讀后感是種特殊的文體,，通過對影視對節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來。如何才能寫出一篇讓人動容的讀后感文章呢,？這里我整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望對大家有所幫助，下面我們就來了解一下吧,。

子夜讀后感篇一

時常在想我們沒有權(quán)利去選擇一個時代,，卻又權(quán)利去選擇一種人生。生活在二十世紀(jì)機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”,，因為他沒有權(quán)利,，然而在這樣一個時代下，他卻有權(quán)利去選擇一種人生,，他毅然成了這個時代的英雄騎士和“王子”,，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān)，高舉起民族工業(yè)的旗幟,，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已,。

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞，似乎又給他這多包的紫臉增添了幾分猙獰,，能想象出這是一副怎樣的面孔,。這如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢？我想應(yīng)該從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫,，他只能去適應(yīng)時代，而不能去改變一個時代,。外國廉價物資的輸入，使大量資本外流,，國內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn)，讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,，民族工業(yè)的前景一片渺茫,，這時他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢？原材料價格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮,，投機商的`投機倒把，軍閥官僚的貪得無厭,，無不煩擾著他,，讓本該就不痛快、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪,。他怎么對付,？他怎么面對？他又怎么發(fā)泄,？許他只有“獰笑”了,，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑，是無奈的笑,。

吳蓀甫有作為一個民族資本家的苦衷,。其實，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展,；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來,，撐起自己的一片天空；他又何嘗不想不向這些投機商,、軍閥官僚低頭,。可是這些在這個時代是天方夜譚,，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星,，卻要面對隕落的悲劇,！

子夜讀后感篇二

子夜是什么,，最黑暗的時刻，勝利在于對于人物的刻畫,。哈哈,，真是開放的先河，是先進(jìn)的地區(qū)的人們的生活方式,，就是不一樣的,。

男人和女人都有廣闊的發(fā)展的空間。中國的女人什么時候變的開放了呢,，在民國的時期就是思想解放的時期,，可以從封建的束縛下解放出來，追求自己的幸福的生活,。有了廣闊的空間,。這樣就好了，國家就發(fā)展了,，社會就進(jìn)步了,。只是是有限度的。女人利用自己的優(yōu)勢,，在社會中謀取了利益也是人之常情,。什么都要自己爭取嘛，當(dāng)然是對于有了社會階層的家庭的才是可以的，因為是近現(xiàn)代的水平要搞一些,。城市化的生活的教養(yǎng),，對于愛情有更加深刻的見解，不是另外的文明所能達(dá)到的,。城市化的任務(wù)留給落后的女生,，自己的奮斗的歷程是艱辛的，在中國這樣的國度中間,。

就是顯得笨拙而已,，但是未必是不幸福的。就是資產(chǎn)家庭的女性那就有了獨特的生活方式,，接觸的社會階層都是非同凡響的階層了,。但是感情的冷淡就表現(xiàn)出來了，有的是忠誠于愛情的,，有的就是出賣了自己的靈魂和肉體,。對象當(dāng)然是擁有權(quán)力和金錢的階層，是一種趨向而已,。是可以理解的`,，不同的人有不同的愛情觀而已，人就是有思想,，有見解的,，就要考慮到人們的情感，尤其是社會變遷的時刻,。發(fā)現(xiàn)人們的世界觀不是科學(xué)的,，都是不能掌握客觀規(guī)律而已。要實事求是,。消費的階層不是別的,，是剝削的階層，建立在別人的基礎(chǔ)上的階層而已,。女人很病態(tài),，掌握不了自己的命運的。但是對于新生代,，都是有自己的想法的，怎么樣的處事,，怎樣追求自己的愛情,。位置很重要的就是金錢的多少，成為一個重要的指標(biāo),。因為是一個物欲橫流的社會,，經(jīng)濟是很重要的。不可能有更高的追求了。都是掌握不了自己的命運而已,。人們的想法是不一樣的,，發(fā)展的早的地區(qū)人們的想法更加豐富一些。但是,，都是有自己的觀點的,。江南，風(fēng)景如畫,，有了知識和能力是可以在江南活動的,。上海有廣闊的發(fā)展空間，信息這樣的便捷,，可以闖蕩一下的,。什么都是很豐富的。有人性的弱點,，有封建主義的因襲,。很多都應(yīng)該是有文化，有家庭傳統(tǒng)的人,。是統(tǒng)一戰(zhàn)線的組成部分了,。

資產(chǎn)階級的分子，家庭,。是近現(xiàn)代化的因素,。民族地區(qū)是落后的，因為沒有什么文化,，文化水平是低下的,。消費水平，經(jīng)濟發(fā)展水平都是很低下的,。一個偉大的城市,，有文化氣息和開放心態(tài)的城市。那么是值得珍惜的,，可以學(xué)習(xí)很多東西的,。中國的國情，中國的社會,。近現(xiàn)代化,，首先完成的是沿海的地區(qū)，不平衡發(fā)展,，不平衡是絕對的,，平衡是相對的。

在落后的家庭的環(huán)境下,，完成的是晚的,，所以,，是晚熟，但是一定要在環(huán)境中間歷練,。就可以完成這樣的艱辛的歷程,。怎么辦，問題是十分的明顯的,。必須努力,，要橫向的看，也要縱向的看,，就可以認(rèn)識了,。社會中間就是階層，什么樣的心態(tài)是問題,，是對于社會的認(rèn)識,。從文學(xué)中間可以感知的，怎么樣的人,，千萬不要看的簡單了,。都是人心浮動。適應(yīng)社會就要觀察社會,，加以思考,。都是什么樣的階級感情，先進(jìn)和落后的矛盾是絕對的,。觀察到了,，就可以文學(xué)創(chuàng)作了,，那么,，是對于文化的建設(shè),，建設(shè)社會主義的精神文明，社會是變了樣的社會了,。就有了優(yōu)秀的作品了,。要有創(chuàng)作的精神和品格。是一種貢獻(xiàn),，勤學(xué)苦練,。了解人們的性格和生活方式，渠道是十分的豐富的,。文學(xué)是要學(xué)習(xí)的,，學(xué)習(xí)的是中國文學(xué)，中國的特殊的性質(zhì),。有了思考的容量,，文學(xué)是有這個指導(dǎo)的作用的。中國文學(xué)也是光輝燦爛的,。女人的情感,，男人的奮斗，都是明顯的,。社會的交往,。中國的特色，當(dāng)然也有外國的特色,，都是可以學(xué)習(xí)的,。

學(xué)習(xí)外國是近現(xiàn)代的一種方式。不要緊張,，就是思考的因素,，沒有思考好，就容易緊張,，是很正常的,。可以學(xué)到半本的名著也是好事情了,。能不能說就是留下懸念,，看到了一半，有好奇心,，這樣就好了,，節(jié)省時間，可以很有聊的,。

子夜讀后感篇三

《子夜》內(nèi)容上幾乎是整篇渲染經(jīng)濟氣勢與氛圍,，大面積的經(jīng)濟現(xiàn)象和經(jīng)濟市場動態(tài)。我是真不感興趣啊,，硬著頭皮讀下去,。大概地朦朧地，也算是獲取了我要讀懂的那個信息吧,。

一,、“理財”

主人公吳蓀甫，處于20世紀(jì)30年代的時代背景,，是個商人,。他手下的經(jīng)濟實力分為三條線，一條是鄉(xiāng)下的幾個店鋪,，一條是上海的工廠,，一條是他在公債市場里的投資（他打算錢生錢的一個資本積累途徑。）,。

這里提的“理財”是我狹隘理解的.理財,。就是理財?shù)倪@項經(jīng)濟活動，它可能存在在任何一個時代,。吳蓀甫這些人為代表的資本家,，非常信奉和樂衷于這項活動,，覺得自己可以掌控市場，然而不是這樣,。書里的他們就是都失敗了,，還被對手以較大優(yōu)勢、不費吹灰之力的能力贏了,。

二,、家庭活動與氛圍。

吳蓀甫游離于他的家庭吳公館之外,。這個觀點我是看了別的資料才明白的,，自己沒意識到，帶著這個意識去讀,，發(fā)現(xiàn)果真如此,。

一個家庭是這樣，男主人是忙于事業(yè)且負(fù)責(zé)掙錢的,。女主人是漂亮的年輕的少奶奶,。家里傭人許多。此外,，家里又聚集著一些年輕人,，有男主人和女主人的親戚，妹妹和外甥們,。吳蓀甫自己是一個人,，剩下的那些是一個隊伍,。

