寫讀后感絕不是對(duì)原文的抄錄或簡(jiǎn)單地復(fù)述,，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會(huì)”為主,。如何才能寫出一篇讓人動(dòng)容的讀后感文章呢,？下面是小編為大家?guī)?lái)的讀后感優(yōu)秀范文,，希望大家可以喜歡,。

卡夫卡變形記讀后感篇一

變形記是奧地利作家弗蘭茲·夫卡的短篇小說(shuō),。

這篇小說(shuō)被分為了三個(gè)部分,。

第一部分：一名叫做格里高爾·薩姆沙的推銷員變一天早晨醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己成了一只巨大的甲蟲,，他的身體變成了甲蟲,，但他的思維卻仍然是人類的。他的變化使他自己與他的家庭產(chǎn)生了很大的影響,。在他出現(xiàn)在他的秘書,，母親與父親面前時(shí)，他的秘書開除了他,，他的母親嚇壞了，而他的父親十分生氣,，將他趕回他的臥室,。

第二部分：格里高爾雖然成為了甲蟲，但他漸漸地還是習(xí)慣了這種生活,。他的妹妹仍然很關(guān)心格里高爾,，愿意每天給他送食物。雖然格里高爾變成了一只甲蟲,，但是仍然很關(guān)心家庭狀況,。雖然他已經(jīng)失業(yè)，但仍然關(guān)心父親的債務(wù)問(wèn)題以及送她妹妹去音樂(lè)學(xué)院的事情,。因?yàn)樗淖兓?，他的妹妹決定將格里高爾的臥室里的家具全部搬走。格里高爾看見(jiàn)他喜歡的所有東西被搬走,，他很傷心,，于是沖出了房間，試圖拯救她他心愛(ài)的家具,。結(jié)果,，他嚇暈了他的母親,。他的父親憤怒了，用蘋果不斷的攻擊格里高爾,。他的妹妹的態(tài)度則從關(guān)心轉(zhuǎn)為厭惡,。

第三部分：為了繼續(xù)生存，除了格里高爾的一家人四處打工賺錢,。母親為陌生人縫制內(nèi)衣;仍在上學(xué)的妹妹當(dāng)上了售貨員,，她甚至將從前用作娛樂(lè)活動(dòng)的首飾也賣掉了;而父親則為銀行職員送早餐。妹妹也懶得關(guān)心格里高爾了,，只是偶爾為他送上食物,。在數(shù)日之后，全家人對(duì)格里高爾忍無(wú)可忍了,。就連平時(shí)最關(guān)心格里高爾的妹妹也主動(dòng)提出將他的親哥哥踢出家門,。格里高爾在親情冷漠下饑餓又沮喪，他身患重病,，身上傷痕累累,，在凌晨時(shí)，頭垂在了地板上,，鼻孔中吐出了最后一口氣,。

這是一個(gè)悲劇故事，我們一般都會(huì)覺(jué)得變成了一只甲蟲后會(huì)有不同常人的能力,，然而在卡夫卡的筆中,，他沒(méi)有得到超能力，只是身子變成了甲蟲罷了,。結(jié)局是最令我意想不到的,，在這個(gè)故事中，這只甲蟲最終竟然沒(méi)有變回人類,，而是默默地死去了,。一般我們都會(huì)認(rèn)為，他們最終變回了人類,，然而當(dāng)我看到這個(gè)結(jié)局時(shí),，我驚呆了。這位推銷員格里高爾竟然是以甲蟲的形式死去的,，這是最難以想象的,。卡夫卡的變形記里沒(méi)有格里高爾變形的過(guò)程,，只是告訴讀者他變形了,，這本書里沒(méi)有“魔法”，只是格里高爾變形后的不便與痛苦。

格里高爾是無(wú)辜的,，每次他受到傷害都是因?yàn)樗胱稣_的事,，但是卻沒(méi)有任何人觀察到。

當(dāng)父親想讓變成甲蟲的格里高爾進(jìn)入他的房間時(shí),，雖然格里高爾完全服從父親的指揮,，父親也許察覺(jué)了格里高爾的良好意愿，但仍然不停地發(fā)出‘噓噓’聲,，令格里高爾十分煩躁,。他看到格里高爾在轉(zhuǎn)身，但是卻擠不進(jìn)一扇房門,，從父親的表現(xiàn)來(lái)看,，他沒(méi)有耐心等待格里高爾做煩瑣的動(dòng)作。格里高爾十分了解父親的心情,，于是擠進(jìn)了房門,，但是父親卻毫不在乎格里高爾的處境，只在乎把他趕進(jìn)房間,，沒(méi)打開另一扇門,，把他硬是推了進(jìn)去，使格里高爾血流如注,。從這個(gè)情節(jié)不僅可以看出格里高爾是無(wú)辜的,，也能看出他的父親的沒(méi)耐心，對(duì)他兒子的遭遇沒(méi)有感到焦急心痛,，只是覺(jué)得這是一只可恨的怪物,。

當(dāng)格里高爾的妹妹要求婦人們搬掉格里高爾的家具時(shí)，格里高爾覺(jué)得惋惜,，因?yàn)檫@是他用了幾十年的家具,，以及所有他喜歡的東西。他試圖搶救,，卻嚇壞了他的母親，遭到了父親蘋果的轟炸,，受了重傷,。從這里也同樣可以看出格里高爾的無(wú)辜，以及父親的狠毒,，他不在乎格里高爾的感受,，只在乎其他人的感受。

卡夫卡的變形記是荒謬的,，故事的內(nèi)容令我們震驚,。卡夫卡的變形也可能是真實(shí)的，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里,，我們?nèi)巳硕荚谧冃沃小鳂I(yè)人,、考試人、空心人,、稻草人,、金錢人、迷惘人,、物化人——變形是異化的具體過(guò)程,，是人和人之間關(guān)系的劇變。一旦產(chǎn)生變形,，周圍的整個(gè)世界隨之發(fā)生了巨大的變化,。變形后的格里高爾在發(fā)現(xiàn)自己成為甲蟲后，只是顯現(xiàn)出了一點(diǎn)驚訝,，沒(méi)有顯現(xiàn)出絲毫的恐慌,，那是因?yàn)樗辉诤豕ぷ鳎罱K他的個(gè)體性被社會(huì)性漸漸吞噬,。

所以,，在格里高爾變形后，個(gè)體性是無(wú)關(guān)緊要的,，只有工作是重要的,。因此在他醒來(lái)后，沒(méi)有恐慌,，第一個(gè)想到是他的鬧鐘沒(méi)有及時(shí)叫他起床去趕火車上班,。他只是從家人和社會(huì)的角度思考問(wèn)題，在家人對(duì)它冷漠時(shí),，他同樣持有這種態(tài)度,，只有在受到傷害或屈辱時(shí)，才考慮到自身,。

社會(huì)性和個(gè)體性是一個(gè)完美的人必須存在的兩方面,。文中的秘書與家人們只有個(gè)體性，忽視了格里高爾對(duì)他們的友善,，理解,。而格里高爾太注重社會(huì)性，忽視了最重要的個(gè)體性,。因?yàn)樘^(guò)于重視工作,，雖然他獲得了父母的尊敬以及美美的愛(ài)戴，但是最終因?yàn)槿狈€(gè)體性遭到了毀滅,。

