當(dāng)品味完一部作品后,，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，需要好好地對所收獲的東西寫一篇讀后感了,。這時(shí)候最關(guān)鍵的讀后感不能忘了,。那要怎么寫好讀后感呢？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀的讀后感范文,，希望能夠幫助到大家,，我們一起來看一看吧。

變形記卡夫卡讀后感篇一

讀卡夫卡《變形記》有感：這是一個(gè)關(guān)于“打工人”無法打工的悲慘故事......

“一覺醒來,，格里高爾變成了一只甲蟲”

推銷員格里高爾一覺醒來,，便受制于背上巨大的甲殼，無法起身,。但他似乎并不驚訝于身體的變化,，而是因?yàn)樽兂杉紫x而羞愧不已，并且同時(shí)也懊悔著沒有聽見早起鬧鈴而錯(cuò)過了上班的火車的事情,，久久不敢出房門,。

直到公司領(lǐng)導(dǎo)由于他的曠工找上門來。他才費(fèi)盡九牛二虎之力爬起來,，用嘴打開房門,，驚愕的父親掄起手杖將他一把推入房中，四腳朝天......

此后,，全家人都沉溺在他無法正常出門工作的巨大悲傷之中,，很少對這只甲蟲“本人“有絲毫關(guān)心和問候。漸漸地,，悲傷轉(zhuǎn)化成憤怒：父親十分惱火,，用蘋果砸向他的甲殼，有的嵌入其中,，他則傷痕累累,；母親十分無奈，唯有妹妹每日給她送飯食,，照料他的起居,。

雪上加霜的是，格里高爾絲毫沒有變回人形的跡象,。也因?yàn)檫@次莫名的“變形”,，他失業(yè)了。這個(gè)始終勤懇工作卻并不富裕的家庭也少了一份經(jīng)濟(jì)來源，開始入不敷出,?；蛟S是出于“報(bào)復(fù)”，全家人不再跟他說話,，并搬走了房間內(nèi)所有的家具,。父親盼他早死，母親不再抱有希望,，妹妹的照料日漸敷衍,，而格里高爾自己則整日被自責(zé)和謾罵一點(diǎn)點(diǎn)吞噬。終于,，他在寂寥孤獨(dú)中安靜地死去了,，親人們也都為擺脫這個(gè)只會(huì)消耗的累贅而輕松歡愉。

打著奇幻小說的幌子,，描繪的卻是“打工人”渺小而悲慘的戲劇命運(yùn),。

格里高爾并沒有想盡辦法變回去，反而是一門心思地想著怎么才能背著重重的甲殼搭上下一趟上班的火車,，趕到公司,。

“必須上班”是他對自己變成“無行為能力人”恐懼的掩飾，因?yàn)樗幌胱兂梢粋€(gè)不能上班的“廢物”,。未能如愿出門的他,，開始深陷焦慮之中。

他的異常行為仿佛是受到早期的工業(yè)化時(shí)代下人們所遵循的一套規(guī)訓(xùn)——《工作倫理》,，一種所謂的道德延伸法則的驅(qū)使,。而它的出現(xiàn)，正是為了轉(zhuǎn)變此前勞動(dòng)者心中“干多少掙多少”的惰性思維,，使他們可以更高效而持久地投入生產(chǎn),，推動(dòng)經(jīng)濟(jì)及工業(yè)發(fā)展。

《工作倫理》說明,，人因?yàn)楣ぷ鞑拍塬@得他人認(rèn)同,，并實(shí)現(xiàn)社會(huì)價(jià)值，類似一種pua,，告誡勞動(dòng)者要不斷地“卷”已獲得精神上的滿足,；同時(shí)還指出，不求上進(jìn),，思想怠惰是可恥的,，也就是說拒絕“擺爛和躺平”現(xiàn)象在工作中發(fā)生；而不工作則是一種罪惡......漸漸,，演變成勞動(dòng)者失去感知工作的能力,，也就是所謂的情緒價(jià)值,，失去工作的目標(biāo)和本心，一味地全力工作,。被動(dòng)、消極,、日復(fù)一日,。

這種思想深入人心的時(shí)刻，工作與勞動(dòng)者的角色便悄然發(fā)生調(diào)換,。勞動(dòng)者成為瘋狂賺取kpi的機(jī)器,，工作則成為了主人?？尚Φ氖?，只要把勞動(dòng)者的薪資壓低并保持在低水平，讓他們的.薪水只能滿足日常生活的基本需求,，然后設(shè)置紅利獎(jiǎng)金的欲望果實(shí),，那么他們便可以一直不辭辛勞地努力工作，為了爭取這些他們本該獲得卻又遙不可及的東西,。

然而這些頭腦清醒的當(dāng)局者,，正如格里高爾一樣，在以各種方式適應(yīng)著這種可悲的環(huán)境,。評論家a·瓦倫說：“故事主要令人恐怖之處,，也許就在于故事中的人物并不認(rèn)為所發(fā)生的事是‘不可能的?！闭?，這種當(dāng)局者迷的奇幻視野，造成了主人公最后在房間中等待自己的生命一點(diǎn)點(diǎn)消逝,，而背上甲殼中的蘋果也早已腐爛發(fā)臭,。

幸運(yùn)的是，卡夫卡撰寫的故事不可能發(fā)生,；不幸的是,，書中的故事是彼時(shí)社會(huì)的縮影......

變形記卡夫卡讀后感篇二

筆可以讓我們構(gòu)造出無數(shù)的可能，的世界并不存在,，生活中的缺陷,，也就是我們的'追求，只能靠我們的夢想,，而我們所認(rèn)為的不現(xiàn)實(shí)其實(shí)是現(xiàn)實(shí)的前奏,，因此，我會(huì)熱衷于不現(xiàn)實(shí)的事物,，但是同時(shí)成認(rèn)現(xiàn)實(shí),。

你一定會(huì)覺得她們很無情,，但是，我認(rèn)為倘假設(shè)生活中真有這么一件事,，我們?nèi)罕姳囟〞?huì)拋棄他,，甲蟲就是甲蟲，動(dòng)物就是動(dòng)物,，就算我們知道它的靈魂是一個(gè)人,，但是，我們就是本性的排斥,，所以,，任何人都不應(yīng)該得到責(zé)怪，這就是現(xiàn)實(shí),，而卡夫卡只是用了不現(xiàn)實(shí)的來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)罷了,。

這個(gè)故事的資料是，一天早晨,，格里高爾從睡夢中醒來,，發(fā)現(xiàn)自己變成一只巨大的甲蟲。他對自己的形像感到十分的吃驚,，嘴里還不停地說著一句話：這到底是怎樣回事,。過了一會(huì)他突然想到他五點(diǎn)鐘要去趕火車，但是看著自己的身驅(qū)說到,，我此刻變成這樣是不可能了,，他就發(fā)棄了上班。限難地從床上滾了下來,，然后從門縫里鉆了出去,。來到客廳聞到了牛奶的味到，他就順著桌子爬到了放奶用的碗沿上,，留意翼翼地喝著牛奶,，但是還是掉了進(jìn)去，但到最后還是艱難地爬了出來,。從那以后他吃飯都要靠妹妹來喂他,。他的這種樣貌使妹妹感到可憐，把他當(dāng)小寵物養(yǎng),。他是家里的頂梁柱,，全家人都要靠他來生活，他的工資是靠當(dāng)旅行推銷員得來的,。但是他此刻卻變成了甲蟲,，沒有方法給家人掙錢。家人因?yàn)槭チ隧斄褐钭兊煤茇毟F,，家里人的情緒很糟糕,，他的妹妹也沒有情緒來喂養(yǎng)它,，還拿蘋果來砸它。最后家人對他失去了感覺,，把它扔了出去,。它成了一個(gè)流浪的甲蟲，爬在房頂上,。

