“文物保護(hù)杰出貢獻(xiàn)者”國家榮譽(yù)稱號(hào)獲得者,、“文物有效保護(hù)的探索者”改革先鋒稱號(hào)獲得者,、“最美奮斗者”稱號(hào)獲得者……作為中國文物保護(hù)領(lǐng)域國際合作的領(lǐng)軍人物之一,，樊錦詩獲得過很多榮譽(yù),。下面是小編為大家整理的2023年學(xué)習(xí)樊錦詩事跡的心得體會(huì)范文的內(nèi)容，供大家參考閱讀,，希望能夠給大家?guī)韼椭?/p>

學(xué)習(xí)樊錦詩事跡心得體會(huì)一

樊錦詩,，女，漢族,，中共黨員,，1938年7月生，浙江杭州人,，敦煌研究院名譽(yù)院長,、研究館員，第八,、九,、十、十一,、十二屆全國政協(xié)委員,。她是我國文物有效保護(hù)的科學(xué)探索者和實(shí)踐者，長期扎根大漠,，潛心石窟考古研究,，完成了敦煌莫高窟北朝、隋,、唐代前期和中期洞窟的分期斷代。在全國率先開展文物保護(hù)專項(xiàng)法規(guī)和保護(hù)規(guī)劃建設(shè),，探索形成石窟科學(xué)保護(hù)的理論與方法,，為世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟永久保存與永續(xù)利用作出重大貢獻(xiàn)。

在遙遠(yuǎn)的戈壁大漠深處,，風(fēng)沙日夜侵蝕著敦煌莫高窟的容顏,。如今這方土地，在“一帶一路”的宏偉藍(lán)圖下,，正重新煥發(fā)出蓬勃的青春,。而守護(hù)這里的女兒，現(xiàn)在已是一位81歲的老人,。她將青春無怨無悔地獻(xiàn)給了這里,，一堅(jiān)守就是半個(gè)世紀(jì)。她就是敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩,。

白底襯衫,，紅色毛衣，黑色休閑褲,；花白頭發(fā),，銀框眼鏡,，瘦小的身軀……樊錦詩的舉止身形已讓人分明感受到，她溫婉柔弱的外表下,，有一種戈壁荒漠賦予的簡單與堅(jiān)毅,。

她的笑容格外具有感染力，如孩童般天真爛漫,，讓人感覺發(fā)自內(nèi)心的舒服,。從青春夢(mèng)想和新時(shí)代下的價(jià)值觀，到敦煌的保護(hù)研究和利用,，在娓娓道來的講述中,，不禁讓人與“敦煌女兒”一起，共赴一場(chǎng)跨越半個(gè)世紀(jì)的文化苦旅,。

在敦煌研究院的一面墻上,，寫著這樣一句話：“歷史是脆弱的，因?yàn)樗粚懺诹思埳?，畫在了墻上,；歷史又是堅(jiān)強(qiáng)的，因?yàn)榭傆幸慌嗽敢馐刈o(hù)歷史的真實(shí),，希望她永不磨滅,。”

樊錦詩曾說，“我的命就在敦煌,。”與敦煌冥冥之中的緣分似乎可以追溯到她的中學(xué)時(shí)期,。一篇介紹莫高窟的歷史課文，雖然不長,，卻深深打動(dòng)了樊錦詩,，不僅讓她對(duì)敦煌、考古產(chǎn)生了興趣,，更為她以后的人生留下了長足的印記,。

由著喜好，樊錦詩來到北京大學(xué)的考古系求學(xué),。1962年,，她報(bào)名到敦煌研究院實(shí)習(xí)。

樊錦詩坦言,，選擇去敦煌,，可以說是“目的不純”。在物資匱乏,、交通不便的年代,，她想借此機(jī)會(huì)去看看向往已久的莫高窟。

在那里,，樊錦詩看了一個(gè)又一個(gè)洞窟,，琳瑯滿目,、云蒸霞蔚的佛國世界讓她既滿足又震撼，全然忘記了洞外的一切,。然而,，對(duì)于生在北京、長在上海的她來說,，現(xiàn)實(shí)的條件同樣“震撼”：住土房,、吃雜糧，沒有水,、不通電,，衛(wèi)生設(shè)備匱乏。身體羸弱的樊錦詩因?yàn)樗敛环?、營養(yǎng)不良,，只好提前結(jié)束實(shí)習(xí)。