他投資失敗,，工廠里工人罷工鬧事，這些都沒看見他在家庭中對自己的親人吐露,。且因受自己三條資產(chǎn)線的牽制,，他總是很忙。書里很少出現(xiàn)一家人快快樂樂談天說地的場景,，他還試圖維持自己封建大家長的權(quán)威，但是這威勢卻漸漸消退了,。

三,、別同情他。

他自己在投資市場失敗了,，他的解決措施是通過自己的工廠來調(diào)節(jié),，讓工廠降低支出,。落實到政策就是縮減工人的工錢。工人拿著本不多的薪水,，現(xiàn)在這薪水又要大打折扣,。吳蓀甫不去投資不就好了,，投資些虛幻的交易,。投資的失敗結(jié)果還要貧窮的工人來承擔(dān),。

這里有好幾章工人罷工鬧事和廠里出人鎮(zhèn)壓管理的描寫,，十分具有戲劇沖突。描寫的場面也是十分緊張的,。

子夜讀后感篇四

當(dāng)看完一本著作后,，相信大家的收獲肯定不少,，此時需要認(rèn)真地做好記錄，寫寫讀后感了,。是不是無從下筆,、沒有頭緒?下面小編給大家?guī)碜右棺x后感范文大全5篇,，希望大家能夠喜歡,。

茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說,?！蹲右埂返那楣?jié),，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭為主線,，生動,、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌,。開始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機,，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾,。

趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對,，加上軍閥混戰(zhàn),、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工,、罷工,，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎,，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運,。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略、控制,、壓迫下,，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的。原著背景廣闊,，人物眾多,，情節(jié)復(fù)雜;語言簡潔，細(xì)膩,，人物性格鮮明,，心理刻畫生動。本書雖是簡寫本,，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌,。

小說中描寫的一些情景，如公債交易,、蔣馮閻大戰(zhàn)等,，都是有據(jù)可查的真實的史實?！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說,，與虛構(gòu)性話語融匯、輝映,，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗,。《子夜》的史詩品格,，無疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合,。

《子夜》是一部一直以來充滿爭議的作品，但肯定和贊揚的聲音始終占據(jù)主流,，作品為讀者們淋漓盡致地展示了當(dāng)時的社會背景和都市生活,，引人深思。

作品開篇是一段景色描寫,，為下面一系列的人物出場作鋪墊,，紫臉多皰的吳蓀甫、封建腐朽的吳老太爺更是給人留下了深刻的印象,。結(jié)尾更是匠心獨運,，整體結(jié)構(gòu)宏偉嚴(yán)密。

民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭是貫穿《子夜》全書的主線,，反映了三十年代中國半殖半封社會的全貌,。吳蓀甫就像一個永不知疲倦的戰(zhàn)士，戰(zhàn)斗在民族工業(yè)的第一線,，與趙伯韜勾心斗角;使勁渾身解數(shù)平息罷工;吞并其他小廠來擴大自己工廠的規(guī)模,。只可惜他生不逢時,，帝國主義國家的侵略、半殖半封的社會背景扼殺了民族工業(yè),，雖已力挽狂瀾,，卻只能以失敗告終，這不是吳蓀甫一個人的失敗,，更是當(dāng)時國家和社會的失敗和悲哀,。然而吳蓀甫也是一個血腥的剝削者，克扣工人工資,，榨取工人的剩余價值,，吳蓀甫人性惡劣和冷酷無情的一面可見一斑，因此,，吳蓀甫形象的評價一直都是毀譽參半的,。但無論怎樣，吳蓀甫也算是有魄力,、有手段,，是那個時代的民族英雄。

此外,，我認(rèn)為,，《子夜》最值得稱頌的是刻畫了各賦性格特色的都市現(xiàn)代環(huán)境中的女性形象。林佩瑤是眾多女性中最豐滿的,，她憧憬著浪漫偉大的愛情,，然而現(xiàn)實生活中，她的丈夫吳蓀甫卻是汲汲于功力的資本家的特性,，她所期盼的浪漫和詩意都不屬于這個家庭,，雖表面接收了現(xiàn)代文明，實則卻只能默默反抗,。愛情是林佩瑤的全部,，而吳蓀甫卻把全部心力獻(xiàn)給了他的事業(yè),，沒有給妻子必要的關(guān)心,，面對初戀情人雷鳴，寂寞的心再次燃起熱情的火花,，卻也使她背上了沉重的負(fù)罪感,，然而對于丈夫的不忠卻當(dāng)做理所當(dāng)然。林佩瑤活在這種精神痛苦中,，更是在寂寞和愧疚中煎熬著,，可以說，林少奶奶的一生是悲劇的,，是一種生活在優(yōu)越的環(huán)境中精神上的悲哀,，她的人生讓人憐惜,，可悲可嘆。

四小姐惠芳是最能體現(xiàn)封建文明與都市文明碰撞和沖突的女性形象,。在父親吳老太爺嚴(yán)厲的管教下,，“萬惡淫為首，百善孝為先”,、“男女授受不親”等封建思想更是禁錮著惠芳,，支配著她的思想和行動。當(dāng)走進(jìn)這個物欲橫流,、光怪陸離的大上海,，舊有的價值觀受到強烈的沖擊，地位雖然顯赫,，卻與都市人之間存在這隔閡,，四小姐就這樣孤獨悲哀地在夾縫中生存，精神上的矛盾讓她產(chǎn)生了臆想,。心中雖希望去追逐愛情,，但禁欲思想時刻牽制著她，內(nèi)心軟弱的她只能學(xué)著死去的老太爺?shù)臉幼?，捧起《太上感?yīng)篇》潛心修行,，雖然以失敗告終，但最后也算是有一個比較光明的結(jié)局,，離開吳公館,，追求新的自由天地。

這些女性的愛情與人生比起主角吳蓀甫和趙伯韜及其斗爭并不是主要的和完整的,，但每個女性都帶有理想的色彩,，形象的豐富，從中可以看出作者對一類女性的欣賞,。

《子夜》整體上顯現(xiàn)出一種浪漫與頹廢,、真實與虛無的交織，也是展現(xiàn)了一定歷史時期的歷史性巨作,，《子夜》的誕生更是顯示了無產(chǎn)階級文學(xué)的不可戰(zhàn)勝,。

《子夜》是茅盾小說創(chuàng)作中的一部力作，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會的上海為背景,，描寫了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗,。作品以高度的藝術(shù)概括力，展示了一幅廣闊的社會生活畫卷,，揭示了當(dāng)時中國社會的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級關(guān)系,、社會關(guān)系，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的道路,，而是更加殖民地化了,。作品概括了特定歷史條件下中國都市社會的基本特征,，而且預(yù)見了革命發(fā)展的必然趨勢。這是矛盾先生筆下的《子夜》,，是如此令人震撼,，令人回味!

在《子夜》中的人物素描也是可嘆的，《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨運的藝術(shù)創(chuàng)造,，他們在我國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中占據(jù)著突出的位置。在這一系列人物形象中,，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功,。如其中的吳蓀甫，一個響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，是每一個讀完《子夜》的讀者所了解的,。吳蓀甫是30年代半封建、半殖民地上海這個典型環(huán)境中的一個民族資本家的典型,。這位野心勃勃的資本家不僅擁有較雄厚的經(jīng)濟實力,，而且精明能干，有手腕,，具有極強的冒險精神,。在作品中，這位一心要振興民族工業(yè)的鐵腕式人物一出場,，就充分顯示出了他非凡的膽略和手腕,。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠,，又和孫吉人,、王和甫合伙組建了“益中公司”，一口氣吞并了8個日用品制造廠,。這些事實證明,，吳蓀甫完全具備了現(xiàn)代企業(yè)家的素質(zhì)，是一個極富有競爭能力的強人,。假如吳蓀甫生在一個適合自由資本主義發(fā)展的環(huán)境中,，也許他會大有作為?？伤环陼r,，生存的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀(jì)30年代的中國,。當(dāng)時,，在國內(nèi)，代表帝國主義,、封建主義,、買辦官僚資產(chǎn)階級利益的蔣介石政權(quán),，根本不實行扶植民族工業(yè)的政策，反而壓迫,、排擠民族工業(yè),，再加上軍閥混戰(zhàn)，使交通阻斷,，農(nóng)村經(jīng)濟凋敝等,，這一切使經(jīng)濟發(fā)展遇到嚴(yán)重困難。在國際上,，帝國主義也因要在中國拓展市場等,，對中國民族工業(yè)采取扼制的政策。這樣,，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫,，就不能不面臨著重重阻礙。但是障礙并沒有停止他的前進(jìn),，他一如既往的進(jìn)行著自己的理想抱負(fù)!

