無(wú)論是身處學(xué)校還是步入社會(huì),，大家都嘗試過(guò)寫作吧,，借助寫作也可以提高我們的語(yǔ)言組織能力。范文怎么寫才能發(fā)揮它最大的作用呢,？以下是小編為大家收集的優(yōu)秀范文,，歡迎大家分享閱讀,。

子夜讀書心得篇一

與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上，對(duì)名著并無(wú)多大興趣的我一下子就被它吸引了,。

它以1930年的上海為背景,，生動(dòng)反映了20世紀(jì)30年代初中國(guó)各種尖銳復(fù)雜的社會(huì)矛盾。通過(guò)民族資本家吳蓀莆的遭遇,，展現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代更加殖民化的特征和急速變動(dòng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，使我們每個(gè)人都燃起強(qiáng)烈的愛國(guó)心，感受如此脆弱的祖國(guó),，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該為中華之崛起而讀書,！

故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)，當(dāng)時(shí)民生凋敝戰(zhàn)亂不止,，但在都市化的大上海卻另有一番景象,。這里有著紙醉金迷的的生活，有著明爭(zhēng)暗斗的算計(jì),，有著趨炎附勢(shì)的各色人物,。

它是一部描寫中國(guó)近代民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇。其中包括民族資產(chǎn)階級(jí)與工人之間的矛盾斗爭(zhēng),；民族資產(chǎn)階級(jí)和帝國(guó)主義勢(shì)力及其走狗買辦資產(chǎn)階級(jí)之間的矛盾,；農(nóng)民階級(jí)與地主階級(jí)的矛盾以及農(nóng)村經(jīng)濟(jì)破產(chǎn)是怎樣危及民族工業(yè)的，這些矛盾使我們得以全貌地了解當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí),，強(qiáng)烈地喚醒了我們的報(bào)國(guó)熱情,。

子夜讀書心得篇二

《子夜》的創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)了充分的生活和思想的準(zhǔn)備,。為了深入了解三十年代初的中國(guó)社會(huì),，作家走訪了企業(yè)家、公務(wù)員,，革命者等各色各樣的人,，參觀了證券交易所，考察了民族資產(chǎn)階級(jí)的狀況,，同時(shí)閱讀了當(dāng)時(shí)關(guān)于中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的爭(zhēng)論文章,。在掌握大量素材，深入調(diào)查研究的基礎(chǔ)上寫成的《子夜》，反映了作家對(duì)舊中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的馬克思主義的分析和估量,。

國(guó)民黨內(nèi)部的派系戰(zhàn)爭(zhēng)愈演愈烈,，人民群眾備受戰(zhàn)亂之苦，帝國(guó)主義國(guó)家把資本主義世界的經(jīng)濟(jì)危機(jī)轉(zhuǎn)嫁我國(guó),，中國(guó)的民族工商業(yè)瀕臨破產(chǎn);城鄉(xiāng)工農(nóng)群眾,，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下展開了如火如荼的革命斗爭(zhēng)。作品正是在這樣廣闊的背景上來(lái)展開故事情節(jié),，塑造人物形象的,。

《子夜》中的人物就是活動(dòng)在這樣一個(gè)廣闊的歷史背景上;而且透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,。它以上海為中心,，反映了中國(guó)社會(huì)的全貌;寫的是一九三o年兩個(gè)月(五月至七月)中的事件,，而這些事件里又隱伏著中國(guó)社會(huì)過(guò)去和未來(lái)的脈絡(luò),。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會(huì)意義的生活現(xiàn)象通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái)。

《子夜》創(chuàng)作情節(jié)中心,，是以趙伯韜為代表的金融買辦資產(chǎn)階級(jí)與以吳蓀甫為代表的民族資產(chǎn)階級(jí)之間的斗爭(zhēng),，結(jié)果是以趙勝吳敗結(jié)局。作品以全景式的宏偉畫面,，有力地表明在三十年代的“中國(guó)沒(méi)有走向資本主義發(fā)展的道路,，中國(guó)在帝國(guó)主義的壓迫下，更加殖民地化了”,。

