讀后感是種特殊的文體，通過對影視對節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來,。這時候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫好讀后感呢？以下是小編為大家準(zhǔn)備的讀后感精彩范文,，希望對大家有幫助!
小團(tuán)圓讀后感篇一
我發(fā)現(xiàn),，讀后感一定要趁熱寫,，不能拖，震撼的印象總會隨時間變淡,，想不出滋味,。上個月讀完《小團(tuán)圓》，當(dāng)時寫下感受肯定和現(xiàn)在不一樣,，如果等明年去寫,，也僅記得大體故事梗概了。
作家的筆無論多尖刻,，寫自己家人都是手軟的,，贊美居多，尤其是寫自己母親,。例如三毛,、席慕容、劉墉,，讀者只會覺得書中的母親就該是那樣,，比凡人聰明可愛，如果是寫清苦的母親,，就該如季羨林所寫那樣,，艱辛之處都比別人偉大，贏得讀者的熱淚,。難得張愛玲沒有贊美,，平靜地記錄點(diǎn)滴，不夸張,、不升華,、不歌頌，她的筆太理性,，沒有熱情,，全是真實(shí)人性的影子。
而且張愛玲的記憶好得驚人,，兒時一件小小事都不忘,，一句話、一個動作,、一點(diǎn)心思,，寫得就像正坐在歷史的回程車上一樣，透過門縫在窺探家人的對話,，讓人倒吸一口冷氣,。
幸虧先讀過張的很多小說,，才把一些細(xì)節(jié)串了起來,，《茉莉香片》原型出自她的弟弟和父親,、繼母；《琉璃瓦》和《花凋》是寫她舅舅家的女兒,；《郁金香》應(yīng)該源于她繼母的弟弟,；《創(chuàng)世紀(jì)》是寫她的姨奶奶；《傾城之戀》是她在香港讀大學(xué)時,，遇到的一對情侶改編的故事,；《沉香屑第二爐香》是在香港聽同學(xué)說的；《赤地之戀》和《秧歌》是解放后她的見聞,；《小艾》是她出國前迎合當(dāng)時社會創(chuàng)作的一篇小說,。這樣把小說和自傳對應(yīng)著看，非常有意思,，創(chuàng)作還是得源于生活啊,，架空的文學(xué)是寫不好的。
小時候老師總讓寫讀后感,，可是憋來憋去也擠不出字,，無感可發(fā)，最后只能湊字,，先把書名和作者介紹一番,，再把故事梗概敘述一番，再談一些自己的感性,，比如要好好學(xué)習(xí),，學(xué)習(xí)書中某個人物，為國家做貢獻(xiàn)等等,。然后長舒一口氣,，算是終于完成作業(yè)。想想,，是因?yàn)槟菚x的東西實(shí)在是無感可寫,，小孩子理解能力又淺，只在乎故事本身是否吸引人,?！陡窳滞挕贰ⅰ短旆揭棺T》,，的確是寫給小孩子的,，故事吸引人，讀完卻想不出什么,，也只有覺得開心或者瞠目結(jié)舌罷了,，合上書本滿足地玩去了。不像張愛玲的書,，發(fā)人深省,。
是什么樣的一種勇氣,，讓張愛玲把家庭的記憶碎片都拼湊起來，說人老了就愛回憶,，而且回憶十分清晰,，她后來久居美國，是不是一直在思念著家鄉(xiāng),，懷念著這些往事呢,。《小團(tuán)圓》這樣的回憶錄并沒有像其它的回憶錄一樣打下美好,、溫馨等烙印,，然而讀起來卻覺得是美好而真實(shí)的，不是瓊瑤阿姨那樣,，反復(fù)把"生活多美好",、"像公主一樣的女人"這樣的詞語硬刻在書上。也只有經(jīng)歷過什么樣的生活,，才能寫出什么樣的文章,，《創(chuàng)世紀(jì)》描寫祖母出嫁前的場景，只有出身于那樣的家庭才能把繁華富貴寫得如家常便飯吧,，她最擅長寫顯赫家族沒落衰敗,。
張愛玲的一本"新書"《少帥》在臺灣出版了，不知她還有多少未寫完的稿,，未刊登的小說,。我是不折不扣的的張迷，自豪且幸福著,。
小團(tuán)圓讀后感篇二
很早以前就聽說過這本書,，但是印象一直模模糊糊的、沒有買來一讀的欲望,，也許是書名讓我主觀地以為內(nèi)容必定高深晦澀,，自己讀不下去也領(lǐng)會不了。最近看到幾個喜歡的人在熱烈討論這本書,，才提醒我趕緊在當(dāng)當(dāng)網(wǎng) 下單,。書到手了，除去書的封衣,，整本書的紙張都是微微泛黃的顏色,，仿佛是久遠(yuǎn)的書籍帶著歷史的塵煙輾轉(zhuǎn)到我手上，封面的硬封有凹凸的木漿紙的紋路,，非常古樸,，素凈的只有書名及作者的黑體字，心下立時起了喜歡。