要成為獨(dú)立的,，完美的人必須不能忽視社會(huì)性以及個(gè)體性。

格力高爾終究是悲慘的，雖然他缺乏個(gè)體性,，但是他是可憐的,，他變形了，而且再也不能變回來(lái)了,。

他的結(jié)局就是,，身上嵌著腐爛的蘋果，冷漠的死去,。

卡夫卡變形記讀后感篇二

細(xì)讀《變形記》,，竟發(fā)現(xiàn)以上兩位人物頗有相似之處。同樣的無(wú)歸屬感,。

這一點(diǎn)在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯,。記傳中提到，他是猶太人,，出生在布拉格,，講德語(yǔ)，臣服于奧匈帝國(guó),，集猶太,，斯拉夫，德意志民族的成分混雜于一身,。如此復(fù)雜的身世,，無(wú)疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中?？墒鞘聦?shí)并沒(méi)有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客,。在一封信中，他這樣寫道：“可是我沒(méi)有祖國(guó),，因此什么也不能拋棄,，而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個(gè)祖國(guó)?！?/p>

同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上,。他的身體發(fā)生了突變，失去了說(shuō)話能力,，也同時(shí)使他被排除在人類之外,。因此，“他扭了扭腦袋,，痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”，他沒(méi)有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音,。

同樣的陌生感,。卡夫卡曾在他的日記中寫道：“現(xiàn)在我在自己家里，在那些最親近的,，最充滿愛(ài)撫的人們中間,，比應(yīng)該陌生人還要陌生?！蹦吧?，就是當(dāng)看到一盆水時(shí)，天真無(wú)邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃,。

同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上,。同樣，是因?yàn)樗麄z都與陌生有著瓜葛,，只是卡夫卡對(duì)別人陌生,，而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。

他(格里高爾)到處碰壁,，先是嚇著了秘書主任,，然后又遭到父親的攻擊，最后,，連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好,。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素,。同樣的孤獨(dú)感,。

“實(shí)際上，孤獨(dú)是我的目的,，是對(duì)我極大的誘惑,。”——卡夫卡語(yǔ),。

“因?yàn)榧胰撕鲆曌约憾e了一肚子火,。”——格里高爾,。很顯然,，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒，文如其人,，莫不如是,。

卡夫卡變形記讀后感篇三

《變形記》是篇幅不大的一個(gè)小故事。三個(gè)小節(jié),。

格里高爾是一位善良,、忠厚且富有責(zé)任感的人，生活給他太多壓力,。故事讓他在一夜之間變?yōu)橐恢痪薮蟮募紫x,，變形之后,，他所關(guān)心的家人卻沒(méi)接受他的變形，拋棄了異樣的他,。這是一個(gè)因?yàn)樽儺?，不能被家人接受而絕望死亡的悲劇人物。

他的父母年紀(jì)大了,，根本沒(méi)什么經(jīng)濟(jì)收入,，他的妹妹還有自己的人生要經(jīng)營(yíng)。變異后的格里高爾對(duì)誰(shuí)來(lái)說(shuō)都是一個(gè)負(fù)擔(dān),，因?yàn)槭Ｏ碌娜吮仨毜蒙?。家人最初的表現(xiàn)為心痛和憐憫，隨著時(shí)間的推移,，對(duì)格里高爾復(fù)原的期待逐漸削減為零,，也嘗試著堅(jiān)持，但最終抵不過(guò)內(nèi)心的私欲和無(wú)力感,。時(shí)間消磨了最初的同情和憐憫,，附和產(chǎn)生了厭惡和憎恨，他們最后都把格里高爾當(dāng)成是負(fù)擔(dān),，誰(shuí)也不愿承擔(dān)這個(gè)當(dāng)初照顧他們而如今卻變異的親人,。當(dāng)格里高爾絕望至死，父母和妹妹拋棄格里高爾之后,，三人坐火車外出接受陽(yáng)光沐浴時(shí)心里如釋重負(fù)的描寫,，或許帶著冷漠和悲劇的氣味。但是誰(shuí)又能斷言格里高爾的家人最終的拋棄就是冷漠無(wú)情呢?我卻更愿意相信,，最終的拋棄不全是出自狠心的本意,，假若他們有能力，他們絕不會(huì)做這樣的決定,。

這是一個(gè)無(wú)弱拍,、強(qiáng)硬到底的社會(huì)，有太多人承受著難以排遣的孤獨(dú)和危機(jī)感,，那種無(wú)法克服的,、荒誕的恐懼使人發(fā)生異化現(xiàn)象。故事終究是故事,，情節(jié)過(guò)于夸張,，因?yàn)槿穗y以變形為動(dòng)物。但是生活中心靈變異的事實(shí)卻存在,。由于沉重的肉體和精神上的壓迫,，使人失去了自己的本質(zhì)，異化為非人,。這種精神層面的變異更值得當(dāng)今社會(huì)的重視,?；蛟S我們過(guò)得比幾十年前好，但是我們的信仰,，我們的心靈，我們的精神追求如基因突變般千變?nèi)f化而又難以捉摸,。這也是心理學(xué)在現(xiàn)今社會(huì)大受關(guān)注的原因,。我們的需求已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)“吃得飽，穿得暖”,，更為關(guān)注的是精神層面的建設(shè),。

每一個(gè)人都該處理好自己的情緒和壓力，不要讓自己毀滅在自己的手里,。要知道人始終在一定程度上是一個(gè)簡(jiǎn)單的個(gè)體,。錯(cuò)綜復(fù)雜的人生就像是一團(tuán)線，你要準(zhǔn)確無(wú)誤地纏好每一根細(xì)絲,，要學(xué)會(huì)游刃有余地處理自己情緒,。

不要以為得到別人的憐憫和同情就可以繼續(xù)存活，任何一段感情都必須在相對(duì)平等的狀態(tài)下才能存活,。時(shí)間是解藥也是毒藥,，它的累積只會(huì)滋生分解同情和憐憫的化學(xué)物質(zhì),。任何情感紐帶都無(wú)法綁定人與人之間的關(guān)系。

感觸好大，心里好酸!

《變形記》是奧地利著名的作家卡夫卡的代表作品,。 它真實(shí)地寫出了在工業(yè)社會(huì)里人與人之間的關(guān)系，實(shí)際上他探討的是人類的生存問(wèn)題,。

格里高爾 是《變形記》的主人公,。《變形記》主要講的是人的異化現(xiàn)象,。

《變形記》中充滿了丑和荒誕,。丑和是對(duì)人性的背離，體現(xiàn)了對(duì)人的本質(zhì)的否定形式,。

格里高爾,，他是一個(gè)旅行推銷員。他整天在外奔波,，安排火車,，找旅館和不定時(shí)的飲食，讓他自己苦不堪言,。而且他為了養(yǎng)家糊口,，他要忍受沒(méi)有任何樂(lè)趣的工作，他的工作還要時(shí)常受到監(jiān)視,，工作的環(huán)境處于一種緊張的對(duì)立狀態(tài)中,。在這里,，享受不到人作為天地之間最重要的生物之一，卻不能享受生命的一種快樂(lè)和自由,，失去了人生存的最基本的權(quán)利：尊嚴(yán),。在他的世界里，沒(méi)有領(lǐng)導(dǎo)對(duì)下屬的尊重,，沒(méi)有溫情,，有的只是工作的業(yè)績(jī)。在他的世界里,，也沒(méi)有下屬的一種使命感,，只是雇傭關(guān)系，而且冷冰冰,。這是對(duì)人性的背離,。

