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天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)拼音篇一

[宋代]張先

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回,？臨晚鏡,，傷流景，往事后期空記省,。

沙上并禽池上暝,，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,，風(fēng)不定,，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑,。

手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲,，一覺(jué)醒來(lái)午間醉意雖消，愁卻未曾消減,。送走了春天,，春天何時(shí)再回來(lái)？臨近傍晚照鏡,，感傷逝去的年景,，如煙往事在日后空自讓人沉吟。

天黑后,，鴛鴦在池邊并眠,，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重簾幕密密地遮住燈光,，風(fēng)還沒(méi)有停止,，人聲已安靜，明天落花應(yīng)該會(huì)鋪滿園中小徑,。

天仙子,，唐教坊舞曲，后用為詞牌,。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》：“龜茲部,，《萬(wàn)斯年》曲，是朱崖李太尉（德裕）進(jìn),。此曲名即《天仙子》是也,。”《金奩集》入“歇指調(diào)”,，所收為韋莊作五首,，皆平韻或仄韻轉(zhuǎn)平韻體?！痘ㄩg集》收皇甫松二首,，皆仄韻單調(diào)小令,，三十四字，五仄韻,?！稄堊右霸~》兼入“中呂”、“仙呂”兩調(diào),，并重疊一片為之,。

嘉樂(lè)小倅：嘉樂(lè)，秀州別稱,，治所在今浙江省嘉興市,。倅，副職,，時(shí)張先任秀州通判,。不赴府會(huì)：未去官府上班。

水調(diào)：曲調(diào)名,。唐杜牧《揚(yáng)州》詩(shī)之一：“誰(shuí)家唱《水調(diào)》,，明月滿揚(yáng)州?！弊宰ⅲ骸盁坭忋昵?，自造《水調(diào)》?！?/p>

流景：像水一樣的年華,，逝去的光陰。景,，日光,。唐武平一《妾薄命》詩(shī)：“流景一何速，年華不可追,?！?/p>

后期：以后的約會(huì)。記?。河浿臼∽R(shí),。記：思念。?。▁ǐng）：省悟,。

并禽：成對(duì)的鳥兒,。這里指鴛鴦,。瞑：天黑，暮色籠罩,。

弄影：謂物動(dòng)使影子也隨著搖晃或移動(dòng),。弄,，擺弄。

落紅：落花,。唐戴叔倫《相思曲》：“落紅亂逐東流水,，一點(diǎn)芳心為君死?！?/p>

這是北宋詞中的名篇之一,，也是張先享譽(yù)之作。而其所以得名,，則由于詞中有“云破月來(lái)花弄影”之句,。據(jù)陳師道《后山詩(shī)話》及胡仔《苕溪漁隱叢話》所引各家評(píng)論，都說(shuō)到張先所創(chuàng)作的詞中以三句帶有“影”字的佳句為世所稱,，人們喻之為“張三影”,。

這首詞調(diào)下有注云：“時(shí)為嘉禾小倅，以病免,，不赴府會(huì),。”說(shuō)明詞人感到疲怠,，百無(wú)聊懶,，對(duì)酣歌妙舞的府會(huì)不感興趣，這首詞寫的正是這種心情,。

“《水調(diào)》數(shù)聲持酒聽(tīng),，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回,?！边@首詞開(kāi)頭三句是說(shuō)，手執(zhí)酒杯細(xì)聽(tīng)那《水調(diào)歌》聲聲,，午間醉酒雖醒愁還沒(méi)有醒,。送走了春天，春天何時(shí)再回來(lái),？

其實(shí)作者未嘗不想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁,。但在這首詞里，作者卻寫他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子以后,，不僅沒(méi)有遣愁,，反而心里更煩了。于是在吃了幾杯悶酒以后便昏昏睡去,。一覺(jué)醒來(lái),，日已過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾增減,。張先一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多,，所以根本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái),。這里上下兩個(gè)“春”字,，也就有了不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié),，指大好春光,；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝,，還蘊(yùn)含著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜,。