今天早上,，仰望窗外，天氣格外晴朗,，我的心情也格外激動,，我想起床了，做什么事才好呢?坐在床頭,，我忽然注意到床頭書架上擺滿的書籍,，何不讀上一本呢?于是，我挑選了一本名曰《子夜》的古版書看起來,。

仔細(xì)閱讀,，發(fā)現(xiàn)矛盾的這部小說描寫的是1930年國民政府統(tǒng)治時期的事，我便興趣十足地閱讀起來,，這本書主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進(jìn)的機器制造廠的過程,。但當(dāng)工廠開工時，卻遭到封建勢力官員的不滿和反對,，于是,，他們聯(lián)合起來，企圖來策劃一場險惡的陰謀,，使吳蓀甫的工廠付諸東流,。果然，他們的計劃成功了,，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺,，輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>

我迷上了這部小說，被它的文學(xué)魅力所折服,，同時也知道了它產(chǎn)生的歷史背景,。最讓我深思的一點,，就是封建主義注定滅亡。小說中的主人公引進(jìn)了外國的機器,，本來是想報效祖,，使祖國的工業(yè)更加先進(jìn)，可那些封建主義嚴(yán)重的官員卻極力反對和阻止,，導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘下場,，這充分地體現(xiàn)了當(dāng)時的中國還是一個半殖民半封建的國家，也體現(xiàn)了當(dāng)時官僚主義權(quán)力的強大,，誤國誤民,，也讓我們痛惜國民政府統(tǒng)治的失敗!

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》，詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪,，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,，乃近代中國小說少見的”。這其中,，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)帲ど虡I(yè)的若內(nèi)強食,，知識分子的苦悶與迷惘,，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開。

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的,，處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。不同于沒落地主階層的吳老太爺,，他是現(xiàn)代社會中剛毅,、果敢、有膽略,、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人,。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,，機緣到來的時候,，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人,，他軟硬兼施,，竭盡所能的剝削工人，__工人,。家庭生活中,，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的,，也是虛弱的,，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑,，躁動不安的靈魂，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,，使吳蓀的才能無法施展,，他不能不感到自己政治、經(jīng)濟上的軟弱無力,，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點,，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致。

在《子夜》這部書中,，許多事態(tài)情節(jié)平行共識,，多線紛呈。交易商公債的起落消長,，詩貫通始終的一條主線,，還有知識分子和女性群體的線索、工人運動和農(nóng)__動的線索,。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離,，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致，錯落有序,。

就語言風(fēng)格來看,，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,，起伏跌宕,，舒緩有節(jié)，獨居才情,。

子夜讀后感篇五

《子夜》是茅盾小說創(chuàng)作中的一部力作,，《子夜》以年代初期半封建半殖民地社會的上海為背景，描寫了雄心勃勃的民族資本家吳蓀甫同買辦金融資本家趙伯韜的相抗衡以及吳蓀甫的最終失敗,。作品以高度的藝術(shù)概括力,，展示了一幅廣闊的社會生活畫卷，揭示了當(dāng)時中國社會的主要矛盾和各種復(fù)雜的階級關(guān)系,、社會關(guān)系,，并以吳蓀甫的失敗有力地說明了中國沒有也不可能走上發(fā)展資本主義的.道路，而是更加殖民地化了,。作品概括了特定歷史條件下中國都市社會的基本特征,，而且預(yù)見了革命發(fā)展的必然趨勢。這是矛盾先生筆下的《子夜》，是如此令人震撼,，令人回味,！

在《子夜》中的人物素描也是可嘆的，《子夜》成功地塑造了一系列富有藝術(shù)生命力的人物形象,。這些藝術(shù)形象是作者匠心獨運的藝術(shù)創(chuàng)造,，他們在我國現(xiàn)代文學(xué)人物畫廊中占據(jù)著突出的位置。在這一系列人物形象中,，民族資本家吳蓀甫的形象塑造得最為成功,。如其中的吳蓀甫，一個響當(dāng)當(dāng)?shù)拿?，是每一個讀完《子夜》的讀者所了解的,。吳蓀甫是30年代半封建、半殖民地上海這個典型環(huán)境中的一個民族資本家的典型,。這位野心勃勃的資本家不僅擁有較雄厚的經(jīng)濟實力,，而且精明能干，有手腕,，具有極強的冒險精神,。在作品中，這位一心要振興民族工業(yè)的鐵腕式人物一出場,，就充分顯示出了他非凡的膽略和手腕,。他略施小技，就擠垮了陳吟秋的絲廠和陳君宜的綢廠,，又和孫吉人,、王和甫合伙組建了“益中公司”，一口氣吞并了8個日用品制造廠,。這些事實證明,，吳蓀甫完全具備了現(xiàn)代企業(yè)家的素質(zhì)，是一個極富有競爭能力的強人,。假如吳蓀甫生在一個適合自由資本主義發(fā)展的環(huán)境中,，也許他會大有作為?？伤环陼r,，生存的環(huán)境是半封建半殖民地的20世紀(jì)30年代的中國。當(dāng)時,，在國內(nèi),，代表帝國主義、封建主義,、買辦官僚資產(chǎn)階級利益的蔣介石政權(quán),，根本不實行扶植民族工業(yè)的政策,，反而壓迫、排擠民族工業(yè),，再加上軍閥混戰(zhàn),，使交通阻斷，農(nóng)村經(jīng)濟凋敝等,，這一切使經(jīng)濟發(fā)展遇到嚴(yán)重困難,。在國際上，帝國主義也因要在中國拓展市場等,，對中國民族工業(yè)采取扼制的政策,。這樣,，一心要發(fā)展民族工業(yè)的吳蓀甫,，就不能不面臨著重重阻礙。但是障礙并沒有停止他的前進(jìn),，他一如既往的進(jìn)行著自己的理想抱負(fù),！

子夜讀后感篇六

瞿秋白曾評論《子夜》說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇小說。1933年在將來的文學(xué)史上沒有疑問的要記錄子夜的出版,?！?/p>

翻開《子夜》，一幅關(guān)于上個世紀(jì)三十年代上海風(fēng)云變幻的遼闊畫卷徐徐展開,，在這本書中我們能夠看到整個時代的發(fā)展趨向和波瀾壯闊,，看到內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的弱肉強食,，知識分子的苦悶與迷茫，看到黎明前最后一抹黑暗的籠罩,。茅盾先生以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的矛盾和斗爭為主線,，貫穿起《子夜》全文，圍繞這一主題展現(xiàn)了那個時代群集在上海的紛紛色色的各階層人物,。

子夜最深刻的一面在于它揭示了在帝國主義統(tǒng)治下中國民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的這一歷史必然法則,。(w當(dāng)時在有關(guān)中國社會性質(zhì)的論戰(zhàn)中，托派分子曾竭力擴散帝國主義的入侵推動了中國資本主義的發(fā)展,，中國社會經(jīng)濟是資本主義經(jīng)濟占優(yōu)勢,，中國社會性質(zhì)已是資本主義的反動論調(diào)?！蹲右埂逢P(guān)于吳蓀甫這個典型人物的性格和命運的刻畫,，給了托派這種謬論以有力的回答。

小說的開端,，封建地主吳老太爺在進(jìn)入到現(xiàn)代資本主義氣息濃厚的上海后迅速因刺激太大而身亡,，死時還不忘抱著自己的《太上感應(yīng)篇》。他與曾滄海那類地主是不同的，他早已是封建主義的朽骨,，而無法融入被資本主義滋染過的上海社會,。在吳老太爺?shù)脑岫Y上，各色人物開始登臺亮相,，而主人公吳蓀甫因投入巨大資產(chǎn)的家鄉(xiāng)雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民造反,，城里的裕華絲廠工人怠工而陷入第一個難局。

綜觀全文我們可以看到吳蓀甫是一種多種性格的復(fù)合體,，處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài)。與沒落地主階級的吳老太爺那一類人不同,，他是現(xiàn)代社會中剛剛崛起不久的剛毅,、果敢、有膽略有魄力但又殘忍無情的民族資產(chǎn)階級新人,。

他在外國資本的壓迫,、在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色，堅定自己發(fā)展民族產(chǎn)業(yè)的信心,。但他同時又不擇手段的侵蝕弱小資本家的產(chǎn)業(yè),，對付工人他軟硬皆施，竭盡所能地剝削工人,、鎮(zhèn)壓工人,。在他的家庭中，對他的妻子以及一眾親人,，他又是冷漠,、專斷和狂躁的。