這個(gè)故事我們,，因?yàn)榇丝痰纳鐣?huì)帶給人嚴(yán)重性的壓力，最后把人的外表給異化了,，不用說內(nèi)心也會(huì)被異化。就會(huì)變得外表丑陋喪失人性,。

奧地利作家弗蘭茨·卡夫卡(franz·kafka,，1833～1924)是20世紀(jì)德語文學(xué)史上最偉大的文學(xué)家之一，是西方現(xiàn)代派文學(xué)的鼻祖,，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物,，后現(xiàn)代派文學(xué)的奠基人之一。

美國劇作家w·h·奧登以前說：“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,，當(dāng)代能與但丁,、莎士比亞和相提并論的第一人是卡夫卡卡夫卡對于我們至關(guān)重要，因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境,?！?/p>

變形記卡夫卡讀后感篇三

早在高中的時(shí)候我們就學(xué)過卡夫卡的《騎桶者》，在那篇課文中我初次體會(huì)到了卡夫卡的魅力,。

在大學(xué)里我又閱讀了卡夫卡寫的另外一部作品《城堡》,，相比較而言，后者要難懂許多,，但是通過這兩部作品的閱讀我也更加喜歡上了卡夫卡的寫作風(fēng)格,。

這次大學(xué)語文需要我們賞析一篇作品，我也毫不猶豫的選擇了卡夫卡的作品,。

此次我要賞析的是卡夫卡最有名的作品之一《變形記》,，相比于《城堡》的讓人找不到頭緒的情節(jié)來說，《變形記》顯然更能讓我讀懂,。

《變形記》講的是一個(gè)年輕的旅行推銷員格里高爾一覺醒來變成了大甲殼蟲后發(fā)生的事,。

格里高爾變成了甲殼蟲后，母親一看他就會(huì)發(fā)哮喘病,，父親一直都很憎惡變成甲殼蟲后的格里高爾,，試圖把他弄死。

只有那個(gè)妹妹在起初的時(shí)候還對他很好,，給他打掃房間,，給他準(zhǔn)備他喜歡吃的食物,，為他搬掉房間里面的家具讓他有更多的空間活動(dòng)。

但是隨著時(shí)間的推移,，妹妹對他也變得冷淡了,，到最后妹妹變成了最憎惡他的一個(gè)人，他們都想把格里高爾這個(gè)累贅弄走,，這樣才能使生活變得正常,。

最后格里高爾在自責(zé)中死去了，家人們得知了消息并沒有表現(xiàn)是什么難過或者惋惜的心情,，他們辭退了那個(gè)女傭,，避而不談格里高爾的事，準(zhǔn)備去旅行一趟,，然后回來開始新的生活,。

讀完這部作品首先是我就為格里高爾感到不平和同情。

格里高爾在父親的商店破產(chǎn)后一直是家庭生活支出的主要來源,。

他任勞任怨,，不管那個(gè)推銷員的工作多么辛苦他都不會(huì)對家人們抱怨些什么。

在每次拿薪水回家時(shí)他就會(huì)特別高興,。

他知道自己的妹妹喜歡小提琴,，還曾經(jīng)秘密的打算把妹妹送到音樂學(xué)院去進(jìn)修。

但是這個(gè)愿望還沒有完成他就突然間變成了一只甲殼蟲,。

在變成甲殼蟲之后,，父親就非常憎恨他，狠心的用蘋果砸他,，導(dǎo)致他的背上一直嵌著一個(gè)蘋果,，這可能也是導(dǎo)致格里高爾最后死去的原因之一。

但是格里高爾并沒有就因此憎恨他的父親,，他還是喜歡去看看他的父親在做的那些什么一直維持的習(xí)慣,。

在他們家的經(jīng)濟(jì)陷入危機(jī)的時(shí)候他也擔(dān)心他們該怎么度過。

而母親在看到自己的兒子變成甲殼蟲之后一直都很害怕,，不敢去看他,，在整個(gè)故事中她并沒有多惡意的傷害格里高爾，但是最后對于格里高爾的死也沒有產(chǎn)生多么大的反應(yīng),。

我們試著想一想,，如果自己的兒子死去了那會(huì)是怎樣的情景。

但是呢,，在這里的那位母親明顯對于自己的兒子已經(jīng)在意識上拋棄了,，這也是格里高爾可悲的地方，連最該疼愛自己的母親都不管他的死活了,。

在變成甲殼蟲的那段日子里,，格里高爾唯一欣慰的是有個(gè)妹妹并太不在意自己的變化,，為他打掃房間，為他準(zhǔn)備食物,。

但是隨著時(shí)間的推移妹妹也變得失去耐心了,，最后她居然強(qiáng)烈的要求把那只甲殼蟲弄走。

那個(gè)格里高爾一直認(rèn)為是一個(gè)好妹妹的,，他努力想幫她完成夢想的妹妹,，最后居然也放棄了他，在這種眾叛親離的情況下,，有誰還能支撐著活下去,。

而更加可悲的是格里高爾在這種情況下還為他們著想，自己需要馬上離開這個(gè)家,，才能使他們更好地生活,。

在這部作品中我們不難看出這幾個(gè)人物之間所要表達(dá)的含義。

格里高爾在變成甲蟲后遭到的待遇不正是反映了人性的冷漠,，人與人之間所存在的關(guān)系由無私的親情最后變成了赤裸裸的利益關(guān)系。

你對我的生活造成了影響,，那你就必須離開,，不管你是我的哥哥還是我的兒子。

在格里高爾死后,，一家人解脫的樣子就讓我反感,。

在生前，格里高爾拼命地為這個(gè)家奮斗,，但是他遭到變故后,，他的家人是怎么對待他的呢?這種落差，這種冷漠加于他的身上,，試想誰都不能承受的,。

格里高爾在接受命運(yùn)的同時(shí)也不時(shí)地表現(xiàn)出自己的孤獨(dú)和無奈。

在大家都欣賞妹妹的小提琴演奏時(shí),，他只能小心翼翼的爬過去,，他也想看她的表演，但是父親憎惡他,，母親怕他,，他當(dāng)時(shí)是抱著多么矛盾和忐忑的心情慢慢的悄悄的爬過去的呀!在最后大家都拋棄他了，之前那唯一令人欣慰的妹妹也變成了催命的巫婆,，利益關(guān)系難以維持了,，馬上顯現(xiàn)出來的就是那最真實(shí)最冷酷的真相。

在閱讀這部作品時(shí)不禁讓我想到卡夫卡的生平,，他曾經(jīng)三次訂婚,，但是卻終身未娶,。

其中的原因是不是有這個(gè)——害怕親人之間相互親熱的表層之下藏著的卻是一顆相互利用的心，這結(jié)果的確會(huì)讓他十分心寒,。

而文章中的父親角色似乎就象征他的父親,，在現(xiàn)實(shí)生活中卡夫卡的父親脾氣暴躁，對自己的不關(guān)心但是喜歡限制他的生活,。

我們似乎可以把《變形記》中的格里高爾想象成卡夫卡自己,，他在生活中受到的來自各方面的的壓力都從格里高爾這個(gè)人物中表現(xiàn)出來了，其中流露的無奈,、痛苦,、憂郁正是人類文明中無法抹去的污垢。

在故事的結(jié)尾格里高爾帶著自責(zé)和絕望死了,，但是這死至少對他來說是一件好事,，他是善良的。

也正是他的善良更加反映了他的家人們可憎的嘴臉,。

這樣的設(shè)計(jì)也更引得我們讀者能對人性進(jìn)行更深刻的的思考和反思,。

旅行社推銷員格里高爾一夜醒來發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲殼蟲。

這一變化,，使無數(shù)的讀者看到了世間的悲涼,、人生的辛酸和命運(yùn)的`多舛。

沒有一個(gè)人不用世俗的情感體會(huì)到自己令人憐惜的生命脆弱,。

在隨后的閱讀里,，這一形象象命運(yùn)的主題時(shí)時(shí)以凌厲的重音敲擊著人們的心弦,。

這個(gè)如此具有開創(chuàng)性的文學(xué)形象使我們瞠目,，它到底承載著什么、啟示著什么?