“離開了就沒想再回去,，這是真話,。不能說我們大家都說那個(gè)，我就說那個(gè),。”我們面前的樊錦詩就是這樣一個(gè)真實(shí)而可愛的人,。

但終究她還是回來了：“國家的需要，就是我的志愿,。敦煌需要我,，我就到敦煌工作。這是莫高窟的獨(dú)特魅力使然,，也是我作為一名文物工作者的歷史使命和職業(yè)操守,。”

不能讓莫高窟消失“從常書鴻先生開始，莫高人始終有一種把這座人類文化瑰寶保護(hù)好的使命擔(dān)當(dāng),。”樊錦詩說，“把莫高窟完好地交給下一代人,，無愧祖先,、無悔后人，這就是擔(dān)當(dāng),，就是使命,。”

莫高窟15余公里外，有一個(gè)形似沙丘,、又如流水的土黃色流線型建筑,。游客在這里用數(shù)字化手段了解莫高窟的前世今生，再去窟區(qū)領(lǐng)略歷史的風(fēng)姿,。

這個(gè)充滿想象力的工程,，是樊錦詩1998年起擔(dān)任敦煌研究院院長的17年間做成的一件大事,。

“與20世紀(jì)初拍攝的照片相比，很多壁畫已經(jīng)損壞模糊了,。再往下發(fā)展,，全都消失了怎么辦?”自1978年起，這個(gè)問題就開始在樊錦詩的腦中盤旋,。

尤其2000年以后,，急速增長的游客讓她憂心忡忡。“洞子看壞了絕對(duì)不行,，不讓游客看也不行,。”

樊錦詩與同仁們不斷探索，嘗試讓莫高窟“延年益壽”,，甚至“容顏永駐”,。

一方面是對(duì)文物本體及其賦存環(huán)境的科學(xué)保護(hù)。在與國內(nèi)外機(jī)構(gòu)的長期合作中,，保護(hù)者研究清楚了病害機(jī)理,，保護(hù)修復(fù)了大量彩塑壁畫，形成了一整套科學(xué)保護(hù)規(guī)范,。

另一方面,，開拓性地建立數(shù)字檔案，讓莫高窟以數(shù)字化的方式“永生”,。經(jīng)過近20年的努力,，“數(shù)字敦煌資源庫”免費(fèi)向全球開放。

此外,，樊錦詩還推動(dòng)制定《甘肅敦煌莫高窟保護(hù)條例》,，讓莫高窟有了專項(xiàng)法規(guī)的“護(hù)身符”；她繼承前輩的“愛才如命”,，持續(xù)抓緊培養(yǎng)人才,；她以廣泛的國際合作引進(jìn)了理念技術(shù)、培養(yǎng)了人才,、開闊了視野……

“文物承載燦爛文明,、傳承歷史文化、維系民族精神,，是老祖宗留給我們的寶貴遺產(chǎn),。接力棒交到我們手上，我們就偷不得懶,，不能讓莫高窟有半點(diǎn)閃失,。”她說。

50余載敦煌生涯，讓水鄉(xiāng)女子樊錦詩有了西北人的爽利,。她似水,，相信水滴石穿。她更似沙,，低調(diào)平凡,，與莫高窟久久相伴。

學(xué)習(xí)樊錦詩事跡心得體會(huì)二

天下可能沒有比樊錦詩更專注,、更長情的“學(xué)生”了,。

只因?yàn)樵谥袑W(xué)課本里讀到了“敦煌莫高窟”，“也不知道是注定有緣還是什么,，我讀了那篇課文,，就一直忘不了。”樊錦詩說,。

在戈壁荒漠的漫天風(fēng)沙里,，她用將近一甲子的時(shí)光將敦煌這本“書”一讀再讀，從青春少女到滿頭華發(fā),。“敦煌是永遠(yuǎn)讀不完的,，無論你讀書萬卷還是學(xué)富五車，在敦煌面前,，永遠(yuǎn)是才疏學(xué)淺的小學(xué)生,。”

