“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號獲得者,、“文物有效保護的探索者”改革先鋒稱號獲得者、“最美奮斗者”稱號獲得者……作為中國文物保護領域國際合作的領軍人物之一,，樊錦詩獲得過很多榮譽,。下面是小編為大家整理的2023年學習樊錦詩事跡的心得體會范文的內容，供大家參考閱讀,，希望能夠給大家?guī)韼椭?/p>

學習樊錦詩事跡心得體會一

樊錦詩,，女,，漢族，中共黨員,，1938年7月生，浙江杭州人,，敦煌研究院名譽院長,、研究館員,，第八、九,、十、十一,、十二屆全國政協(xié)委員,。她是我國文物有效保護的科學探索者和實踐者,，長期扎根大漠，潛心石窟考古研究,，完成了敦煌莫高窟北朝,、隋、唐代前期和中期洞窟的分期斷代,。在全國率先開展文物保護專項法規(guī)和保護規(guī)劃建設，探索形成石窟科學保護的理論與方法,，為世界文化遺產敦煌莫高窟永久保存與永續(xù)利用作出重大貢獻,。

在遙遠的戈壁大漠深處，風沙日夜侵蝕著敦煌莫高窟的容顏,。如今這方土地，在“一帶一路”的宏偉藍圖下,，正重新煥發(fā)出蓬勃的青春,。而守護這里的女兒,，現在已是一位81歲的老人,。她將青春無怨無悔地獻給了這里，一堅守就是半個世紀,。她就是敦煌研究院名譽院長樊錦詩,。

白底襯衫，紅色毛衣,，黑色休閑褲；花白頭發(fā),，銀框眼鏡,，瘦小的身軀……樊錦詩的舉止身形已讓人分明感受到,，她溫婉柔弱的外表下，有一種戈壁荒漠賦予的簡單與堅毅,。

她的笑容格外具有感染力，如孩童般天真爛漫,，讓人感覺發(fā)自內心的舒服,。從青春夢想和新時代下的價值觀，到敦煌的保護研究和利用,，在娓娓道來的講述中，不禁讓人與“敦煌女兒”一起,，共赴一場跨越半個世紀的文化苦旅,。

在敦煌研究院的一面墻上,，寫著這樣一句話：“歷史是脆弱的，因為她被寫在了紙上,，畫在了墻上,；歷史又是堅強的，因為總有一批人愿意守護歷史的真實,，希望她永不磨滅,。”

樊錦詩曾說，“我的命就在敦煌,。”與敦煌冥冥之中的緣分似乎可以追溯到她的中學時期,。一篇介紹莫高窟的歷史課文，雖然不長,，卻深深打動了樊錦詩,，不僅讓她對敦煌,、考古產生了興趣，更為她以后的人生留下了長足的印記,。

由著喜好,，樊錦詩來到北京大學的考古系求學。1962年,，她報名到敦煌研究院實習。

樊錦詩坦言,，選擇去敦煌,，可以說是“目的不純”,。在物資匱乏、交通不便的年代,，她想借此機會去看看向往已久的莫高窟。

在那里,，樊錦詩看了一個又一個洞窟,，琳瑯滿目,、云蒸霞蔚的佛國世界讓她既滿足又震撼，全然忘記了洞外的一切,。然而,，對于生在北京、長在上海的她來說,，現實的條件同樣“震撼”：住土房、吃雜糧,，沒有水,、不通電,，衛(wèi)生設備匱乏,。身體羸弱的樊錦詩因為水土不服、營養(yǎng)不良,，只好提前結束實習。

“離開了就沒想再回去,，這是真話,。不能說我們大家都說那個,，我就說那個。”我們面前的樊錦詩就是這樣一個真實而可愛的人,。

但終究她還是回來了：“國家的需要，就是我的志愿,。敦煌需要我,，我就到敦煌工作。這是莫高窟的獨特魅力使然,，也是我作為一名文物工作者的歷史使命和職業(yè)操守。”

不能讓莫高窟消失“從常書鴻先生開始,，莫高人始終有一種把這座人類文化瑰寶保護好的使命擔當,。”樊錦詩說，“把莫高窟完好地交給下一代人,，無愧祖先、無悔后人,，這就是擔當,，就是使命。”

莫高窟15余公里外,，有一個形似沙丘、又如流水的土黃色流線型建筑,。游客在這里用數字化手段了解莫高窟的前世今生,，再去窟區(qū)領略歷史的風姿。

這個充滿想象力的工程,，是樊錦詩1998年起擔任敦煌研究院院長的17年間做成的一件大事。

“與20世紀初拍攝的照片相比，很多壁畫已經損壞模糊了,。再往下發(fā)展,，全都消失了怎么辦?”自1978年起,，這個問題就開始在樊錦詩的腦中盤旋。

尤其2000年以后,，急速增長的游客讓她憂心忡忡,。“洞子看壞了絕對不行，不讓游客看也不行,。”

