ㄩ_花落,，既是自然界現(xiàn)象，也是悲歡離合的人事象征,；枕席生涼,，既是肌膚間觸覺，也是凄涼獨(dú)處的內(nèi)心感受,。這一兼寫戶內(nèi)外景物而景物中又暗寓情意的起句,，一開頭就顯示了這首詞的環(huán)境氣氛和它的感情色彩。

上闋共六句,，接下來的五句按順序?qū)懺~人從晝到夜一天內(nèi)所作之事,、所觸之景、所生之情,。前兩句“輕解羅裳,，獨(dú)上蘭舟”，寫的是白晝?cè)谒娣褐壑?，以“?dú)上”二字暗示處境,，暗逗離情。下面“云中誰寄錦書來”一句,，則明寫別后的懸念,。詞人獨(dú)上蘭舟,，本想排遣離愁；而悵望云天,，偏起懷遠(yuǎn)之思,。這一句，鉤連上下,。它既與上句緊相銜接,，寫的是舟中所望、所思,；而下兩句“雁字回時(shí),，月滿西樓”，則又由此生發(fā),?？梢韵胍姡~人因惦念游子行蹤,，盼望錦書到達(dá),，遂從遙望云空引出雁足傳書的遐想。而這一望斷天涯,、神馳象外的情思和遐想,，不分白日或月夜，也無論在舟上或樓中,，都是縈繞于詞人心頭的,。

這首詞上闋的后三句，使人想起另外一些詞句,，如“日邊消息空沉沉,，畫眉樓上愁登臨”（鄭文妻孫氏《憶秦娥》），“憑高目斷,，鴻雁來時(shí),，無限思量”（《訴衷情》），“困倚危樓,，過盡飛鴻字字愁”（《減字木蘭花》）,，以及“無言獨(dú)上西樓，月如鉤”（《相見歡》）,，“玉樓明月長相憶”（《菩薩蠻》）,，“明月，明月,，照得離人愁絕”（《三臺(tái)令》）,，其所抒寫的情景，極其相似,。如果聯(lián)系這首詞的起句,，還令人想到的一首題作《寫情》的七絕：“水紋珍簟思悠悠,，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜,，任他明月下西樓,。”詞與詩都寫了竹席,，寫了月光,，寫了西樓，同樣表達(dá)了刻骨的相思,，對(duì)照之下,，更覺非常相似,。

詞的過片“花自飄零水自流”一句,，承上啟下，詞意不斷,。它既是即景,，又兼比興。其所展示的花落水流之景,，是遙遙與上闋“紅藕香殘”,、“獨(dú)上蘭舟”兩句相拍合的；而其所象喻的人生,、年華,、愛情、離別,，則給人以“無可奈何花落去”（晏殊《浣溪沙》）之感,，以及“水流無限似儂愁”（《竹枝詞》）之恨。詞的下闋就從這一句自然過渡到后面的五句,，轉(zhuǎn)為純抒情懷,、直吐胸臆的獨(dú)白。

“一種相思,，兩處閑愁”二句,，在寫自己的相思之苦、閑愁之深的同時(shí),，由己身推想到對(duì)方,，深知這種相思與閑愁不是單方面的，而是雙方面的,，以見兩心之相印,。這兩句也是上闋“云中”句的補(bǔ)充和引申，說明盡管天長水遠(yuǎn),，錦書未來,，而兩地相思之情初無二致,，足證雙方情愛之篤與彼此信任之深。前人作品中也時(shí)有寫兩地相思的句子,，如的《雁二首》之二“江南江北多離別,，忍報(bào)年年兩地愁”，韓偓的《青春》詩“櫻桃花謝梨花發(fā),，腸斷青春兩處愁”,。這兩句詞可能即自這些詩句化出，而一經(jīng)熔鑄,、裁剪為兩個(gè)句式整齊,、詞意鮮明的四字句，就取得脫胎換骨,、點(diǎn)鐵成金的效果,。這兩句既是分列的，又是合一的,。合起來看,，從“一種相思”到“兩處閑愁”，是兩情的分合與深化,。其分合,，表明此情是一而二、二而一的,；其深化,，則訴說此情已由“思”而化為“愁”。下句“此情無計(jì)可消除”,，緊接這兩句,。正因人已分在兩處，心已籠罩深愁,，此情就當(dāng)然難以排遣,，而是“才下眉頭，卻上心頭”了,。

這首詩的結(jié)拍三句,，是歷來為人所稱道的名句。王士禛在《花草蒙拾》中指出,，這三句從《御街行》“都來此事,，眉間心上，無計(jì)相回避”脫胎而來,，而明人俞彥《長相思》“輪到相思沒處辭,，眉間露一絲”兩句，又是善于盜用李清照的詞句,。這說明,，詩詞創(chuàng)作雖忌模擬,，但可以點(diǎn)化前人語句，使之呈現(xiàn)新貌,，融人自己的作品之中,。成功的點(diǎn)化總是青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，不僅變化原句,，而且高過原句,。李清照的這一點(diǎn)化，就是一個(gè)成功的例子,，王士禛也認(rèn)為范句雖為李句所自出,，而李句“特工”。兩相對(duì)比,，范句比較平實(shí)板直,，不能收醒人眼目的藝術(shù)效果；李句則別出巧思,，以“才下眉頭,，卻上心頭”這樣兩句來代替“眉間心上,，無計(jì)相回避”的平鋪直敘,，給人以眼目一新之感。這里,，“眉頭”與“心頭”相對(duì)應(yīng),，“才下”與“卻上”成起伏，語句結(jié)構(gòu)既十分工整,，表現(xiàn)手法也十分巧妙,，因而就在藝術(shù)上有更大的吸引力。當(dāng)然,，句離不開篇,，這兩個(gè)四字句只是整首詞的一個(gè)有機(jī)組成部分，并非一枝獨(dú)秀,。它有賴于全篇的烘托,，特別因與前面另兩個(gè)同樣工巧的四字句“一種相思，兩處閑愁”前后襯映,，而相得益彰,。同時(shí)，篇也離不開句,，全篇正因這些醒人眼目的句子而振起,。李廷機(jī)的《草堂詩余評(píng)林》稱此詞“語意超逸，令人醒目”,，讀者之所以特別易于為它的藝術(shù)魅力所吸引,，其原因在此,。

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