格里高爾一夜起來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己成為了一只甲蟲,。他原來(lái)是家里的頂梁柱,，家庭的主要的經(jīng)濟(jì)來(lái)源是他。當(dāng)格里高爾還能為這個(gè)家掙錢,，他得到了整個(gè)家人的愛(ài)戴,。但是當(dāng)他變成了一只大甲蟲的時(shí)候，遭到了全家人的拒絕,。他的父母,、妹妹，他的親人就是以物質(zhì)利益來(lái)衡量他,。這就是體現(xiàn)了丑,，人與人之間的關(guān)系維系考的是金錢和物質(zhì)這些東西。一個(gè)家庭的成員關(guān)系的維系是靠的血緣和親情,，在這里,，人倫早已不存在了。

他的母親在見(jiàn)到變成甲蟲的他時(shí)是癱倒在地,，他的父親對(duì)他很粗暴,，是最終用蘋果砸傷了他，使他最終受傷而喪了命,。但是可能這還不是最重要的,。是全家的人的冷漠最終殺死了他。

文章中還提到了格里高爾的父親在他變成甲蟲之后,，因?yàn)橐S系生活 ,，所以出去工作了。格里高爾發(fā)現(xiàn)“以前的父親是那么衰老，成天躺在椅子里,，連格里高爾出差也只微微地?cái)[擺手,，似乎連說(shuō)話的氣力也沒(méi)有。全家散步時(shí),，父親總是走得慢極了,，簡(jiǎn)直像在爬，不得不讓母親與格里高爾扶著,，才能勉強(qiáng)走一段,。可現(xiàn)在的父親卻穿著筆挺的制服,，直挺挺地站著，花白的頭發(fā)一絲不亂,，目光炯炯,，從中透著英氣?！边@樣的描寫也是違背常理的,。它同樣體現(xiàn)了荒誕和丑。這違背了生活的常理,。一般來(lái)說(shuō),，古人有講“幼有所長(zhǎng)，壯有所用,，老有所終”,，一個(gè)老年人卻不能頤養(yǎng)天年，還要像年輕人一樣去商界拼殺,。這本身就是荒誕的,。是對(duì)人性的一種背離。

格里高爾最終在全家人的冷漠中死了,，是他的心死了,。但是全家人離家乘車又去旅游了。他們計(jì)劃搬個(gè)新家,，而且薩姆沙和太太注意到了女兒已經(jīng)出落成了一個(gè)楚楚動(dòng)人的少女了,。他們一致以為，是到找女婿的時(shí)候了,。這似乎是對(duì)他們美好前景的一種預(yù)示,。其實(shí)拿他們對(duì)待格里高爾就知道了他的妹妹的擇偶標(biāo)準(zhǔn)一定是以經(jīng)濟(jì)利益為第一位的，來(lái)選擇夫婿的,。因?yàn)槲镔|(zhì)利益決定了這個(gè)家庭乃至社會(huì)的一切標(biāo)準(zhǔn),。

這是荒誕的。因?yàn)槌筮M(jìn)入到藝術(shù)領(lǐng)域的丑,，側(cè)重表現(xiàn)對(duì)象的殘缺,、畸形,、破壞、邪惡,、虛假等特征,。

人與人之間的關(guān)系最后只剩下了物質(zhì)和利益，沒(méi)有溫情,，沒(méi)有作為一個(gè)人所有的價(jià)值,。人變成了甲蟲，就充分的顯示了一種荒誕,，用一種不合理來(lái)詮釋一種合理,。正是在工業(yè)之下，人成為了物的奴隸,，喪失了人的本體性,。海德格爾說(shuō)：“ 人詩(shī)意的棲居” ，而人轉(zhuǎn)化成了物的奴隸,，物質(zhì)成為我們衡量人跟人之間關(guān)系的唯一標(biāo)準(zhǔn),。經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)是上層建筑，但是人應(yīng)該還可以有他的作為生命存在的意義,。如何成為一個(gè)人,，做怎樣的人?？ǚ蚩ㄓ靡环N冷漠的眼,，用一種孤獨(dú)，和悲傷寫出了人類生存的困惑,。他的作品中主人公是善良的,。格里高爾用他的善良、真誠(chéng)來(lái)對(duì)待他的家人,，但是家人用冷漠和物質(zhì)將他殺死了,。是他們最終摧殘了他的精神。在這個(gè)世界上,，沒(méi)有任何希望,，沒(méi)有溫情，沒(méi)有一種愛(ài),，讓人可以來(lái)和這個(gè)冷漠的世界來(lái)對(duì)抗,。是的，每個(gè)人是孤獨(dú)的,，是需要物質(zhì)生存的,，但是如果最后只剩下了物質(zhì)利益，那么人類的存在及失去他的意義?？ǚ蚩ㄔ趯ふ抑某雎?，為人類尋找一種出路，尋找一種可以解決人類生存危機(jī)的一種方法,。

也許有一天,，我們?nèi)祟愒谶@種異化之下，變成了一種別的什么生物 ,，也許是機(jī)器,，也許是類似甲蟲之類，沒(méi)有辦法進(jìn)行一種詩(shī)意生活,?；恼Q有其合理性。也許我們?cè)俨贿M(jìn)行人類的思索,，我們就進(jìn)入到了一種可怕的輪回之中,。

卡夫卡變形記讀后感篇四

《變形記》是由主人公格里高爾一覺(jué)醒來(lái)變成了一只大甲殼蟲為開始的。

這個(gè)故事的開頭真是有夠荒誕的,，一個(gè)好端端的人睡一覺(jué)醒來(lái)就變成了丑陋的蟲子，不得不說(shuō)也正是這個(gè)荒誕的開始才將那個(gè)社會(huì)的矛盾給凸顯了出來(lái),，人與社會(huì)之間的矛盾,、人與人之間的矛盾，表現(xiàn)出了十九世紀(jì)西方現(xiàn)代禮貌掩蓋的種.種弊端給人們帶來(lái)的種.種心靈傷痛,。從很多格里高利的心理描述中都能夠看到主人公善良的一面,，可是從后面的他的親人對(duì)他的態(tài)度上也更襯托出主人公悲慘的人物命運(yùn)。

1,、表現(xiàn)出了人與社會(huì)的矛盾,。

故事的背景開始在西方工業(yè)革命，《變形記》中格里高爾所不能邁出的臥室,，同樣也是人類異化的生存環(huán)境,，變成甲殼蟲的格里高爾應(yīng)對(duì)著自我向四面八方揮動(dòng)的小腿，他自我都完全無(wú)法控制,。人不能成為自我的主宰,，這也正是顯示出這個(gè)物化的社會(huì)對(duì)人們的限制。

當(dāng)然不僅僅因?yàn)樗炎兂杉讱はx,，更因?yàn)闅埧岬默F(xiàn)實(shí)使他越來(lái)越遠(yuǎn)離了社會(huì)的中心,。其實(shí)現(xiàn)實(shí)就是那些在格里高爾變成甲殼蟲后無(wú)法實(shí)現(xiàn)的事情，比如說(shuō)他艱難的想從床上起來(lái)卻不能,，他艱難的走到門口,，想開們卻不能。

現(xiàn)實(shí)對(duì)人的束縛太深，壓抑太重,，在社會(huì)中人永遠(yuǎn)都被社會(huì)所控制,，社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)激烈，外界帶來(lái)的壓力,，導(dǎo)致人生存環(huán)境的惡化,，生存狀態(tài)的惡化，這就使得人與社會(huì)的矛盾更加的深化,。人蛻化為沒(méi)有感情的社會(huì)工具,。其實(shí)這種無(wú)形的人與社會(huì)的矛盾不只在工業(yè)革命時(shí)期存在的，處在哪個(gè)社會(huì)背景下都有的,，它也能夠表現(xiàn)為人自身的格局限制和整個(gè)大環(huán)境的不容...