吳蓀甫是強悍的,、剛愎自用的,，同時也是虛弱的、無力的,，他一方面作為中國社會上一股新生的力量在掙扎,，一方面受到帝國主義及官僚資本主義等多方面的壓迫。這是他面臨的困境,，也是無數(shù)中國民族資產(chǎn)階級所面臨的困境,。

同時作者著力塑造了很多有著深刻的時代印記的形象。趙伯韜是美帝國主義所豢養(yǎng)的買辦金融資本家,，是半殖民地的特有產(chǎn)物,。他憑借官僚政權(quán)的力量，操縱了上海的公債投機市場,，而且還一手扼住了民族工業(yè)的咽喉,。他奸詐,、狠毒、玩弄女性,，荒淫無恥,。

馮云卿是封建地主的另一類典型代表，無恥,、陰狠,，在土地革命風(fēng)暴下逃往上海的“吃田地的土蜘蛛”。他把農(nóng)民的血汗拿來換取大都會里的“寓公”生活,，同時在公債市場上進(jìn)行投機活動,。為了金錢，他不惜出賣自己女兒的肉體來換取情報,。這一方面尖銳地揭示了走向滅亡路上的封建地主階級的無恥的精神面貌,，另一方面也更多地展示了趙伯韜的無恥荒淫的形象。

《子夜》的藝術(shù)結(jié)構(gòu)是宏偉而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，情?jié)環(huán)環(huán)相扣,，步步推進(jìn),，引人深入,。全書以吳蓀甫和趙伯韜之間的矛盾和斗爭為主線展開，但與此同時,，又或?qū)崒?，或虛寫，處處顯示革命力量的蓬勃發(fā)展,。

結(jié)尾處對吳蓀甫失敗的命運的描寫與工農(nóng)紅軍日益壯大的描繪,，更是點明了中國真正的黎明所在。對于這篇小說來說,，它的文學(xué)價值或許都沒有社會價值那么深遠(yuǎn),，茅盾先生以自己對那個時代的洞察與了解給我們留下了這樣一部巨著?？v是子夜時分的黑暗力量仍然很強大,，光明總會來的。

子夜讀后感篇七

與《子夜》的第一次接觸是在母親的書架上,，對名著并無多大興趣的我一下子就被它吸引了,。

它以1930年的上海為背景，生動反映了20世紀(jì)30年代初中國各種尖銳復(fù)雜的社會矛盾,。通過民族資本家吳蓀莆的遭遇,，展現(xiàn)了那個時代更加殖民化的特征和急速變動的社會現(xiàn)實，使我們每個人都燃起強烈的愛國心,，感受如此脆弱的祖國,，作為學(xué)生的我們更應(yīng)該為中華之崛起而讀書!

故事發(fā)生在二十世紀(jì)三十年代的中國,，當(dāng)時民生凋敝戰(zhàn)亂不止，但在都市化的大上海卻另有一番景象,。這里有著紙醉金迷的的生活,，有著明爭暗斗的算計，有著趨炎附勢的各色人物,。

子夜讀后感篇八

高大的煙囪如林,，在吐著黑煙，輪船在乘風(fēng)破浪,，汽車在駛過原野——一個強大的工業(yè)王國,。這也是吳蓀甫的'夢想。吳蓀甫,，一個魁梧剛毅,，紫臉多庖的民族企業(yè)家。他有著很大的野心,，又富于冒險精神,，硬干的膽力。雄心勃勃的吳蓀甫,，要在他已有的事業(yè)之上更上一層樓,。他要兼并八個小廠，辦起一個銀行,，成立益中公司,。益中公司是吳蓀甫建設(shè)工業(yè)王國的第一步，他認(rèn)為理想必須要夠大,，而其出發(fā)點能夠是很小,。就這樣，懷著滿腔熱情和過人的自信,，吳蓀甫將益中公司一步步地搞上軌道,，逐漸擴大。

子夜讀后感篇九

《子夜》是名著,，在一本的序上我看見了梗概,，但我也想寫寫自己的理解，希望不會差的太遠(yuǎn)吧,。

主人公吳蓀甫,，應(yīng)該說是私營企業(yè)家吧，精明,、自信,、有魄力。但又正如書中所說,，不免有些自負(fù),，近五百頁的《子夜》講的'就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過程,，當(dāng)然中間穿插了諸多生活事宜。說他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開的,。如戰(zhàn)爭上你方打擊我,，我方又不容你一樣，正所謂商場如戰(zhàn)場,，這里沒有正義與邪惡之分,，只要誰精明，更能耍手段,，誰就會是商場上的贏家,，這里更要求你心狠手辣、果斷決絕,，于是吳贏了一役又一役,，但是最終他還是輸了，輸給了比他更硬的商家,，屬在了看人的失誤上,。開頭迎接老太爺?shù)男鷩W與結(jié)尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對比。他終究是落魄了,。沈先生就此收筆,，他的明日如何無人知曉。

圍繞主人公的還有親戚,、朋友,、商友、下屬等,，加之他們的生活、感情問題的描寫,，便展現(xiàn)出了民國時期各種人類的生活,、思想之異。文中后期終于大篇的寫到了工人罷工,，寫到了,，也許正是他們預(yù)示著吳的失敗。而吳的逃串也許又正是革命成功,、人勝利的象征,。

子夜里黑暗，但即將到來的將是黎明的曙光!

子夜讀后感篇十

茅盾(1896年7月4日—1981年3月27日),，原名沈德鴻,，筆名茅盾、郎損,、玄珠,、方璧,、止敬、蒲牢,、微明,、沈仲方、沈明甫等,，字雁冰,，浙江省嘉興市桐鄉(xiāng)市人。中國現(xiàn)代著名作家,、文學(xué)評論家,、文化活動家以及社會活動家。

茅盾出生在一個思想觀念頗為新穎的家庭里,，從小接受新式的教育,。后考入北京大學(xué)預(yù)科，畢業(yè)后入商務(wù)印書館工作,，從此走上了改革中國文藝的道路,，他是新文化運動的先驅(qū)者、中國革命文藝的奠基人之一,。

他的代表作有小說《子夜》,、《春蠶》和文學(xué)評論《夜讀偶記》。1981年3月14日,，茅盾自知病將不起,，將稿費25萬元人民幣捐出設(shè)立茅盾文學(xué)獎，以鼓勵當(dāng)代優(yōu)秀長篇小說的創(chuàng)作,。

在敘事方面,，茅盾追求宏大而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季郑谛≌f中喜歡采用能夠體現(xiàn)時代性的網(wǎng)狀型結(jié)構(gòu)形式,。如作品《子夜》茅盾根據(jù)主題的需要,，根據(jù)中心人物性格發(fā)展的邏輯來安排各種人物事件，矛盾沖突和環(huán)境場面,，作品一開始就在吳老太爺?shù)牡跹鋬x式上將所有重要人物推上前臺,，組成復(fù)雜的人物網(wǎng)絡(luò)，以及在設(shè)下情節(jié)因果關(guān)系的伏筆,，從而經(jīng)緯交匯地建成《子夜》式的'也是茅盾式的龐大的“網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)”,。與其他現(xiàn)實主義大師一樣，茅盾也是一個擅長于心理描寫的語言大師,。

在這一情節(jié)過程中,，人物動作、神態(tài),、語言描寫以及細(xì)節(jié)描寫,，給人以強烈真實的畫面感,，各種矛盾幾乎破紙而出，足見作者描寫手法的功底,。交易所的斗爭也日漸激烈,。原先吳蓀甫與趙伯韜的聯(lián)合轉(zhuǎn)為對壘和廝拼的局面。益中信托公司,，作為與趙相抗衡的力量,，形成以趙伯韜為“多頭”和益中公司為“空頭”之間的角斗。趙伯韜盯上吳蓀甫這塊肥肉,，想乘吳資金短缺之時吞掉他的產(chǎn)業(yè),。幾個回合較量下來，益中虧損八萬元栽了跟頭而停下來,。此時吳蓀甫的資金日益吃緊,，他開始盤剝工人的勞動和克扣工錢。新一輪的罷工到來,，受到牽制的屠維岳分化瓦解工人組織的伎倆被識破,，吳蓀甫陷入內(nèi)外交迫的困境。

趙伯韜欲向吳蓀甫的銀行投資控股,。吳決心拼一把,，他甚至把自己的絲廠和公館都抵押出去作公債，以背水一戰(zhàn),。他終于知道在中國發(fā)展民族工業(yè)是何等困難,。個人利害的顧慮，使他身不由己地卷入到了買空賣空的投機市場來,。