白天工作,，閱讀僅限于晚上及周末的有限時間,，長篇巨著被我支離破碎地一路讀來，其間幾度欲罷不能讀到凌晨,，而我是很少熬夜的,。
平時我不喜歡看外國——尤其是俄國——的著作,，因?yàn)闀新L的人名我記不住,，往往將書翻來覆去才能把人名和人物對應(yīng)起來理解?！栋倌旯陋?dú)》里面的人名更是冗長繁復(fù),，幾代人的名字重復(fù)疊加，你幾乎不能分辨出 誰是誰,。我剛開始看的時候,，因?yàn)殚g斷的原因會不斷翻閱之前的內(nèi)容來確定人物身份，看到后來,，在劇情的吸引下更關(guān)注情節(jié)的發(fā)展,、人物的命運(yùn)，名字符號顯得不那么重要,?？赐曛螅诰砘叵?，才發(fā)現(xiàn)每個人的形象都那 么生動鮮活地在腦海里,，名字根本造不成困擾。
《百年孤獨(dú)》由哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯于1967年寫成,，作者因此書榮獲諾貝爾文學(xué)獎,。全書以布恩迪亞家族幾代人一百多年的悲歡離合、離奇詭異的經(jīng)歷濃縮了人類歷史的發(fā)展變遷,，故事情節(jié)幾經(jīng)荒誕神奇,，死 去的人可以白天黑夜現(xiàn)身同活著的人交流溝通，人可以食泥土和墻皮為生,，吉普賽人梅爾基亞德斯死后因孤獨(dú)難耐又重返人間,、并寫下預(yù)言將來的羊皮卷……語言往往幽默而帶有魔幻色彩，中間一些情節(jié)會讓人忍俊不禁,，比 如“……何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞為了驗(yàn)證放大鏡對敵軍產(chǎn)生的效果,，親自待到陽光的焦點(diǎn)下，結(jié)果身體被灼傷后潰爛,，挨了很長時間才痊愈……”有些場面又讓人唏噓不已,，比如上校17個兒子被一一獵殺，3000多名罷 工工人被血腥鎮(zhèn)壓，阿瑪蘭妲對麗貝卡的仇恨,，麗貝卡的與世隔絕,，等等。我通篇看完,，實(shí)在不能確定自己究竟看懂了幾分,，也許只是看了熱鬧，而個中真意,，自己還不曾領(lǐng)悟,。
我看著書里的內(nèi)容，從何塞·阿爾卡蒂奧·布恩迪亞帶著眾人建立馬孔多開始,，到這個家族其后百年時間里所有的經(jīng)歷,，從人們對萬事萬物的懵懂，到對各物種的一一歸類命名,，到制冰,、冶金、照相術(shù),、鐵路,、電、飛機(jī) 等等各項(xiàng)技術(shù)的逐次發(fā)明;從人性的無為而治,，到軍隊(duì)強(qiáng)制建立社會秩序,、到權(quán)利爭奪的戰(zhàn)爭;從農(nóng)業(yè)社會的自給自足，到資本家剝削工人并殘酷鎮(zhèn)壓工人的罷工;從不倫戀情,，到各種的愛恨情仇,、生離死別，美人兒蕾梅黛 絲的至純至性,、飛天而去……博大精深,、包羅萬象，我仿佛沿著歷史的長河一路走來。而貫穿全書的,，或者說,，貫穿人類發(fā)展歷史的，是人性里面揮之不去的孤獨(dú)。
你看,，布恩迪亞家族，他們的生活還是有滋有味啊，他們是一個巨大的家族,，但這并不代表他們不孤獨(dú),，只能說他們不了解彼此的而孤獨(dú)而已。就像我讀完這本書，我都不知道自己為何失落一樣,。家族里的第一人瘋瘋癲 癲，被綁在樹上;家族里的最后一人,，默默地被螞蟻吃掉,，孤獨(dú)的開端自然伴隨著孤獨(dú)的結(jié)果,。撇開每個人自身的孤獨(dú)不說,，整個故事也是孤獨(dú)的,?？耧L(fēng)襲來,，卷走最后一片枯葉,，他們的光榮與恥辱,、他們的枕邊人與子孫、 他們的記憶,，很快就蒸發(fā)的無影無蹤,。七代人，一個家族,，幾行字的距離，就被時間遺棄在身后，一切一切都不會留在誰的腦中,。這就是孤獨(dú),，最大的孤獨(dú),，我們始終都只是歷史中的無名小輩,，就算被記入史冊,，也無非是后 人半真半假的記錄，自己的液體無人能觸碰,，也就無人知曉,。