2,、表現(xiàn)出的人際關(guān)系的無(wú)情與冷漠(甚至包括最親的家人)。

人們的關(guān)系在金錢利益面前變了味道,，也就是說(shuō)人際關(guān)系在那個(gè)社會(huì)被異化了,，失去了那種單純真摯的情感。被異化了的社會(huì)關(guān)系也加深了人與人之間的矛盾,。從《變形記》中我們就看到了人與人關(guān)系的異化,，公司同事對(duì)他的苛刻無(wú)情，以及格里高爾家人對(duì)待格里高爾態(tài)度的轉(zhuǎn)變上,。在格里高爾剛變成甲殼蟲后,，母親看到他是都嚇的大叫起來(lái)，下意識(shí)的往后退步,，撲到父親的懷里,，父親更是拿著手杖將格里高爾往屋里趕，時(shí)間久點(diǎn),，妹妹不再像以前那樣經(jīng)常給格里高爾送飯打掃屋子了,，甚至不關(guān)心格里高爾是不是吃了飯。這些狀況與格里高爾當(dāng)推銷員時(shí)憑自我的誠(chéng)實(shí)勞動(dòng)養(yǎng)活全家時(shí),，家人所表現(xiàn)出得感激熱情產(chǎn)生了極大的反差,，并且隨著家庭經(jīng)濟(jì)狀況的惡化，成員的辛苦勞作越來(lái)越厭惡主人公甚至想至他于死地,。

最終格里高爾死去時(shí),，沒(méi)有一點(diǎn)悲傷和惋惜，卻給家人帶來(lái)簡(jiǎn)便的心境,，“讓我們感激上帝吧”;家人如釋重負(fù),，因而到郊外去的旅途中感受到了“充滿溫暖的陽(yáng)光”。不明白“懷著溫柔的和愛(ài)意,，職責(zé)心想著自我的一家人”的格里高爾作和感想?親情本應(yīng)是世上最純潔最無(wú)雜質(zhì)無(wú)私的情感,，但在金錢和無(wú)情社會(huì)的面前依然變得冷漠與自私甚至殘忍,。

3、表現(xiàn)出人性的軟弱可憐和不可擺脫的杯具命運(yùn)

應(yīng)對(duì)家人對(duì)自我的無(wú)情與冷漠,，格里高爾始終都抱著善良的對(duì)待,，他甚至責(zé)怪自我此刻不能工作，無(wú)法養(yǎng)活家人,，不能讓妹妹學(xué)音樂(lè),，在看到全家人為了生活而忙碌時(shí)，他難過(guò),，還幻想著自我有一天還能變回到原先的樣貌,，過(guò)著正常的生活，他處處為家人著想,，怕母親看到自我而躲到床底下,，用簾子將自我蓋住，可是母親看到他出來(lái)的時(shí)候嚇的昏了過(guò)去,，父親回來(lái)后將過(guò)錯(cuò)全都賴在格里高爾的身上,，以至于父親拿著蘋果向格里高爾砸來(lái)，將格里高爾的背部咋的凹了進(jìn)去并從此留在那里,。格里高利內(nèi)心十分渴望親情,，愛(ài)家，可是親情給予他的卻是一次又一次的打擊和傷害,，這也正反應(yīng)出了主人公不光善良并且有著軟弱的一面,，他的家人也有脆弱可憐只看眼前的一面，承受本事差,，為了改善生活不得不把房子租出去一間,，每一個(gè)家庭分子都出去找工作為了生計(jì)對(duì)外人畢恭畢敬,，而對(duì)待自我的兒子,，哥哥卻厭惡至極。這也在暗示著人物命運(yùn)的杯具結(jié)局,。

社會(huì)現(xiàn)實(shí)將人們束縛,、限制住，人在社會(huì)面前無(wú)能為力,，是那么的渺小,，人們不能主宰自我的命運(yùn)，這是最可悲的,。主人公的杯具命運(yùn)是當(dāng)時(shí)人們生存狀態(tài)的一個(gè)真是映照,，也體現(xiàn)了作者對(duì)下層人們生活的同情與深思也反應(yīng)了作者對(duì)自我和家庭矛盾的深思，恐懼,，無(wú)助,。

經(jīng)典的作品總引人深思,，讓人成長(zhǎng)，也愿我們每個(gè)人能給自我造點(diǎn)緊迫感,，危機(jī)感,。光陰有限!對(duì)自我負(fù)責(zé)，好好愛(ài)惜身體,，好好生活,，成為獨(dú)立自由內(nèi)心強(qiáng)大的人，這樣才會(huì)更好的與社會(huì)融合,，與家人朋友相處得更甜蜜,，才不會(huì)被淘汰，嫌棄,，甚至厭惡,。這也算是活著得一部分意義了吧。

卡夫卡變形記讀后感篇五

變形記永遠(yuǎn)是一場(chǎng)可怕的噩夢(mèng),，不幸地降臨在了主人公格雷高爾的身上,。

變形記講述了格雷高爾在結(jié)束了一夜好夢(mèng)之后醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只巨大的甲蟲,，他的樣子嚇跑了經(jīng)理,，嚇昏了母親，于是被父親毫不留情地趕回房間里,。家人對(duì)格雷高爾的態(tài)度發(fā)生了180度轉(zhuǎn)彎,，這還不絕望?從此以后，格雷高爾孤獨(dú)地呆在冷清的房間里,。他要學(xué)的只有一件事——接受家人對(duì)自己的態(tài)度,。因?yàn)楫吘故歉窭赘郀栭L(zhǎng)著一副嚇人的外皮?？墒钦l(shuí)有知道格雷高爾嚇人的外皮下面有一顆善良的人心,。這時(shí)，格雷高爾在絕望的大山中看到了一塊希望之石,，在妹妹的細(xì)心照顧下,，格雷高爾看到了一絲淡淡的愛(ài)意。這讓格雷高爾不僅有了自己還會(huì)變回自己原來(lái)的樣子,，生活還會(huì)恢復(fù)原狀的信心,。但家里的經(jīng)濟(jì)狀況破碎了格雷高爾好轉(zhuǎn)的信心，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪也狼狽不堪,，心理上的重負(fù)讓格雷高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事———————絕望終于把他逼瘋了,。最終，他的妹妹實(shí)在不能忍受格雷高爾,，家人對(duì)待格雷高爾的態(tài)度也越來(lái)越惡劣,。而格雷高爾因?yàn)殚L(zhǎng)時(shí)間不吃東西悄然死去,。