公債的情勢危急,，趙伯韜操縱交易所的管理機構(gòu)為難賣空方吳蓀甫。幾近絕望的吳蓀甫把僅存的希望放在杜竹齋身上,。千鈞一發(fā)之際,，杜倒戈轉(zhuǎn)向趙一邊。吳蓀甫徹底破產(chǎn)了,。

在這跌宕起伏的故事情節(jié)中，作者向我們展示了一個個有血有肉的“真人物”,，極力突出當(dāng)時的尖銳矛盾與種種利益糾紛,，詳實的情節(jié)描寫無不時刻調(diào)動著讀者的心緒，這也體現(xiàn)了作者對社會的社科認(rèn)識,，只有對社會有所觀察的人才能真正知道大眾的疾苦。

子夜讀后感篇十一

《子夜》是名著,，在一本的序上我看見了梗概,，但我也想寫寫自己的理解,，希望不會差的太遠(yuǎn)吧。

主人公吳蓀甫,，應(yīng)該說是私營企業(yè)家吧,，精明、自信,、有魄力,。但又正如書中所說，不免有些自負(fù),，近五百頁的《子夜》講的就是他從風(fēng)光到失敗的在事業(yè)中打拼的過程,，當(dāng)然中間穿插了諸多生活事宜。說他是主人公是由于故事大致是圍繞他展開的,。如戰(zhàn)爭上你方打擊我,，我方又不容你一樣，正所謂商場如戰(zhàn)場,，這里沒有正義與邪惡之分,，只要誰精明，更能耍手段,，誰就會是商場上的贏家,，這里更要求你心狠手辣、果斷決絕,，于是吳贏了一役又一役,，但是最終他還是輸了，輸給了比他更硬的商家,，屬在了看人的失誤上,。開頭迎接老太爺?shù)男鷩W與結(jié)尾外出避暑的狼狽相形成了鮮明的對比。他終究是落魄了,。沈先生就此收筆,，他的明日如何無人知曉。

圍繞主人公的還有親戚,、朋友,、商友、下屬等,，加之他們的生活,、感情問題的描寫，便展現(xiàn)出了民國時期各種人類的生活,、思想之異,。文中后期終于大篇的寫到了工人罷工，寫到了共產(chǎn)黨，也許正是他們預(yù)示著吳的失敗,。而吳的逃串也許又正是革命成功,、共產(chǎn)黨人勝利的象征。

子夜里黑暗,，但即將到來的將是黎明的曙光,！

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子夜讀后感篇十二

最讓我感覺到失望的是蓬勃的理想火焰被時代的洪水撲滅,，心里猛地一沉,，突然想到自己曾經(jīng)擁有的理想是多么的不現(xiàn)實，說過的那些大話是多么的可笑,，而置身于時代的洪流之中的人們,，是多么的渺小。

矛盾的《子夜》,，無疑是一部民族工業(yè)資本的社會命運悲劇,，在那個1930年式汽車咆哮著奔馳過飄散著“共產(chǎn)主義”傳單的混亂街道的時代，在那個軍閥混戰(zhàn),，革命鎮(zhèn)壓亂作一團,，經(jīng)濟跌蕩起伏毫無規(guī)律的年代，一個剛強有為的民族工業(yè)巨子在帝國主義和軍閥政治的雙重擠壓下,，又在工農(nóng)革命的夾擊中,，一路奔突，一敗涂地,?？赐曛螅P踞在我心頭的諸多疑問和重重憂慮,，像春日沉悶的烏云一樣,，久久不能散去。雄心勃勃的民族資本工業(yè)的發(fā)展失敗,，買辦金融資本家的回回得手,，富家子弟的無所事事和鋪張浪費，實在是讓人看了觸目驚心,。

魁梧剛毅,，紫臉多皰的吳蓀甫，曾經(jīng)游歷歐美,，見多識廣,，用盡了他的心智想要實現(xiàn)他偉大的夢想，但是因為身在半殖民地半封建社會,，還是沒有免得失敗的命運，實在可悲。撇開時代背景等其他的因素,，他在發(fā)揚民族工業(yè)上的努力和決心是不可否認(rèn)的,，雖然他也有剝削工人的一些表現(xiàn)，但是國際絲價一路下跌,，作老板的也有苦衷,，既然我們恨的是剝削的行為，就不要去恨那些同樣被現(xiàn)實逼迫的人,，他們只是扮演的角色不同而已,。他在廠里獎罰分明，重視人才,，又能合理規(guī)劃,，也確實是位不錯的領(lǐng)導(dǎo)者。然而在公債市場上,，他又被機智狡詐的趙伯韜逼上了絕路,，又是由于他貪心不足。如果老老實實辦廠,，因為上海的工潮此起彼伏,，當(dāng)然不會容易，但是至少不會一夜之間傾家蕩產(chǎn),，畢竟時代接受有能耐的人啊,。氣派威風(fēng)，不可一世的他在數(shù)月之間廠房,、銀行,、公館全沒了，最后的結(jié)局靜悄悄的,，灰溜溜的,。是因為罷工風(fēng)潮攪亂了他的實業(yè)，金融魔王卷走了他的一切積累,，革命軍隊打開了他老家深院的大門,，還有他公館里那一群成天游手好閑的女人和青年們，把他一步步拖向衰亡,。

不光是工業(yè)人,，當(dāng)時知識分子的生活也不好過。吳公館的?？屠钣裢な钱?dāng)時上海的一位經(jīng)濟學(xué)教授,，必然是學(xué)識淵博，見多識廣而受人尊重的人,，但是他習(xí)慣于資產(chǎn)階級閑適奢華的生活,，看到共產(chǎn)主義革命的一步步成功,，整天憂心忡忡，唯恐世界末日就要到來,。其實無論是怎樣的時代,，有知識的人都是受人歡迎，被人需要的,，他的杞人憂天與杜家大少爺杜新籜的毫無憂患意識形成了鮮明的對比,。書中形容杜新籜總是一副“什么都看不慣，什么都不在乎”的樣子,，那就是他從法國學(xué)回來的“巴枯寧主義”,，當(dāng)李玉亭在他耳邊重復(fù)著現(xiàn)在面臨的危機時，他卻能不以為然的把視線投向遙遠(yuǎn)的海外：“不要緊,！至少明天,，后天，下星期,，下一個月,，再下一月，都還不要緊……再不然,，日本,，法國，美國,，總該不至于要緊,！供我們游樂的地方還很多呢，不要緊,！”即使“世界末日即將到來”的言語也不能刺激這種人奮發(fā)上進(jìn),，那他花了那么多人民的血汗錢到國外去學(xué)了什么呢？真正可恨的是杜新籜一類人,，他們才是真正的剝削工人的人,！

然而資產(chǎn)階級家庭出來的青年也未必各個如此，這讓我們還不至于絕望：吳芝生,、杜學(xué)詩都是典型的代表,。杜學(xué)詩“國家的鐵掌應(yīng)該強制人們在絲業(yè)上壓倒日本”，吳芝生與同學(xué)柏青一起走入“五四”游行團隊,，不都是他們對未來積極的表現(xiàn)么,？他們的出現(xiàn)，就像正待勃發(fā)的春草,，可以染綠整個田野,。

然而這部著作的中心還在資本家之間的斗爭，公債市場上的殘酷斗爭,。股票就是一場擊鼓傳花的游戲,，公債也不例外,，大人物在里面做手腳，誰最后接到那誰都不想要的“花”誰就倒霉,。雖說我這樣的評論十分幼稚,，但是這種智商上的游戲?qū)嵲谔珰埲蹋耆褪窃谀切├牡娜酥g玩的一場在他人頭上妄加噩運的游戲,，這樣的游戲太不人道，太急功近利了,。在我的概念里,，那些單純用經(jīng)濟來衡量社會進(jìn)步的手段太片面，也太自私,。那些密密麻麻的數(shù)字是什么,？是某些人畢生的追求，是他們靈魂的最終歸屬嗎,？我一點也看不出其中的奧秘,，是我的知識太欠缺了也罷。但是所謂股市,、公債不都是以賺錢為目的,，以損人利己為表現(xiàn)形式的無聊勾當(dāng)么？那些為此瘋狂的人有沒有想過有些人還在饑餓的魔爪下掙扎,，那些贏家的心里有沒有一點對自己手下敗將的留意——他們或許會變?yōu)槲：Ω酂o辜的人的冤鬼,。