這位“敦煌女兒”在這不毛之地一待就是56年，保護(hù)了735座千年洞窟,，并致力于傳承敦煌文化。

金秋十月,，剛剛榮獲“文物保護(hù)杰出貢獻(xiàn)者”國家榮譽(yù)稱號(hào)的敦煌研究院名譽(yù)院長樊錦詩來到香港,，獲頒第四屆香港“呂志和獎(jiǎng)——世界文明獎(jiǎng)”。

10月3日,，在香港會(huì)展中心的頒獎(jiǎng)禮上,，樊錦詩說：“守護(hù)莫高窟是值得奉獻(xiàn)一生的高尚事業(yè)，是必然要奉獻(xiàn)一生的艱苦事業(yè),，也是需要一代又一代人為之奉獻(xiàn)的永恒事業(yè),。”

學(xué)習(xí)樊錦詩事跡心得體會(huì)三

莫高窟記錄了自十六國，北朝,，隋唐等至清朝，近代的興衰,。它記錄這王朝的繁盛,，記錄著文化的交融，記錄著清末近代的屈辱。莫高窟像一個(gè)閱歷深厚的老者,，為我們慢慢講述著這歷史長河,，這榮辱興衰。

莫高窟,，俗稱千佛洞,，坐落在河西走廊西端的敦煌。它始建于十六國的前秦時(shí)期,，形成巨大的規(guī)模,，有洞窟735個(gè)，壁畫4.5萬平方米,、泥質(zhì)彩塑2415尊,，是世界上現(xiàn)存規(guī)模最大、內(nèi)容最豐富的佛教藝術(shù)地,。

莫高窟的興衰與著名的陸上絲綢之路息息相關(guān),，作為中外交流之路的一個(gè)重要節(jié)點(diǎn)，莫高窟大量的壁畫中可發(fā)現(xiàn),，古代藝術(shù)家們?cè)诿褡寤幕A(chǔ)上,，吸取了伊朗、印度,、希臘等國古代藝術(shù)之長,。

藏經(jīng)洞的內(nèi)壁繪菩提樹、比丘尼等圖像,，中有一座禪床式低壇,，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑,，似未完工,。從洞中出土的文書來看，最晚的寫于北宋年間,，且不見西夏文字,，因此可推斷藏經(jīng)洞是公元11世紀(jì)時(shí)，莫高窟的僧人們?yōu)槎惚芪飨能婈?duì),，在準(zhǔn)備逃難時(shí)所封閉的,。

1907、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書,、文物一萬多件,。1908年法國人伯希和從藏經(jīng)洞中揀選文書中的精品，掠走約5000件,。后日本,，俄國,，美國都曾盜竊了藏經(jīng)洞中的珍貴文物。

藏經(jīng)洞的發(fā)現(xiàn)是因王道士,，損毀也因他,。藏經(jīng)洞內(nèi)文物的遺失，是每一個(gè)中國人都不可忘懷的,。這屈辱的教訓(xùn)更加讓我們自強(qiáng)自立,。

飛天壁畫

敦煌飛天是敦煌莫高窟的名片，是敦煌藝術(shù)的標(biāo)志,。 敦煌莫高窟492個(gè)洞窟中,，幾乎窟窟畫有飛天。

它是印度佛教天人和中國道教羽人,、西域飛天和中原飛天長期交流、事融合為一,，具有中國文化特色的飛天。它是不長翅膀不生羽毛,、沒有圓光,、借助云而不依靠云,，主要憑借飄逸的衣裙,、飛舞的彩帶而凌空翱翔的飛天。敦煌飛天可以說是中國藝術(shù)家最天才的創(chuàng)作,，是世界美術(shù)史上的一個(gè)奇跡。

飛天壁畫雖然人物不帶翅膀但從其飄忽的衣袖,，人物輕盈的姿態(tài),，婀娜的動(dòng)作即可感覺到其飛翔之感。這也與中國傳統(tǒng)的繪畫特點(diǎn)形似相符合,。