格雷高爾的死讓這個(gè)疲憊不堪的家又變回了原來(lái)的模樣，生活又變回了原來(lái)的樣子,。格雷高爾好像從來(lái)都沒(méi)有過(guò)這個(gè)人,，一場(chǎng)噩夢(mèng)終于結(jié)束了。

卡夫卡變形記讀后感篇六

閱讀《變形記》的過(guò)程,，壓抑得厲害,，就像巨石壓在身上一樣。那種生活的拘束,，那種情感的壓抑,，那種人_的扭曲，困住了我,，動(dòng)_不得,，感覺(jué)到我就是哥里高爾，我變成了_蟲,。

作品中的主人公夢(mèng)醒之后,，發(fā)現(xiàn)自己成了大_蟲，全家驚恐,，絕望至極,。在我看來(lái)，沒(méi)有比這更絕望的事情了,，不過(guò),，還沒(méi)有結(jié)束呢?孤獨(dú)接踵而至。怎么辦呢,，面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),，一家人終于接受了它。妹妹很細(xì)心,，媽媽也好言好語(yǔ),，哥里高爾感到溫暖，溫順的配合著,，事情似乎得到了緩解,，不過(guò),，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了,，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他。哥里高爾想克制,，卻又克制不了,。理智已經(jīng)失控，回憶占據(jù)了所有,，雖然是_蟲的軀殼,，但人類的心無(wú)法讓他逃避,。他要作一個(gè)頂天立地的人，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲,，他渴望回到過(guò)去!但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了。矛盾的交織讓他心力交瘁,，最終死在自己房間地板上,。

哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫照,?？ǚ蚩ㄔ趯懽约海瑢懽约簤阂值纳?。

《變形記》中的人物都是小人物,，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,，他們會(huì)去關(guān)心別人,，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),，愛(ài)就不復(fù)存在了,，留下的只有赤條的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物,。

到最后,，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了,，生活又變回了原來(lái)的樣子,，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,，似乎忘記了剛剛死去的哥哥,，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人,。

卡夫卡變形記讀后感篇七

讀《變形記》,，很大程度是受到課文中節(jié)選那一節(jié)影響，沒(méi)想到居然有這樣的作品,，雖然以前也聽過(guò),，卡夫卡的大名更是如雷貫耳，但真正讀了他的作品,，感受深刻了許多許多,。

閱讀《變形記》的過(guò)程，壓抑得厲害,，就像巨石壓在身上一樣,。那種生活的拘束,，那種情感的壓抑，那種人性的扭曲,，困住了我,，動(dòng)彈不得，感覺(jué)到我就是哥里高爾,，我變成了甲蟲,。

作品中的主人公夢(mèng)醒之后，發(fā)現(xiàn)自己成了大甲蟲,，全家驚恐,，絕望至極。在我看來(lái),，沒(méi)有比這更絕望的事情了,，不過(guò)，還沒(méi)有結(jié)束呢,？孤獨(dú)接踵而至,。怎么辦呢，面對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí),，一家人終于接受了它,。妹妹很細(xì)心，媽媽也好言好語(yǔ),，哥里高爾感到溫暖,，溫順的配合著，事情似乎得到了緩解,，不過(guò),，經(jīng)濟(jì)上的不堪重負(fù)把這個(gè)家拖垮了，心理上的負(fù)擔(dān)也逼瘋了他,。哥里高爾想克制,，卻又克制不了。理智已經(jīng)失控,，回憶占據(jù)了所有,，雖然是甲蟲的軀殼，但人類的心無(wú)法讓他逃避,。他要作一個(gè)頂天立地的人,，他無(wú)法忍受別人當(dāng)他是惡心的爬蟲，他渴望回到過(guò)去,！但對(duì)過(guò)去又十分恐懼,，以致于有些喜歡現(xiàn)在的生活了,。矛盾的交織讓他心力交瘁,，最終死在自己房間地板上,。哥里高爾不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物，他是卡夫卡的寫照,?？ǚ蚩ㄔ趯懽约海瑢懽约簤阂值纳?。

《變形記》中的人物都是小人物,，是有血有肉的真實(shí)小市民。在能生存的前提下,，他們會(huì)去關(guān)心別人,，愛(ài)別人，但別人一旦破壞了自己的生活時(shí),，愛(ài)就不復(fù)存在了,，留下的只有赤裸的冷酷。作品中哥里高爾的妹妹就是這樣一個(gè)人物,。

到最后,，哥里高爾在痛苦的掙扎中，悲慘的死去了,，生活又變回了原來(lái)的樣子,，或許還比原來(lái)好了一點(diǎn)。他的妹妹是跳躍著走的,，似乎忘記了剛剛死去的哥哥,，或許，根本就沒(méi)這個(gè)人,。

今天讀了卡夫卡的《變形記》,。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,，壓抑,，扭曲，種種感覺(jué)把我捆住了,，周身動(dòng)探不得,，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下,，動(dòng)探不得,。

曾經(jīng)見(jiàn)過(guò)卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的,，只是一雙大大的眼睛中,，充滿了說(shuō)不清，道不明的感情。絕望,？遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止,。許是扭曲的絕望吧。他,，是被一生的孤獨(dú)所造就的巨人,；他，站的太高太高,，他的眼睛從我們所無(wú)法達(dá)到的高度往下俯瞰,，看到了整個(gè)人類的絕望。

卡夫卡變形記讀后感篇八

《變形記》夫卡短篇代表作,，是卡氏藝術(shù)上的最高成就,，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)作品之一。

記得剛看完變形記的時(shí)候,，我說(shuō)了這樣一句話：“這就沒(méi)了?”

的確,，那就是結(jié)束了。

很多人看變形記后,，都說(shuō)看不懂,，不知道它到底在寫什么，而這樣一部不知道寫些什么的短篇小說(shuō)居然代表了“卡氏藝術(shù)上的最高成就,，被認(rèn)為是20世紀(jì)最偉大的小說(shuō)作品之一,。”

在我中學(xué)時(shí)期,，我就敏銳的察覺(jué)到了：這個(gè)世界很冷,。我不知道的是在地球的另一半，早就有人發(fā)現(xiàn)了這個(gè)現(xiàn)象,，并且還用超現(xiàn)實(shí)主義的手法把它寫出來(lái)了,。變形記描述了人與人之間的這種孤獨(dú)感與陌生感，即人與人之間,，競(jìng)爭(zhēng)激化,、感情淡化、關(guān)系惡化,，也就是說(shuō)這種關(guān)系既荒謬又難以溝通,。但這卻是現(xiàn)實(shí)生活中真實(shí)的存在，真真確確的存在,。

我最佩服這本書的還有一個(gè)地方,，這本書描寫了一個(gè)冷酷的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，可作者并為對(duì)此做任何批判,，這是很少見(jiàn)的,，一般來(lái)說(shuō)，作者寫書往往會(huì)帶入自己的.感情基調(diào)，最明顯的屬三國(guó),，在三國(guó)中,，劉備一定是仁慈的，曹操一定是奸的,，因?yàn)樗皇菨h室正統(tǒng),。而這本書卻并沒(méi)有任何的批判,。這個(gè)我只在紅樓夢(mèng)里面見(jiàn)過(guò),，能寫這樣的文章，其作者非有大胸襟不可,。