有沒有一種行業(yè)是真正造福于社會，能讓人們共同享受幸福,，共同進(jìn)步的,？答案當(dāng)然數(shù)不勝數(shù)。認(rèn)認(rèn)真真地做好實業(yè),，讓人們共同富裕起來,，并不是什么很難的事，然而正是因為資本家的貪心,，造成了這一系列的悲劇,。

讀完這本書，我的收獲真的很多,，也許正如作者矛盾所說“顯不出中國革命進(jìn)行的偉大氣魄與最后必然勝利的前景”,，但是我相信憂患是激勵人前進(jìn)的最大動力，我會因此而更加明確今后的目標(biāo)和努力的方向,。

子夜讀后感篇十三

《子夜》是茅盾的長篇小說代表作,。寫于1932年12月。

故事從1930年5月的一個傍晚開始,，三輛雪鐵籠汽車閃電似地駛過外白渡橋,，戛然停止在內(nèi)河小火輪的匯集處——戴生昌輪船局大門口,。工商界巨頭吳蓀甫和他的二姐夫，金融界大亨杜竹齋夫婦,，來此迎候從老家雙橋鎮(zhèn)前來避亂的吳老太爺,。

吳老太爺?shù)氖嘏f思想，與新式企業(yè)家的兒子吳蓀甫格格不入,。一到上海,，他就受到強烈的刺激。機械的噪音,，耀眼的霓虹,，薰人的香氣，時髦的男女,，都令他神經(jīng)發(fā)疼,。一進(jìn)吳府大門，他就因腦溢血而斷了氣,。

第二天,，吳府大辦喪事。紛至沓來的客人中,，既有企業(yè)老板,、金融巨頭，也有官場政客,，寄生文入,。他們名為吊喪，實則各懷鬼胎,，或?qū)g作樂,，或暗作交易。這時,，吳蓀甫的思想也不在喪事上,。家鄉(xiāng)農(nóng)民暴動與絲廠工人罷工，他得布置對策,。杜竹齋拉他和金融魔王趙伯韜合伙做公債多頭,，他忙著籌劃談判。

雙橋鎮(zhèn)農(nóng)民暴動的成功,，打破了吳蓀甫建設(shè)“雙橋王國”的幻想,。但這時，他與杜竹齋等人正在籌建“益中信托公司”,，妄圖一舉吞并一系列中小企業(yè),。他決定將雙橋鎮(zhèn)劫后的余產(chǎn)折合現(xiàn)金，投放益中信托公司,，干一番大事業(yè),。他起用絲廠職員屠維岳,，蒙騙分裂工人，平息了里的工潮,。這時,，杜竹齋驅(qū)車前來，報告了公債投機得手的喜訊,。吳蓀甫一一突破了重圍,，志得意滿，感到更大的勝利在向他招手,。

然而好景不長,。端午節(jié)后，傳來了省政府的命令;為支撐雙橋鎮(zhèn)市面,，吳府在那里經(jīng)營的工廠、商店不得關(guān)閉,。抽回資金的計劃落空了,，吳蓀甫勃然大怒。但一想到“益中”即將吞進(jìn)七,、八個小廠,，又不由回嗔作喜，爽快地表示順從省政府的命令,?？墒牵碌拿苡质顾萑刖骄常阂獢U充,、整頓那些虧本的小廠,，要資金;要搞公債投機，牟取暴利,、也要資金,。吳蓀甫日益感到資金兜轉(zhuǎn)不靈。在這種關(guān)鍵時刻,，趙伯韜又堵住了吳蓀甫的去路,。懾于趙伯韜的壓力，杜竹齋退出了“益中”,。吳蓀甫陷入了進(jìn)退維谷的困境,。

雄心勃勃的吳蓀甫并不甘心失敗，他決意要在公債市場上同趙伯韜較量,。他收買了趙伯韜的姘頭劉玉英,，又籠絡(luò)了交易所經(jīng)紀(jì)人韓孟翔。但是,，時局的發(fā)展對吳蓀甫十分不利,。有消息說：閻軍全線出擊,，四五天內(nèi)就要打進(jìn)濟南。公債猛跌,，“多頭”面臨慘敗的危險,。吳蓀甫再也沉不住氣了。盡管廠里新的工潮一觸即發(fā),，他仍然決定把公債投機上的損失轉(zhuǎn)嫁到工人頭上,。他斷然下令：裁人，減工資,，延長工時,。工人被激怒了，他們舉行了罷工,。屠維岳束手無策,。被圍困在廠內(nèi)的吳蓀甫，也只得從后門溜走,。

前程的暗淡,，事業(yè)的危機，咬嚙著吳蓀甫的心,。為了排除心頭煩悶,，他瘋狂地尋求著刺激。他帶著交際花徐曼利,，乘坐小火輪,，在長江上尋歡作樂。上岸后,，他又尋訪秘密艷窟,。回到家里,，他仍然感到精神頹喪,。突然，不速之客趙伯韜來訪,，他要用吳蓀甫吞并小廠的辦法來吞并“益中”公司了,。

吳蓀甫當(dāng)然不會善罷甘休。他和同人們商量決定,，以適當(dāng)?shù)膬r錢,，將“益中”頂給西方的“洋行”和東方的“公社”，再將辦廠的資本投放公債市場,，與趙伯韜作最后的決斗,。誰知在緊要關(guān)頭，收買的人倒戈了。吳蓀甫孤注一擲,，把住宅也押上去,。交易所掛出的牌子步步下跌。這時,，如果杜竹齋能與吳蓀甫合作,，“空頭”便全勝了?？墒?，杜竹齋最終站到了趙伯韜一邊。吳蓀甫傾家蕩產(chǎn),，徹底失敗了,。曾經(jīng)顯赫一時的工業(yè)巨頭，如今成了喪家之犬,。他絕望地用槍口對準(zhǔn)了自己的胸膛,，但又立即鎮(zhèn)靜起來。他命令少奶奶趕快叫家人收抬行裝,，當(dāng)晚就登上了去外地避暑的輪船,。

子夜讀后感篇十四

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時，不禁陷入了沉思,，且深深感受到英雄有用武之地就是要有良好的社會大環(huán)境的。

應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫就是一個“英雄式”的人物,，只不過他就是一個失敗了的英雄,。他出身世家，實力雄厚,，游歷過歐美,，學(xué)會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄,。他的理想就是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義,，走向富國強國之路,。因此在與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格,。他沉著干練,、剛愎自用，似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望,。但就是在強大的帝國主義面前,，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退,，乃至于遭滅頂之災(zāi),，使夢想破滅,。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此，更何況就是等閑之輩,。這就是一個時代的悲劇,，這就是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代,。

俗話說,，時勢造英雄,。我不禁傻想,，假若吳蓀甫生活在今天,，那他就大有用武之地啦,。沒有戰(zhàn)爭的硝煙,，也沒有專制的桎梏,；沒有罷工的陰影,，更沒有外來的侵略,。“吳蓀甫”這個一心想發(fā)展民族工業(yè)的時代驕子,，懷著他的遠(yuǎn)大理想,，開始施展他的雄才大略：置實業(yè)、辦工廠,、設(shè)公司,、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競爭，與外資企業(yè)強強對話,，他的事業(yè)紅紅火火,，如日中天；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實,。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信,、膽略、智謀與手腕,，他把自己的絲布,、火柴、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá),，他讓東洋人、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄,。

然而,，這終究不就是真的，吳蓀甫畢竟就是《子夜》中的文學(xué)形象,。但就是,，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實。

這一點，我們就是堅信不疑的,。

子夜讀后感篇十五

《子夜》,，原名《夕陽》，中國現(xiàn)代長篇小說,，約30萬字,。茅盾于1931年10月開始創(chuàng)作，至1932年12月5日完稿,，共十九章,。有些章節(jié)分別在《小說月報》和《文學(xué)月報》上發(fā)表過。下面是小編給大家整理的《子夜》讀后感500字,，希望能給大家?guī)韼椭?/p>

寫成于20世紀(jì)30年代初的《子夜》,，詩作家矛盾對己所處時代城市內(nèi)部的變動與新生所展開的全方位描繪，它“包羅萬象的任務(wù)和事件之大之廣,，乃近代中國小說少見的”,。這其中，內(nèi)外交迫的民族資產(chǎn)階級與依仗外權(quán)的買辦資產(chǎn)階級的較量,，農(nóng)民的破產(chǎn)和工人的抗?fàn)?，工商業(yè)的若內(nèi)強食，知識分子的苦悶與迷惘,，都在民族資本家吳蓀甫的悲劇這一條主線上展開,。