子夜讀書心得篇三

不知何時(shí)始讀茅盾的《子夜》,，總之今天早上讀完，胡亂在微信讀書里面寫了幾句,，也就是了,。

茅盾在談其寫作動(dòng)機(jī)時(shí)，講道：“1920xx年我到日本走了一趟約二年后,，1930年春又回到上海,。這個(gè)時(shí)候正是汪精衛(wèi)在北平籌備召開擴(kuò)大會(huì)議，南北大戰(zhàn)方酣的時(shí)候同時(shí)也是上海等各大都市的工人運(yùn)動(dòng)高漲的時(shí)候,?！痹谒蒺B(yǎng)身體之際，洞悉了上海的背景以及交織其中的社會(huì)關(guān)系,。反映在作品中的就是其民族資本家的各種關(guān)系,，各大企業(yè)盤旋于吳、趙二巨頭手下,，見風(fēng)使舵,，經(jīng)濟(jì)局勢(shì)風(fēng)云詭譎，隨著二巨頭的勢(shì)力起伏而生起的大堆事件，也與當(dāng)時(shí)的社會(huì)相關(guān)聯(lián);偶有穿插家庭瑣事情節(jié),，也是為社會(huì)背景服務(wù)的,。

同樣作為“民族資本家”，吳蓀甫與趙伯韜相比,，更具“正義性”,，聯(lián)系我們學(xué)過(guò)的知識(shí)來(lái)看：民國(guó)時(shí)期的民族資產(chǎn)階級(jí)具有妥協(xié)性和軟弱性。但通常忽視了其具有的革命性,。如果說(shuō)趙伯韜是買辦資產(chǎn)階級(jí)的代表,、帝國(guó)主義的掮客，具有軟弱性和妥協(xié)性的話,，那么吳蓀甫就是革命的那批民族資產(chǎn)階級(jí),，他獨(dú)立而又倔強(qiáng)，且個(gè)人魅力十足,。通過(guò)閱讀作品,，我們可以發(fā)現(xiàn)，吳蓀甫在他的家庭中的地位與封建家長(zhǎng)“有過(guò)之而無(wú)不足”的,，即便是面對(duì)他的父親——吳老太爺,，他也只是頗盡孝心，但其實(shí)他并不喜歡老爺子,，在其死后更是一頭扎進(jìn)他的“實(shí)業(yè)”熱潮之中,。反觀趙伯韜，雖也極具商業(yè)頭腦,，到底是靠日本人起來(lái)的,，與吳蓀甫相差萬(wàn)分，這樣的人恐怕連民族資本家也算不上的了罷!

談起商業(yè),，其實(shí)很多人自然也不甚懂,，文學(xué)專業(yè)的人大概更不能夠懂得了，算起來(lái),，我也是懵懵懂懂,。這里也不涉及商業(yè)，說(shuō)到底,，所有的情節(jié)都與時(shí)代背景以及人性有關(guān),。吳蓀甫倘在今時(shí)，恐怕是一個(gè)十足能干的企業(yè)家了罷!他熱心為廠,，一門心思“實(shí)業(yè)救國(guó)”,，順便賺取利益(這才是商人的本性)，與趙伯韜的“純欲望”之流以及杜竹齋的見風(fēng)使舵之輩自然不同,。他不近女色,，不似強(qiáng)東之流,，自然對(duì)他的事業(yè)發(fā)展是有好處的，但也因?yàn)檫@樣,，他忽略了對(duì)家庭關(guān)系的照顧,，這也是為何姐夫杜竹齋到頭來(lái)還要背叛自己去迎合趙伯韜的勝利的原因。他只以鐵腕之力總管家庭與事業(yè),，看似強(qiáng)悍實(shí)則缺乏變通,，老子講“柔弱為本”，在吳蓀甫這里是沒(méi)有的,，所以他的破產(chǎn)既是時(shí)代所為,，也是個(gè)人性格所為。倒也不全怪他,，假如他似趙伯韜之流依附帝國(guó)主義,，那么他也不是我們?nèi)ケ瘎〉闹魅斯恕?/p>