有人認(rèn)為,，它有力地揭露了社會(huì)制度之缺陷所造成的人的異化,。

人的豐富的人性、情感,、心理等社會(huì)性和生物性的徹底物化,。

這些判斷都正確而深刻的揭示了社會(huì)制度和文化里的反人性力量的存在。

強(qiáng)大的喪失感控制著每一個(gè)閱讀者的心靈,。

但是縱觀卡夫卡的小說作品,，我們會(huì)看到，這一變化里同時(shí)也蘊(yùn)含著對人的孤獨(dú)而獨(dú)特的存在,，以及人類文化勾通的不可能性等哲學(xué)思考,。

我們生活在這個(gè)世界上，享受著共有的物質(zhì)資源、人類文化資源,，秉承著千萬年人類進(jìn)化所成就的語言,、思維、情感的巨大既有果實(shí),。

我們生存在具體的有著自然疆域,、歷史文化和現(xiàn)實(shí)的制度階層的社會(huì)關(guān)系中。

作為人類,，我們的特性里有著顯著的社會(huì)性,。

社會(huì)性的生存是人類生存的本質(zhì)。

同時(shí),，人具有其巨大的生物性特征,。

人類從自然中獲取生命能量，獲得文化信息,，勾通個(gè)體天賦的進(jìn)化成果,，在身心的整合中成長為一個(gè)獨(dú)特的生命個(gè)體。

人的社會(huì)性和生物性的統(tǒng)一具有無限的可能性,，于是,，古往今來，在不同的自然,、文化背景下誕生了無數(shù)不同的人,。

人，因其獨(dú)特性,，而使人成為區(qū)別于他人的人,，成為不可超越因此本質(zhì)上也不可勾通和理解的特別個(gè)體,。

哲學(xué)的上“不可知論”和文學(xué)上的悲觀主義都是基于人類這個(gè)堅(jiān)實(shí)而冷酷的自然與文化現(xiàn)實(shí),。

我們成長在社會(huì)性與個(gè)性、生命的現(xiàn)實(shí)性與超越性,、對社會(huì)勾通的強(qiáng)烈愿望與勾通的不可能性的矛盾之中,。

不論是唐詰訶德、浮士德,、簡愛,、夏洛克或卡夫卡筆下的另一文學(xué)人物形象“饑餓藝術(shù)家”，都在尋求著勾通和理解,。

但是人人都在背負(fù)著無人理解自己,、認(rèn)同自己的苦痛的負(fù)擔(dān)，人因其獨(dú)特性而承受著深深的孤獨(dú)感,。

這是為實(shí)現(xiàn)自身的社會(huì)化或者說深深地溶入社會(huì),，而必然經(jīng)歷的生存和存在狀態(tài)。

精神分析學(xué)派認(rèn)為：人性沒有得到展開的人，具有深深的人格的寄生性,、依附性,，他們的心理的完整性依靠他人的給予，或者說他們承受著令他自己恐懼而永遠(yuǎn)無可彌補(bǔ)的孤獨(dú)感,。

人性得到全面發(fā)展的人,，獲得了對物質(zhì)和精神的生產(chǎn)性能力。

他們獨(dú)特地生存和創(chuàng)造,，與這個(gè)世界有本質(zhì)的,、自足的勾通。

他們也有著人類共有的孤獨(dú)感,。

只是他們生產(chǎn)性人格的獨(dú)特存在,，使他們具有長在的幸福感、自由感以及與人類的深深相統(tǒng)一的滿足感受,。

他們的孤獨(dú)感表現(xiàn)在他們的生產(chǎn)性行為的獨(dú)一無二和獨(dú)立不依,。

同時(shí)也表現(xiàn)在常人的不可理解和與他的道德價(jià)值能力的差異上。

人類因?yàn)椴町惗@孤獨(dú),，而不可交流使人們永感孤獨(dú),。

格里高爾的獨(dú)特存在方式是寓言式的甲蟲一樣的生存，他因此沒法獲得他的上司,、父母和妹妹的理解,。

連他的善意和謙和都無法讓他們接受。

他被他們遺棄,、致命地?fù)舸?，最終招致死亡。

他的死亡,，使他們的生活歸于平靜和滿足,。

在這里獨(dú)特的生存，甚至被視為異類,。

但是,，我們可以寬泛地理解為獨(dú)特的生存使交流成為不可能。

卡夫卡的《變形記》想說明的是什么呢?是一場噩夢還是人類無法抗?fàn)幍默F(xiàn)實(shí)呢?這些都引起了我的思考,。

《變形記》是卡夫卡筆下以“變異”為題材寫的小說,，這部小說是在1912年寫的，發(fā)表于1915年,。

是卡夫卡生前發(fā)表的少數(shù)作品之一,。

這篇作品的主人公“格里高爾”一天清晨醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大大的甲蟲,。

他本來可以用他的收入來養(yǎng)活全家,，現(xiàn)在卻要全家來養(yǎng)活他,。

起先，他的爸媽和妹妹對他突然變成一只甲蟲表示憐惜,，都充滿了同情和關(guān)懷,，妹妹每天都幫他送飯，打掃房間,。

但是時(shí)間一天一天的過去了,，大家都把他當(dāng)成了物質(zhì)上和精神上的包袱了，大家都懷著鄙視的眼光,，希望他早點(diǎn)死去吧,，這樣大家都輕松。

終于有一天,，他在全家的長期冷落中,，孤獨(dú)的離開了人世間。

全家為此慶幸,。

父親說：“讓我們感謝上帝吧!”一家三口為了慶祝格里高爾的死去,，決定乘車去城外郊游。

小說的大概內(nèi)容就是這樣的,。

卡夫卡曾經(jīng)說過：為每天的面包而憂慮會(huì)摧毀一個(gè)人的性格,，生活就是如此。

讀完這本書,，我發(fā)現(xiàn)卡夫卡就死在寫他自己,，因?yàn)槲以诰W(wǎng)絡(luò)上查詢了一下卡夫卡這個(gè)人，發(fā)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)上的介紹和這本書上所講述的內(nèi)容有所相同之處,。