小說人物吳蓀甫的性格是多質(zhì)的，處在多方面的社會關(guān)系和利益關(guān)系中,，他呈現(xiàn)出各種矛盾和反逆的情態(tài),。不同于沒落地主階層的吳老太爺，他是現(xiàn)代社會中剛毅,、果敢、有膽略,、有魄力的民族資產(chǎn)階級新人,。他抵制外國資本的侵襲，在買辦資本家趙伯韜的要挾利誘面前不失膽色,，機緣到來的時候,，他不擇手段地侵濁弱小資本家的產(chǎn)業(yè)，對付工人,，他軟硬兼施,，竭盡所能的剝削工人，_工人,。家庭生活中,，他又是冷漠、專斷和狂躁的。吳蓀甫是詩強悍的,，也是虛弱的,，在他剛愎自用的氣概下掩蓋的是那紛亂惶惑，躁動不安的靈魂,，積貧積弱并不斷受到外來資本擠壓的中國民族工業(yè)的生長環(huán)境,，使吳蓀的才能無法施展，他不能不感到自己政治,、經(jīng)濟上的軟弱無力,，這種軟弱性是吳蓀甫潛在的個人性格的弱點，也是中國民族資產(chǎn)階級的兩面性所致,。

在《子夜》這部書中,，許多事態(tài)情節(jié)平行共識，多線紛呈,。交易商公債的起落消長,，詩貫通始終的一條主線，還有知識分子和女性群體的線索,、工人運動和農(nóng)_動的線索,。盡管對農(nóng)運的描繪在全書中有些游離，但是這些不同的敘述脈絡(luò)無意使整體布局張弛有致,，錯落有序,。

就語言風(fēng)格來看，《子夜》長于對人物和場面的工筆描畫,，客觀細(xì)致的情狀抒寫同深入的剖析融合起來,，起伏跌宕，舒緩有節(jié),，獨居才情,。

茅盾近乎以寫史的態(tài)度創(chuàng)作小說?！蹲右埂返那楣?jié),，是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭為主線,，生動、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌,。開始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾,。

趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺，處處與吳蓀甫作對,，加上軍閥混戰(zhàn),、農(nóng)村破產(chǎn)、工廠的工人怠工,、罷工,，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力，拼命掙扎,，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運,。這幕悲劇說明，在帝國主義的侵略,、控制,、壓迫下，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,。原著背景廣闊,，人物眾多，情節(jié)復(fù)雜;語言簡潔,，細(xì)膩,，人物性格鮮明，心理刻畫生動,。本書雖是簡寫本,，仍可約略觀賞到原著的藝術(shù)風(fēng)貌。

小說中描寫的一些情景,，如公債交易,、蔣馮閻大戰(zhàn)等，都是有據(jù)可查的真實的史實,?！蹲右埂钒堰@類非虛構(gòu)性的話語引進(jìn)小說，與虛構(gòu)性話語融匯,、輝映,，應(yīng)該說是相當(dāng)大膽而富有創(chuàng)造性的文體試驗?！蹲右埂返氖吩娖犯瘢瑹o疑得益于“詩”與“史”兩種語言巧妙調(diào)適與組合,。

《子夜》是中國現(xiàn)代作家茅盾于1896一1981年創(chuàng)作的長篇小說,，原名《夕陽》。初版印行之時1933年即引起強烈反響,。瞿秋白曾撰文評論說：“這是中國第一部寫實主義的成功的長篇說,?！卑雮€多世紀(jì)以來，《子夜》不僅在中國擁有廣泛的讀者,，且被譯成十幾種文字,，對其他國家產(chǎn)生了廣泛的影響。

《子夜》的舞臺設(shè)置于三十年代初期上海,。作家并沒有截取某條小巷或某個街角,，而是從居高俯視的視角，整體展示這座現(xiàn)代都市的方方面面：資本家的豪奢客廳,、_的光怪陸離,、工廠里錯綜復(fù)雜的斗爭、證券市場上聲嘶力竭的火并,，以及詩人,、教授們的高談闊論、太太小姐們的傷心愛情,，都被組合到《子夜》的情節(jié)里,。同時，作家又通過一些細(xì)節(jié),，側(cè)面點染了農(nóng)村的情景和正發(fā)生的中原的戰(zhàn)爭,，更加擴大了作品的生活容量，從而實現(xiàn)了他所設(shè)定的意圖：“大規(guī)模地描寫中國社會現(xiàn)象”,，“使一九三零年動蕩的中國得以全面的表現(xiàn),。”他精心結(jié)構(gòu),，細(xì)密布局,，通過主人公吳蓀甫的事業(yè)興衰史與性格發(fā)展史，牽動其它多重線索,，從而使全篇既展示了豐富多彩的場景,，又沿著一個意義指向縱深推進(jìn)，最終以吳蓀甫的悲劇,，象征性地暗示了作家對中國社會性質(zhì)的理性認(rèn)識：“中國沒有走向資本主義發(fā)展的道路,，中國在帝國主義的壓迫下，是更加殖民地化了,?！?/p>

縱觀《子夜》的情節(jié)，它是被鑲嵌在一九三零年五月到七月這一真實的歷史時空里的,。它以民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜的矛盾,、斗爭為主線，生動,、深刻地反映了當(dāng)時的社會面貌,。開始,，趙伯韜拉擾吳蓀甫進(jìn)行公債投機，而吳蓀甫又聯(lián)合其他資本家組成信托公司,，想大力發(fā)展民族工業(yè),，因而與趙伯韜產(chǎn)生了矛盾。趙伯韜依仗外國的金融資本做后臺,，處處與吳蓀甫作對,，加上軍閥混戰(zhàn)、農(nóng)村破產(chǎn),、工廠的工人怠工,、罷工，盡管吳蓀甫和同伙竭盡全力,，拼命掙扎,，最后也沒有改變?nèi)P失敗的命運。這幕悲劇說明,，在帝國主義的侵略,、控制、壓迫下,，中國的民族工業(yè)是永遠(yuǎn)得不到發(fā)展的,。

仔細(xì)閱讀，發(fā)現(xiàn)矛盾的這部小說描寫的是1930年國民政府統(tǒng)治時期的事,，我便興趣十足地閱讀起來,，這本書主要講了吳家大少爺吳蓀甫在大都市建造了一座從外國引進(jìn)的機器制造廠的過程。但當(dāng)工廠開工時,，卻遭到封建勢力官員的不滿和反對,，于是，他們聯(lián)合起來,，企圖來策劃一場險惡的陰謀,，使吳蓀甫的工廠付諸東流。果然,，他們的計劃成功了,，逐漸使吳蓀甫付不起員工的工資而跨臺，輸?shù)靡粩⊥康亍?/p>

我迷上了這部小說,，被它的文學(xué)魅力所折服,，同時也知道了它產(chǎn)生的歷史背景。最讓我深思的一點,，就是封建主義注定滅亡,。小說中的主人公引進(jìn)了外國的機器，本來是想報效祖,，使祖國的工業(yè)更加先進(jìn),，可那些封建主義嚴(yán)重的官員卻極力反對和阻止，導(dǎo)致了吳蓀甫的悲慘下場,，這充分地體現(xiàn)了當(dāng)時的中國還是一個半殖民半封建的國家,，也體現(xiàn)了當(dāng)時官僚主義權(quán)力的強大，誤國誤民,，也讓我們痛惜國民政府統(tǒng)治的失敗!

寫道這里,，我想起了清朝時期的一個事件，由于清朝政府的封建和固步自封,，不會利用發(fā)明出的_,，只會把國庫的銀子用在建造皇家園林和樓臺殿閣上，正是可悲!以致于后來,，導(dǎo)致了鴉片戰(zhàn)爭,、割地求榮的行為，這也說明了封建主義注定是要滅亡的,。

如今的新中國,，是人民當(dāng)家作主的社會主義國家，實行改革開放,，使我們的國家不斷繁榮昌盛!

他本應(yīng)該是個英雄,，只可惜生不逢時。中國半殖民地半封建的社會性質(zhì),，注定了像吳蓀甫這樣的中國民族資產(chǎn)階級的暗淡前途,，因而他的悲劇命運也就不可避免了。

他始終執(zhí)著而堅定著：“不!我還是要干下去的!中國民族工業(yè)就只剩下屈指可數(shù)的幾項了!絲業(yè)關(guān)系中國民族的前途尤大!只要國家像個國家,，政府像個政府,，中國工業(yè)一定是有希望的!”他時常沉迷于對自己的未來的宏大企業(yè)的遐想中，盡管最終他失敗了,，但這種精神不能不令人感動和欽佩,。

“忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡,?！辈徽缤瑓巧p甫的遭遇?