樊錦詩與同仁們不斷探索，嘗試讓莫高窟“延年益壽”,，甚至“容顏永駐”,。

一方面是對文物本體及其賦存環(huán)境的科學保護。在與國內外機構的長期合作中,，保護者研究清楚了病害機理，保護修復了大量彩塑壁畫,，形成了一整套科學保護規(guī)范,。

另一方面，開拓性地建立數字檔案,，讓莫高窟以數字化的方式“永生”。經過近20年的努力,，“數字敦煌資源庫”免費向全球開放,。

此外，樊錦詩還推動制定《甘肅敦煌莫高窟保護條例》,，讓莫高窟有了專項法規(guī)的“護身符”；她繼承前輩的“愛才如命”,，持續(xù)抓緊培養(yǎng)人才；她以廣泛的國際合作引進了理念技術,、培養(yǎng)了人才,、開闊了視野……

“文物承載燦爛文明、傳承歷史文化,、維系民族精神,，是老祖宗留給我們的寶貴遺產。接力棒交到我們手上,，我們就偷不得懶，不能讓莫高窟有半點閃失,。”她說,。

50余載敦煌生涯，讓水鄉(xiāng)女子樊錦詩有了西北人的爽利,。她似水，相信水滴石穿,。她更似沙,，低調平凡，與莫高窟久久相伴,。

學習樊錦詩事跡心得體會二

天下可能沒有比樊錦詩更專注、更長情的“學生”了,。

只因為在中學課本里讀到了“敦煌莫高窟”,，“也不知道是注定有緣還是什么,，我讀了那篇課文，就一直忘不了,。”樊錦詩說,。

在戈壁荒漠的漫天風沙里，她用將近一甲子的時光將敦煌這本“書”一讀再讀,，從青春少女到滿頭華發(fā)。“敦煌是永遠讀不完的,，無論你讀書萬卷還是學富五車,，在敦煌面前，永遠是才疏學淺的小學生,。”

這位“敦煌女兒”在這不毛之地一待就是56年，保護了735座千年洞窟,，并致力于傳承敦煌文化,。

金秋十月，剛剛榮獲“文物保護杰出貢獻者”國家榮譽稱號的敦煌研究院名譽院長樊錦詩來到香港,，獲頒第四屆香港“呂志和獎——世界文明獎”。

10月3日，在香港會展中心的頒獎禮上,，樊錦詩說：“守護莫高窟是值得奉獻一生的高尚事業(yè),，是必然要奉獻一生的艱苦事業(yè),，也是需要一代又一代人為之奉獻的永恒事業(yè),。”

學習樊錦詩事跡心得體會三

莫高窟記錄了自十六國，北朝,，隋唐等至清朝,，近代的興衰。它記錄這王朝的繁盛,，記錄著文化的交融，記錄著清末近代的屈辱,。莫高窟像一個閱歷深厚的老者,，為我們慢慢講述著這歷史長河，這榮辱興衰,。

莫高窟，俗稱千佛洞,，坐落在河西走廊西端的敦煌,。它始建于十六國的前秦時期,，形成巨大的規(guī)模，有洞窟735個,，壁畫4.5萬平方米,、泥質彩塑2415尊,，是世界上現存規(guī)模最大、內容最豐富的佛教藝術地,。

莫高窟的興衰與著名的陸上絲綢之路息息相關，作為中外交流之路的一個重要節(jié)點,，莫高窟大量的壁畫中可發(fā)現,，古代藝術家們在民族化的基礎上，吸取了伊朗,、印度、希臘等國古代藝術之長,。

藏經洞的內壁繪菩提樹,、比丘尼等圖像，中有一座禪床式低壇,，上塑一位高僧洪辨的坐相，另有一通石碑,，似未完工,。從洞中出土的文書來看,，最晚的寫于北宋年間，且不見西夏文字,，因此可推斷藏經洞是公元11世紀時,，莫高窟的僧人們?yōu)槎惚芪飨能婈?，在準備逃難時所封閉的。

1907,、1914年英國的斯坦因兩次掠走遺書,、文物一萬多件。1908年法國人伯希和從藏經洞中揀選文書中的精品,，掠走約5000件。后日本,，俄國,，美國都曾盜竊了藏經洞中的珍貴文物。