引人注意的我認(rèn)為要數(shù)其中的女性形象為最。同輩分的比較來(lái)看,，林佩珊和四小姐惠芳鮮明對(duì)照,，一個(gè)任意外向，一個(gè)極端內(nèi)斂,，一個(gè)毫無(wú)主見,，一個(gè)偏愛禁閉。這才是作者意欲表現(xiàn)的特殊時(shí)代之矛盾：封建與開放共存的社會(huì)背景下,，自然就進(jìn)化出不同的女性性格。上海與鄉(xiāng)下,，不僅是地方的差異,，更是思想的對(duì)立。林佩珊穿衣時(shí)尚,、性格外向隨和,，敢愛敢恨，與范博文相處遭反對(duì)后又和杜新籜“相戀”,，雖然常說(shuō)不懂情愛,，但卻盡情體驗(yàn)，因?yàn)椴幌牒徒憬阋粯印斑x擇不愛的人結(jié)婚,，或是結(jié)婚后發(fā)現(xiàn)不愛”(作品中她是不懂愛情,，很奇怪，不像新女性,，大概還在發(fā)展階段吧!);惠芳穿衣習(xí)慣承襲封建女性,、性格自閉，與男子幾乎沒(méi)有任何交流,，見到最多的就是范博文,，一下子觸動(dòng)心性卻又不知如何表達(dá)，上海待了兩個(gè)月仍然難以適應(yīng)，拾起老太爺?shù)摹短细袘?yīng)篇》后更加不能從自我中走脫出來(lái),，最后經(jīng)張素素點(diǎn)撥,，最后才承認(rèn)“性”的萌發(fā)。這一對(duì)比的女性形象就表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代思想的狀況,，當(dāng)然現(xiàn)在也同樣存在：接受開放與回歸禁閉,，這就是心底的兩個(gè)“自我”，書中的主人公何嘗不是游離于這兩個(gè)端口,，徐曼麗開放之語(yǔ)云云,，殊不知她也只是在其中一端而已，被人包養(yǎng)的姘頭罷了!這與古時(shí)候的妓女還有所不同,，至少她是自由的,。

《子夜》是沒(méi)有批判的，至少在我看來(lái)是這樣的,，只有呈現(xiàn)與揭露,。趙伯韜壞，吳蓀甫就不壞嗎?范博文花,，杜新籜就不花嗎?連只在乎“政權(quán)”的屠維岳都有憐香惜玉的心思呢?——“女工們也是活的人,，她們有思想、有感情,，尤其糟的是她們還有比較復(fù)雜的思想,、烈火一般的感情?！绷峙瀣幧頌閰侨?，心里想的卻是別人，這在一夫一妻制看來(lái),，也是“花”的吧!但她沒(méi)有不守婦道,，只把情愫藏在心底。她的妹妹林佩珊在婚姻之前做多重選擇,，這對(duì)捍衛(wèi)個(gè)人自由和幸福來(lái)說(shuō),，無(wú)話可說(shuō)，但即便在今天,，假如一個(gè)男人,，他的結(jié)婚對(duì)象曾經(jīng)有過(guò)好幾段感情經(jīng)歷，這大概也是不能被他輕易接受的吧!很多人反而喜歡惠芳那樣禁閉的人,。

所以,，“開放與封建，自由與禁閉”是一直存在的,，《子夜》中雖呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的對(duì)立與矛盾,，但其實(shí)更昭示著長(zhǎng)久的矛盾與對(duì)立,。這樣看來(lái)，主旨倒與薩特的《禁閉》異曲同工了!