“臨晚鏡，傷流景,，往事后期空記省,。”上片后三句是說(shuō),，臨近傍晚照鏡,，感傷逝去的年景，如煙往事在日后空自讓人沉吟,。

此時(shí)已近黃昏,，總躺在那兒仍不能消愁解憂，便起來(lái)“臨晚鏡”了,。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚,，這同上面兩個(gè)“春”字各具不同的涵義是一樣的,，只是此處只用了一個(gè)“晚”字，而把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)罷了,。這件“往事”,，明明是可以成為好事的，但由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣,，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了（即所謂后期）,，這就使自己追悔莫及。隨著時(shí)光的流逝,，往事的印象并未淡忘,，只能向自己的“記省”中去尋求，但尋求到了,，也并不能得到安慰,，反而更增添了煩惱。這就是自己為什么連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，從而嗟老傷春,，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加的原因了,?？墒亲髡咂堰@個(gè)原因放在上片的末尾用反繳的手法寫出,，乍看起來(lái)就像事情的結(jié)果，這就把一腔自怨自艾,、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人,。

上片寫作者的思想活動(dòng)，是靜態(tài),；下片寫詞人即景生情,，是動(dòng)態(tài)。靜態(tài)得平淡之趣,，而動(dòng)態(tài)有空靈之美,。

“沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影,?！毕缕皟删涫钦f(shuō)，鴛鴦?dòng)邳S昏后在池邊并眠,，花枝在月光下舞弄自己的倩影,。

作者未去參加府會(huì)便在暮色將臨時(shí)到小園中閑步，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶,。天很快就暗下來(lái)了,，水禽已并眠在池邊的沙岸上，夜幕逐漸籠罩著大地,。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的,，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景。不料云滿晴空,，并無(wú)月色,，既然天已昏黑那就回去吧。恰在這時(shí),，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了,。風(fēng)起了，剎那間吹開(kāi)了云層,，月光透露出來(lái)了,，而花被風(fēng)吹動(dòng)，也竟自在月光照耀下婆娑弄影,。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰,。此句之所以傳誦千古，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后,，居然在一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情,，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來(lái)，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)喜悅和無(wú)限的美感,。這才是在張先的許多名句中唯獨(dú)這一句始終為讀者所愛(ài)好,、欣賞的主要原因。

“重重簾幕密遮燈,，風(fēng)不定,，人初靜，明日落紅應(yīng)滿徑,?！蹦┧木涫钦f(shuō)，一重重簾幕密密的遮住燈光,，風(fēng)兒還沒(méi)有停,，人聲已經(jīng)安靜，明日落花定然鋪滿園中小徑,。

結(jié)尾寫詞人進(jìn)入室中,，外面的風(fēng)也更加緊了，大了,。作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”,，是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致，因?yàn)橥饷嬗酗L(fēng),，如果簾幕不遮,，燈自然會(huì)被吹滅，所以作者進(jìn)了屋,，就趕快拉上簾幕,。但下文緊接著說(shuō)“風(fēng)不定”，是表示風(fēng)更大了,，縱使簾幕密遮燈焰仍在搖晃,，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景在內(nèi)?！叭顺蹯o”一句,，也有三層意思。一是說(shuō)夜深人靜,；二是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了,；三是結(jié)合末句見(jiàn)出作者惜花的一片深情。好景無(wú)常,，剛才還在月下弄影的姹紫嫣紅,，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng),，恐怕要片片飛落在園中的小路上了。作者在末一句所蘊(yùn)含的心情是復(fù)雜的',，春天畢竟過(guò)去了,，自嗟遲暮的愁緒更強(qiáng)烈了，然而幸好今天沒(méi)有去赴會(huì),，居然在園中還欣賞了片刻春光,，否則錯(cuò)過(guò)時(shí)機(jī)，再想見(jiàn)到“云破月來(lái)花弄影”的動(dòng)人景象就不可能了,。

上片寫作者的思想活動(dòng),，是靜態(tài),；下片寫詞人即景生情，是動(dòng)態(tài),。靜態(tài)得平淡之趣,，而動(dòng)態(tài)有空靈之美,。作者未參加府會(huì)，便在暮色中將臨時(shí)到小園中閑步,，借以排遣從午前一直滯留在心頭的愁悶,。天很快就暗下來(lái)了，水禽已并眠在池邊沙岸上,，夜幕逐漸籠罩著大地,。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景,，才步入園中的,。不料云滿夜空，并無(wú)月色,，既然天已昏黑那就回去吧,。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了,。風(fēng)起了,，霎那間吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái)了,，而花被風(fēng)所吹動(dòng),，也竟自在月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰,。此句之所以傳誦千古,，不僅在于修辭煉句的功夫，主要還在于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后,，在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情,，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來(lái),，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。