我看過(guò)卡夫卡寫給他父親的信,，僅僅5、6頁(yè)的內(nèi)容竟用了上百個(gè)不同的描寫心里的詞匯,，其內(nèi)心的敏感程度可見(jiàn)一斑……我非常欣賞他的才情,，也很同情他的遭遇。據(jù)說(shuō)他當(dāng)年寫了很多文章,，在臨終前讓他的朋友把他的文章全都給燒了(很多文人都喜歡這樣做),，但他的朋友因佩服他的才情最終沒(méi)有按照他的遺囑行事。我想,，卡發(fā)卡也還是想把他的文章讓世人看,，不然他大可以自己一把火燒了，而不用假手他人,，之所以假手他人,，是內(nèi)心還保存一個(gè)希望，希望自己的書能夠面世……

卡夫卡變形記讀后感篇九

卡爾維諾在1982年講稿里說(shuō),，博爾赫斯的每個(gè)小說(shuō),，多少都在映射宇宙的無(wú)限性;鏡子、死亡,、黑暗,、永恒;然而，博爾赫斯自己說(shuō)道,，無(wú)限性是卡夫卡小說(shuō)的特性,。他漫無(wú)邊際的黑暗，他敘述的故事中那些深不可測(cè)的權(quán)威,。如此說(shuō)來(lái),，按照“形式與內(nèi)容統(tǒng)一”的概念，那么他未完的《城堡》也是“無(wú)限性”的體現(xiàn)之一：畢竟,，如果k最后有一個(gè)結(jié)局,，那就無(wú)法體現(xiàn)永無(wú)至盡的黑暗了，一個(gè)句號(hào)，意味著他不再與騎桶人,、鄉(xiāng)村醫(yī)生們一起,，永遠(yuǎn)處于“未完成”的墜落之旅?！缎椒植淼幕▓@》里提到了一個(gè)沒(méi)有結(jié)尾的小說(shuō)：一個(gè)永遠(yuǎn)未完成的小說(shuō)暗示著永未完成的時(shí)間,。而卡夫卡，則是用未完成的小說(shuō)暗示永無(wú)止境的世界,。

另一個(gè)啟示是馬爾克斯的著名故事：在閣樓上讀到“格里高里清早醒來(lái)發(fā)現(xiàn)自己變成了甲蟲”,，然后大呼“小說(shuō)可以這樣寫?”然后就開始他的偉大征途了。很難說(shuō)清,，還有多少人用何種方式在卡夫卡的文本里獲得經(jīng)驗(yàn),，另加詮釋?于我來(lái)說(shuō)，初讀《騎桶人》時(shí),，看到“我”越飛越遠(yuǎn),，“終于消失”時(shí)，被這個(gè)奇妙的敘述角度攪得思考不能,。但于他,，似乎怎么解釋，都不怎么完善,。

詮釋和解讀,，易讓人鉆牛角尖。我們回望卡夫卡那些讓人震懾的東西,，包括《城堡》那永無(wú)止境的長(zhǎng),，《鄉(xiāng)村醫(yī)生》的完全非邏輯性，《騎桶人》的輕逸與自我消失,，《變形記》讓馬爾克斯震撼的,、完全不加解釋的變化過(guò)程?？ǚ蚩ㄖ钍澜珞@異不是因?yàn)樗姆丙惗嘧?，而是他的?jiǎn)約。他去掉了太多太多現(xiàn)代小說(shuō)約定俗成的規(guī)矩,，扭轉(zhuǎn)了它們,。相比起來(lái)，海明威自認(rèn)為把英語(yǔ)的亂毛剪了個(gè)干凈,，但他至少是在一個(gè)正常的世界里敘事,。卡夫卡則遠(yuǎn)在其外：語(yǔ)言以及他的精神另構(gòu)成一個(gè)世界,，完全不合邏輯,，只符合語(yǔ)言本身,。維特根斯坦以為，哲學(xué)是種語(yǔ)言游戲,，卡夫卡就是在玩這種游戲——雖然,，如大多數(shù)文本的色彩所暗示的，他也許并不快樂(lè),。社會(huì)學(xué)家會(huì)認(rèn)為那是周遭世界對(duì)他心靈的投影——倘若真的這么想,，那就太低估了卡夫卡的精神世界。

我就是這樣想象他的：他一路走來(lái),，信手破壞了所有即定規(guī)則;他破掉了文本們故步自封的玻璃罩,，給出了萬(wàn)千眾像折射的可能性。由于這些規(guī)則此前如此森羅密布,，于是,，他的破壞如此觸目,，以至于像爆破的火焰一樣,，激發(fā)了博爾赫斯、馬爾克斯們的聯(lián)想和贊嘆,。但他自己對(duì)解讀卻不置一詞(也因?yàn)椴剂_德發(fā)表這一切時(shí),，他已經(jīng)死了)。對(duì)他的一些解析,，譬如絕望,，譬如灰暗，譬如敏感,，想必都是準(zhǔn)確的;但對(duì)于他的奇思妙想,，我傾向于認(rèn)為，那是他的破壞行為,，而不是構(gòu)建,。雖然這種破壞最終構(gòu)建了另一種屬于他的體系和世界，并且在多年以來(lái),，成為20世紀(jì)文本的新傳說(shuō),。

這天讀了卡夫卡的《變形記》。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上,。拘束,，壓抑，扭曲,，種種感覺(jué)把我捆住了,，周身動(dòng)探不得，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我,，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下,，動(dòng)探不得,。

以前見(jiàn)過(guò)卡夫卡的照片。還是蠻帥氣的,，只是一雙大大的眼睛中,，充滿了說(shuō)不清，道不明的感情,。絕望?遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止,。許是扭曲的絕望吧。他,，是被一生的孤獨(dú)所造就的巨人;他,，站的太高太高，他的眼睛從我們所無(wú)法到達(dá)的高度往下俯瞰,，看到了整個(gè)人類的絕望,。

以前的生活充滿恐懼。對(duì)生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了此刻的狀況,。矛盾,，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上,。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫照,?？ǚ蚩ú粌H僅僅在寫小說(shuō)，他在寫自己,，在寫自己的生活,。

除了主人公，他的妹妹也是卡夫卡著力表現(xiàn)的人物,。不像劣等小說(shuō)那樣,，把他妹妹塑造成一個(gè)十全十美的人物。在《變形記》里,，每個(gè)人都是普通的,，社會(huì)基層的小人物。他們都是真實(shí)的,，有血有肉的小市民,。他們的愛(ài)是建立在生存和金錢的基礎(chǔ)上的。當(dāng)自己的生活美滿時(shí),，他們會(huì)去愛(ài)別人,，關(guān)心別人，照顧別人,。但是,，一但別人破壞了自己的生活,，自己的夢(mèng)想時(shí)，愛(ài)就不副存在了,。余下的,，只是血淋淋的冷酷。從主人公妹妹上的變化上,，這一點(diǎn)表現(xiàn)的入木三分,。這個(gè)形象的成功塑造，也看出來(lái)卡夫卡不可估量的天賦,。

暑假里的一天我讀了卡夫卡的《變形記》,。覺(jué)得心中的壓抑感像巨石一樣壓在我的身上。拘束,，扭曲,，種種感覺(jué)把我捆住了，動(dòng)彈不得,，仿佛變成甲蟲的不是哥里高爾而是我,，是我拘束在巨大的皮沙發(fā)下，動(dòng)彈不得,。