子夜讀書心得篇四

《子夜》成功地塑造了一批活生生的藝術(shù)形象,。其中尤以吳蓀甫這個(gè)典型的創(chuàng)造最為出色,。作為民族資產(chǎn)階級(jí)的代表，吳蓀甫有很強(qiáng)的事業(yè)心,，不是庸碌卑瑣的人物,。他有雄心，要把“半死不活的所謂企業(yè)家”全部打倒,，他有魄力,，深諳“量小非君子，無(wú)毒不丈夫”的名言,，知道怎樣將別人的命運(yùn)掌握在自己的手中,，他還有作為老練企業(yè)家的教養(yǎng)、閱歷和豐富的經(jīng)驗(yàn),。然而,，在半殖民地半封建的舊中國(guó)，他的事業(yè)寸步難行,。他面臨著兩組矛盾,，一是與帝國(guó)主義掮客，金融買辦資本家趙伯韜的生死角逐;二是與工人階級(jí)的尖銳對(duì)立,。他置身于矛盾的中心,，事件的進(jìn)程使他性格的各個(gè)側(cè)面得到充分展示：他時(shí)而果決專斷，時(shí)而猶疑惶惑,，時(shí)而信心堅(jiān)定,，時(shí)而頹廢恐怖，遇事好象成竹在胸,，實(shí)則往往舉措乖張。吳蓀甫性格的豐富性,、復(fù)雜性,，正是中華民族資產(chǎn)階級(jí)兩面性的真實(shí)反映。

《子夜》里面,，茅盾通過(guò)林佩瑤的嘴,，說(shuō)了一個(gè)基本觀念，吳蓀甫是她心目當(dāng)中“二十世紀(jì)機(jī)械工業(yè)時(shí)代的英雄騎士和‘王子’”(第3章),。吳蓀甫一方面欺負(fù)比他小的企業(yè),，可是，比他背景更大的,，像趙伯韜,，他就斗不過(guò)他們,，所以后來(lái)吳蓀甫就想，“他知道自己從前套在朱吟秋頭上的圈子,，現(xiàn)在被趙伯韜拿去放大了來(lái)套那益中公司了”(第17章),，這也是“大魚吃小魚，小魚吃蝦米”,，無(wú)情的殘酷的商業(yè)競(jìng)爭(zhēng)社會(huì),。作者描寫吳蓀甫的語(yǔ)調(diào)都充滿著激情：“蓀甫的野心是大的。他又富于冒險(xiǎn)的精神,，硬干的膽力;他喜歡和同他一樣的人共事,，他看見有些好好的企業(yè)放在沒(méi)見識(shí)，沒(méi)手段,，沒(méi)膽量的庸才手里,，弄成半死不活，他是恨得什么似的,。對(duì)于這種半死不活的所謂企業(yè)家,，蓀甫常常打算毫無(wú)憐憫地將他們打倒，把企業(yè)拿到他的鐵腕里來(lái),?！?第3章)這個(gè)眼光和氣度是別人所沒(méi)有的，有一種氣勢(shì)非凡,、居高臨下的感覺(jué),。茅盾在《子夜》中賦予吳蓀甫這個(gè)人物以浪漫的氣質(zhì)。

子夜讀書心得篇五

《子夜》是中國(guó)現(xiàn)代著名作家茅盾1896一1981創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說(shuō),，茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說(shuō),。《子夜》的情節(jié),，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實(shí)的歷史時(shí)空里的,。小說(shuō)中描寫的一些情景，如公債交易,、蔣馮閻大戰(zhàn)等,，都是有據(jù)可查的真實(shí)的史實(shí)。

茅盾的小說(shuō),，素以全景式地展現(xiàn)宏闊的社會(huì)生活畫面見長(zhǎng),。《子夜》的舞臺(tái)設(shè)置于三十年代初期上海,。作家并沒(méi)有截取某條小巷或某個(gè)街角,，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳,、夜總會(huì)的光怪陸離,、工廠里錯(cuò)綜復(fù)雜的斗爭(zhēng),、證券市場(chǎng)上聲嘶力竭的火并，以及詩(shī)人,、教授們的高談闊論,、太太小姐們的傷心愛情，都被組合到《子夜》的情節(jié)里,。同時(shí),，作家又通過(guò)一些細(xì)節(jié)，側(cè)面點(diǎn)染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭(zhēng),，更加擴(kuò)大了作品的生活容量,。