在作者的一生中,，他活得也就像一只蟲子。

卡夫卡喜歡文學(xué),，很想成為一名作家,，但現(xiàn)實(shí)沒能如他所愿。

用為他和家人要生活,，他就不得不成為一名保險(xiǎn)公司的小職員,，整天奔波忙碌,，忙得不可開交,。

他害怕孤獨(dú)，渴望愛情,。

曾經(jīng)三次與女友訂婚,，但都沒有結(jié)婚。

不知道為什么他的內(nèi)心總是充滿這樣的矛盾：“沒有‘她’,，我不能活,。和‘她’在一起，我也沒辦法生活?！边@樣的顧慮下,，使他始終沒有邁出那最重要的一步!如果他有勇氣的話，他就能夠收獲他的幸福,，所以他(卡夫卡)的性格不得不說有些怪癖,。

卡夫卡生活中和創(chuàng)作中，都是主要反映一些第一次世界大戰(zhàn)后,，社會(huì)腐化,，奧匈帝國的強(qiáng)暴專制。

政治矛盾與民族矛盾的雙重困擾,，人民生活的貧困窮苦,，經(jīng)濟(jì)衰敗，這更加深了敏感抑郁的卡夫卡內(nèi)心的苦悶,。

由此,，不難理解他的作品為什么荒誕了，他是根據(jù)夢創(chuàng)作,，這種荒誕的思緒來自于現(xiàn)實(shí)生活,，是現(xiàn)實(shí)生活的折射。

卡夫卡創(chuàng)造了象征性的世界來表現(xiàn)被異化的困境,，《變形記》中的格里高爾,，被生活壓倒喘不過氣來。

那天空永遠(yuǎn)是黑暗的,，與世隔著窄小的門縫,，身處無可名狀的絕望和令人羞愧的寂靜，還是要用觸角飽嘗羞辱,，包圍他的永遠(yuǎn)是冷冷的情感,，感覺是呈灰綠色和諸褐色，著實(shí)一想,，讓人感覺有一點(diǎn)恐怖啊!格里高爾的背后隱藏著卡夫卡的無奈,、痛苦和憂郁。

難道我們困擾的是那些錯(cuò)綜復(fù)雜的社會(huì)角色(剪不斷,，理還亂)的家庭矛盾,。

變形記卡夫卡讀后感篇四

讀《變形記》之淺談“人性觀”不言而喻，人與動(dòng)物的區(qū)別問題是探討人性觀的關(guān)鍵問題,，是定位和闡釋“人性”一詞必須要解決的首要問題,。

基督教等有神論思想認(rèn)為：人性是神特殊造化的人類本性。人性最突出的特征是對神的信仰和堅(jiān)持穩(wěn)定的社會(huì)規(guī)則,。簡言之,，人性就是人類所特殊具有的不同于其它一切生物的道德和責(zé)任,。

近代無神論者的研究理論則說人是由動(dòng)物進(jìn)化而來的，人類最近的親緣是靈長類動(dòng)物,。馬克思主義人性觀更是明確地指出,，“自由自覺的生命活動(dòng)是人類的根本屬性。全面的需求是人類存在與發(fā)展的最終目的和根本動(dòng)力,。人性的表現(xiàn)形態(tài)是包括人的自然屬性在內(nèi)的一切社會(huì)關(guān)系的總和,。”

綜上所述,，筆者認(rèn)為“人性觀”就是人們對于人性的認(rèn)識,，對于社會(huì)和整個(gè)外部世界的理解與立場，以及由此而發(fā)生的動(dòng)機(jī)和行為決策,。

在卡夫卡的作品《變形記》中,，主人公格里高爾一覺醒來異化為非人的甲蟲，變形后被世界遺棄使他的心境極度悲涼,，三次試圖與親人及外界交流失敗后,，最終悄然死亡。

《變形記》折射了當(dāng)時(shí)西方人真實(shí)的生存狀態(tài),，小說用近乎荒誕的表現(xiàn)手法描述了人類社會(huì)的競爭激化,、感情淡化、壓力惡化和個(gè)性消亡化,。一個(gè)本應(yīng)享有人性尊嚴(yán)和秉持人性特征的個(gè)體人,，在社會(huì)上求生存舉步維艱，在家庭中求溫暖心寒絕望,。在小說的背景環(huán)境里,，個(gè)體靈魂的無力遭逢群體信仰的破碎，社會(huì)角色跟家庭角色的雙重異化使得人性被逼到了扭曲的死角,。

可以說在卡夫卡為數(shù)不多的文學(xué)作品里,，《變形記》是作者對于其本人人性觀的最集中映照和最深刻表達(dá)。

我相信讀了這篇小說的人都會(huì)發(fā)現(xiàn),，格里高爾變的只是外形,，他的內(nèi)心仍然沒有變，他的品格仍然高尚,，他在“蟲化”后一步步遭到他最親近的人的鄙夷,，可是他還一心想著他恢復(fù)人形后如何報(bào)答他們。而他的親人則相反,，他們的外形沒有變,，他們的內(nèi)心卻完全的變了,，他們的人性也變了,。這兩種“變”與“不變”的鮮明對比,，深刻地揭露了小說的主題和思想。

變形記卡夫卡讀后感篇五

這是寓言,，還是夢魘,？弗蘭茨·卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來，還只是偶然的一場惡夢,？主人公究竟是什么,，一只大甲蟲？還是格里高利·薩姆薩,？無數(shù)的疑問,，伴隨著這篇荒誕不經(jīng)的曠世奇作的展開而展開，進(jìn)行而進(jìn)行,，結(jié)束而延續(xù),。最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x，而更在于他似乎完全不理解自己的處境,，甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,，對于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì)。

老媽子說,，一面用掃帚將格里高利的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶?。荒誕情節(jié)中生出的夢魘與蒙克在其著名畫作《尖叫》中那現(xiàn)代式的憂慮極為相似,。美國作家w?h?奧登說：就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境,。文中人物的無助,，那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量，所作的毫無希望的掙扎,，才是人厭惡之所在,。為什么我們厭惡？因?yàn)閰拹杭纯謶?，恐懼我們的無助,，我們的無能為力。我們擁有這個(gè)星球上最強(qiáng)的力量,，我們幾乎改變一切,，無助似乎是不應(yīng)該的?？煽ǚ蚩ㄔ凇蹲冃斡洝分薪衣兜氖聦?shí)卻破碎了我們的美夢,，所以我們厭惡，可其實(shí)對象卻是我們?nèi)祟愖约??？ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗?、固?zhí)的懷疑，向前追求一種無信仰的安全感,，這種焦慮,，正是人類文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛。這種痛楚并沒有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，人類改造能力的日益增?qiáng)而減弱,，反而愈加凝重。

或者換言之,，我們什么也沒有改造成功,。作為對人類改造的回報(bào)，一次次的自然災(zāi)害,，疾病橫行,，真是對人類莫大的譏諷。我們改造了什么,？曾經(jīng),，我們將樹木一棵棵伐去，蓋上摩天巨樓,，并驚呼,，我們創(chuàng)造了新世界?？赊D(zhuǎn)瞬,，我們卻又不得不一株株地種上。毀屋種樹,，退耕還林,，一切依舊是原樣，什么都沒變,。此刻,，個(gè)體的無能為力被擴(kuò)大為群體，可在浩渺無垠的囂囂塵世中,，群體又退化為個(gè)體,。如此這般，和諧只能是唯一的出路,。我們無權(quán)選擇自然,，而自然卻在選擇我們。和諧共處,，無論是人與人,，還是人與自然，只有這樣，我們才不會(huì)繼續(xù)無能為力,。