王國(guó)維《人間詞話》則就遣詞造句評(píng)論說(shuō)：“‘紅杏枝頭春意鬧’,，著一“鬧”字而境界全出,；‘云破月來(lái)花弄影’著一‘弄’字而境界全出矣?！边@已是權(quán)威性的評(píng)語(yǔ),。沈祖棻說(shuō)：“其好處在于‘破’、‘弄’二字,，下得極其生動(dòng)細(xì)致,。天上，云在流,，地下,，花影在動(dòng)：都暗示有風(fēng)，為以下‘遮燈’,、‘滿徑’埋下伏線,。”拈出“破”,、“弄”兩字而不只談一“弄”字,，確有過(guò)人之處，然還要注意到一句詩(shī)或詞中的某一個(gè)字與整個(gè)意境的聯(lián)系,。即如王國(guó)維所舉宋祁的‘紅杏枝頭春意鬧’,，如果沒(méi)有“紅”、“春”二詞規(guī)定了當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)厍榫?，單憑一個(gè)“鬧”字是不足以見(jiàn)其“境界全出”的,。張先的這句詞，沒(méi)有上面的“云破月來(lái)”（特別是“破”與“來(lái)”這兩個(gè)動(dòng)詞）,，這個(gè)“弄”字就肯定不這么突出了,。“弄”之主語(yǔ)為“花”,，賓語(yǔ)為“影”,，特別是那個(gè)“影”字，也是不容任意更改的,。其關(guān)鍵所在,，除沈祖棻談到的起了風(fēng)這一層意思外，還有好幾方面需要補(bǔ)充說(shuō)明的,。第一,，當(dāng)時(shí)所以無(wú)月，乃云層厚暗所致,。而風(fēng)之初起,，自不可能頓掃沉霾而驟然出現(xiàn)晴空萬(wàn)里,，只能把厚暗的云層吹破了一部分，在這罅隙處露出了碧天,。但云破出未必正巧是月光所在,，而是在過(guò)了一會(huì)兒之后月光才移到了云開(kāi)之處。這樣,，“破”與“來(lái)”這兩個(gè)字就不宜用別的字來(lái)代替了,。在有月而多云到暮春之夜的特定情境下，由于白天作者并未出而賞花,，后來(lái)雖到園中,，又由于陰云籠罩，暮色迷茫,，花的風(fēng)姿神采也未必能盡情地表現(xiàn)出來(lái),。及至天色已暝，群動(dòng)漸息,，作者也意興闌珊,，準(zhǔn)備回到室內(nèi)去了,，忽然出人意表,，云開(kāi)天際，大地上頓時(shí)呈現(xiàn)皎潔的月光,，再加上風(fēng)的助力,，使花在月下一掃不久前的暗淡而使其嬌艷麗質(zhì)一下子搖曳生姿，這自然給作者帶來(lái)了意外的欣慰,。

天仙子·水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)拼音篇二

朝代：宋代

作者：張先

原文：

水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng),。午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回,。臨晚鏡,。傷流景。往事后期空記省,。

沙上并禽池上暝,。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈,，風(fēng)不定,。人初靜。明日落紅應(yīng)滿徑,。

作者：佚名

手執(zhí)酒杯聽(tīng)人唱《水調(diào)歌》,，想借聽(tīng)曲喝酒來(lái)排解憂愁，一覺(jué)醒來(lái)天已過(guò)午,，醉意雖消,，但愁意未減,。年輕時(shí)的美好時(shí)光已經(jīng)逝去，幾時(shí)還能再回來(lái),？值此人生暮年,，感嘆年華易逝，以前的美好時(shí)光只能存在于回憶之中了,。

夜晚水禽并眠在池邊沙岸上,，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝,，影子在月光映照下婆娑搖曳,。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了,，人們也都已睡去,，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)晚風(fēng)，明天園中小路上應(yīng)該滿是片片落花吧,。

①水調(diào)：曲調(diào)名,。

②流景：逝去的光陰。景,，日光,。

③并禽：成對(duì)的鳥兒。這里指鴛鴦,。

作者：佚名

此詞為臨老傷春之作,，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑,，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起,，工于鍛煉字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色,。這首詞情致比較低回,。流年易逝，舊歡難拾,，就是詞人惆悵的緣由吧,。然而措語(yǔ)深婉，并不激烈,。換頭以下,，景物如繪?！霸破圃聛?lái)花弄影”韻致高絕,。一個(gè)“弄”字尤能傳出活潑的生機(jī)。結(jié)句“落紅”上承風(fēng)起,，又把“傷流景”繳足,，層折井然,。《后山詩(shī)話》稱：“尚書郎張先善著詞,，有‘云破月來(lái)花弄影’,、‘簾壓卷花影’、‘墮飛絮無(wú)影’,，世稱誦之,，謂之張三影?！?/p>