寂寞，和孤獨(dú)不同,。寂寞,，是一個人獨(dú)處的時候覺得冷清無趣，想要找人來說說話陪伴一下,，哪怕打開電視不看節(jié)目只聽著聲音在房間里回蕩也好,。而孤獨(dú)，是身處千人萬人之中,，心里仍是一個人在世界盡頭的感覺，仿 佛洪荒初開,，欲將心事付瑤琴,、弦斷無人聽的哀痛,。寂寞可以安慰，孤獨(dú)無法消除,。
心里的溝壑縱橫，只有自己一個人千山萬水地跋涉,。身邊可以有伴,，可以有懂得的人悲喜與共,，也可以給予扶持和幫助,，但是,，真正的經(jīng)歷和成長,，只有自己一個人可以完成,。
小團(tuán)圓讀后感篇三
《小團(tuán)圓》中，一以貫之的是主人公九莉強(qiáng)烈的“孤獨(dú)感”,，這也可以說是作家本身的真切感受,。據(jù)中學(xué)時代的老師回憶，張愛玲是經(jīng)常坐教室最后一排最末一個座位的,，而且衣服不入時,，很落落寡歡。張自己在日后接受采訪時也說,，“我是孤獨(dú)慣了的,，以前在大學(xué)里的時候，同學(xué)們常會說---我們聽不懂你在說些什么”,，她說“我常常覺得我像是一個島”,。“我很驚奇,，臺灣描寫留美的學(xué)生,，總覺得在美國生活苦，或許他們是受家庭保護(hù)慣了的,，我很早就沒了家族,，孤單慣了，在哪都覺得一樣,，而且在外國，更有一種孤獨(dú)的借口,?！?/p>
孤獨(dú)是這部小說的情感內(nèi)核。人心之隔是張愛玲在書中反復(fù)點(diǎn)染的,。從蕊秋擔(dān)心九莉日后與舅舅爭家產(chǎn)引起九莉詫異起,，到送別蕊秋時九莉的孤立和黯然,，及至空襲逃難時九莉“差點(diǎn)炸死了，都沒人可告訴”的徹骨的悲哀----這里有一段心理描寫：“‘我差點(diǎn)炸死了,，一個炸彈落在對街’,。她腦子里聽見自己的聲音在告訴人。告訴誰,？難道還是韓媽,？楚娣向來淡淡的，也不會當(dāng)樁事,。蕊秋她根本沒想起,。比比反正永遠(yuǎn)是快樂的，她死了也是一樣,?！钡鹊綄懙脚c之雍戀愛，之雍告訴九莉他第一個妻子因?yàn)橄肽钏?，被一個狐貍精迷上了,，自以為天天夢見他所以得了癆病死了，九莉的感受是“他真相信有狐貍精,！九莉突然覺得整個的中原隔在他們之間,。遠(yuǎn)的使她心悸?！睂懩仙?。“九莉笑道‘預(yù)備什么時候結(jié)婚,？’燕山笑了起來道：‘已經(jīng)結(jié)了婚了,。’立刻像是有條河隔在他們中間湯湯流著,?！睂懭甑以诰爬虼蛱ザ亲油吹姆购r還津津有味吃考雞，還讓她吃,！最慘烈的要屬對抽水馬桶里男胎的描寫,，她寫道“…是從前站在門頭上的木雕的鳥”，曾經(jīng)美好的短暫的過往沒有來得及走到現(xiàn)在,，本可能新生的生命轉(zhuǎn)瞬將消失不見,，在九莉板動機(jī)紐的那一瞬間，世界上只剩下了她自己…疼痛灼人,。張盡力用平淡而自然的“不隔”的語言來寫這一個個人心之隔的故事,，端的是“諷刺”！張愛玲在一篇文章中提到，多年后讀《紅樓夢》,，所得盡是人與人之間感應(yīng)的煩惱,。這感應(yīng)的煩惱在她自己用情最深的《小團(tuán)圓》里得到了淋漓盡致的呈現(xiàn)。有些似乎是無心的誤會,，有些卻是有意的忽視,，一樣的是傷害。與之雍與蕊秋與三姑與南山與汝狄瑣瑣碎碎的隔膜摧毀了九莉的愛,，因而有了小說末尾那個對溫暖的家安穩(wěn)的愛的憧憬的美好的夢-----這是主人公九莉一生缺乏,，也是一生渴求而終不得的，所以,，在醒來快樂許久許久之后,，仍不免枉然，這個夢只能是個焦灼的“等待”,。
張愛玲早期寫作十分重視讀者,，在盡情描寫她所能夠?qū)懙耐瑫r，也努力以文迎合讀者的閱讀心理,。她說“文章是寫給大家看的,，單靠一兩個知音，你看我的,，我看你的,，究竟不行”（《論寫作》）。在寫《傾城之戀》時,，除了要表現(xiàn)蒼涼的人生的情義,，此外她要“人家要什么有什么，華美的羅曼司,，對白,，顏色，詩意,，連‘意識’都給預(yù)備下了”,。“要什么有什么”是一種深為讀者閱讀心理束縛的寫作姿態(tài),，張愛玲十分清楚“中國觀眾難應(yīng)付的一點(diǎn)并不是低級趣味或是理解力差,，而是他們太習(xí)慣于傳奇”。所以她給了他們所要的“傳奇”般的小說,。