正如本文的題目,，由文本到感性理解，再到理性剖析,，層層深入,，與卡夫卡及筆下的甲蟲一次次心靈撞擊,，撞得鏗鏘有力,，粉碎后融進(jìn)自己的思想中。

變形記卡夫卡讀后感篇六

卡夫卡在《變形記》里給我們講述了一個(gè)離奇的故事：年輕的推銷員格里高爾是家中惟一經(jīng)濟(jì)來源,，每天過著繁忙,、壓抑的生活；父母和妹妹都很疼愛他,。結(jié)果他在一夜好夢結(jié)束之后,，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐,。并且格里高爾也因?yàn)檫@一奇怪的遭遇,，經(jīng)歷了家人從震驚、恐懼到冷漠,、厭煩的現(xiàn)實(shí),，雖然他的母親和妹妹都試圖用剩余的一絲對他的愛來照顧他，但是還是被他那可怕的樣子所疏遠(yuǎn),，而他父親更是對他深惡痛絕,，屢次攻擊他，傷害他,，并在最終直接導(dǎo)致了他的死亡,。我想，也許格里高爾的離去對他來說是一件好事,，否則,，生活在這個(gè)被異化了的世界，留給他的也只會(huì)是無盡的寂寞與孤獨(dú),，被社會(huì)壓的喘不過氣的他,，在這個(gè)恐怖的社會(huì)只會(huì)承受更多的折磨。

也許你會(huì)說這個(gè)故事實(shí)在是太過荒誕,，但是荒誕的背后是社會(huì)的現(xiàn)實(shí),，現(xiàn)在，人們都被物質(zhì)世界沖昏了頭腦,，為了追求利益,，不擇手段地破壞我們的世界，沙塵暴的侵襲,，荒漠化的逐漸擴(kuò)大,，濫砍濫伐,，毀林開荒，人類正用自己的行動(dòng)一次又一次的將這種卡夫卡式的無奈,、痛苦,、憂郁延續(xù)，這種感覺并沒有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，反而愈加?yán)重,。

變形記的審美藝術(shù)探析論文。

《鞋》讀后感,。

變形記卡夫卡讀后感篇七

那么多讀者徜徉在荒誕派寫作手法與魔幻現(xiàn)實(shí)主義等詭異文風(fēng)構(gòu)筑的交叉小徑花園,，樂此不疲。這些加西亞馬爾克斯抑或薩特的忠實(shí)教徒們將大師字里行間的一切充滿魔力的要素扭曲古怪的敘事,，充滿精神分析意味的意象以及探究主觀世界的復(fù)合主題奉若圭臬,。這些充滿理想主義的文字的影響是深遠(yuǎn)的。它們的現(xiàn)實(shí)批判意義與推陳出新的手法拓展著美學(xué)的疆界,，而其中隨處可見的反思更加深著讀者對人性與人權(quán)的理解,。

這樣的一種寫作模式經(jīng)過幾代大師的雕琢，行文日益成熟,。但沒有人能說清楚它的終點(diǎn)在哪里,。它似乎有無限的張力，其間任何奇跡都可能發(fā)生,。實(shí)際上,，這種不可言說的傳承本身就是一個(gè)奇跡。如果順著脈絡(luò)一路上溯,，我們會(huì)發(fā)現(xiàn),，無論直觀象征的表達(dá)技法還是趨于荒誕架空的設(shè)定，這類筆法產(chǎn)生與興盛的暗流都清晰地指向或者經(jīng)過一位風(fēng)流于19世紀(jì)與20世紀(jì)交接處的奧地利作家,。他的名字叫弗蘭茨卡夫卡,。

卡夫卡是一個(gè)不被理解的天才，被時(shí)間長河逐漸沖刷出來的大師,。本來只是一個(gè)猶太商人的兒子,，一個(gè)自閉寡言的年輕人，這些帶著卑微色彩的經(jīng)歷和特質(zhì)卻成就了當(dāng)代文學(xué)的一座豐碑,。他的天分與孤寂釀造了最自然的非自然,，這種風(fēng)格也反過來影響他的一生。

我猜卡夫卡在深夜寫下那些只屬于他的文字的時(shí)候,，并不曾料到他會(huì)成為值得整個(gè)20世紀(jì)文壇為之脫帽的大師,。卡夫卡并不高產(chǎn)，而且似乎寫作習(xí)慣不太好,。后世整理他的作品,，發(fā)現(xiàn)最多的是一些類似寓言的、不分段的小短篇;這些行文十分可疑的超短篇直到現(xiàn)在都仍有人為之絞盡腦汁,。還有一些未完成的作品從已經(jīng)完成的部分判斷它們本來可以成為杰作,。然而，除此之外,，這個(gè)掙扎的作者仍舊留下了數(shù)量可觀的佳作,。《變形記》無疑是其中最著名,、也最具代表性的一篇,。

《變形記》通篇圍繞著格里高利奇異而悲慘的經(jīng)歷展開,。線索極其簡單,，卡夫卡卻用他無與倫比的陰郁爆發(fā)力將之豐滿成了一個(gè)浸透異色的故事。輕輕一擠就能看見它的流淌,。

《變形記》的最大魅力當(dāng)然不是情節(jié),。也有人說它的成功在于其中人物的完滿鮮活，與其這么說,，不如稍稍改變提法,。真正帶給文章生命的，是一個(gè)以前的文學(xué)作品中罕有的概念異化,。

第一個(gè)要素,，也是平時(shí)被分析得最多的一條就是資本主義社會(huì)對人性的侵軋和扭曲。不管是有意為之還是無心插柳,，這種情緒一直貫穿了整篇文章,。格里高利變成甲蟲，這一完全無視生活常識的設(shè)定是該情緒的第一次閃現(xiàn),。結(jié)合主人公小職員的身份,，就不難理解其中的隱喻。天真而無助,，笨拙而卑微,，正是格里高利這顆螺絲釘在冷酷社會(huì)機(jī)器中的定位。而這只甲蟲醒來后,，想得最多的竟然是自己會(huì)否丟掉工作,，這是卡夫卡的黑色幽默，荒誕之余卻有深深的悲涼,。格里高利的退化，給過后的殘酷與冷漠提供了最好的鋪墊。父親的惡語相向,，同事的無情嘲諷是一個(gè)愛家人,、戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢只想保住工作的職員所能想象的最可怖的東西，這一切發(fā)生了,，只因?yàn)橹魅斯僖矡o法給這個(gè)家庭帶來財(cái)富：這種情感與金錢,、權(quán)柄孰重孰輕的反諷，充分體現(xiàn)了作者想要批判的病態(tài)體制對人們的異化,。不光是格里高爾,，蕓蕓眾生又有誰能逃脫這片陰影。

卡夫卡在社會(huì)批判意味上做得十分辛辣,，卻看不出過多刻意,。于是我相信，他真正要表達(dá)的,，是“異化”的第二個(gè)方面內(nèi)心世界的蛻變,。

對于心理的異化，卡夫卡有著相當(dāng)?shù)男牡?。若推人及己,，其人就是一個(gè)經(jīng)歷無數(shù)挫折最終形成弱勢人格的絕好例子,。內(nèi)心的黑色在他的字里行間展露無遺。格里高利身上,，有著濃重的卡夫卡本人的影子,。格里高利變成甲蟲，與其說是作者的靈光一現(xiàn),，不如說是他對人性壓抑過后走向異變的深刻理解,。卡夫卡深知潛意識的怪誕與直接,，甲蟲的意象在形式上迎合了這種怪誕。這甲蟲不僅怪得值得旁觀,，并且罪孽深重,。它丑陋骯臟，行動(dòng)遲緩,，用厚厚的甲殼將自己包裹起來,，永遠(yuǎn)無法與外界正常溝通：這是一個(gè)太典型的心理疾病患者,。如此的設(shè)計(jì)不僅是卡夫卡的一次充滿想象力的大膽實(shí)驗(yàn)，還可以看作他的預(yù)言：自他之后,，越來越多的作者開始關(guān)注主觀世界的投影,，也有越來越多的人看見自己內(nèi)心無法愈合的巨大傷痕。只是在那個(gè)時(shí)代,，要讀者理解一個(gè)將甲蟲作為徽記的超前天才,，實(shí)在是太難了。