正如《紅樓夢》中的王熙鳳一樣，吳蓀甫出眾的才干,、雄厚的實力也遭到了別人的妒忌,。在吳家，杜竹齋便是一條不折不扣的大蛀蟲,。他在吳蓀甫最為記得時刻,，出賣了自己的妻弟，受金錢的驅(qū)使投靠了趙伯韜,。至此,，吳蓀甫建立欠打的工業(yè)王國的美夢徹底破滅,。同吳蓀甫比起來，他這是大不義!

讀罷《子夜》仿佛正處在那個“夕陽無限好,，只是近黃昏”的時代,。

《子夜》標(biāo)志著茅盾的創(chuàng)作開始進(jìn)入了一個新的成熟階段，是我國現(xiàn)代文學(xué)一部杰出的革命現(xiàn)實主義的長篇,。它從一九三一年十月寫起,，至一九三二年十二月完稿。在動筆以前,，還經(jīng)歷了一個較長的準(zhǔn)備和構(gòu)思的過程,。民族工業(yè)資本家吳蓀甫和買辦金融資本家趙伯韜之間的的矛盾和斗爭，是貫串《子夜》全書的主線,。環(huán)繞這條主線,，《子夜》反映了一九三零年左右革命深入發(fā)展、星火燎原的中國社會的面貌,。

《子夜》從多方面的錯綜復(fù)雜的社會關(guān)系中來突出吳蓀甫的性格特征,。作為半封建半殖民地中國的民族資產(chǎn)階級的典型人物，吳蓀甫的性格是一個鮮明的矛盾的統(tǒng)一體,。他一方面有“站在民族工業(yè)立場的義憤”,，但另一方面，壓倒他的一切的卻是“個人利害的籌慮”,。他是“辦實業(yè)”的,，他以發(fā)展民族工業(yè)為己任，他向來反對擁有大資本的杜竹齋一類人專做地皮,、金子,、公債的買賣;但是他也不能不鉆在瘋狂的公債投機活動里。他希望實現(xiàn)他的資產(chǎn)階級“民主政治”理想,，盼望國民黨反蔣派與地方軍閥的聯(lián)盟“北方擴大會議”的軍事行動趕快成功,，然而當(dāng)北方的軍事進(jìn)展不利于他的公債活動的時候，他又“惟恐北方的軍事勢力發(fā)展得太快了”,。他精明強悍,，但又不能不表現(xiàn)出中國民族資產(chǎn)階級先天的軟弱性。他有時果決專斷,，有時狐疑惶惑,，有時滿懷信心，有時又垂頭喪氣;表面上好象是遇事成竹在胸,，而實質(zhì)上則是舉措乖張,。這一切，都是如此矛盾而又很自然地統(tǒng)一在吳蓀甫的性格里。

《子夜》不僅從吳蓀甫同趙伯韜在益中信托公司和公債投機市場上的矛盾和斗爭來描寫他的性格和命運,，它還寫出了吳蓀甫同農(nóng)村封建經(jīng)濟之間的密切聯(lián)系和他對農(nóng)民武裝起義的勢不兩立的態(tài)度,，而在對待工人運動的態(tài)度上，更顯露了他拚命壓榨工人,、仇視革命的反動面貌,。

子夜讀后感篇十六

當(dāng)我讀完文學(xué)巨匠茅盾的《子夜》一書時，不禁陷入了沉思,，且深深感受到英雄有用武之地是要有良好的社會大環(huán)境的。

應(yīng)該說小說中的主人公吳蓀甫是一個“英雄式”的人物,，只不過他是一個失敗了的英雄,。他出身世家，實力雄厚,，游歷過歐美,，學(xué)會了一套資本主義的管理方法，有著十八世紀(jì)法國資產(chǎn)階級的性格和氣魄,。他的理想是發(fā)展民族工業(yè),，擺脫帝國主義及買辦階級的束縛，最終在中國實現(xiàn)資本主義,，走向富國強國之路,。因此在與帝國主義經(jīng)濟侵略的斗爭中，他表現(xiàn)出果敢冒險剛強自信的性格,。他沉著干練,、剛愎自用，似乎為民族資產(chǎn)階級的振興帶來了希望,。但是在強大的帝國主義面前,，他連連失敗，節(jié)節(jié)潰退,，乃至于遭滅頂之災(zāi),，使夢想破滅。吳蓀甫這樣在當(dāng)時出類拔萃的企業(yè)家尚且如此,，更何況是等閑之輩,。這是一個時代的悲劇，這是一個民族工業(yè)生不逢時注定要失敗的時代,。

俗話說,，時勢造英雄。我不禁傻想,，假若吳蓀甫生活在今天,，那他就大有用武之地啦。沒有戰(zhàn)爭的硝煙，也沒有專制的桎梏,；沒有罷工的陰影,，更沒有外來的侵略?！皡巧p甫”這個一心想發(fā)展民族工業(yè)的時代驕子,，懷著他的遠(yuǎn)大理想，開始施展他的雄才大略：置實業(yè),、辦工廠,、設(shè)公司、開銀行……與兄弟企業(yè)友善競爭,，與外資企業(yè)強強對話,，他的事業(yè)紅紅火火，如日中天,；他的理想正在變?yōu)楝F(xiàn)實,。他又恢復(fù)了他“三先生”的自信、膽略,、智謀與手腕,，他把自己的絲布、火柴,、膠鞋等產(chǎn)品打造成響當(dāng)當(dāng)?shù)氖澜缑?，他帶動國家的民族工業(yè)興旺發(fā)達(dá)，他讓東洋人,、西洋人自愧不如……時勢造就了“吳蓀甫”這個民族工業(yè)的大英雄,。

然而，這終究不是真的,，吳蓀甫畢竟是《子夜》中的文學(xué)形象,。但是，生不逢時的吳蓀甫所追求的理想正由生逢盛世的千萬個“吳蓀甫”的后來者變?yōu)楝F(xiàn)實,。

這一點,，我們是堅信不疑的。

《子夜》讀后感子夜讀后感3000字子夜讀后感字子夜讀后感1000字子夜讀后感800字子夜讀后感600字

子夜讀后感篇十七

時常在想我們沒有權(quán)利去選取一個時代,，卻又權(quán)利去選取一種人生,。生活在二十世紀(jì)機械工業(yè)時代的吳蓀甫對于生活在這樣一個時代他不能說“不”，正因他沒有權(quán)利,，然而在這樣一個時代下,，他卻有權(quán)利去選取一種人生，他毅然成了那個時代的英雄騎士和“王子”,，他毅然挑起了發(fā)展民族工業(yè)的重?fù)?dān),，高舉起民族工業(yè)的旗幟，雖然他最終還是走向了“買辦化”但是這其中有他太多的無奈和不得已。

“獰笑”是書用的中描吳蓀甫用的頻率最高的一個詞,，似乎又給他那多包的紫臉增添了幾分猙獰,，能想象出那是一副怎樣的面孔。那如何來解讀這樣一副令人發(fā)顫的面孔呢,？我想就應(yīng)從歷史發(fā)生的大背景下去剖析,。生活在二十世紀(jì)的吳蓀甫，他只能去適應(yīng)時代,，而不能去改變一個時代,。外國廉價物資的輸入，使超多資本外流,，國內(nèi)買辦資本家的阻撓,，還有軍閥的混戰(zhàn)，都讓吳蓀甫所創(chuàng)辦的民族工業(yè)的發(fā)展步履維艱,，民族工業(yè)的前景一片渺茫，這時他的內(nèi)心是被怎樣的焦灼著呢,？原材料價格的上漲,，工人風(fēng)起云涌的罷工浪潮，投機商的投機倒把,，軍閥官僚的貪得無厭,，無不煩擾著他，讓本該就不痛快,、安寧的心再加重一層負(fù)擔(dān),，讓本該早就怒浪滔天的心海更是涌動著翻天的巨浪。他怎樣對付,？他怎樣應(yīng)對,？他又怎樣發(fā)泄？也許他只有“獰笑”了,，或許這“獰笑”更多的是憤怒的笑,，是無奈的笑。

吳蓀甫也有作為一個民族資本家的苦衷,。其實,，他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)得到發(fā)展；他何嘗不想讓中國的民族工業(yè)獨立地站起來,，撐起自己的一片天空,；他又何嘗不想不向那些投機商、軍閥官僚低頭,。但是這些在那個時代是天方夜譚,，吳蓀甫這顆本該發(fā)出光輝的民族工業(yè)之星，卻要應(yīng)對隕落的杯具！

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