到了晚年,，張一面因功成名就，一面因心境大變,，逐漸由早年十分關(guān)注讀者反應(yīng)轉(zhuǎn)向更多面對自身寫作,，即她所說的“還債”創(chuàng)作----1973年在接受臺灣學(xué)者水晶采訪時,，張愛玲對自己當(dāng)下的創(chuàng)作做了真切的剖白：“我現(xiàn)在寫東西,，完全是還債-----還我欠下自己的債,，因?yàn)閺那白约涸?jīng)許下心愿，我這個人是非常sturbborn的…,?！薄?976年完稿的《小團(tuán)圓》便是在“對自己還債”的心態(tài)下寫就的,，這種寫作觀折射到文本中,，便有了女主人公盛九莉的兩次“還債”。一是對母親蕊秋的,，一是對情人之雍的,。錢數(shù)竟然一樣，都是二兩金子,。這兩次還債對九莉來說,，無疑是兩次極大的情感“震動”----事實(shí)上，“還債”一直潛伏在文本之中,，聯(lián)系著愛與不愛,。而對作家張愛玲而言，《小團(tuán)圓》的誕生又是她對自身過往生命的一次總的“還債”,，在文本內(nèi),，張愛玲與盛九莉糾纏不休，在文本外,，張愛玲與昔日之“我”達(dá)到了暫時的“團(tuán)圓”,。
小團(tuán)圓讀后感篇四
是有感，其實(shí)不過是讀張愛玲書時冒出的雜感,。
在看《小團(tuán)圓》之前,，并未看過什么她的小說。而我所知道的張愛玲,，也只是那一個與胡蘭成有著曠世絕戀的人,。
直至買回這本書，翻開前言,，看到張愛玲的遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗先生寫的話,，才明白這本書的男女主角有著胡與張二人的影子，也有些張愛玲自傳體小說的意味,。
與我想象的不同,，張的筆觸細(xì)膩，且沒有什么繁重的描寫,。只是我覺得文字有些隱晦——自然是要隱晦的,，當(dāng)時張愛玲并不想讓別人看出文中的“邵之雍”就是胡,，而 “九莉”就是她。一開始時,，我認(rèn)為一二章有些生澀,，有些不明所以，讀起來有點(diǎn)吃力——或許是還沒有習(xí)慣張愛玲的筆風(fēng),，也或許是因?yàn)槔锩嫒宋锟蚣芴蟆?/p>
但之后便開始感覺順暢——也需要讀書人的全神貫注,。
好笑的是，《小團(tuán)圓》共十一章,，我看到第三章時才發(fā)現(xiàn),，第一章就已出現(xiàn)的人物“蕊秋”——我本以為她與女主角九莉同齡——其實(shí)她是九莉的母親。我對我的后知后覺哭笑不得,，只能在心里喊一聲“天哪,。”張愛玲并沒有明確說明蕊秋與九莉的關(guān)系,，并且九莉一直稱她母親為二嬸,，醒悟之后只覺自己該重新看一遍《小團(tuán)圓》了。
自然,，《小團(tuán)圓》有她出色的地方,。
有一次去朋友家，翻她買的小說,，才看了開頭便知結(jié)尾了,，早已沒了讀下去的興致，這時莫名想起《小團(tuán)圓》,，《小團(tuán)圓》吸引我,，它讓我想接著讀——這是神奇的一點(diǎn)，盡管我不知道原因,。
看到《小團(tuán)圓》最后一頁時,，我發(fā)現(xiàn)結(jié)尾和開頭是同一段話，讀起來感覺奇妙又特別,。
我想,，我需要多看幾遍《小團(tuán)圓》才會明白其中的某些東西，而這本書值得我一讀再讀,。
小團(tuán)圓讀后感篇五
她怎么記得那么清楚呢?幾十年前的細(xì)枝末節(jié),，金色闊條紋束發(fā)帶，淡粉紅薄呢旗袍,，白帆布喇叭管長褂……她記得每一件衣服的顏色和布料,，但是不記得那場轟轟烈烈的戰(zhàn)爭。
那有什么奇怪呢,，她是張愛玲,。
《小團(tuán)圓》不好看,，情節(jié)雜亂，語言急促,。張愛玲寫這個書,，大約是想終老之前把這一生交待清楚，但是又缺乏交待的耐心,。于是就像一個困極了的人,，急著上床睡覺，把衣服匆匆褪在床邊胡亂堆成一團(tuán),。