所以，《子夜》在全局上不僅具有史詩(shī)般的宏偉,，在細(xì)節(jié)描寫上也極其細(xì)膩委婉,，他宏圖巨制般的展現(xiàn)了三十年代舊上海的奢華與滾滾商機(jī)，也極其細(xì)膩的描寫了吳蓀甫這個(gè)生不逢時(shí)的民族資本家,，具體展現(xiàn)了吳蓀甫作為一個(gè)民族資本家身上所具有的'投降性和斗爭(zhēng)性,。

子夜讀書心得篇六

高爾基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)書是人類進(jìn)步的階梯。讀了一本書,，就像對(duì)生活打開了一扇窗,。可見,，書是一個(gè)人一生不可缺少的東西,，多讀書可以使自己的內(nèi)在變得充實(shí)。

《子夜》這本書大家一定讀過(guò),，正是讀了這本書,，使我體會(huì)到了許多東西，了解到了書的重要性,！

它所展現(xiàn)給我們的是一部民族工業(yè)資本的社會(huì)命運(yùn)的悲劇一個(gè)剛強(qiáng)有為的民族工業(yè)巨子如何在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中，一路奔突,，一敗涂地,！

《子夜》為我們塑造了眾多的人物形象。其中有一位魁梧剛毅,、紫臉多皰，他就是吳蓀甫,。他憑借著自己的見識(shí),，雄厚的資本，過(guò)人的膽識(shí),，智謀的手腕,，企圖實(shí)現(xiàn)他的夢(mèng)想一個(gè)強(qiáng)大的工業(yè)王國(guó),。然而他生不逢時(shí)。半封建半殖民地的社會(huì)性質(zhì),，決定了他的悲劇命運(yùn),。

在這些人物的塑造上，矛盾充分表現(xiàn)的他的創(chuàng)作意圖：中國(guó)的民族資產(chǎn)階級(jí)中雖有些如法蘭西資產(chǎn)階級(jí)性格的人,，但是因?yàn)橐痪湃隳臧胫趁竦氐闹袊?guó)不同于十八世紀(jì)的法國(guó),。因此中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)的前途是暗淡無(wú)光的。

一個(gè)人的命運(yùn),，是和國(guó)家的發(fā)展緊密相連著的,。個(gè)人離不開國(guó)家，就像小魚離不開水一樣,。國(guó)家興盛強(qiáng)大,，人們才可以有更大更好的空間展現(xiàn)自己的才華，使生活更加幸福,。否則光憑個(gè)人的微薄之力是毫無(wú)用處的,。

光陰給我們經(jīng)驗(yàn)，讀書給我們知識(shí),。從現(xiàn)在做起,，認(rèn)真讀好每一本書，相信你一定會(huì)從書上讀到許多的有趣的知識(shí),！

子夜讀書心得篇七

《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個(gè)新的成熟階段,，是我國(guó)現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實(shí)主義的長(zhǎng)篇。它從一九三一年十月寫起,，至一九三二年十二月完稿,。在動(dòng)筆以前，還經(jīng)歷了一個(gè)較長(zhǎng)的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過(guò)程,。