《變形記》,，以一種絕望的筆調(diào)開頭,。主人公哥里高爾在一夜好夢(mèng)結(jié)束之后,，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只大甲蟲。全家都因此惶恐,。還不夠絕望嗎?我以為這就是最絕望的事,。不單單如此，絕望之中還有孤獨(dú)：一個(gè)人的孤獨(dú),，一家人的惶恐,。惶恐之后,，余下的辦法只有一個(gè)——接受,。習(xí)慣了就好。到這里,，在漫無(wú)邊際的黑暗中似乎看到了一絲希望的曙光,。淡淡的愛(ài)意出現(xiàn)了，妹妹細(xì)心的照顧,，母親溫暖的語(yǔ)言,，都讓主人公感到了一陣陣的溫暖。哥里高爾也很了解自己的情況,，默契的配合著,。全書開始時(shí)緊張的節(jié)奏漸漸慢了下來(lái),，事情又得到了緩解，讓人開始浮想聯(lián)翩：也許,，哥里高爾還會(huì)再變回來(lái)的,，生活還會(huì)恢復(fù)原狀?？煽ǚ蚩ú贿@么認(rèn)為,。我看到的只是片面，而卡夫卡看到的卻是全貌,。熟悉,，不過(guò)是厭倦的第一步，稍稍熟悉之后,，無(wú)限的厭倦就在前面,。終于，經(jīng)濟(jì)上的重負(fù)讓這個(gè)家疲憊不堪,，心理上的重負(fù)讓哥里高爾越來(lái)越多的做出他不該做的事,，比如他的生活習(xí)性越來(lái)越像大甲蟲，開始喜歡吃一些腐爛的事物——絕望終于把他逼瘋了,。他想克制,，又無(wú)法克制。理智已經(jīng)無(wú)法戰(zhàn)勝本能,。對(duì)過(guò)去的回憶已經(jīng)占據(jù)了一切,。他雖然擁有甲蟲的外殼，但他還有一顆人類的心,，只要他在世界上還存在一刻,，他就仍然是個(gè)頂天立地的人。他無(wú)法忍受別人把他當(dāng)作惡心的爬蟲,，他渴望自己像原來(lái)一樣!但是,，他又對(duì)曾經(jīng)的生活充滿恐懼。對(duì)生活的恐懼又使他有些愛(ài)上了現(xiàn)在的狀況,。矛盾,，是矛盾讓他心力交瘁，是矛盾讓他死在自己房間的地板上,。這不是一個(gè)簡(jiǎn)單的小說(shuō)人物,，哥里高爾，他就是卡夫卡的真實(shí)寫照,?？ǚ蚩ú粌H僅在寫小說(shuō)，他在寫自己,，在寫自己的生活,。

這本書給了我太多啟發(fā),。使我認(rèn)識(shí)到了人與人之間的冷漠與人性的險(xiǎn)惡，一本好書對(duì)人的影響會(huì)是一生的,，希望自己能夠多讀些這樣的好書,。

讀完此文，感受很深,。在讀這篇文章之前,，我了解了關(guān)于卡夫卡這個(gè)人。他對(duì)人的弱點(diǎn)了解得太清楚了,，常常被人認(rèn)為“與十九世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義的差異只在于寫作手法的怪誕不經(jīng),。

小說(shuō)講述的是人變蟲的故事。格里高爾發(fā)現(xiàn)自己變成“巨大的甲蟲”,，驚慌而又憂郁,。父親發(fā)現(xiàn)后大怒，把他趕回自己的臥室,。格里高爾變了,，養(yǎng)成了甲蟲的生活習(xí)性，卻保留了人的意識(shí),。他失業(yè)了,，仍舊關(guān)心怎樣還清父親欠的債務(wù)，送妹妹上音樂(lè)學(xué)院,?？墒牵粋€(gè)月后,，他成了全家的累贅,。父親、母親,、妹妹對(duì)他改變了態(tài)度。為了生存,，家人只得打工掙錢,，忍受不了格里高爾這個(gè)負(fù)擔(dān)。妹妹終于提出把哥哥弄走,。格里高爾又餓又病,，陷入絕望，“他懷著深情和愛(ài)意想他的一家人”,，“然后他的頭就自己垂倒在地板上,，他的鼻孔呼出了最后一絲氣息”，死了,。父親,、母親和妹妹開始過(guò)著自己養(yǎng)活自己的新生活,。格里高爾自始至終關(guān)心家庭、懷戀親人,，可是親人最終拋棄了他,，對(duì)他的死無(wú)動(dòng)于衷，而且決定去郊游,。

小說(shuō)用許多筆墨寫了變形后格里高爾悲哀凄苦的內(nèi)心世界,，格里高爾雖然變成了甲蟲，但他的心理始終保持著人的狀態(tài),，他突然發(fā)現(xiàn)自己變成大甲蟲時(shí)的驚慌,、憂郁，他考慮家庭經(jīng)濟(jì)狀況時(shí)的焦慮,、自責(zé),，他遭親人厭棄后的絕望、痛苦,，無(wú)不展示了一個(gè)善良,、忠厚、富有責(zé)任感的小人物渴望人的理解和接受的心理,。只是這種愿望終于被徹底的絕望所代替,，彌漫在人物心頭的是無(wú)邊的孤獨(dú)、冷漠與悲涼,。

小說(shuō)描述了一個(gè)真實(shí)而荒誕的世界,，有些奇妙但又讓讀者很感興趣去讀，作者在整體荒誕的情節(jié)中運(yùn)用了細(xì)節(jié)真實(shí)和心理真實(shí)的手法,。寫甲蟲的行動(dòng),，是符合甲蟲的習(xí)性的;寫甲蟲的思想感情，是符合格里高爾這個(gè)人的言行邏輯的;寫親人的變化,，也是符合社會(huì)生活的,。

作者描寫這種人情反差，揭示了當(dāng)時(shí)社會(huì)生活對(duì)人的異化,，致使親情淡薄,，人性扭曲?！蹲冃斡洝返闹黝}具有強(qiáng)烈的批判性,。

這篇文章表現(xiàn)人對(duì)自己命運(yùn)的無(wú)能為力，人失去自我就處于絕境,。我認(rèn)為,，格里高爾變成甲蟲，無(wú)利于人，自行死亡;一家人重新工作,，走向新生活;存在就是合理,，生活規(guī)律是無(wú)情的。

這是寓言,，還是夢(mèng)魘?弗蘭茨?卡夫卡的《變形記》究竟是預(yù)示了一個(gè)未來(lái),，還只是偶然的一場(chǎng)惡夢(mèng)?主人公究竟是什么，一只大甲蟲?還是格里高利?薩姆薩?無(wú)數(shù)的疑問(wèn),，伴隨著這篇荒誕不經(jīng)的曠世奇作的展開而展開,，進(jìn)行而進(jìn)行，結(jié)束而延續(xù),。

最初的荒誕不僅體現(xiàn)在主人公格里高利無(wú)端地變?yōu)橐恢淮蠹紫x,，而更在于他似乎完全不理解自己的處境，甚至還以為自己能夠生活得依舊正常,，對(duì)于別人的態(tài)度巨變毫不理會(huì),。可試想世上誰(shuí)人能自己一覺(jué)之后變成一只甲蟲后不大驚失色,，格里高利這種失常的渾然不覺(jué),，使小說(shuō)中隨著故事的開展而逐漸彌漫開的荒誕更甚于人變蟲的異象。