缺乏耐心又實(shí)屬自然。隔著大半生和千山萬水,，去回顧那個女人的小心動和更小的心碎,，哪里是自己的前半生，簡直是自己的前生,，簡直是別人的前生,，簡直是霸王別姬小喬初嫁孟姜女哭長城。
大家看《小團(tuán)圓》都是沖著盛九莉與邵之雍的愛情而去的,，我當(dāng)然也是,。但是在很多人眼里的悲劇，在我眼里卻是個喜劇,。倒不是因?yàn)樗麄儧]有將愛情過渡到柴米油 鹽的生活所以可喜可賀,，而是，看來看去,，覺得基本可以確定：第一,，她是真心愛過他的;第二，他也是真心愛過她的——就算是他在真心地愛著另外的她,、她,、她 時，他也是同時真心地愛著她的;第三,，他對她的愛以及她對他的愛,，是建立在“懂得”的基礎(chǔ)上的;第四，他們都是有內(nèi)容因而值得被“懂得”的人,。有了這四 條,，一個人就已經(jīng)很幸運(yùn)了。這樣大的宇宙,，這樣漫長的時光隧道,，造物主讓兩個人這樣相遇，他們真的已經(jīng)是萬幸了,。
如果他能只愛她并且廝守終生,，也許更好,，但也未必。和“金色_的永生”比,，短短一生算什么呢?如果我們不用斤來衡量芭蕾舞,、用米來描述莫扎特，又怎能用一生,、半生,、九又三分之一生來衡量愛的質(zhì)地。
相對于這本小說本身,，我更好奇的是張愛玲寫這本小說時的狀態(tài),。張動手寫這本書時已經(jīng)55歲，后來擱置許久,，再動手改時,，已是73歲。對我來說,，一個干癟蒼 白,、戴假發(fā)、穿一次性_拖鞋,、只吃罐頭食品的老太太,，坐在洛杉磯公寓的一堆紙箱子前，寫40年代淪陷上海一個女孩細(xì)細(xì)密密的小心事,，這個畫面比這個女孩的小 心事本身要有沖擊力多了,。
一個困擾我很久的問題是，張愛玲晚年為什么不自殺?60年代末其第二任丈夫去世后——各種來源的資料表明——張愛玲就過上了完全離群索居的生活,。她晝伏夜 出,，家里幾乎沒有任何家具，有人來訪不開門,，訪華訪臺機(jī)會一概拒絕,。后來還染上了“恐虱癥”，總覺得有蟲子騷擾,，隔三岔五搬家,。有個狂熱粉絲為了刺探她的 生活，偷偷搬到她家對面作鄰居,，一個月只見她出門扔垃圾一次,，而且在得知該鄰居是個粉絲之后，張愛玲立刻搬家離開,。
那么,，從70年代初到90年代中，幾乎四分之一個世紀(jì)里,，她每天一個人在空蕩蕩的公寓里,，都在做什么呢?一個幽靈在四面白墻之間飄來飄去,，瞪著時間一點(diǎn)一 點(diǎn)駐空自己。張愛玲的作品里對自己的晚年生活幾乎毫無涉及,，那么,，不值得書寫的生活值得度過嗎?真的，不值得書寫的生活值得度過嗎?對于別人來說這也許不 是一個問題,，但她是張愛玲,。她曾經(jīng)那么熱衷于表達(dá)，她還那么驕傲,，而無動于衷被死亡的纖繩一點(diǎn)一點(diǎn)拽上岸,，又是多么不驕傲的一個狀態(tài)。
好在她還有回憶,。張愛玲10歲時在期盼愛,，20歲時在書寫愛，40歲時在放棄愛,，60歲時在整理愛……短短三、五年的愛情,，這樣細(xì)水長流地被思量,、被咀嚼，被雕刻,，好比寫一本書,，前言花去20年，后序花去50年,，最厚重的卻仍是青春那三五年,。也許晚年 張愛玲不需要生活，就是因?yàn)樗?jīng)擁有的不可超越,，與其用力不從心的文字去沖淡曾經(jīng)的光芒,，不如用沉默來守護(hù)它。從這個角度來說,，張愛玲晚年的少產(chǎn)和她早 期的多產(chǎn)一樣是因?yàn)轵湴痢?/p>
這個說法當(dāng)然令人傷感,。如果人生只是彈指一揮間，那青春是什么呢?能發(fā)生的已經(jīng)發(fā)生,，不能發(fā)生的將永遠(yuǎn)不會發(fā)生,。青春多么短暫，青春多么漫長,。它是夢中的 一個撫摸,，你醒在它的溫暖里，卻不知其去向,。據(jù)說張愛玲臨死前知道自己不行了,，她把自己收拾干凈,，還穿上了紅旗袍，整整齊齊地躺在床上,。也許因?yàn)樗?jīng)擁 有過“金色_的永生”,，才能死得如此安詳。如此安詳,，合上書,，真的覺得結(jié)局其實(shí)是個團(tuán)圓。