茅盾對(duì)于三十年代初期的中國(guó)社會(huì)有比較深刻的研究和了解,。在他的朋友中有做實(shí)際工作的革命者，有自由主義者,，同鄉(xiāng)故舊中有企業(yè)家,、公務(wù)員、商人,、銀行家,，并且常和他們來(lái)往。他很熟悉上海工商業(yè)的情況,，有一段時(shí)間把“看人家在交易所里發(fā)狂地做空頭,，看人家奔走拉股子，想辦什么廠”當(dāng)做是“日常課程”(注：《我的回顧》,，見《茅盾自選集》上海天馬書店1933年4月初版),。當(dāng)時(shí)學(xué)術(shù)界正在展開關(guān)于中國(guó)社會(huì)性質(zhì)的論戰(zhàn),，茅盾將親自看到的社會(huì)現(xiàn)象同論戰(zhàn)中一些理論對(duì)照，這就增加了他寫作《子夜》的興趣,，決定通過(guò)生動(dòng)具體的藝術(shù)形象,，回答托派散播的中國(guó)已是資本主義社會(huì)的謬論。在寫作《子夜》的時(shí)候,，作家又充分地運(yùn)用了他在第一次國(guó)內(nèi)革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期獲得的社會(huì)經(jīng)驗(yàn),。他說(shuō)：“當(dāng)時(shí)在上海的實(shí)際工作者，正為了大規(guī)模的革命運(yùn)動(dòng)而很忙,，在各條戰(zhàn)線上展開了激烈的斗爭(zhēng),。我那時(shí)沒(méi)有參加實(shí)際工作，但是一九二七年以前我有過(guò)實(shí)際工作的經(jīng)驗(yàn),，雖然一九三?年不是一九二七年了,，然而對(duì)于他們所提出的問(wèn)題以及他們工作的困難情形，大部分我還能了解,?！?注：《〈子夜〉是怎樣寫成的》，1939年6月1日《新疆日?qǐng)?bào)》副刊《綠洲》)過(guò)去的這段經(jīng)歷,，以及這一時(shí)期參加左翼文藝運(yùn)動(dòng),，接近革命者所得來(lái)的具體感受和間接經(jīng)驗(yàn)，不但豐富了他的創(chuàng)作素材,，同時(shí)也使他有可能對(duì)客觀現(xiàn)實(shí)作出較為全面而深入的分析,。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭(zhēng)，是貫串《子夜》全書的主線,。環(huán)繞這條主線,，《子夜》反映了一九三?年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國(guó)社會(huì)的面貌,。

關(guān)于這一歷史時(shí)期的中國(guó)社會(huì),，毛澤東同志曾經(jīng)作過(guò)深刻的分析。他在說(shuō)明由于帝國(guó)主義的爭(zhēng)奪中國(guó),，帝國(guó)主義和整個(gè)中國(guó)的矛盾,，帝國(guó)主義者相互間的矛盾，同時(shí)在中國(guó)境內(nèi)發(fā)展起來(lái),，造成中國(guó)各派反動(dòng)統(tǒng)治者之間的混戰(zhàn)之后,，接著說(shuō)：“伴隨各派反動(dòng)統(tǒng)治者之間的矛盾——軍閥混戰(zhàn)而來(lái)的，是賦稅的加重,，這樣就會(huì)促令廣大的負(fù)擔(dān)賦稅者和反動(dòng)統(tǒng)治者之間的矛盾日益發(fā)展,。伴隨著帝國(guó)主義和中國(guó)民族工業(yè)的矛盾而來(lái)的，是中國(guó)民族工業(yè)得不到帝國(guó)主義的讓步的事實(shí)，這就發(fā)展了中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)和中國(guó)工人階級(jí)之間的矛盾,，中國(guó)資本家從拚命壓榨工人找出路，中國(guó)工人則給以抵抗,。伴隨著帝國(guó)主義的商品侵略,，中國(guó)商業(yè)資本的剝蝕，和政府的賦稅加重等項(xiàng)情況,，便使地主階級(jí)和農(nóng)民的矛盾更加深刻化,，即地租和________的剝削更加重了，農(nóng)民則更加仇恨地主,。因?yàn)橥庳浀膲浩?，廣大工農(nóng)群眾購(gòu)買力的枯竭和政府賦稅的加重，使得國(guó)貨商人和獨(dú)立生產(chǎn)者日益走上破產(chǎn)的道路,?！绻覀冋J(rèn)識(shí)了以上這些矛盾，就知道中國(guó)是處在怎樣一種皇皇不可終日的局面之下,，處在怎樣一種混亂狀態(tài)之下,。就知道反帝反軍閥反地主的革命高潮，是怎樣不可避免,，而且是很快會(huì)要到來(lái),。”(注：《星星之火,，可以燎原》,，《毛澤東選集》橫排本第1卷第98頁(yè))