藏經洞的發(fā)現是因王道士,，損毀也因他。藏經洞內文物的遺失,，是每一個中國人都不可忘懷的,。這屈辱的教訓更加讓我們自強自立,。

飛天壁畫

敦煌飛天是敦煌莫高窟的名片,，是敦煌藝術的標志。 敦煌莫高窟492個洞窟中,，幾乎窟窟畫有飛天,。

它是印度佛教天人和中國道教羽人,、西域飛天和中原飛天長期交流、事融合為一,，具有中國文化特色的飛天,。它是不長翅膀不生羽毛,、沒有圓光、借助云而不依靠云,，主要憑借飄逸的衣裙,、飛舞的彩帶而凌空翱翔的飛天。敦煌飛天可以說是中國藝術家最天才的創(chuàng)作,，是世界美術史上的一個奇跡。

飛天壁畫雖然人物不帶翅膀但從其飄忽的衣袖,，人物輕盈的姿態(tài),，婀娜的動作即可感覺到其飛翔之感,。這也與中國傳統(tǒng)的繪畫特點形似相符合。

敦煌飛天舞就是根據其壁畫上女子的人物形象,，動態(tài),，衍生出來的一種飄逸自然的舞蹈。有機會推薦大家去看一看,。

敦煌石窟開鑿在礫巖上，除南北大像是依山而建的石胎泥塑外,，其余多為木架結構,。彩塑為敦煌藝術的主體有佛像、菩薩像,、弟子像以及天王、金剛,、力士,、神等,。彩塑形式豐富多彩,，有圓塑,、浮塑、影塑,、善業(yè)塑等 最高34.5米,，最小僅2厘米左右（善業(yè)泥木石像），題材之豐富和手藝之高超,，堪稱佛教彩塑博物館,。17窟唐代河西都統(tǒng)的肖像塑，和塑像后繪有持杖近侍等,，都惟妙惟肖，把塑像與壁畫結為一體,，為中國最早的高僧寫實真像之一,，具有很高的歷史和藝術價值。

莫高窟中沉淀這說不清道不明的故事,，蘊含著深厚的歷史底蘊，藏著無數人的心血結晶,。“敦煌的女兒”樊錦詩先生將青春熱血灑在了護衛(wèi)敦煌莫高窟的事業(yè)上,。而今的我們也應感悟莫高窟的精神,，守護中華文化之瑰寶。

學習樊錦詩事跡心得體會四

樊錦詩與香港有著不解之緣,。

“第一個幫助我們的是邵逸夫”,。那是上世紀80年代初，邵逸夫匿名向敦煌研究院捐了1000萬港元,。“當時我們窮到什么程度?莫高窟連窟門都沒有，風沙直接吹進洞窟里,。”征求邵逸夫的意見后,，他們?yōu)槎纯甙惭b了玻璃屏風和門,。

第二個是饒宗頤,。他是國學泰斗，人文學識廣博,，對甲骨文,、考古學、歷史學,、文學、敦煌學等都有深入的研究,。饒老幾次去敦煌,，對敦煌的歷史文化十分著迷,。樊錦詩與饒老惺惺相惜，相見恨晚,。后來,，樊錦詩主持的26卷《敦煌石窟考古全集》在香港出版，饒宗頤先生對此由衷贊嘆：既真且確,，精致絕倫，敦煌學又進一境,！

1987年,，樊錦詩第一次來香港。“那時候除了學術界,，很少有人知道敦煌。”樊錦詩說,，現在不僅很多人都知道,，甚至還出現了“敦煌熱”,，很多香港人為此做出了不懈努力，包括捐款,、辦講座,、幫著做各種文化推廣。后來香港的朋友說,，干脆成立一個組織，叫“敦煌之友”吧。

“我非常感動,，他們不在這里領取一分錢,，還聘請了律師,，保護我們的知識產權。后來,，更多的香港政商界人士陸續(xù)加入了團隊,，在國際上推廣敦煌文化,，讓更多人認識和了解敦煌,。”

在敦煌文化里浸潤愈久，樊錦詩愈發(fā)覺得這是“百科全書式的寶庫”,。這些年來,，樊錦詩為傳播和弘揚敦煌文化四處奔走，不僅到國內外辦展覽,，還主動進學校、進社區(qū)去普及和推廣敦煌文化,。

她說：“過去我們要‘進洞’保護,，現在我們要‘出洞’弘揚，要讓敦煌文化走出國門,，走向世界。”

對于名利得失,，樊錦詩早已云淡風輕,。“要計較得失,，我早就離開敦煌了。”說起呂志和獎的獎金,，她說：“我對這個錢沒有別的盤算,。我在想，怎么用這筆錢去做更有意義的事情,，能為這個世界的和諧與發(fā)展作貢獻。”

81歲的老人,，眼神平和堅定,，如大漠般坦蕩,。