小團(tuán)圓讀后感篇六
當(dāng)文友問我,，小團(tuán)圓如何時,，我竟然脫口而出，不好看,，很浮躁,。然后又為自己說的話后悔了，突然覺得它有了味道,，值得回味的東西,，不那么甜，有些苦,，就像愛情受過的傷害一樣,。
今天不說幸福，只說幻滅了的愛情,。在我的印記里,，小團(tuán)圓是張愛玲讓我讀起來最雜亂的一部小說，然而現(xiàn)在想想,，章節(jié)里每個細(xì)節(jié)之處無不透露出張那時的真實(shí)狀態(tài)和內(nèi)心感受,。有些苦也有憧憬，卻無不彰顯著那個浮躁年代時時刻刻呈現(xiàn)的辛酸的東西,。那些辛酸往事,，不想替張愛玲再去梳理一遍了，張愛玲與胡蘭,，九莉與邵之雍之戀,。不曾受過傷害，不曾察覺人生微妙詭異的人是不能體會張手下這本小團(tuán)圓的絲絲屢屢的情誼的,。九莉千經(jīng)百轉(zhuǎn)的的愛情結(jié)尾是“一切愛情成幻影,，九莉彷佛脫胎換骨，對于視愛情如收集的之雍,，更是看透似了地鄙夷,。”她愛他，愛了千百回,，卻千百次落空,，她愛他，愛到千山萬水,，卻換來次次失落,，她愛他，幻滅也告訴自己還有味道,。這就是愛情,。多少人在回憶，在尋找終究要落空了的愛情,，幻滅的沒有影蹤,，也要尋找出彼此之間的東西來。讀完了,，有些心疼九莉,。何嘗不是心疼幻想中的自己呢。誰都這么愛過,，沒有后果,，沒有結(jié)果的愛著，愛到粉身碎骨都不喊疼,，九莉總是說,，不是那么疼,，反正都麻木了那一年,，張愛玲從香港坐船去了美國,，一去不復(fù)返,。一個孤單的女人坐在輪渡上,，我總在想那樣的場景,，那是種如何落魄的心情呢,。直到1995年死在洛杉磯的寓所里,，完成了一個女人小團(tuán)圓的歸宿,。
不只是張愛玲，我們何嘗不是呢,，誰又曾讀懂我們那千經(jīng)百轉(zhuǎn)的內(nèi)心呢,。我們?yōu)閻圩穼ぃ瑸閻鄢钟袎粝?，為了愛的幻滅而落寞,，為了愛的離去而擦拭。又想起了張愛玲那句話,，說實(shí)話看不清楚了,。讀不下去的感覺正如寫不下去了，如此膚淺的見解,。
小團(tuán)圓讀后感篇七
一本張愛玲的自傳,。從兒時到青年,，主要講述了她成長中的親人與兩段感情。
中的主人公叫幾莉,。那個被人唾棄漢奸叫邵之雍,。
看完了心情有點(diǎn)怪異，范文不出是沉重還是糾結(jié),。
沉重是因?yàn)樽鳛榕杂^者看到一代才女的半個人生過得太不如意的一幕幕,。
糾結(jié)是因?yàn)樗械囊磺幸捕际撬约旱倪x擇，有因自有果,?？墒鞘篱g沒有如果。
看完了我有著太多的不理解：
不理解她對親人的冷漠,，竟然賣掉了她母親臨走時留給她的一副翡翠耳環(huán),，并不是因?yàn)槿卞X，而是不想再想起她的母親和弟弟,，因?yàn)殡y受,。這完全和現(xiàn)在的睹物思人的情感有著很大區(qū)別。也許是我生活得太幸福了,，無法去感受她那時的心里吧,。
不理解她明知邵之雍和別的女人有染，卻還依然在自己的世界里等他,。不理解邵之雍竟能夠坦然的把小康小姐的照片拿給她看,。不理解她看后也絲毫沒有什么態(tài)度，不像別的太太一樣撕得粉碎,，還可以微笑的還給他,。卻在自己的世界里去猜測他和別人的總總。
這本小說在發(fā)表之前,，張愛玲的人生經(jīng)歷一直是一個迷,，但是看后卻希望這一世都不是真的。這樣的一生怎么會寫出那些讓人回味無窮的小說呢,，甚至還有很多被改編成電影,，話劇和電視劇。我沒看過她寫的小說,，但是看過電視劇版的《半生緣》,。是演員太美了嗎？還是什么,，讓我總覺得是很好的,，雖然結(jié)局有點(diǎn)悲。
自傳與小說的區(qū)別就是，小說可以憑借作者的構(gòu)思可以悲,，可以喜,。如果不滿意還可以進(jìn)行無數(shù)次的修改。而自傳太真實(shí),。沒有小說的浪漫,，也沒有小說的連貫思路。