《子夜》中的人物就是活動(dòng)在這樣一個(gè)廣闊的歷史背景上;而且透過(guò)人物的性格和命運(yùn)的發(fā)展，鮮明有力地顯示了整個(gè)時(shí)代的發(fā)展趨向和壯闊波瀾,。它以上海為中心,，反映了中國(guó)社會(huì)的全貌;寫的是一九三?年兩個(gè)月(五月至七月)中的事件，而這些事件里又隱伏著中國(guó)社會(huì)過(guò)去和未來(lái)的脈絡(luò),。將紛紜復(fù)雜而具有重大歷史社會(huì)意義的生活現(xiàn)象通過(guò)謹(jǐn)嚴(yán)宏大的藝術(shù)結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出來(lái),，這是茅盾作為我國(guó)現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義作家最值得重視和學(xué)習(xí)的地方。

子夜讀書心得篇八

《子夜》這篇文章涵含了深刻的教育意義和思想意義,，深刻地揭示了中國(guó)當(dāng)時(shí)的處境和面貌,。文中的主人公更生動(dòng)、鮮活,、深刻的代表了這個(gè)時(shí)期中的人,。

在《子夜》這本書中，絲廠老板吳蓀甫雄心勃勃,，要在他已有的實(shí)業(yè)之上不斷發(fā)展,，再擴(kuò)大自己的資本，成立大型公司?？墒撬环陼r(shí),，大罷工好不容易才在手下屠維岳的幫助下平息。穩(wěn)定了工廠后的吳蓀甫不斷努力,，終于合伙成立了一個(gè)銀行,，低價(jià)收購(gòu)了八個(gè)小廠，專營(yíng)生活用品,?？墒怯捎趹?zhàn)事不斷，嚴(yán)重影響了銷售,，資金也周轉(zhuǎn)困難,，扼住了企業(yè)發(fā)展的喉嚨。

在吳蓀甫和合伙人的堅(jiān)持中,，趙伯韜盯上了吳蓀甫的產(chǎn)業(yè),。他使用了不少手段，最后,，在氣力不支下,，他使用了殺手锏：他要以“國(guó)內(nèi)公債維持會(huì)”的名義，電請(qǐng)政府下令禁止賣空,，他還直接去運(yùn)動(dòng)交易所理事會(huì)和經(jīng)紀(jì)人會(huì),，慫恿他們發(fā)文要增加賣方的保證金。正好是賣空方的吳蓀甫只好請(qǐng)自己的姐夫杜竹齋投入強(qiáng)大的資金在賣空方中,，或能一搏,，誰(shuí)知杜竹齋背叛了自己的妻弟吳蓀甫，將資金投向了趙伯韜,。最終,，吳蓀甫破產(chǎn)了。

主人公吳蓀甫,，他魁梧剛毅,，有財(cái)有勢(shì)，有勇有謀,，卻在實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想——建造一個(gè)大型工業(yè)公司時(shí),，由于復(fù)雜因素的交迫下而慘敗;金融資本家趙伯韜不僅有政界作后臺(tái)，在軍界里也有很深的關(guān)系,，人稱“公債場(chǎng)上的魔王”,，正是他將吳蓀甫逼入絕境。

開頭講述大海的軟風(fēng)一陣一陣吹上人面,，蘇州河幻成了金綠色,，輕悄悄地向西流去,。黃浦江邊充斥著“光、熱,、力”,，此時(shí)的吳蓀甫有財(cái)有勢(shì)，氣派威風(fēng);而結(jié)尾,，吳蓀甫的工廠,、銀行、公館全都沒(méi)有了,，自己的夢(mèng)(本文來(lái)自讀后感范文，轉(zhuǎn)載請(qǐng)保留鏈接)當(dāng)然也破滅了,，慘敗于趙伯韜的吳蓀甫帶著姨太太灰溜溜地到牯嶺消暑,。一頭一尾，形成了鮮明的對(duì)比,，不得不讓我們驚嘆于一位民族工業(yè)巨子在帝國(guó)主義和軍閥政治的雙重?cái)D壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中一敗涂地的悲慘。

《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨(dú)運(yùn)的藝術(shù)創(chuàng)造，他們?cè)谖覈?guó)現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中占據(jù)著突出的位置,。