敦煌飛天舞就是根據(jù)其壁畫上女子的人物形象,，動(dòng)態(tài)，衍生出來的一種飄逸自然的舞蹈,。有機(jī)會(huì)推薦大家去看一看,。

敦煌石窟開鑿在礫巖上,，除南北大像是依山而建的石胎泥塑外,，其余多為木架結(jié)構(gòu)。彩塑為敦煌藝術(shù)的主體有佛像,、菩薩像、弟子像以及天王,、金剛、力士、神等,。彩塑形式豐富多彩,，有圓塑,、浮塑,、影塑、善業(yè)塑等 最高34.5米,，最小僅2厘米左右（善業(yè)泥木石像）,，題材之豐富和手藝之高超,，堪稱佛教彩塑博物館。17窟唐代河西都統(tǒng)的肖像塑,，和塑像后繪有持杖近侍等,，都惟妙惟肖，把塑像與壁畫結(jié)為一體,，為中國最早的高僧寫實(shí)真像之一,，具有很高的歷史和藝術(shù)價(jià)值。

莫高窟中沉淀這說不清道不明的故事,，蘊(yùn)含著深厚的歷史底蘊(yùn),，藏著無數(shù)人的心血結(jié)晶。“敦煌的女兒”樊錦詩先生將青春熱血灑在了護(hù)衛(wèi)敦煌莫高窟的事業(yè)上,。而今的我們也應(yīng)感悟莫高窟的精神,，守護(hù)中華文化之瑰寶。

學(xué)習(xí)樊錦詩事跡心得體會(huì)四

樊錦詩與香港有著不解之緣,。

“第一個(gè)幫助我們的是邵逸夫”,。那是上世紀(jì)80年代初，邵逸夫匿名向敦煌研究院捐了1000萬港元,。“當(dāng)時(shí)我們窮到什么程度?莫高窟連窟門都沒有,，風(fēng)沙直接吹進(jìn)洞窟里。”征求邵逸夫的意見后,，他們?yōu)槎纯甙惭b了玻璃屏風(fēng)和門,。

第二個(gè)是饒宗頤。他是國學(xué)泰斗,，人文學(xué)識(shí)廣博,，對(duì)甲骨文、考古學(xué),、歷史學(xué),、文學(xué)、敦煌學(xué)等都有深入的研究,。饒老幾次去敦煌,，對(duì)敦煌的歷史文化十分著迷。樊錦詩與饒老惺惺相惜，相見恨晚,。后來,，樊錦詩主持的26卷《敦煌石窟考古全集》在香港出版，饒宗頤先生對(duì)此由衷贊嘆：既真且確,，精致絕倫,，敦煌學(xué)又進(jìn)一境！

1987年,，樊錦詩第一次來香港,。“那時(shí)候除了學(xué)術(shù)界，很少有人知道敦煌,。”樊錦詩說,，現(xiàn)在不僅很多人都知道，甚至還出現(xiàn)了“敦煌熱”,，很多香港人為此做出了不懈努力,，包括捐款、辦講座,、幫著做各種文化推廣。后來香港的朋友說,，干脆成立一個(gè)組織,，叫“敦煌之友”吧。

“我非常感動(dòng),，他們不在這里領(lǐng)取一分錢,，還聘請(qǐng)了律師，保護(hù)我們的知識(shí)產(chǎn)權(quán),。后來,，更多的香港政商界人士陸續(xù)加入了團(tuán)隊(duì)，在國際上推廣敦煌文化,，讓更多人認(rèn)識(shí)和了解敦煌,。”

在敦煌文化里浸潤愈久，樊錦詩愈發(fā)覺得這是“百科全書式的寶庫”,。這些年來,，樊錦詩為傳播和弘揚(yáng)敦煌文化四處奔走，不僅到國內(nèi)外辦展覽,，還主動(dòng)進(jìn)學(xué)校,、進(jìn)社區(qū)去普及和推廣敦煌文化。

她說：“過去我們要‘進(jìn)洞’保護(hù),，現(xiàn)在我們要‘出洞’弘揚(yáng),，要讓敦煌文化走出國門，走向世界,。”

對(duì)于名利得失,，樊錦詩早已云淡風(fēng)輕,。“要計(jì)較得失，我早就離開敦煌了,。”說起呂志和獎(jiǎng)的獎(jiǎng)金,，她說：“我對(duì)這個(gè)錢沒有別的盤算。我在想,，怎么用這筆錢去做更有意義的事情,，能為這個(gè)世界的和諧與發(fā)展作貢獻(xiàn)。”

81歲的老人,，眼神平和堅(jiān)定,，如大漠般坦蕩。