就像讀張愛玲的這本《小團(tuán)圓》,，因?yàn)橛商嗟恼鎸?shí)故事組成,。有些故事因?yàn)橄嗖钣卸螘r間，或是講起某段故事又回想起曾經(jīng)的事來,，又要記上一筆,，所以看得有點(diǎn)亂?？赐昴硞€段落后要仔細(xì)算一下時間,，是哪個時期的事。一句話里有兩個“他”或“她”我有時都無法去肯定指的究竟是誰,。這里應(yīng)該是我的理解能力太差了的緣故,。
總之我很難把張愛玲的成就和她這一生劃上等號。他的成就太完美,，甚至完美到天堂里,，但是他的一生卻太低沉，太無奈,，甚至低到地獄里,。這里的地獄不是罪惡，而是痛苦,。
小團(tuán)圓讀后感篇八
《小團(tuán)圓》結(jié)構(gòu)顯得有些兒亂,，不過還是張愛玲一貫的風(fēng)格：作品氣氛總是充滿著譏諷，那樣的不屑,，那樣的冰冷，似乎作者是跳出三界外在看世界看人間,，很獨(dú)特,。她的作品沒什么大東西，而這些小東西又似乎不能深想,，很哲學(xué),。她和她的作品，總是讓人心情很沉重,，很憂傷,。
《小團(tuán)圓》里有幾段話我非常喜歡：
“國家主義是二十世紀(jì)的一個普遍的宗教。她不信教。
國家主義不過是一個過程,。我們從前在漢唐已經(jīng)有過了的,。
這話人家聽著總是遮羞的話，在國際間你三千年五千年的文化也沒用,，非要能打,，肯打，才看得起你,。
但是沒命還講什么,？總要活著才這樣那樣。
她沒想通,，好在她最大的本事是能夠永遠(yuǎn)存為懸案,。也許要到老才會觸機(jī)頓悟。她相信只有那樣的信念才靠得住,，因?yàn)槭亲约后w驗(yàn)到的,，不是人云亦云。先擱在那里,，亂就亂點(diǎn),，整理出來的體系未必可靠?！?/p>
先擱在那里,，亂就亂點(diǎn)，
整理出來的體系未必可靠,?！遣皇钦?yàn)檫@樣，張愛玲的《小團(tuán)圓》有些亂呢,？到底也沒整理個完完整整,？但這畢竟是靠得住的她自己體驗(yàn)到的，所以還是讓人動容的,。
看這本書滿目的惆悵與憂傷,，只見別離不見團(tuán)聚，為什么叫《小團(tuán)圓》呢,？難道是情感終有了個了結(jié),，哪怕是分離，也要呼之為團(tuán)圓么,？也許就是這樣的不圓滿,，才呼之為小,？張愛玲說,，寫出來,，總會有一個看得懂的人。我想,，我大約不是那個看得懂的人,。
小團(tuán)圓讀后感篇九
《小團(tuán)圓》這本書是我在單位的圖書室找到的，在家擱放了好久才下定決心來看,，我覺得小團(tuán)圓更像是張愛玲寫給自己的書,，大概是把一輩子碰到的人事都寫進(jìn)去，發(fā)泄,，記載,。讀來時時有被針扎人心的滋味，故事中男男女女的矛盾掙扎和顛倒迷亂,，正映現(xiàn)了我們心底深處諸般復(fù)雜的情結(jié),。
張愛玲有過一刻的幸福，那句“這個人是真愛我的”出現(xiàn)在《色戒》中,，亦寫在《小團(tuán)圓》里,。雖然沒有找見那個真愛我的人，卻再次被這句話打動了,，至此把書擱置了一個禮拜,。女人的愛往往是一種感覺，并非愛一個人,，而是愛被人真誠愛著,、真正重視的那種感覺。不曾被重視過的女人是悲哀的,。張愛玲幼年及至長成,，都是大家族里的邊角料，她內(nèi)心深處一直以為自己是個累贅,，所以不曾對任何人依賴,，總是算計著是自己欠別人多一些，還是別人欠自己多一些,。生活在被奉為小公主小王子的現(xiàn)代獨(dú)生子女是無法體會的吧,。從小就覺得自己多余，保護(hù)自己還來不及,，學(xué)會謹(jǐn)慎生存還來不及,，又有什么樣的閑情逸致去愛其他的什么人呢？她冷眼旁觀家族來來往往的過客,，致使筆下的男女亦冷靜算計彼此的身價。直到胡蘭成的出現(xiàn),，她縱然想放開地去愛,，又怎么學(xué)得會放開呢,？所以她收藏自己愛的感覺，很久之后才表達(dá)出來,，她亦收藏妒忌的感覺,，在胡蘭成告知與其他女人的故事時，她還要在心里替他辯解,，認(rèn)為他們身體上還是清白的,。這個人是真愛我的？張愛玲漸漸知道不是的,，或者,，只有當(dāng)時當(dāng)景是的。所以后來也逐漸鄙夷“完全不管我的死活,，就知道保存他所有的”胡蘭成,，即使后來有暫時相聚的男人，也沒有真正去愛,，因此所有人的離開,，她都脫胎換骨似地看得很淡。