卡夫卡并沒有放過格里高利,。任由這個(gè)“異人”挨餓,，遭到令人痛心的委屈，在小房間里步履蹣跚,。最終死去,。這只甲蟲走向死亡的過程，正是卡夫卡用緊扣異化的修辭吟就的絕望哀樂,。格里高利歸根結(jié)底,，是被自己充滿惶恐的心所吞噬。而這種不幸又反倒成為他的罪孽,。他自己無法吶喊,，無法控訴,。只好由卡夫卡來完成一個(gè)遭到扭曲的可憐人的葬禮,。

他也沒有放過讀者們?！蹲冃斡洝肥且粓鲐瑝?。格里高利醒來，我們便昏昏睡去,，墜入噩夢的深淵,。一身冷汗地問自己。我離一只甲蟲還差多少,。我會(huì)不會(huì)像那個(gè)小職員一樣,。我為什么也如此步履蹣跚。

卡夫卡是智慧的,。又是天真的,。智慧在于他把握住了我們所有人扭曲的笑容，天真的是,，他竟然讓我們意識到了自己的無助和愚蠢,。

《變形記》這本并不長的小說是卡夫卡的一次苦澀的嘗試，也是他最好的墓志銘,。它不是投向病態(tài)社會(huì)的匕首投槍，它沒有那么有力,。但它是一面可怕的鏡子,。夜深人靜的時(shí)候我們拿起它，無一例外會(huì)從中看見一只哭泣的甲蟲,。

變形記卡夫卡讀后感篇八

弗蘭茨·卡夫卡是奧地利的小說家，西方現(xiàn)代主義文學(xué)的奠基人之一,?！蹲冃斡洝肥强ǚ蚩ㄖ衅≌f的代表作。小說主要從主人公的視角出發(fā),，描寫了家庭與社會(huì)的壓迫下的人的異化現(xiàn)象,。《變形記》并不是只關(guān)系到格里高爾·薩姆莎,，作品還涉及到一種既包含著他同時(shí)又超越著他的變形,。

一、格里高爾的異化,。

格里高爾是一家公司的推銷員,，一天早上醒來，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成了一只長著許多細(xì)腿的大甲蟲,，從此厄運(yùn)便降臨,。當(dāng)格里高爾變成甲蟲之后，他首先關(guān)心的并非是自己的身體,，而卻是工作,，他擔(dān)心自己遲到了老板會(huì)如何對待他或者是請病假了老板會(huì)懷疑是他的慵懶，他甚至下決心七點(diǎn)一刻之前一定得下床,。格里高爾仿佛成了一個(gè)只會(huì)工作的機(jī)器,，他在乎的只是自己能否正常的工作，他甚至等待著一切恢復(fù)真實(shí)和自然的正常狀態(tài)進(jìn)而可以像往常一樣去工作,。

在全權(quán)代理與格里高爾溝通時(shí),，格里高爾哀求道：“一個(gè)人可能暫時(shí)失去工作能力，但這時(shí)也是想著他以前做出的成績的時(shí)候,，還可以考慮到,，當(dāng)他排除障礙之后，他會(huì)比先前更加勤勞更加盡力的工作的,?！备窭锔郀栂Ｍ氖沁@家公司能夠在自己恢復(fù)正常后繼續(xù)讓他工作，并且還保證自己能比以前工作的更加勤勞盡力,。格里高爾對全權(quán)代理說的那些話都是在懇求公司不要解雇自己,，甚至表示出自己愿意立刻動(dòng)身上路去工作的心情。他絲毫不在意自己的生理上的變化,，而是在意工作的得失,。

格里高爾的異化并非是從他變成甲蟲開始的,，而在他投身于工作之時(shí)就已經(jīng)開始了。格里高爾在家庭生意的失敗后就熱情的投入工作,，從小伙計(jì)成為推銷員,，逐漸格里高爾負(fù)擔(dān)了全家的開銷，家人也習(xí)慣了由他來養(yǎng)家,。從此格里高爾便不再是格里高爾,，而是一個(gè)掙錢養(yǎng)家的機(jī)器。他之后對工作上的回憶也無非就是老板和代理,，伙計(jì)們和學(xué)徒工,，最甜蜜的回憶也僅僅只是向一個(gè)帽店的女取款員求婚被拒?？梢姼窭锔郀柾耆珕适Я俗晕?，他只是一味的麻木的工作，他不去追求自己的幸福,，而是讓自己老老實(shí)實(shí)的五年從沒有請過病假的投身與工作中,。

二、家人的異化,。

在格里高爾變成甲蟲后,，他家人對此十分吃驚，但很快恢復(fù)常態(tài),。母親怕他,，一見他就嚇得暈死過去，得知格里高爾死去后,，不由得露出如釋重負(fù)的笑容,；父親甚至用蘋果砸他，致使他身心備受摧殘,；就連一直關(guān)心照顧他的妹妹最終也厭棄了他，將他視為“我們一切不幸的根源”,。這體現(xiàn)出在當(dāng)時(shí)的社會(huì)中,，人一旦失去了謀生能力和手段，失去了和他人交往的經(jīng)濟(jì)聯(lián)系,，人就無異于蟲,。當(dāng)格里高爾變成甲蟲不能工作后，他便無法再像之前那樣為家庭提供經(jīng)濟(jì)來源,，格里高爾失去了他的價(jià)值,，因而被家人殘忍的拋棄，最終陷入絕望,，在孤獨(dú)寂寞中凄然死去,。

將格里高爾趕回房間,，完全把格里高爾當(dāng)成了真正的大甲蟲?！皬乃律畹牡谝惶炱?，父親就認(rèn)為只有以最嚴(yán)厲的方法對待他是合適的”，父親對格里高爾的每一次舉動(dòng)都給格里高爾的身心造成了創(chuàng)傷,。父親朝著格里高爾扔蘋果,，導(dǎo)致他背后嵌入一個(gè)蘋果、視力消失,，這些傷害對格里高爾是致命的,。格里高爾被父親認(rèn)為是甲蟲、是敵人,，他希望的是家人不要拋棄他,，像以前那樣對待他，可是毫無價(jià)值的格里高爾是不可能回到從前的那種生活,。