小說(shuō)在不可思議卻又理所應(yīng)當(dāng)中進(jìn)行著,，隱藏在小說(shuō)中的夢(mèng)魘也由最初的一小點(diǎn)向四面八方鋪設(shè)開,，同時(shí)，心中卻生起一股莫名的厭惡,，自然不是厭惡這篇小說(shuō),，而是對(duì)小說(shuō)中潛臺(tái)詞的共鳴。如果說(shuō)卡夫卡塑造的大甲蟲及它身上的爛蘋果只是給人以造型上的厭惡感,，那么格里高利在這樣一個(gè)被異化的社會(huì)環(huán)境中奇異的生活經(jīng)歷,，則給人以心理上的厭惡。

曾是格里高利(或許現(xiàn)在還是?)的巨大甲蟲就這樣蜷縮在薩姆薩一家屋中的角落,，經(jīng)歷了最初的恐怖之后,，仍沒(méi)有忘記他(它)曾是這個(gè)家庭至關(guān)重要的一員。他的母親試圖關(guān)心它卻又不敢接近,，他的父親憎惡這個(gè)可怕的東西,，屢次攻擊它，傷害它,，并在最終直接導(dǎo)致了它的死亡。唯獨(dú)格里高利的妹妹,，聰明的葛蕾特敢于接近并關(guān)心他,，可卻無(wú)能為力。最可憐的當(dāng)屬格里高利本人，他試圖靠自己改變一切,，甚至想重回職位,，可在小說(shuō)構(gòu)建的被異化的環(huán)境中，一切抗?fàn)幎甲兊猛絼?。結(jié)果只是——“‘當(dāng)然死了,。’老媽說(shuō),，一面用掃帚將格里高利的尸體遠(yuǎn)遠(yuǎn)地?fù)艿揭贿吶?。?/p>

荒誕情節(jié)中生出的夢(mèng)魘與蒙克在其著名畫作《尖叫》中那現(xiàn)代式的憂慮極為相似,。美國(guó)作家w?h?奧登說(shuō)：“就作家與其所處時(shí)代的關(guān)系而論,，當(dāng)代能與但丁、莎士比亞和歌德相提并論的第一人是卡夫卡……因?yàn)樗睦Ь尘褪乾F(xiàn)代人的困境,?！?/p>

文中人物的無(wú)助，那種被束縛在異化環(huán)境中的個(gè)人與四周那看不見(jiàn)摸不著但時(shí)時(shí)處處都存在的力量,，所作的毫無(wú)希望的掙扎,，才是人厭惡之所在。

為什么我們厭惡?因?yàn)閰拹杭纯謶?，恐懼我們的無(wú)助,，我們的無(wú)能為力。我們擁有這個(gè)星球上最強(qiáng)的力量,，我們幾乎改變一切,，無(wú)助似乎是不應(yīng)該的?？煽ǚ蚩ㄔ凇蹲冃斡洝分薪衣兜氖聦?shí)卻破碎了我們的美夢(mèng),，所以我們厭惡，可其實(shí)對(duì)象卻是我們?nèi)祟愖约??？ǚ蚩ㄗ髌泛械目仗摗⒐虉?zhí)的懷疑,，向前追求一種無(wú)信仰的安全感,，這種焦慮，正是人類文明千百年發(fā)展中不曾除去的隱痛,。這種痛楚并沒(méi)有因?yàn)槲拿鞯娜遮呁晟?，人類改造能力的日益增?qiáng)而減弱，反而愈加凝重,。

或者換言之,，我們什么也沒(méi)有改造成功。作為對(duì)人類改造的回報(bào)，一次次的自然災(zāi)害,，疾病橫行,，真是對(duì)人類莫大的譏諷。我們改造了什么?曾經(jīng),，我們將樹木一棵棵伐去,，蓋上摩天巨樓，并驚呼,，我們創(chuàng)造了新世界,。可轉(zhuǎn)瞬,，我們卻又不得不一株株地種上,。毀屋種樹，退耕還林,，一切依舊是原樣,，什么都沒(méi)變。

此刻,，個(gè)體的無(wú)能為力被擴(kuò)大為群體,，可在浩渺無(wú)垠的囂囂塵世中，群體又退化為個(gè)體,。如此這般,，和諧只能是唯一的出路。我們無(wú)權(quán)選擇自然,，而自然卻在選擇我們,。

和諧共處，無(wú)論是人與人,，還是人與自然,，只有這樣，我們才不會(huì)繼續(xù)無(wú)能為力,。

卡夫卡變形記讀后感篇十

細(xì)讀《變形記》,，竟發(fā)現(xiàn)以上兩.net位人物頗有相似之處。同樣的無(wú)歸屬感,。

這一點(diǎn)在卡夫卡身上表現(xiàn)得尤為明顯,。記傳中提到，他是猶太人,，出生在布拉格,，講德語(yǔ)，臣服于奧匈帝國(guó),，集猶太,，斯拉夫,，德意志民族的成分混雜于一身,。如此復(fù)雜的身世,，無(wú)疑使這位文壇巨匠陷入了重重的歸屬選擇中?？墒鞘聦?shí)并沒(méi)有更多的回旋余地——他最終成為孤獨(dú)流浪的游客,。在一封信中，他這樣寫道：“可是我沒(méi)有祖國(guó),，因此什么也不能拋棄,，而是想著如何去尋找或創(chuàng)造一個(gè)祖國(guó)?！?/p>

同樣的情形發(fā)生在格里高爾身上,。他的身體發(fā)生了突變，失去了說(shuō)話能力,，也同時(shí)使他被排除在人類之外,。因此，“他扭了扭腦袋,，痛苦而憤懣地把頭挨在地板上磨蹭著”,，他沒(méi)有勇氣提高嗓門讓妹妹聽到他的聲音。

同樣的陌生感,?？ǚ蚩ㄔ谒娜沼浿袑懙溃骸艾F(xiàn)在我在自己家里，在那些最親近的,，最充滿愛(ài)撫的人們中間,，比應(yīng)該陌生人還要陌生?！蹦吧?，就是當(dāng)看到一盆水時(shí)，天真無(wú)邪地認(rèn)為是一盆液態(tài)玻璃,。

同樣但卻又相反的情形發(fā)生在格里高爾身上,。同樣，是因?yàn)樗麄z都與陌生有著瓜葛,，只是卡夫卡對(duì)別人陌生,，而格里高爾則陌生于別人——這是相反之處。

他（格里高爾）到處碰壁,，先是嚇著了秘書主任,，然后又遭到父親的攻擊，最后,，連一向關(guān)心他的妹妹竟也開始表現(xiàn)得不友好,。莫大的陌生感讓他的心理遭受了空前巨大的打擊,。心理的創(chuàng)傷成為格里高爾最終死亡的重要因素。同樣的孤獨(dú)感,。

“實(shí)際上,，孤獨(dú)是我的目的，是對(duì)我極大的誘惑,?！薄ǚ蚩ㄕZ(yǔ)。

“因?yàn)榧胰撕鲆曌约憾e了一肚子火,?！薄窭锔郀枴：茱@然,，卡夫卡在作品中自然而然地流露出了自己的情緒,，文如其人，莫不如是,。