小團(tuán)圓讀后感篇十
“她覺得過了童年就沒有這么平安過,。時間過得悠長,，無窮無盡，是個金色的沙漠,，浩浩蕩蕩一無所有,。只有嘹亮的音樂，過去未來重門洞開,，永生大概只能是這樣,，這一段時間與生命里無論什么別的事都不一樣，因此與任何別的事都不相干,。她不過陪他多走一段路,，在金色夢的河上劃船，隨時可以上岸”
說她紅顏薄命亦是對的,。張愛玲的美是在骨子里的,，是近似于與蓮花，與月光,，與雪山般代表的美,，是清冷的美，是出世的美,，是幾乎靠近于神的美,。與世俗中令人溫暖的美是相反的，因此她的美只能存在于意境之中,，遠(yuǎn)觀之中,。然而這便是她的命運(yùn)了,，她若不屑改變，如不能英年早逝,，就只能悄然孤身終老,。
小團(tuán)圓讀后感篇十一
在《自己的文章》中，張對自己的文藝觀做了詳盡的剖白,?！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯,，更喜歡蒼涼,，壯只有力，沒有美,，似乎缺少人性,。悲劇則如大紅大綠的配角，是一種強(qiáng)烈的對照,，但它的刺激性還是大于啟發(fā)性,，蒼涼之所以有更深長的回味，就因?yàn)樗袷[綠配桃紅,，是一種參差的對照”,。張強(qiáng)調(diào)作品的啟示性，也指出之所以喜歡參差的對照寫法,，是因?yàn)樗咏谑聦?shí),。啟示，蒼涼,，真實(shí),，是張文藝觀的關(guān)鍵詞-----用參差對照的手法，張意圖描寫人類在一切時代之中生活下來的記憶,。她承認(rèn)筆下小說中人物有種種不明不白,、難堪、委瑣,、失面子的屈服,，但又并不完全加以否定或肯定，只是提出有這樣一個人一些人就是,，對負(fù)面人物,，也盡量寫出人之常情，不予過分譴責(zé)（參見《太太萬歲》題記）,。在《小團(tuán)圓》里,，這些人包括九莉自己、母親,、姑姑,、之雍等等,，而以九莉的回憶為主線，是她生活過的經(jīng)歷的再度呈現(xiàn),，其間回憶與現(xiàn)實(shí)之間時時發(fā)生尷尬的不和諧-----文中人物給人的印象不是善與惡的截然二分，而是多層面的人性復(fù)雜的刻畫,。以楚娣這一形象為例,，在參差的對照的手法下，既寫出許多細(xì)節(jié),，揭示她的自私小氣,，使九莉時有強(qiáng)烈的寄人籬下之感，也寫出她為了九莉挨打不乏真情,。與此同時,，寫了九莉?qū)Τ返睦淠唬矊懥怂母袆勇錅I等等,。在張愛玲筆下,，《小團(tuán)圓》里的人物是立體的豐盈的。
在《惘然記》序里,，張愛玲對小說做出了如下的評價：“在文字的溝通上,，小說是兩點(diǎn)之間最短的距離。就連最親切的身邊散文,，是對熟朋友的態(tài)度,，也總還要保持一點(diǎn)距離。只有小說可以不尊重隱私權(quán),，但是并不是窺視別人,，而是暫時或多或少的認(rèn)同。像演員沉浸在一個角色里,，也成為自身的一個經(jīng)驗(yàn)”,。張愛玲之所以沒有選擇寫散文體自傳，而以小說,，以自己以往的經(jīng)歷為原形來寫這樣一部小說,，可以說，不是為了遮蔽和虛構(gòu),，而是更多的接近真實(shí),，在虛構(gòu)的外衣掩蓋下更逼向本質(zhì)的真實(shí)。
張愛玲說過,，最好的寫作材料是自己熟悉的材料,，是帶著真實(shí)感情的材料。她可能為自己一生所經(jīng)歷的華麗的滄桑所蠱惑,，所以心甘情愿地像描紅一樣一筆一筆的對自己的生命進(jìn)行了臨摹,，粗淺的輪廓之后是又一次又一次的著色,，在臨摹的過程里，逝去的生命點(diǎn)點(diǎn)滴滴返回到身邊,，青春得以再現(xiàn),，而傷痛亦不可避免?！缎F(tuán)圓》是張愛玲自編自演的戲,，因?yàn)槭茄葑约海求w驗(yàn)便愈加深切,，而在找尋逝去的似水流年的一幕幕時,，那甜蜜那創(chuàng)痛無不帶上悠悠年月造成的惘然，書里的人物,，她亦如寫與自己不相干的人一樣,，努力給予充分的諒解，但因九莉與她血脈相連,，這番與筆下人物的靈魂相遇便顯得復(fù)雜而糾結(jié),。