格里高爾的妹妹和媽媽之前對格里高爾抱有幻想,，她們希望格里高爾能夠正常起來，重新變回人類,，像從前那樣工作掙錢,。在妹妹準(zhǔn)備搬走格里高爾房間里的家具讓格里高爾有更舒適的生存環(huán)境時(shí)，母親則說道：“搬走家具好像借此向他表明我們放棄了他會(huì)好轉(zhuǎn)的希望,，毫不在乎地讓他自生自滅,？我想，最好還是讓房間維持原狀,。這樣,，格里高爾回到我們中間來的時(shí)候，就會(huì)發(fā)現(xiàn)什么都沒有變,，可以比較容易忘記其間發(fā)生的一切,。”她們都希望哪一天格里高爾能夠好起來,，可是格里高爾卻絲毫沒有好轉(zhuǎn)的跡象,，于是妹妹和母親也失去了耐心，對格里高爾產(chǎn)生了厭惡,。直至最后妹妹說道：“我們一定得設(shè)法弄走它,，我們已盡我們的所能去照顧它容忍它了，沒有人可以對我們有絲毫的指責(zé),?！奔胰硕枷霐[脫掉格里高爾，認(rèn)為他只是一個(gè)讓人厭惡的負(fù)擔(dān),。在這里,，沒有了親情的溫暖,，有的只是利益的得失，失去利用價(jià)值的格里高爾的結(jié)局就是被拋棄,。在格里高爾凄涼的死去后,，他的家人并沒有表現(xiàn)出絲毫的悲傷，而是如釋重負(fù),，他們還“舒適地靠著椅背談?wù)撝鴮ξ磥淼恼雇?，?jì)劃著今后美好的生活。

當(dāng)然,，在變成大甲蟲后,，格里高爾也力圖讓家人理解他，他體恤家人的想法,。他認(rèn)識到自己必須鎮(zhèn)定從事,，要有耐心，要極端體恤家人,，使他們比較容易忍受他在目前的狀況下不得已給他們造成的煩惱,、難堪。他也為自己無力再供給家庭的花銷而羞愧和傷心,。但他卻背負(fù)著甲蟲殼,，他的一片心永遠(yuǎn)無法被人理解和接受。正是他的那層甲蟲殼,，不僅阻礙了他和他的家人進(jìn)行交流,，也沉重地宣告了一切交流和溝通企圖的失敗,；也正是他心底不斷增強(qiáng)的希翼贏得他人理解的渴望,，導(dǎo)致了他徹底被拋棄乃至形體收到了毀滅，釀成了一曲震撼人心的悲劇,。

三,、社會(huì)的異化。

格里高爾變成甲蟲的悲劇不僅僅是他個(gè)人的,，作者想表明的是在當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)和現(xiàn)代化社會(huì)大工業(yè)生產(chǎn)中,，存在著許多和格里高爾一樣的人們，忘我的投身于工作,，成為掙錢的機(jī)器。人異化成物的奴隸,，當(dāng)人因?yàn)榉N種原因喪失了工作能力時(shí),，就不再為社會(huì)和家人承認(rèn)，人就無異于物和工作,。這是一種普遍的社會(huì)現(xiàn)象,，卡夫卡便是借著格里高爾這一人物形象反映出西方社會(huì)人性的異化,、人無法掌握自身命運(yùn)、生活在恐懼與孤獨(dú)中的生活本質(zhì),。

卡夫卡所運(yùn)用的語言是客觀冷漠的,，仿佛在給我們講述一個(gè)很平常很常見的故事?！耙惶烨宄?，格里高爾·薩姆莎從一串不安的夢中醒來時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己在床上變成一只碩大的蟲子”,，語言平實(shí)普通,，沒有修飾，暗示著人變成蟲是一個(gè)普遍存在于社會(huì)的讓人能夠瞬間接納的事實(shí),?？ǚ蚩ㄖ皇侵v述，而不對所述的人和事進(jìn)行評論,；他讓人物按客觀邏輯來行動(dòng),，在自己的行動(dòng)中顯示出個(gè)性和品格，讓讀者直接進(jìn)入人物意識,，通過作者提供的客觀描寫和人物的活動(dòng)方式來得出自己的結(jié)論,。小說中多用簡短的句子，質(zhì)樸自然,，語調(diào)超然,、平淡，并不設(shè)置懸念和沖突,。如此敘事方式,，讓我們相信在社會(huì)中人的異化是一個(gè)普遍現(xiàn)象，讓我們關(guān)注自己是否也發(fā)生了異化,。

格里高爾變成甲蟲是個(gè)荒誕的不可能發(fā)生的事件,，但卡夫卡在對主人公心理的描寫、身邊人物的反應(yīng)都顯得十分的逼真,。他將荒誕與現(xiàn)實(shí)巧妙的結(jié)合在一起,，讓荒誕中透露出現(xiàn)實(shí)，而現(xiàn)實(shí)中又是虛幻的,，這也便是“卡夫卡式”創(chuàng)作的藝術(shù)特色,。

變形記卡夫卡讀后感篇九

關(guān)于卡夫卡的《變形記》這篇小說，我在讀初中的時(shí)候,，在我們的書本上就有學(xué)習(xí)到這篇課文,，那時(shí)候?qū)@本小說就有一些印象，不過現(xiàn)在再一次地讀完了這篇小說，也讓我自己對這篇小說的印象和感想也加深了許多,！小說的作者,，弗蘭茲.卡夫卡(1883年7月3日—1924年6月3日)，是一位奧地利的小說家和20世紀(jì)德語小說家,。其生前一直是默默無聞不為人所知,，不過到了死后，才得到了世人的驚嘆,，人們將他與馬塞爾·普魯斯特,，詹姆斯·喬伊斯等譽(yù)為西方現(xiàn)代主義的先驅(qū)和大師。

卡夫卡寫這部小說的背景是發(fā)生在一戰(zhàn)期間的,，小說里面的思想批判了戰(zhàn)爭給人們生活帶來不少的困苦和傷害,，社會(huì)變得動(dòng)蕩不安，人們和平安靜的生活也無法得到保障,，以至于人們對資本主義社會(huì)失去了信心,！人們的思想開始變得頹廢，對自己的理想和未來,，也感到了無比的絕望,！同時(shí)，在此期間,，也產(chǎn)生了許多其他的藝術(shù)和文學(xué)的作品,，反映了資本主義社會(huì)的種種黑暗，人與人之間的那種冷酷,，以及人對社會(huì)未來幻想的破滅絕望,。這些作品探索了人的心靈和思想，以及揭示了當(dāng)時(shí)人們的內(nèi)心世界,！

卡夫卡《變形記》這部小說的總體篇章不是很長,，其內(nèi)容大概有三、四十頁紙,。小說總體的內(nèi)容主要可分成三大部分,。

其中，第一部分,，主要講述的是小說主人公格里高爾,，在一天早晨時(shí)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲,，心里感到很驚慌和憂郁,，不斷努力地掙扎著怎樣才能爬起床，由于,，自己的身體變得很奇怪和沒有聽到鬧鐘的聲響,，因而又生怕自己因誤了七點(diǎn)鐘的那班火車，而丟掉這份推銷員的工作,；又怕被家人知道這個(gè)情況,，而為他擔(dān)心！因延誤了上班的時(shí)間,，他公司里的秘書主任薩姆沙先生,，就跑到他家里去探個(gè)究竟。后來得知格里高爾變成了一只甲蟲怪物,，秘書薩姆沙先生被嚇跑了,，父親知道這一事實(shí)，也充滿了憤怒,，家里竟然藏了一只怪物,，不讓它出來嚇人，所以就把它關(guān)進(jìn)了房間里面,。