上片起首三句寫作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁,。但他家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后，不僅沒(méi)有遣愁,，反而心里更煩了,。于是吃了幾杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái),，日已過(guò)午,，醉意雖消，愁卻未曾稍減,。馮延巳《鵲踏枝》：“昨夜笙歌容易散,，酒醒添得愁無(wú)限?！蓖瑯邮菍憽皻g樂(lè)極兮哀情多,，少壯幾時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是酒闌人散,，舞休歌罷之后寫第二天的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多,，所以根本連宴會(huì)也不去參加了,。

這就逼出下一句“送春春去幾時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是,，此句中的前后兩個(gè)“春”字,，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié),，指大好春光,；而下面的“春去”，不僅指年華的易逝,，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜,。這就與下文“往事后期空記省”一句緊密聯(lián)系起來(lái)。

四,、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡,，誰(shuí)與惜流年,？”，以“晚”易“曉”,，主要于寫實(shí),。小杜是寫女子晨起梳妝，感嘆年華易逝,，用“曉”字,；而此詞作者則于午醉之后，又倦臥半晌,，此時(shí)已近黃昏,，總躺那兒仍不能消愁解憂，便起來(lái)“臨晚鏡”了,。這個(gè)“晚”既是天晚之晚,，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字,，就把“晚年”的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了,。

上片歇拍中的“后期”一本作“悠悠”。從詞意看,，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí),，前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙,，卻與上文“愁”,、“傷”等詞綰合得更緊密些?！昂笃凇庇袃蓪右馑?。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一“空”字,。另一層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣,。甜蜜的往事多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情，而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān),。這件“往事”,，由于自己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了,。這使自己追悔莫及,，而且隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未因之淡忘,，只能向自己的“記省”中去尋求,。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增添了煩惱,。于是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁,，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣的結(jié)尾把一腔自怨自艾,、自甘孤寂的心情寫得格外惆悵動(dòng)人,，表面上卻又含而不露。詞之上片所寫,，是作者的思想活動(dòng),，是靜態(tài)，頗具平淡之趣,。

下片從動(dòng)態(tài)方面寫詞人即景生情,，極富空靈之美。

作者未去參加府會(huì),，便暮色將臨時(shí)到小園中閑步,，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁悶。天很快就暗下來(lái)了,，水禽并眠池邊沙岸上,，夜幕逐漸籠罩了大地。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的,，不料云滿夜空,，并無(wú)月色，既然天已昏黑那就回去吧,。恰這時(shí),，起風(fēng)了，剎那間云開(kāi)月出,，而花被風(fēng)所吹動(dòng),，也竟自月光臨照下婆娑弄影。這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰,。此句成了傳誦千古的名句,，王國(guó)維其《人間詞話》中評(píng)曰：“云破月來(lái)花弄影；著一‘弄’字而境界全出矣,。”這句權(quán)威性的評(píng)語(yǔ)主要是論其遣詞造句之功力,，其實(shí)這句妙處不僅于修詞煉句的功夫,，主要還于詞人把經(jīng)過(guò)整天的憂傷苦悶之后，居然一天將盡時(shí)品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情,，通過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳達(dá)出來(lái),，讓讀者從而也分享到一點(diǎn)欣悅和無(wú)限美感。正如沈際飛《草堂詩(shī)余正集》評(píng)云：“心與景會(huì)，落筆即是,，著意即非,，故當(dāng)膾炙?！庇謼钌鳌对~品》云：“景物如畫,，畫亦不能至此，絕倒絕倒,！”

結(jié)尾數(shù)句,，作者先寫“重重簾幕密遮燈”而后寫“風(fēng)不定”，并非遷就詞譜的規(guī)定,，這只是說(shuō)明作者體驗(yàn)事物十分細(xì)致,，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈自然會(huì)被吹滅,，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕,，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了,，縱使簾幕密遮而燈焰仍搖擺,，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景內(nèi)的?！叭顺蹯o”一句,，是說(shuō)由于夜深人靜，愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛,；聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”,，作者這里的“人靜”很可能是指府中的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句,，又見(jiàn)出作者惜春,、憶往、懷人的一片深情,。好景無(wú)常,，剛才還月下弄影的姹紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng),，恐怕要片片飛落園中的小路上了,。結(jié)句內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵,，自嗟遲暮的愁緒,，又有賞春自得的竊喜。

此詞聞名于世的主要原因還是善于煉字,。作者詞中正是通過(guò)“花弄影”開(kāi)拓了美的境界,，使全詞為之生輝,。