第二部分,，在格里高爾變成了甲蟲之后，以至于他的各種行為習(xí)慣也發(fā)生了改變,，除了大腦還留有人的思想外,，其他的都演變成了甲蟲的習(xí)性，甚至連說話也變的含糊不清,，總是發(fā)出奇怪吱吱的聲音,，別人根本就聽不明白他在說什么，只有他自己知道自己在說什么,，想要表達(dá)的是什么,！后來，格里高爾失業(yè)了,，他自己的生活飲食起居也成了問題,，一切都得要依靠家里人。但是,，由于接受不了他的這種改變,，憤怒的父親和感到畏懼的母親，也開始遠(yuǎn)離他,。只有他的好妹妹去負(fù)責(zé)和打理他的日常生活情況,。之后的一段時(shí)間，由于格里高爾已經(jīng)沒有能力幫助父親還清公司的債務(wù)了,，沒有能力送他的妹妹上音樂學(xué)院學(xué)習(xí)了,，現(xiàn)在他完全成為了這個(gè)家庭的累贅。接著就是家人開始對他的態(tài)度開始發(fā)生了改變,，逐漸地遠(yuǎn)離他,、厭倦他，恨不得他即刻消失。

第三部分,，講述了家人為了節(jié)省生活的開支，把仆人辭掉了,，年老的父親去了銀行里當(dāng)雜役,，患有哮喘的母親在家里替別人縫補(bǔ)衣服，妹妹也開始努力學(xué)習(xí)法語，早些為家庭分擔(dān)一下重?fù)?dān)！為了生活，家里人都拼命地掙錢,，甚至把地方原本不大的房子,，也騰出一個(gè)房間來出租給客人,，為討好客人,，家人都想了很多的法子,，但是都被格里高爾的出現(xiàn)給搞砸,；至此家人就更加不能難受格里高爾這個(gè)累贅,。后來,，連最關(guān)心他的妹妹,，也開始放棄和厭惡他,，提出要把她哥哥弄走,。一心只想著懷念和眷戀家人的他,，希望能有朝一日能夠出現(xiàn)奇跡，讓自己重新站起來,，為這個(gè)家庭繼續(xù)承擔(dān)點(diǎn)什么,！可是,，當(dāng)他聽到最關(guān)心他的妹妹的這番話的時(shí)候，親情的完全喪失,，讓格里高爾失去了所有的希望和信心，完全陷入了絕望，以至使他在這絕望之中死去,。他死后,，自己的父母、妹妹并沒有因?yàn)樗乃蓝械饺魏蔚膫?，而是開始了一次郊游,，準(zhǔn)備著另外一段新的生活。

讀到這里,，我的心情也變得有些沉重和壓抑,。那時(shí)候的戰(zhàn)爭和資本主義的黑暗發(fā)展,，確實(shí)給人們帶來了不少的痛苦和災(zāi)難，人性的毀滅，人與人之間和人與社會(huì)之間的關(guān)系變得扭曲,！人們只注重于個(gè)人的利益，而不管他人死活，對于一切不利于自己的東西都要毫不留情的拋棄掉,！難怪小說的主人公格里高爾會(huì)被看作是個(gè)累贅,，最后絕望的死去,！當(dāng)我讀到小說的最后一部分內(nèi)容時(shí),，也讓我想起了以前看過的一本書中的說到的一則事件,。這個(gè)事也是反映了戰(zhàn)爭給人們帶來沉重的傷害，與小說《變形記》里的主人公格里高爾的遭遇,，也有幾分相似,！事件也是發(fā)生在一戰(zhàn)還是二戰(zhàn)期間，當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束的時(shí)候,，有一名在戰(zhàn)爭中幸運(yùn)活下來的士兵,，有一天他撥通了給父母的電話！他的父母得知自己的兒子還活著而感到十分的高興,！兒子在給他父親通電話的過程中,，高興地說到，戰(zhàn)爭結(jié)束了,，很快就可以回到家里看望你們了,。但是，說完后,，就沉默了一會(huì)兒，然后就跟他的父親說,，“在這次戰(zhàn)爭中,，我認(rèn)識了一位很好的朋友，這位朋友幫了我不少忙,。不過,，戰(zhàn)爭結(jié)束了，我的這位朋友被流彈炸掉了雙腳,，現(xiàn)在我的這位朋友沒有地方可去了,。所以，我想讓他跟我一起回去，同我們一起生活,！”他父親聽完之后,，沉默了許久，就說,，我先跟你母親討論一下吧,。后來，他父母的回應(yīng)是,，不接納他兒子的那位朋友,。因?yàn)椋哪俏皇У綦p腳的朋友,，帶回來也是個(gè)累贅,，會(huì)增加家里負(fù)擔(dān)，并勸告他們的兒子遠(yuǎn)離他的那位朋友,，讓他自己生存下去,。當(dāng)聽到父母的這番話之后，他掛斷了打給父母的電話,，并且,，這名士兵好像明白了什么！后來,，這名士兵的父母等了好幾天,，也不見他兒子回來，就心里感到十分地焦急,。最后,，他父母收到了軍區(qū)送來的信息，說到他們的兒子自殺死掉了,，至于是什么原因,，也不知道。他的父母感到非常的傷心,，后來,，去認(rèn)領(lǐng)他們兒子的尸體時(shí)，驚訝地發(fā)現(xiàn)失掉雙腳的那具尸體正是自己的兒子,！至此,，他的父母也感到后悔莫及！

一個(gè)錯(cuò)誤的決定,，就這樣斷送的自己兒子的一生,！為什么就不能用一顆包容的心去容納一個(gè)人和關(guān)心一個(gè)人呀！為什么人們內(nèi)心總是那么的丑陋,、那么的利益化,。這則故事,，不僅反映了戰(zhàn)爭給人們帶來的巨大傷害，還反映出人性的變得扭曲,，變得丑陋和私益化,！

無論是《變形記》中的格里高爾，還是失掉雙腳的這名士兵,，當(dāng)他們對自己的生活,、命運(yùn)無能為力的時(shí)候，承擔(dān)的傷害沒人去關(guān)心和理解,，這時(shí)唯一的歸屬就只有自己的家人了,，連家回不了，甚至連自己的親人都都無法去容納他們時(shí),，那么他們的存在已經(jīng)是被看成是毫無意義,！也許這就是使他們走向絕望的原因吧！

同樣,，在卡夫卡《變形記》中的主人公,，格里高爾的存在與這個(gè)世界已經(jīng)相隔開來了。他的存在就像是一副軀殼,，雖然還留有屬于自己的那一份思想在里面,。但是，面對這個(gè)社會(huì),，面對身邊所發(fā)生的所有事情,，也只能是感到無能無力！在這種種的生活壓力下,，格里高爾已經(jīng)是完全被剝奪了自身的自由,，已經(jīng)是沒有了自身價(jià)值可言的這么一個(gè)生活在現(xiàn)實(shí)主義世界里的一個(gè)犧牲品！不用說那個(gè)年代了,，就是現(xiàn)在生活在二十一世紀(jì)的我們都面臨這各種各樣的生活壓力,！例如什么找工作難、看病難,、供房難等等這些壓力,，以及社會(huì)上的各種勾心斗角，真的讓人防不勝防呀,！雖然,，我的對這個(gè)社會(huì)的看法似乎有點(diǎn)悲觀，不過,，我對美好生活的向往還是充滿強(qiáng)烈的愿望的。現(xiàn)在,，我們應(yīng)該好好珍惜在學(xué)校讀書學(xué)習(xí)的這些日子,，等出去社會(huì)上闖蕩的時(shí)候，那才是真的磨練一個(gè)人的時(shí)候，要看自己怎樣去用雙手去為自己營造一個(gè)美好的未來,！從現(xiàn)在就開始下定決心,，不斷地向前努力奮斗！我對自己的未來充滿信心,，相信自己,，我一定可以！